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長(zhǎng)相思白居易范文第1篇

2、離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！铎稀肚迤綐贰?/p>

3、相恨不如潮有信，相思始覺海非深?！?a href="http://www.83352.cn/haowen/149460.html" target="_blank">白居易《浪淘沙》

4、身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！钌屉[《無(wú)題二首》

5、人生若只如初見，何事秋風(fēng)吹畫扇?！{蘭性德《木蘭詞》

6、何處合成愁，離人心上秋?！短贫嗔睢?/p>

7、多情只有春庭月，猶為離人照落花。——張泌《寄人》

8、一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。算前言，總輕負(fù)?！馈稌円箻贰?/p>

9、山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

長(zhǎng)相思白居易范文第2篇

2、愿得一心人，白頭不相離。（卓文君）

3、死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。（詩(shī)經(jīng)）

4、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。 （盧照鄰）

5、郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。（李白）

6、入我相思門，知我相思苦。長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。（李白）

7、相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情。（李白）

8、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。（元?。?/p>

9、往事已成空，還如一夢(mèng)中。（李煜 ）

10、知我意，感君憐，此情須問天?。ɡ铎希?/p>

11、相見爭(zhēng)如不見，有情還似無(wú)情。（司馬光）

長(zhǎng)相思白居易范文第3篇

2、西安，是一座歷史悠久的城市。漫步西安，氣象萬(wàn)千的名勝映入眼簾：新石器時(shí)代的村落遺址--半坡博物館，世界奇跡--秦始皇兵馬俑，佛教古剎--大雁塔，中國(guó)先保存最完整的城墻（作者：明城墻。）

3、千門開鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)帝京；春風(fēng)得意馬蹄急，一日看遍長(zhǎng)安花；三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人；慈恩塔下提名處，十七人中最少年；西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。（作者：題記）

4、君不見，外州客，長(zhǎng)安道，一回來(lái)，一回老（作者：白居易）

5、長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開（杜牧《過華清宮絕句三首》其一）（作者：岑參）

6、長(zhǎng)安雪后似春歸，積素凝華連曙輝（作者：李山甫）

7、年年今日誰(shuí)相問，獨(dú)臥長(zhǎng)安泣歲華（作者：張說）

8、花萼樓前雨露新，長(zhǎng)安城里太平人（作者：李白）

9、一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見家。（作者：杜甫）

10、長(zhǎng)安布衣誰(shuí)比數(shù)，反鎖衡門手環(huán)堵（作者：李商隱）

11、長(zhǎng)安重游俠，洛陽(yáng)富財(cái)雄（盧照鄰《結(jié)客少年罰（作者：皇甫冉）

12、滯雨長(zhǎng)安夜，殘燈獨(dú)客愁（作者：杜牧）

13、長(zhǎng)安九城路，戚里五侯家（作者：韋應(yīng)物）

14、碧池新漲浴橋鴉，分鎖長(zhǎng)安富貴家（作者：美麗的西安。）

15、豪家沽酒長(zhǎng)安陌，一旦起樓高百尺（作者：李賀）

長(zhǎng)相思白居易范文第4篇

現(xiàn)結(jié)合中學(xué)語(yǔ)文教材中涉及到的古詩(shī)詞，對(duì)其意象的豐富意蘊(yùn)解析如下：

水，象征了別離的情感。水的纖柔，象征著離情的纏綿；水的悠長(zhǎng)，象征著離思的綿邈。因此，古代作家常用水來(lái)寫照離情離思。宋代歐陽(yáng)修《踏莎行》有句：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”。所望之人在暖風(fēng)中搖著馬鞭遠(yuǎn)行，行人越行越遠(yuǎn)，女子心中的離愁越積越深，如絲如縷，綿綿不絕，恰如迢迢春水。最善于將水作為別離主題的作家無(wú)疑是李白。其中，最為傳誦的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》與《贈(zèng)汪倫》。前詩(shī)云：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流?！蹦克头斑h(yuǎn)去，將無(wú)限惆悵之情傾注在浩浩東去的一江春水中，流向目力難及的水天交接之處。后詩(shī)云：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！庇谩疤一ㄌ端边M(jìn)行烘染，景色麗如畫。既然桃花潭水既美且深，不免觸動(dòng)作者的離懷，使他將水深與情深聯(lián)系起來(lái)，從而迸出“不及汪倫送我情”一句。水深已達(dá)千尺，猶不及汪倫的送別之情，則其情該是何等之深？除此而外，李白以水喻情或顯情的佳句還有許多，如“寄情與流水，但有長(zhǎng)相思”，“東流若未盡，應(yīng)見別離情”，“黃河若不斷，白首長(zhǎng)相思”，“西行有東音，寄與長(zhǎng)河流”等。

水象征著某種障礙，用以表達(dá)主人公面對(duì)可望而不可及之事物時(shí)的惆悵、痛苦心理。中國(guó)古代許多愛情詩(shī)以水象征障礙，難以跨越。宋代詞人晏殊“欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”（《蝶戀花》），就是對(duì)這種阻隔的感嘆。漢末《古詩(shī)十九首》中有歌詠牛郎織女為天河阻隔的詩(shī)句：“河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。”詩(shī)中不寫河漢寬闊無(wú)邊，而是強(qiáng)調(diào)它“清且淺”，二人相距并不遙遠(yuǎn)，卻只能隔著輕盈閃爍的水光含情相視。這才是讓人心摧骨毀的傷痛，地老天荒的遺憾。柳永的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》），茫茫煙波，隔斷望眼，隔斷離情，卻讓離情更加深沉。

“流水”常象征流逝的時(shí)光?！八睆?qiáng)烈地觸發(fā)著人們產(chǎn)生感嘆光陰流逝的時(shí)間意識(shí)，如李煜的“落花流水春去也，天上人間”（《浪淘沙》）喻帝王生活如花落去、春已逝、流水盡一樣一去不復(fù)返?！度龂?guó)演義》卷首的《臨江仙》開篇云：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”，借滾滾東流的長(zhǎng)江，感嘆歷史風(fēng)云人物的浮生短暫，面對(duì)一去不復(fù)返流水，在懷古自傷中發(fā)出永久的長(zhǎng)嘆。類似的還有蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”（《念奴嬌赤壁懷古》），漢樂府詩(shī)“百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸”（《長(zhǎng)歌行》）等著名的詩(shī)句。

詩(shī)人尤其喜歡以流水比喻愁情，水的連綿不斷，恰如愁情揮之不去，詩(shī)歌是詩(shī)人對(duì)人生的獨(dú)特體驗(yàn)，這其中必然會(huì)有對(duì)家國(guó)興衰、人生悲歡的抒發(fā)。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕罚┭葑嗟氖菚r(shí)代的怨曲與悲歌，水聲嗚咽盈耳令人不忍卒聽，李白的“抽刀斷水水更流，舉懷銷愁愁更愁?！保ā缎葜x樓餞別校書叔云》）更是以水流無(wú)限，比喻愁之長(zhǎng)；用一江春水，比喻愁之深；抽刀斷水的奇妙比喻，寫出了詩(shī)人的悲愁似水難以斬?cái)?。因此成為描寫愁情的千古佳句?/p>

水也是詩(shī)中人物傳達(dá)情感的媒介。水可以流動(dòng)，因而水又具有溝通之意?！拔易￠L(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君。共飲長(zhǎng)江水。”一對(duì)有情人被江水阻隔，又共飲一江不為不幸之幸，江水于他們既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。詩(shī)人以這種既是阻隔又是溝通的矛盾統(tǒng)一，將愛情寫得纏綿悱惻。造成阻隔的水自然是無(wú)情之水，溝通情感的水又是多情之水。這種把水作為溝通情感之媒介的用法在詩(shī)歌中亦是多見，如我們熟悉的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》），友人所乘之舟已從視線中消失，眼前的長(zhǎng)江卻流向天際，那正是孤帆遠(yuǎn)去的方向，茫茫的江水，不正像詩(shī)人牽連不斷的離別之情嗎？

詩(shī)人還常用水營(yíng)造的氛圍來(lái)襯托特定的心境或用來(lái)寄托自己的心志。如王維的“明月松間照，清泉石上流”（《山居秋暝》）描繪了清泉在石上奔流，月下浪花晶瑩清澈見底的優(yōu)美意境，襯托了詩(shī)人回歸自然的喜悅心情。杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（《登高》）借極具動(dòng)態(tài)的畫面，體現(xiàn)了詩(shī)人悲秋的情懷以及由此引發(fā)的身世飄零之感?！靶谴蛊揭伴?，月涌大江流”（《旅夜抒懷》）則體現(xiàn)了茫茫夜色中江水奔流的氣勢(shì)，更加反襯出詩(shī)人孤苦伶仃的處境。白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”（《琵琶行》）以水的清冷借以表達(dá)了和友人離別時(shí)慘淡的心境。曹操“山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心”（《短歌行》）用大海的容納萬(wàn)有的氣度來(lái)寄托作者渴望招納天下賢才的愿望。

長(zhǎng)相思白居易范文第5篇

愁緒如山“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。”（白居易《長(zhǎng)相思》）“點(diǎn)點(diǎn)”既可以說是吳山，也可以說是愁；既可以說“吳山點(diǎn)點(diǎn)”如“愁”，也可以說“吳山”如“點(diǎn)點(diǎn)愁”。詩(shī)人又運(yùn)用了移情的手法，把吳山情感化，無(wú)情之山被賦予了豐富的情感。

愁緒如水“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！保ɡ畎住缎葜x樓餞別校書叔云》）以抽刀斷水，水流更急，比喻詩(shī)人內(nèi)心的愁苦無(wú)法排解，極言愁思之多，自然天成?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”（歐陽(yáng)修《踏莎行》）明媚的春景并沒有給旅人增添一點(diǎn)快樂；相反，這離愁隨著分別時(shí)間之久，相隔路程之遙，離家越來(lái)越遠(yuǎn)，便越積越多，讓人越來(lái)越感到那一片離愁的沉重。它似乎正在逐漸地?cái)U(kuò)散開來(lái)，就像這眼前伴著自己的一江綿綿春水無(wú)窮無(wú)盡。

愁緒如雨“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”（秦觀《浣溪沙》）落花隨著微風(fēng)自在飄舞，宛如夢(mèng)幻；纖細(xì)的小雨無(wú)邊無(wú)際，好似愁絲。“飛花”和“夢(mèng)”、“絲雨”和“愁”，一具體、一抽象，它們?cè)净ゲ幌嗌?，但詞人卻發(fā)現(xiàn)它們之間有“輕”與“細(xì)”的特點(diǎn)，于是構(gòu)成了兩個(gè)新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言?！霸噯栭e愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！保ㄙR鑄《青玉案》）詞以“煙草”“風(fēng)絮”“梅子黃時(shí)雨”三種景物烘托，形象地抒發(fā)了詞人“愁”之多、之廣。

愁似柳絮“離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙?！保◤埾取兑粎不睢罚┍緛?lái)是亂拂的千萬(wàn)條柳絲牽動(dòng)了詞人心中的離愁，使詞人的心緒紛亂不寧，這里詞人卻反過來(lái)說自己的離愁引動(dòng)得柳絲紛亂。這一句貌似無(wú)理的話，卻更深切地表現(xiàn)了“愁”之濃，濃到使外物隨著它的節(jié)奏活動(dòng)，成為主觀感情的象征。這里用的是移情手法。