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離別也是愛情范文第1篇

愛的回歸線 - 陳韻若 (Veronica Chan)/陳每文

詞：李雙周/陳韻若/韋正

曲：陳韻若

愛 像鏡子里自己的臉

當(dāng)越靠近越看不完全

本以為是苦是甜

心甘情愿 無悔無怨

當(dāng)風(fēng)景看一遍

心 在離別前蕩起秋千

淚 只能轉(zhuǎn)身后說抱歉

初見走到了再見

回到原點(diǎn) 曙光重現(xiàn)

愛凝結(jié)了時(shí)間

在愛的回歸線

又期待會(huì)相見

天會(huì)晴 心會(huì)暖

陽(yáng)光在手指間

童話劇情上演

在某天再一次遇見

我們的臉一如從前沒變

心 在離別前蕩起秋千

淚 只能轉(zhuǎn)身后說抱歉

初見走到了再見

回到原點(diǎn) 曙光重現(xiàn)

愛凝結(jié)了時(shí)間

在愛的回歸線

有期待會(huì)相見

天會(huì)晴心會(huì)暖

陽(yáng)光在手指間

童話劇情上演

在某天再一次遇見

我們的臉一如從前沒變

也許放開一點(diǎn)

對(duì)愛也是種成全

心是你的就不會(huì)走遠(yuǎn)

每一段愛情都危險(xiǎn)

每一對(duì)戀人都勇敢

下一個(gè)瞬間 是下一個(gè)永遠(yuǎn)

在愛的回歸線

有期待終會(huì)又相見

天會(huì)晴心會(huì)暖

陽(yáng)光在手指間

那落單的誓言

有牽掛就不會(huì)飛遠(yuǎn)

這一瞬間抵過滄海桑田

2、歌手簡(jiǎn)介如下：

離別也是愛情范文第2篇

[關(guān)鍵詞]古代詩(shī)詞 悲劇意識(shí)

[中圖分類號(hào)]I207.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2014）09-0086-01

我國(guó)古典詩(shī)詞之中的悲劇意識(shí)主要包括以下幾種：第一種是反映婚姻生活不得意，有情之人最終難成眷屬的“姻緣悲劇意識(shí)”；第二種是反映背井離鄉(xiāng)，至親之人之間離別的“離別悲劇意識(shí)”；第三種是反映家破人亡，生活顛沛流離的“亡國(guó)悲劇意識(shí)”。

一、姻緣悲劇意識(shí)

在我國(guó)古代，我國(guó)的婚姻大事一般都是謹(jǐn)遵“父母之命、媒妁之言”，自由戀愛在我國(guó)古代是不存在的。但是，無論我國(guó)的封建禮教思想防范的有多么嚴(yán)密，青年男女之間愛的火花一旦迸發(fā)出來，是很難輕易遏制下去的。在這樣的背景下，追求自由愛戀的青年男女和封建保守的家長(zhǎng)就會(huì)產(chǎn)生劇烈的沖突，這就勢(shì)必會(huì)引發(fā)出婚姻上的悲劇。在這個(gè)悲劇之中，無論是熱戀的青年男女雙方，還是橫加干涉的封建家長(zhǎng)，都是籠罩在悲劇的氛圍之中。以男方為例，由于封建婚姻制度的干擾，男性心中最純真的愛望和對(duì)愛情的最美好向往在受到層層干擾之下最終破滅，就造成了理想和現(xiàn)實(shí)之間的脫節(jié)。

以《詩(shī)經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》為研究對(duì)象，其中的詩(shī)句“宛在水中央”“宛在水中”“宛在水中坻”之中，就體現(xiàn)出了詩(shī)人心目之中的“女神”離自己忽遠(yuǎn)忽近，自己難以把握，詩(shī)人心中的愛情和現(xiàn)實(shí)的殘酷就通過詩(shī)句體現(xiàn)了出來。在這句詩(shī)詞之中，傳遞出來的悲劇意識(shí)主要集中在以下幾個(gè)方面：第一，通過描述事物方位的不同變化，展現(xiàn)出自己追求目標(biāo)的虛無縹緲；第二，通過描述詩(shī)人不斷的眺望，展現(xiàn)出詩(shī)人不懈的追求意識(shí)；第三，通過描述詩(shī)人最終還是一無所得，體現(xiàn)出在現(xiàn)實(shí)之中追求愛情還是那么的遙不可及。再如，曹植在《洛神賦》之中的名句“我所思兮在雁門，欲往從之雪紛紛”就充分體現(xiàn)出了詩(shī)人想去追求自己所愛，但是在追求的過程之中，卻充滿艱難險(xiǎn)阻的無奈，這也充分體現(xiàn)出了在我國(guó)的古典詩(shī)詞之中所蘊(yùn)涵的婚姻愛情的悲劇意識(shí)。

二、別離悲劇意識(shí)

在我國(guó)古代，古人對(duì)于合家團(tuán)圓的意識(shí)很重視，“和”文化也是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，這也是無數(shù)文人墨客所追求的理念。但是，在實(shí)現(xiàn)“和”的過程之中，無數(shù)的文人墨客為了追求自己的理想信念卻又不得不踏上背井離鄉(xiāng)的征程，這就有了別離的一幕。在這樣的背景下，別離時(shí)產(chǎn)生的別離之情也就形成了濃厚的悲劇氛圍。在這些悲劇的意識(shí)之中，還包含著含笑的離別悲劇和含淚的離別悲劇。

例如，我國(guó)唐詩(shī)之中名句“與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”就充分體現(xiàn)出了詩(shī)人在追求人生目標(biāo)的過程之中，積極奮進(jìn)，并堅(jiān)信雖然在此時(shí)的別離很讓人悲傷，但是這里面的悲傷只是很淺的，這就是所謂的含笑的離別悲劇。這種離別的悲劇蘊(yùn)涵的色彩并不是特別濃厚，甚至有一些強(qiáng)顏悲愴的感覺。至于含淚的離別悲劇，這就是充滿了痛楚的離別悲歌。以柳永柳三變的名詞《雨霖鈴》之中的名句“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”為例，在這些句子之中，可以清晰地看出來，柳永對(duì)于此時(shí)的離別完全沒有準(zhǔn)備，也是柳永內(nèi)心深處所不愿意看到的，就像是一個(gè)本身處于極度的安逸狀態(tài)，卻突然被一個(gè)事件打入了不安定的狀態(tài)，從本身的溫馨生活轉(zhuǎn)換成為了凄涼獨(dú)處，自然會(huì)給人們一種離別的悲劇意識(shí)。在悲劇意識(shí)的表達(dá)過程之中，又以在秋季的離別更讓人感同身受。這是因?yàn)樵谇锛荆?shī)人的心境恰好和秋季外界蕭索的形象完美契合，觸景生情，詩(shī)人的離別哀思也就更容易抒發(fā)出來。

三、亡國(guó)悲劇意識(shí)

我國(guó)古代的文人墨客對(duì)于古代王朝的興起和衰落有著一種天然的使命感，國(guó)家一旦出現(xiàn)了朝代的興替，在詩(shī)人的詩(shī)詞之中就可以看出對(duì)于王朝興替悲傷之情的流露。例如，在《詩(shī)經(jīng)?黍離》之中，作者借描述故土不再，只留下了滿地的青青黍苗而發(fā)出“知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求”的感慨。再者，我國(guó)著名的皇帝詩(shī)人“南唐后主”李煜在國(guó)破家亡之后，發(fā)出“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”的感慨。這充分體現(xiàn)出了詩(shī)人在國(guó)破之后，對(duì)于曾經(jīng)過往生活的無線追憶以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無奈，形成了鮮明的對(duì)比。再者，如中唐時(shí)期，目睹奸相李林甫誤國(guó)發(fā)出的“屈原辭賦昭日月，楚王臺(tái)榭空山丘”的感慨，都是詩(shī)人對(duì)于國(guó)家大事的關(guān)注以及對(duì)于國(guó)破家亡的深深痛楚。

綜上所述，在我國(guó)的古典文學(xué)史上，悲劇意識(shí)一直是我國(guó)古典詩(shī)詞之中的重要組成部分。與此同時(shí)，對(duì)于悲劇意識(shí)的應(yīng)用，也為我國(guó)的古典詩(shī)詞增添了色彩。詩(shī)人通過詩(shī)詞表達(dá)出自己心中的憤懣，讓讀者也透過詩(shī)人的筆鋒體會(huì)到古人心中的無奈與悲愴。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫昱璐.從“烏”“鶴”意象看唐詩(shī)中的悲劇意識(shí)[J].云夢(mèng)學(xué)刊，2007（S1）：12-15.

離別也是愛情范文第3篇

1、為什么要那么痛苦地忘記一個(gè)人，時(shí)間自然會(huì)使你忘記。如果時(shí)間不可以讓你忘記不應(yīng)該記住的人，我們失去的歲月又有甚么意義？

2、如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語(yǔ)，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。

3、愛可以另一個(gè)原本高尚的人墮落，也可以讓一個(gè)墮落的人變得高尚。

4、愛情，有時(shí)候，是一件令人沉淪的事，所謂理智和決心，不過是可笑的自我安慰的話。

5、女人恒久地記住一個(gè)男人，也許是因?yàn)橐皇赘瑁恢?，一個(gè)承諾。男人恒久地記住一個(gè)女人，不會(huì)是因?yàn)橐皇赘?，一支舞，更不?huì)是一個(gè)承諾。

6、愛情本來并不復(fù)雜，來來去去不過三個(gè)字，不是我愛你，我恨你，便是算了吧。你好嗎？對(duì)不起。

7、不忠的人是可憐的，他們不是故意不忠，他們是害怕寂寞。要很多很多的愛才可以一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人忠貞。

8、我以為愛情可以克服一切，誰知道她有時(shí)毫無力量。我以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，制造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。陰晴圓缺，在一段愛情中不斷重演。換一個(gè)人，都不會(huì)天色常藍(lán)。

9、離別與重逢，是人生不停上演的戲，習(xí)慣了，也就不再悲愴。

10、世上最凄絕的距離是兩個(gè)人本來距離很遠(yuǎn)，互不相識(shí)，忽然有一天，他們相識(shí)，相愛，距離變得很近。然后有一天,不再相愛了，本來很近的兩個(gè)人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。

11、但你愛一個(gè)人的時(shí)候，連折磨也是一種幸福最初的戀愛是最好的，后來才會(huì)變壞。不要揮霍愛情，愛是會(huì)耗盡的。

12、最悲哀的一種分手，不是雙方轟轟烈烈地吵一場(chǎng)，不是大打出手，不是一方移情別戀，也不是大家不能結(jié)合，最悲哀的分手是無聲無息地分手。

13、我們都太愛自己了，兩個(gè)太愛自己的人，是沒法長(zhǎng)相廝守的。當(dāng)我們頓悟了自己的自私，在以后的日子里，也只能夠愛另一個(gè)人愛得好點(diǎn)。

14、愛情何嘗不是貪婪與恐懼的平衡？愈想占有，愈容易失去。愛是盡量占有和盡量避免失去之間的平衡。

15、愛火，還是不應(yīng)該重燃的，重燃了，從前那些美麗的回憶也會(huì)化為烏有。如果我們沒有重聚，也許我僣帶著他深深的思念洽著，直到肉體衰朽；可是，這一刻，我卻恨他。所有的美好日子，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)一去不回了。

16、同一個(gè)人，是沒法給你相同的痛苦的。當(dāng)他重復(fù)地傷害你，那個(gè)傷口已經(jīng)習(xí)慣了，感覺已經(jīng)麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一次受的傷那么痛了。

17、不能把你留在身邊，不是你的過錯(cuò)，而是我的失敗。在你曾經(jīng)愛過我的那些短暫歲月里，我或許是世界上最幸福的人，只是那些日子已成過去，要留也留不住。我知道愛不可以乞求，如果我能夠?yàn)槟阕鲆患?，便是等待?/p>

18、我們無法忘記一個(gè)人，往往不是因?yàn)閷?duì)方有多么難忘，而是因?yàn)槲覀冇卸嗝匆缿俸蛨?zhí)著。當(dāng)你執(zhí)著時(shí),連時(shí)間也要向你投降。

19、男人知道你愛他就不會(huì)開口說愛你了，因?yàn)樗幱谏巷L(fēng)。男人只有自信心不夠的時(shí)候，才會(huì)對(duì)女人說“我愛你”。

20、為什么我們總是不懂得珍惜眼前人？在未來預(yù)知的重逢里，我們以為總會(huì)重逢，總有緣再會(huì)，總以為有機(jī)會(huì)說一聲對(duì)不起，卻從沒有想過每一次揮手道別都可能是訣別，每一聲嘆息，都可能是人間最后的一聲嘆息。

21、如果我不愛你，我就不會(huì)思念你，我就不會(huì)妒忌你身邊的異性，我也不會(huì)失去自信心和斗志，我更不會(huì)痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。

22、愛情要完結(jié)的時(shí)候自會(huì)完結(jié)，到時(shí)候，你不想畫上句號(hào)也不行。

23、狗不會(huì)瘦，因?yàn)樗粫?huì)思念。人會(huì)瘦，因?yàn)樗寄钪鴦e人。人總是被思念折磨，在思念里做一頭可憐的流浪狗。

24、兩個(gè)人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時(shí)候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因?yàn)槲沂紫日f再見，首先追求快樂的是我。

25、以前的人，為了一段感情不離別，付上很多的代價(jià)，譬如放棄自己的理想，放棄機(jī)會(huì)?，F(xiàn)在的人，()卻可以為這些而放棄異端感情。離別，只是為了追尋更好的東西。

26、追求和渴望，才有快樂，也有沮喪和失望。經(jīng)過了沮喪和失望，我們才學(xué)會(huì)珍惜。你曾經(jīng)不被人所愛，你才會(huì)珍惜將來那個(gè)愛你的人。

27、不能見面的時(shí)候，他們互相思念?？墒且坏┠軌蛞娒?，一旦再走在一起，他們又會(huì)互相折磨。

28、唯一可以強(qiáng)橫地霸占一個(gè)男人的回憶的，就是活得更好。

29、我們也許可以同時(shí)愛兩個(gè)人，又被兩個(gè)人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個(gè)廝守到老。

30、失望，有時(shí)也是一種幸福，因?yàn)橛兴诖?，所以才?huì)失望，因?yàn)橛袗?，才?huì)有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。

31、愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測(cè)驗(yàn)和考試。當(dāng)時(shí)覺得很大壓力，后來回望，不過是多么的微小。

32、只想找一個(gè)在我失意時(shí)可以承受我的眼淚，在我快樂時(shí)，可以讓我咬一口的肩膊。

33、世上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。

34、人不是因?yàn)橛龅揭粋€(gè)人而改變自己，而是你內(nèi)在很想改變，你會(huì)注意到那個(gè)可以改變你的人，只有在那一刻，你的耳朵才能夠聽到遠(yuǎn)方的呼喚。無法從焚心般的欲望解脫出來，便無法得到內(nèi)心的喜悅和平靜。

離別也是愛情范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 凝望建構(gòu)；女孩；中國(guó)男人；文學(xué)文本；電影改編

文學(xué)作品的電影改編是文學(xué)作品在視聽藝術(shù)上的延伸，通過電影改編，可以使文學(xué)作品煥發(fā)新的活力。法國(guó)當(dāng)代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發(fā)表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個(gè)15歲的女孩與她的中國(guó)情人相遇到離別的愛情故事。文學(xué)作品中通過插敘的手法同時(shí)描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進(jìn)行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國(guó)男導(dǎo)演，1992年將《情人》進(jìn)行了電影改編，片長(zhǎng)115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導(dǎo)演從文學(xué)文本的凝望細(xì)節(jié)出發(fā)，在電影中構(gòu)建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國(guó)男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨(dú)特的凝望建構(gòu)。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學(xué)文本中，凝望是作為一個(gè)首尾呼應(yīng)的細(xì)節(jié)出現(xiàn)的，女孩與中國(guó)情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進(jìn)行的。而在電影改編中，總共出現(xiàn)了五次主人公的相互凝望，導(dǎo)演從文學(xué)文本的細(xì)節(jié)出發(fā)，建構(gòu)起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構(gòu)。

（一）文學(xué)文本中的兩次凝望

文學(xué)文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發(fā)生與逝去。第一次凝望發(fā)生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長(zhǎng)，但抽離出對(duì)凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫?yīng)q如電影的反打鏡頭，在女孩與中國(guó)男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個(gè)少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個(gè)人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學(xué)文本中的第二次凝望發(fā)生在兩人最后分別時(shí)，此時(shí)女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國(guó)情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對(duì)這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛?cè)ァ囅А劭谙А懙叵扇司瓦@樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個(gè)場(chǎng)景之外，還添加了與電影情節(jié)相應(yīng)的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學(xué)文本中所沒有的，但在電影中，導(dǎo)演用反打鏡頭對(duì)凝望的表現(xiàn)給予了與相遇和離別相當(dāng)?shù)姆至?，從凝望的時(shí)長(zhǎng)便可看出。凝望在電影中具有與文學(xué)文本中不同的分量，是導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言對(duì)文學(xué)文本細(xì)節(jié)的塑造與擴(kuò)展。鏡頭語(yǔ)言在此濃縮了文學(xué)文本中的部分情節(jié)，并加強(qiáng)了情感表現(xiàn)力。

第一次凝望共1分38秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時(shí)兩人相識(shí)不久，中國(guó)男人去學(xué)校找女孩，女孩走出大門不經(jīng)意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)了女孩隔著車窗對(duì)男人的一個(gè)曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發(fā)生在中國(guó)男人宴請(qǐng)過女孩的家人之后兩人回到公寓時(shí)的凝望。此時(shí)的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發(fā)生在中國(guó)男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊(duì)伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

二、電影改編中的凝望建構(gòu)

在《情人》文學(xué)文本中，故事以女孩與中國(guó)情人的故事發(fā)展為主線，其中穿插入大量打亂時(shí)序的女孩家庭和學(xué)校生活的回憶片段。這種敘事特點(diǎn)形成了《情人》的文學(xué)文本的電影蒙太奇效果，但同時(shí)使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度。《情人》電影文本對(duì)女孩家庭的表現(xiàn)較少，而以表現(xiàn)女孩與中國(guó)男人的愛情為主要內(nèi)容，這樣就使情節(jié)結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術(shù)推進(jìn)情節(jié)，在敘事結(jié)構(gòu)方面，導(dǎo)演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)領(lǐng)。

在電影中，男女主人公的五次凝望構(gòu)成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構(gòu)。凝望建構(gòu)是從文學(xué)文本中的凝望細(xì)節(jié)延伸發(fā)展出來的敘事脈絡(luò)，在電影文本的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學(xué)文本已經(jīng)給定的開端和結(jié)尾，中間的三次凝望則具有表現(xiàn)故事的發(fā)展、的作用。電影中添加的三次凝望有力推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構(gòu)。下面將逐一進(jìn)行分析。

相遇時(shí)的凝望在反打鏡頭中將男女主人公不斷拉近，沿用了文學(xué)文本內(nèi)容，是男女主人公愛情故事的開端，也是電影敘事線索的開端。

離別也是愛情范文第5篇

想拼命的擠出那些不美好，讓我難堪的記憶，就算是想得起任何人，我也不要記起你。那些刻畫了的永恒歲月，變得蕩然無存，變得渺小的不能渺小。

今夜，只有小提琴陪我看了一夜的星空，它只是在墻角，安靜的看著我。

失憶……失憶……失憶……真的踢出去了記憶，真的記不清了時(shí)間，地球有很大的引力？這我知道，就是地球這引力，讓我和你走在一起，到最后，又用月球不到地球六分之一的引力分開了。真的記不清了幸福，天空是不是還依偎著大海？哦！天哪！不了。他們真的不了嗎？分開了，用大大的飛機(jī)從天空和海洋中間化了一道三八線，就這樣的，不再相互依靠。

呵呵，謝謝，不用你幫忙，缺了記憶，我仍然可以看得清是歪是斜，不會(huì)扭轉(zhuǎn)了我的小小宇宙。

就算是眼睛也沒有了電力，至少，我還能夠分得清黑白，就算是雙腿也沒有了黃金比例，至少，我還能踩出筆直的腳印，就算是腦子也沒有了智商，至少，我還能回到最初的出發(fā)點(diǎn)，就算是花兒不再是紅色而是黑色，至少，它也是大自然的一員。

這么多的至少，你為什么要告訴我那只是我的自我安慰？不是啊，那次，我準(zhǔn)備用這些美好的歲月，刻畫你我愛的石碑時(shí)，捧著那對(duì)白，手一個(gè)小小的失誤，把鉛筆調(diào)了一個(gè)頭兒，你馬上走過來，使勁的按了下去。就這樣，是橡皮的那頭擦干凈了我?guī)啄甑膼鄣氖?。你，好狠的笑了一下，你笑吧！盡情的讓我難堪吧！

雨夜，看著你和另一個(gè)女孩兒在我門前走過，雨再大，卻沾不濕她的發(fā)，上面，那我送給你的雨傘……

你記住！這是第二次讓我難堪！踢走吧，踢走吧，讓我再一次失憶吧……

既然你不理睬我，那當(dāng)時(shí)為什么犯賤痛苦自找！

……

寒風(fēng)經(jīng)過院子的枝丫，也冷卻了我手中的鮮花。心里，雨兒傾盆而下。我知道，你不在乎，因?yàn)榱懿坏侥惆?。你笑吧，你笑吧…?/p>

讓我失憶吧，讓我冷卻吧，讓我離別吧，讓我墮落吧，讓我悲痛吧，千萬，別讓我再一次的想起他……

那個(gè)傷了我的男孩兒，你還好嗎？我失憶了，卻忘不掉那個(gè)傷我的你，呵，為什么？因?yàn)槲覑勰闾畎　?/p>

你還好嗎？肯定不會(huì)像我一樣在思念里掙扎，你最近還好嗎？累嗎？忙碌嗎？你肯定不會(huì)記得我了，你的腦子還不如一個(gè)失憶了的人呢！至少，我記得你啊，就算是傷我的情景，就算是下雨的幕后，我仍然要記得。

……

謝謝你的離別。

真的謝謝。

你的離別，讓我清醒了頭腦。

我知道，我不配，對(duì)嗎？

尋找你真正的人。

讓我任意的去墮落，去失憶。

讓我任意的去失誤，去放飛……

紫色的愛情蝶。

時(shí)間的沙漏，告訴我，對(duì)你的記憶。

馬上就要消失，

大海，這個(gè)沙漏，給你！