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舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)范文第1篇

對(duì)空間的組織和創(chuàng)造，是電視舞臺(tái)美術(shù)的基本職能，同時(shí)也是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)。許多優(yōu)秀的電視美術(shù)設(shè)計(jì)者在進(jìn)行電視節(jié)目實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，往往并非著眼于某個(gè)具體的風(fēng)格或形象，而是將對(duì)位置、區(qū)域、支點(diǎn)、路徑的安排與布置當(dāng)做開始，且表達(dá)方案時(shí)的順序也是由模型向圖紙依次進(jìn)行的。這在表明設(shè)計(jì)者思路的同時(shí)，也是對(duì)空間設(shè)計(jì)在整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作中主線地位的充分體現(xiàn)。在一項(xiàng)設(shè)計(jì)任務(wù)完成時(shí)，電視美術(shù)設(shè)計(jì)者應(yīng)對(duì)諸如任務(wù)動(dòng)作、內(nèi)容形態(tài)、造型形式、場(chǎng)面調(diào)度、屏幕畫面、鏡頭運(yùn)用、視覺風(fēng)格等諸多問題進(jìn)行考慮，而這些問題則均可歸結(jié)于空間要素。因此，可以說(shuō)，電視舞臺(tái)美術(shù)是圍繞空間設(shè)計(jì)實(shí)施展開的，將空間設(shè)計(jì)運(yùn)用于電視舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中，是電視節(jié)目制作的需要。

合理運(yùn)用空間設(shè)計(jì)，增強(qiáng)電視舞臺(tái)視覺藝術(shù)效果

（一）功能空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用

電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的前提是滿足舞臺(tái)空間的功能性要求，如一臺(tái)晚會(huì)，需要考慮主持人及演員的出場(chǎng)空間，歌曲、舞蹈的演唱空間，嘉賓采訪空間，主持人主持空間等等。在對(duì)節(jié)目空間的功能性需求了解之后，空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用就應(yīng)遵循以下四點(diǎn)內(nèi)容加以展開：第一、設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位，通過(guò)對(duì)機(jī)位工作角度的考慮，來(lái)確定場(chǎng)景朝向；第二、明確現(xiàn)場(chǎng)觀眾視線范圍，雖然電視機(jī)前的觀眾是電視節(jié)目的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，但許多有觀眾的實(shí)錄電視節(jié)目在架設(shè)機(jī)位時(shí)，也應(yīng)當(dāng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾視線進(jìn)行考慮；第三、空間功能的差異性，決定了空間大小的差異性，應(yīng)當(dāng)區(qū)分主次；第四、保證場(chǎng)地中演出人員走動(dòng)的流暢性和上下場(chǎng)位置設(shè)計(jì)的合理性。

對(duì)于一臺(tái)綜合文藝晚會(huì)來(lái)講，歌舞表演通常占據(jù)了大多數(shù)時(shí)間，故該部分的空間設(shè)計(jì)應(yīng)是最主要的，且應(yīng)給予其最大的空間尺寸。一整的電視節(jié)目，不可能是主次不分的，這對(duì)于攝像機(jī)亦是如此，有近景、中景、全景之分。在類似晚會(huì)的節(jié)目制景中，有必要依據(jù)實(shí)際需求，來(lái)進(jìn)行主持區(qū)域的劃分，其關(guān)鍵點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一、豐富場(chǎng)景層次，不再單純局限于枯燥單一的演出空間；第二、主場(chǎng)景背景與主持人背景存在差異，增加舞臺(tái)造型和顏色的變化，弱化了觀眾對(duì)相同背景的視覺疲勞；第三、如需要大量演員和道具的位置轉(zhuǎn)移，給主持人提供一個(gè)單獨(dú)空間十分必要，設(shè)計(jì)為舞臺(tái)一角最為普遍，這樣，就免去了布景道具大量轉(zhuǎn)移時(shí)的穿幫，保證了較為干凈的主持人背景畫面，且通過(guò)鏡頭運(yùn)用來(lái)對(duì)場(chǎng)面的控制，使得整個(gè)晚會(huì)表現(xiàn)的十分順暢。

對(duì)于大型戲曲劇目來(lái)講，其通常用平臺(tái)、柱子、景片、幕布、演員來(lái)劃分空間，且在需要時(shí)，也會(huì)運(yùn)用燈光。高低錯(cuò)落的舞臺(tái)平臺(tái)有機(jī)組合在一起，擺脫了單一、枯燥、乏味的舞臺(tái)平面，不僅優(yōu)化了舞臺(tái)整體的視覺畫面，也給演員提供了表演空間。同時(shí)，這樣的空間設(shè)計(jì)下，必須順從空間安排來(lái)進(jìn)行演員調(diào)度，使得演員形體動(dòng)作更加精彩?？臻g設(shè)計(jì)在現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)中的運(yùn)用中舞臺(tái)的機(jī)械組合運(yùn)動(dòng)開始普遍，從而形成動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)空間，強(qiáng)化了空間可視性?？臻g設(shè)計(jì)的有效運(yùn)用豐富了整個(gè)電視節(jié)目視覺調(diào)度的靈活性，多變靈活的空間設(shè)計(jì)為導(dǎo)演調(diào)度提供了便利。在傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)中，吊桿是時(shí)空變化的重要手段，但在電視戲劇中的運(yùn)用卻十分有限，究其原因，主要是舞臺(tái)觀眾與電視觀眾視線角度的差異性，電視視線為舞臺(tái)各角落所放置的攝像機(jī)，但吊桿景片難以照顧到側(cè)機(jī)位畫面，這樣就會(huì)對(duì)畫面的整體美感造成破壞。因此，對(duì)于電視晚會(huì)來(lái)講，吊桿的運(yùn)用應(yīng)格外注意。

而對(duì)于頒獎(jiǎng)典禮來(lái)講，其空間設(shè)計(jì)中吊桿和車臺(tái)的運(yùn)用較多，為避免其電視節(jié)目制景弊端，它對(duì)于吊桿的運(yùn)用十分巧妙，在舞臺(tái)后區(qū)放置吊桿景片，使側(cè)面攝像機(jī)同其遠(yuǎn)離，且將吊桿景片遷換融入到表演當(dāng)中，從而實(shí)現(xiàn)了其空間轉(zhuǎn)換作用的拓展。吊桿的運(yùn)動(dòng)和演員的表演相得益彰，使得景片也有了生命，成為了表演者，帶給觀眾新的視覺感受。同時(shí)，轉(zhuǎn)臺(tái)運(yùn)用也是實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換的有效手段，如在制作一臺(tái)電視小品表演賽時(shí)，就可進(jìn)行一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)的設(shè)計(jì)，從而兼顧了不同空間的表演與道具布景，有效銜接了節(jié)目表演，保證了觀眾良好的視覺感受。

（二）視覺空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用

視覺空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用，在于在滿足空間合理布局需求的基礎(chǔ)上，構(gòu)架出空間立體造型，設(shè)計(jì)出富有創(chuàng)造性的、美麗的造型。電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)者是電視節(jié)目風(fēng)格的把握者和體現(xiàn)者，用怎樣的視覺形象去體現(xiàn)空間，用怎樣的結(jié)構(gòu)去實(shí)現(xiàn)空間的視覺要求，是舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的責(zé)任，需要對(duì)舞臺(tái)同主題的一致性和節(jié)目的協(xié)調(diào)性進(jìn)行充分的考慮。電視舞臺(tái)美術(shù)的空間設(shè)計(jì)是三維的，但部分造型手法的延續(xù)，使得在電視舞臺(tái)美術(shù)中，由多層平面組成的舞臺(tái)空間存在許多的不足與漏洞。這就要求設(shè)計(jì)者應(yīng)強(qiáng)化對(duì)維度的思考，把握空間這一頭等概念，同時(shí)還要強(qiáng)化上面的、下面的、側(cè)面的多視思考，使觀眾在有限空間中對(duì)電視作品空間深度的感知盡可能地?cái)U(kuò)大。如通過(guò)設(shè)計(jì)假透視臺(tái)面，近大遠(yuǎn)小設(shè)計(jì)立體柱子等，來(lái)使觀眾產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺，促使其心理空間尺寸得到擴(kuò)大。

單純是現(xiàn)代觀眾的審美推崇，單純而不簡(jiǎn)單成為所有電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的一種追求。普通人往往易迷惑于局部細(xì)節(jié)，而將整體造型忽略，但設(shè)計(jì)者則應(yīng)當(dāng)在迷惑中對(duì)重要事項(xiàng)有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)，能夠從曲折細(xì)節(jié)中概括出流暢的形象，保持整體構(gòu)圖的協(xié)調(diào)與平衡，對(duì)舞臺(tái)空間創(chuàng)造有一個(gè)整體性的把握。相應(yīng)的，空間設(shè)計(jì)的語(yǔ)言也應(yīng)當(dāng)單純，避免繁雜和形態(tài)的簡(jiǎn)單重復(fù)，強(qiáng)化各個(gè)部位的不同節(jié)奏和走向，來(lái)實(shí)現(xiàn)空間設(shè)計(jì)整體語(yǔ)言的強(qiáng)化。電視舞臺(tái)美術(shù)中空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用要做到單純是很不容易的，它不同于建筑，難以概括其外形，從某種程度上來(lái)講是對(duì)物體剖面的展示，要同時(shí)看到外形和內(nèi)容。電視節(jié)目制作的綜合性，決定其需要若干個(gè)空間，并有設(shè)計(jì)者來(lái)將其組合為一個(gè)整體，使其在各司其職的同時(shí)，又保持著局部的多樣豐富和全景的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

對(duì)于演唱會(huì)來(lái)講，可將造型與空間設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)以豐富舞臺(tái)美感。從舞臺(tái)造型來(lái)看，演唱會(huì)的舞臺(tái)更多是圓形的變化，臺(tái)口和弧線平臺(tái)作為圓形局部，是單純的造型語(yǔ)言。在統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體造型框架中，以不影響空間設(shè)計(jì)為前提，將許多細(xì)節(jié)性的東西融入到空間形象當(dāng)中，如運(yùn)用彩幕來(lái)凸顯電視舞臺(tái)的特點(diǎn)。曲線斷面通常是整個(gè)空間設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆，將彎曲連續(xù)的設(shè)計(jì)斜擺于圓形上，不但能夠豐富舞臺(tái)造型，也避免了單純斜直線運(yùn)用的牽強(qiáng)，使得每個(gè)尺寸相同的空間各具風(fēng)采的同時(shí)，又各不相同。此外，還可在中間設(shè)置一個(gè)小圓空間作為主持區(qū)，既不搶戲，又同舞臺(tái)相呼應(yīng)。

對(duì)于青歌大賽來(lái)講，因沒有過(guò)多演員，故演區(qū)面積不用很大，結(jié)合節(jié)目需要，設(shè)計(jì)合理的點(diǎn)評(píng)區(qū)和主持區(qū)，從而將完整的整體設(shè)計(jì)形象呈現(xiàn)給電視觀眾。同時(shí)，在空間設(shè)計(jì)中，曲線的運(yùn)用可以給觀眾以音樂線譜之感，可作為細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的鍵內(nèi)容。此外，通過(guò)小燈點(diǎn)設(shè)計(jì)、光暈設(shè)計(jì)、細(xì)管勾勒景片等細(xì)節(jié)把握，不但保證了舞臺(tái)的整體完整性，又可強(qiáng)化整個(gè)舞臺(tái)的視覺藝術(shù)效果。

結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)范文第2篇

舞臺(tái)是一個(gè)由演員面對(duì)觀眾進(jìn)行表演的場(chǎng)所,表演藝術(shù)的材料和表現(xiàn)手段就是演員自身有血有肉的整個(gè)人。因此,舞臺(tái)只能是一個(gè)空間。阿披亞早就說(shuō)過(guò):“舞臺(tái)本身是一個(gè)圍成的空間?！蔽枧_(tái)是空間,不是畫面,后者只有長(zhǎng)與寬兩個(gè)維度。

舞臺(tái)除了立面以外,還有第三個(gè)維度,即水平的舞臺(tái)地板。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的造型因素有四個(gè):垂直的畫景、水平的地板、活動(dòng)的演員、限定的演員的照明的空間。舞臺(tái)空間不僅是三維的,它也是一個(gè)開放的容積,它的本質(zhì)體現(xiàn)在其中真正虛空的地方,因?yàn)檠輪T只有在虛空中才能存在,才能活動(dòng)。人們總以為舞臺(tái)上最重要的是圍隔空間的墻壁、門窗和柱子,舞臺(tái)設(shè)計(jì)的任務(wù)就是賦予這些立面的因素以一種真實(shí)感、一種意味、一種美。

舞臺(tái)上有形的物質(zhì)因素諸如布景、道具、燈光、以及演員等決定了周圍空間的結(jié)構(gòu),反過(guò)來(lái),演員的動(dòng)作等又受周圍空間結(jié)構(gòu)的影響。

顯然,自然形態(tài)的空間是不能適應(yīng)戲劇動(dòng)作需要的,舞臺(tái)空間必須加以組織使之適應(yīng)戲劇的目的。組織動(dòng)作的空間,這是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的功能特性之一。舞臺(tái)空間處理的基本任務(wù)為:

1.限定劃分表演區(qū)域,處理空間的體形與尺度,隔斷與流動(dòng)、封閉與開放、虛實(shí)與實(shí)體、層次與變化、專用與通用、水平結(jié)構(gòu)與垂直結(jié)構(gòu)等。

2.布置出入口,安排劇中人物的上場(chǎng)與下場(chǎng)。

3.確立動(dòng)作的支點(diǎn),提供動(dòng)作需要的各種物質(zhì)支持,布置道具家具等。

4.處理場(chǎng)面的延續(xù)與間斷,場(chǎng)景的變化與轉(zhuǎn)換,演出的速度與節(jié)奏。

5.組織演員與觀眾之間的空間關(guān)系,疏遠(yuǎn)或接近、參與或滲透。

舞臺(tái)空間是物質(zhì)與非物質(zhì)的二元結(jié)構(gòu)。舞臺(tái)美術(shù)家在有限的物質(zhì)空間中創(chuàng)造一個(gè)符號(hào)性的意象空間。這種充滿形狀與色彩、光與影、材料與質(zhì)感、活動(dòng)與節(jié)奏的,供觀眾的知覺和想象觀照的意象空間是情感與意義的符號(hào),是劇中人物的精神世界在空間上的投影。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有表情達(dá)意的功能,現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)早已成為劇作意蘊(yùn)的表現(xiàn)與傳達(dá)。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的情感表現(xiàn)是復(fù)雜的。它不是抒情的詩(shī),山水畫,不是獨(dú)立的藝術(shù)品。舞臺(tái)美術(shù)家在其中表現(xiàn)的不是他個(gè)人的感情,而是劇作的意蘊(yùn)。然而,劇作家也不能在劇作中直抒自己的感情,而是通過(guò)劇中人物的行動(dòng)和內(nèi)心生活間接地披露自己的感情?？墒?劇中人物的感情又必須通過(guò)舞臺(tái)、導(dǎo)演和演員的個(gè)人感受折射出來(lái)。這些創(chuàng)作成員的個(gè)人感受又處于相互影響中。在這種多層次交錯(cuò)的情感表現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)中,角色的內(nèi)心生活是交錯(cuò)點(diǎn)。因此,舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)造的意象空間也就成為籠罩角色的動(dòng)作氣氛,作為一個(gè)整體概念,氣氛是動(dòng)作、時(shí)間、空間在情緒與意義上的統(tǒng)一。

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中再現(xiàn)與表現(xiàn)這兩個(gè)功能彼此又是相互聯(lián)系的。藝術(shù)的再現(xiàn)不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的復(fù)制。藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的選擇、概括就是一種解釋,一種評(píng)價(jià),一種表現(xiàn)。因此再現(xiàn)中的表現(xiàn)是可能的,這也是寫實(shí)布景具有藝術(shù)生命力的原因。同樣,舞臺(tái)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)也依賴于再現(xiàn)。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中幾乎不存在與任何再現(xiàn)因素絕緣的純表現(xiàn)性。

舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)范文第3篇

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)空間 室內(nèi)設(shè)計(jì) 裝飾元素 表現(xiàn)形式

舞臺(tái)作為大型演出場(chǎng)、露天體育館、水舞臺(tái)劇院、戲劇劇場(chǎng)和茶館戲樓等場(chǎng)所的重要組成部分，是演員的表演天地。舞臺(tái)一般分為鏡框式舞臺(tái)、伸展式舞臺(tái)、圓環(huán)形舞臺(tái)等類型，通常由一個(gè)或多個(gè)平臺(tái)構(gòu)成，有的可以升降、旋轉(zhuǎn)，但要絕對(duì)安全可靠。通過(guò)認(rèn)識(shí)和把握舞臺(tái)空間，對(duì)如何深化舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，筆者試采取以下幾個(gè)方面的措施。

一、恰當(dāng)運(yùn)用傳統(tǒng)元素深化舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵

我國(guó)地域遼闊，民族眾多，不同地區(qū)存在不同的地域性差異。“必須深化研究地域文化內(nèi)涵，將理解后的地域文化特點(diǎn)融入室內(nèi)設(shè)計(jì)中，是當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)的核心以及根本任務(wù)”①。舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)結(jié)合地區(qū)的風(fēng)土人情、民俗民風(fēng)、審美習(xí)慣和接受能力，考慮設(shè)計(jì)內(nèi)容、形式等方面要契合各個(gè)民族的文化心理。觀察、發(fā)現(xiàn)和選擇傳統(tǒng)元素精華，將具象的形態(tài)變成抽象的設(shè)計(jì)符號(hào)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)中。把傳統(tǒng)圖案、紋樣、隱含一定的文化寓意的圖騰，用現(xiàn)代審美手法進(jìn)行創(chuàng)意、提煉、改造和創(chuàng)新。在理解舞臺(tái)表演對(duì)象的前提下進(jìn)行抽象、變化和組合。通過(guò)造型、手繪墻表現(xiàn)、配飾搭配、風(fēng)格表現(xiàn)、燈光布局，從舞臺(tái)風(fēng)格、色彩、燈光運(yùn)用、音響效果等方面全方位、多角度地進(jìn)行創(chuàng)新，深入表達(dá)舞臺(tái)的民族特色和文化內(nèi)涵。

二、巧用裝飾造型豐富舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

“現(xiàn)代室內(nèi)空間里各種造型、裝飾、陳設(shè)等無(wú)一不表現(xiàn)著人們對(duì)美好生活的追求和愿望”②。我們?cè)谖枧_(tái)空間的主題墻、背景墻、吊頂、陳設(shè)品等設(shè)計(jì)中，適度取舍各類傳統(tǒng)設(shè)計(jì)素材，通過(guò)龍、鳳、原始圖騰等裝飾進(jìn)行點(diǎn)綴。恰當(dāng)?shù)剡x擇一些傳統(tǒng)圖案、紋樣、編織、刺繡、雕刻等裝飾藝術(shù)來(lái)豐富舞臺(tái)。根據(jù)設(shè)計(jì)的具體內(nèi)容，選擇什么樣的裝飾造型來(lái)點(diǎn)綴，怎樣運(yùn)用點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素去構(gòu)成新的設(shè)計(jì)造型，運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)造中形與神的辯證關(guān)系，強(qiáng)調(diào)或烘托出演出室內(nèi)環(huán)境某種情調(diào)與意向。緊密結(jié)合當(dāng)代人的文化價(jià)值取向和審美趣味進(jìn)行設(shè)計(jì)，如在古代戲劇表演舞臺(tái)有針對(duì)性地選擇原始圖騰、青銅器、鼎等具有吉祥寓意的傳統(tǒng)元素點(diǎn)綴，舞臺(tái)會(huì)增添一些古代民族文化氣息和時(shí)代親和力。“無(wú)疑，這些積淀了數(shù)千年的裝飾圖案皆以‘吉祥’為主題，通過(guò)美的、和諧的紋飾造型來(lái)表達(dá)人們對(duì)于和諧、幸福、安定的生活的向往”③。此外，在舞臺(tái)上采用移動(dòng)的道具，如把窗格門扇、雕花紋飾、繪畫、書法、織繡、印染、屏風(fēng)、雕刻、瓷器等物品布置在舞臺(tái)空間的某些情景和局部中。各種裝飾造型和布景的巧妙運(yùn)用，為舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)注入新活力。

三、適度取舍現(xiàn)代材料美化舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)

舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)離不開現(xiàn)代裝飾材料的選擇與搭配。設(shè)計(jì)時(shí)，在材料選擇上還要以人性化、方便實(shí)用為目的，充分考慮人們的使用習(xí)慣。要加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代裝飾材質(zhì)的認(rèn)識(shí)和把握，打破常規(guī)、單一的裝飾材料使用習(xí)慣，選擇具有濃厚的傳統(tǒng)民族文化內(nèi)涵和時(shí)代氣息的材料進(jìn)行裝飾。在現(xiàn)代科技手段的作用下，使現(xiàn)代裝飾材料在質(zhì)地、光澤、質(zhì)感、紋飾等方面更加豐富多彩。設(shè)計(jì)時(shí)深入了解材料的性能、品種、規(guī)格和用途，合理把握材料線條、色彩和質(zhì)感等。如石材光澤、自然，有厚重感，適宜于表現(xiàn)莊嚴(yán)、厚重感；金屬堅(jiān)硬、剛勁，可以表現(xiàn)冷酷感；塑料緊密、光滑，可以表現(xiàn)優(yōu)雅感；木材紋理自然、舒適、別致；玻璃透亮，表現(xiàn)富麗、明潔；紡織纖維品柔軟性強(qiáng)，可以表現(xiàn)親近、溫暖等因素。通過(guò)現(xiàn)代手段加工為各種現(xiàn)代材料，裝飾烤漆玻璃、墻紙墻布、有機(jī)板、隔音板、石材、金屬等表面，材料的質(zhì)地、美感從多方位體現(xiàn)出來(lái)，傳統(tǒng)和現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合，既實(shí)用又十分漂亮。設(shè)計(jì)時(shí)考慮舞臺(tái)什么地方適合使用陶瓷地磚，哪些要軟包，哪些材料隔音，哪些地方可以用富氧地板、實(shí)木地板、地毯用來(lái)點(diǎn)綴和防滑等，賦予材料更多表現(xiàn)形式和實(shí)用價(jià)值，在風(fēng)格上更好地凸顯主題。

四、盡力發(fā)揮舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)中燈光裝飾的輔助功效

燈光作為舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式之一，發(fā)揮著十分重要的輔助功效。舞臺(tái)室內(nèi)燈光裝飾設(shè)計(jì)要適應(yīng)舞臺(tái)的表演氛圍，創(chuàng)造與劇情相吻合的視覺效果。根據(jù)劇情的變化、矛盾沖突，設(shè)想演出所需環(huán)境，根據(jù)劇情設(shè)計(jì)燈光的效果，表現(xiàn)出不同情境。以高科技手段控制燈光，采用光色及燈光變化渲染氛圍、突出人物，創(chuàng)造空間感、時(shí)間感。通過(guò)燈光，表現(xiàn)日出日落、月夜星空等變化。演出情節(jié)變化、臺(tái)詞、動(dòng)作、時(shí)間、音樂或音響效果、風(fēng)格流派等為依據(jù)確定燈光變化的方式，表現(xiàn)古典、浪漫、自然、現(xiàn)實(shí)、象征等效果。用燈光表現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)，表現(xiàn)感覺、回憶、憧憬、幻覺、夢(mèng)境、印象、抽象與寫實(shí)等情景。通過(guò)燈光強(qiáng)弱、方向、垂直角度、位置高度、逆光位置的設(shè)定等虛擬空間變化，把舞臺(tái)的有限空間延伸為無(wú)限空間。

五、充分運(yùn)用舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的調(diào)節(jié)功能

舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)用色彩的變化調(diào)節(jié)舞臺(tái)氣氛。色彩會(huì)在不知不覺間影響觀眾的心理，左右人們的情緒。根據(jù)劇情運(yùn)用色彩的心理和感覺控制舞臺(tái)，要充分了解色彩的心理和象征意義，比如紅色表現(xiàn)力量、喜慶，使人興奮，體現(xiàn)雄壯的精神；黃色亮度最高，給人溫暖感，燦爛輝煌；綠色美麗、優(yōu)雅，給人大度、寬容的感覺；藍(lán)色永恒、博大，給人平靜、理智的感覺；紫色給人神秘、壓迫的感覺；黑色給人沉默、虛空的感覺；白色給人一種恐懼和悲哀的感受。如含灰色的綠會(huì)使人聯(lián)想到淡霧中的森林；天藍(lán)色會(huì)令人心境暢快，淡紅色會(huì)給人一種向上的感覺等。了解色彩對(duì)比變化，如紅色與綠色對(duì)比，紅的更紅，綠的更綠；黑色與白色對(duì)比，黑的更黑，白的更白。此外，用色彩的空間感表現(xiàn)舞臺(tái)，在不同的背景色中，用暖色表現(xiàn)前進(jìn)，用冷色表現(xiàn)后退，用暖色表現(xiàn)興奮感，用冷色表現(xiàn)沉靜感。掌握了色彩的這些知識(shí)，表現(xiàn)舞臺(tái)不同的風(fēng)格，以及一個(gè)場(chǎng)面、一種情景就更加得心應(yīng)手。

舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)蘊(yùn)涵一種價(jià)值觀、文化屬性、審美品位和時(shí)尚感。把握舞臺(tái)空間的表現(xiàn)形式，認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)要素并運(yùn)用其中，既深化了舞臺(tái)室內(nèi)設(shè)計(jì)，又提升了人們的觀賞品質(zhì)，具有重要意義。

注釋：

①薄曉光.地域文化設(shè)計(jì)特點(diǎn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的延續(xù)[J].西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（6）.

②胡大勇.論室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)[J].裝飾，2006（5）.

舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)范文第4篇

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)藝術(shù)；文化元素；有機(jī)均衡；空間藝術(shù)

隨著文化藝術(shù)在國(guó)際間的不斷交流，我國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)也呈現(xiàn)出較快的發(fā)展態(tài)勢(shì)，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)者的觀念正在逐步發(fā)生變化，藝術(shù)類演出也更加百花齊放。況且，我國(guó)近年來(lái)的文化消費(fèi)已經(jīng)呈不斷上升趨勢(shì)，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)顯然能夠成為藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的一個(gè)關(guān)鍵。縱觀國(guó)內(nèi)外近年來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)方面運(yùn)用高科技手段已經(jīng)是普遍存在，并且對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)演出帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)。在這種情況下，傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)既無(wú)法適應(yīng)市場(chǎng)的需要，又無(wú)法滿足觀眾對(duì)藝術(shù)的欣賞需要。為此，怎樣應(yīng)用科技手段去提高現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，認(rèn)真打造舞臺(tái)藝術(shù)與技術(shù)想結(jié)合的藝術(shù)精品，顯然是擺在文藝工作者及文化科技工作者面前的一個(gè)重要課題。隨著文化藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化氛圍的形成，舞臺(tái)藝術(shù)與技術(shù)的相互融合，已經(jīng)成為舞臺(tái)表演藝術(shù)或缺的元素，科技手段的應(yīng)用已經(jīng)成為了文化藝術(shù)創(chuàng)作的重要載體。我國(guó)許多重大的演出中，突出了高科技聲、光、電等各種先進(jìn)技術(shù)組合應(yīng)用，讓舞臺(tái)藝術(shù)更是魅力十足，激發(fā)出了人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)新的審美理念，推動(dòng)了我國(guó)的文化消費(fèi)，形成了強(qiáng)大的文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)。

舞臺(tái)藝術(shù)需要不在創(chuàng)新才能獲得人們的認(rèn)可，現(xiàn)代高新技術(shù)越來(lái)越被藝術(shù)創(chuàng)作所應(yīng)用，這種手段也為優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品的生產(chǎn)和傳播提供了便利。如今的戲劇、舞蹈、魔術(shù)、雜技以及綜藝晚會(huì)等藝術(shù)形式，基本上應(yīng)用了先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械裝置，在表現(xiàn)藝術(shù)效果。促進(jìn)互動(dòng)、提高演藝水準(zhǔn)等方面發(fā)揮了巨大作用。由此我們可以看到，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)推動(dòng)了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，一個(gè)好的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)不僅能夠讓藝術(shù)作品體現(xiàn)綜合表現(xiàn)力，給人以耳目一新的感覺的，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，同時(shí)在推動(dòng)搞質(zhì)量藝術(shù)作品生產(chǎn)和創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值具有不可輕視的作用。

一、明確舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的作用和意義

近年來(lái)， 很多地方的藝術(shù)作品不斷在參與者藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)，尤其是舉辦的國(guó)家性藝術(shù)比賽上更是對(duì)藝術(shù)作品向高質(zhì)量。高水平的推動(dòng)，很多地方的藝術(shù)團(tuán)體不僅在國(guó)內(nèi)的比賽中獲獎(jiǎng)，同時(shí)也走出國(guó)門，在世界性舞臺(tái)上獲得了較高榮譽(yù)， 引起國(guó)內(nèi)觀眾和文化藝術(shù)界認(rèn)識(shí)的關(guān)注和好評(píng)，在藝術(shù)作品的欣賞中，觀眾不僅會(huì)為演員高超的表演技巧所吸引，同時(shí)也被舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)所發(fā)揮出來(lái)的藝術(shù)氛圍所驚訝。像我國(guó)專門給雜技團(tuán)進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師陳宗濤，他所倡導(dǎo)的是為藝術(shù)舞臺(tái)營(yíng)造有機(jī)均衡的藝術(shù)空間理念， 他認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)于任何一個(gè)劇種來(lái)說(shuō)都具有非常大的意義，設(shè)計(jì)者不能是一個(gè)為表演而設(shè)計(jì)造型的人，而是要通過(guò)自己對(duì)藝術(shù)的理解，對(duì)作品的主題思想有把握，同時(shí)要照顧觀眾的觀看習(xí)慣和興趣，按照作品內(nèi)在的思想去進(jìn)行設(shè)計(jì)，不但為演員表演營(yíng)造藝術(shù)氛圍，同時(shí)也要為作品表演質(zhì)量提升奠定基礎(chǔ)。尤其是進(jìn)入到現(xiàn)代，科學(xué)技術(shù)賦予了藝術(shù)表演以新的形式出現(xiàn)，原本依靠手工設(shè)計(jì)的方法已經(jīng)被現(xiàn)代技術(shù)替代，利用聲、光、電以及各種新型的造型裝置，讓藝術(shù)盛充滿了真實(shí)和生動(dòng)，在現(xiàn)代技術(shù)的渲染下，藝術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)出來(lái)的場(chǎng)景更加逼真，讓故事情節(jié)更加引人入勝，觀眾的興趣也被充分激發(fā)，情緒會(huì)在觀賞中得到調(diào)動(dòng)。在一定程度上增強(qiáng)了作品的藝術(shù)審美，突出了子作品的主題和感染力。能夠期待藝術(shù)的社會(huì)意義。作為一個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)者，除了要適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的要求外，更要去不斷吸取新的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，虛心學(xué)習(xí)中外舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)秀方法，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)，只有這樣，設(shè)計(jì)者才能更面明晰藝術(shù)的意義和作用所在，更能體會(huì)到自己肩上所擔(dān)負(fù)的責(zé)任。

二、舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)有機(jī)均衡藝術(shù)空間的構(gòu)建方法

1994年，我國(guó)首屆雜技藝術(shù)研討會(huì)決定在福州舉行，期間要舉辦大型的文藝晚會(huì)，組委會(huì)由于人力所限，將晚會(huì)的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的工作交付給當(dāng)?shù)厥〖?jí)雜技團(tuán)來(lái)完成?？梢哉f(shuō)這是一件文藝大事，在組委會(huì)提出設(shè)計(jì)要求后，擔(dān)綱這次晚會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)的主要設(shè)計(jì)者，一改過(guò)去那種常規(guī)的設(shè)計(jì)手段，將有機(jī)均衡藝術(shù)設(shè)計(jì)理念首次融入到設(shè)計(jì)當(dāng)中：他按照晚會(huì)主題要求，經(jīng)過(guò)認(rèn)真構(gòu)思，運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義的雜技舞臺(tái)，創(chuàng)造出富有聯(lián)想變幻的空間，似真似假，似實(shí)似虛，撲朔迷離， 變幻莫測(cè)，表現(xiàn)一種生命力量的均衡。于是，一幅場(chǎng)景出現(xiàn)了：一片構(gòu)成有機(jī)均衡的鋼管結(jié)構(gòu)；一雙明亮而極具洞察力的眼睛； 一對(duì)具有永久歷史年輪飽經(jīng)滄桑的古老木輪； 一尊現(xiàn)代派的抽象的牛頭車鞍； 一條沒有盡頭的繩梯……作者賦于舞臺(tái)以血肉之軀。這一全新的創(chuàng)作得到與會(huì)者的好評(píng)，這場(chǎng)晚會(huì)結(jié)束后，設(shè)計(jì)者獲得了設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。我們知道， 一出好的舞臺(tái)表演節(jié)目， 除了演員精湛的表演技巧之外， 同時(shí)也和舞臺(tái)美術(shù)、燈光、音響設(shè)計(jì)者的辛勤勞動(dòng)分不開。可以說(shuō)， 一臺(tái)成功的節(jié)目， 在于各個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合， 構(gòu)成整體、和諧的美。而舞臺(tái)美術(shù)是人們觀看舞臺(tái)演出首先映入眼簾的景象，是人們欣賞舞臺(tái)藝術(shù)最直感的造型部分， 是人們受到藝術(shù)感染最有力的媒介，也是使觀眾思想感情在潛移默化中得到熏陶的重要藝術(shù)手段。舞臺(tái)藝術(shù)是一門挖掘提高人體機(jī)能、健美和生命力均衡的表演藝術(shù)， 因此舞美設(shè)計(jì)就應(yīng)是動(dòng)用一切視覺美術(shù)的手段去營(yíng)造一個(gè)空間，一個(gè)融于表演的空間，賦于技巧以鮮明的主題，以提高技巧的欣賞情趣.怎樣使舞美設(shè)計(jì)在雜技藝術(shù)中得到淋漓盡致的發(fā)揮， 使這門抽象藝術(shù)更好地展示其生命和力量，更具有震撼力， 更適應(yīng)人們不斷提高的審美欣賞的要求，這正是陳宗濤不斷地探索和追求的。傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)滲透在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念中能展現(xiàn)微妙的傳神意境虛實(shí)相生的朦朧之美是傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的一部分， 將其運(yùn)用到舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念中便顯現(xiàn)其出神人化的意境之美，意蘊(yùn)總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西， 能將藝術(shù)作品的深度內(nèi)涵傳遞出來(lái)： 藝術(shù)作品應(yīng)該具有意蘊(yùn)。傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)具有民族文化審美心理的積淀， 凝聚著民族特色與時(shí)代特色的文化內(nèi)涵。它滲透在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念中，體現(xiàn)出具有想象力的空間， 傳達(dá)出只可意會(huì)不可言傳的藝術(shù)境界， 引發(fā)人們更多地思考。以形傳神是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最為崇尚的文化精髓， 它在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的運(yùn)用， 就是將傳神的意境以舞臺(tái)藝術(shù)形式的方式展現(xiàn)出來(lái)。以靜的舞臺(tái)體現(xiàn)動(dòng)的精神，舞臺(tái)便是一個(gè)具有生命力的物體， 在吸收傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)中展現(xiàn)微妙的傳神意境。如獲獎(jiǎng)節(jié)目《夢(mèng)幻系列》中，星星、大地、植物，這是一組《夢(mèng)幻系列》服飾的場(chǎng)景。設(shè)計(jì)者通過(guò)大膽的想象，應(yīng)用繪畫的手法，將夢(mèng)幻的情景描繪到服飾和化妝上，從而有機(jī)地將自然界中星星、大海、大地、植物融為一體。星星、海洋的夢(mèng)幻服飾，通過(guò)舞臺(tái)上的技巧表演，如同寬廣的宇宙，星星在運(yùn)動(dòng)，銀河在運(yùn)動(dòng)，生命在運(yùn)動(dòng)，猶如人置身在激蕩的海洋中拼搏、追求著生命。大地、植物服飾在表演中就像一個(gè)生命在奮力地?cái)[脫著大地的束縛，頑強(qiáng)地舒展著生命的軀體。整個(gè)舞臺(tái)充滿著夢(mèng)幻般深邃的意境， 把人帶進(jìn)了夢(mèng)幻般的世界， 從容地游弋遺巡于這個(gè)博大而永恒的天地宇宙之間。陳宗濤創(chuàng)造的有機(jī)均衡的藝術(shù)空間， 相得益彰地將雜技表演的理性支點(diǎn)， 推向一個(gè)新高度， 從而賦于單純的技巧性表演以某種哲理性的內(nèi)涵?！?/p>

參考文獻(xiàn)

【1】任玲玲，影視非線性編輯與制作―高等院校影視舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)實(shí)用教材，上海上海人民美術(shù)出版社，1010.4

舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)范文第5篇

關(guān)鍵詞：建筑節(jié)能 監(jiān)控 平臺(tái) 系統(tǒng)框架

中圖分類號(hào)：TU832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2016）10（b）-0063-02

目前，我國(guó)是世界上排名第二的能源生產(chǎn)和消費(fèi)大國(guó)，統(tǒng)計(jì)顯示，我國(guó)建筑能耗約占全國(guó)總能耗的32%。一些大型公共建筑能耗密度高，能源浪費(fèi)也非常嚴(yán)重，具有非常大的節(jié)電節(jié)能空間，在我國(guó)建筑行業(yè)節(jié)電節(jié)能的推廣已勢(shì)在必行?；谖锫?lián)網(wǎng)技術(shù)的建筑節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)以能效公示為核心，以能耗統(tǒng)計(jì)、能耗分析為數(shù)據(jù)基礎(chǔ)，技術(shù)支撐來(lái)源于能源檢測(cè)，用能定額作為節(jié)能的標(biāo)桿，價(jià)格杠桿來(lái)自于超定額加價(jià)，以此構(gòu)建功能完備的建筑節(jié)電節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)。市場(chǎng)對(duì)能耗資源的優(yōu)化配置推動(dòng)了建筑節(jié)電節(jié)能運(yùn)行的管理和優(yōu)化，建筑能耗運(yùn)行管理的實(shí)現(xiàn)，使得節(jié)能量需求得以釋放，潛在節(jié)電節(jié)能量轉(zhuǎn)變成節(jié)能需求，帶動(dòng)全面建筑節(jié)能的作用，同時(shí)起到示范作用。

建筑節(jié)能監(jiān)控平臺(tái)能夠?qū)崿F(xiàn)電、水、燃?xì)?、熱、冷、可再生能源等能源資源消耗的分項(xiàng)計(jì)量、實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)、統(tǒng)計(jì)與動(dòng)態(tài)分析，提高節(jié)能管理信息化、精細(xì)化水平，切實(shí)降低能源資源消耗。

1 平臺(tái)設(shè)計(jì)的原則

1.1 標(biāo)準(zhǔn)化原則

為了保證系統(tǒng)的靈活性、開放性、可擴(kuò)展性和可持續(xù)建設(shè)，該系統(tǒng)建設(shè)實(shí)現(xiàn)“標(biāo)準(zhǔn)先行”，建立符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)、國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的體系?；跇?biāo)準(zhǔn)化的數(shù)據(jù)模型和接口，針對(duì)與新的相關(guān)系統(tǒng)的數(shù)據(jù)集成要求，系統(tǒng)可隨時(shí)通過(guò)增加接口適配器將新系統(tǒng)納入數(shù)據(jù)集成平臺(tái)。

1.2 可靠性原則

監(jiān)控平臺(tái)運(yùn)行穩(wěn)定、可靠，系統(tǒng)設(shè)計(jì)充分考慮災(zāi)害性的攻擊，設(shè)置了災(zāi)難恢復(fù)系統(tǒng)，系統(tǒng)故障時(shí)很快地自檢排除故障，仍然能夠提供客戶服務(wù)。

1.3 安全性原則

系統(tǒng)高度重視數(shù)據(jù)的安全性，采用防范措施來(lái)防止外來(lái)非法入侵。同時(shí)對(duì)外部人員和系統(tǒng)調(diào)度員加強(qiáng)權(quán)限控制，避免用戶操作超越權(quán)限的數(shù)據(jù)，并要求提供系統(tǒng)自動(dòng)恢復(fù)的功能。

1.4 開放性原則

系統(tǒng)的設(shè)計(jì)采用開放性原則，支持多種硬件設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)。通信系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)和數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)采用標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)接口，與其他監(jiān)控信息平臺(tái)能夠進(jìn)行很好的數(shù)據(jù)交換和資源共享。

1.5 穩(wěn)定性原則

系統(tǒng)穩(wěn)定可靠性能指標(biāo)要求：對(duì)于系統(tǒng)應(yīng)用服務(wù)器的平均系統(tǒng)故障間隔時(shí)間大于6個(gè)月；對(duì)于系統(tǒng)性故障，平均修復(fù)時(shí)間小于24 h；對(duì)于單節(jié)點(diǎn)模塊性故障和缺陷，平均修復(fù)時(shí)間小于2 h。

1.6 實(shí)時(shí)性原則

節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)建設(shè)根據(jù)建筑物的特點(diǎn)和需求出發(fā)，注重能耗數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)性的原則。能耗監(jiān)測(cè)及數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)上傳，通過(guò)監(jiān)測(cè)發(fā)現(xiàn)待機(jī)能耗、用電設(shè)備中的“大馬拉小車”現(xiàn)象、電能質(zhì)量異常等用能異?，F(xiàn)象，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并處理。

1.7 可擴(kuò)展性原則

節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)具有適應(yīng)組織機(jī)構(gòu)的調(diào)整能力、新增功能的需求擴(kuò)展能力、因流程重組而帶來(lái)的需求變化的能力。系統(tǒng)全面采用面向?qū)ο蟮姆治觥⒃O(shè)計(jì)方法和標(biāo)準(zhǔn)的開發(fā)管理過(guò)程。

2 系統(tǒng)平臺(tái)的框架設(shè)計(jì)

2.1 系統(tǒng)物理架構(gòu)

在各部門建設(shè)本部門能耗監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，對(duì)各部門辦公區(qū)動(dòng)力、采暖、空調(diào)、照明、給排水、食堂、信息機(jī)房等各種設(shè)備設(shè)施所消耗的電、熱、水、油、氣等能源資源消耗數(shù)據(jù)進(jìn)行分類分項(xiàng)計(jì)量和動(dòng)態(tài)采集，實(shí)現(xiàn)能耗統(tǒng)計(jì)、能效評(píng)估和監(jiān)測(cè)預(yù)警等功能，提高各部門用能管理的信息化、精細(xì)化水平。

2.2 系統(tǒng)軟件架構(gòu)

系統(tǒng)整體采用了基于SOA的體系架構(gòu)，系統(tǒng)架構(gòu)包括基礎(chǔ)設(shè)施服務(wù)、數(shù)據(jù)源接入、能耗監(jiān)控平臺(tái)、技術(shù)節(jié)能體系、接口服務(wù)、業(yè)務(wù)創(chuàng)新服務(wù)以及ESB?；赟OA的體系架構(gòu)以服務(wù)體系為核心，服務(wù)體系包含很多模塊化組件，若干操作的集合構(gòu)成組件，每一個(gè)操作都對(duì)應(yīng)具體的程序函數(shù)。對(duì)業(yè)務(wù)過(guò)程模型的分析和識(shí)別構(gòu)建了服務(wù)體系。

2.3 系統(tǒng)功能架構(gòu)

節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)不僅是能耗數(shù)據(jù)信息中心，能夠?qū)崿F(xiàn)能耗數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)、運(yùn)算和交換，也是監(jiān)測(cè)建筑的節(jié)能指揮中心。數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)中心能夠順利運(yùn)轉(zhuǎn)，系統(tǒng)必須采用數(shù)據(jù)服務(wù)、應(yīng)用、存儲(chǔ)相分離的架構(gòu)，降低系統(tǒng)的管理和維護(hù)成本。

系統(tǒng)采用多維數(shù)據(jù)展現(xiàn)、數(shù)據(jù)交叉、數(shù)據(jù)挖掘等數(shù)據(jù)展現(xiàn)手段，使用分組統(tǒng)計(jì)、數(shù)據(jù)特征統(tǒng)計(jì)、發(fā)展性分析等統(tǒng)計(jì)分析方法，根據(jù)用戶的工作需要，靈活定制統(tǒng)計(jì)分析報(bào)表，并設(shè)置各類報(bào)表瀏覽的權(quán)限。

2.4 系統(tǒng)計(jì)量架構(gòu)

系統(tǒng)能耗數(shù)據(jù)采集的方式有兩種：人工采集方式和自動(dòng)采集方式。人工采集是通過(guò)人工填報(bào)、抄表等方式，采集建筑基本情況數(shù)據(jù)和其他能耗數(shù)據(jù)，如：建筑消耗的燃油和煤，機(jī)動(dòng)車使用的汽油、柴油等能耗量。自動(dòng)采集方式是采集建筑分類能耗數(shù)據(jù)、分項(xiàng)能耗數(shù)據(jù)、集中供暖空調(diào)系統(tǒng)數(shù)據(jù)、重點(diǎn)用能設(shè)備運(yùn)行監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)和一些常見節(jié)能措施的主要運(yùn)行參數(shù)。

基于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和人工智能組建數(shù)據(jù)庫(kù)、構(gòu)建智能化的節(jié)電節(jié)能監(jiān)控系統(tǒng)的實(shí)施，能夠及時(shí)、快速和準(zhǔn)確地監(jiān)測(cè)能源消耗數(shù)據(jù)，同時(shí)具備科學(xué)分析、智能預(yù)測(cè)和實(shí)時(shí)預(yù)警功能，為相關(guān)單位提供多方位、可視化的便捷服務(wù)，利用現(xiàn)代通信、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和大數(shù)據(jù)技術(shù)保證系統(tǒng)的充分運(yùn)行，最終與國(guó)家能耗匯總平臺(tái)對(duì)接，實(shí)現(xiàn)能耗信息快速監(jiān)控、傳遞、共享、管理和應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

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