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女性語(yǔ)言特點(diǎn)范文第1篇

首先，犯罪的邏輯性存在于言語(yǔ)的邏輯性中。維特根斯坦指出：命題反映事實(shí)結(jié)構(gòu)并且與事實(shí)具有同樣的邏輯形式，語(yǔ)言就是對(duì)事實(shí)的描述，因此，語(yǔ)言是世界的邏輯圖像?！傲袈暀C(jī)唱片、音樂(lè)思想、樂(lè)譜、聲波，彼此之間都處在一種圖式的內(nèi)在關(guān)系中，這就是語(yǔ)言和世界之間的關(guān)系，它們的邏輯結(jié)構(gòu)都是共同的。”［3］對(duì)犯罪而言，犯罪言語(yǔ)就是犯罪的圖像。關(guān)于犯罪原因，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，但不管是什么原因，最終都落腳到犯罪人身上，引起犯罪人世界圖像的變化，而這種世界圖像的變化必然體現(xiàn)到語(yǔ)言上。語(yǔ)言是存在的家，也是犯罪存在的家，犯罪的原因均可包容于語(yǔ)言中?！皥D像是實(shí)在的一種模型”，圖像離不開(kāi)實(shí)在，犯罪人的語(yǔ)言是被環(huán)境所決定，正是在這一點(diǎn)上，實(shí)證學(xué)派主張決定論，然而，“我們給我們自己建造事實(shí)的圖像”，在這里面是有主觀能動(dòng)性的，反映了康德“人為自然立法”同時(shí)也“為自己立法”的思想，就是在這一點(diǎn)上，古典學(xué)派主張自由意志論。實(shí)際上二者是有機(jī)統(tǒng)一于語(yǔ)言中的。

其次，犯罪的意向性存在于言語(yǔ)的意向性中。行為的指向與言語(yǔ)的指向是一致的。個(gè)體描述人和事時(shí)所使用的詞語(yǔ)和結(jié)構(gòu)，往往比事物本身更有意義。意向性的存在使語(yǔ)言與心靈與行為緊密聯(lián)系起來(lái)。對(duì)此，塞爾提出“語(yǔ)言哲學(xué)是心靈哲學(xué)的分支”的命題，指出，人通過(guò)自己的意向把那些使意向狀況得到滿足的條件轉(zhuǎn)移給了相應(yīng)的對(duì)象，從而把自己的意向加給了本身并不存在意向的對(duì)象身上。［4］因此，行為只不過(guò)是人類言語(yǔ)的一部分；心靈通過(guò)意向，把語(yǔ)言和行為結(jié)合在一起，使人類和外部世界聯(lián)系在一起。

意向作為語(yǔ)言和行為的共同根基，保證了語(yǔ)言和行動(dòng)的協(xié)調(diào)。值得注意的是，盡管“語(yǔ)言的界限明顯來(lái)自意向性的界限”，但塞爾同時(shí)特別強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言在表達(dá)事物中的特殊作用，他指出：“甚至可以說(shuō)離開(kāi)由語(yǔ)言提供的描述系統(tǒng)，我們就不可能有社會(huì)性的意向系統(tǒng)”。［4］198正是在這個(gè)意義上，許多哲學(xué)家賦予語(yǔ)言以本體論的地位。對(duì)犯罪而言，語(yǔ)言是犯罪的重要的核心的組成部分，傳統(tǒng)犯罪學(xué)或以行為人為中心，或以行為為中心，但都未能給予語(yǔ)言以充分的重視，這是不可取的，語(yǔ)言哲學(xué)為我們提供了新的視角和新的空間，幫助我們克服傳統(tǒng)主客二分研究模式的局限，更全面地理解犯罪和犯罪人。

索緒爾區(qū)分了語(yǔ)言和言語(yǔ)，指出，“言語(yǔ)中沒(méi)有任何東西是集體的；它的表現(xiàn)是個(gè)人的和暫時(shí)的。這里只有許多特殊情況的總和，其公式如下（1＋1′＋1′′＋1′′′……）?！保?］330對(duì)性別差異而言，男性的言語(yǔ)和女性的言語(yǔ)也是不同的，其公式應(yīng)該是（1＋1′）。言語(yǔ)差異帶來(lái)犯罪差異，女性犯罪特點(diǎn)與女性言語(yǔ)特點(diǎn)密不可分。

（一）女性言語(yǔ)的特點(diǎn)

語(yǔ)言學(xué)家泰南提出不同的話語(yǔ)、不同的世界的概念。［5］男女言語(yǔ)差異首先體現(xiàn)在詞匯使用上。女性常使用閃避詞，以避免直截了當(dāng)?shù)谋響B(tài)；多用強(qiáng)化詞、感嘆詞，以達(dá)到夸張效果。在句法使用特征上，差別表現(xiàn)得更明顯，在語(yǔ)言表達(dá)上男性傾向于使用一種直接的表達(dá)方式，而女性趨向于婉轉(zhuǎn)的表達(dá)方式。一些調(diào)查發(fā)現(xiàn)，女性使用疑問(wèn)句的次數(shù)是男性的2．5倍。在語(yǔ)言的取向上，女性帶有比較多的情感色彩，屬于情感型。男性則注重事實(shí)，情感色彩較弱。［6］兩性溝通風(fēng)格差異也是明顯的，男性的談話多為公共性談話，像報(bào)告式、主題式的談話，不主動(dòng)，其目的在提供信息，展示自己的才能；女性的對(duì)話方式采私下談話，以尋求親密關(guān)系，像情感式或人際關(guān)系式的談話，主動(dòng)談話，其目的在于促進(jìn)彼此的親密關(guān)系，重視支持、肯定與和諧。兩者差別體現(xiàn)在說(shuō)話的出發(fā)點(diǎn)是注重地位還是強(qiáng)調(diào)關(guān)系。

（二）女性言語(yǔ)特點(diǎn)對(duì)女性犯罪的影響

1．低犯罪率

女性以交際為中心，注重對(duì)方反應(yīng)。語(yǔ)言較溫柔的特點(diǎn)使女性與談話對(duì)象發(fā)生沖突的概率較低，因此，女性的犯罪率也較低。而男性以自我表現(xiàn)為中心，注重維護(hù)自我地位，語(yǔ)言較剛硬的特點(diǎn)使男性與言語(yǔ)對(duì)象之間發(fā)生沖突的概率較高，因此，男性的犯罪率較高。德國(guó)犯罪學(xué)家漢斯•約阿希姆•施泰德認(rèn)為，在當(dāng)今發(fā)達(dá)的工業(yè)化國(guó)家中，犯罪女性大致為犯罪總數(shù)的10％～20％，在發(fā)展中國(guó)家則是3％～5％之間。［7］我國(guó)天津市的統(tǒng)計(jì)數(shù)字也說(shuō)明了這點(diǎn)。［8］從宏觀上考慮，女性的低犯罪率與女性語(yǔ)言受控制程度較高有關(guān)。韋伯區(qū)分了兩個(gè)領(lǐng)域：由男性主宰的公共生產(chǎn)領(lǐng)域以及婦女和家庭所屬的家庭消費(fèi)領(lǐng)域。這一區(qū)分對(duì)資本主義而言是基礎(chǔ)性的。工作和家庭的分化，私人領(lǐng)域和公共領(lǐng)域的分化，使婦女成為非正式社會(huì)控制中的工具。女性比男性受到更多的監(jiān)管，而且這項(xiàng)任務(wù)就落到母親身上，于是，婦女發(fā)現(xiàn)她們被封閉在小家庭中，而不能去自由面對(duì)外面的世界。哈根認(rèn)為，婦女是被過(guò)度社會(huì)化的，更確切地說(shuō)，她們所受到的控制過(guò)多。［9］這種控制鮮明地體現(xiàn)于語(yǔ)言中。在西方社會(huì)，公共領(lǐng)域?qū)儆谀腥霜?dú)占的領(lǐng)地，女性在公眾生活中的歷史性沉默，以及女性在政治和文學(xué)表述中發(fā)聲的嘗試，成為女性主義研究的主題。女人必須在公共領(lǐng)域保持沉默，英語(yǔ)中有相當(dāng)多的詞語(yǔ)是用來(lái)形容那些能夠發(fā)出聲音的婦女的，如罵街、悍婦、長(zhǎng)舌婦、嘮叨、母老虎、潑婦罵街、母夜叉、鴉雀、碎嘴子、應(yīng)聲蟲(chóng)、八哥、多嘴多舌等。［6］113在許多研究中，與發(fā)聲相對(duì)，沉默通常被看作是被動(dòng)和軟弱的象征。［10］這些被否認(rèn)了語(yǔ)言能力的人，她們的經(jīng)驗(yàn)不能廣為人知，因此她們不能影響其他人的生活或歷史過(guò)程，相應(yīng)的，她們犯罪的機(jī)會(huì)也較小。

2．犯罪類型差異

男女語(yǔ)言差異也體現(xiàn)在犯罪類型上，男性語(yǔ)言直接而肯定，較少使用調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu)，附加疑問(wèn)句，說(shuō)話音量大，通過(guò)加大音量強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，發(fā)音不夠標(biāo)準(zhǔn)，句法不規(guī)范的成份較多，因此，男性犯罪中直接侵害被害人的利用身體的暴力犯罪較多，而女性說(shuō)話比男性更含蓄，通過(guò)音調(diào)變化來(lái)突出重點(diǎn)，語(yǔ)言較標(biāo)準(zhǔn)得體，因此，女性犯罪中隱蔽侵害被害人的非暴力的犯罪較多。男性犯罪中搶劫、傷害、聚眾斗毆和占據(jù)主要地位，呈現(xiàn)出直接性、暴力性和公開(kāi)性的特點(diǎn)，而女性犯罪中，具有直接暴力色彩的搶劫罪的比重遠(yuǎn)低于男性犯罪，其余主要犯罪均為非暴力性的犯罪，總體呈現(xiàn)出間接性、非暴力性和隱蔽性的特點(diǎn)。女性柔婉的言語(yǔ)方式是社會(huì)塑造的結(jié)果。大眾認(rèn)可的女性氣質(zhì)（feminine）是：女性要有同情心，要溫柔。人們都慣于把女性的談話看成是無(wú)聊的、模糊不清的、感彩濃厚的，而且往往詞不達(dá)意，嘮嘮叨叨；而男性的談話則被看成是有邏輯性的，簡(jiǎn)潔明了的，既講究實(shí)際又富于自制。［11］這種刻板印象內(nèi)化就轉(zhuǎn)化為性別言語(yǔ)特點(diǎn)。

3．犯罪動(dòng)機(jī)差異

男女語(yǔ)言取向的不同，也影響了男女犯罪目的的差異，男性語(yǔ)言以自我表現(xiàn)為目的，而女性語(yǔ)言以交流感情為中心，因此，男性犯罪的感彩較女性為弱。而功利色彩較女性為強(qiáng)。45．5％的女性犯罪直接源于婚姻和家庭，加上間接源于婚姻和家庭的，所占比例更高。［8］35從中非常明顯體現(xiàn)出感情因素在女性犯罪中的份量，這與女性話語(yǔ)特點(diǎn)一致，女性話語(yǔ)的目的是交流感情，而內(nèi)容多為婚姻家庭。

4．男女語(yǔ)言差異也影響了犯罪對(duì)象的差異

女性語(yǔ)言特點(diǎn)范文第2篇

[關(guān)鍵詞] 彩色多普勒超聲；不孕婦女；卵巢血流

[中圖分類號(hào)] R711.6[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] B [文章編號(hào)] 1673-9701（2011）25-123-02

The Correlation of Ovarian Function and Ovarian Artery Doppler Characteristics in Infertile Women

XU Weiying ZHANG Leqin XU Qin ZHANG Congling

Yueqing People’s Hospital in Zhejiang Province, Yueqing 325600, China

[Abstract] Objective To study the relationship between ovarian function and ovarian artery Doppler characteristics in infertile women caused by ovarian factors, providing the basis for the diagnosis and treatment of infertility. Methods Collected 35 infertile women for the study as the infertility group from September 2010 to March 2011 in our hospital, and choosed 30 normal women of childbearing age at the same period as the control group; Ovarian artery blood flow Doppler parameters around ovulation and luteal phases of two groups were measured: systolic velocity （S）, minimum diastolic velocity（D）and resistance index（RI）; Peripheral blood estradiol（E2）and progesterone （P）around ovulation phase of two groups were also determined, then the indicators of two groups were comparatively analyzed. Results Serum E2, P around ovulation phase of the infertility group were lower than the control group and the difference was statistically significant （P＜0.05）. Ovarian artery S, D around ovulation and luteal phases of the infertility group were significantly lower than the control group, while the RI was higher, and the differences were statistically significant（P＜0.05）. Conclusion The use of color Doppler ultrasound to monitor the blood supply of infertile women caused by ovarian factors can effectively determine the status of ovarian function, and has certain significance for treatment of infertile women.

[Key words] Color Doppler ultrasound; Infertile women; Ovarian blood flow

近年來(lái)隨著環(huán)境污染和社會(huì)壓力的不斷加劇，女性不孕癥的發(fā)病率逐年上升[1]。本研究旨在研究卵巢因素引起的不孕婦女的卵巢動(dòng)脈血流動(dòng)力學(xué)變化與卵巢功能關(guān)系，為不孕婦女的診治提供依據(jù)。

1 資料與方法

1.1 一般資料

收集2010年9月～2011年3月于我院就診的35例卵巢因素不孕婦女設(shè)為不孕組（不孕癥依據(jù)國(guó)際婦產(chǎn)科學(xué)會(huì)采納的診斷標(biāo)準(zhǔn)）[2]，年齡24～35歲，平均（25±5）歲，不孕年限3～10年，月經(jīng)周期規(guī)則。隨機(jī)選取30例正常育齡健康婦女設(shè)為對(duì)照組。所有不孕組婦女近2個(gè)月內(nèi)未接受任何激素類藥物治療，且均排除男方因素及子宮、卵巢和輸卵管器質(zhì)性病變。兩組年齡、月經(jīng)等方面差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＞0.05）。

1.2儀器與方法

采用Philips iu22彩色超聲診斷儀，經(jīng)陰道探頭頻率6.0～6.5MHz。對(duì)所有對(duì)象監(jiān)測(cè)排卵，測(cè)量?jī)?yōu)勢(shì)卵泡圍排卵期（B超所見(jiàn)排卵前1日或尿LH陽(yáng)性日）、同側(cè)黃體期（排卵后第5～6天）卵巢動(dòng)脈的多普勒參數(shù)：收縮期最大流速（S）、舒張期最小流速（D）及阻力指數(shù)（RI），同時(shí)測(cè)定兩組圍排卵期末梢血中雌二醇（E2）和孕酮（P），進(jìn)行對(duì)比分析[3，4]。

1.3統(tǒng)計(jì)學(xué)方法

所有數(shù)據(jù)均采用SPSS13.0統(tǒng)計(jì)軟件包進(jìn)行處理，計(jì)量資料以均數(shù)±標(biāo)準(zhǔn)差（χ±s）表示，組間比較采用t檢驗(yàn)，P＜0.05為差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

2 結(jié)果

不孕組圍排卵期和黃體期卵泡壁動(dòng)脈、黃體血流舒張期最低血流速度（D）、收縮期最大血流速度（S）均顯著低于對(duì)照組婦女，而阻力指數(shù)（RI）在黃體期高于對(duì)照組，兩組對(duì)比差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0.05）。見(jiàn)表1、表2。

表1圍排卵期兩組卵巢動(dòng)脈血流多普勒參數(shù)比較（χ±s，cm/s）

卵黃壁動(dòng)脈血流S DRI

對(duì)照組 38.90±23.2021.90±8.020.48±0.05

不孕組 28.62±18.1715.15±6.840.48±0.09

注：兩組相比較，P（S）＝0.000、P（D）＝0.014，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義

表2黃體期兩組卵巢動(dòng)脈血流多普勒參數(shù)比較（χ±s，cm/s）

黃體血流S D RI

對(duì)照組 48.59±28.20 27.90±11.020.46±0.08

不孕組 30.62±20.17 17.18±10.740.54±0.19

注：兩組相比較，P（S）＝0.000、P（D）＝0.000、P（RI）＝0.023，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義

3討論

子宮輸卵管因素引起的女性不孕的研究文獻(xiàn)報(bào)道較多，而對(duì)卵巢因素引起的不孕婦女多為生化指標(biāo)的研究，而對(duì)卵巢形態(tài)功能變化的影像學(xué)指標(biāo)研究很少[5]。本研究采用超聲多普勒檢測(cè)卵巢動(dòng)脈的血流動(dòng)力學(xué)指標(biāo)，來(lái)研究卵巢功能變化與超聲多普勒參數(shù)關(guān)系，為臨床提供一種較為簡(jiǎn)便的方法來(lái)診斷不孕婦女的卵巢功能。

卵巢形態(tài)及功能的周期性改變受內(nèi)分泌激素水平調(diào)控，正常婦女在排卵期E2、P逐漸升高，大約持續(xù)10d，為受孕做準(zhǔn)備，如無(wú)受孕則逐漸下降。如果卵巢功能低下者E2、P血中水平較低，則升高緩慢。本文結(jié)果表明不孕組E2、P水平明顯低于正常組，正常排卵周期卵巢動(dòng)脈阻力逐漸降低，血流速度增快，血流量增加，且與圍排卵期黃體期E2、P水平升高，與文獻(xiàn)報(bào)道一致。其機(jī)制是卵泡逐步成熟，卵巢動(dòng)脈受孕激素的影響而擴(kuò)張，因而血流加速、阻力下降，而隨著排卵后卵泡逐步消失，卵巢動(dòng)脈的阻力上升[6]，這表明血流動(dòng)力學(xué)改變與卵巢功能周期性變化關(guān)系密切[7]。因此應(yīng)用彩色多普勒觀察因卵巢因素引起的不孕婦女卵巢血供可有效地診斷并預(yù)測(cè)卵巢功能狀況，方法簡(jiǎn)單易行，重復(fù)性較好，對(duì)臨床診治由卵巢因素引起的不孕癥有一定的指導(dǎo)意義。

[參考文獻(xiàn)]

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女性語(yǔ)言特點(diǎn)范文第3篇

對(duì)于一名女性來(lái)說(shuō)，在諸如工程、電腦、建筑等男性主導(dǎo)的行業(yè)就職難免會(huì)有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，而在一個(gè)大部分都是男性同事的辦公室工作也是如此。女性常常絞盡腦汁也想不出如何才能得到男同事的敬重。女性給自己塑造一個(gè)勤奮、嚴(yán)肅的形象是必須的，除此之外，我們對(duì)如何在以男同事為主的辦公室里生存還有以下一些建議。

確認(rèn)女性的價(jià)值能得到尊重

在加入一個(gè)以男性為主的行業(yè)之前，必須確認(rèn)這家公司尊重并鼓勵(lì)女性的參與?？偛课挥诩~約的全美女性管理人員協(xié)會(huì)主席斯賓塞說(shuō)，可以看看公司董事會(huì)和管理層里是否有女性。去公司面試時(shí)可以考慮提出跟公司里的女性員工交談，搜集她們的反饋，并向人力資源部門詢問(wèn)有關(guān)產(chǎn)假等方面的政策。

對(duì)兩類男性區(qū)別對(duì)待

女性職業(yè)發(fā)展項(xiàng)目Ghost CEO 創(chuàng)始人弗萊特說(shuō)，要對(duì)辦公室里的兩類男性區(qū)別對(duì)待。A 類男性喜歡采取行動(dòng)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，跟這類男性說(shuō)話的時(shí)候，可采用“目標(biāo)驅(qū)動(dòng)型”語(yǔ)言，開(kāi)門見(jiàn)山。弗萊特說(shuō)，B 類男性更關(guān)注合作和伙伴關(guān)系，因此你可以有針對(duì)性地選擇表達(dá)方式。

找一位導(dǎo)師

在公司里物色一位女同事為你提供指導(dǎo)意見(jiàn)。Women's LeadershipExchange 職業(yè)發(fā)展部主任兼培訓(xùn)老師鄧克爾說(shuō)，她能為你提供“貼身”支持，幫助你認(rèn)清情況。如果在公司里找不到這樣的人，可以加入職業(yè)機(jī)構(gòu)并在那里發(fā)展這類關(guān)系。一位在男性主導(dǎo)的工作環(huán)境中有親身經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)師所提供的意見(jiàn)將會(huì)是無(wú)價(jià)之寶。

講話要果斷

別老說(shuō)“很抱歉”之類的話，除非有十足的理由。女性常常會(huì)對(duì)并非她們?cè)斐傻那闆r道歉，斯賓塞說(shuō)，這顯出她們的軟弱。鄧克爾則認(rèn)為，說(shuō)話的時(shí)候不要用“我認(rèn)為”開(kāi)頭，因?yàn)檫@會(huì)減弱你所講內(nèi)容的份量。參考一下你的男同事的語(yǔ)言特點(diǎn)，自己在講話時(shí)更直接、更有自信。練習(xí)在講話時(shí)去掉那些顯示不太有把握的詞匯，試著使用更明確、干脆的語(yǔ)言。

多與男往

你可能會(huì)有好像破壞了男性聚會(huì)的感覺(jué)，但你該盡最大努力在正式或非正式場(chǎng)合跟男同事交往。斯賓塞說(shuō)，不論是一起吃午餐還是工作結(jié)束后一起來(lái)點(diǎn)咖啡，在這些非正式場(chǎng)合也會(huì)有重要的信息交流，參與進(jìn)去，聽(tīng)聽(tīng)這些或許對(duì)你的職業(yè)發(fā)展有好處。鄧克爾說(shuō)，如果你發(fā)現(xiàn)自己被忽略了，你可以自己組織這類活動(dòng)?？梢钥紤]參加公司主辦的壘球隊(duì)或其他活動(dòng)。

女性語(yǔ)言特點(diǎn)范文第4篇

1別具特色的語(yǔ)言

1.1 陌生細(xì)致

蕭紅曾自己這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色：非常的生疏，又非常的新鮮。陌生又新鮮的語(yǔ)言特色指的是小說(shuō)語(yǔ)言的不同尋常，用一些區(qū)別平常的語(yǔ)言來(lái)描繪，往往讀者初讀有些許陌生，但是接觸下來(lái)卻又覺(jué)得新鮮奇特。就像打開(kāi)了潘多拉的魔盒，蕭紅的《呼蘭河傳》采用獨(dú)具特色的語(yǔ)言，一旦深入其中，便會(huì)被小說(shuō)中新鮮奇特的語(yǔ)言牢牢吸引，欲罷不能，細(xì)細(xì)品讀小說(shuō)，就能體會(huì)什么叫陌生卻又新鮮。天河和月亮也都上來(lái)了,這是小說(shuō)中的一句話，作者不說(shuō)月亮出來(lái)了，而是用上來(lái)了這樣不同于尋常的話語(yǔ)。讀者初讀起來(lái)，有陌生的感覺(jué)，這時(shí)往往會(huì)更加仔細(xì)的研讀，繼續(xù)的閱讀就會(huì)逐漸認(rèn)同作者的語(yǔ)言，月亮上來(lái)了，在《呼蘭河傳》的小說(shuō)世界里，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，這是一種新鮮的感知。作者通過(guò)這樣一種陌生的語(yǔ)言，傳達(dá)出了新鮮的感覺(jué)，給人耳目一新，增加了小說(shuō)的閱讀?！逗籼m河傳》這部小說(shuō)語(yǔ)言給人陌生的感覺(jué)，但是陌生的語(yǔ)言同樣十分細(xì)致，沒(méi)有為了陌生而脫離現(xiàn)實(shí)，只要細(xì)細(xì)品讀，就能體會(huì)到文章細(xì)膩真實(shí)的語(yǔ)言特色，不得不被作者折服。許多文人墨客在讀過(guò)《呼蘭河傳》之后，都會(huì)為小說(shuō)別具一格的語(yǔ)言特色而動(dòng)容，茅盾曾感慨說(shuō)《呼蘭河傳》總的說(shuō)來(lái)極美，但是在美中又參雜著一絲病態(tài)，可是這病態(tài)卻不讓人討厭，反而因?yàn)檫@病態(tài)的美更添加了小說(shuō)的藝術(shù)魅力，讓人不能不為之動(dòng)容感慨。

1.2 率真自然

《呼蘭河傳》是語(yǔ)言特色極強(qiáng)的一部小說(shuō)，書(shū)的開(kāi)始，語(yǔ)言輕松自然，讓人感覺(jué)輕快明亮，越到后來(lái)，卻散發(fā)出一絲沉重。就像源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的小溪最終匯入大海，小說(shuō)語(yǔ)言從頭到尾讀來(lái)未見(jiàn)一分的突兀，如此的率真自然，可是細(xì)細(xì)回想?yún)s又有著明顯的變換，讓人欲罷不能。偉大的文學(xué)家茅盾曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色，他說(shuō)這是一部讓你不得不炫感的小說(shuō)，開(kāi)始讀來(lái)十分輕快，越讀心中就會(huì)逐漸彌漫起一份沉重，說(shuō)不出是何時(shí)來(lái)的沉重，可早已沉浸在呼蘭河小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情中。小說(shuō)語(yǔ)言整體來(lái)說(shuō)率真自然，通篇讀來(lái)，覺(jué)得作者像在聊天，又像在敘事，似聊天又似敘事的語(yǔ)言特點(diǎn)，給人真實(shí)自然的感覺(jué)，閱讀起來(lái)輕快舒服?！逗籼m河傳》語(yǔ)言的率真自然體現(xiàn)在小說(shuō)的很多地方，比如說(shuō)小說(shuō)里有很多像這樣的語(yǔ)句再說(shuō)那王寡婦，再說(shuō)那豆腐坊旁邊，簡(jiǎn)單拉家常似得語(yǔ)氣，率真自然，語(yǔ)言就像在聊天，拉近了讀者與小說(shuō)世界的距離，讓讀者仿佛置身于呼蘭河小鎮(zhèn)，仿佛就是身邊的故事。語(yǔ)言的率真自然是《呼蘭河傳》獨(dú)有的藝術(shù)魅力，這是作家蕭紅獨(dú)有的創(chuàng)作特色，率真自然的語(yǔ)言總是讓人倍感舒服，能讓人感知到作者真實(shí)親近的秉性，無(wú)拘無(wú)束，自然灑脫。

1.3 張力十足，充滿趣味

除了陌生細(xì)致、率真自然的語(yǔ)言特色，《呼蘭河傳》的語(yǔ)言魅力還體現(xiàn)在富有張力的描述，充滿趣味的文字上。蕭紅作為東北獨(dú)具特色的作家，她的《呼蘭河傳》將呼蘭河這樣一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情原汁原味的呈現(xiàn)在讀者面前，這樣獨(dú)具魅力的偉大傳世之作來(lái)源于小說(shuō)語(yǔ)言的張力十足、充滿趣味。富有張力的語(yǔ)言能夠拉近讀者的內(nèi)心，充滿趣味的文字將讀者牢牢吸引，幽默的言辭，松弛有度的文風(fēng)給小說(shuō)添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說(shuō)中一些語(yǔ)句冷的天，地皮冰裂了。吞了我的饅頭。趣味十足，幽默搞笑，無(wú)處不散發(fā)出語(yǔ)言的魅力。長(zhǎng)篇小說(shuō)在敘述中，語(yǔ)言的幽默感十分重要，就是這樣充滿趣味的語(yǔ)言讓小說(shuō)更加的有趣。除此之外，小說(shuō)總的說(shuō)來(lái)張力十足，有松有緊，簡(jiǎn)單舒緩的自然環(huán)境描寫(xiě)，將呼蘭河鎮(zhèn)一年四季的環(huán)境變化緩緩地呈現(xiàn)在讀者面前；動(dòng)感歡快的小鎮(zhèn)生活描繪，將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情傳達(dá)的淋漓盡致。這樣充滿張力、趣味十足的語(yǔ)言特點(diǎn)將呼蘭河鎮(zhèn)的風(fēng)景、人物、文化都清晰地表達(dá)出來(lái)，讀者讀來(lái)，既能被作者的幽默逗笑，又暗暗為小說(shuō)趣味的語(yǔ)言喝彩。

2格式例外的結(jié)構(gòu)

2.1 散文化的外在結(jié)構(gòu)

《呼蘭河傳》一書(shū)結(jié)構(gòu)不同于尋常，格式例外的小說(shuō)結(jié)構(gòu)散發(fā)著無(wú)限的藝術(shù)魅力。淺顯的看來(lái)，覺(jué)得《呼蘭河傳》不像一本小說(shuō)，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，《呼蘭河傳》一書(shū)不同于一般小說(shuō)全篇敘述一整件事，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，而是將全文分為七個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)有獨(dú)立的內(nèi)容，故事的主人物也在不斷的切換，似乎沒(méi)有一條貫穿全書(shū)的線索。然而，換一個(gè)角度來(lái)看，《呼蘭河傳》作為一部具有歷史意義的小說(shuō)，它打破傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)的束縛，作者很大膽，采用了散文式的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)一部小說(shuō)。散文化的結(jié)構(gòu)將小說(shuō)分為七個(gè)章節(jié)，每一章節(jié)都有著自己核心的敘述要點(diǎn)，整體上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立，每一章節(jié)各成一家，零零散散的講述著自己或者別人的故事，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是卻又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。正是由于作者大膽的嘗試，不同于常人的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，使得《呼蘭河傳》跳脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的束縛，這才創(chuàng)造了這樣一部獨(dú)具特色的偉大巨作，散文化的結(jié)構(gòu)特色，清新脫俗，讓小說(shuō)散發(fā)出無(wú)限的藝術(shù)魅力，歷久彌新。

2.2 基于情感的內(nèi)在結(jié)構(gòu)

總的說(shuō)來(lái)，《呼蘭河傳》的文章結(jié)構(gòu)可以從兩方面來(lái)探討，外在結(jié)構(gòu)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，散文化的結(jié)構(gòu)特性可以稱為《呼蘭河傳》的外在結(jié)構(gòu)，而小說(shuō)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是作者內(nèi)心深處的情感流動(dòng)。《呼蘭河傳》是一部小說(shuō)，講述了作者生活的年代，生活的地方發(fā)生的一系列故事，從某種意義上來(lái)說(shuō)，它可以算是作者的一部自傳，作者以自身的情感基調(diào)出發(fā)，小說(shuō)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)就是圍繞著作者的情感波動(dòng)來(lái)展開(kāi)?！逗籼m河傳》一書(shū)在尾聲時(shí)有提到，小說(shuō)沒(méi)有什么幽美的故事，只是一些關(guān)于童年的記憶，無(wú)法忘記，就在此懷念，更加證實(shí)了這是一部基于作者情感的小說(shuō)。散文化的結(jié)構(gòu)給小說(shuō)增添了一份新意，讓小說(shuō)彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，圍繞感情變化來(lái)敘述的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更是在小說(shuō)錦上添花，給了文章鮮活的生命力，讓文章中的每一個(gè)人物顯得有血有肉，栩栩如生。蕭紅創(chuàng)作《呼蘭河傳》一書(shū)的時(shí)候是寂寞的，因此，基于作者低落的情感基調(diào)，《呼蘭河傳》注定會(huì)受到作者內(nèi)心情感的影響，散發(fā)出沉重的味道。再細(xì)細(xì)品讀《呼蘭河傳》，作者對(duì)于每一個(gè)人物的塑造都帶有著自身的情感色彩，對(duì)于父親、有二伯、馮歪嘴子等等這些每一個(gè)人物都都搜索到作者的感情基調(diào)。小說(shuō)中的風(fēng)土人情就如作者的記憶，書(shū)里書(shū)外，講述了一個(gè)真實(shí)的東北小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。

3復(fù)雜獨(dú)特的敘述視角

3.1 第一人稱與第三人稱視覺(jué)的相互轉(zhuǎn)換

縱觀全文，《呼蘭河傳》是以第一人稱敘述的，但是仔細(xì)對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)篇的前兩章，小說(shuō)主要敘述了小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，四季更替等一些背景情況，采用的是第三人稱的敘述視角?？偟恼f(shuō)來(lái)，《呼蘭河傳》采用的是第一人稱的限制性視角和第三人稱縱觀全文視角敘述，兩種敘述視角在小說(shuō)中都有重要的作用。大范圍上來(lái)說(shuō)，前兩章是第三人稱視角，后面幾章采取第一人稱視角，但是詳細(xì)的說(shuō)來(lái)，在小說(shuō)中第一人稱與第三人稱的界限并沒(méi)有那么清晰，具體的敘述中通常會(huì)兩種人稱視角相互交叉，起到各自不同的作用，多種人稱視角變化將故事敘述的更加詳盡。小說(shuō)中的第五章有一段敘述小團(tuán)圓媳婦不幸遭遇的情節(jié)，雖然第五章主要采取第一人稱的敘述視角，但是在具體的敘述中還是采用了第一人稱和第三人稱相互配合，交替使用。不同的人稱視角敘述能夠不僅不會(huì)混亂，反而讓讀者對(duì)小團(tuán)圓媳婦的悲慘遭遇有深刻的了解，激起讀者內(nèi)心的憐憫之心，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的敘述目的，升華了主題。《呼蘭河傳》之所以能成為一部如此成功的小說(shuō)，與作者獨(dú)特的敘述視角是分不開(kāi)的。第一人稱與第三人稱在小說(shuō)中的靈活使用，不僅沒(méi)有讓小說(shuō)顯得混亂無(wú)章，反而凸顯了每一個(gè)敘述要的，將作者敘述的目的更加清晰準(zhǔn)確的傳達(dá)給作者，有時(shí)同一件事從不同的人稱視角來(lái)敘述，可以讓讀者更加身臨其境，感同身受，觸發(fā)到內(nèi)心最真實(shí)的感覺(jué)。作者不同人稱的靈活使用將小說(shuō)推向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰，獨(dú)特的敘述視角是作者不同于其他作家的高明之處。

3.2 女童視覺(jué)與女性視覺(jué)混合使用

《呼蘭河傳》除了采用不同的人稱視角來(lái)敘述，在敘述的主角上，也有女童視角和女性視角兩種不同的選擇，女童視角和女性視角兩種不同感覺(jué)的敘述角度有給小說(shuō)添加了一份藝術(shù)魅力，獨(dú)特的女童與女性視角交相使用讓小說(shuō)的藝術(shù)特色更加鮮明。首先，女童的敘述視角給人一種率真自然、天真爛漫的感覺(jué)，小說(shuō)中有這樣的句子：黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊話，就開(kāi)一個(gè)謊話，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就愿意結(jié)一個(gè)黃瓜。這是典型的女童視覺(jué)的敘述手法，用一種天真俏皮的語(yǔ)氣來(lái)敘述，將黃瓜賦予擬人化的色彩，顯得極其率真自然，散發(fā)出小女孩清新可人的俏皮氣息，讓小說(shuō)顯得活靈活現(xiàn)，凸顯了小說(shuō)的藝術(shù)特色。其次，文中還采用了成年女性視覺(jué)的敘述手法，蕭紅作為上世紀(jì)30年代少有的偉大女作家，在她的作品中，除了《馬伯樂(lè)》之外，幾乎都散發(fā)著女權(quán)主義，《呼蘭河傳》自然也滲透了作者的女權(quán)主義，從女性視角來(lái)敘述也是小說(shuō)的一大特色。在小說(shuō)中，可以找到許多女性視角敘述的例子，比如在文中第二章第四節(jié)中，作者在描述廟里的塑像時(shí)就是典型的女性視角，文中說(shuō)：溫順的就是老實(shí)的，老實(shí)的就是好欺負(fù)的，那就是告訴人們快來(lái)欺負(fù)她們吧。又如小說(shuō)的第五章有一句一直重復(fù)的語(yǔ)句，我家是荒涼的，這也是很明顯的女性視覺(jué)，只有女性視角來(lái)敘述才會(huì)出現(xiàn)這樣的句子，將女性無(wú)家可歸時(shí)的凄慘孤寂清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)?？v觀整篇小說(shuō)，作者在敘述是采用女童視覺(jué)與女性視覺(jué)相互混合使用的方法，使得全文既率真自然，又充滿了女權(quán)主義，兩種視覺(jué)配合使用，使得文章不會(huì)單調(diào)統(tǒng)一，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。獨(dú)特的女童與女性視角配合使用，抒寫(xiě)出了《呼蘭河傳》這一部成功的小說(shuō)，讓東北邊陲呼蘭河備具特色的風(fēng)土人情更加的深入人心。

女性語(yǔ)言特點(diǎn)范文第5篇

關(guān)鍵詞：個(gè)性化 包裝設(shè)計(jì) 語(yǔ)言特點(diǎn)

一、前言

隨著消費(fèi)時(shí)代到來(lái)，個(gè)性化商品包裝設(shè)計(jì)受到消費(fèi)者的歡迎，并成了影響消費(fèi)者選擇商品的重要因素，這樣就促進(jìn)了現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入了個(gè)性化的商品消費(fèi)時(shí)期?，F(xiàn)在的包裝逐漸向著彰顯個(gè)性的方向在發(fā)展，這樣就意味著個(gè)性化商品以及個(gè)性化購(gòu)物時(shí)代的到來(lái)，這樣包裝設(shè)計(jì)的重心也從物質(zhì)功能設(shè)計(jì)向?qū)徝赖木窆δ茉O(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移。企業(yè)將商品利用自己獨(dú)特的個(gè)性化進(jìn)行包裝來(lái)區(qū)別其他競(jìng)爭(zhēng)企業(yè)及產(chǎn)品，通過(guò)整體規(guī)劃和具體設(shè)計(jì)，形成獨(dú)特的個(gè)性化的包裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

二、個(gè)性化視覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)言特點(diǎn)

1.文字圖形化與圖形文字化

文字圖形化和圖形文字化是包裝版式設(shè)計(jì)中的重要視覺(jué)語(yǔ)言形式，它給人們的感覺(jué)是共同的，其最大的特點(diǎn)是能簡(jiǎn)單、快捷、迅速地將商品信息傳達(dá)給消費(fèi)者，從而達(dá)到商品和消費(fèi)者相互溝通的目的。因此，在個(gè)性化包裝設(shè)計(jì)中，運(yùn)用文字圖形化或圖形文字化的設(shè)計(jì)方法，通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容、版式等設(shè)計(jì)元素的重新組構(gòu)，準(zhǔn)確把握人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的心理需求，選擇最恰當(dāng)?shù)奈淖只驁D形造型語(yǔ)言，借助文字與圖形的線條組合張力，充分表達(dá)復(fù)雜、時(shí)尚、個(gè)性化的意念，才能滿足人們對(duì)視覺(jué)感觀的審美要求，并能在演變中尋找個(gè)性，倡導(dǎo)個(gè)性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這樣，設(shè)計(jì)在個(gè)性表達(dá)的道路上才能夠更具獨(dú)特性和生命力。

2.色彩語(yǔ)言簡(jiǎn)約時(shí)尚化

商品包裝中最先吸引消費(fèi)者的設(shè)計(jì)元素就是色彩，人對(duì)色彩的視覺(jué)反應(yīng)最靈敏，它在很大程度上決定著包裝設(shè)計(jì)的成敗。個(gè)性化包裝設(shè)計(jì)追求色彩語(yǔ)言的簡(jiǎn)約化，使用簡(jiǎn)約的色彩語(yǔ)言，最大限度地發(fā)揮色彩潛能。在20世紀(jì)80年代初，法國(guó)流行黑色，以黑色為貴，這時(shí)的化妝品就出現(xiàn)了黑色調(diào)，因?yàn)楹谏{(diào)有高貴、新潮之感。精美的個(gè)性化色彩與盒式包裝，使產(chǎn)品同“返璞歸真，成就經(jīng)典”的核心理念緊密結(jié)合。它的外包裝盒、鼓型瓶身上的標(biāo)簽、產(chǎn)品品牌均以紅色為底，并以五糧圖、凸顯的金色字體以及具有中國(guó)特色的元寶形鎖，使其整體格調(diào)明快，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。該包裝既體現(xiàn)了五糧液品牌的傳承和延續(xù)，又展現(xiàn)了老酒脫俗出塵、返璞歸真的品質(zhì)。

三、個(gè)性化觸覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)言特點(diǎn)

1.形態(tài)仿生造型設(shè)計(jì)抽象化

個(gè)性化包裝設(shè)計(jì)追求清新、淳樸、返樸歸真的設(shè)計(jì)理念和包裝容器形態(tài)標(biāo)新立異、個(gè)性鮮明突出、視觸覺(jué)效果非常強(qiáng)烈的仿生設(shè)計(jì)構(gòu)思，因?yàn)檫@樣的商品包裝在琳瑯滿目的貨架上很容易引起消費(fèi)者的注意，被消費(fèi)者所接受。抽象化的造型更能觸發(fā)消費(fèi)者的聯(lián)想活動(dòng)，并且可以最大限度的與不同消費(fèi)者的主觀意象相匹配。抽象化的造型設(shè)計(jì)概念往往給人一種非寫(xiě)實(shí)的視覺(jué)形式，抽象化的仿生包裝造型設(shè)計(jì)相比具象形態(tài)的仿生包裝造型設(shè)計(jì)，其生產(chǎn)過(guò)程更具較強(qiáng)的便捷性，個(gè)性化元素的設(shè)計(jì)也較為靈活，能夠滿足不同層次的消費(fèi)者需求。抽象仿生集中于提煉生物體的內(nèi)在本質(zhì)屬性，是一種特殊的心理加工活動(dòng)，屬于高層次思維創(chuàng)造活動(dòng)，它側(cè)重揭示生物體的理念內(nèi)涵。設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造使單一的具體形態(tài)成為變幻莫測(cè)的抽象形態(tài)，由于生活經(jīng)驗(yàn)、抽象方式方法以及表現(xiàn)手法不同，對(duì)同一具象形態(tài)進(jìn)行抽象化所得到的包裝造型也不同；用戶的聯(lián)想會(huì)使產(chǎn)品增添主觀性的感彩，經(jīng)過(guò)個(gè)人主觀喜好聯(lián)想產(chǎn)生的“生物原形”也不盡相同，這樣產(chǎn)品形態(tài)的抽象化設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)產(chǎn)品的個(gè)性化。

新的半透明的葉子形就是香水的瓶身，其標(biāo)志著該系列香水閃亮、喜悅、無(wú)限自由的內(nèi)涵，展現(xiàn)了女性的柔美。

2.可食性材料環(huán)?；?/p>

個(gè)性化包裝選用可食性包裝材料，不僅徹底顛覆了傳統(tǒng)包裝材料的包裝形式，同時(shí)這種材料的出現(xiàn)，為實(shí)現(xiàn)徹底的“零包裝”形式提供了條件。“零包裝”是個(gè)性化包裝設(shè)計(jì)的一個(gè)極端的形式體現(xiàn)，在未來(lái)的包裝中必然具有巨大的創(chuàng)造性、拓展性的潛力。可食性包裝材料對(duì)人體無(wú)害，可食用，經(jīng)過(guò)技術(shù)加工可以調(diào)節(jié)材料強(qiáng)度大小，以適應(yīng)不同商品包裝的需要。目前，可食性包裝材料主要用于食品和藥品包裝。日本食品市場(chǎng)上流行著一種可食性“蔬菜紙”，是將蔬菜洗凈、剝皮、切細(xì)、煮熟、冷卻、烘干，然后加工制成的。這種“蔬菜紙”外觀鮮亮，刺激顧客的購(gòu)買欲望。這種材料保鮮效果好，用于包裝果蔬、香腸、豆干、糕點(diǎn)等，保鮮數(shù)月不變質(zhì)，包裝肉類也勝過(guò)目前的其它保鮮方法。在食用時(shí)，可以將這層“蔬菜紙”薄膜吃掉，也能像塑料包裝一樣進(jìn)行熱封粘接，還能用可食性油墨在薄膜上印刷圖案、文字等。這種可食性包裝材料可以保護(hù)食品的香味、鮮度及熱度?，F(xiàn)在可食性材料主要以包裝薄膜的形式為主，它比傳統(tǒng)的糯米漿膜的物理強(qiáng)度大，使用范圍廣，是一種發(fā)展前景很廣闊的材料形式，將有效解決目前塑料包裝材料造成的“白色污染”問(wèn)題。

3.內(nèi)部結(jié)構(gòu)互動(dòng)化

個(gè)性化包裝的結(jié)構(gòu)除了可以創(chuàng)造新穎的外觀形態(tài)，還可以利用其易于成形的材料在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中加入物理學(xué)的巧妙構(gòu)思，可以起到增強(qiáng)包裝的互動(dòng)功能，精巧的互動(dòng)性結(jié)構(gòu)可使消費(fèi)者樂(lè)于把玩、愛(ài)不釋手。紙盒包裝往往是由多個(gè)面和多個(gè)體共同組成，巧妙的構(gòu)造能使紙盒包裝各構(gòu)成部件之間達(dá)到和諧的狀態(tài)，充分利用和發(fā)揮各組部件的功能，就能整體提升紙盒包裝的物理機(jī)能，讓人們?cè)谑褂冒b時(shí)享受把玩的樂(lè)趣。真正的包裝結(jié)構(gòu)會(huì)讓消費(fèi)者在拆封包裝結(jié)構(gòu)的過(guò)程中體會(huì)到一種參與的樂(lè)趣，融入到一個(gè)設(shè)定好的情趣游戲中，使用后能體現(xiàn)消費(fèi)者與設(shè)計(jì)者互動(dòng)的痕跡，讓消費(fèi)者享有一種理解、認(rèn)知、欣賞包裝設(shè)計(jì)的成就感。人們?cè)谑褂冒b時(shí)，人與包裝的雙向選擇性越強(qiáng)，互動(dòng)性就越強(qiáng)。

消費(fèi)者拆開(kāi)包裝，享受完美味的糖果后，還可將其包裝還原為包裝糖果的本來(lái)樣式，作為小飾物或紀(jì)念物，亦可以作為美化家居的點(diǎn)綴品。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文主要對(duì)當(dāng)代個(gè)性化包裝設(shè)計(jì)語(yǔ)言的特點(diǎn)進(jìn)行分析，隨著經(jīng)濟(jì)商品的不斷發(fā)展，消費(fèi)者越來(lái)越重視商品的包裝，講究個(gè)性化。個(gè)性化設(shè)計(jì)理念和其它諸多的設(shè)計(jì)理念時(shí)而融合，時(shí)而平行又時(shí)而相互貫穿。隨著時(shí)間的延續(xù)，它們都會(huì)在不斷的擴(kuò)充并增加新的內(nèi)容，以此來(lái)適應(yīng)市場(chǎng)的需要。在包裝的過(guò)程中，包裝設(shè)計(jì)的個(gè)性化語(yǔ)言越來(lái)越豐富，這樣能有效的促使消費(fèi)者費(fèi)在生活中有效的展示自我、傳遞情感，同時(shí)彰顯時(shí)代以及包裝設(shè)計(jì)的個(gè)性化活力。

參考文獻(xiàn)

[1]李莉，李延.淺析個(gè)性化的包裝設(shè)計(jì)[J].美術(shù)大觀，2007.