前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文第1篇

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;設(shè)計(jì);感悟

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）35-0264-01

光的色彩很大程度的決定了舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)，富有創(chuàng)意性的色光被用來(lái)創(chuàng)造美的感受，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。舞臺(tái)燈光具有四個(gè)可控制的屬性：強(qiáng)度、色彩、分布、運(yùn)動(dòng)。

一、舞臺(tái)燈光的強(qiáng)度

舞臺(tái)燈管的強(qiáng)度就是舞臺(tái)光的亮度，是舞臺(tái)光在觀眾視覺(jué)中感受的明暗程度。光強(qiáng)，對(duì)演出照明起著決定性的作用，對(duì)人物和景物的造型起著先導(dǎo)性的作用。光越強(qiáng)形象越突出，光越暗形象越隱匿。光的強(qiáng)度變化很大：由非常弱的微光可到人眼能夠忍受的亮度極限。舞臺(tái)光的調(diào)節(jié)度取決于：（1）舞臺(tái)燈光控制系統(tǒng)設(shè)備：供電系統(tǒng)的電量、電壓;燈具的數(shù)量、品質(zhì)、大小及投射距離等;（2）舞臺(tái)上布景、服裝、化裝對(duì)光的吸收與反射的性能;（3）舞臺(tái)邊幕布和臺(tái)面裝飾的明暗及材料的品質(zhì);（4）舞臺(tái)的大小、觀眾席空間的大小、觀眾到舞臺(tái)的視覺(jué)距離等。

舞臺(tái)光的亮度上要注意：舞臺(tái)上光線(xiàn)感覺(jué)很亮，實(shí)際上人物出現(xiàn)后最暗部都是演員的面部，要充分利用舞臺(tái)調(diào)光設(shè)備上的0―10的調(diào)光范圍。

關(guān)于亮度要記住：（1）亮度的主觀效果――不是燈有多少，而是看起來(lái)它有多亮。很多燈光設(shè)計(jì)都只注重氣氛，而忽略舞臺(tái)演員表演，應(yīng)該兩者兼顧。一旦有沖突，首先保證的是演員的基本照度;（2）適應(yīng)――當(dāng)亮度改變時(shí)，觀眾的眼睛要能夠自己適應(yīng)。一個(gè)明亮的場(chǎng)面若與接著出現(xiàn)的另一個(gè)暗淡的場(chǎng)面形成對(duì)比，就會(huì)顯得更加明亮。但當(dāng)眼睛自行適應(yīng)之后，就會(huì)顯得亮度降低。這種情況，最好逐步提高亮度，以沖抵這種效應(yīng)。反之，如一個(gè)較暗的場(chǎng)面出現(xiàn)之前，先將觀眾席燈慢慢變暗，以便觀眾自行調(diào)節(jié)眼睛視覺(jué)，這樣較暗的場(chǎng)面也會(huì)覺(jué)得很清楚;（3）視覺(jué)疲勞――過(guò)強(qiáng)的光線(xiàn)和過(guò)弱的光線(xiàn)以及燈光亮度急劇的忽明忽暗的變化，極易使觀眾眼睛疲勞，影響視覺(jué)效果;（4）視力感覺(jué)――看清某一物體所需要的照度總量取決于顏色、反射質(zhì)量、物體大小及物體與觀眾的距離，必須考慮到也要保證到前后排觀眾一樣看得清楚;（5）緊張程度與氣氛及亮度的關(guān)系――明亮的光線(xiàn)能大大提高觀眾的視覺(jué)敏感度，從而吸引觀眾留心觀看。喜劇需要明亮光線(xiàn)，這條老的陳舊的規(guī)矩要多加采用。

二、舞臺(tái)燈光的色彩

色彩就是對(duì)于可見(jiàn)光譜中的每種色相，作為燈光師均可自由發(fā)揮運(yùn)用。運(yùn)用柔和色調(diào)的彩色光，可增加演員面部表情及整個(gè)舞臺(tái)產(chǎn)生某一種色調(diào)的效果。運(yùn)用不同的色相可以突出某一個(gè)劇情，達(dá)到增強(qiáng)服裝及布景的著色效果。

（1）視力感覺(jué)。人眼看見(jiàn)光譜中的黃綠區(qū)域較清楚，而看光譜末端的紅藍(lán)區(qū)域則不清楚。色彩對(duì)比強(qiáng)烈，能給人以一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力;（2）色彩和情緒。暖色調(diào)和淺色一般多用于喜劇場(chǎng)面，冷色調(diào)和濃色則多用于悲劇場(chǎng)面。

色彩的作用：（1）進(jìn)行人物造型、刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)人物細(xì)膩的情感、反映喜悅、憂(yōu)傷、緊張、歡樂(lè)等情節(jié);（2）掩飾演員本身的缺陷（皺紋多、頭發(fā)稀少等）;（3）表現(xiàn)舞臺(tái)空間，創(chuàng)作各種各樣的環(huán)境擴(kuò)展舞臺(tái)空間，滿(mǎn)足劇情需要;（4）能在舞臺(tái)和演播室里產(chǎn)生時(shí)間表現(xiàn)力（表現(xiàn)迷人的夜景、春夏秋冬季節(jié)，創(chuàng)作早晨、中午、傍晚的時(shí)光）;（5）深化主題思想、烘托情節(jié)氣氛、渲染畫(huà)面、增加藝術(shù)感染力，獲得以假亂真、情景交融的效果。

誠(chéng)然色彩在適當(dāng)?shù)淖髌罚m當(dāng)?shù)膱?chǎng)景及轉(zhuǎn)換，適當(dāng)?shù)娜宋锴榫w、心理變化和戲奏中對(duì)觀眾的審美情趣具有舉足輕重的作用，但是當(dāng)今舞臺(tái)上，色彩濫用慣用尤其是近年來(lái)?yè)Q色器的大量使用，燈光設(shè)計(jì)容易出現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)欲望，千萬(wàn)不可只為一些你自己非常喜歡的樣式和方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣設(shè)計(jì)往往會(huì)與戲的主題和人物的要求相脫離，使概念變得狹窄，要知道觀眾不是專(zhuān)門(mén)來(lái)欣賞燈光氣氛的。要想做好專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)燈的配置，道先要了解舞臺(tái)燈具的常用光位。這是正確選用配置的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

三、舞臺(tái)燈光的配置

（1）面光：自觀眾頂部正面投向舞臺(tái)的光，主要作用為人物正面照明及整臺(tái)基本光鋪染;（2）耳光：位于臺(tái)口外兩側(cè)，斜投于舞臺(tái)的光，分為上下數(shù)層，主要輔助面光，加強(qiáng)面部照明，增加人

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文第2篇

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；設(shè)計(jì)構(gòu)思；對(duì)策分析

1、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的構(gòu)思

設(shè)計(jì)者如何在演出中作到把握準(zhǔn)確、拿捏適度,這是燈光設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。燈光在舞臺(tái)上起到了如下幾點(diǎn)作用，舞臺(tái)燈光在完成人物外部描寫(xiě)的同時(shí),進(jìn)行內(nèi)心的描示,通過(guò)設(shè)計(jì)者運(yùn)用、表現(xiàn)潛在的內(nèi)涵,感性的創(chuàng)造和理性的控制顯現(xiàn)出可視的畫(huà)面,而使這個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生情和景巧妙的統(tǒng)一和完美的融合,即表現(xiàn)時(shí)空,豐富人物,再現(xiàn)情節(jié)。然而，對(duì)于觀賞者來(lái)講,也許并不能像燈光設(shè)計(jì)師那樣清楚認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)燈光的具體作用,但在過(guò)程中觀眾確實(shí)感受到了舞臺(tái)燈光所營(yíng)造的劇場(chǎng)氛圍,并且觀眾會(huì)被它深深的吸引,燈光成為連接觀眾與角色的紐帶。因此，優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)師一定不會(huì)忽視觀眾的感受。那么，舞臺(tái)燈光在演出過(guò)程中如何作用于觀眾的心理結(jié)構(gòu);為何能起這些作用以及燈光運(yùn)用能否最終喚起人們的美感……這一系列問(wèn)題應(yīng)該成為舞臺(tái)燈光布光可遵循的重要依據(jù)之一。

2、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)新對(duì)策分析

2.1 舞臺(tái)燈光要進(jìn)行方案設(shè)計(jì)

舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)先要根據(jù)提供的內(nèi)容以及所掌握的資料組織舞臺(tái)畫(huà)面、設(shè)計(jì)構(gòu)圖、塑造形體、應(yīng)用色彩、處理明暗和光比,完成對(duì)舞臺(tái)畫(huà)面空間轉(zhuǎn)換的初步設(shè)想。其次根據(jù)可以應(yīng)用的設(shè)備和器材確定演出燈光的表現(xiàn)手段和效果。以初步設(shè)想的視覺(jué)效果方案安排與其相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)照明燈具,從而達(dá)到演出所需要的特定視覺(jué)效果。接下來(lái)根據(jù)劇情確定所涉及到的情節(jié)、情景、情感、心理、形態(tài)、對(duì)白、獨(dú)白、幻覺(jué)、夢(mèng)境、聯(lián)想、話(huà)外音描寫(xiě)等表現(xiàn)方式設(shè)計(jì)適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法和燈光應(yīng)用效果?？梢詮纳蕬?yīng)用、影像應(yīng)用、投光角度、燈具選擇等方面重點(diǎn)考慮,并深入各個(gè)具體規(guī)定情景之中。

最后的舞臺(tái)燈光合成方案應(yīng)根據(jù)演出排練制定。方案要與節(jié)奏、旋律、曲調(diào)、臺(tái)詞、形體動(dòng)作、音響效果變化相融合,并將舞臺(tái)燈光轉(zhuǎn)換的契合點(diǎn)具體落實(shí)在情節(jié)和頁(yè)面位置之中,為舞臺(tái)燈光合成做預(yù)先準(zhǔn)備。

2.2光色上的合理運(yùn)用

燈光色彩是營(yíng)造情景氣氛的重要手段，光色造型是燈光設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的部分，不善于使用色彩，就不能很好地掌握戲的氣氛，設(shè)計(jì)就缺乏生命力。因此，設(shè)計(jì)者只有掌握好光色對(duì)畫(huà)面的影響，才可能控制演出中的環(huán)境氣氛。

第一、設(shè)計(jì)上遵循“一色為主，它色附之”的原則。所謂“一色為主，它色附之”，是指燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)造每個(gè)場(chǎng)面的燈光氣氛時(shí)要有明顯的色彩傾向，在整體布局和它所形成的色彩效果要做到主調(diào)明確，在表演區(qū)使用色光時(shí)，應(yīng)該簡(jiǎn)練鮮明，突出特征。在運(yùn)用色光的技巧上要掌握色光的藝術(shù)效果，以保證獲得明確的主調(diào)，這樣才能更鮮明地表現(xiàn)劇情的主題。

第二、運(yùn)用光色強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比。在燈光設(shè)計(jì)上，運(yùn)用對(duì)比的手法，利用色光本身在色相上的區(qū)別去營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，是獲得色彩效果、創(chuàng)造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積大小對(duì)比等。

第三、運(yùn)用光色要有起伏變化。燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運(yùn)用色光時(shí)做到有明有暗、有冷有暖、有繁有簡(jiǎn)，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用，通過(guò)場(chǎng)次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。

2.3 綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)

舞臺(tái)燈光亮度的明暗程度,對(duì)于創(chuàng)作“綜藝晚會(huì)”來(lái)說(shuō),首先要分析“晚會(huì)”哪些節(jié)目需要亮,哪些節(jié)目需要暗,哪些地方需要燈光色彩變化等,這樣排在一起就是光的節(jié)奏,也是戲劇燈光創(chuàng)作的藝術(shù)處理。舞臺(tái)燈光的亮度,既是藝術(shù)構(gòu)思的問(wèn)題,也是創(chuàng)作者要掌握的技術(shù)措施?？刂屏炼鹊霓k法很多。如:用500瓦、1 000瓦、2 000瓦或者其他的特色燈具,控制舞臺(tái)明暗最主要的是調(diào)光器材。過(guò)去由于條件差,從變壓器到可控硅調(diào)光器已是很好了?？墒沁M(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),調(diào)光器材發(fā)展迅速,從模擬調(diào)光器到電腦調(diào)光器,這對(duì)燈光創(chuàng)作人員也是一個(gè)挑戰(zhàn),不光是在藝術(shù)構(gòu)思方面要有豐富經(jīng)驗(yàn),還要努力學(xué)習(xí)和提高技術(shù)水平,才能創(chuàng)作出好的藝術(shù)效果。

如果燈光師要在節(jié)目中使用“色光”,那要注意光的純潔性。粉、黃、橙、綠、紅、藍(lán)、紫,它們的色標(biāo)很多,要掌握它們的標(biāo)號(hào),根據(jù)自己創(chuàng)作的需要,選用換色器的色標(biāo)或用色片,一個(gè)生動(dòng)場(chǎng)面必然要選一個(gè)準(zhǔn)確的基調(diào),把握住冷暖對(duì)比,對(duì)比的強(qiáng)弱會(huì)直接影響觀眾的情緒。

舞臺(tái)燈光亮度的明暗程度,對(duì)于創(chuàng)作“綜藝晚會(huì)”來(lái)說(shuō),首先要分析“晚會(huì)”哪些節(jié)目需要亮,哪些節(jié)目需要暗,哪些地方需要燈光色彩變化等,這樣排在一起就是光的節(jié)奏,也是燈光創(chuàng)作的藝術(shù)處理。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文第3篇

燈光是戲劇這一綜合藝術(shù)的重要組成部分,是為演員塑造人物,烘托劇情,讓觀眾受到感染而服務(wù)的。因此,燈光設(shè)計(jì)應(yīng)從觀眾在劇場(chǎng)里的真實(shí)感出發(fā)。何謂“真”?也許不同的觀賞者有不同的定義,但作為燈光設(shè)計(jì)者必須明確:舞臺(tái)燈光無(wú)法做到自然的重現(xiàn),它只能是模擬自然,而且是一種藝術(shù)的模擬,不是自然主義的模擬。那么,如何達(dá)到這種藝術(shù)的真實(shí)感呢?我認(rèn)為包括兩個(gè)方面,一是外在的場(chǎng)面,二是內(nèi)在的情理。外在的場(chǎng)面是指燈光設(shè)計(jì)者把故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景等客觀因素一并考慮,然后加以提煉,做到場(chǎng)面的合理、真實(shí)。所說(shuō)的內(nèi)在的情理,是根據(jù)戲劇情節(jié)、沖突的發(fā)展,人物的內(nèi)心感受等諸多心理因素變化,把燈光融入其中,使燈光有助于劇中主人公內(nèi)心情感的表現(xiàn)。在特定的情境中,舞臺(tái)燈光對(duì)劇情的烘托,人物情感的渲染,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和沖擊力。舞臺(tái)燈光伴隨演員的內(nèi)心體驗(yàn)和外部形體的表演,進(jìn)行密切的配合、渲染、補(bǔ)充而達(dá)到情景交融。

戲劇演出過(guò)程中,舞臺(tái)燈光的變換,色調(diào)及明暗的對(duì)比,光區(qū)的變化,將外在場(chǎng)面的塑造和內(nèi)在情理的體現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合起來(lái),以達(dá)到真實(shí)、自然和高度綜合。為了達(dá)到這一整體的綜合性,燈光設(shè)計(jì)者不能隨意脫離導(dǎo)演的整體構(gòu)思而一味玩弄燈光技術(shù),或過(guò)多地運(yùn)用燈種,喧賓奪主,甚至破壞全劇的真實(shí)性,影響觀眾的視覺(jué)。

在昆劇《荊釵記》的燈光設(shè)計(jì)中,我遵照導(dǎo)演的整體構(gòu)思,又發(fā)揮個(gè)人的主觀能動(dòng)性。如王十朋與錢(qián)玉蓮結(jié)婚一場(chǎng),表現(xiàn)喜悅、歡樂(lè)、熱鬧場(chǎng)景,燈光以整臺(tái)橙色為基調(diào),上場(chǎng)門(mén)側(cè)光為橙色,下場(chǎng)門(mén)為藍(lán)色,既模擬了自然光效,又配合演員、音樂(lè)及各種組合,烘托出一個(gè)熱烈歡快的場(chǎng)面。隨著劇情的發(fā)展,歡快的氣氛轉(zhuǎn)入到寧?kù)o的夜晚,燈光也隨之從橙黃色到紅、藍(lán),從光強(qiáng)到光弱,在同一空間中運(yùn)用光色、光度的強(qiáng)烈對(duì)比、反差,來(lái)營(yíng)造時(shí)空的變化。又如,孫汝權(quán)帶領(lǐng)家丁連夜追趕錢(qián)玉蓮一場(chǎng),用的是藍(lán)色調(diào)加追光,表現(xiàn)深夜、江邊的時(shí)空環(huán)境,又體現(xiàn)出女主人公錢(qián)玉蓮的舍命抗?fàn)?。加上光的?jié)奏即光的運(yùn)動(dòng)感,與緊湊的音樂(lè)相結(jié)合,使這兩場(chǎng)戲達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。

舞臺(tái)燈光通過(guò)色彩、節(jié)奏、強(qiáng)弱,向觀眾傳遞情感。我體會(huì)到觀眾對(duì)色彩的渴求是強(qiáng)烈的,不同的色彩給人的心理感受是不同的。紅色使人聯(lián)想到血、陽(yáng)光、火焰,心理感受則是熱情、危險(xiǎn)、勇敢等;綠色聯(lián)想到草地、植物等,心理感受則是平和、青春、成長(zhǎng);紫色聯(lián)想到夢(mèng)境,心理感受則是神秘、高貴等;藍(lán)色聯(lián)想到夜晚,心理感受或?qū)庫(kù)o或陰森等。當(dāng)然,這只是一般而言?？傊?用微妙的燈光效果來(lái)烘托劇情,確能引起觀眾較大的注意和興趣。因此,燈光設(shè)計(jì)者既要運(yùn)用多種燈光技巧、技術(shù),在戲劇演出中發(fā)揮其應(yīng)有的作用;又要深刻認(rèn)識(shí)戲劇藝術(shù)的高度綜合性,不能突出自我而影響整出戲的風(fēng)格統(tǒng)一。

(作者單位:桂陽(yáng)縣湘劇團(tuán))

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文第4篇

關(guān)鍵詞：綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目；演播廳；舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)特點(diǎn)

一、綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目演播廳舞臺(tái)燈光特點(diǎn)

（一）綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目燈光應(yīng)用場(chǎng)地特點(diǎn)

場(chǎng)地的選擇，其實(shí)是攝像師的職責(zé)，但是攝制場(chǎng)地的條件直接會(huì)影響到我們燈光設(shè)計(jì)開(kāi)展，所以要嚴(yán)格篩選拍攝場(chǎng)地的環(huán)境條件，首先看場(chǎng)景，電視與屏幕視覺(jué)為二維空間，如果在狹小的三維空間里表現(xiàn)出很好的空間感，肯定是不能實(shí)現(xiàn)的，開(kāi)闊的場(chǎng)地才有利于燈光師布控、攝像師架機(jī)。如果是大型劇場(chǎng)或者演播廳，我們對(duì)于環(huán)境的考慮和距離的考慮就可以稍微的放松一些，劇場(chǎng)和演播廳基本都能滿(mǎn)足我們正常布光和影視拍攝條件。

（二）綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目節(jié)目燈具選擇特點(diǎn)

舞臺(tái)燈光的數(shù)量和類(lèi)別，關(guān)于燈具種類(lèi)的選擇，還很多步要考慮：第一是查看色溫，大型的綜藝節(jié)目多數(shù)在大空間場(chǎng)地搭建演出弓箭，自然光的照度當(dāng)然是不可能的，透光面基本沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)入場(chǎng)地，就要選用相對(duì)于比較高色溫鏑燈燈具，如果是在外景場(chǎng)地晚上就選用相對(duì)有源燈具；其次是燈具的功率，一般在小型演播廳等室內(nèi)拍攝兩三個(gè)人的訪(fǎng)談時(shí)功率再大的話(huà)負(fù)載和耗電量都將成為困難。相對(duì)應(yīng)來(lái)說(shuō)大型劇場(chǎng)的電流功率和負(fù)載能力是相當(dāng)適合，但是綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目和個(gè)人訪(fǎng)談演播室與實(shí)景演播室的形式是完全不同的，訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目基本以對(duì)話(huà)形式，而綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目會(huì)加入多元素?zé)艄庾兓拖鄬?duì)環(huán)節(jié)燈光的變化，所以燈具和正常演播室燈具截然不同。

演播室訪(fǎng)談燈具：800w泛光燈、1200w聚光燈綜藝訪(fǎng)談燈具：綜藝演播室除了基礎(chǔ)燈光做照明，其他燈以渲染氣氛為主，使用帕燈，聚光燈，回光燈，電腦搖頭燈，電腦掃描燈，追光燈，換色器，天幕燈，地幕燈。

（三）演播廳燈光與攝像機(jī)呈現(xiàn)特點(diǎn)

為使電視系統(tǒng)能充分地重視所拍攝的層次，應(yīng)使景物的最亮部分和最暗部分之比盡可能不超過(guò)30：1，實(shí)際上這也是攝像機(jī)的“寬容度”之比，正常來(lái)說(shuō)，被拍攝物體白色反射率不超過(guò)百分之60，黑色反射率不低于3%時(shí)，攝像機(jī)工作得最好，以這兩功能中反射率的信號(hào)分別作為電視信號(hào)的白電平和黑電平，這兩電平之間攝像機(jī)能正確反映亮度的變化，據(jù)此可做出10級(jí)灰度的測(cè)試圖?；叶葴y(cè)試圖的第一級(jí)為白，相當(dāng)反射率約60%，第10級(jí)為黑，相當(dāng)反射率3%；女性膚色灰度反射率33%，大致與灰度測(cè)試圖第3級(jí)相當(dāng)，當(dāng)以演員為中心進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)以演員面部為標(biāo)準(zhǔn)，一般場(chǎng)景控制在比面部大約暗1.5倍～2倍之間。如果需要突出演員表演，場(chǎng)景亮度可控制在比演員面部暗3倍～4倍之間。在實(shí)際工作中，被拍攝景物的明暗比都會(huì)超過(guò)測(cè)試卡規(guī)定的反射率比例，過(guò)白部分受到壓縮，而過(guò)黑部分則由電視系統(tǒng)黑電平固定，一律成為黑色，表現(xiàn)不出來(lái)。燈光人員如發(fā)現(xiàn)被攝景物的重要部分處于比例之外時(shí)，就必須對(duì)照光比進(jìn)行修正。

（四）演播廳燈光位置特點(diǎn)

首先請(qǐng)攝像師定好機(jī)位，設(shè)定好人物與被攝物置然后運(yùn)用中心位置布光，巧妙的利用拍攝場(chǎng)地的各種光源，由于舞臺(tái)當(dāng)時(shí)的色溫與專(zhuān)業(yè)光源不能搭在一起，光和人物逆光，在拍攝的現(xiàn)場(chǎng)所有的光源都應(yīng)該用到，是考慮能用兩個(gè)燈完成的看能不能用一個(gè)燈實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榕耐饩皶r(shí)受到用電負(fù)荷量和攜帶不便等問(wèn)題限制，不可能很多燈。但前提是要有主次的概念，定好一個(gè)燈位之后，考慮清楚這個(gè)燈是干什么用的，其目的實(shí)現(xiàn)沒(méi)有？如果實(shí)現(xiàn)了再考慮是否可以放大一些焦距或者打開(kāi)一些遮扉用來(lái)捎帶別人的逆光或其它的景光。

（五）演播廳燈光照度特點(diǎn)

一般情況下人的眼睛和攝像機(jī)是有區(qū)別的，在監(jiān)視器上看畫(huà)面，哪不亮就給哪打光。作為電視節(jié)目燈光師來(lái)說(shuō)大腦里面一定要記得控制光圈，還有就是控制光的亮度和光比，如果照度過(guò)亮?xí)饠z影的曝光，只能讓攝影師降低光圈，但是同時(shí)會(huì)影響到整個(gè)節(jié)目的電視視覺(jué)效果，有些時(shí)候照度低，攝像師會(huì)把光圈開(kāi)到最大光圈的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)大量光暈影響畫(huà)面。所以控制燈光照度是一場(chǎng)節(jié)目和正常晚會(huì)燈光控制的一個(gè)重要因素。

（六）演播廳燈光布光特點(diǎn)

畫(huà)面形象來(lái)源于生活，而電視畫(huà)面是再現(xiàn)生活的一個(gè)窗口，它是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映，為了布好光能充分體現(xiàn)畫(huà)面的空間深度和物體的立體形象，對(duì)于人物的布光一般都是三點(diǎn)式布光規(guī)律，這樣更能體現(xiàn)空間感和立體感，所謂“三點(diǎn)式布光”就是以主光、輔助光和輪廓光為主來(lái)進(jìn)行僅此只對(duì)于人物布光基礎(chǔ)，綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目注重與觀眾的交流和氛圍的營(yíng)造，其主題鮮明，內(nèi)容豐富、形式新穎、場(chǎng)面宏大、具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目中的燈光構(gòu)成是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的系統(tǒng)，由于綜藝類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目本身是一種綜合性的藝術(shù)形式，因此其燈光的處理方法不同于戲劇、小品、歌曲、舞蹈等。

在三點(diǎn)式布光基礎(chǔ)上。對(duì)不同人物要進(jìn)行光的修飾，眾所周知主持人自身形象要美，并且主持人是固定不變的，但是在《一行》節(jié)目里請(qǐng)來(lái)的嘉賓就不同了，有胖的、瘦的，皮膚有黑的、白的，有滿(mǎn)臉皺紋的，顴骨有高的有低的，針對(duì)這些情況，都要在布光中注重進(jìn)行細(xì)致的布光才會(huì)描述的更加美麗。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)范文第5篇

一、拓展舞臺(tái)時(shí)空

隨著時(shí)代的發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)也走向多樣化的形式，這種形式上的改變?cè)诤艽蟪潭壬想x不開(kāi)燈光設(shè)計(jì)的功勞。因?yàn)闊艄庠谖枧_(tái)中的作用十分廣泛，例如，舞臺(tái)劇中場(chǎng)景的變化需要燈光作為渲染，人物情緒的波動(dòng)需要燈光進(jìn)行體現(xiàn)，時(shí)空的交錯(cuò)也可以通過(guò)燈光得到轉(zhuǎn)化。與過(guò)去的舞臺(tái)藝術(shù)不同，加入燈光設(shè)計(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)更能夠吸引觀眾的注意力，并且增添了一番趣味性，即使是沉重主題的舞臺(tái)劇類(lèi)型也能夠利用燈光的變化調(diào)整觀眾的情緒。舞臺(tái)一書(shū)中有了如此巨大的改變，都要?dú)w功于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。在過(guò)去的舞臺(tái)藝術(shù)中，人物只能在特定的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行表演，稍有差池就會(huì)影響整場(chǎng)演出效果，并且也無(wú)法充分的體現(xiàn)出場(chǎng)景的交錯(cuò)或是時(shí)空的轉(zhuǎn)移，這對(duì)于表演藝術(shù)者來(lái)說(shuō)具有較高的要求。但是隨著燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用在舞臺(tái)藝術(shù)中，表演者可以更加投入的在舞臺(tái)中進(jìn)行表演，不僅能夠進(jìn)行回憶、夢(mèng)境等場(chǎng)景，還能展現(xiàn)出一種朦朧的藝術(shù)效果，這樣就使舞臺(tái)的表現(xiàn)形式變得更加豐富多彩。觀眾在觀賞的過(guò)程中，也因?yàn)橛辛藷艄獾淖芳樱瑫?huì)感受到一種新鮮感，促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，在今后的藝術(shù)發(fā)展中相信通過(guò)燈光設(shè)計(jì)會(huì)使舞臺(tái)藝術(shù)變得更為精致，越來(lái)越多的人們會(huì)進(jìn)入劇院觀賞演出，無(wú)形之中也增添了一種藝術(shù)氣息。

二、塑造人物形象

眾所周知，不同的京劇臉譜代表不同的人物特色。例如紅色代表正直，白色代表奸詐等。這一原理在舞臺(tái)藝術(shù)中同樣適用。燈光具有不同的色彩，通過(guò)各種色彩的轉(zhuǎn)化也能夠?qū)⑷宋锏男蜗笳宫F(xiàn)在觀眾眼前，并且更加形象化。在演出前，通常會(huì)對(duì)舞臺(tái)的燈光進(jìn)行調(diào)整，在不同的場(chǎng)景運(yùn)用何種燈光效果，設(shè)計(jì)者都已經(jīng)了然于心。所以在舞臺(tái)上何時(shí)對(duì)人物進(jìn)行打光處理、何時(shí)對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)特寫(xiě)，其中的每一環(huán)節(jié)都是精心安排過(guò)的，目的就是為了令觀眾感受到人物情感的變化，因?yàn)槿说膬?nèi)心情感是一種抽象化的產(chǎn)物，只能通過(guò)形式化的形式展現(xiàn)出來(lái)，恰恰利用燈光這一媒介進(jìn)行展示，能夠幫助觀眾更深入的了解人物特點(diǎn)，促進(jìn)舞臺(tái)效果的提升。例如在《千手觀音》中，除了演員深厚的舞蹈功底外，燈光的設(shè)計(jì)也功不可沒(méi)。通過(guò)不同時(shí)間段的燈光的效果，好像有上千只手在舞臺(tái)中劃出一道道優(yōu)美的弧線(xiàn)，這種變化莫測(cè)的手姿，正是燈光的功勞，使觀眾在觀賞的過(guò)程中享受到了視覺(jué)上的沖擊，由此塑造了完美的人物形象。

三、渲染藝術(shù)氛圍

舞臺(tái)燈光是社會(huì)進(jìn)步和科技發(fā)展的產(chǎn)物，并且在舞臺(tái)表演藝術(shù)工作中發(fā)揮著自己的作用它是完整的舞臺(tái)表演中不可或缺的一部分，也是正常表演的基礎(chǔ)成分舞臺(tái)工作者需要運(yùn)用現(xiàn)代科技設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光，在最大限度上發(fā)揮其作用。舞臺(tái)燈光還可以渲染藝術(shù)氛圍，舞臺(tái)燈光中的顏色如同美術(shù)色彩一般，搭配得當(dāng)則會(huì)產(chǎn)生化學(xué)變化從而為觀眾帶來(lái)視覺(jué)奇跡舞臺(tái)燈光可以借助交替變換的方式引起人們的審美體驗(yàn)，從而烘托劇情，渲染氣氛如綠色是朝氣蓬勃的顏色，它代表著希望、新生、朝氣在暖色系綠色的感染下會(huì)給觀眾帶來(lái)心理暗示，讓人感覺(jué)仿佛回到了大自然，是一種積極樂(lè)觀心態(tài)的暗示不同的光色會(huì)產(chǎn)生不同的效果，光與色是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果、營(yíng)造藝術(shù)氛圍最重要的手段，所以工作人員需要充分發(fā)揮舞臺(tái)燈光的作用，借助舞臺(tái)燈光表現(xiàn)舞臺(tái)劇的藝術(shù)表演氛圍例如在演出秋天的劇目時(shí)燈光師一般會(huì)選擇暖色調(diào)的黃色來(lái)突出秋天的氣氛，并且會(huì)通過(guò)落葉楓紅的燈光手法來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，而且會(huì)根據(jù)具體的演出情況以及演出需要，利用光源的顏色在表演過(guò)程中制造出時(shí)空的效果，從而營(yíng)造出濃厚的表演藝術(shù)氛圍不同的燈光會(huì)帶給人們不同的感受，同時(shí)不同的燈光效果也會(huì)營(yíng)造不同的藝術(shù)表演氛圍，所以需要我們結(jié)合社會(huì)的要求不斷更新自身的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)技能，為觀眾呈現(xiàn)無(wú)與倫比的藝術(shù)盛宴。舞臺(tái)燈光藝術(shù)是隨著現(xiàn)代科技新興的一種舞臺(tái)藝術(shù)，表演者可以借助燈光的變化來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界的具體感受，工作人員可以利用燈光的變化塑造具體的表演環(huán)境，從而更好地塑造表演者的形象，便會(huì)創(chuàng)造出豐富多彩的舞臺(tái)效果，從而促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)表演工作的進(jìn)行。