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1斯堪的納維亞概況

地處歐洲北部的“斯堪的納維亞”，是描述北歐國家的地域性名詞，因此也稱之為“北歐”，其中包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島這五個國家，現(xiàn)有人口2500多萬，是一個社會穩(wěn)定、經(jīng)濟發(fā)達的現(xiàn)代高福利地區(qū)，所以人民享有較平均的、良好的生活水準，社會各階層生活水平相對靠近。斯堪的納維亞國家均處于北極圈附近的高緯度地區(qū)，春秋兩季較短促，冬季漫長寒冷，氣候反差大，特殊的氣候條件使得人與產(chǎn)品、室內(nèi)、建筑和環(huán)境的關(guān)系顯得更加密切，產(chǎn)生了所謂的冬日設(shè)計。該地區(qū)整體的植物林緣、平靜眾多的湖泊、緩緩彎曲的海岸和柔緩變化起伏的地表，構(gòu)成了平和、秀麗的自然景觀，成為眾多設(shè)計師的靈感源泉。

2斯堪的納維亞國家現(xiàn)代地域性景觀的演進歷程

斯堪的納維亞國家的景觀設(shè)計發(fā)展歷程與歐洲大陸其他的國家相似。在20世紀以前，他們的園林多模仿歐洲的流行風尚，園林運用的設(shè)計要素和規(guī)模大小也有著一定的變化。從19世紀末至20世紀70年代，斯堪的納維亞國家的景觀設(shè)計經(jīng)歷了啟蒙、探索、雛形和成型四個階段，受到了一系列藝術(shù)設(shè)計風格和設(shè)計運動的促進，其中最有代表性的是民族浪漫主義運動、工藝美術(shù)運動和現(xiàn)代設(shè)計中的功能主義。1980年景觀設(shè)計的重點逐漸轉(zhuǎn)移到景觀的重復(fù)利用與自然保護區(qū)的建立。1990年藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域中極簡主義的興起，將斯堪的納維亞景觀設(shè)計中藝術(shù)與功能統(tǒng)一的傳統(tǒng)推向了新的高潮?？傮w來說，北歐的現(xiàn)代設(shè)計有著普遍追求樸實、美觀和實用的特點，形成了具有本土特征的、符合時展的地域性景觀和園林，在現(xiàn)代設(shè)計中產(chǎn)生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計上的發(fā)展最為突出。

3現(xiàn)代藝術(shù)對斯堪的納維亞景觀演進的益處

縱觀西方藝術(shù)的歷史，園林設(shè)計的最佳狀態(tài)體現(xiàn)在對當時的藝術(shù)、哲學、美學的全面研究和詮釋時期。20世紀初，形形色色的視覺藝術(shù)運動不斷涌起，園林對其引用和詮釋大幅度地推動西方園林的發(fā)展，景觀設(shè)計師成功地將藝術(shù)與園林融合。

3．1促進景觀設(shè)計師對園林藝術(shù)層面的追求

從20世紀初起，北歐的景觀設(shè)計師都在嘗試著將園林的設(shè)計提升到藝術(shù)層面之上，其中一些設(shè)計師采用自然式風格，以種植不規(guī)則的植物為背景，襯托出建筑清晰、簡潔的形體;而另一些設(shè)計師則是采用現(xiàn)代主義建筑化的方式。丹麥的索倫森和S．I．安德松是其代表人物之一。索倫森，在1945年獲得丹麥皇家藝術(shù)學院的Eckersberg獎?wù)?，這一獎項是專授予那些在純藝術(shù)或應(yīng)用美術(shù)方面取得優(yōu)異成績的人，這標志著索倫森作為一名藝術(shù)家的身份得到了認可。索倫森認為自己是藝術(shù)家和園林藝術(shù)家，堅持景觀設(shè)計也是一種藝術(shù)形式，與繪畫、雕塑、文學和音樂相近。在1963年出版的他的宣言式著作———《園林藝術(shù)的起源》中，索倫森更深層次地論述了園林的藝術(shù)性。索倫森大量的景觀設(shè)計作品，如Nrum家庭花園(1948)、Kalundborg教堂廣場(1952)和SonjaPoll花園等，都體現(xiàn)了其作品對美、藝術(shù)與空間的追求。S．I．安德松認為景觀設(shè)計是視覺藝術(shù)的一個組成部分，有其自身的身份和尊園的藝術(shù)。他的設(shè)計作品結(jié)合了丹麥的藝術(shù)、文化和環(huán)境特點，獲得了“將詩引入花園”的美譽，如位于瑞典的S¨odreSandby的Marna’shave花園。

3．2造就景觀設(shè)計風格與形式語言的靈感來源

20世紀初，現(xiàn)代運動大幅度地推動了園林的發(fā)展，豐富的現(xiàn)代藝術(shù)思想與形式語言造就了景觀設(shè)計的靈感來源，如抽象藝術(shù)、至上主義、極少主義、構(gòu)成主義、未來主義和大地藝術(shù)等，景觀設(shè)計師通過對繪畫形式語言的引用、重現(xiàn)和轉(zhuǎn)譯等，將藝術(shù)融入園林當中。馬列維奇構(gòu)成主義的繪畫，如《飛翔的飛機》，以及未來主義巴拉的繪畫，啟發(fā)了索倫森的設(shè)計語言與動態(tài)空間表達，將平面動態(tài)轉(zhuǎn)譯成用材料和空間表達的花園藝術(shù)，如螺旋線、橢圓和S形曲線等。S．I．安德松受極簡主義的影響，他的設(shè)計保持著非常簡潔的形式，他認為景觀設(shè)計是植物與空間的對話，植物的生長也需要簡潔性。M．克林特在Stavnsholt的假日花園(1958)的設(shè)計運用了與康定斯基的《幾個圓形的畫》(1923)中的構(gòu)圖方式。受立體主義、構(gòu)成主義的影響，丹麥形成了以綠籬為造型元素與簡單幾何形組合空間的設(shè)計特征，圓形、橢圓成為其幾何景觀中最具特色的設(shè)計詞匯。瑞典、挪威、芬蘭和冰島園林中的自然主義風格，也都受到了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作靈感和方式的影響。如瑞典重要的景觀設(shè)計師海么林，從瑞典風景畫家BrunoLiljefors的繪畫中學到了對自然的閱讀方式，進而形成了為他所倡導的瑞典自然式景觀設(shè)計特征。

3．3以美學和視覺的角度推究構(gòu)成的構(gòu)圖

現(xiàn)代繪畫藝術(shù)對園林的影響還體現(xiàn)在園林的平面構(gòu)圖上，景觀設(shè)計師以美學和視覺的角度將繪畫的藝術(shù)構(gòu)圖轉(zhuǎn)譯在構(gòu)成的園林平面上，藝術(shù)的構(gòu)圖主要受到構(gòu)成主義、具體藝術(shù)以及蒙德里安繪畫的影響，呈現(xiàn)出構(gòu)成的意味。風格派蒙德里安的繪畫多是垂直和水平的直線與原色構(gòu)圖，以最簡潔的幾何形體與純粹的色彩表現(xiàn)出事物內(nèi)在的理智和邏輯的對立平衡關(guān)系。1955年蒙德里安的作品巡回展，對北歐的景觀設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。瑞典設(shè)計師馬汀松設(shè)計的Nyk¨oping市鎮(zhèn)廳庭院(1955)，平面構(gòu)圖由植物與混凝土等不同材質(zhì)的三個三角形組合而成，形成了一幅與蒙德里安抽象畫有共通之處的構(gòu)成畫。抽象藝術(shù)的形式語言充分體現(xiàn)在丹麥以幾何形組合空間的景觀特征上。具體藝術(shù)繪畫影響了丹麥景觀設(shè)計的形式語匯，矩形得到廣泛運用。索倫森設(shè)計克洛克花園的平面形式與意大利未來主義繪畫的平面動態(tài)有相似之處，遠遠超越了繪畫者的二維空間。S．I．安德松用修剪的綠籬重現(xiàn)了藝術(shù)家用色彩對“飛鳥”的繪畫描述。

4現(xiàn)代建筑運動對斯堪的納維亞景觀演進的益處

在第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的經(jīng)濟發(fā)展、政治條件和思想觀念為設(shè)計領(lǐng)域提供了一個廣闊的平臺，現(xiàn)代繪畫、現(xiàn)代雕塑、現(xiàn)代建筑得到了空前的發(fā)展，涌現(xiàn)了一大批才華橫溢的建筑師，產(chǎn)生了不同的設(shè)計流派。盡管當時的景觀設(shè)計并不是現(xiàn)代運動的主題，但一些流派和建筑設(shè)計師少量的花園設(shè)計和設(shè)計圖紙，以及他們的建筑語言對景觀設(shè)計產(chǎn)生了較大的影響。

4．1建筑設(shè)計師在景觀設(shè)計發(fā)展中的重要作用

自20世紀20年代起，先進的現(xiàn)代建筑運動引領(lǐng)著景觀設(shè)計領(lǐng)域向前發(fā)展，優(yōu)秀的建筑師對斯堪的納維亞現(xiàn)代景觀的演進起到了開創(chuàng)、引導和促進作用，其中阿普斯朗德、阿爾瓦•阿圖、約翰•伍重、尤根•博都是其主要代表人物。20世紀30年代～40年代，以阿斯普朗德為代表的建筑師對瑞典的現(xiàn)代景觀和城市公園發(fā)展起到了重要作用和影響。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯設(shè)計了斯德哥爾摩森林墓地，這是現(xiàn)代建筑與景觀完美結(jié)合的早期范例。其獨特的設(shè)計理念和手法影響了他之后的許多著名的建筑大師，如芬蘭的阿爾托和丹麥的伍重。20世紀50年代～60年代景觀設(shè)計有一顯著特征:把花園和景觀看作是建筑的一部分或是建筑的室外空間，丹麥建筑師伍重和尤根•博則是這一時期的代表人物。他們通過建筑設(shè)計，優(yōu)美地詮釋出了建筑與景觀之間的相互滲透和相互作用，如Kattegat的路易斯安那博物館。在20世紀60年代丹麥景觀設(shè)計師還受到了一些建筑師，如ErikChristianSrensen，NielsFager-holt，PoulKjRholm的作品和設(shè)計思想的影響。

4．2建筑化的句法規(guī)則

20世紀初，大量的私家花園設(shè)計出現(xiàn)，花園與建筑的關(guān)系更為密切，建筑化的花園設(shè)計方式在北歐盛行，之后受到英國建筑師路特恩斯運用植物運用思想與空間表達的啟發(fā)，丹麥的景觀設(shè)計師結(jié)合本土運用修剪和未修剪的綠籬來組合與塑造空間。約翰斯頓在海德考特花園的私家花園設(shè)計思想和手法，對丹麥的現(xiàn)代花園以及丹麥景觀設(shè)計師布蘭德特與索倫森產(chǎn)生了重要的影響。丹麥園林設(shè)計師約根森主張花園與建筑統(tǒng)一的建筑化風格，如Vestparken的大眾花園。I．P．安德森、約根森和布蘭德特三人在設(shè)計中積極探索植物形式與空間組合的關(guān)系，運用從建筑房間的分割方法演變來的由綠籬與成排的樹分隔空間的組合，從而為合理使用有限空間創(chuàng)造了有利條件。挪威設(shè)計師EailBele設(shè)計的Nedre墓園(1935)是一個純粹建筑化設(shè)計的早期實例，Bele僅用一個單一的圓形室外劇場形式組織整個墓園，低矮的綠籬把場地劃分成不同的單元。

4．3建筑要素的引用

在北歐的現(xiàn)代園林的發(fā)展中，建筑中“墻”的詞匯也運用到園林的設(shè)計語匯當中。設(shè)計師將“墻”作為建筑化的要素引用方式分為兩種:1)直接引用。1939年，瑞典建筑師阿斯普朗德和萊維倫斯在斯德哥爾摩森林墓地上升的小路一側(cè)的小墓園設(shè)計中，直接運用了片墻分隔與限定出不同的墓地空間。挪威景觀設(shè)計師受到密斯的影響，在巴塞羅那德國館的設(shè)計中體現(xiàn)了運用片墻而創(chuàng)造出的流動空間。2)轉(zhuǎn)譯為修剪的或未修剪的樹籬或樹籬成排形成的豎向界面，以及花園的廊架。1950年，“樹籬”逐漸成為丹麥許多景觀設(shè)計師建筑化的中心元素。索倫森將其與現(xiàn)代幾何形結(jié)合起來，常將建筑化的要素組織與環(huán)境結(jié)合，樹墻、樹籬和攀緣植物的廊架等是他建筑化設(shè)計語言的重要元素之一，如Eids-vold花園中綠廊。S．I．安德松認為，“我們的職業(yè)最本質(zhì)的東西是對建筑學與生態(tài)學的組合設(shè)計?！比缢贛arna花園創(chuàng)造出的隧道式籬墻，即綠籬墻高度的局部達到4m，形成富有感染力的開放或幽閉的空間結(jié)構(gòu)。雅各布森在Rdovre市鎮(zhèn)廳設(shè)計的成排的鍛樹，施密德特在Trongard學校中心草地兩側(cè)設(shè)計的懸鈴木樹陣，以及O．挪加德在Trnby市鎮(zhèn)廳廣場設(shè)計的懸鈴木樹陣，都運用了“墻”的建筑要素形成半開放式圍合空間。

4．4空間的形式與組合

20世紀50年代～70年代建筑化幾何式園林風格相對比較突出，由于建筑和園林都是在塑造空間，風景園林只是沒有天花板的建筑，因此建筑不同程度的開放與私密空間的塑造與園林空間是相通的。北歐的現(xiàn)代景觀設(shè)計師常與當時知名的建筑師合作，受其建筑化的空間組合效果的影響。索倫森曾在布蘭德特的設(shè)計事務(wù)所工作期間，受到丹麥功能主義派的知名建筑師們的影響，主要體現(xiàn)在索倫森花園空間組合的方式上，包括幾何形體的并置與重復(fù)，利用形體間的數(shù)學邏輯關(guān)系創(chuàng)造均質(zhì)的幾何空間，以及建筑與庭院開放空間的整合。如Nrum家庭花園利用均質(zhì)的幾何空間巨變出強大的藝術(shù)震撼力，奧爾胡斯大學校園中保留山谷的開放性，形成了開闊的風景校園等。挪威的蓋布瑞爾森和MortenGrindaker合作完成的挪威水電公司公園(1960—1963)，被譽為二戰(zhàn)后挪威現(xiàn)代主義園林的一個重要標志，設(shè)計師對密斯建筑中“片墻”空間組合進行轉(zhuǎn)譯引用，從建筑中獲取景觀設(shè)計詞匯創(chuàng)造出流動的室外空間，打破了當時挪威園林設(shè)計靈感源于自然的傳統(tǒng)，促成了園林朝著都市主義景觀的發(fā)展趨向。瑞典景觀設(shè)計師馬汀松和布勞姆通過對一系列方形空間的組合，形成不同開放和封閉程度的空間。如萊維倫茨、雅各布森和阿爾托等優(yōu)秀的建筑師，建筑的空間概念與組合方式自然地流露在他們的庭院和花園設(shè)計中。

5結(jié)語

20世紀早期現(xiàn)代藝術(shù)與建筑運動解放了斯堪的納維亞現(xiàn)代景觀的束縛，現(xiàn)代建筑的空間語言與現(xiàn)代藝術(shù)造型語言引領(lǐng)且豐富了現(xiàn)代園林的語言形式。受現(xiàn)代建筑功能主義的影響，花園的功能得到明確定義，產(chǎn)生了大量的功能分區(qū)、流動空間、限定空間，以及幾何形的并置、重復(fù)與對比等空間組合塑造的建筑手法和語言形式。園林對視覺藝術(shù)運動引用和詮釋大幅度地推動北歐園林的發(fā)展，景觀設(shè)計師成功地將藝術(shù)與園林融合。至20世紀70年代，在現(xiàn)代藝術(shù)與建筑運動的共同影響下，斯堪的納維亞國家形成了具有本土特征的、符合時展的地域性景觀和園林。

作者：湯喆嬋 單位：湖南師范大學美術(shù)學院