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內(nèi)容摘要：文章通過(guò)舉例分析中外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影作品的藝術(shù)特點(diǎn)，試圖探討中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的審美問(wèn)題提出一些看法。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影繼承發(fā)展

動(dòng)畫(huà)電影，英語(yǔ)名字為“卡通”（Cartoon），含義是活動(dòng)的漫畫(huà)，它采用“逐格攝影”的方法，將一系列互相之間只有毫發(fā)區(qū)別、動(dòng)作連續(xù)的畫(huà)面拍攝在膠片上，然后以一秒幾十格的速度放映出來(lái)，獲得連續(xù)播放的畫(huà)面效果。

動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)的發(fā)展還不到100年的歷史，最早的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)生于20世紀(jì)初，一直以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影有一個(gè)更為常見(jiàn)的名字，即美術(shù)電影。在近100年的生涯中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影曾經(jīng)創(chuàng)作了許多富有藝術(shù)價(jià)值和民族特色的作品。特別是在新中國(guó)成立初期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影成功探索各種動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了手繪、黏土、剪紙、皮影、折紙等多種形式的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影作品。改革開(kāi)放后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影有了新的發(fā)展機(jī)遇，開(kāi)始走向世界。然而，這一階段，許多國(guó)家的動(dòng)畫(huà)電影以打斗為主，題材局限，缺少思想性和藝術(shù)性。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影也存在這樣的問(wèn)題，加之忽視傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，又不精通新的3D制作技術(shù)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在藝術(shù)創(chuàng)作方面面臨著困惑。所以，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展應(yīng)當(dāng)在繼承歷史、研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，確定合適的審美趨向和發(fā)展思路。

一、以往的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不乏優(yōu)秀作品，從保留傳統(tǒng)藝術(shù)特色出發(fā)，那些優(yōu)秀的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影作品，值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)和研究發(fā)揮。中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影的審美是同中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)一致的，主要表現(xiàn)為傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格上的單純性、表現(xiàn)手法上的寫(xiě)意性和故事情節(jié)上的思想性。

1.傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格上的單純性

《阿凡提》是早期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，《阿凡提》中的人物輪廓塑造采用了極其概括提煉的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了一種單純美。“阿凡提”造型簡(jiǎn)潔，設(shè)計(jì)師用一個(gè)狹長(zhǎng)橢圓的頭形、香腸鼻子、黑豆眼、尖胡子，幾筆勾勒了“阿凡提”的頭部全貌。如此簡(jiǎn)單的造型，看似兒童的泥巴手工，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了“阿凡提”豪爽、風(fēng)趣和機(jī)智的性格?！鞍鸵馈笔秦澙?、狡猾、陰險(xiǎn)而又愚蠢的人物，設(shè)計(jì)師采用同樣的省略方法塑造人物形象，反映人物性格。設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)了“巴依”臉部和雙手的特征。臉部的塑造突出了刺猬眼、蒜頭鼻、大嘴巴、缺牙齒、扇風(fēng)耳等大的造型特征；雙手的塑造重點(diǎn)在動(dòng)作上，巴依的身體是笨拙的，但他的手指由于擅長(zhǎng)剝削而特別靈活。他習(xí)慣在討價(jià)還價(jià)時(shí)不停地翹動(dòng)手指，在挖空心思攫取別人財(cái)產(chǎn)時(shí)，狡猾地扭動(dòng)著他那抱在一起的雙手。

2.表現(xiàn)手法上的寫(xiě)意性

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)手法的寫(xiě)意性特點(diǎn)以水墨動(dòng)畫(huà)類(lèi)型最為典型?！缎◎蝌秸覌寢尅肥堑谝徊克珓?dòng)畫(huà)片，它是依據(jù)國(guó)畫(huà)大師齊白石的水墨畫(huà)創(chuàng)作的。這部作品布局開(kāi)朗、意境寬闊，充分體現(xiàn)了水墨動(dòng)畫(huà)的水墨特性。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)主張以形寫(xiě)神的觀點(diǎn)，與西方美學(xué)強(qiáng)調(diào)的純粹寫(xiě)實(shí)性和模仿性不同，而水墨手法最能表現(xiàn)所繪對(duì)象的神韻。另外，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)除了主張以形寫(xiě)神，還強(qiáng)調(diào)以形寫(xiě)意，水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》是根據(jù)李可染的國(guó)畫(huà)作品改編的，是詩(shī)情畫(huà)意濃厚的藝術(shù)作品。作品沒(méi)有扣人心弦的戲劇沖突，卻有牧童那稠密的詩(shī)一般的夢(mèng)幻，還有令人心醉的田園式鳥(niǎo)語(yǔ)花香，其意境使人產(chǎn)生共鳴，作品繼承了傳統(tǒng)的寫(xiě)意抒情的美術(shù)創(chuàng)作方法。

3.故事情節(jié)上的思想性

動(dòng)畫(huà)片《雪孩子》描寫(xiě)了“雪孩子”的好朋友小兔家著火遇險(xiǎn)，“雪孩子”奮不顧身進(jìn)入小兔家，救出小兔而犧牲自己的故事。《雪孩子》的故事采用了兒童所喜愛(ài)的童話形式表達(dá)了一種自我犧牲精神，故事短、情節(jié)簡(jiǎn)單，但有趣而且富含哲理。動(dòng)畫(huà)電影實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和思想性的結(jié)合，不知不覺(jué)在兒童的心靈里播下美的種子，有潛移默化的教育作用。

二、歐美動(dòng)畫(huà)大師們嘔心瀝血總結(jié)了的豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其中有一些優(yōu)秀的方面，是我們中國(guó)動(dòng)畫(huà)所不具備的，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。比如將人物動(dòng)態(tài)、故事情節(jié)同聲樂(lè)舞蹈組合在一起，使動(dòng)畫(huà)突破單純的敘事性，具有娛樂(lè)性和綜合審美性。通俗講就是“味”更濃。比如將抽象、夸張、幽默等藝術(shù)手法運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)制作中，使動(dòng)畫(huà)突破單調(diào)感，具有更強(qiáng)的藝術(shù)性。

1.人物、情節(jié)和舞臺(tái)藝術(shù)完美結(jié)合

歐美動(dòng)畫(huà)電影界最悠久、最著名的“迪士尼”電影公司為了吸引觀眾，為動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作了米奇、唐老鴨等許多動(dòng)畫(huà)明星人物。這些動(dòng)畫(huà)人物在故事中的活動(dòng)經(jīng)常配合激烈的舞曲，使畫(huà)面產(chǎn)生一種令人陶醉的藝術(shù)氛圍?！度恍∝i》是“迪士尼”創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短劇，片中的三只小豬如三團(tuán)肉球一樣，可愛(ài)極了，它們隨那首“Who’safraidofbigbadwolf”的曲子不停地跳著，給每一幅畫(huà)面造成了跳動(dòng)的感覺(jué)。動(dòng)畫(huà)電影“動(dòng)”的概念在這里名符其實(shí)，繪畫(huà)隨節(jié)奏跳動(dòng)，人物線條配合音樂(lè)產(chǎn)生節(jié)奏感、律動(dòng)美。為了配合動(dòng)畫(huà)劇跳動(dòng)的音樂(lè)旋律，“迪士尼”塑造的許多動(dòng)畫(huà)人物都以曲線條和動(dòng)態(tài)造型為主，人物創(chuàng)作運(yùn)用想象和夸張，使其輪廓變化伸縮自如?！栋籽┕鳌防锩娴摹捌邆€(gè)小矮人”就是縮小人物的典型，它們身體很短，鼻子耳朵卻夸張得很大、很長(zhǎng)，律動(dòng)自如的人物線條與跳動(dòng)的音樂(lè)旋律共同組成強(qiáng)化的戲劇風(fēng)格，充滿了浪漫主義色彩。

2.繪畫(huà)、雕塑風(fēng)格與電影情節(jié)渲染完美結(jié)合

在塑造人物和渲染環(huán)境上，動(dòng)畫(huà)電影比一般電影隨意性強(qiáng)、空間更大，從而可以更為方便地將各種藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)電影中去，加強(qiáng)故事的表達(dá)性和感染力。《僵尸新娘》是“阿德曼”動(dòng)畫(huà)公司的作品，(轉(zhuǎn)第139頁(yè)）(接第141頁(yè)）電影一開(kāi)場(chǎng)就把觀眾帶入了抽象藝術(shù)的氛圍，畫(huà)面描述了沒(méi)落皇族的女兒和暴發(fā)戶魚(yú)販子訂婚。通過(guò)聯(lián)姻，一個(gè)企圖擠入上流社會(huì)，一個(gè)達(dá)到維持家族經(jīng)濟(jì)的目的，畫(huà)面充滿了詼諧幽默，也有階級(jí)社會(huì)的壓迫感。蒂姆·泊頓塑造的動(dòng)畫(huà)人物面容呆滯、形體纖瘦憔悴，與劇情格調(diào)映襯，使人產(chǎn)生蒙克繪畫(huà)的聯(lián)想。新郎父母的形象，一個(gè)是瘦高羅鍋，一個(gè)是矮胖墩，夸張的形體有諷刺意味，諷刺了對(duì)上流社會(huì)的盲目崇拜。新娘的父母一個(gè)是蛤蟆身材，一個(gè)有特別龐大下垂的下巴，夸張抽象的形態(tài)和強(qiáng)化的體形對(duì)比，打破了常規(guī)，產(chǎn)生一種獨(dú)特的構(gòu)成美，使人聯(lián)想到畢加索的立體畫(huà)。

三、從當(dāng)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展情況來(lái)看，電腦動(dòng)畫(huà)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，是最新、最流行的動(dòng)畫(huà)形式，模擬能力強(qiáng)、能夠產(chǎn)生非常逼真的視覺(jué)效果，但電腦動(dòng)畫(huà)不能夠用來(lái)替代其他的動(dòng)畫(huà)種類(lèi)。

電腦動(dòng)畫(huà)手法不僅能夠模擬自然世界的一切物體，而且能夠創(chuàng)造出想象中的事物，所以表現(xiàn)物體非常逼真，塑造場(chǎng)景寬廣宏偉。自從3D技術(shù)產(chǎn)生以來(lái)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者用它制作了擬人化的動(dòng)物、復(fù)原了原始時(shí)代的生物，產(chǎn)生了一部部以動(dòng)物、玩具、工具為主要人物的動(dòng)畫(huà)電影。《賽車(chē)總動(dòng)員》是一部直接以汽車(chē)3D模型為主人公的動(dòng)畫(huà)電影，電影里面有各種款式的汽車(chē)，包括賽車(chē)、工具車(chē)、老爺車(chē)，每輛車(chē)都會(huì)說(shuō)話，能夠通過(guò)表情、動(dòng)作反映心理活動(dòng)。這是“皮克斯”動(dòng)畫(huà)公司用電腦3D技術(shù)制作出來(lái)的，在“皮克斯”筆下，每輛車(chē)都有天賦的表演才能，模仿著不同性格人物的表情和動(dòng)作；同時(shí)，汽車(chē)起動(dòng)、奔跑的每一個(gè)動(dòng)作也都和真實(shí)汽車(chē)的運(yùn)行規(guī)律吻合。然而從藝術(shù)審美的角度講，電腦動(dòng)畫(huà)也有不足的地方，那就是它太真實(shí)了，所以無(wú)法給人留下想象的余地，而且，電腦制作的作品往往千篇一律，缺乏個(gè)性和特色，所以也就缺乏藝術(shù)潛力。反之，手工制作的動(dòng)畫(huà)電影，件件不同，件件能夠體現(xiàn)不同制作者的氣質(zhì)，因而有歷久不衰的藝術(shù)潛力。

總之，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在藝術(shù)審美方面要想有突破，獲得更大發(fā)展空間，必須把握發(fā)展規(guī)律，經(jīng)?；仡櫄v史，也要緊跟世界發(fā)展的潮流，發(fā)揮新技術(shù)優(yōu)勢(shì)，但也要意識(shí)到盲目崇拜和盲目跟風(fēng)的害處。無(wú)論如何，我國(guó)的傳統(tǒng)文化是體現(xiàn)我國(guó)自己風(fēng)格的東西，是寶貴財(cái)富。只有將民族的藝術(shù)融入到現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)電影中去，才能以特色見(jiàn)長(zhǎng)，創(chuàng)作出獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)電影。

參考文獻(xiàn)：

[1]美術(shù)電影創(chuàng)作，1984年，中國(guó)電影出版社.

[2]新時(shí)期定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展.裝飾.2007年2月.