前言：本站為你精心整理了現(xiàn)代繪畫對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響范文，希望能為你的創(chuàng)作提供參考價(jià)值，我們的客服老師可以幫助你提供個(gè)性化的參考范文，歡迎咨詢。

1現(xiàn)代繪畫概述

第一個(gè)當(dāng)屬1905年出現(xiàn)的以馬蒂斯、弗拉曼克為代表人物的野獸畫派，他們強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的平面化與單純化以及畫面的簡(jiǎn)潔與純凈，注重畫面的裝飾性；第二個(gè)是1908年出現(xiàn)的以畢加索、布拉克為代表人物的立體畫派，他們主張通過(guò)打破傳統(tǒng)的空間觀念與視覺(jué)傳統(tǒng)，通過(guò)幾何體的排列組合產(chǎn)生一種形式美感；第三個(gè)是以康定斯基為代表人物的表現(xiàn)主義畫派，他們極力推崇宣泄藝術(shù)家的個(gè)人情感與欲望表達(dá)，不注重細(xì)節(jié)體現(xiàn)；第四個(gè)是誕生于一戰(zhàn)期間的達(dá)達(dá)主義畫派，他們主張打破一切傳統(tǒng)，通過(guò)幻滅感的營(yíng)造尋求非理性的真實(shí)；另一重要影響的畫派當(dāng)屬源于英國(guó)盛于20世紀(jì)50年代美國(guó)的波普藝術(shù)，以約翰斯、沃霍爾為主要代表，他們主張推翻抽象的藝術(shù)，通過(guò)具體的符號(hào)、圖標(biāo)、商標(biāo)的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的“大眾化”轉(zhuǎn)向。上面只是簡(jiǎn)述了幾個(gè)具有代表性的現(xiàn)代繪畫派別，雖然這些畫派的主張有著明顯差異，但都毫無(wú)例外地以某種方式標(biāo)新立異，處處體現(xiàn)著“個(gè)性”，而這種“現(xiàn)代特性”對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展有著很好的啟發(fā)，特別是在激發(fā)藝術(shù)設(shè)計(jì)師的靈感創(chuàng)意方面大有裨益。

2現(xiàn)代繪畫視野下的藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展

現(xiàn)代繪畫對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的影響是多方面的，除了在創(chuàng)意靈感上激發(fā)之外，各種現(xiàn)代繪畫流派風(fēng)格為藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展提供了多種手法上的支持。說(shuō)到現(xiàn)代繪畫對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響，我們會(huì)不約而同地想到德國(guó)的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，這里絕對(duì)是現(xiàn)代繪畫思想與藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展融合發(fā)展的集散地，也是現(xiàn)代繪畫引領(lǐng)設(shè)計(jì)的前沿陣地。包豪斯倡導(dǎo)的“藝術(shù)與技術(shù)科學(xué)相結(jié)合”理念不僅完美詮釋了現(xiàn)代繪畫與藝術(shù)設(shè)計(jì)的相通性，而且為二者的融合發(fā)展指明了方向。下面以海報(bào)設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)為例簡(jiǎn)單探討現(xiàn)代繪畫對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響。

（1）海報(bào)設(shè)計(jì)

海報(bào)（poster）也叫招貼畫，是現(xiàn)代社會(huì)中一種極具商業(yè)色彩的美術(shù)形式，它不僅給人傳遞特定的廣告信息，而且給人一種獨(dú)特的藝術(shù)美感。海報(bào)是一種與繪畫藝術(shù)淵源最深的一種平面藝術(shù)設(shè)計(jì)形式，因此現(xiàn)代繪畫中的各種新潮觀念總是最迅捷的體現(xiàn)在海報(bào)設(shè)計(jì)中。具體來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)特性主要通過(guò)以下幾種方式體現(xiàn)在海報(bào)設(shè)計(jì)中：第一，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)視覺(jué)元素的高度濃縮加工，以簡(jiǎn)潔形式呈現(xiàn)出新的造型，給人以強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力；第二，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義等手法以極度夸張的形式營(yíng)造出奇特的心理沖擊效果，給人以廣闊的聯(lián)想空間；第三，通過(guò)對(duì)構(gòu)成形式規(guī)則的運(yùn)用，讓現(xiàn)實(shí)物體以處理化的“形式美”體現(xiàn)著視覺(jué)主題，而對(duì)于矛盾空間，則要充分張揚(yáng)其合理部分，實(shí)現(xiàn)整體的和諧統(tǒng)一。來(lái)自日本的福田繁雄是世界三大平面設(shè)計(jì)師之一，他之所以能夠?yàn)槭澜缳澴u(yù)有加，就在于他在立足日本文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極吸收借鑒了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)思想，把創(chuàng)作主題以極富創(chuàng)意的形式表達(dá)出來(lái)。細(xì)品福田繁雄的海報(bào)設(shè)計(jì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們不只是一個(gè)個(gè)信息載體，而更是一件件藝術(shù)品，無(wú)怪乎他被世人稱為“平面設(shè)計(jì)教父”。他的《貝多芬第九交響曲》海報(bào)系列作品堪稱其豐碑之作，充分融合了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)思想。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像為基本形態(tài)，在其發(fā)部通過(guò)元素置換，極具想象力地把音符、鳥類、小馬等似乎不相關(guān)的事物吸納進(jìn)來(lái)，不僅使作品趣味性大增，而且豐富了作品的主題內(nèi)涵，充分體現(xiàn)了其藝術(shù)功力。

（2）服裝設(shè)計(jì)

進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)，服裝設(shè)計(jì)一直就是時(shí)尚界的一個(gè)主要象征，而服裝設(shè)計(jì)能夠引領(lǐng)時(shí)尚界的主要原因就在于其不斷吸收現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的精髓，特別是現(xiàn)代繪畫中的創(chuàng)作精神、技法、原則等。當(dāng)下流行的非主流前衛(wèi)服裝最能體現(xiàn)現(xiàn)代繪畫思想，比如英國(guó)時(shí)尚大師亞歷山大•麥昆（AlexanderMcQueen）的作品就充分展現(xiàn)了與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的融合。在2010年的巴黎春夏高級(jí)女裝會(huì)上，他以五彩斑斕的海底世界為創(chuàng)作靈感，把色彩的奇異性充分彰顯于服裝中，給人一種穿越世界的神秘感覺(jué)。從他的這些作品我們可以感知現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)已經(jīng)不再局限對(duì)客觀事物的具體表現(xiàn)，更多體現(xiàn)的是藝術(shù)家內(nèi)心世界的復(fù)雜與多樣、矛盾與情感。尤其服裝設(shè)計(jì)師們借助色彩把超現(xiàn)實(shí)的幻想和非同尋常的表現(xiàn)視角帶到作品中，使藝術(shù)創(chuàng)想的沖突與矛盾凸顯，再加上獨(dú)特肌理和創(chuàng)新材料等元素的滲透，使色塊之間組合后產(chǎn)生各種令人嘆為觀止的神秘藝術(shù)境界，營(yíng)造出瘋狂怪誕的超現(xiàn)實(shí)前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)潮?，F(xiàn)當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)中這樣的色彩情感語(yǔ)言和驚人的創(chuàng)新理念就相當(dāng)于現(xiàn)代畫家作畫一樣，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn)特征?？偟膩?lái)說(shuō)，服裝設(shè)計(jì)師們通過(guò)極度抽象的色彩語(yǔ)言，新型的面料肌理表情，極具創(chuàng)新的特殊質(zhì)感材料，把個(gè)人的“前衛(wèi)”思想融入到作品中，這正是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)思想的集中體現(xiàn)。

3結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)是本質(zhì)相通的，二者的發(fā)展互為借鑒。在人類審美趨向多元化的當(dāng)下，藝術(shù)設(shè)計(jì)想要有所創(chuàng)新，除了運(yùn)用新穎的材料之外，一定要積極借鑒現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，因?yàn)楝F(xiàn)代繪畫不僅在思想上激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意思維，而且在創(chuàng)作手法上對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有著直接的啟迪作用。

作者：郭曼單位：湖南商學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院