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農(nóng)民工歌手范文第1篇

那么，他是如何創(chuàng)作出感人至深的歌曲《揮揮手》？他是怎樣走上央視的舞臺？這其間，他又經(jīng)歷了哪些艱辛與磨難？

15元漂泊京城，農(nóng)民工心中有夢不言棄

今年32歲的李路正，出生于河北省承德市隆化縣一個偏僻的小村。李路正的父母都是憨厚老實(shí)的普通村民。他上頭還有兩個姐姐和兩個哥哥，一家人在這個不足30戶人家的小村里，長年過著清貧拮據(jù)的生活。

因?yàn)樯钬毨В盥氛膬蓚€姐姐很早就嫁人了，而兩個哥哥為了能娶到媳婦也外出打工了。為了讓李路正上學(xué)，家里窮得叮當(dāng)響。年少的李路正深刻地感受到了家里的貧困，讀到初一的時(shí)候，看著父母為他每個星期兩塊錢的生活費(fèi)而日夜發(fā)愁，他決定放棄學(xué)業(yè)，外出打工掙錢。

1990年9月的一天，在放學(xué)的路上，李路正聽到一個伙伴說想出去打工。一聽到這話，李路正就激動起來，興奮地跟伙伴說：“我也正想出去呢！要不我們一起去北京吧！”于是，年僅16歲的李路正和伙伴一起商量去北京打工。

當(dāng)天夜里，李路正輾轉(zhuǎn)難眠，一想到去北京他就興奮不已，但從哪里籌路費(fèi)呢？突然，李路正想起家里有一個大木箱子，聽姐姐說過箱子里面是母親的嫁妝。“里面會不會有錢呢？或是有什么值錢的東西？”于是，李路正趁父母都睡熟時(shí)偷偷打開箱子，找了半天，終于發(fā)現(xiàn)里面有個小紅包，放著幾十塊錢。李路正偷偷從包里拿出了15塊錢，然后輕輕地把箱子關(guān)上，手里拿著那15塊錢，感覺沉甸甸的。

第二天，李路正便和伙伴踏上了去北京的火車。到了北京，看到城市里車水馬龍，他倆不知道該何去何從。白天，他們?nèi)ソㄖさ?，希望能找到活干，晚上他們只能睡在火車站里，餓了就買饅頭燒餅充饑。過了些日子，一個包工頭收留了他們倆。從此，李路正在工地上就過著起早貪黑的生活，每天推水泥車、砌磚頭。一天下來，身體就吃不消了，卻只能吃到兩個饅頭一碗菜湯。過重的體力勞動和嚴(yán)重的營養(yǎng)不足，讓李路正的身體嚴(yán)重透支，在工地呆了十幾天后，工頭看他們實(shí)在干不了重活，就給他們買了車票把他倆送回了家。

回到家后，李路正被父母大罵了一頓。可是，李路正心里卻還是蠢蠢欲動，沒過幾天，他聽說鄰村有人要去北京打工，一路有十多個人。李路正求父母讓他去打工，最終父母同意了。有了“組織”，李路正這一趟打工很順利。他們一到了北京就找到了工地，最開始，李路正給工地里的師傅當(dāng)小工，每頓仍然是兩個饅頭一碗菜湯，住的地方外面下大雨里面下小雨，日子非常艱苦。

對于在外面打工的日子，李路正心里有著太多說不出的苦。每天超負(fù)荷的勞動，飲食卻非常不好，一天不足10元錢的收入。每當(dāng)看見北京街上來來往往的路人，李路正就想：“不能讓父母再受累了，再苦也要堅(jiān)持下去……”而看見城里人穿著锃亮的皮鞋時(shí)，李路正和一起來打工的伙伴就極其羨慕，當(dāng)時(shí)，他們最大的愿望就是能買上一雙30元錢的皮鞋……

在那些艱苦的日子里，李路正很喜歡唱歌。工作之余，吼上幾句最舒心了。李路正從小就喜歡唱歌。在枯燥無味的日子里，工友也特別喜歡聽他唱歌，總會叫李路正來一段。

在漂泊的日子里，唱歌成了李路正惟一的慰藉。而他不僅流行歌曲唱得非常好，而且他還試著寫歌。盡管他的歌是那么的稚嫩，但卻不乏生活的原汁原味……

用心唱歌，感動了千萬人

剛開始，李路正只是自己哼哼歌。后來在工作之余，他將歌唱給工友聽。工友聽著那些歌，深有感觸，覺得這就是說自己的故事。

一次，李路正寫了一首《離別》的歌，一位工友聽了后，心酸得流下了眼淚，他對李路正說：“小兄弟，你就是我們的嘴巴，把我們沒辦法說出的酸甜苦辣都一把說了出來?。『煤贸?，說不定還能成大歌星呢？”

就這樣，李路正的名聲很快就在北京的建筑工地里傳開了。每天晚上，勞累了一天的工友們都要聽他唱一首歌，才去睡覺。歌聲給了那些工友心靈上的安慰，當(dāng)他們討薪無望時(shí)，當(dāng)他們勞累致病時(shí)，當(dāng)他們思念家人時(shí)，當(dāng)他們找不到話語表達(dá)自己心酸滋味時(shí)……他們都會叫李路正唱上幾句，因?yàn)樗窃谟眯臑榇蠹页?/p>

從那以后，李路正把工友們的心酸經(jīng)歷寫成了歌，不知不覺已經(jīng)寫了十幾首。李路正沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，沒辦法把歌譜成完整的曲子，但他還是用心地不斷修改著那些歌。當(dāng)大家休息的時(shí)候，當(dāng)遇上過節(jié)的時(shí)候，李路正便教工友們一起唱他寫的歌，以此打發(fā)無聊和單調(diào)的日子。

看著自己的歌受到工友們的歡迎，李路正心里也非常高興。想著大家每天都要面對沉重的勞動，每天都面對著饅頭和菜湯，每天都面對著對家人無限的思念，李路正心里就感慨萬千：“讓大家能在歌聲中找到安慰，找到繼續(xù)努力工作的勇氣，那也是一件值得欣慰的事……”

2001年過年，李路正回到了家，用多年在外打工攢下的積蓄，娶回一個鄰村女孩做妻子。一年后，他們生下了一個可愛的兒子。出于生活的無奈，在兒子5個月的時(shí)候，李路正又去了北京，讓妻子在家照顧年邁的父母。

這一去就是五年，每年李路正只能回家一次，孩子一天天長大了，可是李路正卻從來沒能關(guān)心過，整個家都是靠妻子操勞，這讓李路正心里甚是難受。每當(dāng)夜深人靜的時(shí)候，李路正躺在床上，回想著與兒子相處僅有的幾個畫面，心酸極了，有時(shí)候甚至連兒子長什么樣都不記得了。多少個夜里，他想起父母，想起妻兒，眼淚就不自覺地掉了下來。

2006年春節(jié)過后，李路正又不得不離開家去北京打工。與親人離別，李路正是那么的依依不舍，他害怕下次回來的時(shí)候連兒子都不認(rèn)識自己了，心里有說不出的滋味。

回到工地后，因?yàn)樗技业母杏|，李路正心里很快有了《揮揮手》的雛形。慢慢地，他自然地輕輕哼唱出來。經(jīng)過半年時(shí)間的不斷修改和完善，《揮揮手》這首歌已經(jīng)基本成型了。可是，由于李路正沒有學(xué)過任何音樂知識，所以他沒辦法把曲子給寫下來。

國慶節(jié)的前一天，李路正做完工后，就跑到工地旁邊的公園里唱歌。當(dāng)他唱到這首《揮揮手》時(shí)，一名男子停下了腳步，站在旁邊一直聽完了這首歌。李路正唱完以后，這名男子走上前來詢問歌的作者是誰。

李路正告訴那名男子這首歌是他自己創(chuàng)作的，那名男子驚呆了：“這么感人的歌竟然出自一個完全沒學(xué)過音樂的人，簡直太令人驚訝了！”于是，那名男子告訴了李路正自己的身份，并且答應(yīng)幫助李路正把歌譜成曲。原來，這名男子姓李，是河南一所學(xué)校的音樂老師，來北京出差。得知對方是音樂老師時(shí)，李路正興奮極了，他激動地說：“真的太感謝你了！我一直都愁著沒辦法把歌譜成完整的曲子，這下可好了……”

于是，在公園的長凳上，李路正唱一句，李先生就記錄一句：“你還沉浸在節(jié)日的喜悅中/我已背上行裝匆匆去打工/告別了家鄉(xiāng)告別了她/心中還是放不下/揮揮手回去吧/其實(shí)咱心中也牽掛/揮揮手回去吧/你要孝敬爹和媽……”李路正唱得很投入，這位音樂老師被深深打動了。

由于李路正非常喜歡唱歌，工地附近北京朝陽區(qū)管莊瑞祥里社區(qū)居委會邀請他去唱歌。在社區(qū)的國慶晚會上，李路正傾情演唱了這首《揮揮手》，感動了現(xiàn)場所有的人。

農(nóng)民工央視放歌，一曲《揮揮手》感動千萬人

因?yàn)槟谴瓮頃谋硌?，李路正的名聲更大了。一天，《法制晚?bào)》一名記者找到李路正，說是聽說有這么一位農(nóng)民工歌手，特意前來采訪。這可把李路正驚呆了，想著自己居然也可以上報(bào)紙：“我是不是在做夢??？他該不會是騙人的吧？”

第二天，報(bào)上就刊登了李路正的經(jīng)歷。拿著散發(fā)著油墨香的報(bào)紙，他興奮極了，馬上打電話給家里，大聲說道：“爹、娘，我上報(bào)了……”聽見李路正上報(bào)紙了，家里人非常興奮。

2006年11月23日，李路正接到了一個特殊的電話，電話那頭說因?yàn)樵趫?bào)紙上看到了他的經(jīng)歷，所以想讓他上中央電視臺2007年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。聽到電話里這么一說，李路正心想：“莫非是騙子？國家級的電視臺怎么會找到我這種人??？”可是，對方又說可以去查電話，證明他們是中央電視臺的。

第二天，李路正半信半疑地來到了央視春晚劇組。李路正一進(jìn)門，一個人就特別客氣地問他：“吃飯了沒？”原來，這個人正是春晚的總導(dǎo)演金越。這時(shí)，李路正才相信那個電話是真的，可是他怎么也不敢相信眼前的一切，怎么也想不通居然中央電視臺能找到自己，仿佛一切都在夢中……

當(dāng)天下午2點(diǎn)左右，在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目組的辦公室里，李路正緊張地唱著自己創(chuàng)作的《揮揮手》這首歌。唱到時(shí)，李路正進(jìn)入了狀態(tài)，把那凄美的感情演繹得非常到位，現(xiàn)場所有的人都被感動了。

經(jīng)過節(jié)目組人員的商討，李路正進(jìn)入了2007年春晚的候選節(jié)目中。得知自己有機(jī)會上春晚，李路正甭提有多高興了，馬上打電話回家告訴家人這個好消息。一時(shí)間，整個村里人都聽說他要上春晚了，都打電話給他表示祝賀。

從那天起，李路正就開始奔波于央視春晚劇組里，為參加春晚一次次彩排做準(zhǔn)備。每一次彩排，李路正都極其認(rèn)真，非常虛心地請教著專業(yè)的老師們，認(rèn)真地改進(jìn)自己的不足。

那段時(shí)間，李路正仿佛著了迷一樣，無論什么時(shí)候都琢磨著怎么才能把歌唱得更好，就在做工的時(shí)候也不忘記練習(xí)正確的呼吸方法，練著歌，連工友都說他走火入魔了。他還為自己做了一個倒計(jì)時(shí)牌，每天都期盼著大年三十的那天快點(diǎn)到來。

然而，因?yàn)楦鞣N原因，李路正的節(jié)目不幸被淘汰。得知這個消息，李路正失望極了，心里甚至有些埋怨：“我付出了那么多，那么認(rèn)真地去唱，怎么還是不能上呢？”過了一會，李路正又安慰自己：“其實(shí)也沒什么，再怎么說我也進(jìn)了一趟中央電視臺??！”

正當(dāng)李路正覺得沮喪的時(shí)候，他又接到了元宵晚會的邀請。仿佛在演電影一樣，李路正的心情一下子又變得激動起來：“我真的可以站在中央電視臺的大舞臺上唱歌了？這是真的嗎？我不會又是在做夢吧？”

當(dāng)正月十五那天終于到來的時(shí)候，李路正激動萬分，站在后臺，他緊張得心怦怦直跳，他努力告訴自己：“不要怕！不要緊張！”可是，他的手還是不自覺地發(fā)抖?？粗磉吥敲炊嗝餍牵盥氛歉杏X眼前的一切如同夢境般無法相信。

終于到了要上臺的那一刻，上臺前，著名主持人李詠對李路正說：“不要緊張！等會你就站我旁邊就行了，唱歌的時(shí)候就當(dāng)在給你的工友唱?！痹诖蠹业墓膭钕拢盥氛K于登上了夢寐以求的舞臺。

對著全國的觀眾們，李路正深情款款地演繹了那首《揮揮手》。

李路正的歌表達(dá)出了所有農(nóng)民工的心聲，唱出了所有奔走在全國各地的農(nóng)民工對家人的思念和艱辛的打工生活，感動了千千萬萬的人。

走下舞臺的那一刻，李路正終于忍不住熱淚盈眶，他激動地給家里打了電話，一聽見父母和妻兒的聲音便嗷嗷大哭起來。在電話那頭，李路正的母親哽咽著說：“孩子，你是父母的驕傲，娘做夢也沒想到能在電視上看到你唱歌啊！”他的兒子在電話那頭大喊著：“爸爸，你是我的偶像，我以后要像你一樣！”

聽見這些，李路正心里有說不出的滋味。想著自己長年在外，沒有辦法盡到一個做兒子和做父親的責(zé)任，李路正心里充滿了內(nèi)疚，對家人更是無限的思念。

元宵晚會落幕了，一夜之間李路正成了名人，走在馬路上也會有人認(rèn)出他來，生活瞬間發(fā)生了巨大的變化?？墒牵盥氛齾s認(rèn)為：“我還是我，一個在外打工的普通人，以后會更加努力地生活，寫出更好的歌，更好地表達(dá)農(nóng)民工的心聲來……”

從一個為了生存而在外打工拼搏的農(nóng)民工，到央視舞臺上的歌手，李路正演繹了一段傳奇。因?yàn)樗覀兟牭搅饲f萬農(nóng)民工的心聲；因?yàn)樗?，我們深受感動?/p>

農(nóng)民工歌手范文第2篇

《螞蟻搬家》的人文意義

2007年12月10日晚，上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳迎來了一場別開生面的音樂會――《螞蟻搬家》溫德青作品個人專場。音樂會存在兩個具吸引力的看點(diǎn)：“溫德青”上海個人音樂會首演、韓鐘恩教授現(xiàn)場“哲性及詩意”方式的音樂會點(diǎn)評姿態(tài)。

溫德青以音樂會主打作品之一《螞蟻搬家》之名提攜整場，體現(xiàn)“螞蟻”及“螞蟻搬家”這種生物性指標(biāo)對其內(nèi)心而言，所具有的音樂人文意義――一種不斷漂泊及位移的音樂家之人生狀態(tài)。他為此次音樂會精選了六部作品：《潑墨一》為九件樂器而作、《螞蟻搬家》琵琶四重奏、《悲歌》為一個京劇韻白與三個打擊樂而作、《情歌與號子》鋼琴獨(dú)奏、《功夫》打擊樂獨(dú)奏及《春江花月夜》琵琶與室內(nèi)管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲。曲目中新近創(chuàng)作的作品占近七成比例；創(chuàng)作韻味以“濃重中國情節(jié)”之標(biāo)題意識為全程覆蓋；但同時(shí)無論從局部、還是于整體來說，又都是以大量具體的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法與表現(xiàn)手法在“舉措著”，如樂器使用、配器方式、和聲色彩等處無不顯露出溫德青嫻熟而善于變化的“創(chuàng)作內(nèi)力”，他的才思敏捷、表達(dá)真摯而到位，不僅善于把握總體結(jié)構(gòu)布局，也在聲音細(xì)部能夠著重地推敲考量，他似乎能夠很自如地轉(zhuǎn)化東方和西方之間的某種差別，并且將其絲絲入扣地密合銜接起來，因此，他的作品音響體現(xiàn)出一種“豐富性”，沒有強(qiáng)烈的國籍或身份的認(rèn)同，有的就只是一種聽覺上的親近感和認(rèn)同感。而與此相合的是，韓鐘恩教授通過節(jié)目內(nèi)容引申、音樂審美相關(guān)問題的提出等方式，與全場作品演奏間行了應(yīng)對自如地解說、美學(xué)學(xué)理性的合適分析與引導(dǎo)，與整場音樂會音響本身統(tǒng)共呈現(xiàn)為一種“聲意應(yīng)合”的理想化狀態(tài)和學(xué)術(shù)性高度，每個作品演出完畢，都會引發(fā)觀眾各種各樣的問題討論和感想感言。溫德青此次上海首演專場音樂會最終展現(xiàn)為“圓滿舉辦”并“引人深思”的余味?！鑫湮娜A

七嘴八舌

評農(nóng)民工大學(xué)開個唱

2008年元旦晚上，中國人民大學(xué)學(xué)生活動中心舉辦了一場“個人演唱會”，演唱者不是流行歌星，也不是音樂家，而是一名農(nóng)民工，他叫李路正。

一個只有小學(xué)學(xué)歷的農(nóng)民工，多年以后成為“農(nóng)民工歌手”，在幾次登上中央電視臺以后，又在中國人民大學(xué)舉辦了“個人演唱會”。這個成功不是偶然得到的，是他臥薪嘗膽地長期追求而來之不易的，是他心中的生存價(jià)值取向的必然結(jié)果。

今年32歲的李路正因?yàn)榧邑殻瑒偵铣跻痪洼z學(xué)了，16歲開始到北京打工。他打工送面粉時(shí)到過中國人民大學(xué)，看到大學(xué)生在樹下讀書，在球場打球，心中非常羨慕。他立下誓言，自己要多掙錢，以后讓自己的孩子讀大學(xué)。

正是李路正心中有一種精神追求，他才能在打工這種艱苦環(huán)境中堅(jiān)持學(xué)習(xí)和觀察，堅(jiān)持創(chuàng)作歌曲。我第一次知道農(nóng)民工歌手李路正，是在電視上看到他演唱《揮揮手》。他唱道：“你還沉浸在節(jié)日的喜悅中，我已背上行裝匆匆去打工。告別了家鄉(xiāng)，告別了她。心中還是放不下……”。歌曲節(jié)奏稍緩，旋律好聽，堅(jiān)強(qiáng)中帶著憂傷；他是忍著眼淚唱完的，我是含著眼淚聽完的。

李路正成為農(nóng)民工歌手，除了“人往高處走”的自然追求外，還因?yàn)榱餍懈枨袥]有“農(nóng)民工”的字樣，也沒有“農(nóng)民工”的成分。所以，李路正自己創(chuàng)作的歌曲，最主要的內(nèi)容就是反映農(nóng)民的心聲，一定要打上“農(nóng)民工”的烙印。這應(yīng)該算是“時(shí)勢造英雄”的一種體現(xiàn)吧。

農(nóng)民工歌手范文第3篇

然而細(xì)細(xì)想來，近年來中國電影在各類影展上提名雖多，可實(shí)際拿獎的卻少之又少，而這些有所收獲的影片絕大多數(shù)又都是功夫片。從《臥虎藏龍》、《英雄》到《十面埋伏》，一時(shí)之間，全球刮起子一場功夫片的熱潮，人們爭相一睹中國功夫的風(fēng)采。導(dǎo)演們更是在這場風(fēng)潮中嘗到了不少甜頭，票房的極大成功讓他們歡欣鼓舞。于是越來越多的文藝片導(dǎo)演轉(zhuǎn)而去拍功夫片，進(jìn)入這一對他們而言并不熟悉的領(lǐng)域。

原本觀眾是喜歡看功夫片的，但是再好的東西看多了也會膩。每部功夫片雖然情節(jié)、畫面效果等方面各不相同，但其本質(zhì)的東西是基本相同的。有一個詞叫做“審美疲勞”，我想用在這里真是恰如其分。

從另一個角度來說，功夫片的泛濫也會影響到中國電影業(yè)的發(fā)展。很多投資方片面追求經(jīng)濟(jì)效益，把主要注意力都放在了能帶來高票房的功夫片上。而電影原本就是一門綜合性的藝術(shù)，除了功夫片以外，還有文藝片，科幻片、歷史片等豐富多彩的體裁，只有各類電影均衡發(fā)展，整個中國電影也才能有所進(jìn)步。因此導(dǎo)演們應(yīng)該抵制誘惑，拍符合自己風(fēng)格、自己感興趣的電影。

如果有朝一日功夫片真的成了中國電影的代名詞，我們是應(yīng)該高興還是悲哀呢?就如同國際巨星成龍所說的，“我不希望每一個看過我的電影的人都稱贊我的功夫很棒，而是稱贊我的電影很棒?！迸某龈玫碾娪安攀敲總€中國電影人應(yīng)該執(zhí)著追求的事業(yè)。

上海讀者；劉嘯辰

再拍一部《民工》好不好?

去年央視一套黃金時(shí)段播放的電視連續(xù)劇《民工》很是好看，應(yīng)該說該劇是一部真正反映我國目前千萬民工生存狀態(tài)的好劇作。該劇抓住了時(shí)代前進(jìn)的脈搏，反映了當(dāng)今時(shí)代的主題，觀后很受感動。然而，最為欣喜的是終于有電視人開始關(guān)注農(nóng)民工了，農(nóng)民工這一數(shù)量眾多、而往往被人忽視的群體開始走到了臺前。

農(nóng)民工作為一個特定的社會群體，是時(shí)代的產(chǎn)物，他們?yōu)槲覀兘裉斐鞘械姆睒s發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。但是長期以來，人們在感慨城市建設(shè)的飛速發(fā)展、在享受這一切帶給我們的便利的同時(shí)，對農(nóng)民工卻不屑一顧，甚至把很多社會問題不分青紅皂白地歸罪于農(nóng)民工。很少有人去關(guān)注他們的生存狀態(tài)，即使有媒體關(guān)注也大多是負(fù)面或是淺層的。在影視劇中更是還沒有一個真正的反映他們生活的正劇出現(xiàn)。

電視作為一種大眾化媒體，覆蓋面廣、受眾多，加上我國目前實(shí)行的“村村通”工程，它的影響力會越來越大。農(nóng)民工平時(shí)接觸最多、最為直觀的媒體就是電視。我們的影視工作者如果能多拍一些揭示他們真實(shí)生活、反映他們所思所想的電視劇，肯定會受到他們的歡迎，而且也有助于人們更多的了解農(nóng)民工，改變對于他們的錯誤觀念。此外，農(nóng)民工及其相關(guān)人群也是一個很大的、值得開發(fā)的收視群體。

因此，筆者希望能有一些這樣的好作品問世，而且多些，再多些，只有這樣才能跟上時(shí)代前進(jìn)的節(jié)拍，才能體現(xiàn)影視藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，才能切實(shí)的貼近普通老百姓的生活，拍出真正打動人、走進(jìn)人們內(nèi)乙深處的作品。

陜西讀者：郭雙年

選擇自己

看了貴刊2006年第3期《黃梅瑩故事：命運(yùn)眷顧的角色》一文，非常感慨。我不是追星族，從來不曾追過星，但黃梅瑩給了我很多的感動。她詮釋的知識女性角色讓人許多年不能忘懷，而《孔雀》中的母親更讓人看到一種真正的表演藝術(shù)。

經(jīng)過了幾十年的努力，今天，她終于走上了金雞獎的領(lǐng)獎臺。然而她沒有得意忘形、沒有喜形于色，還是那么淡定自若，始終高雅、超凡脫俗。黃梅瑩在大家的淚光中安靜地微笑，在別人的感慨中以她特有的慢聲細(xì)語和坦蕩真誠道出心聲，沒有感慨，惟有感謝，沒有渲染奮斗的艱難，卻不能忘懷他人在困境中曾給予過的幫助。經(jīng)過鍛造的黃梅瑩在領(lǐng)獎臺上閃耀著奪目的光彩，生動地詮釋了美麗的內(nèi)涵。

人生就是不斷的選擇。黃梅瑩選擇了藝術(shù)，放棄了浮華；選擇了在銀幕上的表演，放棄了生活中的表演，選擇了腳踏實(shí)地的表演，放棄了張揚(yáng)，選擇了真誠地贊美他人，放棄了炒作自己選擇了跟自己較勁，放棄了與別人爭斗?？傊?，她選擇了奮斗、堅(jiān)韌、善良和尊嚴(yán)。最后，她選擇子《孔雀》，選擇在銀幕上徹底顛覆自己的美麗，而后，她獲得了永恒的美麗。所以，這最終的輝煌，不是命運(yùn)選擇了黃梅瑩的結(jié)果，而是黃梅瑩自己選擇了命運(yùn)的結(jié)果。

在漫長的藝術(shù)生涯中，她塑造過幾十個不同時(shí)代、不同年齡、不同性格的女性，詮釋了各種各樣的美麗，那怎么來詮釋她的美麗呢?我曾讀過一位智者對晶瑩剔透的冰山的贊美：“冰山所以美，因?yàn)榘朔种咴谒嫦??！秉S梅瑩配得上這句話，這也就是我對黃梅瑩的詮釋。

廣州讀者；劉維錦

清宮戲，還能熱鬧多久?

這些年，清官戲可真夠時(shí)髦。從《康熙帝國》、《雍正王朝》到《乾隆皇帝》，從《戲說慈禧》到《孝莊秘史》，愛新覺羅家的龍子鳳孫們被演了個遍。打開電視，到處都可見康乾盛世、文治武功，皇上圣明、臣子忠心，一派鶯歌燕舞、欣欣向榮的景象，使得我最近不禁萌生個念頭：要是早生三百年就好了。

然而實(shí)際上，對這些為封建帝王歌功頌德、樹碑立傳的歷史影視劇，有識之士早已提出了尖銳的批評。前不久，全國政協(xié)委員、著名劇作家魏明倫先生呼吁：現(xiàn)在的中國影視有待掃“皇”，崇拜皇帝的“皇”，它比“黃、賭、毒”的“黃”還要可怕，貽誤后世子孫啊!掃“皇”就是掃除封建觀念，不能搞崇拜戲，不搞皇上至高無上、英明正確。

兩千多年的封建皇帝歷史，按照魯迅先生的說法，無非是兩種時(shí)代在交替，一種是“欲做奴隸而不得的時(shí)代”，一種是“暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代”，有什么值得懷念和歌頌的呢?時(shí)至今日，雖然帝制已被近百年，可臣民思想仍在許多國人頭腦中根深蒂固地存在著。肅清封建糟粕和遺毒，需要一個良好的輿論導(dǎo)向。在當(dāng)代依法治國、建立社會主義法治國家這一大背景下，一部部清官戲的火爆熱播，顯得多么不合時(shí)宜，又是在傳播什么樣的輿論導(dǎo)向呢?!

當(dāng)然可能有人會說，清官戲只是一種娛樂。是的，很多清官戲?yàn)榱嗽黾觿∏榈目煽葱裕烈飧臍v史，扭曲歷史。我認(rèn)為凡事都應(yīng)有度，當(dāng)我們的下一代在迷戀《還珠格格》，追捧小燕子的同時(shí)，也許他們也會認(rèn)為歷史就是那樣的，皇上就是那樣的，幾百年前的生活就是那樣的……這種影響該是多么惡劣啊!

清官戲，還能熱鬧多久?

山東讀者：王濤

假唱何時(shí)了?

春節(jié)的歡囂還未散去，就有媒體爆出，今年央視春晚中存在大量假唱。

其實(shí)一直以來，假唱都是一個十分敏感的話題。關(guān)于真、假唱的定義，各方說法一直不少，卻沒有一個最權(quán)威的說法。在許多觀眾眼中，“真唱”就應(yīng)該是歌手拿著麥克風(fēng)在現(xiàn)場真實(shí)演唱。而在今年舂晚彩排期間，總導(dǎo)演郎昆就明確表示過，春晚的真唱只要播放的歌曲錄音帶是歌手本人演唱的，就算是真唱。也就是說只要放出來的音樂是這個歌手本人錄制的，即便是對口型也是真唱。這個“標(biāo)準(zhǔn)”和崔健倡導(dǎo)的“真唱運(yùn)動”顯然不是一個前提。前者的標(biāo)準(zhǔn)是為了晚會能有更好的效果，后者的標(biāo)準(zhǔn)則是為了展現(xiàn)歌手的唱功。

真唱本來是天經(jīng)地義、無需討論的一件事。假唱就好比假球、黑哨、盜版書、盜版碟一樣，自然是過街老鼠人人喊打。但事情似乎沒這么簡單，因?yàn)榧偾颉⒑谏?、盜版、假貨屬非法，雖未絕跡也絕對處于地下作業(yè)，而假唱則是堂而皇之地大行其道。從搜索到的新聞來看，仍有不少為假唱辯護(hù)的說法，認(rèn)為假唱固然不好，但并非沒有存在的“合理”的理由：

一，出于技術(shù)的原因，比如電視錄播，據(jù)說真唱的話，唱一首歌往往要反復(fù)錄十幾次才能成功，而假唱只要歌手對對口型，風(fēng)險(xiǎn)減到最小。

二，是為了保證演出效果。

三，是為了保護(hù)歌手的形象。與上一條稍有區(qū)別的是，保證演出效果好歹還是為了觀眾考慮，而這個理由是從歌手的角度考慮。

四，是因?yàn)楦枋植痪邆湔娉乃?，只好假唱?/p>

五，純屬取巧和偷懶，能唱也不唱。

這些理由的實(shí)質(zhì)就是一點(diǎn)，欺詐合理!假唱關(guān)乎歌手的職業(yè)素質(zhì)和道德。暫且不說這種典型的商業(yè)欺詐行為是否合法，僅僅從演出的目的來看也難以接受，因?yàn)檠莩鍪歉枋峙c觀眾的一種情感的交流，如果連最起碼的真誠也沒有，很難說這種交流有任何意義。

崔健曾說過：假唱的泛濫使音樂家的存在毫無意義，很多有才華的歌手沒有機(jī)會，而一些沒有才華的人靠著假唱和臉蛋也能紅透歌壇。假唱?dú)У艉芏嘤胁湃A的歌手，并且使中國的音樂家素質(zhì)整體下降……我們知道這并不是危言聳聽。

農(nóng)民工歌手范文第4篇

楊麗萍：10萬根羽毛的故事

早在春晚大戲之前，就有人傳出楊麗萍的裙子是用10萬根孔雀的羽毛制成的，春晚過后同樣內(nèi)容又陸續(xù)傳出因?yàn)槿棺犹貤铥惼疾坏貌蝗掏醇舻舨糠钟鹈墓适?。至于是真是假，已?jīng)不是那么重要了。但通過這樣一個“故事”，讓觀眾對老藝術(shù)家對藝術(shù)精益求精的精神產(chǎn)生了濃厚的興趣和敬意?！度钢畱佟愤@樣一個節(jié)目和“楊麗萍裙子”這一有故事的特殊產(chǎn)品，給春晚這一品牌增分不少。

“大衣哥”：農(nóng)民工飛上春晚舞臺的故事

如同去年春晚的“旭日陽剛”一樣，今年朱之文再次上演了“農(nóng)民工登上春晚”的故事。對一個生活在社會底層的農(nóng)民而言，中央電視臺這一平臺幾乎是不可逾越的鴻溝，更不要說是萬人空巷的春晚了。然而，“旭日陽剛”也好，“大衣哥”也罷，卻相繼紛紛登上春晚的舞臺，這本身就是“故事”，而這“故事”詮釋的則是平民春晚夢和春晚劇組人員不拘一格用人才的用才理念。

其實(shí)單就專業(yè)水平而言，全國范圍內(nèi)比“旭日陽光”或“大衣哥”唱得更好、更專業(yè)的歌手多得是，但為什么這些“更好的”歌手沒登上春晚，而“一般的”農(nóng)民工登上了春晚呢？這是因?yàn)樗麄儽旧砭褪且粋€“故事”，寄托了人們更多的情感和感情。

事故：趙本山和哈文的矛盾

作為春晚的長青樹，趙本山的缺場毫無疑問是一個不小的損失，不客氣地講，這是一起“事故”。然而，沒有趙本山的春晚又會是咋樣呢？這反而吊起了人們更多的關(guān)注；同樣，趙本山和哈文的矛盾之說版本也很多，這同樣也為“春晚后營銷”帶來了更多的話題和關(guān)注的理由。

農(nóng)民工歌手范文第5篇

語音提示盡管有些機(jī)械、刻板的味道，可是聽上去常常都有一種清風(fēng)拂面的感覺。車子繼續(xù)前進(jìn)，到了魚苗塘站，又上來一群農(nóng)民工裝扮的年輕人；這時(shí)，司機(jī)又按響了語音設(shè)備（習(xí)慣性？）：請保管好你隨身攜帶的錢物，以防扒竊……

不知怎的，這樣的提示讓擠在車廂尾部的我，越想越感到有些刺耳：因?yàn)樵谀菧剀暗恼Z音提示背后，隱藏著司機(jī)對農(nóng)民工群體的一種身份歧視，其實(shí)不過是一種形象歧視。也許在他們的經(jīng)驗(yàn)里、直覺中，那些衣衫不整的乘客，都難免有小偷的嫌疑。作為公交車司機(jī)，他們能做到的就是，一旦發(fā)現(xiàn)可疑身份的乘客，及時(shí)地給其他乘客以必要的安全提醒。

一個人的衣著、口音乃至學(xué)歷、屬相、姓氏，與他的品德、能力、前途有關(guān)系嗎？我出生在蘇北農(nóng)村的一個農(nóng)民家庭：蘇北、農(nóng)村、農(nóng)民，所有這些背景，都是受人歧視的要素。父輩們曾經(jīng)親口告訴我，蘇北人過去在上海是很被人看不起的，上海人只要一聽到你是蘇北口音，就會不屑地沖你拋一個“白眼”：江北佬。而我印象最深刻的一件童年往事是，生產(chǎn)隊(duì)長的兒子一次跟仗，年齡稍長的他三下五除二就將我打敗了，可是我不肯服輸，想扳平一局；結(jié)果，隊(duì)長的老婆來了，看到我們揪扭在一起，惡狠狠地罵了她兒子一句：你怎么跟……他……打起來了？――那口氣我至今都記得，好像我一個農(nóng)民的兒子被她生產(chǎn)隊(duì)長的兒子打，都不夠資格。

人，生來都是平等的；人的一生，所有的努力，其實(shí)都在追求平等。而人們只要對平等“上下而求索”，就意味著歧視現(xiàn)象的廣泛存在。不過，現(xiàn)在口頭上、書面上那種顯而易見、明目張膽的歧視性語言、文字已漸行漸遠(yuǎn)，而隱形的、潛在的歧視現(xiàn)象卻從未消逝過，甚至已經(jīng)積淀為一種文化，演變成一種習(xí)慣。

女作家、女企業(yè)家、女市長、女歌手、女……社會上、媒體上往往稱呼功成名就的女士，都有一個習(xí)慣性的性別前綴，首創(chuàng)者的初衷可能是要突出說明女性成才、成功的艱難，可能是想強(qiáng)調(diào)“男同志能做到的，女同志也能做到”，而動不動綴以一個“女”字，其實(shí)是對整個女性群體的一種善意的歧視。