前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇影像技術論文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

影像技術論文范文第1篇

（一）圖片與數(shù)字影像

2011年春夏倫敦女裝秀上，設計師瑪麗•卡特蘭佐將影像圖片運用在時裝上的設計引起一片呼聲。她是采用建筑或擺設的照片，將相結(jié)合的面料與圖片經(jīng)過處理后形成三維立體時裝。兩年后，推出迷彩單品的品牌邁克高仕（MichaelKors），用傳統(tǒng)印花技術制作了經(jīng)過變形的迷彩圖案面料，從而使服裝款式和圖案上都有更豐富變化。另外，珍貴資料和夢幻場景對時尚展覽固然重要，但數(shù)字影像技術在東京舉辦“永恒的繆斯”時尚展上發(fā)揮了其獨特效果，繆斯們的無窮魅力使觀眾心悅誠服。

（二）全息影像技術

帶有科技感的全息影像技術以創(chuàng)新精神將數(shù)字科技帶入時尚圈。2011年，全息影像技術的概念被Burberry品牌植入時尚后，全息影像技術“排山倒海”出現(xiàn)在ChristopherKane的2013年春夏秀場上，溫婉的服裝色彩在模特身上體現(xiàn)得淋漓盡致。早已人盡皆知的全息裝是很多人難以駕馭的一種服飾，可是在歐洲某音樂頒獎典禮上“怪咖女王”LadyGaga卻勇于挑戰(zhàn)那套全息裙裝，為時尚“獻身”。

（三）影像技術與傳統(tǒng)工藝

設計師們在服裝款式的設計上，也逐漸運用了影像和傳統(tǒng)制作工藝相結(jié)合的繪制手法。設計師為了能夠即時、便利、直觀地獲取信息，帶給客戶有如虛擬現(xiàn)實動態(tài)穿著效果的感受，紛紛用傳統(tǒng)影像繪制技術來繪制服裝設計初稿，在繪制過程中可以對服裝款式里的設計要點作以不斷的重復使用。這也滿足了服裝設計師不斷變化的設計思維和服裝最終感官效果，從而對服裝款式、整體風格等方面彰顯設計的精髓。

二、影像技術在服裝設計中的應用研究

（一）影像技術的跨界研究

將圖像打印在布料上的這種技術興起以后，走在前列的荷蘭、奧地利、日本和美國，由于技術尚不夠成熟，一時未能全面推廣，國內(nèi)現(xiàn)階段也只限于通過紡織品轉(zhuǎn)印這種技術來完成。在此基礎上，將其與170多年前“利用了一個黑暗的屋子的一堵墻上的孔，將外面的景物投射到了平面上”的這種傳統(tǒng)拍攝照片方式相結(jié)合，將會在服裝領域中開創(chuàng)全新的影像技術模式。

（二）服裝面料研究

相紙是最為傳統(tǒng)的顯影材質(zhì)。在服裝設計中面料就相當于相紙一樣，屬于影像技術的根基。根據(jù)質(zhì)地均勻且不易變形的纖維紙基、增加潔白度的薄層氧化鋇、②阻止沖洗相紙時化學液體進入紙基的樹脂層、感光乳劑層以及相紙表面保護層的這五層相紙構(gòu)造的原理，選擇能夠承載影像技術實施的面料就顯得極為重要。依據(jù)市場考察以及對面料的特殊要求，材質(zhì)的選用應具備以下特性：

1.經(jīng)緯紗線細密，布面上沒有纖維過于稀疏造成的洞眼（窟窿多的面料會造成化學藥劑的滲漏，不適合制作）。

2.布面平整，帶有清晰的粗紋理肌理，紡織過程中由于接線過多造成的線頭疙瘩越少越好。

3.具有高純度的面料材質(zhì)，且纖維含量越高，變形程度越小。

4.酸堿度適中，在面料生產(chǎn)過程中，會用到各種化學物質(zhì)加以漂洗等，如果化學物質(zhì)殘留過度，就會導致酸性或堿性過高，會使藥劑在保存過程中的損毀加速。

5.色澤自然最佳，在新型面料完成之前必然會涂刷底料，所以材質(zhì)本身的顏色應對顯影的影響不大。在選購過程中，最好不采用過分白或顏色不自然的面料，很可能是加工過程不規(guī)范導致化學試劑使用過度造成的結(jié)果。

（三）工藝流程研究

用現(xiàn)代與傳統(tǒng)暗房工藝的流程在面料上“拍攝”獨一無二的畫面，讓人們大為贊嘆。首先是將新型面料“曝光”，形成看不到的影像或“潛影”。再于黑暗中將不同的顯影藥品涂抹于面料上，使其在普通光線下持久顯示更真實的影像。然后去除上面沒有感光的乳劑后，進行清洗和干燥。最后是印相即有圖案的面料裝在立式投影機中，用放大鏡頭在新型布料上形成影像。因面料顏色、材質(zhì)不同的特性，制出的成衣主要有兩大區(qū)別。淺色面料可按正常工藝流程進行，然而深色面料因有易變色的局限性，所以，在最終印相的過程中放張可以反復使用的隔離紙，成像后取出即可。

三、影像技術在服裝設計中的創(chuàng)新性

在影像技術迅猛發(fā)展更新的今天，把傳統(tǒng)工藝保留并延續(xù)在影像技術的基礎上，采用與之前不同的成像載體和新興的影像技術相結(jié)合方式運用在服裝領域中，將會呈現(xiàn)一個全新的影像視覺效果。

（一）多元化的技術手段

隨著保留傳統(tǒng)工藝并延續(xù)影像手法的技術革新，影像質(zhì)量等方面都有顯著的提升。它解決了制作工藝粗劣、對小批量個性化服裝的競爭力不足的問題。同時，滿足了人們對服裝帶有獨具一格特性的需求。也可以在質(zhì)地松軟的皮革、無機物或變化多端、成分復雜的有機物上顯影。技術的完善對材質(zhì)有了更多更好的兼容。

（二）新穎的顯影材質(zhì)

一是新型面料的生產(chǎn)解決了傳統(tǒng)影像技術只適用于表層是聚酯纖維及棉質(zhì)含量極高衣服的現(xiàn)象。這不僅可以對化纖服裝進行“拍攝”成像，還可選用亞麻布、滌綸等材質(zhì)的面料服裝。其次，不會出現(xiàn)類似用專用打印機經(jīng)過高溫熨壓后顏色會發(fā)生變化的情況，如白色會變黃。制作完成后深色面料品質(zhì)穩(wěn)定，藥劑與纖維完美融合會使圖樣的色澤與原來相同。再次，增加了布料的通氣性和柔軟程度，延長了使用壽命。最后，既提高了圖案的色彩真實性，又使韌性更強，并富有強烈的層次感，在一定程度上解決了因橫向拉扯導致圖案出現(xiàn)小細紋的可能性。

（三）完善的工藝流程

市面上常見的紡織品轉(zhuǎn)印技術工藝流程主要按照深、淺色面料分兩大類型，一般采用含有膠質(zhì)的轉(zhuǎn)印紙或特殊升華材料生產(chǎn)服裝。但現(xiàn)代與傳統(tǒng)暗房的制作流程大大克服了國內(nèi)印刷設備缺陷的問題，例如顏色多了不會化色，細線變粗、漏色等現(xiàn)象均可較大程度地避免出現(xiàn)，另外在制作過程中不會出現(xiàn)藍點、紅點等問題，材質(zhì)本身有紋理也能夠有清晰的人物類、風景類等細膩圖樣出現(xiàn)。

（四）獨特的顯影效果

照片沖洗后即為固有的影像，而面料上顯影效果是隨材質(zhì)的軟硬程度或曝光時間長短變化。若整件衣服中從衣身到袖口部分的柔軟程度逐漸遞增，在制作過程中曝光時間也較短，則圖樣會出現(xiàn)漸變的效果。在定影過程中面料發(fā)生平面轉(zhuǎn)動也能達到如幻影般的不清晰圖案?；蛘?，可根據(jù)市場需求和個人喜好量身定制不同圖案效果的新型面料，從而裁剪出各種廓形的個性化服裝。經(jīng)過以上的分析及考量，在傳統(tǒng)影像技術基礎上的創(chuàng)新是通過進一步對影像技術、面料材質(zhì)等方面的探索與研究。新型布料的紋理賦予服裝的深度和立體感是普通紙張無法實現(xiàn)的。嘗試投射影像在布料上經(jīng)過“曝光”后顯影成像，最終根據(jù)不同的服裝設計手法進一步完善裁剪，這就像一件珍貴的原創(chuàng)藝術品。

四、結(jié)語

影像技術論文范文第2篇

關鍵詞：文學藝術 數(shù)字技術 創(chuàng)作形態(tài) 傳播手段

20世紀下半葉以來，計算機技術、信息技術、生物技術、宇航技術的發(fā)展突飛猛進，1998年1月美國副總統(tǒng)戈爾，提出“數(shù)字地球”的概念，引起了世界各國的關注，隨后同志提出了“數(shù)字中國”概念，此時全球信息技術領域正經(jīng)歷著一場數(shù)字化技術的深刻變革，這場以信息的數(shù)字化為核心的信息革命將對世界科技、經(jīng)濟、文化和社會其它領域產(chǎn)生重大的促進和推動作用，無疑也對文學藝術產(chǎn)生革命性的影響。

面對數(shù)字化及網(wǎng)絡技術全球化的沖擊，現(xiàn)當代國際上許多著名的美學家、藝術學家，甚至許多享譽世界的著名科學家也都在思考文學藝術與現(xiàn)代科技的關系問題。數(shù)字技術對文學藝術的影響是廣泛而深刻的，滲透到文學藝術領域的各個角落。我主要從以下幾個方面來進行分析論述。

一、數(shù)字技術對創(chuàng)作題材的影響

數(shù)字技術為文學藝術的創(chuàng)作提供了包羅萬象的素材資源，直接影響和豐富了文學藝術的表現(xiàn)內(nèi)容，擴展了文學藝術的表現(xiàn)范圍。

隨著科技的高速發(fā)展，人類探索自然的能力日趨增強，從而大大拓展了人類的認知視野。計算機網(wǎng)絡技術的應用，使得全世界的資源全部共享，目前，Internet己成為世界上資料最多、門類最全、規(guī)模最大的資料庫。不管在世界什么地方，只要坐在微機前，都可以從Internet分布在世界各地計算機上浩如煙海的文件中找到所需文件資料和素材，或者至少對你提供這種文件的相關信息。Internet突破了空間和時間的限制，在更大的范圍內(nèi)服務于社會。文藝創(chuàng)作者能夠在浩瀚的素材資源中獲得大量的間接經(jīng)驗和審美感受，有利于激發(fā)文藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，從而對其自身的創(chuàng)作起到了積極的啟發(fā)與推動作用。

二、數(shù)字技術對創(chuàng)作思維和創(chuàng)作觀念的影響

隨著數(shù)字新技術和網(wǎng)絡計算機技術的發(fā)展，人們正快步進入現(xiàn)代技術文明的新時期，網(wǎng)絡虛擬空間的引入，現(xiàn)實和虛擬世界的交錯，引起人類社會物質(zhì)文化及精神文化的革新，人類的學習、工作、生活以及交往方式和節(jié)奏都在改變，文學藝術的思維深度也不得不進一步拓寬和立體化、多樣化。

文學藝術家作為創(chuàng)作主體，具有敏銳的觀察力和洞察力，文學藝術作為時代的影子，在時刻關注著世界的一切變化?！都夹g帝國》一書的作者特意發(fā)出了一個警告，他說：“我們所面臨的21世紀將越來越受制于世界的數(shù)字化。”社會各個行業(yè)也都在積極迎接數(shù)字化的變革和洗禮，文學藝術更是毫不例外。英國著名美學家克萊夫?貝爾認為，藝術和宗教都同屬于幻想的領域，情感的領域，科學則屬于現(xiàn)實實證的領域，理智的領域。而今數(shù)字圖像處理技術與理論的推廣與應用，文學藝術與科學技術聯(lián)姻，感性思維與理性思維緊密結(jié)合于文學藝術的創(chuàng)作思維當中。

現(xiàn)實與虛擬的碰撞，極大的影響和改變了人們的認知形式，同時也使人們產(chǎn)生了新的審美取向。在審美感受中，美和新是聯(lián)系在一起的，任何一種美好的藝術方法一旦停止發(fā)展陷于重復，就會在讀者和觀眾心理中引起疲倦，文學藝術家只有緊跟數(shù)字技術化時代的步伐，不斷變異和更新自身的創(chuàng)作思維和觀念，才能保持最大的審美價值。

三、數(shù)字技術對創(chuàng)作方法的影響

“數(shù)字”或“數(shù)字化”揭示了計算機工具的本質(zhì)，是指直接利用計算機技術來完成的工作，其著眼點在于工具本身。計算機技術的應用，為文學藝術的創(chuàng)作表現(xiàn)提供了新的方便快捷的技術手段。相對于傳統(tǒng)文學藝術作品創(chuàng)作它在編輯、表現(xiàn)、傳播、存儲、復制等各個方面都有不可替代的優(yōu)勢，形成了科技美與文學藝術美的融合，它使得許多思維想象變?yōu)橐曈X審美呈現(xiàn)，沖擊人的視覺神經(jīng)。

通過數(shù)字技術收集、整理、保存、加工、編輯、展示、研究各類文學藝術信息，數(shù)字技術介入了文學藝術的創(chuàng)作過程，成為文學藝術的一部分。人們可以利用數(shù)字技術來創(chuàng)造文學藝術形式的整個過程。傳統(tǒng)的作為語言藝術的文學，閱讀鑒賞的方式是線性的由點到線到面，數(shù)字圖像處理技術的應用則使許多想象中的畫面具有直觀性、整體性和多元性。然而數(shù)字技術的創(chuàng)作方法引入到文學藝術的創(chuàng)作當中直接沖擊文字的表現(xiàn)功能。

四、數(shù)字技術對創(chuàng)作形態(tài)的影響

計算機技術的應用，對文學藝術的創(chuàng)作形態(tài)產(chǎn)生了質(zhì)的影響和改變。數(shù)字科學技術的發(fā)展為文學藝術的表現(xiàn)提供了新的物質(zhì)手段和技術手段，使文學藝術作品更富有表現(xiàn)力，也促使了新的職業(yè)人群和新的藝術形式和藝術種類的產(chǎn)生。例如：網(wǎng)絡文化、自由撰稿人和數(shù)字藝術專業(yè)。

數(shù)字科學技術在文學藝術創(chuàng)作形態(tài)中的介入，促使文學藝術的表現(xiàn)形式在更大程度上向視覺藝術形態(tài)的轉(zhuǎn)變，同時促進了數(shù)字藝術的發(fā)展。數(shù)字藝術是一種以技術為主導表現(xiàn)的藝術，是建立在技術的基礎上并以技術為核心的新藝術，廣義的理解就是藝術的數(shù)字化。狹義的數(shù)字藝術，是指以數(shù)字科技的發(fā)展和全新的傳媒技術為基礎，把人類理性思維和藝術感覺巧妙融合一體的藝術。數(shù)字藝術作品必須在實現(xiàn)過程中全面或者部分使用了數(shù)字技術手段。

通過數(shù)字媒介，數(shù)字化后期合成技術使得許多幻想畫面呈現(xiàn)視覺上的可能，數(shù)字虛擬現(xiàn)實能使人造事物像真實事物一樣逼真，甚至比真實事物還要逼真。使藝術的各種成分，如：聲、光、色、畫、鏡頭、語言文字交融成一體，從而給人一種審美的共通感。這種審美的共通感是我們單純在書面語言的文學作品中無法獲得的。在當今數(shù)字化時代，許多傳統(tǒng)經(jīng)典的文學藝術作品經(jīng)過數(shù)字化技術的加工也正以一種全新的藝術形態(tài)又呈現(xiàn)在人們眼前。如：《西游記》、《紅樓夢》、數(shù)字電影京劇《對花槍》、《指環(huán)王》等。

五、數(shù)字技術對傳播手段的影響

數(shù)字傳播媒體的應用及普及，便捷的收集、整理、保存、加工、編輯、復制、展示和運輸，使得文學藝術的傳播手段由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動態(tài)、由單一轉(zhuǎn)為多元，由二維轉(zhuǎn)為多維，它創(chuàng)造了新的審美活動形式，為文學藝術的傳播提供了更為廣闊的時空。

數(shù)字技術對文學藝術傳播手段的影響，最重要的表現(xiàn)在于文學藝術的電子媒介化傾向。隨著計算機技術、網(wǎng)絡技術和數(shù)字通信技術的高速發(fā)展與融合，藝術作品的表現(xiàn)、傳播和體驗都能在技術上很容易地融合在一起。傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介、廣播、電視、電影快速地向數(shù)字音頻、數(shù)字視頻、數(shù)字電影方向發(fā)展，與日益普及的電腦動畫、虛擬現(xiàn)實等構(gòu)成了新一代的傳播媒體，即：數(shù)字傳播媒體。數(shù)字傳播媒體技術介入了文學藝術的創(chuàng)作過程，成為文學藝術的一部分，同時也大大加快了信息傳遞速度與廣度，創(chuàng)造了新的審美活動形式。2008年北京奧運會以及殘奧會的開幕式的呈現(xiàn)即是文學藝術數(shù)字化傳播的典范，為人們呈現(xiàn)了一場文化藝術的視覺盛宴。

但是，數(shù)字傳播媒體技術對傳統(tǒng)信息傳媒形成強烈沖擊?！稊?shù)字化生存》的作者尼葛洛龐帝認為，人類的每一代都會比上一代更加數(shù)字化，從事與信息相關事業(yè)的人，如果不及時進化到數(shù)字化時代，就會失去生存的權利。在美國，“如何才能拯救報紙？”已成為當下美國報界最熱門的話題之一。

當然，數(shù)字科技的發(fā)展促進了文學藝術的發(fā)展，但同時數(shù)字化本身也是一柄雙刃劍，對文學藝術也產(chǎn)生了某些消極的影響，如：數(shù)字技術的復制性和仿真性與文學藝術獨創(chuàng)性的矛盾、數(shù)字世界的全球化與藝術的民族本土化的矛盾、技術理性與審美情感教育的矛盾，及文學藝術的商品化傾向、對某些傳統(tǒng)文學藝術表現(xiàn)形式的毀滅性的改變等等，同樣也值得我們深思。而我們更應該清醒地認識到文學藝術的審美教育作用，最大限度地認識和運用數(shù)字科學技術，去防止數(shù)字科技給人們帶來的人文精神缺失、審美趣味庸俗化與心理疾患蔓延等負面影響；用好數(shù)字科技這柄劍，讓文學藝術真正地發(fā)揮它的審美教育作用，讓世人在滿足物質(zhì)需求的基礎上達到精神的愉悅與審美的滿足，讓人類的發(fā)展再登上一個新的臺階。

參考文獻：

[1]楊建民：《藝術感覺論》，人民文學出版社，1989。

[2]張佐邦：《文藝心理學》，中國社會科學出版社，2006。

[3]朱 狄：《美學?藝術?靈感》，武漢大學出版社，2007。

[4]譚好哲、凌晨光：《文學之維：文藝學的歷史、現(xiàn)狀與未來》，山東大學出版社，2003。

影像技術論文范文第3篇

信息技術是從計算機技術及網(wǎng)絡技術派生出來的，現(xiàn)在已經(jīng)在多種不同的專業(yè)領域里產(chǎn)生了不同技術的應用。當用戶想要開發(fā)信息管理軟件的時候，需要軟件開發(fā)單位和用戶之間多次進行溝通和協(xié)商，以便開發(fā)出能夠滿足用戶多方面需求的信息管理軟件。但是考慮到大多數(shù)情況下，往往是由用戶率先提出請求，概括地描述自己對于軟件功能的一些要求，然后由軟件公司對用戶的需求進行分析和匯總，從而設計出滿足用戶要求的軟件。假如用戶沒有能夠有效而且完善地提供自己的需求信息，只是盲目地選擇了相關軟件來搭建自己的信息管理系統(tǒng)，那么建成一個合適的、行之有效的信息管理系統(tǒng)幾乎是不可能的。

二、計算機應用技術在工程項目管理中的應用

1多媒體技術應用

多媒體技術在工程項目的建設中有著廣泛的應用。由于工程項目的特性，在開發(fā)這類軟件的時候仍會出現(xiàn)一些風險，因為工程項目的建設中會存在一些不可預知的因素，這些因素往往又對工程項目有決定性的作用?，F(xiàn)實情況下，如果開發(fā)軟件的時候企業(yè)的基礎工作沒有做好，或者不夠嚴謹，都將會影響到軟件的質(zhì)量。

2網(wǎng)絡技術技術應用

網(wǎng)絡平臺在大型工程的運作中發(fā)揮著重要的作用。大型工程由于其涉及部門多、工期長，十分需要一個平臺來保證各方的及時、有效的溝通，只有這樣，才能保證項目的各個環(huán)節(jié)能夠高質(zhì)量、有秩序的進行。而網(wǎng)絡信息交流平臺具有多點互聯(lián)和資源共享的特點恰好能夠滿足這一需要。

3構(gòu)建信息化資料庫

工程項目的規(guī)劃、建設中以及建成后的驗收都會涉及到大量的信息流通和計算工作。在建設前，要通過各種渠道多方收集相關信息；在建設中，將收集到的信息整理、匯總，進而建成電子圖書館、數(shù)字資料庫等數(shù)字信息源，從而為項目提供有利信息。在使用時還要注意數(shù)據(jù)庫中數(shù)據(jù)的更新，從而有利于提高工程項目的質(zhì)量。

4構(gòu)建適合工程項目的應用軟件

搭建一個完整的管理軟件系統(tǒng)能夠讓工程項目得以順利實施以及使工程質(zhì)量得以保證。這一軟件系統(tǒng)能夠保證工程項目中使用的資料文件的安全，又要能夠做到簡化復雜的問題，從而提高工程項目建設的效率。

三、計算機應用技術在項目工程管理中存在的問題

1軟件方面

計算機技術的飛速發(fā)展，使得各類軟件的數(shù)量猛增，此類軟件也不例外。由于工程項目中設計因素較多，不確定性大，所以在做出選擇時就要面臨很大問題，所以，要盡量選擇一款可以兼顧現(xiàn)實中工程項目各方面的、適應性強的軟件。

2硬件方面

計算機的軟件需要硬件來支撐，只有計算機設備常換常新，才能保障計算機軟件能夠流暢可靠的運行，這就要求企業(yè)在更新硬件設備上上投入大量的資金。

3項目管理人員方面

無論多么先進的硬件設備還是軟件系統(tǒng)，都是需要人來操作的，沒有人員的合理應用，再好的硬件、軟件也無法發(fā)揮它們的作用。企業(yè)需要在培訓項目管理人員的技術水平上多下功夫，這樣才能更好地讓自己投入的資金為自己創(chuàng)造更多的利潤。

四、總結(jié)

影像技術論文范文第4篇

一、現(xiàn)代圖書館生存的網(wǎng)絡環(huán)境

電子計算機與現(xiàn)代通信技術相結(jié)合，為人類創(chuàng)造了一個全新的信息環(huán)境——網(wǎng)絡環(huán)境。所謂網(wǎng)絡環(huán)境，是指在電子計算機和現(xiàn)代通信技術相互結(jié)合基礎上構(gòu)建的寬帶、高速、綜合、廣域型數(shù)字式電信網(wǎng)絡。這種網(wǎng)絡通過網(wǎng)中設網(wǎng)、網(wǎng)際互聯(lián)可以覆蓋一國、數(shù)國乃至全球。在網(wǎng)絡環(huán)境中，傳統(tǒng)的信息提供與獲取方式將徹底改變，分散于不同地理位置的信息資源以數(shù)字方式存貯，通過通信網(wǎng)絡相互聯(lián)接，人們可以借助網(wǎng)絡上任一終端獲取所需要的信息資源。

國際計算機互聯(lián)網(wǎng)在全世界的迅速擴展，標志著這樣的網(wǎng)絡環(huán)境正在形成。Internet以前所未有的規(guī)模將用戶、信息資源和信息系統(tǒng)聯(lián)系起來，提供一系列的信息資源聯(lián)結(jié)、組織、檢索機制和信息傳遞、服務形式，將全世界范圍內(nèi)的眾多計算機網(wǎng)絡和計算機聯(lián)結(jié)起來，實現(xiàn)網(wǎng)間信息交流與資源共享。面對全球信息網(wǎng)絡化趨勢，我國也及時規(guī)劃了信息網(wǎng)絡化建設進程。目前，我國已建成了中國公用分組數(shù)據(jù)交換網(wǎng)（CHINAPAC）和中國公用數(shù)字數(shù)據(jù)網(wǎng)（CHINADDN），在此基礎上建立的國家公用經(jīng)濟信息通信網(wǎng)（金橋工程）已經(jīng)啟動。全國規(guī)模最大的計算機網(wǎng)絡——中國教育與科研計算機網(wǎng)絡（CERNET）也已建成并投入使用。它內(nèi)聯(lián)全國主要高等院校、科研單位、科技信息機構(gòu)，外聯(lián)國際互聯(lián)網(wǎng)，與全球范圍的現(xiàn)代信息網(wǎng)絡接軌。

二、網(wǎng)絡對圖書館藏書的影響

圖書館藏書是圖書館賴以提供信息服務的資源基礎。目前方興未艾的計算機信息網(wǎng)絡將給圖書館的信息資源結(jié)構(gòu)、館藏資源獲取方式、信息資源的保障方式、館藏文獻購置經(jīng)費等許多方面帶來了深刻的影響。

1.對圖書館信息資源結(jié)構(gòu)的影響。國際互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及不僅極大地豐富了圖書館賴以提供服務的資源基礎，而且使信息資源的結(jié)構(gòu)發(fā)生了重要變化，傳統(tǒng)意義上的圖書館信息資源，是經(jīng)過圖書館收集、整序、貯存并擁有“所有權”的文獻?，F(xiàn)在，人們從網(wǎng)上存取的信息，雖然不同于館藏資源具有“所有權”的屬性，但它如同館藏資源一樣具有可資利用的屬性。網(wǎng)絡資源極為豐富，存取便捷，因而將成為圖書館提供服務的重要基礎。

2.對館藏資源獲取方式的影響。圖書館獲取信息資源的傳統(tǒng)方式，主要通過購買、交換、接受捐贈等途徑獲取文獻。文獻入藏后，圖書館便擁有該文獻的永久所有權和使用權。然而，圖書館通過網(wǎng)絡獲取的電子信息，往往不是信息資源的本體，而是信息資源的網(wǎng)絡使用權。信息的獲得，則有購入、入網(wǎng)、聯(lián)機使用權、租用、交換和免費等多種方式。這些新的信息資源獲取方式，需要新的技術、設備和專業(yè)技術人員。

3.對信息資源保障模式的影響。網(wǎng)絡環(huán)境對圖書館在信息資源建設中的分工協(xié)調(diào)提出了迫切的要求。因為當一個圖書館的館藏轉(zhuǎn)化為電子文獻并能通過網(wǎng)絡向用戶提供服務時，其他圖書館相同的藏書再加工、上網(wǎng)，就成為多余的。網(wǎng)絡環(huán)境使處于不同地理位置的圖書館能相互利用信息資源、實現(xiàn)資源共享。為保證網(wǎng)上信息資源的全面、充足和系統(tǒng)，減少冗余和浪費，客觀上就要求各圖書館必須摒棄自給自足的信息資源保障模式，將自己納入地區(qū)、全國乃至全球的信息網(wǎng)絡中，根據(jù)網(wǎng)絡的要求和用戶需要去收集、加工文獻資料，使各圖書館上網(wǎng)的信息資源各具特色，避免雷同，從而建立起功能較強的信息資源社會保障模式。

4.對館藏文獻購置經(jīng)費的影響。購書經(jīng)費短缺是多年來困擾圖書館的難題。除了書刊價格上漲客觀因素外，就圖書館自身而言，主要是缺乏館際協(xié)調(diào)。在藏書發(fā)展中，各館不僅要入藏本館讀者常用的文獻，以滿足最大量、最經(jīng)常的信息需求，而且要入藏那些較少使用的資料，以滿足讀者偶然的特殊的需要。網(wǎng)絡環(huán)境為解決這道難題提供了新的思路。在網(wǎng)絡環(huán)境中，各圖書館可以便捷地使用來自世界各地的信息資源，從而使圖書館有了可靠的信息資源保障。由于有了網(wǎng)絡資源作為后盾，各圖書館可以將有限的經(jīng)費去購買本館最常用的、有特色的文獻，而其他信息需求則依靠網(wǎng)絡資源去滿足。所以，網(wǎng)絡環(huán)境為圖書館購書經(jīng)費的合理使用提供了有利條件。

三、網(wǎng)絡對圖書館服務模式的影響

網(wǎng)絡信息資源的出現(xiàn)，徹底摧毀了傳統(tǒng)圖書館模式，也給圖書館的發(fā)展空間帶來了新的契機。在知識經(jīng)濟時代，社會生產(chǎn)對知識的需求越來越強烈，傳統(tǒng)的圖書館服務方式受到嚴厲沖擊，促使傳統(tǒng)的機制、運作在發(fā)生根本性的變化，新型服務模式的雛形已出現(xiàn)。圖書館服務工作從滿足書刊代閱的文獻需求為主，轉(zhuǎn)移到以滿足知識信息需求為主、以知識開發(fā)服務為主要功能的模式。網(wǎng)絡環(huán)境下圖書館新服務模式，具有這樣一些主要特點：

1.開放型服務。圖書館開始突破圍墻，跳出固定場所，主動接觸社會，擺脫了傳統(tǒng)文獻處理的限制，在信息的采集、加工、組織、服務方面，面向網(wǎng)絡環(huán)境，以新的方式組織、控制、選擇、傳播信息，建立了輻射型的開放服務系統(tǒng)。

2.有償服務與無償服務相結(jié)合。在市場經(jīng)濟條件下，圖書館為了更好地為社會服務，滿足讀者的信息需求，在完成公益的同時，開展各種類型的有償信息服務，已經(jīng)得到社會和讀者的認可。這不僅可以彌補國家投資的不足，也可以促使圖書館有自我生存的自身發(fā)展能力。

3.多樣型服務。現(xiàn)代圖書館以用戶為中心，需要什么就提供什么，擺脫傳統(tǒng)的服務方式，摒棄單個、重復、被動、瑣碎的手工服務。把服務模式從單純服務型轉(zhuǎn)變?yōu)榉战?jīng)營型，把服務推向市場，開展信息的深加工，如代查、代檢索、代翻譯、人辦手續(xù)、代復制、聯(lián)機檢索、光盤檢索、聯(lián)機目錄查詢、網(wǎng)上專題信息服務等。

4.產(chǎn)業(yè)型服務。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，原有的公共圖書館、專業(yè)圖書館、學校圖書館等機構(gòu)從單純公益型向以公益型為主、經(jīng)營型為輔的服務機構(gòu)。新型的信息服務機構(gòu)，以生產(chǎn)和經(jīng)營信息產(chǎn)品為主，出現(xiàn)以經(jīng)營型為主的服務機構(gòu)。

四、網(wǎng)絡促進圖書館資源的共建共享

網(wǎng)絡環(huán)境下圖書館信息資源的共建共享是指各級各類圖書館根據(jù)用戶對社會信息的需求，通過網(wǎng)絡利用計算機、通信、電子、多媒體等先進的信息技術，高度理想化地對各館藏信息資源和網(wǎng)絡資源進行綜合協(xié)作開發(fā)和利用的活動。市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡技術的不斷更新，信息時代的到來，決定了信息資源的共建共享是未來圖書館開發(fā)和利用信息資源的必由之路。圖書館實行信息資源共建共享是解決知識信息劇增與館藏力不足這一矛盾的重要途徑，也是用戶的迫切需求。

網(wǎng)絡環(huán)境下出現(xiàn)了促進圖書館信息資源共建共享的一些積極因素。網(wǎng)絡為圖書館提供了一個全新的信息環(huán)境。Internet網(wǎng)、中國教育科研網(wǎng)以及中國信息網(wǎng)的開通與互聯(lián)，為圖書館信息資源共建共享提供了良好的條件，特別是Internet網(wǎng)成功地采用了TCP/IP（傳輸控制協(xié)議和網(wǎng)際互聯(lián)協(xié)議），TCP/IP采用的互交換技術，解決了不同硬件平臺、不同網(wǎng)絡產(chǎn)品和不同操作系統(tǒng)之間的兼容性問題。任何計算機只要采用TCP/IP協(xié)議與因特網(wǎng)中的任何一臺主機通信，都有可能成為因特網(wǎng)的部分，進行大規(guī)模的網(wǎng)絡互聯(lián)，自由地選擇利用各種網(wǎng)絡服務，順利地實現(xiàn)信息資源的共建共享。部分國家或地區(qū)圖書館相繼協(xié)議協(xié)作，不斷推進著圖書館信息資源共建共享的進程。聯(lián)合國教科文組織在《公共圖書館宣言》中提出的“開放”思想，在促進我國圖書館信息資源共建共享由封閉向開放，由被動向主動，由淺層向深層，由粗放向效益密集轉(zhuǎn)變的過程中起到了積極的推動作用。

在網(wǎng)絡環(huán)境下要加強圖書館信息資源進行共建共享，首先，要建立圖書館信息資源共建共享的法律保障體系，制定相應的政策法規(guī)，規(guī)范各方面的行為，以確保各方的利益不受侵害；其次，要規(guī)范圖書館信息資源共建共享體制上的保障措施，建立統(tǒng)一協(xié)調(diào)、條塊分割、布局合理，能確保進行宏觀調(diào)控的管理體系，建立一個全國性信息資源管理職能機構(gòu)；再次，要普及使用新技術，如中文信息處理技術、縮微技術、數(shù)據(jù)庫技術、多媒體技術、光盤技術、網(wǎng)絡通訊技術、虛擬現(xiàn)實及計算機應用等新技術，引進適應圖書館信息資源共建共享發(fā)展需求的現(xiàn)代技術設備及掌握該技術的人才，加強圖書館局域網(wǎng)、廣域網(wǎng)及Internet網(wǎng)等系統(tǒng)工作人員高級技能的培訓普及以及深層次繼續(xù)教育，為圖書館信息資源共建共享提供良好的技術保障。

影像技術論文范文第5篇

1．發(fā)揮大學美術教育的主體性價值功能

當代大學美術教育的主體主要集中在教育功能、認識功能和審美功能這樣三個方面的功能和作用。第一，就起大學美術教育的教育功能來說，“它的根本目標是培養(yǎng)全面發(fā)展的人。藝術教育承擔著開啟人的感知力、理解力、想象力、創(chuàng)造力，使人的內(nèi)心情感和諧發(fā)展的重任?！睋Q一種方式說，美術教育必須要做到“以人為本”，即：以人的實際需要作為出發(fā)點和歸宿點，實現(xiàn)人之“主體性價值”。按照魯迅所說：“美術可以輔以道德，美術之目的，雖與道德不盡符，然其力足以淵邃人之性情，崇高人之好尚亦可輔道德以為治?！笨傊?，美術教育功能是陶冶人之情操，凈化人之心靈，讓人們的主體性價值得到積極地發(fā)展，從而努力成為一個“完整的人（席勒語）”。在這里，需要說明的是，人的主體性包括了兩個方面：首先人是實踐主題，其次人又是精神主體。所謂實踐主體，指的是人在實踐過程中，與實踐對象建立主客體的關系，人作為主體而存在，按照自己的方式去行動，這時人是實踐的主體；所謂精神主體，指的是人在認識過程中與認識對象建立主客體關系，人作為主體而存在，是按照自己的方式去思考，去認識的，這時人是精神主體。第二，就大學美術教育的認識功能來說，主要是指通過以藝術鑒賞為前提，去了解自然、認識歷史、把握現(xiàn)實、體悟人生、擴大人生視野，以便獲得智慧的啟迪和指導生活的價值，不斷向著新的意義攀升。第三，就大學美術教育的審美功能來說，它的目的首先不是為了獲取知識，也不是為了接受教育的思想，而是為了人之身心愉悅，或者換一種方式說，它的首要任務就是要心身得到積極的休息，暫時擺脫外在社會的牽連，不與外在社會發(fā)生任何的功利瓜葛。因此，一件優(yōu)秀的藝術作品呈現(xiàn)在人們面前的總是一個不與現(xiàn)實社會發(fā)生任何利害瓜葛的世界，可以使人擺脫生活的千瘡百孔，體驗不能經(jīng)歷的冒險、不能得到慰藉。從這個意義上說，一切藝術的最初動機都莫過于此，當然，這也無疑構(gòu)成了大學美術教育中主體性的作用和重要性。

2．大學美術教育的主體創(chuàng)造性品格

當代美術教育對于創(chuàng)造性品格的強調(diào)在很大程度上有著急功近利的情況，從這個立場出發(fā)，大學美術教育的創(chuàng)造性品格其主要體現(xiàn)在主體性的不斷超越，即：超越前人、超越同代人和超越自己。超越前人是大學美術教育的首要任務，也是每一個教育工作者整體所面對的任務，在他們的身后，是長長的過去，前人固然在教育方面有自己的創(chuàng)造，但過后卻成為了過去、成為了傳統(tǒng)。后起的美術教育工作者有權從傳統(tǒng)中吸取養(yǎng)料，但卻無法原本的模仿。所以，如果沒有對前人的觀點、理念和思想的創(chuàng)新，又何來進步，主體性的價值功能何以得到彰顯呢？超越同代人是要求我們加強教育之間的交流和溝通，彼此之間相互學習，并借以啟發(fā)靈感，激發(fā)主體意識的創(chuàng)造品格。所以，超越自己的是實現(xiàn)大學美術教育中主體性發(fā)揮的必要條件，也只有充分發(fā)揮大學美術教育的主體性價值功能，才能使大學美術教育的創(chuàng)造性價值和意義得到實現(xiàn)。

二、結(jié)論