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二月二習(xí)俗范文第1篇

1、臘月二十四的習(xí)俗是掃塵。也就是年終大掃除，家家戶戶清掃蛛網(wǎng)揚(yáng)塵、清洗。臘月二十四又被稱為“掃塵日”。傳統(tǒng)習(xí)俗上，我們叫做這段時(shí)間為“迎春日”。

2、掃塵既有驅(qū)除病疫、祈求新年安康的意思，也有除“陳”(塵)布新的情感愿望，此習(xí)俗向人們傳遞著過年忙碌氣氛的信號。這一風(fēng)俗反映了中國人民愛清潔、講衛(wèi)生的傳統(tǒng)，寄寓了人們美好的期盼，至今仍保持頑強(qiáng)的生命力。北方稱“掃房”，南方叫“撣塵”。

3、在春節(jié)前掃塵，是我國人民素有的傳統(tǒng)習(xí)慣。每逢春節(jié)來臨，家家戶戶都要打掃環(huán)境，清洗各種器具，拆洗被褥窗簾，灑掃六閭庭院，撣拂塵垢蛛網(wǎng)，疏浚明渠暗溝。大江南北，到處洋溢著歡歡喜喜搞衛(wèi)生、干干凈凈迎新春的氣氛。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

二月二習(xí)俗范文第2篇

1、吃灶糖。小年，大年的伙伴，曾化身神龜為大禹敬獻(xiàn)洛書，其背上神秘的“洛書”圖案同樣是被稱為中國萬經(jīng)之首的《易經(jīng)》的起源。

2、掃塵土。過了二十三，離春節(jié)只剩下六、七天了，過年的準(zhǔn)備工作顯得更加熱烈了。要徹底打掃室內(nèi)，俗稱掃塵，掃塵為的是除舊迎新，拔除不祥。各家各戶都要認(rèn)真徹底地進(jìn)行清掃，做到窗明幾凈。粉刷墻壁，擦洗玻璃，糊花窗，貼年畫等等。

3、剪窗花。所有準(zhǔn)備工作中，剪貼窗花是最盛行的民俗活動(dòng)。內(nèi)容有各種動(dòng)、植物等掌故，如喜鵲登梅，燕穿桃柳，孔雀戲牡丹 ，獅子滾繡球 ，三羊（陽）開泰，二龍戲珠，鹿鶴桐椿（六合同春），五蝠（福）捧壽，犀牛望月，蓮（連）年有魚（馀），鴛鴦戲水，劉海戲金蟬，和合二仙等等。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

二月二習(xí)俗范文第3篇

關(guān)鍵詞： 幼兒游戲 音樂元素 健康發(fā)展

引言

在游戲中引入音樂即音樂游戲，指的是在樂曲或歌曲的伴奏下進(jìn)行的游戲，游戲動(dòng)作符合音樂的節(jié)拍、性質(zhì)、內(nèi)容，并有相應(yīng)的規(guī)則?；顫姾脛?dòng)是幼兒的天性，因此對幼兒進(jìn)行游戲化教學(xué)是十分重要的，幼兒在游戲中學(xué)習(xí)音樂是很有樂趣的。音樂游戲是幼兒音樂教育的有機(jī)組成部分，能夠奠定幼兒養(yǎng)成良好審美情趣的基礎(chǔ)。音樂是人類社會(huì)精神生活的基本組成部分，在游戲中引入音樂元素，能夠培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感，使其感受節(jié)奏的美感，并準(zhǔn)確地再現(xiàn)節(jié)奏[1]。幼兒因?yàn)槟挲g比較小，大腦與身體動(dòng)作和音樂節(jié)奏不能相互協(xié)調(diào)，具有較差的節(jié)奏感。訓(xùn)練和培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感，并非輕而易舉的事。教師應(yīng)該怎樣在游戲活動(dòng)中培養(yǎng)幼兒的音樂素質(zhì)呢？

1.通過故事情景化音樂游戲，增添音樂趣味性

游戲是一種促進(jìn)幼兒身心協(xié)調(diào)發(fā)展的活動(dòng)，它帶給幼兒快樂，并能夠使其從中受到教育。幼兒音樂游戲雖然具有一定的趣味性、藝術(shù)性，但是對于幼兒來說，理解音樂所表達(dá)的意思有一定難度。怎樣在難以理解的音樂和幼稚的兒童之間架起一座橋梁，怎么把音樂與兒童聯(lián)系起來呢？我認(rèn)為情景化音樂游戲中的音樂故事，適時(shí)增添情節(jié)和角色，能使音樂游戲的趣味性得到增強(qiáng)，使幼兒在愉悅的情緒中自然、輕松、饒有興趣地感受音樂內(nèi)涵，取得最佳教育效果。

例如進(jìn)行《搖啊搖》音樂教學(xué)時(shí)，我把音樂故事分出“媽媽和娃娃”的角色，創(chuàng)設(shè)出媽媽抱著娃娃的情境并在游戲區(qū)設(shè)定相應(yīng)的情境：蔚藍(lán)的星空下，窗戶里顯現(xiàn)著媽媽抱著孩子的身影，在優(yōu)美音樂的旋律下，幼兒抱著娃娃邊演邊唱“搖啊搖，我的娃娃要睡覺”。幼兒們一邊拍娃娃一邊伴隨著音樂節(jié)奏感受當(dāng)媽媽的快樂。我在進(jìn)行故事情境創(chuàng)設(shè)的同時(shí)，還扮演不同的角色同幼兒交流情感。在音樂游戲中教師不僅是老師，還是其他角色，例如在《袋鼠媽媽》游戲中扮演袋鼠媽媽抱著孩子們；在《找小貓》游戲中扮演貓媽媽瞪大眼睛尋找頑皮的貓寶寶；在《貓和老鼠》游戲中扮演大花貓不斷抓小老鼠；在《捕魚歌》游戲中扮演勤勞的漁夫進(jìn)行捕魚活動(dòng)等。生動(dòng)形象的表演把幼兒引入到特定的音樂情境中，一個(gè)小小的游戲就體現(xiàn)了豐富的情感，再加上對幼兒潛移默化的教育，對孩子的行為形成了深刻的影響。

2.通過音樂游戲，提高幼兒語言表達(dá)能力

歌詞是音樂歌曲的一種文字形式，可能篇幅短小、詞語不多，卻是幼兒和歌曲直接接觸的第一步，歌曲里所描繪的情節(jié)、動(dòng)作、語言、人物對幼兒會(huì)產(chǎn)生直接的影響。然而幼兒由于年齡小，還沒有具備理解詞義與獨(dú)立朗讀的能力，所以，教師應(yīng)該編寫幼兒愛聽的小故事，并在整堂課的游戲中貫穿故事情節(jié)，配以生動(dòng)形象的講解。適時(shí)要求幼兒演唱歌曲，通過唱歌訓(xùn)練和提高幼兒在吐字、音準(zhǔn)、節(jié)奏、唱詞等方面的能力。由于幼兒還沒有具備相應(yīng)的視唱能力，無法獨(dú)立處理有關(guān)節(jié)奏快慢、音準(zhǔn)高低等方面的問題，因此幼兒只能模仿演唱學(xué)習(xí)歌曲。教師應(yīng)該在幼兒了解歌曲的基礎(chǔ)上，通過日常游戲滲透，促進(jìn)幼兒多哼唱，多模仿，多傾聽。在無形中加深對歌曲情感的理解，發(fā)展幼兒的語言能力。

3.通過音樂游戲，讓幼兒感知音樂知識(shí)

幼兒教師在對一些專業(yè)的音樂知識(shí)進(jìn)行解釋時(shí)，比如節(jié)拍的快慢，聲音的強(qiáng)弱等，如果只是單純的解釋，幼兒會(huì)覺得單調(diào)無趣，只能被動(dòng)了解這些知識(shí)。如果通過聽覺游戲，讓幼兒在玩的過程中，自己了解感受，就會(huì)提高幼兒的興趣。例如在《聲響的強(qiáng)弱》活動(dòng)中，讓幼兒通過對自然界中的強(qiáng)弱聲響進(jìn)行接觸感受，并傾聽不同音色的聲響強(qiáng)弱，在玩中體驗(yàn)各種聲音的效果，從而在濃厚的興趣中學(xué)到音樂知識(shí)。

4.通過音樂游戲，強(qiáng)化幼兒情感認(rèn)知

幼兒的情感認(rèn)知是在活動(dòng)中逐漸形成和發(fā)展的。幼兒的音樂活動(dòng)是多種多樣的。通過音樂游戲往往能達(dá)到事半功倍的效果。音樂游戲推崇主動(dòng)學(xué)習(xí)音樂，注重開發(fā)想象力和培養(yǎng)創(chuàng)造力，使幼兒在集體活動(dòng)中學(xué)會(huì)和其他小朋友合作互動(dòng)分享。

5.通過音樂游戲，提高幼兒的組織能力

當(dāng)幼兒熟悉了一些音樂游戲后，教師可以為幼兒提前做好前期準(zhǔn)備工作，然后讓幼兒組織游戲，合理分配角色。教師以游戲者對幼兒游戲進(jìn)行啟發(fā)，從而使幼兒的創(chuàng)造力和想象力得到增強(qiáng)[2]。例如在做音樂猴子爬樹游戲時(shí)，可以啟發(fā)幼兒創(chuàng)造猴媽媽猴爸爸的角色，并適當(dāng)添加一些猴子吃飯、睡覺的故事情節(jié)。這樣不僅鍛煉了幼兒的引誘技能，而且提高了他們的組織能力。

結(jié)語

教師只有平時(shí)正確地運(yùn)用方法，結(jié)合理論指導(dǎo)、實(shí)踐訓(xùn)練，才能使幼兒的綜合能力得到增強(qiáng)，才能讓幼兒在音樂環(huán)境中、在音樂的熏陶下愉快、健康地成長。與此同時(shí)，教師還應(yīng)加強(qiáng)幼兒教育方法的不斷完善與創(chuàng)新，切實(shí)促進(jìn)幼兒綜合發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

二月二習(xí)俗范文第4篇

關(guān)鍵詞：蘇軾 《江城子》 悼亡詞 千古杰作 賞析

蘇軾是北宋文學(xué)家，在詩、詞、散文、繪畫、音樂等領(lǐng)域均取得了極高的成就。眾所周知，蘇軾雖然志向遠(yuǎn)大且才華橫溢，但仕途不順，出仕后的大部分時(shí)間均被貶謫為地方官，一生遭遇頗為坎坷。盡管如此，蘇軾自始至終都能以一種樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度面對人生的各種挫折。這種人生態(tài)度對蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。蘇軾之性情、襟懷、學(xué)問悉見之于詩，也同樣融之于詞。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！倍凇毒七呍~序》中也盛稱蘇軾詞“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷豪氣超乎塵埃之外?！睂τ谔K軾詞，歷代評論家?guī)缀醍惪谕暤亟o予了極高的評價(jià)。從總體上看，蘇軾詞開創(chuàng)了豪放一派，自成一家。但我們應(yīng)當(dāng)知道，作為百年一出的文藝天才，蘇軾詞的風(fēng)格是多樣，既有“大江東去”與“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的豪放雄邁，也不乏婉約纏綿之作。其傳誦千古的悼亡詞《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》就是后一風(fēng)格的代表，全詞如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

本詞作于熙寧八年（1075年）正月二十日，時(shí)蘇軾知密州。本詞所悼者是蘇軾的前妻王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，年方十六之時(shí)與十九歲的蘇軾成婚。王弗年輕美麗，而且知書達(dá)理，聰慧嫻靜?；楹螅慨?dāng)蘇軾讀書之時(shí)，她總陪伴在旁，終日不去。王弗堪稱典型的賢妻良母，對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。由于蘇軾待人真誠，缺乏防人之心，故與各類人打交道時(shí)屢屢吃虧。所以每當(dāng)家里有客人來訪，富于識(shí)人慧眼的王弗便在屏風(fēng)后靜聽，待客人走后便依據(jù)自己的判斷告訴蘇軾，何人宜交往，何人宜敬而遠(yuǎn)之，后皆屢屢應(yīng)驗(yàn)。由于上述原因，蘇軾與王弗之間夫唱婦隨，十分恩愛。但可悲的是，這樣一位可以相濡以沫，陪伴終生的人生伴侶，卻在宋英宗治平二年（1065）5月亡故，讓夫妻情深的蘇軾悲痛萬分。即使在王弗去世十年后，蘇軾對她依然夢縈魂?duì)?，凄苦難忘，于是便有了這首感動(dòng)過無數(shù)后人的悼亡詞。

一

先看詞的上闋?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘?！睂τ谌松鷣碚f，十年不是一個(gè)短暫的時(shí)間。在這十年蘇軾雖然已經(jīng)出仕，但由于個(gè)性的剛直，以及認(rèn)理不認(rèn)人的個(gè)性，使得他不由自主地卷入了新舊黨爭。本來早年就主張“豐財(cái)”、“強(qiáng)兵”、“擇吏”，改革積弊的蘇軾，由于不不贊同新黨的某些過于激進(jìn)的改革措施，遂與新黨不合。在此情況下，蘇軾自知在朝中無法立足，遂自請外放，先是通判杭州，后又知密州?？梢哉f，在王弗去世后的十年里，蘇軾已經(jīng)經(jīng)歷了不少的人生波折。在一次次的人生波折中，蘇軾對于仕途的風(fēng)波，人心的險(xiǎn)惡逐漸有了清醒的認(rèn)識(shí)。我們知道，一個(gè)人越是感受到了外界的險(xiǎn)惡，也就越懷念家的溫馨。在此情況下，蘇軾怎能不懷念美麗、善良、聰慧的前妻王弗。“茫?！眱勺?，傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感，而“茫?！鼻凹右弧皟伞弊郑馕吨粌H傳達(dá)了詩人這一面的心情和感受，同時(shí)也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。詩人在十年里日夜思念杳無音訊的亡妻，而妻子又怎不日夜思念著同樣音訊杳無的丈夫呢？生者和死者雖陰陽相隔，卻一樣情思，一樣哀緒。詞人以實(shí)帶虛，既寫自己長久郁結(jié)于心的悲嘆，又將無知作有知寫，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。

“千里孤墳，無處話凄涼?！比祟愂且环N社會(huì)動(dòng)物，一個(gè)人在人生旅途中總遭遇許多失敗、許多挫折，當(dāng)然也會(huì)有歡樂與成功。歡樂與成功需要人來分享，失敗與挫折也需要人來訴說。可是正如一句格言說的，“酒逢知己千杯少，話不投機(jī)半句多”，雖然人海茫茫，但真正可以訴說的人總是有限的，甚至可以說屈指可數(shù)。對于飽經(jīng)挫折的蘇軾來說更是如此，他不知有多少心酸、苦悶、挫折需要跟亡妻訴說，可是妻子早已在十年前亡故?；蛟S蘇軾可以到妻子的墳上去訴說，可即便這個(gè)愿望也難以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樘K軾當(dāng)時(shí)在密州出仕，而亡妻的墳則遠(yuǎn)在千里之外的故鄉(xiāng)，相隔著千山萬水，路途遙遠(yuǎn)。雖欲親臨亡妻的墳上訴說凄涼，又談何容易?。∵@不是人生最大的遺憾是什么？

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！弊羁杀氖?，經(jīng)過了這么多年人生的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，蘇軾早就由當(dāng)初那個(gè)風(fēng)度翩翩，才華橫溢且志向高遠(yuǎn)的青年才子變成了一位飽經(jīng)風(fēng)霜的中年男人了。其實(shí)此時(shí)蘇軾的年齡才三十九歲，根本不算太老，但由于生活的苦難與磨礪，他已經(jīng)是塵滿面，鬢如霜了，比自己的實(shí)際年齡顯得蒼老多了。以自己的這幅摸樣，即使與妻子相見，她也許會(huì)一時(shí)認(rèn)不出自己來了。而她如果一旦認(rèn)出是蘇軾，又該是何等心痛與心酸啊。

二

再看下闋?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。”人是一種會(huì)做夢的動(dòng)物，許多平時(shí)無法實(shí)現(xiàn)的愿望，或許在夢中能夠如愿以償。對于蘇軾來說就是如此，他與妻子王弗永別已經(jīng)十年了，由于刻骨銘心的思念，他終于在夢中回到了故鄉(xiāng)，見到了久別十年的妻子。妻子王弗依然那么年輕美麗，正在小軒窗前面梳妝打扮，仿佛就像十年前的景象一樣。這一景象，蘇軾是再熟悉不過了，是多么的溫馨啊。唯一可惜的是，這一次相逢是出現(xiàn)在夢中。

“相顧無言，惟有淚千行?！痹S多人都有這樣的體驗(yàn)，跟親人分別許久，本以為見到親人后會(huì)有千言萬語要說，可是真的一旦見面之后，卻是百感交集，一時(shí)什么話也說不出來。蘇軾詞中也寫出了這種世人共有的體驗(yàn)，他和妻子闊別已經(jīng)十年了，相互有多少話要傾訴啊?？墒且娒嬷螅瑓s是“相顧無言，惟有淚千行?！北舜艘痪湓挾颊f不出來，只有淚水在無盡奔流。這一細(xì)節(jié)描寫可謂筆力千鈞。其實(shí)真正相愛的人往往不需要太多的語言，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，就一切盡在不言中了。淚千行說明了蘇軾和妻子彼此恩愛之深，相比之下那些平時(shí)山盟海誓，卿卿我我，轉(zhuǎn)眼就各奔東西的戀人們又顯得多么淺薄啊。

“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”夢總是要醒的，當(dāng)蘇軾從夢境回到現(xiàn)實(shí)中，他應(yīng)當(dāng)是思緒萬千。作為一個(gè)多情乃至癡情之人，蘇軾想到每當(dāng)明月之夜，短松岡上，孤獨(dú)地長眠地下的妻子王弗，一定也在牽掛著自己，惦記著自己，乃至肝腸寸斷了吧？作者蘇軾通過換位的方式，設(shè)想妻子在墳?zāi)估镆廊痪拖裨谑乐畷r(shí)一樣，牽掛著自己，關(guān)心著自己，依戀著自己，從而在悲痛中也獲得了幾許安慰，從而進(jìn)一步升華了悼亡的主題。也使得他與亡妻的愛情更加真摯纏綿，感人肺腑。

二月二習(xí)俗范文第5篇

1.地層損害的定義

1.1 地層（油氣層）損害機(jī)理就是油氣層損害的產(chǎn)生原因和伴隨損害發(fā)生的物理、化學(xué)變化過程。

1.2油氣層損害的實(shí)質(zhì)是有效滲透率的下降；有效滲透率的下降包括絕對滲透率的下降（即滲流空間的改變）和相對滲透率的下降。

1.3 滲透空間的改變：外來固相侵入、水敏性損害、酸敏性損害、微粒運(yùn)移、結(jié)垢、細(xì)菌堵塞和應(yīng)力敏感損害。

1.4相對滲透率的下降：水鎖、賈敏、潤濕反轉(zhuǎn)和乳化堵塞。

2.油氣層損害的內(nèi)外因：（潛在因素和誘發(fā)因素）

2.1內(nèi)因：油氣層本身的巖性、物性及油氣水流體性質(zhì)等造成損害的原因。

2.2外因：指在施工作業(yè)時(shí)任何能夠引起油氣層微觀結(jié)構(gòu)原始狀態(tài)發(fā)生改變，并使得油氣層的原始滲透率等降低的各種外部作業(yè)條件。

3.油氣層損害機(jī)理的分類

目前國內(nèi)外油氣層損害機(jī)理研究專家對油氣層損害機(jī)理進(jìn)行了多種科學(xué)的分類。

3.1 L.Alegve應(yīng)用專家系統(tǒng)診斷地層損害的分類。

3.2 D.G.Kersey從巖礦學(xué)角度的分類。

3.3 我國張紹槐、羅平亞教授從流體侵入造成地層損害角度的分類。

二、躍進(jìn)二號油層損害因素淺析

1.躍進(jìn)二號油層潛在損害因素

各種損害的發(fā)生都必須了解儲(chǔ)層的特性，主要包括：儲(chǔ)層巖石、填隙物、儲(chǔ)層孔隙和喉道特征、儲(chǔ)層流體特征、儲(chǔ)層壓力溫度系統(tǒng)。

1.1微觀上來講躍進(jìn)二號油層儲(chǔ)滲空間包括以下幾個(gè)方面

1.1.1儲(chǔ)集空間：主要是孔隙、躍進(jìn)二號油田地層多為多層系薄層疏松細(xì)粉砂巖和中淺層細(xì)粉砂巖， 儲(chǔ)集空間，孔隙度較小，地層流體流動(dòng)易受地層壓力影響攜帶砂巖，造成出砂。

1.1.2滲流通道：主要是喉道、多層系薄層疏松細(xì)粉砂巖和中淺層細(xì)粉砂巖，固相顆粒之間間隙小，所以造成砂堵及砂埋的可能性較大。

1.1.3喉道：是指兩個(gè)顆粒間連通的狹窄部分、由于地層出砂多為細(xì)砂及泥巖，所以修井作業(yè)中泵實(shí)效多為泥狀細(xì)砂結(jié)塊所為。

1.1.4孔隙結(jié)構(gòu)：孔隙和喉道的幾何形狀為錐形、分布較廣但其連通性差。

1.2宏觀上來講躍進(jìn)二號油層儲(chǔ)滲空間由孔隙度、滲透率來影響

1.3躍進(jìn)二號油層儲(chǔ)滲空間特點(diǎn)與油層損害之間的關(guān)系

躍進(jìn)二號油層儲(chǔ)滲空間主要特點(diǎn)：孔喉大、孔喉彎曲程度大、孔隙連通性差、儲(chǔ)層孔喉細(xì)小、儲(chǔ)層滲透率低。

1.3.1孔喉大，固相顆粒侵入的深度深，損害程度可能就大。

1.3.2孔喉彎曲程度大，喉道越易受到損害。

1.3.3孔隙連通性差，油氣層受到損害大。

1.3.4儲(chǔ)層孔喉細(xì)，濾液或入井流體造成的水鎖、賈敏等損害的程度大。

1.3.5儲(chǔ)層滲透率低，孔隙度小，儲(chǔ)層受固相顆粒堵塞的可能性和程度大。

1.4敏感性礦物的定義和躍進(jìn)二號油層敏感性礦物特點(diǎn)

1.4.1敏感性礦物定義：容易與流體發(fā)生物理和化學(xué)作用，并導(dǎo)致油氣層滲透性降低的儲(chǔ)層礦物就稱為油氣層敏感性礦物。

1.4.2躍進(jìn)二號油層敏感性礦物特點(diǎn)：粒徑很?。?/p>

1.5敏感性礦物在含油氣巖石中的分布位置和存在狀態(tài)，對油氣層損害有較大影響

躍進(jìn)二號油層敏感性礦物有四種產(chǎn)狀類型，如下：

三、井下作業(yè)因素造成的躍進(jìn)二號油層地層損害

1.作業(yè)或生產(chǎn)壓差引起的油氣層損害

1.1井下作業(yè)時(shí)修井液與固相顆粒侵入造成的地層損害

1.1.1微粒運(yùn)移產(chǎn)生的速敏損害：1.沖砂，磨銑等作業(yè)時(shí)容易產(chǎn)生微粒及微粒：2.臨界流速：沖砂，磨銑等作業(yè)時(shí)使地層微粒開始運(yùn)移的流體速度；3. 躍進(jìn)二號油層臨界流速的影響因素。

1.1.2躍進(jìn)二號油層多為多層系薄層疏松細(xì)粉砂巖和中淺層細(xì)粉砂巖，與原油膠結(jié)性高、微粒小，作業(yè)時(shí)臨界流速太快極易造成堵塞。

1.1.3躍進(jìn)二號油層地層顆粒之間孔隙度小，儲(chǔ)層受固相顆粒堵塞的可能性和程度很大。

1.1.4躍進(jìn)二號油層巖石和微粒的潤濕性表現(xiàn)為親油親水性，容易被外來液體帶動(dòng)發(fā)生位移。

1.1.5液體的離子強(qiáng)度和 pH值較低不產(chǎn)生結(jié)垢堵塞。

1.1.6界面張力和流體粘滯力：壓井，洗井多為污水，淡水r =1.00g/cm3～1.03g/cm3的淡水，界面張力與流體粘滯力較弱。

1.1.7溫度影響， 隨溫度變化，由于析蠟點(diǎn)低容易形成蠟塊堵塞流體通道，也容易熱洗解堵。

1.2躍進(jìn)二號油層微粒運(yùn)移的主要特點(diǎn)：雖然躍進(jìn)二號油層微粒尺寸小于地層孔尺寸的1/3到1/2，顆粒不容易形成堵塞，但其顆粒濃度大，所以也容易形成堵塞

1.2.1微粒在孔喉處堵塞是微粒運(yùn)移損害的顯著特點(diǎn)。

1.2.2躍進(jìn)二號油層孔壁粗糙，孔道彎曲度大，微粒被孔道或孔喉所“捕獲”的概率大，造成孔隙堵塞。

1.2.3生產(chǎn)壓差越低于地層壓力，容易形成出砂堵塞，其堵塞強(qiáng)度高。

2.地層壓力降低造成的躍進(jìn)二號油層地層損害

2.1無機(jī)垢的形成：當(dāng)?shù)貙訅毫档蜁r(shí)，地層流體中的CO2氣體不斷脫出，使得水相中的CO2量大大減少，產(chǎn)生CaCO3沉淀，腐蝕生產(chǎn)管柱。

2.2有機(jī)垢的形成：油氣層壓力降低，使原油中的輕質(zhì)組分和溶解氣揮發(fā)，蠟在原油中的溶解度降低，促使蠟沉積，造成堵塞。

3.溫度變化引起的躍進(jìn)二號油層油氣層損害

3.1增加損害程度：一般而言，油氣層溫度越高，各種敏感性損害程度越強(qiáng)，并且溫度越高，工作液粘度降低，進(jìn)入地層深度越深，濾失量越大，造成的損害越嚴(yán)重。

3.2結(jié)蠟損害：溫度變化引起無機(jī)垢和有機(jī)垢的產(chǎn)生。當(dāng)溫度降低時(shí)有可能使原油中的石蠟析出。

4.修井作業(yè)時(shí)間對躍進(jìn)二號油層的油氣層損害

4.1作業(yè)或生產(chǎn)時(shí)間延長，油氣層損害程度增大。

4.2增加濾液或固相顆粒侵入深度，這對油氣層危害最嚴(yán)重，因?yàn)閾p害深度若超過了射孔等完井方法消除地層損害的深度，則會(huì)嚴(yán)重影響油氣井的生產(chǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]《保護(hù)儲(chǔ)集層技術(shù)》，張紹槐、羅平亞編著，石油工業(yè)出版社出版，1993年5月.