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浣溪沙晏殊范文第1篇

（江蘇雙山集團(tuán)股份有限公司，江蘇射陽224300）

【摘要】牽伸裝置是環(huán)錠細(xì)紗機(jī)的核心部件，對于牽伸裝置的技術(shù)研發(fā)要緊密聯(lián)系企業(yè)生產(chǎn)，回應(yīng)行業(yè)生產(chǎn)需要。目前紡織行業(yè)生產(chǎn)要求環(huán)錠細(xì)紗機(jī)品質(zhì)、定量、牽伸呈現(xiàn)出“高大上”的趨勢，因此，環(huán)錠細(xì)紗機(jī)牽伸裝置的研發(fā)要以穩(wěn)定產(chǎn)品（成紗）質(zhì)量、方便工人操作和提高原料品種適應(yīng)性為目的，重點(diǎn)研究牽伸的分配。

關(guān)鍵詞 環(huán)錠細(xì)紗機(jī)；牽伸裝置；技術(shù)研發(fā)

Doi:10.3969/j.issn.2095-0101.2015.04.008

中圖分類號：TS103．11+4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2095-0101（2015）04-0026-02

牽伸系統(tǒng)裝置在環(huán)錠細(xì)紗機(jī)各系統(tǒng)中是決定產(chǎn)品質(zhì)量的關(guān)鍵和核心部件。紡織行業(yè)一直對于增大牽伸倍數(shù)及提升成紗質(zhì)量不斷提出要求，細(xì)紗牽伸裝置的技術(shù)研發(fā)應(yīng)該回應(yīng)這一要求。目前對于環(huán)錠細(xì)紗機(jī)牽伸系統(tǒng)的研發(fā)主要在于牽伸形式及牽伸工藝，優(yōu)化產(chǎn)品（成紗）質(zhì)量、原料（用棉）及用工及設(shè)備的使用。

就現(xiàn)狀而言，因?yàn)槿_拉長短膠圈牽伸機(jī)構(gòu)質(zhì)量比較穩(wěn)定、操作比較清潔方便，得到大多企業(yè)采用，但也存在明顯的缺陷，如：主牽伸區(qū)浮游區(qū)長、后區(qū)工藝調(diào)整范圍小。因此，首先要加強(qiáng)主牽伸區(qū)對浮游纖維運(yùn)動控制；其次，改善后牽伸摩擦力界的分布成為必選的技術(shù)研發(fā)突破點(diǎn)。

1前區(qū)牽伸裝置的技術(shù)改進(jìn)實(shí)踐

膠圈頭端部分和前鉗口近距離接觸，形成一個(gè)快、慢速纖維作用區(qū)域，它們之間進(jìn)行劇烈的相對運(yùn)動。因此，需要密切關(guān)注該區(qū)域的摩擦力界強(qiáng)度分布形態(tài)和其穩(wěn)定性。也正因?yàn)槿绱?，在?shí)踐中需要調(diào)控前區(qū)纖維須條，這樣可以防止纖維擴(kuò)散。通過穩(wěn)定纖維運(yùn)動，以提高成紗條干均勻度指標(biāo)。

1．1三羅拉雙短膠圈牽伸裝置

要使前區(qū)隔距達(dá)到前述工藝改進(jìn)要求，就要縮短前中羅拉中心距及浮游區(qū)長度。三羅拉雙短膠圈下銷需要改進(jìn)。浦解忠等實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明：三羅拉雙短膠圈能有效控制主牽伸區(qū)快速纖維的移動，產(chǎn)品（成紗）質(zhì)量明顯改善，但由于該牽伸裝置下膠圈沒有張緊件，這樣對下膠圈長度就要精密控制，但由于不可避免的誤差，實(shí)際生產(chǎn)中成紗質(zhì)量有起伏。

1．2前區(qū)附加壓力棒

可用壓力棒隔距塊和壓力棒上銷給前區(qū)附加壓力棒，在彈性鉗口壓力作用下，壓力棒、須條緊貼，這將大大增強(qiáng)纖維間的抱合力。而壓力棒接觸并作用于被牽伸的纖維束，迫使纖維束做曲線運(yùn)動，顯著增強(qiáng)了前牽伸區(qū)摩擦力界分布，纖維運(yùn)動也能得到很好的控制，纖維變速點(diǎn)的分布更為集中，且穩(wěn)定地靠近前鉗口，條干均勻度易于得到改善。相關(guān)實(shí)驗(yàn)揭示，主要原因是異形壓力棒對纖維具有的摩擦阻滯作用，減少了前彎鉤纖維和松解纏繞纖維，從而降低了棉結(jié)。

1．3加長上銷

加長上銷即加長鐵板上銷前后開檔尺寸，目前常見加長上銷有多種型號。首先通過延長上銷鉗口面并下沖；其次在浮游區(qū)增加一段包圍弧，第一步和第二步的目的是改變浮游區(qū)的牽伸方向（浮游區(qū)原為平面牽伸，現(xiàn)改變?yōu)椤癝”狀曲線牽伸）；第三，上銷弧形面鉗口下壓，目的是實(shí)現(xiàn)對纖維的面控制。這樣就在很大程度上加強(qiáng)了進(jìn)入前膠輥鉗口纖維的摩擦力界，也改善了平面牽伸纖維松散現(xiàn)象。而且，由于受上銷下壓纖維緊貼前羅拉輸送，從而減少了浮游纖維的擴(kuò)散，纖維緊密度增強(qiáng)，纖維變速點(diǎn)集中穩(wěn)定前移。纖維與纖維之間摩擦、纏繞，棉結(jié)產(chǎn)生。通過工藝改進(jìn)，加長上銷“獨(dú)特”柔性控制，在牽伸中能夠解開由此產(chǎn)生的棉結(jié)。

2后區(qū)牽伸裝置的改進(jìn)實(shí)踐

后區(qū)牽伸使進(jìn)入前區(qū)的紗條具有工藝必需的緊密度、平行伸直度，為前區(qū)主牽伸做好準(zhǔn)備。細(xì)紗機(jī)后區(qū)牽伸會產(chǎn)生浮游纖維，要控制浮游纖維的增加，否則會影響前區(qū)紗條均勻度。也要控制細(xì)紗后區(qū)牽伸，以為前區(qū)主牽伸提供符合質(zhì)量要求的須條結(jié)構(gòu)。

2．1后區(qū)附加壓力棒

后區(qū)附加壓力棒是要在后區(qū)形成“S”狀曲線牽伸，以控制后區(qū)浮游纖維。在后區(qū)，附加雙壓力棒構(gòu)成的兩個(gè)附加摩擦力界進(jìn)一步縮小了喂入中膠輥的反包圍弧，這樣，增加了粗紗在后羅拉與上銷壓力輥的接觸角，紗條張力隨之增加，后牽伸區(qū)內(nèi)紗條上下伸直，牽伸效率提高。這一工藝改進(jìn)，牽伸區(qū)內(nèi)浮游纖維能更好地積聚，通過控制纖維的變速點(diǎn)使浮游纖維運(yùn)動得到相對穩(wěn)定；另外通過有效束縛浮游纖維，進(jìn)入主牽伸區(qū)的須條喂入更為均勻。

2．2后區(qū)膠圈牽伸

多項(xiàng)實(shí)驗(yàn)表明，合理應(yīng)用膠圈能更好地提升成紗質(zhì)量。長短膠圈和雙短膠圈是后區(qū)膠圈主要的兩種牽伸形式。

2．2．1后區(qū)長短膠圈牽伸

在三羅拉雙膠圈基礎(chǔ)上，四膠圈牽伸裝置在后區(qū)增加一套張力架裝置。為減少后區(qū)牽伸力，同時(shí)更好地控制后區(qū)浮游纖維，可應(yīng)用后區(qū)附加長短膠圈的柔性牽伸，這既能提高后區(qū)牽伸倍數(shù)，提高了成紗質(zhì)量。

2．2．2后區(qū)雙短膠圈牽伸

在三羅拉雙膠圈基礎(chǔ)上，四膠圈牽伸裝置在后區(qū)采用雙膠圈牽伸形式，這種改進(jìn)相比于后區(qū)長短膠圈牽伸形式，下膠圈、后羅拉接觸間包圍弧長度更大，加大了下膠圈與后羅拉的摩擦，上下膠圈更易同步，優(yōu)化了摩擦力界分布和膠圈對纖維的控制，縮短了后區(qū)浮游區(qū)的長度。但其缺陷也較明顯：因?yàn)樵摖可煅b置下膠圈沒有張緊件，無法彈性調(diào)節(jié)膠圈張力，這就要求嚴(yán)格規(guī)定下膠圈長度尺寸；另外，膠圈經(jīng)過長時(shí)間運(yùn)行，很容易伸長，成紗質(zhì)量穩(wěn)定性不好控制。

3牽伸裝置的研發(fā)方向

3．1繼續(xù)追求質(zhì)量穩(wěn)定

有關(guān)裝置及牽伸工藝還需繼續(xù)改進(jìn)以保障質(zhì)量穩(wěn)定性。從現(xiàn)在的技術(shù)改進(jìn)實(shí)踐看，牽伸裝置及牽伸元件工作過程仍出現(xiàn)一系列問題，如經(jīng)常出現(xiàn)牽伸不開，從而引起成紗質(zhì)量波動。特別在高倍牽伸下，成紗質(zhì)量穩(wěn)定性更為欠缺。通過技術(shù)改進(jìn)，在后區(qū)采用膠圈牽伸裝置，后牽伸區(qū)中后摩擦力界得到有效前移，纖維變速點(diǎn)易于前移，成紗條干明顯改善。但由于膠圈表面比較光滑，摩擦力變小，減弱了其對粗紗須條的極限控制作用。這樣，當(dāng)相對加重粗紗定量或增大牽伸力，又或者后羅拉加壓較輕時(shí)，須條就會在上下膠圈間打滑，紗條就會出現(xiàn)不勻。

3．2盡力做到操作方便

牽伸裝置（特別是后區(qū)膠圈牽伸裝置）實(shí)際運(yùn)行中仍存在許多問題，如：膠圈對溫度、濕度以及設(shè)備狀況的變化比較敏感，使用過程中由于一些指標(biāo)很難完全控制，錠間差異容易加大；在后區(qū)膠圈裝置增加后，不好調(diào)整一致性；后區(qū)膠圈裝置難以清潔。

3．3努力擴(kuò)大品種適應(yīng)性

目前，環(huán)錠細(xì)紗機(jī)牽伸性能的裝置與紡紗專件有多種，所適應(yīng)的原料品種也不同，需進(jìn)一步改進(jìn)工藝，研究適用于不同原料品種的牽伸裝置、紡紗專件和工藝。如：常規(guī)棉和化纖多要求重定量、大牽伸裝置；而毛麻和絹絲等動植物纖維短絨率較高、纖維整齊度較差。

3．4要以牽伸分配研究為重點(diǎn)

后區(qū)雙膠圈牽伸裝置更強(qiáng)地控制后區(qū)浮游纖維，相比傳統(tǒng)機(jī)械，更能阻止粗紗退捻，基本消除捻回重分布，通過緊密進(jìn)入前區(qū)紗條的纖維，有利于增大后區(qū)牽伸倍數(shù)，從而優(yōu)化了前區(qū)牽伸，改善了條干。為此，認(rèn)為應(yīng)以合理牽伸分配為工藝革新的中心。這有兩個(gè)改進(jìn)的方向。第一總牽伸倍數(shù)不改變，但調(diào)整前后區(qū)不同區(qū)域的牽伸分配，目的是改善成紗條干均勻度；第二后區(qū)牽伸倍數(shù)加大，同時(shí)提高總牽伸倍數(shù)，做到“粗紗重定量、細(xì)紗大牽伸”。

4結(jié)語

新型牽伸裝置的技術(shù)研發(fā)目標(biāo)應(yīng)以穩(wěn)定質(zhì)量、方便操作、提高品種適應(yīng)性和合理牽伸分配為重點(diǎn)，尤其是對后區(qū)膠圈牽伸裝置的研究應(yīng)以牽伸分配為重點(diǎn)，其技術(shù)創(chuàng)新需要和企業(yè)生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合，同時(shí)也需要考慮自動化和數(shù)字化發(fā)展趨勢，利用數(shù)字控制彌補(bǔ)人工的不足和生產(chǎn)的誤差帶來的缺陷。

參考文獻(xiàn)

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浣溪沙晏殊范文第2篇

出自：宋代·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

釋義：人生猶如一場夢，且灑一杯酒祭奠江上的明月。

2、詩句：誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。

出自：宋代·蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

釋義：誰說人生就不能再回到少年時(shí)期？門前的溪水都還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時(shí)光的飛逝啊！

3、詩句：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

出自：宋代·晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

浣溪沙晏殊范文第3篇

從馮延巳的《陽春集》與晏殊的《珠玉詞》中，我們很容易發(fā)現(xiàn)他們在觀念上都像花間詞人一樣把詞當(dāng)做酒邊宴前的佐歡工具，題材仍不脫花間派詞范圍，詞作內(nèi)容仍以男女情愛為主題。馮詞中所運(yùn)用的色彩斑斕的意象，皆可見花間之余緒。如：“春艷艷，江上晚山三四點(diǎn)。柳絲如剪花如染。香閨寂寂門半掩，愁眉斂。淚珠滴破胭脂臉?！保ā蛾柎杭w自瑤》）“酒罷歌余興未闌。小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡?！保ā蛾柎杭伹驑贰罚┐怂^王國維在《人間詞話》中評馮詞“不失五代之風(fēng)格”，晏殊詞中也是如此。在描寫男女情愛的詞作中，不乏如花間詞一樣的對女性的容貌形態(tài)和心緒的描寫。如“芳蓮九蕊開新艷，輕紅淡白勻雙臉。一朵近華堂，學(xué)人宮樣妝”寫一歌妓的容貌，“人貌與花相斗艷。流水慢，時(shí)時(shí)照影看妝面”寫采蓮女的風(fēng)姿。

二、詞作內(nèi)容相同

馮延巳、晏殊的詞基本上屬于一種“酒席文學(xué)”。例如，《陽春集·采桑子》：“櫻桃謝了梨花發(fā)，紅白相催。燕子歸來，幾度香風(fēng)綠戶開。人間樂事知多少，且酹金杯。管咽弦衰，慢引蕭娘舞袖回。”《陽春集·三臺令》：“春色，春色，依舊青門紫陌。日斜柳暗花焉，醉臥誰家少年。年少，年少，行東直須及早。”其中表達(dá)的主題不外乎醇酒和美人。晏殊亦是如此。在他的詞中描寫歌筵酒席、歌伎妙舞的情景也極為普遍。如：“蕭娘勸我杯中酒。翻紅袖，金烏玉兔長飛走”（《珠玉詞·秋蕊香》）?！笆捘飻勘M雙娥翠?；卮厚恰保ā吨橛裨~·秋蕊香》）。

三、詞作特點(diǎn)相同

二人都善寫閑愁。在馮延巳《陽春集》中寫愁隨處可見。“酒醒添得愁無限”，“為問新愁，何事年年有？”（《陽春集·鵲踏枝》）?！芭f仇新恨知多少”（《陽春集·采桑子》）等等。晏殊《殊玉詞》也主要是描寫他富貴優(yōu)裕的物質(zhì)生活中衍生出來的一種愁思。如《珠玉詞·浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊?！碧N(yùn)含著生命的消縱之情，細(xì)膩善感的詞人寫一種富貴閑愁。

四、詞作風(fēng)格相同

浣溪沙晏殊范文第4篇

2、一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新?！獪赝ン蕖缎绿砺晽盍υ~》

3、千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲?！獜埦S屏《新雷》

4、柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃?！獥钊f里《新柳》

5、新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持?！嵺啤缎轮瘛?/p>

6、新晴原野曠，極目無氛垢。——王維《新晴野望》

浣溪沙晏殊范文第5篇

關(guān)鍵詞：晏氏父子 詞風(fēng) 差異

自唐以降，父子同為詞人者幾希。唯南唐后主李Z、李煜和北宋晏殊、晏幾道父子，享譽(yù)文壇。尤以晏殊、晏幾道父子在詞藝上，特別是在小令上造詣?lì)H深。晏殊上承南唐五代詞“溫香濃艷”的遺風(fēng)，下開北宋詞“溫潤蘊(yùn)藉”之先河，晏殊《珠玉詞》既沒有關(guān)乎家國興亡之重大題材，又沒有心系黎民疾苦的深長嘆惋。他的詞大部分是描寫男歡女愛、輕歌曼舞的生活；或?qū)懘撼钋锖?，離情相思；或感嘆人生短暫，時(shí)不再來。而晏幾道《小山詞》的主要內(nèi)容大都是描寫他個(gè)人由貴變衰以后的抑郁和失意后的悲哀，對往事的回憶和困頓潦倒的深愁，成為貫穿他詞作中的基本旋律。他在抒寫個(gè)人濃重的哀愁與深沉的感傷之情時(shí)，由于是從自己身世的巨變與個(gè)人切膚之痛中概括出來的，所以不僅有其深刻內(nèi)涵，而且還有其獨(dú)到之處?，F(xiàn)從以下幾個(gè)方面就晏殊父子詞風(fēng)差異的原因進(jìn)行分析論證，以引方家之見。

一.相同的時(shí)代背景和人文環(huán)境、人文教育為晏氏父子的詞的創(chuàng)作提供了豐富的養(yǎng)料和素材

晏氏父子生活的時(shí)代在北宋的中期和中后期，社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，物質(zhì)豐富，生活多樣，社會經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易的日益發(fā)展壯大，隨著文化水平的提高，以及士大夫熱衷于用詩詞表達(dá)個(gè)人的情感，以及對生活和人生理想、成功失敗的感悟，為詞的繁榮提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)和多種多樣的表達(dá)形式等。加之封建統(tǒng)治的相對鞏固，為士大夫?qū)崿F(xiàn)其“修齊治平”的人生理想創(chuàng)造了良好的條件與基礎(chǔ)。同時(shí)，長期奉行于封建社會的儒家傳統(tǒng)教育，使得晏氏父子從小受到了較好的教育，具有良好的封建倫理觀念，較強(qiáng)的語言文字表達(dá)能力。為今后詞的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二.不同的人生閱歷、不同的價(jià)值取向、不同的生活態(tài)度是造成晏氏父子詞風(fēng)差異的主要原因。下面請?jiān)试S我從幾個(gè)不同方面進(jìn)行分析和論證。

1.不同的人生閱歷。晏殊，因神童舉薦，尚未成年就已經(jīng)躋身朝堂，之后在仕途上穩(wěn)步升遷，中晚年達(dá)到人生的輝煌，晚年雖遭遇挫折，但仍然功成身退。在他官高祿厚之后，喜歡賓客，日以飲酒賦詩為樂。他最顯著的特征，就是以從容淡雅之筆，寫升平富貴之態(tài)，寫得神清而氣遠(yuǎn)。如《浣溪沙》就是這方面最好的例子：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊?！逼渲小盁o可奈何”一聯(lián)屬對工巧而流利，深摯而又自然地表現(xiàn)作者悼惜春殘、感傷年華飛逝的心緒。其子晏幾道則沒有那么幸運(yùn)。晏幾道是晏殊的第七子。他生長在富貴殷實(shí)的官宦之家，從小恃才傲物?？墒呛镁安婚L。小晏二十幾歲時(shí)，父親去世，家道中落。從此他遭遇坎坷，不但終生仕宦不得意，而且還受到種種意外的磨難。正由于他親歷了盛衰不同的環(huán)境，飽諳了人情冷暖、世態(tài)炎涼，因而多作感傷惆悵之詞，以寄托自己的哀愁。他晚年在汴京所作《阮郎歸》詞即可看為他人生的寫意。

2.不同的價(jià)值取向。晏殊長期從政，內(nèi)心深處一直有儒家的“修身齊家治國平天下”的愿望，故而積極進(jìn)取，在功成名就之后，有一種適然自得的成就感，追求閑適散淡的生活情調(diào)。加之受南唐五代詞風(fēng)的影響，所以詞風(fēng)追求富貴華麗，感情表達(dá)含蓄而內(nèi)斂。如《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?！倍處椎酪蚣揖车臄÷?，仕途的不得志，郁郁寡歡，縱情于聲色犬馬和山水田園，因而作品多描寫男歡女愛、個(gè)人的悲歡離合以及享受生活后巨大的落差。內(nèi)容豐富多彩，感情深摯而哀怨。如其代表作《臨江仙》可見一斑：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”

3.不同的生活態(tài)度。晏殊身居高位，位極人臣，生活上富貴而不奢，一切都合乎封建禮法制度，不敢越雷池半步，詞風(fēng)上亦如是，書寫人生的歡樂，雖喜用艷詞麗句，也不煽情放肆。如“樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”之類是也。晏殊的詩句，洗凈了榮華富貴的庸俗氣息。而晏幾道因仕途不暢，家道中落，蔑視禮教，生活上奢靡放蕩，縱情于聲色犬馬，流連于勾欄瓦舍，放歌于山水之間，詞風(fēng)上大開大合，歌吟情愛的不長久、生活的不如意、享樂的稍縱即逝，以及人生失意的深切悲傷和哀愁。如“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀G照，猶恐相逢是夢中”等。