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博物館預(yù)防性保護(hù)方案范文第1篇

藏品的預(yù)防性保護(hù)是先于矯正保護(hù)和修復(fù)復(fù)位的第一步，也是重要的一步，說(shuō)得通俗些，它就好比日常保健的性質(zhì)，而修復(fù)更像外科大夫的工作。做好預(yù)防性保護(hù)，在物品發(fā)生霉變、破碎、受潮、蟲咬等等危機(jī)前給予充分保護(hù)，不僅可以省去搶救和修復(fù)的麻煩，更重要的是，它能夠使藏品延續(xù)它的既有價(jià)值而不參與更多人工后天的成分，因此重預(yù)防的觀念在西方博物館系統(tǒng)更為盛行。我國(guó)的做法似乎與之相反，往往被政府和社會(huì)稱贊夸耀的是某某單位今年又成功“搶救”了多少萬(wàn)件文物，而默默精心保護(hù)自己藏品不讓其走到衰敗地步的單位卻不在人們的視線之內(nèi)。試問(wèn)，如果保護(hù)得好，又何須“搶救”?

筆者曾經(jīng)有幸在倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館的科技部實(shí)習(xí)半年，學(xué)習(xí)到一些他們做藏品保護(hù)的經(jīng)驗(yàn)。筆者在感嘆英國(guó)的博物館功能完善之余，也希望我國(guó)的博物館能夠借鑒相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，早日提升自己的水平。

博物館架構(gòu)

英國(guó)國(guó)立維多利亞與阿爾伯特博物館(簡(jiǎn)稱V＆A，見圖1a和圖1b)建于1852年，名字的由來(lái)是為了紀(jì)念英國(guó)歷史上杰出的君王維多利亞女王與其夫君阿爾伯特親王，是他們成功促成了倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)，也就是現(xiàn)在世博會(huì)的前身，并把當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的作品存放于這個(gè)博物館。發(fā)展到今天，光是維多利亞與阿爾伯特博物館在南肯辛頓的V&A博物館就已有世界各地的精品約三百萬(wàn)件，藏品多以藝術(shù)和設(shè)計(jì)為主，囊括許多國(guó)家和地區(qū)的雕塑、繪畫、服裝、家具、器皿等。V&A博物館的展品不僅賦予現(xiàn)代設(shè)計(jì)師靈感，也感染著每個(gè)來(lái)到這里參觀的游客。

實(shí)習(xí)之初，科技部部門負(fù)責(zé)人就給我介紹了博物館的人員組成，這才知道，原來(lái)他們的部門結(jié)構(gòu)和中國(guó)的博物館不太一樣。因?yàn)橛?guó)尤其注重對(duì)藏品的保護(hù)，所以大多博物館基本由兩個(gè)大部組成：藏品部(Collections Department)和修復(fù)保護(hù)部(Conservation Department)。這兩個(gè)部門支撐起整個(gè)博物館的核心。另外還有展覽部、建筑管理部、項(xiàng)目發(fā)展部、研究部、教育部、安全保衛(wèi)部、員工權(quán)益部等等這些與之配套的部門。藏品部主要負(fù)責(zé)藏品保管、入庫(kù)、運(yùn)送和放置。以我所見，凡是在工作中需要觸摸到藏品的時(shí)候，這個(gè)部門的人員總會(huì)在場(chǎng)。修復(fù)保護(hù)部的工作基本上都處于整個(gè)博物館運(yùn)作的幕后，雖然很少為人所知，但往往通過(guò)一些保護(hù)、修復(fù)后的精彩作品就可以窺見他們的辛苦努力。另外通過(guò)一些教學(xué)活動(dòng)也可以把它帶到幕前來(lái)，使觀眾參與其中并了解背后的故事。下面就來(lái)具體談?wù)刅&A博物館的藏品保護(hù)。修復(fù)保護(hù)部職能

修復(fù)保護(hù)部作為一個(gè)不可忽視的大部門，它是努力將藏品最好一面呈現(xiàn)給觀眾的地方，也為與別家博物館做展覽交流提供基本保障。倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館，修復(fù)保護(hù)部有六十多名正式員工，另外還有實(shí)習(xí)生和外調(diào)人員。如表1所示，這個(gè)部門主要分三部分：行政部(Administration)、高級(jí)管理團(tuán)隊(duì)(Senior Management Team)、皇家藝術(shù)學(xué)院與V&A博物館課程部(RCA／V&A Course)。很可惜2007年由于資金不足的問(wèn)題，這個(gè)課程部已經(jīng)撤銷了，但一些課程還在繼續(xù)。行政部的工作多是協(xié)調(diào)內(nèi)部工作，提供日常消耗品以及開展外事接待。高級(jí)管理團(tuán)隊(duì)由部門負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)，下設(shè)4個(gè)分部門：家具、紡織品和時(shí)裝保護(hù)部(Furniture，Textile＆Fashion)；雕塑、金屬制品、陶瓷和玻璃制品保護(hù)部(Sculpture，Metals，Ceramics&Glass)；紙張，書籍和繪畫保護(hù)部(Paper，Books＆Paintings)；最后是科技部(The Science Lab)，它提供對(duì)于藏品及所處環(huán)境的知識(shí)和技術(shù)支持。需要修護(hù)的物品會(huì)按材質(zhì)和需求由藏品部分別派送到這幾個(gè)部門(見圖2，圖3和圖4)?？萍疾康墓ぷ鲀?nèi)容

這個(gè)團(tuán)隊(duì)擁有多種領(lǐng)域的人才，如化學(xué)、物理、材料學(xué)、保護(hù)科技、高分子科學(xué)和顯微鏡使用者(見圖5)?？萍疾颗c其他幾個(gè)保護(hù)部門的分工不是特別明確，有時(shí)只是提供設(shè)備，有時(shí)提供最后的結(jié)果，也會(huì)根據(jù)自身要求做許多實(shí)驗(yàn)，這些分析數(shù)據(jù)以及過(guò)程都會(huì)寫成帶編號(hào)的報(bào)告，上傳到內(nèi)部網(wǎng)共享，也為今后的研究打好基礎(chǔ)。

預(yù)防性保護(hù)的內(nèi)容基本放在這個(gè)科技部，研究方向也是多種多樣，除了固有的館內(nèi)環(huán)境監(jiān)控外還要跟隨現(xiàn)有的展品及展覽活動(dòng)。比如說(shuō)最近開始了一個(gè)熱門展覽，一直在致力于研究灰塵對(duì)物品影響的研究人員立即計(jì)劃了一個(gè)新實(shí)驗(yàn)：為了研究灰塵積累量，在這個(gè)展覽的所有展廳里放置了十個(gè)獲取灰塵的樣本。位置的選擇很重要，有的靠近展廳入口，有的放置在門框上，有的在畫框上，有的在隔板上，還有的在開放區(qū)的展品上。通過(guò)樣本放置在高低遠(yuǎn)近的位置，得出了這樣得結(jié)果：靠近進(jìn)出口的地方灰塵量較多以及展品靠近觀眾的地方灰塵含量高。當(dāng)然，這也取決于觀眾人數(shù)以及他們?cè)诿總€(gè)地方停留的時(shí)間，還牽涉到附近有無(wú)工程作業(yè)等。這些數(shù)據(jù)給了下一次在這個(gè)房間做布展的人員一些重要信息，比如：盡量把重要的物品和觀眾隔出一段距離；盡量不要在出入門口附近放置展品；游客的參觀路線是否曲折而留下過(guò)多停留時(shí)間等等。參考這些意見可以使觀眾在安心觀看展覽之余也減少些物品的灰塵積累。

對(duì)潛在危險(xiǎn)的物品進(jìn)行化學(xué)元素構(gòu)成的探測(cè)是很有必要的，如果展品含有大量鉛和汞等物質(zhì)，將對(duì)接觸到的人體產(chǎn)生傷害。比如下一階段要展出的戲劇服裝就存在這種情況。圖6a是含有明顯超標(biāo)鉛的監(jiān)測(cè)圖，圖6b是用Bruker XRF光譜追蹤儀檢測(cè)展品的化學(xué)成分。這樣，將所有展品檢查過(guò)后，可把物品的有害成分檢測(cè)出來(lái)，及時(shí)建議含有害物質(zhì)較多的物品不參展，隨后合理調(diào)整展覽內(nèi)容，避免對(duì)工作人員和觀眾的傷害以及在未來(lái)展覽交流中存在的危險(xiǎn)。

觀眾總要通過(guò)眼睛來(lái)觀摩展品，所以對(duì)光的研究是個(gè)永恒的主題。既可以讓觀眾沉浸在視覺享受中，又不使展品過(guò)多受到光的損害，這個(gè)矛盾其實(shí)很難解決?，F(xiàn)實(shí)中，更 多會(huì)出現(xiàn)讓步和妥協(xié)，最后出現(xiàn)一個(gè)折中方案。工作人員首先是要對(duì)光源進(jìn)行處理，盡量減少紫外線的射入，并把光控制在可接受的范圍內(nèi)，根據(jù)需要，在光線較強(qiáng)的時(shí)間段盡量關(guān)閉百葉窗?？山邮艿墓獾某潭仁歉鶕?jù)物品的材質(zhì)和它將要在光中暴露時(shí)間的長(zhǎng)短決定。另外，將測(cè)量光的儀器和試紙固定在物品旁(見圖7a&7b)，每周進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，這樣可以及時(shí)調(diào)整關(guān)閉百葉窗的時(shí)間，使較脆弱的展品避免受陽(yáng)光直射?，F(xiàn)在正在裝修的新雕塑展廳也是因?yàn)樽匀还獾挠绊懚谶x擇擺放物體的位置上格外慎重(圖7c)，經(jīng)過(guò)多次測(cè)量，已經(jīng)基本決定了百葉窗下拉的位置，既可以使展廳敞亮有生氣，又可使物品較少暴露在陽(yáng)光下。電光源相對(duì)來(lái)說(shuō)較好控制，除了節(jié)能的問(wèn)題，還要考慮光的穩(wěn)定性，選擇合適的燈具，找到恰當(dāng)?shù)陌惭b位置。

由于維多利亞與阿爾伯特博物館建立較早，不允許安裝空調(diào)，因?yàn)檫@類行為對(duì)古建筑存在著潛在的破壞作用，所以監(jiān)測(cè)館內(nèi)溫濕度就變成了重中之重。具體到每個(gè)展廳，含有測(cè)量?jī)x的展柜、庫(kù)房、室外溫濕度，每個(gè)月都必須要對(duì)此進(jìn)行數(shù)據(jù)分析和總結(jié)并報(bào)告館長(zhǎng)。這個(gè)報(bào)告可以使館長(zhǎng)了解藏品所處的狀態(tài)，使其對(duì)博物館今后的發(fā)展更有把握(見圖8a)。能夠完成這個(gè)工作是因?yàn)檫@個(gè)博物館有一套自成體系的館內(nèi)環(huán)境監(jiān)測(cè)網(wǎng)絡(luò)(見圖8b)，即辦公區(qū)任意一臺(tái)電腦都可以進(jìn)入這個(gè)監(jiān)控網(wǎng)查詢自己想要的信息?？萍疾砍搜邪l(fā)這套系統(tǒng)和維護(hù)館內(nèi)小型環(huán)境監(jiān)控儀器外，并不存在監(jiān)控的責(zé)任，他們的理念是：要讓這類員工自取所需，比如修復(fù)人員、管理人員、工程師和大樓維修部等。

蟲害的監(jiān)控也是長(zhǎng)期工程。深入調(diào)查后，館內(nèi)分出蟲害多發(fā)頻發(fā)地、蟲害中等程度區(qū)和蟲害較弱程度區(qū)，如此，就可在蟲害活躍期前做好準(zhǔn)備，盡早根除隱患。一般來(lái)說(shuō)，在紡織品展廳以及家具和紙張書籍類物品的陳列區(qū)是蟲子最愛下手的地方，所以用于蟲害控制的陷阱必不可少(見圖9)。將這些陷阱放置在角落陰暗的地方，這里是蟲子喜愛聚集的場(chǎng)所，陷阱具有很強(qiáng)的黏性，可以把蟲子牢牢困住。這樣，不僅控制了蟲子的破壞活動(dòng)，也可以研究其種類，并按照習(xí)性進(jìn)行預(yù)防。比如有一種叫做銀魚的蟲子，喜歡吃紙張和書的黏著劑，如果在陷阱里發(fā)現(xiàn)這類蟲子，需要趕緊隔離排查附近的書籍。定期觀察這些陷阱，除了對(duì)蟲子活動(dòng)有大概的預(yù)測(cè)還可以從中了解周圍的環(huán)境，比如看到蜘蛛，就可以想到是否這里很久沒有清理了；看到飛蟲，就會(huì)考慮這里是否有地方?jīng)]有密封好；看到蟲卵，會(huì)考慮是否這里溫暖潮濕食物充足，給了蟲子合適的繁衍環(huán)境等。另外，V&A博物館在展品運(yùn)抵時(shí)就會(huì)對(duì)其進(jìn)行隔離和排查，確定蟲子活動(dòng)跡象會(huì)立刻進(jìn)行消毒，確保入庫(kù)的物品是安全的，不會(huì)威脅到其他藏品。

此外，科技部也經(jīng)常鼓勵(lì)員工做有創(chuàng)意的試驗(yàn)。只要是和保護(hù)有關(guān)，在設(shè)備可以滿足的情況下，就可以追求自己想要了解的事，比如水災(zāi)發(fā)生后要搶救掛毯一類的紡織品需要多少人搬運(yùn)才安全；不影響觀看的前提下，燈光可以暗到什么程度，如此等等。中午的休息時(shí)間也會(huì)安排最近比較有工作心得的人為整個(gè)修復(fù)保護(hù)部員工做演講，不僅能夠鍛煉自己的表達(dá)能力，也為其他員工帶來(lái)認(rèn)識(shí)新事物的平臺(tái)，促進(jìn)共同進(jìn)步。

分享的精神

其實(shí)維多利亞與阿爾伯特博物館擁有的科學(xué)設(shè)備并不充足，不過(guò)他們―直秉承共享的精神，與臨近博物館和大學(xué)實(shí)驗(yàn)室有著長(zhǎng)期合作關(guān)系。資金不足的情況下，只能租借廠家的，如果儀器不復(fù)雜，有時(shí)也會(huì)自己動(dòng)手制作。相對(duì)于我國(guó)國(guó)內(nèi)博物館力求一流的先進(jìn)設(shè)備和工作環(huán)境的趨勢(shì)，這個(gè)老牌資本主義國(guó)家顯得“落伍”了。

另外還有一層共享的意思――知識(shí)共享，搭建合作的平臺(tái)。他們有著深謀遠(yuǎn)慮的計(jì)劃，現(xiàn)在的工作是十年前的計(jì)劃，現(xiàn)在的計(jì)劃是為十年后，并且召集可能的合作伙伴一起參與討論。他們對(duì)于新人的培養(yǎng)也從不間斷，維多利亞與阿爾伯特博物館與皇家藝術(shù)學(xué)院很早就開始合作教學(xué)課程，學(xué)生有機(jī)會(huì)在兩個(gè)機(jī)構(gòu)鍛煉和學(xué)習(xí)，并且博物館也會(huì)派出有經(jīng)驗(yàn)的員工去講課，也經(jīng)常參與歐洲對(duì)文物保護(hù)方向教育的計(jì)劃。這樣歐洲大陸的學(xué)生也可以在這里完成他們的畢業(yè)項(xiàng)目。所以我也有幸結(jié)識(shí)了來(lái)自葡萄牙的女孩Diana，法國(guó)的借調(diào)生Clementine和意大利的女博士Lucia，并與她們成為好友，也使我在一個(gè)富有多國(guó)情調(diào)的工作氛圍中完成了我的實(shí)習(xí)(見圖10)。

這個(gè)博物館每個(gè)季度都會(huì)出一本關(guān)于保護(hù)的刊物(見圖11)，刊物的電子版可在博物館的網(wǎng)站上免費(fèi)閱覽。此外，與其他諸多博物館不同的是，它將自己的保護(hù)團(tuán)隊(duì)所有正式員工的介紹和工作重點(diǎn)都放在了主頁(yè)上，用這種公開透明又負(fù)責(zé)任的方式，讓更多市民對(duì)這個(gè)博物館產(chǎn)生了信任――相信他們可以保護(hù)好社會(huì)的財(cái)產(chǎn)，也通過(guò)這個(gè)方式加強(qiáng)了內(nèi)外的學(xué)術(shù)交流。

博物館預(yù)防性保護(hù)方案范文第2篇

關(guān)鍵詞：油畫作品保護(hù)、修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)；文化遺產(chǎn)

中圖分類號(hào)：J2-3？搖 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2013）42-0095-03

一、引言

預(yù)防性保護(hù)是與搶救性保護(hù)修復(fù)相對(duì)應(yīng)的保護(hù)措施。預(yù)防性保護(hù)的提出，是近幾十年來(lái)在全世界范圍內(nèi)對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提倡的新理念。傳統(tǒng)的搶救性保護(hù)修復(fù)是被動(dòng)的、不得已而為之的行為，而預(yù)防性保護(hù)是主動(dòng)的、積極的，是良性維護(hù)作品的最佳選擇?！邦A(yù)防性保護(hù)”這一概念最初于1930年在意大利羅馬召開的關(guān)于藝術(shù)品保護(hù)國(guó)際研討會(huì)上提出，從上世紀(jì)70年代開始，國(guó)際文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)研究中心（ICCROM）逐漸在全球范圍內(nèi)推廣預(yù)防，至今已經(jīng)成為國(guó)際文化遺產(chǎn)科學(xué)保護(hù)的共識(shí)和發(fā)展方向。油畫作品預(yù)防性保護(hù)的原則緊密扣合這一宗旨，其核心為：對(duì)保存環(huán)境實(shí)施有效的管理、監(jiān)測(cè)和控制；抑制各種環(huán)境因素對(duì)文物的危害作用，使作品處于一個(gè)“穩(wěn)定、潔凈”的安全生存環(huán)境；盡可能阻止或延緩作品的物理和化學(xué)性質(zhì)改變乃至最終劣化，達(dá)到長(zhǎng)久保護(hù)和保存油畫作品的目的。有關(guān)油畫作品預(yù)防性保護(hù)研究的文章在我國(guó)目前較為少見，這方面的專家與學(xué)者就更是廖然無(wú)幾。

油畫是用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過(guò)基底的布、紙、木板等材料上進(jìn)行制作的一種繪畫形式。它于15世紀(jì)起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油性材料具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和豐富的技法效果，可以說(shuō)幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點(diǎn)。隨著油畫的傳播與發(fā)展，不同地區(qū)、國(guó)家的畫家依據(jù)自己生活的社會(huì)背景、民族氣質(zhì)，在油畫語(yǔ)言上進(jìn)行了不同的縱向探索，形成了各國(guó)、各地區(qū)的學(xué)派。

二、保護(hù)的契機(jī)

油畫在中國(guó)已經(jīng)歷了百年發(fā)展并活躍在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，目前的油畫創(chuàng)作在絕對(duì)數(shù)量上完全稱得上是世界油畫超級(jí)大國(guó)。這勢(shì)必引發(fā)我們對(duì)油畫做另一個(gè)角度的思考，即，我們?cè)凇跋M(fèi)”和享受油畫藝術(shù)帶給我們的審美愉悅和得到一定經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，是否研究過(guò)，或者說(shuō)是否嘗試著如何去科學(xué)地管理這些油畫藝術(shù)作品。

油畫作品的藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和收藏價(jià)值的三重因素使其在人類文化遺產(chǎn)中占據(jù)著不可忽視的地位。如中國(guó)20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的一批油畫作品，無(wú)論從藝術(shù)思潮的角度還是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的角度，它們的歷史價(jià)值與意義都是無(wú)法復(fù)制、無(wú)法重生的。因每一個(gè)歷史期間都有其獨(dú)特性，所以藝術(shù)作品除了它們固有的審美價(jià)值外，在人類文化及文明的演進(jìn)過(guò)程中，它所承受的意義極具說(shuō)服力。油畫保護(hù)所要研究的與油畫藝術(shù)的風(fēng)格、流派、樣式、題材等藝術(shù)史學(xué)的角度不同，它側(cè)重對(duì)油畫藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值與物質(zhì)性進(jìn)行探究與分析，這一角度是極具挑戰(zhàn)性的。這種觀點(diǎn)來(lái)源于歐美一些藝術(shù)理論家和作家，他們從不同的二個(gè)方面對(duì)油畫作品進(jìn)行了長(zhǎng)期的研究，一方面是其物質(zhì)性（物理特性）；另一方面是決定作品之所以是藝術(shù)品的認(rèn)同性（審美）。如，倫勃朗（荷蘭，1606-1669）創(chuàng)作的一幅油畫作品要有一個(gè)實(shí)體存在：畫布油畫（oil painting on canvas），它是與一件杰作的藝術(shù)作品或藝術(shù)家的代表作這種身份相分離的。

油畫作品的商業(yè)價(jià)值與收藏價(jià)值，與所有藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值一樣，指的是金融而非審美關(guān)注，是以投資和融資為目的，是物質(zhì)財(cái)產(chǎn)估值的一部分。通過(guò)近幾年來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)成交狀況便可窺視商業(yè)價(jià)值一二。2010年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)全年成交總額是573億人民幣，較之2009年的225億人民幣超過(guò)了150%的增幅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他經(jīng)濟(jì)門類增幅和漲勢(shì)?！?010年秋拍，中國(guó)書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大主力品種總成交額突破339.68億元人民幣”。

雖然油畫作品還無(wú)法與中國(guó)書畫相比，但2010年春拍與2000年的0幅成交數(shù)量、0元成交額相比，已經(jīng)達(dá)到成交數(shù)量4055幅、成交額23.2億元人民幣的程度，顯示出強(qiáng)勁的蓄勢(shì)待發(fā)之力。

油畫作品收藏，有諸多因素決定。博物館、美術(shù)館、高校、畫廊、企業(yè)、個(gè)人等收藏目的不盡相同。對(duì)于中國(guó)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館、畫廊與高校等諸多收藏與展示、研究的藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，油畫保護(hù)這一領(lǐng)域的研究有著非同尋常的現(xiàn)實(shí)意義，簡(jiǎn)單地說(shuō)，一幅有污垢或破損的油畫，不僅影響了我們的視覺審美，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值也會(huì)大打折扣；一幅有重要意義及價(jià)值的油畫作品，我們視其為人類文化遺產(chǎn)而要留傳后世。

二、預(yù)防性保護(hù)的涵義

每一件油畫作品在藝術(shù)家完成后脫離出手，就意味著它進(jìn)入了保護(hù)的狀態(tài)中。在文化遺產(chǎn)保護(hù)的國(guó)際領(lǐng)域內(nèi)，油畫的保護(hù)與修復(fù)已不是什么新鮮話題，但對(duì)中國(guó)藝術(shù)界和收藏界而言，則是異常的新和日益的迫切。保護(hù)與修復(fù)是兩個(gè)緊密相關(guān)的因果。修復(fù)是針對(duì)各種不利因素對(duì)油畫作品已經(jīng)造成的損傷，利用技術(shù)和設(shè)備進(jìn)行必要的修理與挽救，如油畫作品中材料的自然老化、人們管理的疏忽、人為損壞和收藏環(huán)境的惡劣等起因。修復(fù)并非是我們選擇養(yǎng)護(hù)油畫這一藝術(shù)品的最佳途徑，在不得不采取的這一干預(yù)行為（修復(fù)行為）之前，更為妥善和積極的方法是我們提前消除隱患因素，確保提供一個(gè)有利保存作品的環(huán)境，預(yù)防性保護(hù)的核心意義也正在于此。

20世紀(jì)60年代，意大利學(xué)者切薩萊·布蘭迪（Cesare Brandi）在他的《修復(fù)理論（Restoration Theory）》（1963年出版）一書中首次提出，文化遺產(chǎn)保護(hù)最重要和優(yōu)先的原則應(yīng)該是，對(duì)藝術(shù)品采取預(yù)防性保護(hù)措施，其效果極大地優(yōu)于在緊急情況下的“臨終”搶救性修復(fù)。此處，他還將預(yù)防性保護(hù)定義為：所有致力于消除危害以及確保有利條件的保護(hù)措施的統(tǒng)一行動(dòng)，由此強(qiáng)調(diào)了預(yù)防性保護(hù)與修復(fù)的必要性，其目的在于阻止極端緊急狀態(tài)下的修復(fù)行為，因?yàn)檫@樣的修復(fù)很難達(dá)到對(duì)藝術(shù)品的全面拯救，并且最終總會(huì)對(duì)藝術(shù)品造成二次創(chuàng)傷性損害。對(duì)于修復(fù)，他認(rèn)為，要有把作品留傳給未來(lái)的意識(shí)，通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的物理性實(shí)體與美學(xué)性、歷史性兩極性認(rèn)知的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。并強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)品即使有欠缺、損傷，也還是藝術(shù)品，就這樣保持原狀不修復(fù)也不會(huì)失去其歷史性、美學(xué)價(jià)值，仍會(huì)繼續(xù)作為藝術(shù)品而存在下去。根據(jù)對(duì)修復(fù)程度的認(rèn)識(shí)，布蘭迪提出了修復(fù)原則：最小干預(yù)性原則、兼容性原則、可逆性原則和可辨識(shí)原則。

1987年國(guó)際《藝術(shù)品和文物保護(hù)及修復(fù)章程》再次申明了預(yù)防性保護(hù)“即是對(duì)所要保護(hù)的藝術(shù)品及其周邊環(huán)境條件的共同行為”。這個(gè)定義再次結(jié)合了布蘭迪所闡述的理念，可以認(rèn)為：預(yù)防性保護(hù)乃是對(duì)任何一種文化遺產(chǎn)所采取的保護(hù)和維護(hù)操作的共同行為，對(duì)所有旨在保護(hù)文物本身的干預(yù)規(guī)劃的制訂起著至關(guān)重要的作用；因此，關(guān)注維護(hù)和保護(hù)性操作，不應(yīng)該僅僅針對(duì)藝術(shù)制成品，同時(shí)也應(yīng)該針對(duì)藝術(shù)制成品的保存環(huán)境。

目前我國(guó)對(duì)油畫作品的保護(hù)，主要是對(duì)修復(fù)技術(shù)和材料的關(guān)注。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院和北京的中央美術(shù)學(xué)院分別建有油畫修復(fù)工作室，及一些從法國(guó)、俄羅斯、美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的個(gè)人工作室。他們對(duì)國(guó)內(nèi)大批早期油畫作品的修復(fù)干預(yù)的確挽救了不少珍貴的油畫作品。如搶救性修復(fù)我國(guó)著名旅法女畫家潘玉良眾多的油畫，歷時(shí)近一年，對(duì)108幅油畫進(jìn)行修復(fù)；與法國(guó)專家聯(lián)手歷時(shí)5年修復(fù)徐悲鴻的22件油畫作品；與日本群馬大學(xué)富澤秀文教授合作對(duì)劉海粟的部分油畫作品進(jìn)行了臨時(shí)性的保護(hù)措施；再如對(duì)李鐵夫（1862-1952）、余本（1905-1995）、胡一川（1910-2000）等早期油畫家作品的修復(fù)。修復(fù)性保護(hù)對(duì)損傷已迫在眉睫的油畫作品確實(shí)起到了緩解、延長(zhǎng)作品壽命的作用，但修復(fù)帶來(lái)的諸多后果及修復(fù)本身在內(nèi)的諸因素都要承擔(dān)著極大的風(fēng)險(xiǎn)?？梢哉f(shuō)，任何修復(fù)活動(dòng)都有可能構(gòu)成一種對(duì)藝術(shù)品原狀或原意的把握與干預(yù)，有可能糾正或復(fù)原相關(guān)的感知與理悟，但是，也有可能因?yàn)闊崆檫^(guò)頭的修復(fù)而形成“破壞性的保護(hù)”的事實(shí)，或者釀成千古遺恨，使得藝術(shù)品面目全非，或者是嚴(yán)重地偏離原作的氣象，貌合而神離。

在國(guó)內(nèi)，油畫修復(fù)的負(fù)面影響極少公開披露，故沒有確鑿的實(shí)例來(lái)進(jìn)行參照研究，但不公開并不代表沒有，畢竟我國(guó)對(duì)油畫作品的保護(hù)研究才剛剛起步。歐美此類的例子也是專業(yè)圈子里的人們不愿公布和正視的事實(shí)，如19世紀(jì)末雷諾阿的《游艇聚會(huì)的午宴》（收藏于美國(guó)菲利普藏畫館）的修復(fù)宛如一場(chǎng)不可回首的悲??；而17世紀(jì)倫勃朗的一些杰作經(jīng)過(guò)修復(fù)也成了這個(gè)行業(yè)內(nèi)不想多說(shuō)的話題。無(wú)論是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、提香，還是維米爾、夏爾丹、莫奈或梵·高等，都似乎有不幸的修復(fù)經(jīng)歷。這些已成為了博物館等收藏機(jī)構(gòu)不敢公示授人話柄的痛處。

三、油畫材料（媒材）及作品結(jié)構(gòu)研究

油畫材料與技法體系從開始形成迄今已近六百余年。油畫是用油性媒介材料和礦物、植物或動(dòng)物顏料、蛋彩顏料或直接使用化學(xué)合成顏料，在制作過(guò)基底的布、紙、木板、金屬版等材料上進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫形式。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。油畫材料（媒材）可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類?；撞牧现赋休d繪畫顏料層的依托材料和底子涂料；油畫顏料是繪制時(shí)直接表達(dá)繪畫的色彩和肌理效果的主要材料；媒介劑材料則是用于調(diào)整顏料性狀并使其和基底材料結(jié)合在一起的各種稀釋劑、結(jié)合劑和上光劑等。油畫作品的結(jié)構(gòu)如下圖所示：

將油畫材料及作品結(jié)構(gòu)研究納入本學(xué)科的教學(xué)體系，主要依據(jù)以下幾點(diǎn)：第一、油畫材料（媒材）及作品結(jié)構(gòu)的研究有著悠久的歷史傳統(tǒng)，它們是油畫作品形成所依賴的物質(zhì)基礎(chǔ)。

第二、掌握油畫材料知識(shí)和了解作品的結(jié)構(gòu)，是維護(hù)好油畫作品最基本的條件，是實(shí)施預(yù)防性保護(hù)的必要前提。典藏建庫(kù)、展示陳列、收藏空間、包裝運(yùn)輸及溫濕度日照變化、氣候變化等，油畫作品的材料材質(zhì)都會(huì)對(duì)此發(fā)生反應(yīng)。

第三、在維護(hù)與修復(fù)時(shí)，油畫材料知識(shí)的掌握還決策著手段與技術(shù)的實(shí)施原則，關(guān)系到作品最后重新呈現(xiàn)的原創(chuàng)性與視覺審美的品質(zhì)。藝術(shù)家們所使用的媒材從油畫顏料到蛋彩顏料，一直到現(xiàn)代的合成顏料，每一層——從第一層的表面涂層，保護(hù)畫面的清漆（上光油）至中間的顏料層、再到最底層的基底層——之間的互相影響極為復(fù)雜。為了能夠更好地開展材料教學(xué)與研究，在這門課程的學(xué)習(xí)過(guò)程，加入油畫技法繪畫課，提高學(xué)生的認(rèn)知力是很有必要的，同時(shí)還有開設(shè)實(shí)用化學(xué)與藝術(shù)作品分析等課程。

四、油畫的修復(fù)與教學(xué)研究

油畫的修復(fù)研究主要涉及到兩個(gè)方面。一是修復(fù)史的研究，這是從史學(xué)的角度對(duì)已發(fā)生的事實(shí)做一個(gè)歸納性的描述。歐洲在文化遺產(chǎn)保護(hù)中，藝術(shù)作品的傳統(tǒng)加固和修理已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，在一段時(shí)期內(nèi)主要是私人對(duì)藝術(shù)品的修復(fù)。19世紀(jì)，科學(xué)和藝術(shù)這兩個(gè)領(lǐng)域變得越來(lái)越緊密相關(guān)，英國(guó)科學(xué)家們開始研究環(huán)境對(duì)藝術(shù)品的破壞性影響，法國(guó)化學(xué)生物學(xué)家在這段時(shí)期對(duì)顏料的研究中還使用了科學(xué)分析法。但保護(hù)或保管、保存（Conservation），作為一門專門的研究領(lǐng)域，最終在德國(guó)初步完成，1888年，以弗里德利?！だ馗?，一位化學(xué)家被應(yīng)聘到柏林皇家博物館工作為標(biāo)志的。之后各國(guó)先后成立了文物與藝術(shù)品保護(hù)的組織，英國(guó)和美國(guó)的文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)迅速發(fā)展。英國(guó)1950年成立了國(guó)際上第一個(gè)保護(hù)組織——“保護(hù)歷史和藝術(shù)作品國(guó)際研究協(xié)會(huì)（IIC）”，是“一個(gè)常設(shè)機(jī)構(gòu)，旨在規(guī)劃和提高保護(hù)、維護(hù)各類珍貴遺產(chǎn)所需要的知識(shí)、方法和工作規(guī)范”。二是修復(fù)技術(shù)的研究。雖然修復(fù)并非是我們選擇養(yǎng)護(hù)油畫這一藝術(shù)品的最佳途徑，但要承認(rèn)的是，油畫修復(fù)是一項(xiàng)專業(yè)性、科學(xué)性和實(shí)際操作性極強(qiáng)的工作，同時(shí)對(duì)修復(fù)人員的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和藝術(shù)鑒別能力也有比較高的要求。因日前受教學(xué)空間與修復(fù)設(shè)備等條件的局限，學(xué)生們的實(shí)際修復(fù)操作大多是在離開學(xué)校后進(jìn)行，所以在校期間系統(tǒng)性地加大理論學(xué)習(xí)的份量與強(qiáng)度，包括技術(shù)原理的學(xué)習(xí)，是一個(gè)良性的開端和進(jìn)入專業(yè)知識(shí)層面的開始。這種模式有相當(dāng)?shù)囊嫣?，一是為學(xué)生打下扎實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，提升藝術(shù)修養(yǎng)；二是學(xué)生綜合素質(zhì)得以提高，日后可厚積而薄發(fā)。

從真正意義上來(lái)說(shuō)，對(duì)于損壞的油畫作品是無(wú)法修復(fù)到與原創(chuàng)時(shí)的樣子絲毫不差的，修復(fù)最好的結(jié)果是消除導(dǎo)致已損壞、腐爛和破損的因素；作好防護(hù)，避免狀況進(jìn)一步的惡化。根據(jù)國(guó)際上目前最科學(xué)的修復(fù)理念，油畫修復(fù)是以保護(hù)和延續(xù)其存在為主要目的，修復(fù)措施首先考慮保持油畫原物質(zhì)結(jié)構(gòu)的完整性，堅(jiān)持最少量干預(yù)的原則。在必須進(jìn)行干預(yù)的情況下，選擇對(duì)原作現(xiàn)狀最少影響、對(duì)原作的化學(xué)和物理狀態(tài)最少改變的手段。修復(fù)者必需了解各種材料的性質(zhì)，了解各種處理措施的長(zhǎng)遠(yuǎn)效果，了解在必要時(shí)能夠使被修復(fù)油畫安全回復(fù)至修復(fù)前狀態(tài)的可能性。每一幅需要修復(fù)的作品都有不同的問(wèn)題，而這些問(wèn)題的解決需要經(jīng)過(guò)十分謹(jǐn)慎而周密的實(shí)驗(yàn)和論證，從而找到最佳的解決方案。所以，不論是修復(fù)的前期準(zhǔn)備工作，修復(fù)過(guò)程中，還是后期的檢驗(yàn)環(huán)節(jié)，每一個(gè)步驟都以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度，合理并高質(zhì)量地解決問(wèn)題，使作品最終得到理想的修復(fù)。

修復(fù)的技術(shù)過(guò)程與手段主要包括：

第一步？搖觀察，觀察是修復(fù)前必備的工作，藝術(shù)素養(yǎng)與鑒賞能力、專業(yè)知識(shí)在第一步的環(huán)節(jié)中起決定作用。

第二步？搖畫作掃描、拍攝，有條件的話可以將畫作轉(zhuǎn)換為數(shù)字信息。

第三步？搖綜述畫作情況。

第四步？搖將畫作已經(jīng)出現(xiàn)的狀況詳細(xì)描述。

第五步？搖詳細(xì)記錄損傷區(qū)域狀況。

第六步？搖利用儀器對(duì)畫作進(jìn)行逐步分析，如X光、紫外線或紅外線檢測(cè)等。

第七步？搖對(duì)畫作整體分析、評(píng)估（從畫框、內(nèi)框、畫布、畫作基底、畫面品質(zhì)等入手）。

第八步？搖設(shè)定、論證處理步驟。

第九步？搖準(zhǔn)備修復(fù)材料。

油畫保護(hù)與修復(fù)的理論教育培養(yǎng)是構(gòu)成該學(xué)科體系的重要基礎(chǔ)部分，也是該學(xué)科四年本科基礎(chǔ)必修課程中的主干課程，對(duì)學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)及專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)的建立起著承上啟下的作用。結(jié)合具體技術(shù)操作的掌握與實(shí)際應(yīng)用能力，其最終的目的是培養(yǎng)學(xué)生成為一名具有極好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和藝術(shù)鑒別能力的專業(yè)人才。

因?yàn)槔碚摬糠种饕婕拔鍌€(gè)方面，所以在本科四年的教學(xué)計(jì)劃中，它們可分別在一、二年級(jí)中的各個(gè)學(xué)期中完成。每個(gè)學(xué)期安排60左右學(xué)時(shí)來(lái)學(xué)習(xí)這些專業(yè)理論知識(shí)。

結(jié)語(yǔ)

目前我國(guó)對(duì)藝術(shù)品保護(hù)的研究更多的是針對(duì)具有歷史和人文價(jià)值的文物，包括傳統(tǒng)書畫、青銅器皿等，而較少涉及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中重要的藝術(shù)形式：油畫。這也許只是個(gè)時(shí)間問(wèn)題，隨著油畫藝術(shù)在中國(guó)本土化民族化的過(guò)程中，被越來(lái)越多的藝術(shù)家為我所用；國(guó)內(nèi)藝術(shù)院校油畫專業(yè)仍強(qiáng)烈地吸引一批批熱愛它的學(xué)生們，油畫保護(hù)與修復(fù)的意義和重要性一定會(huì)受到有關(guān)人士的關(guān)注、重視。當(dāng)然“油畫保護(hù)與修復(fù)”教學(xué)與研究的發(fā)展一定要在學(xué)校、科研及有關(guān)部門的支持下完善，涉及到基礎(chǔ)理論研究、建立工作室和實(shí)驗(yàn)室、培養(yǎng)師資、制訂教學(xué)計(jì)劃、編寫和出版教材、配備物質(zhì)設(shè)施和投入經(jīng)費(fèi)等多方面。這需要我們同心協(xié)力，一同改變目前我國(guó)的現(xiàn)狀。

作者簡(jiǎn)介：吳曉歐（1968-），女，漢，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：美術(shù)館學(xué)研究、藏品管理；張輝（1971-），男，漢，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：當(dāng)代影像藝術(shù)。

注釋：

①陳克倫，2010全國(guó)文物保護(hù)科技工作會(huì)議PPT文件。

②《雅昌2010秋·中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》PDF版，22頁(yè)。

③《書籍遺產(chǎn)領(lǐng)域的預(yù)防性保護(hù)措施》，薩爾瓦托萊·羅魯索著；馬藝蓉編譯，《中國(guó)文物科學(xué)研究》2006年02期P83-89。

④同上。

博物館預(yù)防性保護(hù)方案范文第3篇

一、前言

這對(duì)戰(zhàn)國(guó)青銅壺出土于二十世紀(jì)九十年代湖南省瀏陽(yáng)官渡的花炮廠,現(xiàn)藏于長(zhǎng)沙市博物館,當(dāng)時(shí)已成大大小小幾十塊碎片,修復(fù)難度很大。我們?cè)趯?duì)其病害類型和保存現(xiàn)狀完成分析比對(duì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了保護(hù)修復(fù),保護(hù)修復(fù)過(guò)程中緊緊遵循最小干預(yù)、預(yù)防性保護(hù)原則,在尊重其史學(xué)與美學(xué)價(jià)值的基礎(chǔ)上恢復(fù)了本來(lái)面貌,絕不加入任何個(gè)人主觀想象。對(duì)此青銅壺的保護(hù)修復(fù)技術(shù)的探討、實(shí)踐,進(jìn)一步地豐富和完善了我館有效保護(hù)青銅器文物的理論基礎(chǔ)和修復(fù)技術(shù)?，F(xiàn)代的文物科技保護(hù),不僅是對(duì)傳統(tǒng)工藝有選擇的繼承與發(fā)展,更是對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、儀器的充分利用和總結(jié)。希望以此為青銅器的保護(hù)修復(fù)提供借鑒。

二、 保存現(xiàn)狀

兩個(gè)青銅壺為一對(duì),大小基本相同,通高(修復(fù)后)36.0厘米,口徑11.7厘米,圈足直徑15.5厘米,壁厚4.8厘米。紋飾完全一樣,盛酒(水)器,皆為圈足,造型特點(diǎn)是束頸、鼓腹,頸下兩側(cè)有環(huán),無(wú)蓋。出土?xí)r破損十分嚴(yán)重,幾乎看不出形狀。大部分碎片被收集,但仍有很少的部分碎片丟失,丟失的碎片根據(jù)另一個(gè)壺的相應(yīng)部分復(fù)制而來(lái),碎片內(nèi)外側(cè)有附著泥,簡(jiǎn)單拼接后發(fā)現(xiàn)兩個(gè)壺都存在不同程度的變形。從圖1可以看出其破損十分嚴(yán)重,壺1曾進(jìn)行過(guò)嘗試性保護(hù)修復(fù),壺體附有石膏并纏有鐵絲。兩件器物整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,表面基本銹蝕物相同,均是大面積的普通綠銹、紅銹(少部分)和土銹(里側(cè)較多)。

三、青銅壺保護(hù)修復(fù)方案的制定與實(shí)施流程

1.建立修復(fù)檔案

在保護(hù)修復(fù)前先對(duì)器物進(jìn)行科學(xué)繪圖、照相等全面資料的采集、整理。從不同角度拍數(shù)碼照片若干張。通過(guò)對(duì)器物的初步觀察結(jié)合儀器分析,對(duì)修復(fù)對(duì)象的保存狀況和制作工藝有了基本的了解。加上對(duì)器物考古資料、背景知識(shí)的查閱了解,在此基礎(chǔ)上便可制定出大致的修復(fù)方案,同時(shí),在修復(fù)過(guò)程中不斷地深入了解修復(fù)對(duì)象,從而改進(jìn)具體的修復(fù)實(shí)施工藝。

2.表面清洗、去污處理

清洗器具:毛刷、壓舌片、智能超聲波清洗器、手術(shù)刀、潔牙機(jī)、脫脂棉、無(wú)水乙醇、洗耳球、牙簽、棉簽等。

清洗過(guò)程:遵從不改變文物原狀、最小干預(yù)原則,采用機(jī)械清洗法。壺內(nèi)側(cè)、底部及碎片上附著的泥土,先用無(wú)水乙醇潤(rùn)濕,再用超聲波清洗器清洗,一些較硬、附著力較強(qiáng)的用手術(shù)刀、潔牙機(jī)、牙簽等工具用機(jī)械的方法將泥土清除。注意,清理的時(shí)候必須是有選擇性的,一些有用的信息必須保留下來(lái)。由于壺體表面未見有害銹,用毛刷將壺體銹層較多的地方清除數(shù)遍。

3.緩蝕處理與封護(hù)加固

在腐蝕介質(zhì)中添加微量或少量緩蝕劑,使金屬材料在該腐蝕介質(zhì)中的腐蝕速度明顯降低,但同時(shí)仍保留該金屬材料本來(lái)的物理機(jī)械性能,即稱為緩蝕。將青銅壺碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小時(shí) ,然后取出自然干燥。用毛刷將1.5%BTA乙醇和2% B72丙酮混合溶液在器物整個(gè)壺體均勻涂刷一遍。充分反應(yīng)后取出干燥,若出現(xiàn)BTA結(jié)晶,用乙醇擦拭干凈。

4.殘片焊接、圓環(huán)補(bǔ)配

將器物殘片間的接縫處銼出新茬口,點(diǎn)上鏹水,然后逐一焊接。焊接時(shí)應(yīng)注意觀察紋飾是否對(duì)齊,殘片間的弧度是否對(duì)準(zhǔn)。將小殘片焊接成幾個(gè)大片后,再將這幾大片進(jìn)行拼合焊接,這樣一個(gè)壺的大體輪廓出來(lái)了。由于圈足破成多個(gè)小塊,為增強(qiáng)圈足底部整體強(qiáng)度,對(duì)圈足殘缺部分用銅片補(bǔ)配焊接。其中一件銅壺器物下腹部位殘缺太多,而無(wú)法確定其腹部弧度大小,只有將已焊好的圈足與器腹斷裂縫處對(duì)齊,再用鐵絲繞住器腹來(lái)確定殘缺部分的大小及弧度,并用銅片敲打出殘缺弧度大小并焊接好。由于埋藏環(huán)境的原因,鋪首的圓環(huán)部分銹蝕嚴(yán)重,而且牢牢地和器身銹蝕在一起,形成兩頭大中間小的月牙形,要將其復(fù)原,首先要把其從器身上分離出來(lái),這時(shí)既不能把腐蝕得很脆弱的殘存圓環(huán)折斷,又不能傷及器身,只能用專有工具(牙科器械)一點(diǎn)點(diǎn)剝離,慢慢地松動(dòng),最后從器身上分離出來(lái)。壺耳兩環(huán)上的紋飾已酥松,為防止掉落將兩環(huán)放入膠液浸泡加固,并將兩環(huán)殘缺部位用銅絲彎出弧度并焊接好。遵循材料可逆性、安全耐久性等保護(hù)修復(fù)原則,在碎片與碎片的接縫處銼出新茬口,對(duì)齊焊口,進(jìn)行焊接。焊接好后將焊錫磨平。銅壺腹下部與圈足連接處缺少三分之一,殘缺過(guò)大,考慮到器身弧度的應(yīng)力和青銅壺整體的牢固性,缺少的部分采用銅片補(bǔ)配焊接。最后將圈足與器物腹部原始斷裂縫對(duì)齊焊好。原器物上的鉛錫補(bǔ)配塊,紋飾粗且刻槽淺及不好上色作舊的等原因,采用環(huán)氧樹脂膠加礦物顏料進(jìn)行補(bǔ)配。

5.清理焊道、補(bǔ)膩、打磨

青銅器修復(fù)的焊道、粘接縫隙的處理雖然不像瓷器那樣要求極為嚴(yán)格,但是任何一點(diǎn)縫隙的不平整都會(huì)對(duì)下一步操作產(chǎn)生一定的影響。因?yàn)槊恳徊焦ば蚨际遣豢苫蛉币膊豢捎腥魏蔚摹笆д`”的。前面的一道工序?yàn)楹竺嬉坏拦ば虼蚧A(chǔ)。前面工序做到位了,才能保證后面工序的順利進(jìn)行。焊接后的焊道、環(huán)氧膠填補(bǔ)處,都需要認(rèn)真打磨,可以選擇電磨機(jī)配以相適應(yīng)的磨頭以及砂布等設(shè)備材料,然后用蒸餾水清洗干凈打磨的殘留,放入干燥箱完全干燥后就可以填補(bǔ)膩?zhàn)恿恕⒛佔(zhàn)犹砑右恍┑V物顏料調(diào)和均勻填補(bǔ)在清理后焊道及粘接后的縫隙里。

6.紋飾的制作(雕刻)

器物殘片間的接縫處用環(huán)氧樹脂調(diào)礦物顏料完全補(bǔ)平,待干后將所有補(bǔ)配處用雕刻刀逐一按原紋飾雕刻。注意,雕刻之前必須根據(jù)照片反復(fù)比對(duì),確實(shí)的部分依據(jù)紋飾的周期性和統(tǒng)一性,掌握其根本規(guī)律,絕不可妄加揣測(cè),隨意發(fā)揮。繪出首尾相繼,與原紋飾完美契合的紋飾后便可進(jìn)行雕刻,雕刻時(shí)注意紋飾深度與斜度的把握,完成后使之成為一個(gè)完好的整體。雕刻完后如圖3所示。

7.做舊

紋飾做好后展現(xiàn)在我們眼前的還只是與銅壺色彩相差甚遠(yuǎn)的現(xiàn)代修復(fù)材料,焊接與粘接痕跡清晰可見,基于我館文物保護(hù)修復(fù)對(duì)美的要求:遠(yuǎn)看無(wú)異,近看有別。需要將這部分做出與周圍色彩相近的效果,按照既定修復(fù)方案中的方法,仔細(xì)觀察這一對(duì)壺,首先要根據(jù)補(bǔ)配處周邊的顏色做出整體的大效果,采用礦物顏料分別在大效果圖上做出花紋的顏色,礦物原料有時(shí)間久遠(yuǎn)不易褪色的優(yōu)點(diǎn)。這時(shí)可根據(jù)整體效果中還缺少的色彩、層次作些細(xì)致的局部處理,直至和周邊的顏色渾然一體。作舊時(shí)緊緊遵循文物修復(fù)的基本原則:修舊如故,最小干預(yù),只在焊接補(bǔ)配和粘接修復(fù)的地方上作舊,著色作舊前,要觀察所要作舊文物的底部銹色。使修復(fù)部位達(dá)到與周圍銹色相適應(yīng)的效果。保護(hù)修復(fù)后的青銅壺1、2如圖4所示。

四、春秋戰(zhàn)國(guó)青銅紋飾賞析

1.概述

在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,我國(guó)的工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)、交通等并沒有受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響,尤其是手工業(yè)得到大力發(fā)展,冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業(yè)的生產(chǎn)水平都有了顯著的提高。青銅工藝處于巔峰向衰落的過(guò)渡期。與西周及商代相比,產(chǎn)生了許多新特點(diǎn):形制由原來(lái)的威嚴(yán)、莊重向輕巧、實(shí)用方向發(fā)展,產(chǎn)生了許多新器形。實(shí)用銅器增多,制作亦日漸精巧。青銅器銘文(個(gè)別的例外)大多變短,像西周那種通過(guò)鑄刻長(zhǎng)銘文來(lái)顯示赫赫家史或宣揚(yáng)禮制的青銅器基本上消失了。青銅紋飾向兩個(gè)極端發(fā)展:一是帶有威嚴(yán)神秘氣氛的獸面紋變?yōu)楹?jiǎn)練的幾何紋,上述一對(duì)青銅壺即是;一是描繪現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景,裝飾手法,紋飾刻鏤更淺細(xì),前期之粗花變?yōu)楣ふ募?xì)花。新工藝(失蠟法、鑲嵌、刻紋)的改進(jìn)和推廣,使青銅器走向了華麗而精致的新時(shí)期。失蠟法是鑄造青銅器的高超技術(shù),其優(yōu)點(diǎn)可以使青銅器紋飾更為細(xì)膩多樣而精致復(fù)雜,它的運(yùn)用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌(或錯(cuò)金銀)技術(shù)運(yùn)用于青銅圖案裝飾,可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩。因?yàn)殍偳队玫娘椢锝稹y、鉛、玉、綠松石、紅銅等質(zhì)地不同、色澤不同,與青銅器表面顏色形成對(duì)比,因此鑲嵌紋飾醒目、突出?？碳y銅器的紋飾,制作起來(lái)更方便,紋飾題材比以前更寬廣了。總的來(lái)看,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器,審美功能被強(qiáng)調(diào)、突出,神秘禮制成分幾乎沒有了。體現(xiàn)出新興地主階級(jí)以精致、實(shí)用為美的新觀念,雖然由于鐵器的推廣使用,銅制工具越來(lái)越少,但是仍有許多精美的青銅器物產(chǎn)生。

2.戰(zhàn)國(guó)青銅壺賞析

下面對(duì)我館(長(zhǎng)沙市博物館)的這對(duì)青銅壺紋飾進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析,由于兩個(gè)壺的紋飾完全一樣,這里挑選任意一個(gè)進(jìn)行賞析:

由圖5可以清晰的看出此壺布滿紋飾,可分為六層,主體紋飾有兩種,我們分別給出細(xì)節(jié)放大圖,即第一層的蕉葉紋(三角紋)和第二、第四、第六層的變形龍紋。第三、第五層則為二者交融?？芍^相得益彰,惟妙惟肖,堪稱精美。從紋飾槽口深度及部分殘留物(圖5.2紅圈內(nèi)所示)來(lái)看,極有可能嵌綠松石或嵌紅銅,由于千年的腐蝕及在出土?xí)r受到破壞,已經(jīng)全部脫落。

3.紋飾特征鑒賞

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紋飾風(fēng)格在經(jīng)歷商、周的形成和鼎盛期后進(jìn)入了轉(zhuǎn)變和更新期。伴隨著時(shí)代文化的延續(xù)的繼承,春秋早期的青銅藝術(shù)必然仍是西周中晚期的繼承和延續(xù),各諸侯國(guó)的青銅鑄造業(yè)水平不一,部分諸侯國(guó)鑄造技術(shù)略顯膚淺,實(shí)力雄厚的大國(guó)則精美器較多。獸面、神靈之類的肅穆造型在西周中、晚期已完全轉(zhuǎn)變?yōu)楹?jiǎn)潔、明快的幾何紋飾風(fēng)格。春秋戰(zhàn)國(guó)之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋主要是以點(diǎn)、線、圓形、方形、三角形為基本要素構(gòu)成,大致有重環(huán)紋(圖6)連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、網(wǎng)紋、雷紋等,人事活動(dòng)紋飾則有宴樂(lè)、采桑、漁獵、攻戰(zhàn)等生活圖景。它們具有圖案化的傾向,而不再有神秘的意味。并且這時(shí)的紋飾中有了大量的宴樂(lè)漁獵等生活場(chǎng)面,非常富有時(shí)代氣息,此時(shí)盛行的幾何紋樣還有幾種,竊曲紋實(shí)際上是象形、鳳(鳥)紋(圖7)和夔龍紋的變體,云雷紋則大都是連續(xù)的回旋狀線條。一般稱圓形的為云紋,方形的為雷紋,多用作地紋,以襯托主題紋飾。另外還有波浪紋、回旋紋、云目紋等等。由于幾何紋飾的盛行,過(guò)去的對(duì)稱圖式也退居次要,隨之而起的是多層二方連續(xù)紋樣。隨著周王朝的衰落,青銅器作為王室禮器、祭祀器的社會(huì)功能逐漸減衰,逐漸轉(zhuǎn)向以日用器皿為主,紋飾較前期更為精巧,手法多樣,表現(xiàn)自由,逐漸由簡(jiǎn)潔樸素轉(zhuǎn)向富麗繁華。春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器裝飾最流行的蟠龍紋華美繁縟。這種以龍為主題的紋飾既可以作為極富裝飾效果的地紋,也可以作為獨(dú)立的裝飾主題。龍紋的優(yōu)美曲線能展開各種變化和組合,可以滿足不同造型需要。當(dāng)然這類具有可變性和運(yùn)動(dòng)性的裝飾紋樣能夠在春秋戰(zhàn)國(guó)盛行,跟時(shí)人對(duì)龍產(chǎn)生的各種奇妙的幻想不無(wú)關(guān)系。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以社會(huì)生活的場(chǎng)面為主題的裝飾進(jìn)入畫面,這在青銅裝飾史上是重大的變化。以繪畫形式運(yùn)用鑲嵌或鏤刻技術(shù)的裝飾圖案包括宴飲、樂(lè)舞、狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)、采桑、釀酒等豐富多彩的生活場(chǎng)面。著名的“采桑宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋壺”堪稱此類裝飾的代表(圖8、圖9)。器身自上而下三個(gè)層次,每個(gè)層次又分參差兩層,以獨(dú)特的線刻和剪影的方式表現(xiàn)各種格斗、競(jìng)射、劃船、采桑、犒賞等場(chǎng)景。

第一道表現(xiàn)射禮和侯妃采桑;

第二道表現(xiàn)饗食禮、弋射等;

第三道表現(xiàn)水陸攻戰(zhàn)場(chǎng)面。

尺寸:通高40.7厘米,口徑10.9厘米

圖中人物、器具、走獸等都取剪影形式,動(dòng)作特征鮮明,敘事清晰。將婦女在樹上采桑的情景表現(xiàn)得富于抒彩。弋射場(chǎng)景,生動(dòng)地表現(xiàn)了射雁的不同時(shí)間過(guò)程。水陸攻戰(zhàn)表現(xiàn)在攻城和水戰(zhàn)中異常激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。各區(qū)既有不同主題,又以花紋聯(lián)系相互呼應(yīng),整個(gè)畫面渾然一體。其工藝是以鋒利的刃具在銅器上鏨刻的。因數(shù)量稀少而彌足珍貴;又因其前所未有而標(biāo)新立異。作為藝術(shù)創(chuàng)造與表現(xiàn),它構(gòu)成嚴(yán)密,變化多端;抽象概括,形象優(yōu)美;情節(jié)逼真,刻畫精彩;飽滿而生動(dòng),充實(shí)且浪漫。鮮明地反映出戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的社會(huì)文化風(fēng)貌,是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的生動(dòng)寫照。由此深入,可見西周末期的“禮崩樂(lè)壞”,成為了以“奮爭(zhēng)”為美的水陸攻戰(zhàn)紋飾得以生發(fā)的精神沃土。它所展現(xiàn)的人對(duì)自身力量的覺醒與信心,對(duì)拼搏勇武精神的崇尚與贊揚(yáng),都是歷史發(fā)展之必然?？芍鐣?huì)生產(chǎn)力的發(fā)展與生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步,推動(dòng)了社會(huì)制度、文化風(fēng)尚、學(xué)術(shù)思想的變革與進(jìn)步,并導(dǎo)致人對(duì)命運(yùn)主宰者的看法的改變,是青銅紋飾演化的潛在原因。

五、結(jié)語(yǔ)

要了解春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器紋飾特征,就要搞清楚從商周一直到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的紋飾發(fā)展的脈絡(luò),商代流行紋飾為“獸面紋”、“夔紋”、“龍紋”、“蟬紋”、“云雷紋”等;而西周前期與商代有直接的繼承關(guān)系,但是周人有自己的信仰,祖岐山,“鳳”文化直接在青銅器上得以顯現(xiàn),因此更多出現(xiàn)了“鳳紋”、“鳥紋”、“象紋”等,后期則跟青銅器總體呈下滑趨勢(shì)相符,以“竊曲紋”、“環(huán)帶紋”、“瓦紋”等為代表,逐漸變得簡(jiǎn)單、明了。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期則出現(xiàn)兩種趨勢(shì):一是簡(jiǎn)化,出現(xiàn)“繩紋”(也稱“絢紋”)、“臥蠶紋”、“水波紋”、“象鼻紋”等;一是更加繁復(fù)和精美,最突出的是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、狩獵、采桑、車馬、宴樂(lè)的人物活動(dòng)場(chǎng)面,這種活潑雄放、生機(jī)勃勃的紋飾與商周時(shí)期的藝用風(fēng)格已全然異趣了,充滿浪漫色彩。但是后期由于鐵器的出現(xiàn),漆器以及陶瓷器的發(fā)展,青銅文化在歷經(jīng)了約2000年之后漸漸消弱,至秦漢后,甚至逐漸消失,但青銅紋飾卻以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響著其他藝術(shù)的發(fā)展。了解紋飾的時(shí)代特征,對(duì)于判別青銅器的真?zhèn)斡兄种匾囊饬x。當(dāng)然,這種鑒定方法要結(jié)合器物的器形特征、鑄造工藝特點(diǎn)等綜合考察。

主要參考書目:

[1].張光直.中國(guó)青銅時(shí)代[M].生活•讀書•新知三聯(lián)書店,1983.9.第一版.

[2].郭軍林.中國(guó)青銅文化[M].時(shí)事出版社,2009.1.

博物館預(yù)防性保護(hù)方案范文第4篇

關(guān)鍵詞: 國(guó)際理念; 科技領(lǐng)先; 世界遺產(chǎn)保護(hù)

中圖分類號(hào): G122文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A文章編號(hào): 1009-8631(2010)03-0024-03

作為國(guó)內(nèi)以古典園林群列入《世界遺產(chǎn)名錄》為特色的城市,蘇州市始終圍繞“保護(hù)”這個(gè)核心,認(rèn)真履行《保護(hù)世界文化和自然遺產(chǎn)公約》,堅(jiān)持“真實(shí)性、完整性”原則,更新保護(hù)理念、創(chuàng)新監(jiān)測(cè)手段、探索管理機(jī)制、挖掘文化內(nèi)涵,進(jìn)一步塑造了蘇州園林的品牌形象。特別是近幾年來(lái),我們注重把世界遺產(chǎn)保護(hù)納入國(guó)際大體系中,運(yùn)用國(guó)際理念,堅(jiān)持科技領(lǐng)先,探索蘇州古典園林保護(hù)新思路,以實(shí)現(xiàn)世界遺產(chǎn)保護(hù)在更高水平上發(fā)展。

借此機(jī)會(huì),與各位同行交流一下我們的一些體會(huì):從教科文組織2008年最新版本的《世界遺產(chǎn)公約操作指南》確定的5C戰(zhàn)略目標(biāo)談蘇州古典園林保護(hù)。

5C戰(zhàn)略目標(biāo)是:(1)增強(qiáng)《世界遺產(chǎn)名錄》的可信性;(2)保證世界遺產(chǎn)的有效保護(hù);(3)推進(jìn)各締約國(guó)有效的能力建設(shè);(4)通過(guò)宣傳增強(qiáng)大眾對(duì)世界遺產(chǎn)的認(rèn)識(shí)、參與和支持;(5)加強(qiáng)社區(qū)在履行《世界遺產(chǎn)公約》的職責(zé)。簡(jiǎn)稱“5C戰(zhàn)略”。

無(wú)疑,5C戰(zhàn)略透露了教科文組織在進(jìn)入21世紀(jì)之后對(duì)世界遺產(chǎn)保護(hù)的最新要求。5C戰(zhàn)略把世界遺產(chǎn)真實(shí)性、完整性放在第一位,把科技和教育培訓(xùn)作為遺產(chǎn)保護(hù)的優(yōu)先方略。針對(duì)這一新趨勢(shì),在近幾年的實(shí)踐中,我們主要在理念和實(shí)踐幾個(gè)方面作了一些探索。

一、注重理念提升,把握六個(gè)關(guān)系

我們始終有一種危機(jī)感,在當(dāng)今社會(huì)中,世界遺產(chǎn)一直面臨著各種威脅,而人為因素對(duì)文化遺產(chǎn)的破壞損害更為主要和突出。所以,世界遺產(chǎn)保護(hù)的關(guān)鍵還取決于社會(huì)層面,理念提升非常重要。

對(duì)照國(guó)際、國(guó)家有關(guān)遺產(chǎn)保護(hù)規(guī)則,以及蘇州的現(xiàn)狀,蘇州的遺產(chǎn)保護(hù)在體制機(jī)制和工作層面等若干方面仍然存在不足,如,遺產(chǎn)所在地周邊環(huán)境的控制還存在欠缺,一些古典園林的實(shí)際保護(hù)狀態(tài)還不盡如人意,資金問(wèn)題使某些重要園林的恢復(fù)保護(hù)難以盡快實(shí)施,旅游業(yè)所帶來(lái)的負(fù)面影響還難以消除,等等。在整個(gè)社會(huì)環(huán)境不斷變化、經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速發(fā)展、城市現(xiàn)代化建設(shè)加速的背景下,要保持遺產(chǎn)的完整性和真實(shí)性的最終目標(biāo),就必須在更高層次上構(gòu)建遺產(chǎn)保護(hù)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和諧共同的良性互動(dòng)局面。為此,我們認(rèn)為要把握好六個(gè)關(guān)系。

1. 遺產(chǎn)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系

實(shí)踐表明,世界遺產(chǎn)的價(jià)值主要體現(xiàn)在精神與文化層面,但與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)有直接關(guān)聯(lián),保護(hù)遺產(chǎn)與發(fā)展經(jīng)濟(jì)應(yīng)是相動(dòng)互進(jìn)、最終達(dá)成一致的關(guān)系。遺產(chǎn)保護(hù)得越好、精神文化價(jià)值越高,越于經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)遠(yuǎn)成長(zhǎng)繁榮有利。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的層次越高,就越是需要有包括世界遺產(chǎn)在內(nèi)的高質(zhì)量文化資源的輔助,進(jìn)而獲得持久而強(qiáng)盛的能量與動(dòng)力。10年來(lái),蘇州的遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐表明,遺產(chǎn)保護(hù)是經(jīng)濟(jì)向更高水平躍升的有利條件,保護(hù)世界遺產(chǎn),實(shí)際上就是在培植、提升蘇州的核心競(jìng)爭(zhēng)力。在謀求科學(xué)發(fā)展、注重提升發(fā)展質(zhì)量的環(huán)境下,保護(hù)遺產(chǎn)對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的意義更加突出。蘇州的遺產(chǎn)園林已成為21世紀(jì)地方可持續(xù)發(fā)展的重要資源和不可替代的品牌。

在協(xié)調(diào)共處的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)遺產(chǎn)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的共同進(jìn)步,我們認(rèn)為,首先,旅游開發(fā)應(yīng)合理有序。不能把世界遺產(chǎn)當(dāng)作一般的旅游景點(diǎn),避免因旅游業(yè)過(guò)度發(fā)展而對(duì)遺產(chǎn)造成破壞。其次,開辟多種利用方式。世界遺產(chǎn)具有豐富的文化內(nèi)涵與價(jià)值功能,發(fā)展旅游并不是唯一的利用形式,除了參觀游覽之外,還有多種利用途徑,如科學(xué)研究、專業(yè)教學(xué)、產(chǎn)品出口、場(chǎng)所使用、圖文出版等,通過(guò)社會(huì)與人文環(huán)境建設(shè)轉(zhuǎn)化為對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)力量。再次,經(jīng)濟(jì)發(fā)展要容納遺產(chǎn)保護(hù)。發(fā)展經(jīng)濟(jì)應(yīng)充分考慮遺產(chǎn)保護(hù)的重要性,給遺產(chǎn)保護(hù)足夠的地位。最后,經(jīng)濟(jì)發(fā)展需反哺遺產(chǎn)保護(hù)。經(jīng)濟(jì)發(fā)展了,應(yīng)將更多的資源投向遺產(chǎn)保護(hù)工作,讓遺產(chǎn)保護(hù)分享經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的成果,獲得更好的保護(hù)條件。

2. 典型例證與群體基礎(chǔ)的關(guān)系

蘇州古典園林的典型例證被列入《世界遺產(chǎn)名錄》,反映了國(guó)際間有關(guān)遺產(chǎn)保護(hù)的通用理念和方法,即通過(guò)個(gè)別典型例證來(lái)反映某一類遺產(chǎn)的特色和全貌。蘇州古典園林作為蘇州古城風(fēng)貌的濃縮和傳統(tǒng)文化的精華,就是這一國(guó)際理念的體現(xiàn)。也體現(xiàn)了蘇州古典園林群體和蘇州古城整體價(jià)值。

要把握好典型例證和群體基礎(chǔ)的關(guān)系,就要在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上,同時(shí)推進(jìn)遺產(chǎn)園林、古典園林群體、蘇州古城“三位一體”的保護(hù)。在繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)世界遺產(chǎn)園林保護(hù)的同時(shí),對(duì)古典園林群體、古城的保護(hù)修復(fù)投入更多的關(guān)注和資金。由于體制方面的原因,在現(xiàn)有50余處古典園林中,尚有數(shù)十處園林分屬不同部門和單位管理,有待修復(fù)的尚有20余處。這些園林群體的一部分,不可忽視。另外,還要加緊落實(shí)蘇州古城保護(hù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃。2004年,市政府向國(guó)家上報(bào)了蘇州古城申報(bào)世界文化遺產(chǎn)計(jì)劃。古城保護(hù)的各項(xiàng)工作應(yīng)與古典園林保護(hù)及其周邊環(huán)境整治結(jié)合起來(lái),以古典園林周邊地區(qū)為古城保護(hù)的核心區(qū)域,在此基礎(chǔ)上逐步擴(kuò)大保護(hù)范圍,最終形成對(duì)古城的全面保護(hù)。

3. 有形遺產(chǎn)與無(wú)形遺產(chǎn)的關(guān)系

古典園林雖然是作為物質(zhì)遺產(chǎn)而受到保護(hù),但園林建筑、山水、花木等要素中又蘊(yùn)含著大量無(wú)形的文化要素,與造園技藝、建筑工藝、園藝和傳統(tǒng)生活方式、人文精神等文化要素密切聯(lián)系,兩者缺一不可,而這些無(wú)形遺產(chǎn)早在《世界遺產(chǎn)公約》中就已經(jīng)加以強(qiáng)調(diào),我們過(guò)去沒有引起足夠的重視。近幾年來(lái)我國(guó)公布了“國(guó)家非物質(zhì)遺產(chǎn)”,創(chuàng)造了很好的社會(huì)環(huán)境。我們?cè)谶z產(chǎn)保護(hù)中更趨向與國(guó)際理念,即把有形遺產(chǎn)與無(wú)形遺產(chǎn)緊密結(jié)合起來(lái)。正因?yàn)楣诺鋱@林實(shí)際上是有形與無(wú)形遺產(chǎn)的集成者和承載者。在古典園林保護(hù)過(guò)程中,就必須充分尊重和體現(xiàn)這一特性,兼顧有形的遺產(chǎn)構(gòu)建與無(wú)形的文化精神,增加和提升遺產(chǎn)的價(jià)值含金量,依托有形遺產(chǎn)的保護(hù),凝聚、傳承和展示無(wú)形遺產(chǎn),進(jìn)而實(shí)現(xiàn)世界遺產(chǎn)的精神價(jià)值傳播。

4. 是遵循傳統(tǒng)與推陳出新的關(guān)系

遵循傳統(tǒng)是實(shí)施遺產(chǎn)保護(hù)的指導(dǎo)思想。作為世界遺產(chǎn),保護(hù)必須體現(xiàn)《世界遺產(chǎn)公約實(shí)施行動(dòng)指南》精神,在設(shè)計(jì)、材料、工藝及技術(shù)方面須符合真實(shí)的原則,盡可能保持遺產(chǎn)自身關(guān)鍵要素的完整、以及與所在環(huán)境的完整。作為文物建筑,其保護(hù)維修時(shí)又必須滿足“修舊如舊”的原則,采用傳統(tǒng)材料,沿用傳統(tǒng)技藝和手法,完整保留傳統(tǒng)文化元素和語(yǔ)言?；诖?我們一直堅(jiān)持文物保護(hù)修復(fù)原則,大至全園布局,小至細(xì)微裝修、一石一木,都采用傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)技藝手法。同時(shí),隨著科學(xué)技術(shù)、特別是遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域新型材料和技術(shù)手段不斷發(fā)展,在遵循傳統(tǒng)實(shí)施遺產(chǎn)保護(hù)的同時(shí),推陳出新、追求更為理想的保護(hù)效果,同樣應(yīng)是遺產(chǎn)保護(hù)所應(yīng)努力思考的問(wèn)題。

5. 是保護(hù)遺產(chǎn)與傳承人才的關(guān)系

古典園林主要以古代造園技術(shù)和技藝為基礎(chǔ)框架,以豐富多樣的傳統(tǒng)文化為基本內(nèi)涵,其修復(fù)保護(hù)需要有掌握傳統(tǒng)技藝與傳統(tǒng)文化的專門人才。從5C戰(zhàn)略看,保護(hù)能力建設(shè)至關(guān)重要,遺產(chǎn)保護(hù)需要有具備現(xiàn)代遺產(chǎn)保護(hù)理論、保護(hù)方法及掌握相關(guān)技藝的人才。近年來(lái),蘇州傳統(tǒng)型人才逐步老化減縮,傳統(tǒng)技藝面臨著斷檔失傳的危機(jī)。同時(shí),因教育培養(yǎng)機(jī)制缺乏和流動(dòng)引進(jìn)渠道的不暢,新型技術(shù)人才不足,難以滿足遺產(chǎn)保護(hù)的需要。培養(yǎng)人才,傳承技藝,事關(guān)遺產(chǎn)保護(hù)的大局。世界遺產(chǎn)的保護(hù)必須與專業(yè)人才的培養(yǎng)緊密結(jié)合,通過(guò)人才培養(yǎng),提高管理者綜合能力,從而提高保護(hù)水平。我們多方采取了一些措施,如建立古典園林的研究機(jī)構(gòu),開展教育與培訓(xùn),與大專院校合作,外部引進(jìn)等。

6. 調(diào)動(dòng)民間資源與強(qiáng)化政府主導(dǎo)作用的關(guān)系

自上世紀(jì)50年代開始對(duì)古典園林修復(fù)起,始終貫穿著一條民間各界參與的脈絡(luò),民間在古典園林保護(hù)方面擁有豐厚的資源。近年來(lái),社會(huì)各界對(duì)世界遺產(chǎn)的關(guān)心越來(lái)越多,參與保護(hù)熱情越來(lái)越高。我們認(rèn)為,在遺產(chǎn)保護(hù)過(guò)程中,必須把握好民間資源與政府主導(dǎo)的關(guān)系,通過(guò)政府的組織和調(diào)控,鼓勵(lì)更多的民間力量投入遺產(chǎn)保護(hù)。一是政府組織領(lǐng)導(dǎo)要加強(qiáng),法律法規(guī)要完善,相關(guān)政策要到位。二是管理體制要規(guī)范,實(shí)施統(tǒng)一的管理。三是資金投入要有保障,可通過(guò)設(shè)立世界遺產(chǎn)保護(hù)基金、吸收社會(huì)和民間捐款、引導(dǎo)民間資本,爭(zhēng)取國(guó)際支持、征收遺產(chǎn)周邊商業(yè)經(jīng)營(yíng)保護(hù)稅等多種渠道籌集經(jīng)費(fèi),還可以通過(guò)相關(guān)政策的制定或調(diào)整,通過(guò)產(chǎn)權(quán)交易、置換等形式,將社會(huì)團(tuán)體以及個(gè)人所擁有的古典園林轉(zhuǎn)換為國(guó)有資產(chǎn),擴(kuò)大政府統(tǒng)一管理的覆蓋范圍。

二、注重文化背景,尋求特色之路

遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)該體現(xiàn)世界遺產(chǎn)組織的統(tǒng)一要求,遵循國(guó)際通行規(guī)則。但是,遺產(chǎn)類型的多樣性、遺產(chǎn)所在地自然條件的差異、歷史傳統(tǒng)與文化背景不同,決定了遺產(chǎn)保護(hù)既要符合國(guó)際規(guī)則,又要具有遺產(chǎn)個(gè)性。多年來(lái),我們?cè)谶@一思路的框架下,圍繞“文化蘇州”品牌建設(shè),展開工作,走出了一條具有自己特點(diǎn)的遺產(chǎn)保護(hù)之路。

1.專業(yè)保護(hù)之路

就是政府全面承擔(dān)世界遺產(chǎn)的保護(hù)職責(zé),由政府專業(yè)職能部門負(fù)責(zé)實(shí)施具體的管理和保護(hù)工作,并在機(jī)構(gòu)設(shè)置、人員配備、技術(shù)運(yùn)用等方面建立專業(yè)化、系統(tǒng)化的運(yùn)作模式。

蘇州園林保護(hù)長(zhǎng)期以來(lái)一直受到市委市政府的高度重視。早在上世紀(jì)50年代初,蘇州就設(shè)立了園林保護(hù)部門,此后,雖然機(jī)構(gòu)名稱與行政隸屬關(guān)系有所變化,但政府設(shè)立專職機(jī)構(gòu)對(duì)古典園林實(shí)施保護(hù)管理的模式始終沒有改變。特別是蘇州園林列入《世界遺產(chǎn)名錄》之后,蘇州進(jìn)一步健全與加強(qiáng)古典園林保護(hù)的組織管理體系,成立了蘇州市世界遺產(chǎn)暨古典園林保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組;幾次機(jī)構(gòu)改革,尤其是2009年的機(jī)構(gòu)改革,蘇州市園林和綠化管理局的政府職能得到進(jìn)一步的加強(qiáng),地位得到提高,管理權(quán)限更加明確,管理方式也愈趨科學(xué)規(guī)范,執(zhí)法職能和力度得到強(qiáng)化。專業(yè)之路保證了遺產(chǎn)保護(hù)指導(dǎo)思想的統(tǒng)一貫徹和工作部署的有效落實(shí),強(qiáng)化了保護(hù)工作的穩(wěn)定性和延續(xù)性,既有助于建立權(quán)責(zé)明晰、分工明確的遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)制,也有利于協(xié)調(diào)各方力量、組織集中各種資源,匯集專業(yè)人才。

2. 依法保護(hù)之路

地方政府承擔(dān)世界遺產(chǎn)保護(hù)責(zé)任。首先是在法律和制度框架內(nèi)的行動(dòng)。針對(duì)蘇州遺產(chǎn)地特點(diǎn),蘇州先后出臺(tái)《蘇州市園林保護(hù)和管理?xiàng)l例》、《世界文化遺產(chǎn)蘇州古典園林監(jiān)測(cè)工作管理規(guī)則(試行)》、《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林保護(hù)規(guī)劃》,劃定古典園林絕對(duì)保護(hù)區(qū)和建設(shè)控制地帶。同時(shí)蘇州各政府職能部門密切配合,先后出臺(tái)了《蘇州市古建筑保護(hù)條例》、《蘇州市文物保護(hù)管理辦法》、《蘇州市歷史文化名城名鎮(zhèn)保護(hù)辦法》、《蘇州市風(fēng)景名勝條例》等地方性法規(guī)。蘇州還有針對(duì)性地制定旅游規(guī)劃與采取相應(yīng)的具體措施,針對(duì)古典園林這一品牌和占有絕對(duì)旅游市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì),有效利用價(jià)格杠桿作用,控制入園人次,提高游覽品味,達(dá)到既保護(hù)好又利用好的目的。

3. 開放保護(hù)之路

被列入《世界遺產(chǎn)名錄》的9處古典園林都是對(duì)外開放的景點(diǎn),每年要接待近千萬(wàn)名來(lái)自國(guó)內(nèi)外的旅游者,因此,將遺產(chǎn)保護(hù)工作置于開放狀態(tài)之下,一方面注意學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)的理念與經(jīng)驗(yàn),另一方面主動(dòng)接受社會(huì)公眾對(duì)保護(hù)成果的評(píng)價(jià)與檢驗(yàn),以開放的心態(tài)和姿態(tài),從而賦予了遺產(chǎn)保護(hù)工作的動(dòng)態(tài)修正功能,不斷學(xué)習(xí),不斷改進(jìn),發(fā)現(xiàn)不足,調(diào)整方向,明確更高的目標(biāo)。

我們通過(guò)這種開放型、學(xué)習(xí)型的建設(shè),形成遺產(chǎn)保護(hù)的一種挑戰(zhàn),一種動(dòng)力,并將挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為動(dòng)力,開辟國(guó)際國(guó)內(nèi)多種渠道,借助外界的作用和影響促進(jìn)遺產(chǎn)保護(hù)工作日臻完善。在開放和學(xué)習(xí)中了解國(guó)際國(guó)內(nèi)最新趨勢(shì)和情況,學(xué)習(xí)國(guó)際國(guó)內(nèi)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),并在比較中形成對(duì)自身的工作的客觀評(píng)價(jià),收獲頗大。多年來(lái),我們積極開展各種學(xué)習(xí)交流活動(dòng),多次承辦遺產(chǎn)保護(hù)的國(guó)際會(huì)議、全國(guó)會(huì)議,比如,先后承辦了中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)主辦的第二屆“中日韓風(fēng)景園林學(xué)術(shù)討論會(huì)”;中國(guó)聯(lián)合國(guó)教科文組織全委會(huì)、國(guó)家建設(shè)部、文物局主辦的第一屆“中國(guó)世界遺產(chǎn)工作會(huì)議”;2004年承辦聯(lián)合國(guó)教科文組織第28屆世界遺產(chǎn)大會(huì);2007年承辦“世界遺產(chǎn)保護(hù)論壇”;2010年承辦“國(guó)際風(fēng)景園林師大會(huì)”(5月28日在蘇州舉辦)。

4. 社會(huì)保護(hù)之路

在充分發(fā)揮專業(yè)職能部門主導(dǎo)作用的前提下,組織協(xié)調(diào)各類政府資源、鼓勵(lì)動(dòng)員各種民間力量參與遺產(chǎn)保護(hù)工作,使遺產(chǎn)保護(hù)成為全社會(huì)的共同目標(biāo)和一致行動(dòng)。

5C戰(zhàn)略特別強(qiáng)調(diào)社區(qū)在遺產(chǎn)保護(hù)中的作用,最大限度地利用社區(qū)社會(huì)資源。實(shí)踐證明,遺產(chǎn)保護(hù)并不局限于園林范圍,而是涉及社會(huì)各方面。我們十分注意蘇州全社會(huì)對(duì)遺產(chǎn)保護(hù)的廣泛參與。在政府的大力推動(dòng)下,蘇州形成了各個(gè)職能部門協(xié)作配合、共同參與的保護(hù)機(jī)制,文物、規(guī)劃、建設(shè)、城管、旅游等相關(guān)部門以各種方式參與保護(hù),對(duì)專業(yè)管理部門提供支持與配合,政府資源的統(tǒng)籌協(xié)作能力和水平得到了進(jìn)一步的提高,形成了更大的合力。另一方面,開展宣傳教育及各項(xiàng)實(shí)踐性活動(dòng),動(dòng)員、鼓勵(lì)、引導(dǎo)社會(huì)公眾關(guān)心、支持和參與保護(hù)工作,最大限度調(diào)動(dòng)遺產(chǎn)保護(hù)資源。全民保護(hù)之路不僅聚集了更多力量投入遺產(chǎn)保護(hù),而且還營(yíng)造了遺產(chǎn)保護(hù)的良好社會(huì)環(huán)境。

三、注重實(shí)踐創(chuàng)新,堅(jiān)持科技領(lǐng)先

面對(duì)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)和日趨嚴(yán)峻的保護(hù)壓力,我們堅(jiān)持科技領(lǐng)先方略,注重遺產(chǎn)保護(hù)科學(xué)研究和先進(jìn)方法、先進(jìn)設(shè)備的引進(jìn)和運(yùn)用,做到?jīng)Q策科學(xué)、方法科學(xué)、技術(shù)先進(jìn),確保遺產(chǎn)保護(hù)的質(zhì)量和水平。

1. 實(shí)施遺產(chǎn)管理科學(xué)化

注重管理工作的科學(xué)性、規(guī)范性以及制度化、系統(tǒng)化,逐步建立了多項(xiàng)管理制度和規(guī)定。比如,拙政園等一批園林通過(guò)ISO9002質(zhì)量體系認(rèn)證,建立4A、5A旅游景點(diǎn),各園林建立健全安全保衛(wèi)監(jiān)控系統(tǒng),在管理的規(guī)范化和科學(xué)化方面邁出了重要步伐。2007年5月,對(duì)原來(lái)實(shí)施的《蘇州市園林和綠化系統(tǒng)單位管理工作》進(jìn)行修訂,考核體系指標(biāo)達(dá)8大類54項(xiàng),對(duì)各個(gè)園林的管理工作進(jìn)行系統(tǒng)嚴(yán)格的打分考核,使保護(hù)管理更趨科學(xué)化、規(guī)范化。2008年下發(fā)了《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林監(jiān)測(cè)工作管理規(guī)則(試行)》,用嚴(yán)格而科學(xué)的方法全面監(jiān)測(cè)9個(gè)遺產(chǎn)單位保護(hù)情況。

我們始終保持一支專家顧問(wèn)隊(duì)伍,成為科學(xué)決策與科學(xué)管理的高級(jí)咨詢團(tuán)。我們還注意發(fā)揮園林學(xué)術(shù)團(tuán)體的作用,不定期召開學(xué)術(shù)研討會(huì)。在平時(shí)的遺產(chǎn)保護(hù)管理中,或?qū)嵤┲匾こ虝r(shí),通過(guò)專家或?qū)W術(shù)團(tuán)體的廣泛討論、集思廣益,最后確定最佳方案。同時(shí)我們注重引進(jìn)和發(fā)揮職能部門和專業(yè)技術(shù)人員作用,目前全系統(tǒng)有專業(yè)技術(shù)人員200多名。

2. 建立科學(xué)的遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)體系

世界遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)是教科文組織在20世紀(jì)末提出的一項(xiàng)世界遺產(chǎn)保護(hù)的重要措施,也是我國(guó)在近幾年提出的世界遺產(chǎn)保護(hù)新要求。在市政府的支持下,我局于2005年成立了蘇州市世界遺產(chǎn)古典園林監(jiān)管中心,開展了一系列工作,經(jīng)過(guò)近五年的努力,初步建立起一個(gè)體系較完善、功能較科學(xué)的監(jiān)測(cè)體系。

一是在體制上確保人財(cái)物落實(shí)到位。局有監(jiān)測(cè)工作領(lǐng)導(dǎo)小組,有分管局長(zhǎng)和專業(yè)部門負(fù)責(zé),下有監(jiān)管中心和園林監(jiān)測(cè)站點(diǎn),有專人從事監(jiān)測(cè)工作;每年都有工作計(jì)劃和專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)安排。有正式編制和財(cái)政預(yù)算,有責(zé)任和工作目標(biāo),從而確保遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)的可持續(xù)性。

二是在長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃上制定總體目標(biāo)和階段計(jì)劃。開展世界遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)的基本思路是“三個(gè)全方位”,即:全方位數(shù)據(jù)采集、全方位實(shí)時(shí)記錄、全方位監(jiān)測(cè)預(yù)警,圍繞這個(gè)目標(biāo),制定了世界遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)長(zhǎng)期規(guī)劃和分步實(shí)施計(jì)劃。

三是在監(jiān)管工作上提高科技含量。與信息科技公司緊密合作,利用現(xiàn)代技術(shù)和先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念,自主開發(fā)世界遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)預(yù)警系統(tǒng)軟件,研究出一套符合蘇州古典園林特點(diǎn)的監(jiān)測(cè)軟件和監(jiān)測(cè)指標(biāo)、監(jiān)測(cè)預(yù)警標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過(guò)幾年摸索和創(chuàng)新,第二代軟件已開發(fā)成功,今年開始在遺產(chǎn)園林中全面使用。根據(jù)近年來(lái)物聯(lián)網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展趨勢(shì),我們還投入資金與有關(guān)大專院校合作,研究三維掃描儀在古典園林保護(hù)中的運(yùn)用,力求監(jiān)測(cè)手段科技化,監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)科學(xué)化,監(jiān)測(cè)結(jié)果時(shí)效化,為逐步實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)到數(shù)字化和現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),使遺產(chǎn)管理、維護(hù)、決策、執(zhí)行的科學(xué)化和現(xiàn)代化程度大為提高。

監(jiān)測(cè)預(yù)警系統(tǒng)的建設(shè),為實(shí)現(xiàn)“世界級(jí)園林要有世界級(jí)保護(hù)管理水平”的目標(biāo)提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),將過(guò)去經(jīng)驗(yàn)型、被動(dòng)式的保護(hù)管理模式引向了標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、數(shù)字化的方向,也使世界遺產(chǎn)保護(hù)具備了科學(xué)性和預(yù)防性,從而使遺產(chǎn)的真實(shí)性和完整性得到充分體現(xiàn)。

3. 建立信息管理體系

從確保世界遺產(chǎn)永久保存、永世相傳的目標(biāo)出發(fā),我們十分注重加強(qiáng)蘇州園林基礎(chǔ)信息的收集積累和分析整理,同時(shí)按照遺產(chǎn)保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)古典園林的狀況進(jìn)行實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)監(jiān)測(cè),實(shí)現(xiàn)遺產(chǎn)保護(hù)的長(zhǎng)效管理和全景管理。

園林檔案館、園林博物館、“數(shù)字園林”建設(shè)、園林普查、編制規(guī)劃和建立遺產(chǎn)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫(kù)和預(yù)警系統(tǒng),是蘇州對(duì)世界遺產(chǎn)實(shí)施信息化的主要舉措。近年來(lái),從遺產(chǎn)保護(hù)的高度出發(fā),我們按照現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn),加強(qiáng)了對(duì)全市所有現(xiàn)存古典園林信息資料的收集整理工作,園林管理部門安排專業(yè)人員,對(duì)全市的歷史園林、園林遺存進(jìn)行認(rèn)真全面的調(diào)查摸底,對(duì)園內(nèi)的古建筑、家具、字畫、碑刻、書條石、古樹名木等建立了“四有”檔案,從整體上建立完整的檔案資料,為保護(hù)和維修提供史料。

4. 深入開展科研工作

近幾年來(lái),我局積極開展科學(xué)和技術(shù)研究,圍繞世界遺產(chǎn)保護(hù)主題,對(duì)蘇州古典園林的歷史、文化、建筑、植物、山水以及遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)、遺產(chǎn)教育、遺產(chǎn)旅游等課題,進(jìn)行多角度多學(xué)科的學(xué)術(shù)研究,深入挖掘園林文化內(nèi)涵,探討遺產(chǎn)保護(hù)理念和保護(hù)方法,促進(jìn)了遺產(chǎn)保護(hù)學(xué)術(shù)水平的提高。

(1)世界遺產(chǎn)管理研究。先后開展“水環(huán)境治理”、“古樹名木復(fù)壯技術(shù)”、“家具陳設(shè)三定布置”、“世界遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)”、“生物技術(shù)保護(hù)古樹名木”等專題研究。

(2)世界遺產(chǎn)保護(hù)與維修研究。從確保世界遺產(chǎn)原真性的目的出發(fā),結(jié)合遺產(chǎn)維修工程的實(shí)踐,摸索蘇州古典園林維修的科學(xué)方法。2007年編制《世界遺產(chǎn)維修課題大綱》,2008年實(shí)施“維修工程監(jiān)測(cè)研究”。2009年加強(qiáng)對(duì)國(guó)際文件和動(dòng)態(tài)的研究,完成了國(guó)家文物局下達(dá)的《世界遺產(chǎn)蘇州古典園林定期報(bào)告(2003-2008)》試點(diǎn)研究課題的任務(wù),獲得國(guó)家文物局的好評(píng),認(rèn)為此報(bào)告符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn),在遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)工作中具有一定的示范作用。

(3)園林文化研究。注重挖掘園林文化的內(nèi)涵,收集、整理歷史資料;編修園林志稿;召開各種類型的園林文化座談會(huì);編輯出版蘇州園林雜志、園林文化系列叢書。

(4)與高校、研究機(jī)構(gòu)合作開展課題研究。如2007年與蘇州大學(xué)合作開展蘇州古典園林普查(第三次普查),進(jìn)一步摸清了家底。與市委政策研究室合作,研究現(xiàn)代化條件下進(jìn)一步加強(qiáng)古典園林修復(fù)的價(jià)值和對(duì)策,為市委市政府決策提供了科學(xué)依據(jù),獲得江蘇省社科聯(lián)學(xué)術(shù)論文一等獎(jiǎng)。

5. 廣泛進(jìn)行教育與培訓(xùn)

教育與培訓(xùn)是遺產(chǎn)保護(hù)科技領(lǐng)先的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

一是加強(qiáng)職工教育,不斷提高職工的保護(hù)管理水平。2005年以來(lái),我們不僅積極派員參加國(guó)家文物局、建設(shè)部、中國(guó)文物學(xué)會(huì)、中國(guó)文物研究所舉辦的業(yè)務(wù)培訓(xùn)班,還認(rèn)真對(duì)職工進(jìn)行崗位培訓(xùn),加強(qiáng)專業(yè)知識(shí)教育,如舉辦了蘇州園林造園史、園林文化、古建筑、植物、陳設(shè)布置等方面內(nèi)容的系列講座。

二是廣泛開展公眾教育,提高民眾保護(hù)意識(shí)。根據(jù)《世界遺產(chǎn)公約》和5C戰(zhàn)略,注重公眾參與的社會(huì)化保護(hù),是遺產(chǎn)保護(hù)的重要內(nèi)容。多年來(lái),我局聯(lián)合蘇州市有關(guān)部門、街道開展共建活動(dòng),對(duì)蘇州古典園林周邊社區(qū)居民進(jìn)行遺產(chǎn)保護(hù)知識(shí)宣講,發(fā)放遺產(chǎn)保護(hù)宣傳材料5萬(wàn)余份。組織“讓新蘇州人了解蘇州園林,共享世界文化遺產(chǎn)”活動(dòng),宣傳世界遺產(chǎn)保護(hù)知識(shí)。與蘇州社會(huì)團(tuán)體合作,舉辦萬(wàn)名中小學(xué)生繪畫“我心中的世界遺產(chǎn)”畫信活動(dòng),組織全國(guó)遺產(chǎn)地學(xué)校開展“我與世界遺產(chǎn)”作文比賽。遺產(chǎn)教育普及到一批大中小學(xué)校,與遺產(chǎn)園林結(jié)成對(duì)子,開展互動(dòng)活動(dòng)。

三是承擔(dān)國(guó)際義務(wù),開展國(guó)際活動(dòng)。近幾年來(lái),我們按照《世界遺產(chǎn)公約》的相關(guān)要求,在國(guó)家有關(guān)部門和蘇州市政府的指導(dǎo)和支持下,建立了旨在開展世界遺產(chǎn)保護(hù)和管理培訓(xùn)、教育和研究的聯(lián)合國(guó)教科文組織二類國(guó)際機(jī)構(gòu),針對(duì)不同人群開展了不同的培訓(xùn)、教育工作,發(fā)揮了較好的作用。2008年7月,聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)培訓(xùn)與研究中心在北京建立,確定了蘇州分中心的主要任務(wù)為古建筑修復(fù)技術(shù)的培訓(xùn)與研究,以及世界遺產(chǎn)青少年教育兩個(gè)方面。

我們充分發(fā)揮蘇州在古建筑和傳統(tǒng)工藝保護(hù)研究方面的優(yōu)勢(shì),2007年、2008年先后舉辦了兩屆世界遺產(chǎn)保護(hù)國(guó)際論壇,圍繞古建筑保護(hù)與修復(fù)技術(shù)、世界遺產(chǎn)教育開展學(xué)術(shù)交流,逐步打造成世界遺產(chǎn)專題學(xué)術(shù)交流的品牌論壇。

2009年11月與東南大學(xué)合作,舉辦“首屆世界遺產(chǎn)古建筑保護(hù)與修復(fù)技術(shù)高級(jí)人才培訓(xùn)班”,邀請(qǐng)英國(guó)、韓國(guó)以及國(guó)內(nèi)有關(guān)院校、研究機(jī)構(gòu)、故宮博物院專家學(xué)者授課,并組織國(guó)內(nèi)外實(shí)地考察,取得了良好的效果。今年11月我們將繼續(xù)舉辦第二屆培訓(xùn)班。