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藝術品鑒論文范文第1篇

1.民間藝人制作技藝的傳承發(fā)展面臨窘境

由于科學技術迅猛發(fā)展，不少精湛民間工藝品制作技藝因是全手工制作，費時費力，而其經濟效益與現(xiàn)代化、工業(yè)化生產方式格格不入，加上民間工藝品制作技藝多數(shù)是父帶子、母帶女，構成親戚朋友小圈子的傳承方式，使得一些民間工藝品制作技藝的傳承人面臨后繼無人的窘境，有的制作技藝甚至已經失傳。

2.政府在民間工藝品知識產權保護方面失之于寬、失之于軟

由于目前江西省既沒有制定民間工藝品知識產權保護法規(guī)制度，也沒有相應的政策傾斜、資金扶持、機制保障。加上現(xiàn)有的知識產權監(jiān)督監(jiān)查機制不健全，政府有關部門在民間工藝品知識產權保護方面不力、執(zhí)法效果不明顯，造成民間工藝品知識產權侵權現(xiàn)象呈高發(fā)態(tài)勢。綜上所述，創(chuàng)新藝術形式、提升藝術價值、更正落伍的藝術設計理念，進一步努力開拓國內外市場，設計生產出消費者歡迎的江西民間工藝品已經迫在眉睫。

二、江西民間工藝品藝術形式創(chuàng)新對策

民間工藝品可以帶動一方經濟發(fā)展，促進人民增收致富；對文化興贛、弘揚和保護江西地方文化起著重要的作用，針對當前江西民間工藝品藝術形式普遍存在的問題，可以有針對性地實施以下創(chuàng)新對策。

1.注重創(chuàng)作體裁創(chuàng)新

民間工藝品的創(chuàng)作體裁，依賴于民間藝人淵博的文化修養(yǎng)和專業(yè)知識背景。民間工藝品創(chuàng)作體裁創(chuàng)新運用的成功案例舉不勝舉，如：2008年北京奧運會的獎牌設計，獎牌正面為國際奧委會統(tǒng)一規(guī)定的圖案——插上翅膀站立的希臘勝利女神和希臘潘納辛納科競技場，在獎牌背面鑲嵌著代表中國文化的古代龍紋玉璧造型的玉璧，大家形象稱呼它為金（銀，銅）鑲玉獎牌。北京奧運會獎牌中國特色濃厚，藝術風格尊貴典雅，標志中西兩大文明世紀交會，把奧林匹克精神和中國文化元素和諧地結合在一起，使獎牌的象征意義得到了無限的延伸。體裁創(chuàng)新還要注重民間工藝產品的首創(chuàng)性設計與研發(fā)，運用好傳統(tǒng)文化元素和制作技法，完全生搬硬套經典只會造成“徒有其表，內涵缺失”的后果。

2.注重工藝材料、設計元素、制作技藝的多維度和多元化創(chuàng)新應用

在發(fā)現(xiàn)、選擇和提煉文化要素、紀念要素、設計要素的基礎上，進一步把贛文化特色的代表性圖形符號轉化為民間工藝產品的藝術表達語言，并進行品種系列化、造型精細化設計，將江西民間文化元素有效地與工藝品制作技藝契合，巧妙的突出個性化的造型和設計審美，使民間工藝品成為集觀賞性、實用性為一體的時尚佳品。

3.注重與當代科學技術發(fā)明中的新材料、新技術結合

將傳統(tǒng)的民間工藝品推陳出新注入，新技術、新工藝、新材料、新設計，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代形成共融互補。這樣既豐富民間工藝品設計的藝術形式，而且又呈現(xiàn)出民間工藝品的現(xiàn)代感和科技感。同時符合當今社會需求，以高瞻遠矚眼光，以表里俱新、形質兼優(yōu)的民間工藝品引導消費者樹立正確的審美意識與消費理念。

4.注重藝術情感的應用

隨著現(xiàn)代社會的進步，百姓的物質生活是日趨豐富足，精神生活質量已成為百姓幸福指數(shù)的核心要素。人們所購買和期待的各種日常用品不應只是是機械的、沒有人情味的產品，而是具有情感寄托，能夠為人們帶來愉悅和異樣感受的體驗性產品。因此，民間工藝品作為人們情感和審美的寄托物品之一，不能完全只重視外觀和造型的設計，應該逐漸往人性化、情感化的方向轉變，情感化民間工藝品設計呼之欲出。

三、結語

藝術品鑒論文范文第2篇

中華文化擁有悠久的歷史，我們的祖輩創(chuàng)造了無數(shù)的人間奇跡，文化藝術品資源豐富，文化藝術品的收藏擁有廣闊的市場。互聯(lián)網技術產生之前，由于交流的不便，許多珍貴的民間收藏藝術品僅僅是在拍賣會及展覽會上偶露一面，但更多的則處在被人們遺忘的角落，其文化藝術價值得不到應有的承認與體現(xiàn)。藝術品網上商城的建設出發(fā)點在于給文化藝術品提供一個網上交易的平臺，讓更多的國內國外藏家及收藏愛好者有一個交流、展示的機會。國際互聯(lián)網由于其低廉的運作費用眾多的上網人數(shù)以及全天侯運行，不受時間、空間影響的特點，用戶只需撥號上網就可進行交易，十分適合用來進行大規(guī)模的藝術品交易。再加上當前國內還沒有專門進行文化藝術品交易的電子商務平臺，藝術品網上商城前景看好。

二、系統(tǒng)平臺架構

作為提供電子商務平臺的網站，網絡的安全、健壯、性能、穩(wěn)定與可管理性十分重要，任何方面都必須有周全的考慮。一直以來，人們的觀念中總認為WindowsNT不夠安全，不夠穩(wěn)定，無法支撐一個訪問量巨大的Internet站點。但是實際上，無論是Linux，Solaris，還是WindowsNT，沒有哪個產品天生就比別的穩(wěn)定。現(xiàn)實世界的例子證明，建立在WindowsNT上的站點也可以很安全，很穩(wěn)定。有不少大型的商務站點，比如，eBay，以及Dell，都是建立在WindowsNT和IIS之上的，這些都是些流量很大的站點?；谏鲜隼碛?，我們選擇WindowsNT+IIS4.0架構，并采用Microsoft用于建立動態(tài)網頁的技術--ActiveServerPages(ASP)，前臺開發(fā)工具使用VisualStudio6.0,FrontPage98,PhotoShop5.0,Flash等，后臺數(shù)據(jù)庫擬采用在NT上有良好表現(xiàn)的MSSQLServer7.0大型數(shù)據(jù)庫。

三、系統(tǒng)功能結構及運作流程分析

針對文化藝術品的廣義性，藝術品網上商城除了提供BtoB,BtoC,CtoC等目前較流行的電子商務交易模式外，還針對較特殊的文化藝術收藏品提供對小批量發(fā)行的紀念物品等進行形式多樣的集體競價。網上商城是一個虛擬的文化藝術品交易場所,為入駐收藏家、拍賣行等藝術品銷售商家提供網上文化藝術品展示銷售及客戶網上在線競價拍賣等服務。整個系統(tǒng)擬開發(fā)成為通用的電子商城，只要拍賣行、藏家等提出在線申請，經過驗證后，即可為之開通。之后系統(tǒng)通過提供相應的空間，以及交易的平臺，結合客戶網頁自助生成系統(tǒng)，無需客戶了解任何互聯(lián)網技術，就可方便地進行網上藝術品的交易與交流。針對網上商城商家與用戶之間進行的交易，除非有網上商城公司直接介入，可以提供一定條件下的鑒定等服務，除此之外，包含鑒定在內的相關服務由商家自主提供，與此同時，提供相應的信用等級處理系統(tǒng)，以在一定程度上規(guī)范收藏家、拍賣行以及客戶的交易活動。對于成功的交易，網上商城提供如下結算方式：

1、網上直接劃付；

2、銀行匯款、銀行轉帳、郵局匯款等；

3、送貨上門、貨到付款、EMS代收貨款。

網上商城提供如下的實際運作模塊：

1、管理機構運作系統(tǒng)其中包含：入駐商家注冊及相關信息管理；入駐商家產品登錄及管理；客戶注冊及相關信息管理；在線銷售統(tǒng)計系統(tǒng)。

2、商家經營系統(tǒng)；商家信息管理；商家物理情況，在線訂購協(xié)議，提供的服務，結算方式等；新聞功能；商品登錄及相關信息管理；商品的增、改；商品信息的增、刪、改等；訂單查詢；訂單處理；銷售統(tǒng)計；客戶信息檢索

3、顧客支持系統(tǒng)；顧客信息注冊；顧客信息管理；商品檢索；商品在線訂購；訂單查詢；所選購的商品，已下訂單，訂單的處理情況查詢。結算處理；

藝術品鑒論文范文第3篇

這樣的專家鑒定證書讓人感到不安，人們知道專家的鑒定，一是具有權威性；二是具備經驗性。但出具鑒定證書的專家，請捫心自問，您是否應該對自己的學術水平、收藏研究負責呢？是否應對收藏投資者以及后人負責呢？假如專家的鑒定證書與建筑設計師一樣需承擔終身責任，假如藝術品可以打假，那么這些輕易推出的“鑒定證書”其后果又如何呢？

收藏界流行有這樣一句話：“專家不可不信，但不可迷信”。經驗和記憶力的差異，自身的感悟以及見識程度的差距等，都是造成不同不同專家的鑒定尺度不同的原因。人一生的精力畢竟有限，一個人記憶力最好、最容易接受新鮮事物、分辨能力最高、經驗最為豐富的時候，是在而立到花甲之年，極少數(shù)人可以超過古稀之年。反之，從事一個專業(yè)研究多年，再轉到另外一個專業(yè)的專家和他的鑒定證書，其可信程度有多高？任何類別的中國藝術品都懂鑒定的專家和他的鑒定證書，其可信程度又有多大？不走實踐之路，閉關自守的專家，其出具的證書可信嗎？

中國文物種類繁多，專家并不是任何種類的文物都懂鑒定。文物鑒定，并不是僅僅會寫專著、論文、授課的專家學者就懂，更不是口若懸河、自吹自擂的所謂收藏家就會。真正的鑒定家需要艱苦的磨練和自悟的積累，要耐得清靜，要對真品作全心投入的研究和虛心的請教，還要常到國內外博物館（院）、窯址博物館、各類型拍賣會、展覽會、文物店、古玩市場以及收藏家、收藏愛好者家中觀摩學習，并要對藏品進行排序的分析和思考。因此，鑒定是一門挑戰(zhàn)性很強、艱難曲折并以實踐為主、理論為輔的專業(yè)科學。當然，在高科技日新月異的發(fā)展中，對中國藝術品真?zhèn)蔚蔫b定也越來越復雜，即使一生從事專業(yè)研究的鑒定專家，偶有鑒定失誤也不應過分苛責，不能因一次鑒定失誤，就抹殺其積累的經驗和鑒定能力，更不能針對個人而異，要對事例具體分析。

藝術品鑒論文范文第4篇

關鍵詞： 藝術品投資 信托 法律結構 風險防范

一、藝術品投資信托的概念及特點

藝術品投資信托是通過信托原理，實行集合投資制度，通過向投資者發(fā)行受益憑證，將分散的資金集中起來，①在受托人的管理經營下，通過藝術品投資組合，使投資者能夠獲得藝術品價值增長的收益。與一般的信托產品相比，藝術品投資信托主要有以下幾方面的特點：

首先，藝術品作為商品來說，具有不可再造性、不可替代性和保值增值的特點，而且有著很深奧的學問。藝術品在鑒定、估值、保險等方面都較為特殊。

其次，藝術品信托的期限較長、資金回報率較高。由于藝術品特殊的春拍、秋拍期等因素，且投資的藝術品價格增長往往需要一定的期限才能達到目標水平，因此，藝術品信托的期限一般較長。

最后，與房地產、證券等領域的信托產品相比較，藝術品投資市場的波動周期與國民經濟的周期之間沒有必然的關系。藝術品投資市場是交易分散、信息分散、交易地點分散的市場，市場的信息集中度明顯低于證券市場。

二、藝術品投資信托的現(xiàn)狀及前景

（一）藝術品投資信托的現(xiàn)狀

近年來，隨著我國經濟實力的不斷增長和國民財富的積累，同時伴隨著金融資本和機構投資者的進入，我國的藝術品市場呈現(xiàn)出快速發(fā)展的態(tài)勢。據(jù)用益信托的數(shù)據(jù)，2011年藝術品信托發(fā)行數(shù)量為45款，比2010年增加35款，增長幅度達到350%。2011年藝術品信托發(fā)行規(guī)模為55億元，而2010年發(fā)行規(guī)模僅為7.5億元，同比增長633%。②國內藝術基金2011年經歷了井噴式的擴張。2012年，中國藝術品信托市場繼2011年后持續(xù)成長。2012年第一季度，藝術品信托市場延續(xù)火爆行情。同時，藝術品信托的標的也不再單一化，以犀角、象牙、玉器及壽山石等為標的的創(chuàng)新產品頻頻現(xiàn)身市場。③從平均收益率來看，總體而言，2012年上半年藝術品信托產品的平均收益率為10.47%，較2011年上半年的平均收益率9.515%上升了0.955個百分點，藝術品信托發(fā)行持續(xù)火熱。

（二）藝術品投資信托的前景

隨著中國藝術品市場整合能力增強，北京藝術品中心市場的地緣優(yōu)勢進一步增強，藝術品投資大有可為。

首先，經濟實力對比及國際形勢變化是驅動文化熱點轉移的第一要素。高端藝術品市場自有以來一直為歐美文化和買家所壟斷，直到近年來才出現(xiàn)中國藝術品的身影，而且上升勢頭極快，發(fā)展趨勢也非常符合西方社會對中國文化的認識，從滯后的當代印象開始，往本土的主流審美延伸。

其次，藝術品投資"經典化"趨勢延續(xù)，高端藝術品需求仍將呈上升趨勢。由于市場參與者普遍的謹慎態(tài)度，全球藝術品市場的行情方向仍會聚焦于經典藝術的范圍。

再次，在中國政府抗通脹政策和調控房地產、資本市場的背景下，資金將繼續(xù)從股市和房地產流向藝術品市場。藝術品具有很強的保值與增值功能，已成為理想的長期投資工具。

最后，藝術品市場的交易主體和交易方式也將呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢，同時，藝術品市場的機構化趨勢仍會進一步發(fā)展，將使藝術品投資市場的資金規(guī)?；瘍?yōu)勢更加明顯，在拓展藝術品市場規(guī)模的同時，令藝術品市場的投資屬性更加鮮明。

三、藝術品投資信托的法律結構

總體來看，目前我國藝術品信托仍以債權融資方式為主，即信托公司通過發(fā)行藝術品集合資金信托計劃，為藝術品藏家或機構提供融資服務。限于種種原因，目前我國并未出臺專門針對藝術品投資方面的相關法規(guī)，只是在2001年頒發(fā)的《信托法》第二條中對信托有一個總的概括，即"本法所稱信托，是指委托人基于對受托人的信任，將其財產權委托給受托人，由受托人按照委托人的意愿，以自己的名義，為受益人的利益或者特定目的進行管理或者處分的行為"。 本文將結合我國《信托法》分析藝術品投資信托的當事人。

信托當事人是指參與信托法律關系，享有權利并承擔義務的人，包括委托人、受托人和受益人。在藝術品投資信托中，委托人將自己的財產轉移或委托給受托人，受托人接受委托人的委托，為受益人的利益或特定信托目的將信托財產投資于藝術品市場，受益人享有信托利益。三者之間建立起了藝術品信托法律關系。這種關系圍繞藝術品投資信托財產的管理和藝術品投資信托利益分配而展開。

（一）委托人

委托人是指信托財產的原所有權人，在其將財產轉移或委托給受托人之后，藝術品投資信托法律關系才建立起來。因此，信托財產的交付是藝術品投資信托設立的基礎，是形成藝術品投資信托法律關系的核心。一般來說，委托人通過意思表示首先發(fā)起設立信托，其法律地位包括：首先，委托人是信托關系的設立人；他將自己所有的財產委托給受托人；其次，委托人必須對信托財產擁有所有權或處分權；第三，委托人有權在信托合同中，按照自己的意志設定信托目的。④

根據(jù)我國《信托法》，委托人的主要義務是根據(jù)信托文件的規(guī)定交付信托財產，向受托人支付報酬、對受托人在管理或處分信托財產的正常支出提供補償?shù)?；其主要權利包括：對信托事務的知情權、對受托人不當行為的撤銷權、對受托人的解任權、新受托人的選任權、變更受益人以及解除信托等權利。

（二）受托人

在藝術品信托中，受托人是具體從事對信托財產控制、管理、經營的主體，其處于控制、管理和處分信托財產的核心地位。在我國，藝術品投資信托的受托人是信托公司。我國《信托公司管理辦法》第七條，對信托公司的設立條件有著嚴格的規(guī)定，包括對其章程、股東、注冊資本、從業(yè)人員、管理制度以及經營場所等都有具體的要求。

受托人的義務主要包括：根據(jù)法律和信托文件的規(guī)定處理信托事務，向受益人支付信托利益以及忠實勤勉、信息披露、分別管理、親自管理等義務。藝術品信托中，受托人應依照信托目的進行管理。不論是發(fā)放貸款并以藝術品作為抵質押擔保，還是在投資顧問的指導下直接投資藝術品并拍賣已獲得增值收益，都需要受托人嚴格按照信托合同的要求盡職盡責。受托人的權利主要包括投資權、根據(jù)信托文件的規(guī)定取得報酬權、對管理信托事務而支出的費用的取得補償權、辭任權等。

（三）受益人

藝術品投資信托的受益人是指藝術品投資信托中規(guī)定的享有信托利益之人。由于信托的目的是讓受益人享有信托利益，因此，受益人在整個信托關系中占有重要的地位。受益人是純獲利益的人，法律對其限定條件較少，可以是自然人、法人和依法成立的其他組織。

受益人的權利比較復雜，有些具有專有性，有些是與委托人共享的。⑤受益人的專有權利主要包括：信托受益權、信托收益的放棄權以及信托收益的轉讓權。其與委托人共享的權利主要包括：對信托事務的知情權、對受托人不當行為的撤銷權、對受托人的解任權等。

實踐中，藝術品投資信托的委托人往往也是受益人，二者具有高度的重合性。另外，受托人不得作為信托的唯一受益人，如果這種情況存在的話，受托人即享有了信托財產的管理、處分和收益的權利，信托就失去了設立的意義。

四、藝術品投資信托面臨的困境及風險防范

由于國內的藝術品投資信托處于剛起步階段，困難和阻礙是不可避免的，現(xiàn)在面臨的主要問題就是四大瓶頸。⑥

第一，缺乏一個公認的權威機構對藝術品真假進行鑒別。這使得金融機構在投資或在藝術品抵押融資時舉步維艱。藝術品的直偽很難鑒別，同時現(xiàn)行法規(guī)下對制假的懲罰力度低，市場也不規(guī)范.這使得當前的藝術品市場魚目混珠、真假難辨。雖然目前有很多機構提供藝術品的鑒別服務，但其權威性常受到質疑。這就使得中國書畫、古玩等藝術品在國際市場銷售不暢，價格不高。另-方面，也影響了藝術品投資信托、藝術品抵押和藝術品保險等金融業(yè)務的發(fā)展。

第二，藝術品估值體系的欠缺，增加了金融機構對藝術品資產定價的難度。從國內部分當代藝術品在國內外各拍賣行公開交易的數(shù)據(jù)來看，一些藝術品在兩年間價格可以增加三四倍，更有一些作品的估價在-年間常常有數(shù)十倍的增長。這表明藝術品估價等中間環(huán)節(jié)尚缺乏規(guī)范。

第三，藝術品市場制度不健全。由于缺乏對藝術品本身身份、藝術品交易人等信息進行統(tǒng)一登記的信息平臺，也缺乏對藝術品市場統(tǒng)一管理的監(jiān)管機構，使得交易主體很難排除拍賣不保真、交易不透明、信息不對稱等風險。

第四，藝術品信托過程中的稅收安排不明。目前我國對藝術品投資的稅收安排只對個人通過拍賣市場拍賣財產（包括字畫、瓷器、玉器、珠寶、郵品、錢幣、古籍、古董等物品）獲得的收入進行了規(guī)定，而對于像以理財為目的的金融機構投資者，在藝術品買賣過程中的稅收安排沒有明文規(guī)定。

第五，藝術品投資也有流動性風險，即未來收益兌現(xiàn)的可能性。當藝術品市場處在上升或高漲期，藝術品的流動性較好，但在市場處于下行或低谷時，流動性問題就非常重要了。一般來說，藝術品都是奢侈品，價值上比較昂貴，需要占用較多的資金，其交易往往限于特殊領域，甚至必須在特定的中介平臺才能實現(xiàn)交易。

如前所述，目前的藝術品信托市場面臨了像退出機制、估值、制度建設不健全等多方面的問題，藝術品市場短期的炒作也給投資行為帶來了很大的不確定性，雖然這一領域長期的市場前景仍被看好，但是只有藝術品鑒定水平、估值以及保險等配套服務的逐步改善，藏家、畫廊與拍賣行之間的進一步整合，藝術品投資才有更好的發(fā)展。因此，投資者在選擇時，需要關注藝術品在收藏領域的受歡迎程度、占用資金規(guī)模等。只有充分意識到這些風險，才能防患未然。

從立法層面上，一方面，應當保證交易信息能夠及時、有效、準確地披露，建立起一套完整的制度，要規(guī)范相關信息的披露規(guī)則，注重信息披露環(huán)節(jié)的管理，使相關利益主體可以及時發(fā)現(xiàn)關聯(lián)交易。另一方面，應當完善委托人和受益人實現(xiàn)自我救濟的渠道。我國《信托法》通過賦予受益人撤銷權、歸入權、損害賠償請求權、解任受托人等權利，保障受益人自我救濟的實現(xiàn)。因此，應當在完善信息披露制度的同時，仿照證券行業(yè)的做法，加強對投資者的教育，使投資者有風險識別和危機處理意識，在權益受損后，能夠有便捷的實現(xiàn)自我救濟的渠道、程序和具體方法，從根本上實現(xiàn)交易雙方的平等性，也有利于規(guī)范交易、維護市場的良好秩序。⑦

從受托人角度，信托公司應從以下幾個方面來進行風險控制：

1、嚴格奉行誠實、信用、謹慎、有效的管理原則，高度重視藝術品投資信托資產的安全，力爭將投資風險降到可接受的水平。嚴格按照信托文件的約定管理和運作資金，及時披露相關信息。

2、嚴格將本信托賬戶與其他信托賬戶、受托人賬戶區(qū)分開，做到單獨建帳，單獨核算，以確保本賬戶的獨立操作性。建立起有效的風險隔離制度，將藝術品投資信托與非藝術品投資信托的市場信息、風險考核等隔離開來。

3、加強具體管理人員的自律，相關專業(yè)人才可以包括接受過專門培訓、具備相關從業(yè)資質的人員、具備藝術品投資相關領域工作經驗的人員、熟悉藝術品拍賣等交易流程和規(guī)范的人員以及相關的風險管理人員⑧，嚴格按照公司的管理制度、操作規(guī)程使用資金，不斷提高從業(yè)人員的素質，加強職業(yè)培訓。

4、建立完善的藝術品投資內部管理制度和風險控制制度。充分利用風險管理技術和資產組合原理運用資金。公司內的風險控制部門也應當充分考核藝術品投資信托業(yè)務的可行性、風險性，從審批立項到項目實際運作階段都要進行持續(xù)、有效的監(jiān)督。

總之，除了對信托制度本身完善以外，還要在實踐中，注重藝術品行業(yè)的特殊性，借鑒發(fā)達國家經驗，將藝術品投資信托納入法制化的軌道。藝術品投資信托在我國的市場發(fā)展很好，有廣闊的發(fā)展前景，在有效控制風險的基礎上，定能取得更好的發(fā)展。

注釋：

①侯仁鳳：《富人新寵，藝術品投資信托》，中國證券報，2011年4月2日

②高談：《藝術品信托的退出難題》，第一財經報，2012年3月31日

③蘇丹丹：《2012年藝術品信托市場出現(xiàn)新變化》，中國文化報，2012年8月20日

④高凌云著：《被誤讀的信托--信托法原論》，復旦大學出版社，2010 年第 3 版，第 59 頁

⑤余衛(wèi)明：《信托受托人研究》，法律出版社，2007年第1版，第31頁

⑥金立新：《業(yè)內：信托能否撐起藝術品市場一片天》，金融時報，2011年2月15日

⑦鄒子妮：《論藝術品信托及其法律制度》，華東政法大學，碩士學位論文

藝術品鑒論文范文第5篇

關鍵詞：陶瓷；博物館；國外；國內

陶瓷類博物館就是集中收集展示陶瓷器的專門性博物館，在國內的陶瓷博物館中，主要是展示中國的古陶瓷，一般是以窯口來命名。國外的陶瓷博物館多是現(xiàn)代陶瓷與古代陶瓷相結合，體現(xiàn)出西方特有的風情。

1 國外博物館的典型古陶瓷陳列

亞洲建立博物館較早的國家是日本，在日本特別重視文化的背景之下，大量的博物館開始出現(xiàn)，古陶瓷陳列是博物館中一個重要的組成，日本的古陶瓷陳列遠遠走在中國之前。日本古陶瓷陳列最具代表性的是九州陶瓷文化館。此館內主要陳列的是17～18世紀的伊萬里瓷器和佐賀縣制作的陶瓷。九州陶瓷文化館內通過大型櫥柜式展柜，結合照片、展牌、實物、指示牌等輔助展品，在展示日本古陶瓷歷史的同時，還同時展示了日本的一些近現(xiàn)代陶瓷名家作品。

伊朗首都德黑蘭市的伊朗玻璃器和陶器博物館也是一座主要收藏陶瓷的專門性博物館。主題展廳從燈光照明、地面鋪設、展柜設計、展覽講解等無一雷同。這個博物館的最大特色是把玻璃器和陶瓷器放在同一博物館中分展廳陳列，這在全世界的博物館中都是非常罕見的。

荷蘭公主庭院陶瓷博物館展廳內顏色搭配符合歐美人的審美特點，展廳內多事幾種鮮艷的色彩互相搭配。展柜以不同造型混合搭配，將展柜做成櫥柜式，這樣就給觀眾帶來了方便。這個特點鮮明的博物館中，最具特色的是中國瓷器展廳，廳內借鑒照片墻的裝飾特征，將中國外銷瓷與歐洲古陶瓷同時掛在墻上，形成一種強烈的對比，引人注目。

倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館的藏品極其豐富，尤其是其館中大維德基金會所藏中國陶瓷器，幾乎件件是精品。展廳將其背景裝飾城宮廷儲藏室的樣式，給人一種富麗堂皇的感覺，展廳里通過實物與輔助物相結合營造出一種置身這段歷史時期的感覺。

2 國內與國外古陶瓷陳列的異同處及其產生原因

我國是五千年的文明古國，陶瓷的發(fā)展也有千年的歷史，陶瓷的遺物眾多，中國人的審美觀更加側重于中國傳統(tǒng)文化，所以博物館展廳多使用一些小展柜，物品相對單一，排列比較松散，大部分的展覽品是對主題的高度精練和概括，但是對于那些初識古陶瓷的觀眾來說，他們對古陶瓷本來就是知之甚少，所以對于展覽的主題就很難理解。國外博物館在古陶瓷陳列中，對展品的器形特點、工藝方法及其裝飾方法上所表現(xiàn)出來的內涵有著細致的介紹和展現(xiàn)，展柜中的每件展品均是十分貼近展覽的主題。并且通過照片、圖版、電子設備等方式替換原來古老的展示牌，讓觀眾在欣賞精美展品的同時，也能深切地體會到展品的文化內涵，讓自己生活在當時的那種社會中，感受當時的社會生活。

西方國家的文化保護意識比中國要重，西方博物館一般采用中西結合的方式來設計陳列，當然主要還是西方的審美占多數(shù)，西方的陳列展覽講究動靜結合，動靜之間相互對照，體現(xiàn)著展品的內涵。外國博物館的古陶瓷器多以中國外銷瓷為主體，多采用年代序列的陳列方法，將中國古代瓷器與歐洲國家仿燒品對照陳列展出，就像上文提到的荷蘭公主庭院博物館那樣，有了這樣的對比，就能形象地展現(xiàn)出中國古陶瓷文化對歐洲陶瓷文化的深厚影響。

從博物館陶瓷陳列方式以及所體現(xiàn)的內涵可以看出，博物館不再是上層人民休養(yǎng)生息和培養(yǎng)情操的地方，而是慢慢變成普通大眾陶冶情操、感悟生活、感受博大精深文化的地方。國內博物館管理者多缺乏現(xiàn)代博物館管理理念，習慣用行政手段指導博物館展覽策劃和陳列，大大地制約了博物館的像多元方向發(fā)展。通過參觀許多相同類型的博物館，我們不難發(fā)現(xiàn)，國內的許多博物館相似陳列尤其之多，不僅將古陶瓷陳列與歷史年代陳列及古代藝術品陳列混淆一起，而且國內的博物館不喜歡在文化內涵發(fā)掘上下功夫，多喜歡在博物館的外部建設上下功夫，比如說國內的新建的博物館喜歡將博物館建得更大、裝修得更豪華、收藏更多的作品等這些外在條件上，這一點在古陶瓷陳列方面表現(xiàn)得較為明顯。

博物館在陳列和展示古陶瓷的同時，也應該將悠久的歷史文化和地域文化普及到大眾的心里，進而培養(yǎng)每個公民的民族認同感和自豪感。過去的“海上絲綢之路”是中文貿易和文化的紐帶，陶瓷作為“海上絲綢之路”中最重要的商品，記載了中文文化交流的點點滴滴，所以古陶瓷的陳列展覽，對于加強國家與地區(qū)之間的文化交流，增進與其他國家人民的友誼有不可替代的作用。

3 國外陶瓷博物館給中國陶瓷博物館提供的發(fā)展啟示

相比西方國家的陶瓷博物館發(fā)展的歷史，我國國內的陶瓷博物館存在的歷史非常短暫，還處在初期階段。我國陶瓷博物館的制度還不夠完善，在展覽策劃方面顯得過于的陳舊，在文化內涵的發(fā)掘上顯得有些膚淺。這與我國缺乏高素質的博物館人才有著巨大的關系。

國內的陶瓷博物館往往是主流文化及政治意識的載體，在教育和宣傳方面貢獻較多，大眾來這樣的陶瓷博物館多事學習和普及常識。大多數(shù)參觀者都有著十分明確的目的，他們一旦在博物館了解了他們所想了解的東西，那他們在以后就對博物館失去了應有的興趣。所以國內的一些大型的陶瓷博物館不妨吸取民間藝術的優(yōu)點，取長補短，深挖陶瓷中所反映的文化內涵，找到一條正確的道路，讓參觀者對其的興趣越來越濃。

西方的陶瓷博物館在專業(yè)性、趣味性、深刻性和多樣性上的結合是很成功的。如德國德累斯頓茨溫格宮瓷器館擁有自己的專家隊伍，其成員有藝術家、古陶瓷鑒定專家、博物館學專家、設計學專家等，他們各自都有獨立的辦公區(qū)域，并且配備專業(yè)的儀器，目的是保證向公眾展示高質量、高品位的陶瓷展品。在國外的陶瓷展覽中，國外博物館多用現(xiàn)代與古代結合的方法，將古陶瓷的展覽辦成美術館展覽的風格，古代陶瓷多是與現(xiàn)代陶瓷共同展出，并且特別注重展館氣氛的營造。國內的博物館更多的只是展覽古陶瓷的展品，孤立的將一個陶瓷展品擺出，顯得生硬和死板。

4 結語

國內陶瓷博物館如果能學習國外優(yōu)秀陶瓷博物館的可取之處，揚長避短，提高博物館自身的實力，那么就可以更好地為大眾服務。陶瓷博物館有能力也有責任改變現(xiàn)狀，改進現(xiàn)有的展覽模式和布展的理念。

博物館在陳列和展示古陶瓷的同時，也應該將悠久的歷史文化和地域文化普及到大眾的心里，進而培養(yǎng)每個公民的民族認同感和自豪感。過去的“海上絲綢之路”是中文貿易和文化的紐帶，陶瓷作為“海上絲綢之路”中最重要的商品，記載了中文文化交流的點點滴滴，所以古陶瓷的陳列展覽，對于加強國家與地區(qū)之間的文化交流，增進與其他國家人民的友誼有不可替代的作用。

參考文獻：

[1] 季根章.關于博物館陳列藝術精品化的思考[J].東南文化，1999（1）：6-9.

[2] 田媛.博物館古陶瓷陳列之比較研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院碩士論文，2012.

[3] 張文立.從中國文獻記載看19世紀后半葉歐美博物館陳列[J].中國博物館，1995（4）：7-14.