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歐陽(yáng)修蝶戀花范文第1篇

七夕（五代·后唐）楊璞未會(huì)牽牛意若何，須邀織女弄金梭。年年乞與人間巧，不道人間巧已多。七夕 （唐）權(quán)德輿今日云駢渡鵲橋，應(yīng)非脈脈與迢迢。家人竟喜開(kāi)妝鏡，月下穿針拜九宵。七夕 （唐）徐凝一道鵲橋橫渺渺，千聲玉佩過(guò)玲玲。別離還有經(jīng)年客，悵望不如河鼓星。鵲橋仙（宋）秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

七夕醉答君東 （明）湯顯祖玉名堂開(kāi)春翠屏，新詞傳唱《牡丹亭》。傷心拍遍無(wú)人會(huì)，自掐檀痕教小伶。

韓莊閘舟中七夕 （清）姚燮木蘭槳子藕花鄉(xiāng)，小草 多少淚珠何限恨，倚闌干 (李景《攤破浣溪沙》)

剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭 (李煜《烏夜啼》)

問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 (李煜《虞美人》)

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間 (李煜《浪淘沙》)

換我心，為你心，始知相憶深 (顧芎《訴衷情》)

綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷 (錢(qián)惟演《玉樓春》)

明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚 (范仲淹《蘇木遮》)

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊 (晏殊《浣溪沙》)

雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，莎莎課件站[*]無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去 (歐陽(yáng)修《蝶戀花》)

聚散若匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰(shuí)同。(歐陽(yáng)修《浪淘沙》)

才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)留春住 (王觀《卜算子》)

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛 (晏幾道《臨江仙》)

今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢(mèng)中 (晏幾道《鷓鴣天》)

殘睡覺(jué)來(lái)人又晚，難忘，便是無(wú)情也斷腸 (晏幾道《南鄉(xiāng)子》)

兩鬢可憐青，只為相思老 (晏幾道《生查子》)

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘 (蘇軾《江城子》)

小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行 (蘇軾《江城子》)

歐陽(yáng)修蝶戀花范文第2篇

2、上帝深宮閉九閽，巫咸不下問(wèn)銜冤。黃陵別后春濤隔，湓浦書(shū)來(lái)秋雨翻。只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂？平生風(fēng)義兼師友，不敢同君哭寢門(mén)。——李商隱《哭劉蕡》

3、雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

4、若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。——辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

5、青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。——劉攽《新晴·青苔滿地初晴后》

6、憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。——李白《長(zhǎng)相思·其二》

7、枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。——徐再思《水仙子·夜雨》

8、而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休。卻道天涼好個(gè)秋。——辛棄疾《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》

9、別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。——歐陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》

歐陽(yáng)修蝶戀花范文第3篇

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

2、[宋]歐陽(yáng)修

《蝶戀花·欲過(guò)清明煙雨細(xì)》

欲過(guò)清明煙雨細(xì)。小檻臨窗，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜。

梁燕語(yǔ)多驚曉睡。銀屏一半堆香被。新歲風(fēng)光如舊歲。

所恨征輪，漸漸程迢遞?？v有遠(yuǎn)情難寫(xiě)寄。何妨解有相思淚。

3、[宋]蘇軾

《虞美人·深深庭院清明過(guò)》

深深庭院清明過(guò)。桃李初紅破。柳絲搭在玉闌干。

簾外瀟瀟微雨、做輕寒。晚晴臺(tái)榭增明媚。

已拼花前醉。更闌人靜月侵廊。獨(dú)自行來(lái)行去、好思量。

4、[宋]黃庭堅(jiān)《菩薩蠻·細(xì)腰宮外清明雨》

細(xì)腰宮外清明雨。云陽(yáng)臺(tái)上煙如縷。

云雨暗巫山。流人殊未還。

阿誰(shuí)知此意。解遣雙壺至。

不是白頭新。周郎舊可人。

5、[唐]杜甫《清明》

著處繁花務(wù)是日，長(zhǎng)沙千人萬(wàn)人出。

渡頭翠柳艷明眉，爭(zhēng)道朱蹄驕嚙膝。

歐陽(yáng)修蝶戀花范文第4篇

關(guān)鍵詞 詞 體制 題材 審美趣味 語(yǔ)言特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：G718.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2014）03-0005-02

詞經(jīng)過(guò)晚唐五代，由文人的改造與加工初步確立了以小令為主的體制、以柔情為主的題材取向和以溫婉精致為美的審美規(guī)范。北宋前期的詞人們一方面繼承了前人的創(chuàng)作傳統(tǒng)，另一方面又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，最終使詞風(fēng)發(fā)生了改變。既體現(xiàn)出詞的內(nèi)容、形式日趨成熟化，也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、審美情趣等方面的變化，為北宋中后期詞乃至南宋詞的全面發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、詞的體制：由小令的一統(tǒng)天下到慢詞的后來(lái)居上

自宋王朝建立起，我國(guó)封建社會(huì)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的歷史時(shí)期。隨著社會(huì)生產(chǎn)的迅速發(fā)展，城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)，社會(huì)娛樂(lè)業(yè)也繁榮起來(lái)，許多達(dá)官顯貴競(jìng)相填寫(xiě)令詞。到了仁宗時(shí)期，令詞已經(jīng)成為詞人最擅長(zhǎng)和習(xí)用的體式。小令的字?jǐn)?shù)較少，能夠靈活地表現(xiàn)詞人的戀情相思和詠物酬唱，如晏殊的《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）；歐陽(yáng)修的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、《踏莎行》（侯館梅殘）等都是小令中的佳作。但隨著社會(huì)文化的進(jìn)一步發(fā)展，短小的令詞已經(jīng)不能滿足人們反映生活和進(jìn)行文化娛樂(lè)活動(dòng)的需要，于是慢詞這種新體式逐漸引起文人的注意。與小令只能捕捉一剎那的感受相比，慢詞更適于抒寫(xiě)豐富的情感變化，可以盡情地鋪敘衍展，極盡變化騰挪之能事，為詞人提供了發(fā)揮其文字才華的廣闊空間。張先是較早寫(xiě)作慢詞長(zhǎng)調(diào)的詞人，如他的《卜算子慢》（溪山別意）、《山亭宴慢》（宴亭永晝喧簫鼓）等，為后來(lái)的詞人提供了經(jīng)驗(yàn)。把慢詞推向新歷史階段的詞人是柳永，作為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，他大力創(chuàng)制慢詞長(zhǎng)調(diào)，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《木蘭花慢》、《戚氏》等，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴(kuò)大了單首詞的容量，使之更富于表現(xiàn)力。打破了長(zhǎng)期以來(lái)文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣，從詞的發(fā)展來(lái)說(shuō)這是一大進(jìn)步。

二、詞的題材：從戀情相思到百態(tài)人生

受晚唐五代詞風(fēng)的影響，宋初的文人詞以花前月下、渡頭長(zhǎng)亭的柔情為主要題材取向，范圍較窄。如“無(wú)情不似多情苦，一絲還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”（晏殊《玉樓春》）；“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”（歐陽(yáng)修《踏莎行》），這類(lèi)詞都是在沿襲前代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)抒寫(xiě)由愛(ài)情所引發(fā)的種種感受。與此同時(shí)，為了適應(yīng)文學(xué)表現(xiàn)的需要，詞人們也在嘗試新的創(chuàng)作，努力開(kāi)拓傳統(tǒng)以外的題材。如范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）所反映的邊塞生活，使之成為豪放詞的濫觴；張先的贈(zèng)別酬唱詞，擴(kuò)大了詞的日常交際功能，增強(qiáng)了詞的現(xiàn)實(shí)感；王安石的《桂枝香?金陵懷古》《浪淘沙令》，意蘊(yùn)深沉，使詞轉(zhuǎn)向言志，表現(xiàn)了對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思；柳永的羈旅行役之詞《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）以及描寫(xiě)城市景象的《望海潮》（東南形勝），使詞的題材延伸到千里關(guān)河和都市城邑。由此看出，這一時(shí)期詞的題材正在逐步擴(kuò)大，越來(lái)越多的作品向日常生活的方方面面貼近，并且朝著自我化的方向發(fā)展，為后代宋詞的“無(wú)事不可寫(xiě)，無(wú)意不可入”提供了借鑒。

三、審美趣味：由“陽(yáng)春白雪”到“下里巴人”

隨著宋代市民階層的壯大，人們要求出現(xiàn)更多時(shí)尚流行的歌曲，這就使詞從士大夫的貴族沙龍走向民間的市井曲坊來(lái)滿足市民大眾的審美需要。以晏殊的《蝶戀花》與柳永的《定風(fēng)波》為例：二詞同為女子懷念戀人之作，晏詞中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”把無(wú)限失望、感傷之情表現(xiàn)得圓融含蓄，充滿著貴族氣息；而柳詞“早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖”則表現(xiàn)了女主人公潑辣直爽的愛(ài)情觀，充滿了平民氣息。晏詞中的這位女性雍容典雅，“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”情懷深藏于心而不敢宣之于口，顯得含蓄委婉；柳詞中的女子則是通俗直白，她直抒情感，悔恨沒(méi)有“鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”，正符合了市民大眾的的審美趣味。這一時(shí)期宋詞由“陽(yáng)春白雪”到“下里巴人”的發(fā)展過(guò)程，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作主體鮮明的個(gè)性和充沛的感情正不斷沖擊著封建社會(huì)的傳統(tǒng)倫理道德，也就是把那些高雅文人不愿、不敢或不屑于寫(xiě)出的通俗情感，淋漓盡致地用詞表現(xiàn)出來(lái)，由“雅”到“俗”的轉(zhuǎn)變正是宋人世俗化審美趣味的充分體現(xiàn)。

四、語(yǔ)言特點(diǎn)：從亭臺(tái)樓閣走向市井閭巷

北宋前期詞的語(yǔ)言一洗五代花間詞的濃艷和脂粉氣，表現(xiàn)為士大夫精心雕琢的清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔、精致委婉的語(yǔ)言。如“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”“云破月來(lái)花弄影”“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”“千里澄江似練，翠峰如簇”等，代表了文人雅詞的語(yǔ)言特點(diǎn)。但詞原本是用來(lái)歌唱普通民眾的心聲，作為北宋社會(huì)文化消費(fèi)的熱點(diǎn)，民間的娛樂(lè)場(chǎng)所也需要大量的歌詞，詞人的作品大量流傳于民間，因而刺激了詞的語(yǔ)言的通俗化。歐陽(yáng)修在寫(xiě)雅詞的同時(shí)，也創(chuàng)作了部分語(yǔ)言通俗的作品，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）和詠十二月節(jié)氣的《漁家傲》。柳永則充分運(yùn)用生活中的日?？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)，吸收借鑒民間歌詞，如“恁”“怎”“伊”“伊家”“消得”等等，不僅符合詞中人物的個(gè)性，而且生動(dòng)活潑、淺顯易懂，利于廣大市民的接受，所以 “凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》）。雖然時(shí)人對(duì)此頗有非議，說(shuō)他“詞語(yǔ)塵下”（李清照《詞論》），但就詞的總發(fā)展來(lái)看，能夠使詞在廣大人民群眾中廣泛流傳并受到歡迎，是有利于詞的普及發(fā)展的。

總之，時(shí)代孕育了與其相適應(yīng)的文學(xué)，不斷發(fā)展的社會(huì)生產(chǎn)力決定了不斷發(fā)展的詞文化。北宋前期由開(kāi)國(guó)到穩(wěn)定的背景使詞逐步成熟發(fā)展起來(lái)，由高貴典雅到通俗流暢，由達(dá)官顯貴的娛樂(lè)消遣到普通市民的流行新曲，無(wú)不顯示出宋詞強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。北宋前期詞風(fēng)的這些變化，為后代詞人在創(chuàng)作領(lǐng)域繼續(xù)開(kāi)疆?dāng)U土奠定了基礎(chǔ)，對(duì)后來(lái)宋詞取得的輝煌成就具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡云翼.宋詞選[M].上海：上海古籍出版社，1978.

歐陽(yáng)修蝶戀花范文第5篇

[關(guān)鍵詞]唐宋詩(shī)詞；重疊詞；構(gòu)詞形式；表達(dá)效果

重疊詞的發(fā)展具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，在我國(guó)古代各種文學(xué)著作中皆有體現(xiàn)，例如，在《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中，就存在著大量的重疊詞，古代主要以單音節(jié)詞為主，重疊詞是單音節(jié)詞向雙音節(jié)詞過(guò)渡的一種趨勢(shì)和手段。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，重疊詞的構(gòu)詞形式主要有AABB、ABAB、AA和ABB等，重疊詞地使用可以表達(dá)某種特殊的思想情感，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。唐宋詩(shī)詞中存在著大量的重疊詞，別具特色，例如：日日、年年、■、茫茫、盈盈、瀟瀟、苒苒、絲絲、漠漠、萋萋、簌簌、營(yíng)營(yíng)、點(diǎn)點(diǎn)、枝枝葉葉、點(diǎn)點(diǎn)行行、云青青、血紛紛、風(fēng)飄飄等。文章從構(gòu)詞形式和表達(dá)效果方面來(lái)研究唐宋詩(shī)詞中的重疊詞。

一、唐宋詩(shī)詞中重疊詞的構(gòu)詞形式

《唐詩(shī)三百首》和《宋詞三百首》中的重疊詞的構(gòu)詞形式主要體現(xiàn)為：AA型、AABB型和ABB型。分述如下。

（一）AA型：兩個(gè)單音節(jié)語(yǔ)素的重疊。

（1）田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。（王維《渭川田家》）

（2）凄凄去親愛(ài)，泛泛入煙霧。（韋應(yīng)物《初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書(shū)》）

（3）憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)？（趙佶《宴山亭》）

上述例子中都是AA型的單音節(jié)語(yǔ)素的重疊。例（1）中“相見(jiàn)語(yǔ)依依”的“依依”是“依”的重疊，重疊之后更能體現(xiàn)出村民間純樸的鄰里關(guān)系，見(jiàn)面后絮絮叨叨地家長(zhǎng)里短。例（2）中“凄凄”和“泛泛”把詩(shī)人與好友依依惜別之情寫(xiě)得真摯而深刻，用重疊詞烘托出詩(shī)人對(duì)好友的深厚感情。例（3）中“憑寄離恨重重”的“重重”是單音節(jié)語(yǔ)素“重”的AA型重疊形式，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人的離愁別恨和國(guó)破家亡之感。

（二）AABB型：AABB型的重疊詞一般是由雙音節(jié)詞“AB”重疊而形成的，重疊之后可以加深語(yǔ)義，使感彩更加濃厚。例如：

（4）衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。（晏幾道《蝶戀花》）

（5）渡頭楊柳青青，枝枝葉葉是離情。（晏幾道《清平樂(lè)》）

（6）梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。（周紫芝《鷓鴣天》）

例（4）（5）（6）里面的AABB型重疊詞都是名詞。例（4）中的“點(diǎn)點(diǎn)行行”表示在聚會(huì)時(shí)所賦的詩(shī)句，用“點(diǎn)點(diǎn)行行”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)自己的凄哀愁情。例（5）和例（4）表達(dá)的思想情感差不多，“渡口周?chē)臈盍嗲嗑G綠，一枝枝一葉葉都是那些離情”，用楊柳的“枝枝葉葉”表達(dá)自己心中的離情別緒。例（6）中“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”的“葉葉聲聲”指梧桐樹(shù)上繁密的樹(shù)葉和三更時(shí)分的落雨之聲，聲聲雨滴片片落葉訴說(shuō)著別離，極言離別之苦，“葉葉聲聲”的重疊使用，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面描寫(xiě)了愁緒，把秋葉聽(tīng)雨的寂寞與凄涼寫(xiě)得很深刻。

（三）ABB型：A是中心語(yǔ)，用B來(lái)修飾A，B是對(duì)A的補(bǔ)充和描述。

（7）長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。（柳永《少年游》）

（8）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。（柳永《蝶戀花》）

（9）云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）

（10）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。（杜甫《蜀相》）

上述例子中的重疊詞分別是：馬遲遲、風(fēng)細(xì)細(xì)、云青青、水澹澹、柏森森，其構(gòu)詞形態(tài)都是ABB型，“A”是重疊詞的中心語(yǔ)，中心語(yǔ)后面的“BB”型單音節(jié)語(yǔ)素是用來(lái)修飾“A”的，是對(duì)“A”的補(bǔ)充和描述。“馬遲遲”的意思是“馬在緩慢前行”。同理，“風(fēng)細(xì)細(xì)”指“微風(fēng)”；“云青青”和“水澹?！狈謩e是“烏云”和“平靜的水面”的意思；“柏森森”指“郁郁蔥蔥的柏樹(shù)”。通過(guò)上述例子的分析，可以看出，“ABB”型重疊詞之所以受到文人墨客地青睞，是因?yàn)槠渲丿B詞在表辭達(dá)意上具有“言簡(jiǎn)意賅”的作用，不僅能夠用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)詞表達(dá)出自己的思想，而且可以取得極強(qiáng)的表達(dá)效果。

二、唐宋詩(shī)詞中重疊詞的表達(dá)效果

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞具有獨(dú)特的審美價(jià)值，在表達(dá)效果上別具風(fēng)格，其表達(dá)效果主要體現(xiàn)在語(yǔ)音和語(yǔ)義層面。分述如下。

（一）語(yǔ)音層面

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞在語(yǔ)音層面具有獨(dú)特的審美價(jià)值。例如：

（11）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

（12）■雨、春心如膩。（彭遠(yuǎn)遜《六丑?楊花》）

例（11）是李清照千古名篇《聲聲慢》中的名句，寫(xiě)盡了作者慘遭國(guó)破家亡、顛沛流離之愁苦。起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，把作者的怨情表述得淋漓盡致，具有“大珠小珠落玉盤(pán)”似的音樂(lè)效果。例（12）“■雨”中的“■”是“靜寂無(wú)聲”的意思，作者使用“■”這一重疊詞來(lái)描寫(xiě)“雨”的情態(tài)，具有一語(yǔ)雙關(guān)的效果：其一，“■”可表示“雨的靜寂無(wú)聲的樣子”；其二，“■”諧音“陰陰”，也就是“陰陰雨”之意，表示降雨時(shí)間之久，描繪了漂泊無(wú)依的楊花所遭遇的災(zāi)難之久，實(shí)際上借楊花來(lái)暗寫(xiě)作者自身的苦難生活。這些單音節(jié)語(yǔ)素在重疊之后，在語(yǔ)音上具有音節(jié)整齊勻稱(chēng)的聽(tīng)覺(jué)效果，構(gòu)成了語(yǔ)言的音樂(lè)美，提升了詩(shī)詞的審美價(jià)值。

（二）語(yǔ)義層面

唐宋詩(shī)詞中的重疊詞在語(yǔ)義指向上更加準(zhǔn)確而簡(jiǎn)潔，用盡可能少的文字向讀者傳達(dá)出自己的思想感情。例如：

（13）斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜紛飛》）

（14）庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

例（14）中的重疊詞“朝朝暮暮”在現(xiàn)代漢語(yǔ)的書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)中運(yùn)用的頻率也很高，作者給“寂寞”下了一個(gè)期限“朝朝暮暮”，語(yǔ)義準(zhǔn)確而鮮明，言外之意是“將日夜飽受寂寞和相思之苦”。例（15）是歐陽(yáng)修的閨怨詞中的名篇之一，重疊詞“深深”不僅寫(xiě)出了庭院的深，而且寫(xiě)出了閨怨之深，試想，如果把原句換為“庭院深幾許”在語(yǔ)義表達(dá)上就不夠具體而準(zhǔn)確，就無(wú)法傳達(dá)出獨(dú)守深閨的苦悶怨情。綜上所述，重疊詞地使用，不僅準(zhǔn)確地表達(dá)出了作者的思想情感，而且把詩(shī)詞的詩(shī)性思維展示的淋漓盡致，具有極強(qiáng)的審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）蘅塘退士編選；吳兆基注譯.唐詩(shī)三百首[M].西安：三秦出版社，2008.