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一個人的抒情歌

前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇一個人的抒情歌范文,相信會為您的寫作帶來幫助,發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

一個人的抒情歌范文第1篇

如今的他患上了“愛情饑渴與恐懼綜合征”,既渴望愛情又害怕感情再度受挫。也許,從姜商波選擇人體攝影的那一天起,他的情感之路就注定坎坷。

迷上人體攝影,婚姻觸礁崩裂

我15歲就愛上了攝影。參加工作后,

在一家企業(yè)當生產(chǎn)一線技術員的

我,勞作之余最大的愛好就是攝影。我拍的照片不時被報刊登載,并獲得一些行業(yè)系統(tǒng)或市里的攝影比賽獎。

1998年春天,一家很有影響的攝影雜志用了好幾個篇幅刊登了一批人體藝術攝影作品。我反復品味著雜志上的這些作品,從事攝影近10年的我忽然對人體攝影有了一種特別的感悟,決心嘗試一下這方面的創(chuàng)作。在悄悄找了美院的一個女模特小試牛刀后,初涉此道的我取得了意外的收獲:我的人體攝影作品《生命》獲得了全國比賽的一等獎。從此,我迷上了人體藝術攝影。

從事人體攝影必然要和人體模特打交道,而且還多是的性感女性。這是一件讓平常人難以接受的事情,更何況是我的妻子。

我和妻子是自由戀愛,婚后感情一直不錯,我把她和女兒看作是我事業(yè)追求的兩大動力。我工作的那家企業(yè)效益一直不好,雖然妻子從沒說過什么,但作為男人,我總覺得心里挺過意不去??释懈蟀l(fā)展的我從那家不死不活的企業(yè)辭職后,借錢開了一家影樓并且干得很不錯,在同行中頗有些名氣。在我拍攝的照片中,很多人都說,你拍人像的感覺特別好,把被拍攝者的姿態(tài)和瞬間即逝的神情表現(xiàn)得很生動。我對妻子說,看來我這人更適合進行人像創(chuàng)作。妻子也說,其實她早就有這種感覺了。

可后來,當妻子所面對的不是人像照片,而是裸的人體作品時,她簡直要氣瘋了!

妻子第一次知道我拍攝人體藝術攝影是旁人拿著一本攝影雜志告訴她的,那上面有署名“姜商波”的一組人體照片。她當即質問我,我只得解釋道:“我接觸女性,就如美院的男學生要接觸女模特,醫(yī)院的男醫(yī)生要接觸看婦科的女病人一樣,這只是職業(yè)所需,和性沒關系?!钡珱]等我說完,她就“呸”地一聲:“我才不想聽這些鬼道理!我就不信搞人體攝影的男人就那么純潔,變壞只是遲早的事!”也難怪妻子會堅持這樣的想法,自打我從事人體攝影后,不時有人在妻子面前風言風語:“你老公成天面對那么多赤身的靚妹,鬼才相信他會坐懷不亂。除了神仙以外,和尚想不變壞都難!”

在其他人眼里,我的攝影也是靠“性”來吸引眼球的行為。我的一些熟人,當面會贊賞我的人體拍攝得很美,在欣賞這些作品時,眼珠兒都恨不能鼓得掉下來,但背后又會撇嘴說閑話。有一次我參加一個文化沙龍,一個酸溜溜的中年人不知道我就是搞人體攝影的,在那里唾沫橫飛大發(fā)感慨:搞人體藝術攝影的沒一個好家伙,都是些“人體寄生蟲”,依附于女人的身體來混稿費。而那些愿意當人體模特的女孩,也無非是拿面子換票子的藝妓罷了。在一邊聽到這話的我,氣得和他理論起來,到最后雙方爭得幾乎要動拳頭!我說你貶損我沒什么,我對此早就習以為常,但你不能侮辱這個行當,侮辱那些心地單純的女孩。

因為我的人體藝術攝影,夫妻倆免不了經(jīng)常爆發(fā)“家庭戰(zhàn)爭”??粗职謰寢尦臣?,不懂事的女兒常常流著淚不停地說:“爸爸媽媽不要吵了嘛,我聽你們的話……”面對深愛的女兒,我也曾經(jīng)猶豫是否放棄人體攝影,但就在我和妻子矛盾白熱化的時候,我的一幅人體藝術攝影作品在全國比賽中獲得二等獎。創(chuàng)作的成功使我有一個越來越強烈的預感:在人體藝術的攝影創(chuàng)作方面,自己肯定大有發(fā)展!我決心要努力成為中國最有影響的人體藝術攝影師之一!面對“屢教不改”的我,妻子發(fā)出最后通牒:要么你繼續(xù)去拍人體,要么我們就離婚!為了不刺激妻子,有相當長的時間,我拍攝人體照都如搞地下工作一般,投稿時也總是借朋友的通訊地址,以免退稿被妻子發(fā)現(xiàn)。

但天下沒有不透風的墻。有一次,妻子發(fā)現(xiàn)了我剛剛拍攝、準備參賽的一組人體照片,看著照片上姿態(tài)各異的女性,她發(fā)瘋似的把照片和底片全絞碎了。面對怒氣沖沖的妻子,我也氣得雙腳跳!這組作品,可是我付給美院模特一筆不菲的“出場費”才拍出的??!而之后,我的一次“重大疏忽”使我們夫妻感情徹底破裂了。

那次我趁妻子出差,邀約一個模特在我的工作間拍攝,沒想到妻子提前回來,發(fā)現(xiàn)屋中坐著一個輕紗遮體的年輕女人,氣得把皮包狠狠地摔在地上。正在調試鏡頭的我和尷尬的模特面對這突如其來的情況,一時竟不知如何解釋。當然,這時的任何解釋都是枉然。那次的“家庭戰(zhàn)爭”持續(xù)了半個多月。戰(zhàn)爭的最后結果:夫妻協(xié)議離婚。離婚時,在妻子的要求下,女兒判給了她。她說:“女兒跟著你我不放心,因為你的照相機會把她教壞?!泵鎸@無可挽回的結果,為了前妻和女兒在經(jīng)濟上寬裕一些,我把經(jīng)營多年的影樓交給了前妻。

家庭的破裂讓我痛苦了很久,每當想起夫妻昔日的快樂時光,我的心就會變得黯然。我理解前妻的心態(tài),也愛這個家庭;但作為事業(yè)上的狂熱追求者,我在攝影創(chuàng)作上已進入癡迷狀態(tài),實在無法放棄追求。離婚后,最讓我牽掛的是年幼的女兒,每當在電話中和女兒聊天時,我的心別溫暖。

2003年10月,我在成都會展中心舉辦人體藝術攝影展,這是成都首次大型人體攝影展,引來了眾多媒體的報道。那天,女兒對我說:“那么多報紙連續(xù)寫你,電視臺老在播你,同學們都說我有個名人爸爸,可我聽了好想哭,因為他們不知道,我家現(xiàn)在只有媽媽沒有爸爸……”女兒的話讓我的眼淚嘩地流了下來。我用最柔和的聲音告訴女兒:“爸爸雖不是這個家庭的成員了,但爸爸永遠都是最愛你的。”

唯一心動的女模婉拒了他的示愛

我的婚姻破裂后,有朋友半開玩笑地說,這下你又解放了,可以從眾多美女模特中物色一個漂亮的女子重建家庭,可別挑花眼喲!對此我只是一笑了之。

多年的人體創(chuàng)作中,只有一個叫“燕子”的模特讓我產(chǎn)生過愛。她是我在全國第二屆“美能達”人體攝影比賽中獲金獎作品中的模特,我們是在一個朋友經(jīng)營的婚紗影樓認識的。當時,這個有著漂亮大眼睛的女孩子正在咨詢拍婚紗照的事。朋友笑著說:“我這位今年才20歲、連男朋友都沒談過的女顧客,居然都拍第二套婚紗照了?!迸⒆有χf:“這不行嗎?我就是要提前感受做新娘的滋味,但也許我這一輩子都不會結婚?!?/p>

談話中,我發(fā)現(xiàn)“燕子”對攝影有不少獨特的領悟?!把嘧印焙艽蠓降馗嬖V我,她在海南旅游時,在女伴的陪同下,去寫真影樓拍過一套人體寫真照片。她還說:“我覺得我的體型不錯,而且拍得也好,我拿到寫真照片時可高興了!但我媽媽差不多罵了我半年,呵呵。直到有一天,我媽媽又仔細地看了這組照片,才忍不住贊嘆說這照片很有魅力……”看著她眉飛色舞訴說的樣子,我忍不住說:“能讓我看一下那些照片嗎?”“燕子”當場回絕我:“不行不行!因為我不了解你?!彼f這話時,臉上有一種既認真又調皮的神情。我被眼前這個性格活潑的女孩逗得哈哈大笑。

這以后,我和“燕子”有了進一步的來往。從認識到熟悉,再到后來,“燕子”成了我比較固定的人體模特。談到當人體模特的心路,“燕子”曾經(jīng)對我說,她知道人體模特吃的是青春飯,但她更知道人體最美麗的時候也就是很短的幾年,所以她希望在年輕時留下自己最美好的記憶,等老了以后就不會為青春的易逝而留下遺憾。因為曾經(jīng)美過,而且也有了美的真實記載。她這話讓我聽著特別感動。

我至今還記得第一次給“燕子”拍攝時的情景:在我的攝影棚內(nèi),她把外衣、胸罩一件件褪去,全身站在我的鏡頭前??粗枪鉂?、白潤如瓷的肌膚和玲瓏有致的優(yōu)美曲線,我不由感嘆人體是那么的美!與此同時,“經(jīng)驗老道”的我竟有了幾分慌亂和尷尬。我的大腦出現(xiàn)了空白,一時間我想不出該如何用鏡頭來表現(xiàn)這美麗的胴體。

“燕子”落落大方地在我的注視中坐下來,擺好一個姿勢,長發(fā)很隨意地披散在肩頭,長長的睫毛靜靜地遮住了黑亮的眼睛,這是一個在國外油畫上經(jīng)常見到的姿勢。此時,我看到的是天然去雕飾的人體,有一種圣潔的雕塑感。我很快冷靜下來,逐漸進入創(chuàng)作角色。性格活躍的“燕子”還很會調適創(chuàng)作中的氣氛,拍攝間隙她問我:“我的身材比起劉嘉玲是不是差很多?如果差太多了,你在暗房處理時要注意給我彌補啊。不然,我會說你是冒牌貨喲!”幾句調皮話讓雙方的情緒都放松了。

更讓我感動的是,“燕子”在與我合作拍攝中從不講價。她說:“是我自己要求無償拍攝,如果又收錢算什么?我并非是不需要錢的人,但我決不會為了錢出賣身體?!被蛟S正是有了這樣的感動,我在拍攝人體藝術照時,靈感在“燕子”那里常常有更多的閃現(xiàn)。我和“燕子”合作的作品在全國第二屆“美能達”攝影大賽中獲得金獎,這也是我創(chuàng)作中一次“靈與片”的結合。作品獲金獎后,我再次提出給“燕子”一定的報酬,她的回答讓我迄今難忘,她說,要感謝我為她留下的青春記憶。至于報酬,只要把這個獲獎作品洗一張24寸的送給她作紀念就行。

我和“燕子”常常在一起談攝影、談生活、談希望,但就是不敢談愛情,生怕“談”跑了心底那種美好朦朧的感覺。有段時間,每當我拍出“燕子”的片子時,常常會久久凝視著照片,自己也說不清楚是什么樣的情感。有時候也不免自問:我能娶她為妻嗎?那次兩人在一起喝茶,我終于向“燕子”流露了我的愛慕之情,“燕子”沉吟片刻后,輕輕地對我說:“我預感你遲早會提出這個問題。盡管你從事的這個職業(yè)很前衛(wèi),但我更知道男人內(nèi)心深處的潛在心理。對很多男人來說,裸的愛是難以長久的。從這個角度講,我今后很可能不會嫁人,希望你能理解?!?/p>

聽著這話,我發(fā)現(xiàn)這是一個很會顧及他人感覺的女孩,那一瞬間,我有了更深的觸動。那段經(jīng)歷留給我一段甜美的回憶,也給了我特有職業(yè)的“一米線”。從那以后我接觸過更多漂亮的人體模特,也有模特向我流露愛意,但我再沒對任何一個模特產(chǎn)生過愛情。

情路坎坷

患上“愛情饑渴與恐懼綜合征”

今年夏天,一位多年不見的朋友碰到單身的我,一臉驚訝地說:“我還一直以為你再婚了呢,誰知道離婚這么長時間還在唱《單身情歌》,你想當‘鉆石王老五’?。俊蔽艺f,不是我想唱單身情歌,是我的特殊職業(yè)逼得我不得不當“王老五”。

我這話決非矯情。離婚多年的我,社會活動面不算窄,認識的異性也不算少,有些女孩甚至直截了當?shù)叵蛭沂緪邸5星槭艽斓奈?,惟恐婚姻再度生變而不敢輕易接招,我似乎已患了“愛情饑渴與恐懼綜合征”。

我有一個很要好的攝影朋友,多年前因從事人體攝影導致家庭矛盾,最后無奈地離了婚。后來朋友重新找到了伴侶,為了家庭有個和平環(huán)境,結婚后的他主動放棄了人體攝影而專攻人像攝影。但婚姻危機還是出現(xiàn)了:因為人像攝影的拍攝對象仍有不少年輕女性,其妻對此耿耿于懷,強令他必須放棄人像攝影,要照,只能去照他完全不熟悉的風光攝影。無所適從的他最后干脆放棄了攝影創(chuàng)作。他的事例,讓我對婚姻在充滿期待的同時又心存忐忑。

近兩年,也曾有不少熟人、朋友為我介紹女友,我認為條件合適的,一般都會去接觸一下,畢竟,我很想有個家。那次別人為我介紹了一個女朋友,據(jù)說在某IT公司財務部上班的她性格活潑,思想也比較開通。接觸后,她告訴我,她也挺喜歡攝影,早就聽說過我,還經(jīng)常在中國攝藝網(wǎng)站上欣賞到我拍攝的人體作品?!澳切┤梭w真的太美了,你有一幅作品讓我聯(lián)想到那幅著名的國外古典油畫《在泉邊》?!彼脑捵屛液芨吲d,覺得總算是遇到知音了。

沒想到多接觸幾次后,她就向我流露:能否考慮不搞人體攝影,哪怕錢掙得少點都行。我沒正面回答她。那次,她慢慢地翻著我的人體攝影作品,幽幽地說:“我真的喜歡你這人和你的藝術味兒,但確實不喜歡你的這個職業(yè)?!蔽覇枺骸盀槭裁矗俊彼f:“人言可畏,我沒有勇氣讓別人知道,戀人是個經(jīng)常和裸女打交道的男人?!比绱耍m然我對她的感覺還算好,但也只好說不,彼此各奔前程。

還有一次,別人為我介紹了一個女友荔,我們有了比較多的接觸。荔是家中獨女,父親去世早,在某企業(yè)工作的母親一手把她養(yǎng)大。接觸后,我們互相感覺都不錯。她說,她對我的職業(yè)沒有特別的排斥感,也不在乎我曾經(jīng)離過婚,但我們的事情得經(jīng)過她母親認可。在荔的家中,我見了她退休的母親。老人知道我是搞攝影的,而且年收入不算少,顯得很滿意。老人自稱年輕時也特別喜歡照相,說著,還翻出她年輕時的幾本影冊給我看。臨走,老人說,什么時候把你的那些照片也讓我欣賞一下?

一個人的抒情歌范文第2篇

論文關鍵詞:詹姆斯·喬伊斯,《阿拉比》,抒情式短篇小說,癱瘓

20世紀60年代時,關于短篇小說的文類研究還處于起步狀態(tài),之前零散的研究大都采用了新批評方式,因為這樣有助于教學開展。然而,那種機械式地將短篇小說劃分為有情節(jié)和無情節(jié)的方式掩蓋了短篇小說的本質特征。

1964年,約瑟林(M. Joselyn)提出應針對短篇小說進行真正的文類劃分,主要分為擬態(tài)的(mimetic)和抒情的(lyrical)兩種。擬態(tài)的短篇小說一般按時間順序安排情節(jié)結構,有完滿的結局;而抒情的短篇小說則在擬態(tài)的短篇小說基礎之上,加入了詩歌的成分特點。(Joselyn) 艾琳·巴德施威樂(Eileen Baldeshweiler)也提出了類似的分類方式,她將短篇小說分為史詩式(epical)和抒情式(lyrical)兩種。史詩式的短篇小說相當于約瑟林所說的擬態(tài)的短篇小說,由推理演繹的方式,利用人物沖突推動情節(jié)發(fā)展,最終以明確的結果結束全文。艾琳認為“抒情”二字與史詩式的短篇小說相比,更強調主題和行文語氣。(Baldeshweiler)這些短篇小說類型的分類方式大體上都基于重視情節(jié)的傳統(tǒng)寫作手法與重視抒情式風格的現(xiàn)代主義寫作手法之間的區(qū)別。

抒情式短篇小說產(chǎn)生于19世紀后期,正值現(xiàn)代主義文學創(chuàng)作登上舞臺之際。抒情式短篇小說在創(chuàng)作風格上與現(xiàn)代主義文藝創(chuàng)作風潮契合,它顛覆了傳統(tǒng)的史詩式的風格,注重人物內(nèi)心的發(fā)展,擺脫了依靠情節(jié)發(fā)展的舊式框架。M. 約瑟林對抒情式短篇小說的詩性元素的分析十分精辟,主要歸納為四個方面:1)擺脫傳統(tǒng)的按時間順序的方式安排故事;2)利用純粹的言語修辭手法,如語氣、意象3)關注意識的增強,而非完整的情節(jié)4)僅用最簡潔的方式達到高度暗示性,強烈的情感。(Joselyn) 總的來說,抒情式短篇小說輕情節(jié),注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心波動起伏,故事結構以情緒氣氛的跌宕起伏為主線;突出抒情的特點,采用象征、隱喻等言語手法,運用簡潔而具有高度啟發(fā)性的語言營造豐富的意象;使用開放式結局,擺脫傳統(tǒng)具有決定意義的結尾方式,讓讀者自己去尋找答案。

本文旨在通過細讀詹姆斯·喬伊斯的著名短篇小說《阿拉比》,分析其抒情式短篇小說風格,探究詹姆斯在現(xiàn)代主義思潮下的創(chuàng)新性寫作風格以及他精湛的文字技藝。本文將通過對該短篇小說的詩化分析,展現(xiàn)喬伊斯在創(chuàng)作短篇小說時達到了形式上和內(nèi)容上的協(xié)和。他利用詩化短篇小說的手法,塑造了一個天真純潔,內(nèi)心充滿浪漫藝術氣息的男孩形象,反襯出這個癱瘓麻木的都柏林城。

一.淡化情節(jié),關注人物內(nèi)心發(fā)展

現(xiàn)代主義小說對人物精神情感的關注與淡化情節(jié)的寫作方式源起于人們對復雜的精神世界的探索,因此這些作品通常從內(nèi)心的角度映射出世間百態(tài),以荒誕的、富于寓意的抽象表現(xiàn)方式,意圖展現(xiàn)現(xiàn)代人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理。喬伊斯這樣說道,“都柏林那即乏味又閃光的氛圍,它的幻影般的霧氣、碎片般的混亂、酒吧里的氣氛,停滯的社會——這一切只能通過我使用的詞語的肌質(texture)傳遞出來。思想和情節(jié)并不像某些人說的那么重要。”(戴從容 2005:11)喬伊斯的短篇小說體現(xiàn)了這種現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作手法,擺脫了傳統(tǒng)的關注情節(jié)故事發(fā)展的短篇小說形式,淡化情節(jié)的完整性和邏輯發(fā)展順序,將錯綜復雜的現(xiàn)代意識展現(xiàn)得淋漓盡致。正如李維屏教授所言,“《都柏林人》的構思與布局超越了傳統(tǒng)短篇小說的模式。它是20世紀初現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義思潮彼此交融的產(chǎn)物,也是作者告別傳統(tǒng)、向現(xiàn)代主義道路邁出的難能可貴的第一步。”(李維屏 2011:117)

喬伊斯的著名短篇小說集《都柏林人》由十五個短篇小說組成,這些故事按照人一生的成長順序排列。《阿拉比》是《都柏林人》中的第三個故事,也是其中最受評論者關注的一部短篇小說?!栋⒗取凡捎玫谝蝗朔Q的敘述方式,敘述者用詩意的語言斷斷續(xù)續(xù)地回憶孩童時的一段具有特殊意義經(jīng)歷,讀者成為傾聽者,直接參與到主人公的回憶片段里,與男孩一起體驗愛情的美好神圣與現(xiàn)實殘酷腐化?!栋⒗取房此埔粋€男孩尋找愛情的成長冒險故事,然而,喬伊斯并沒有使用傳統(tǒng)的強調外部矛盾的歷險故事文學藝術論文,而是利用男孩的內(nèi)心情感波動和思維方式來發(fā)展故事。整個故事沒有傳統(tǒng)意義上的,也沒有總結性結尾,體現(xiàn)了喬伊斯開創(chuàng)性的現(xiàn)代主義意識流寫作手法,也同時展現(xiàn)了抒情式短篇小說的文學魅力。

《阿拉比》中的男孩生活在癱瘓(paralysis)的都柏林城,年幼的他還未經(jīng)世事歷練,對一切事物都抱有美好幻想,擁有一顆追求美與藝術的心。男孩表面上敷衍的完成每天小孩的任務:念書學習、追逐玩耍,卻時常在內(nèi)心默默觀察生活中一切美好浪漫的細節(jié)。他的藝術家氣質與這座死氣沉沉的城市以及城市里麻木不仁的市民形成鮮明對比。男孩對周遭事物十分敏感,在他的眼中一些破敗腐爛的場景變得詩意化,“我最喜歡最后一本,因為那些數(shù)頁是黃的。屋子后面有個荒蕪的花園,中間一株蘋果樹,四周零零落落的幾株灌木;在一棵灌木下面,我發(fā)現(xiàn)死去的房客留下的一個生銹的自行車打氣筒。”(喬伊斯2002:21)敘述者善于描述事物細節(jié),如顏色,狀態(tài),聲音等,如同在創(chuàng)作一首散文詩。從《阿拉比》抒情的文風上,我們可以看出這位敘述者就像一位心思細膩的青年藝術家,或者更確切地說,一位詩人,用心遣詞造句,把埋藏心底的往事用詩化的語言一一訴說。

敘述者記敘男孩去阿拉比市集前焦急等待的過程時,沒有情節(jié)結構,僅以人物內(nèi)心波動來展現(xiàn)故事,明顯體現(xiàn)了散文化的行文結構。男孩向曼根的姐姐許諾將會在阿拉比市集帶些禮物回來后,腦海里面充滿了“數(shù)不清的愚蠢的怪念頭”,“但愿出發(fā)前那段乏味的日子一下子過去。”(ibid:23)接著,敘述者加快語速,連用五個“I”:“我要求……我問問題……我看著……我不能……我沒有。”(Joyce 1974:540)隨著節(jié)奏加快,人物內(nèi)心的百感交集生動地浮現(xiàn)在讀者的腦海里。等待的時間長度是相對的,也許平時男孩與伙伴們玩耍一會兒時間就悄然過去了,但是當男孩在相同的時間內(nèi)等待去阿拉比市集時,“我坐著望了一會鐘,滴答滴答的鐘聲叫我心煩意亂。”(喬伊斯 2002:24)在與時間抗衡時,眼前的一切事物都令人煩躁。這種典型意識流的心理時間與傳統(tǒng)的時間比起來,擺脫了直觀式抒情,“夢幻、映像、心理錯覺交叉出現(xiàn),給小說披上一層知性和幻化的色彩”,(李麗琴 2007:101)更增添了故事的節(jié)奏感,如同詩人直面聽眾表述內(nèi)心。

在表現(xiàn)愛情這一復雜的內(nèi)心活動時,《阿拉比》采用散文詩的語言表達方式,從男孩的角度將愛情歌頌,用寫意的手法描繪夢中情人——曼根的姐姐。“燈光從半掩的門里射出來,映現(xiàn)出她的身影。[……]她一移動身子,衣服便搖擺起來,柔軟的辮子左右揮動”。(喬伊斯 2002:22)然而,涉世未深的男孩不敢直面愛情,連女孩的名字都不敢輕易提及,害怕驚擾了愛神丘比特,只能將胸中澎湃的愛情波濤化作崇高的信仰,“仿佛感到自己捧著圣餐杯,在一群仇敵中間安然穿過論文的格式。”(ibid:22)男孩猶如一名高尚的騎士小心翼翼的呵護著愛情的圣杯。這種對愛情的信仰使得男孩莫名流淚,甚至瀕臨崩潰,只能將感官關閉起來,直至失去知覺,不自覺地將內(nèi)心那句歌頌愛的詩誦讀而出:“啊,愛!啊,愛!”(ibid:23)男孩感官的相互交織激發(fā)了讀者無限想象力,他將視覺變觸覺感受:“這時,我的身子好似一架豎琴,她的音容笑貌宛如撥弄琴弦的纖指。”(ibid:23)男孩對愛情的幻想在感官的刺激下不斷得到升華,讀者也隨著敘述者語氣的強化產(chǎn)生共鳴。

《阿拉比》采用了散文詩式的結構,沒有傳統(tǒng)意義上情節(jié)的開始、和結尾,全篇由敘述者零散的回憶和跌宕起伏的情感描寫拼接而成。故事給出了模糊的時間和地點,將主要筆墨放在人物內(nèi)心對外部事件的反映上,讀者作為故事直接的傾聽者,不經(jīng)意間忽略了這些信息,從而順利進入喬伊斯筆下藝術家的內(nèi)心世界。

二.豐富的意象,詩化的語言

抒情式短篇小說注重用暗示、象征、隱喻等言語手法,并通過意象的拼接來傳達個人體驗。(李麗琴 101)這些言語修辭手法滲入敘述過程后增強了短篇小說的語言意境:“使傳統(tǒng)的抒情從追求敘述節(jié)奏的音樂化、畫面的色彩化、情緒的彌漫化轉移到現(xiàn)代主義的‘陌生化’和哲理色彩的濃重化。”(ibid:101)

詩歌中的意象將外在物象與主觀情意相融合,擺脫了現(xiàn)實中普通的形象,附著了詩人的主觀認識和情感,幾個簡單的意象,經(jīng)詩人幾筆勾勒頓時可以成為一幅宏大景象。《阿拉比》篇幅短小,語句精煉,僅依靠文中豐富的意象的運用,為讀者呈現(xiàn)了一幅癱瘓的都柏林的畫面。北里奇蒙德街象征了整個都柏林城,為了描繪這個癱瘓的城市,“blind”這個詞多次出現(xiàn)。“North Richmond Street,being blind,” “An uninhabited house of two storeys stood at the blindend, detached from its neighbours in a square ground. The otherhouses of the street, conscious of decent lives within them, gazed atone another with brown imperturbable faces.”(Joyce 1974:539)故事一開始的這兩個blind分別表示“死胡同”和“盡頭”,均表示沒有希望。短短的三句話向讀者描繪了一幅死氣沉沉的街景,房子建筑毫無生氣,鄰里關系十分冷漠。正是在這種癱瘓的場景下,男孩藝術家的氣質與周遭環(huán)境顯得格格不入。語氣也是抒情式短篇小說創(chuàng)造詩意意象的一個重要言語手法。敘述者面對這個麻木無情的社會環(huán)境時傷感低沉的語氣與小心翼翼手捧愛情時的浪漫的語氣相互交織,營造了豐富的意象。

象征手法的運用豐富了《阿拉比》意象,賦予敘事語言高度啟發(fā)性。“blind”一詞出現(xiàn)了3次,首先作形容詞,修飾北里奇蒙德街死氣沉沉的氣氛,又作名詞表示百葉窗。男孩不敢直面女孩,只能通過百葉窗的瞇縫看到女孩的身影。男孩的動作象征了都柏林人麻木的心使得他們無法看清世界,男孩眼中的愛情也如死胡同一般,毫無希望。男孩乘坐的通往阿拉比市集的列車經(jīng)過了一個名為“Westland Row Station”的車站,頓時一群人涌向車門,想要擠進車廂,卻被列車員攔下,因為這是一班直達市集的專列。這個車站寓意深刻,與T. S. 艾略特的詩歌“Wasteland”《荒原》相呼應,象征了整個愛爾蘭民族面對民族危機毫無斗志,長此以往變得空洞麻木,如同一群沒有理想的空心人,一副思想癱瘓的狀態(tài),因此他們無法登上列車,只能徘徊于荒原中。題目“Araby”是“Arab”的古代名字,在文中是一個充滿魅力的東方色彩的市集。男孩將這個市集看作實現(xiàn)美好夢想的地點,然而實際上,阿拉比就是一個充滿欲望的黯淡無光的地方,進門要付錢,里面彌漫著錢的響聲,沒有想象中阿拉伯式的集市,卻只有毫無生氣的愛爾蘭人和正在調情的英國人。阿拉比象征著當時被英國統(tǒng)治之下暗無天日的愛爾蘭民族文學藝術論文,英國女人冷冰冰地聲音與仿佛出于“責任感”似的詢問,使得懵懂的愛爾蘭男孩毫無防備,不知作何反應。

因此,《阿拉比》表面上看似是一首愛情頌歌,充滿詩意的意象;但是,將這些富有象征意義的詞匯與當時愛爾蘭國內(nèi)風起云涌的民族運動結合起來看,《阿拉比》其實是一首激勵癱瘓的民族積極斗爭的抒情式短篇小說。

三.啟發(fā)性的語言,開放式的結尾

抒情式短篇小說如同詩歌,通常語句簡短但卻句句精辟,寥寥幾行字就能表現(xiàn)出宏大的場景。敘述者在文中回憶了許多場景,沒有像傳統(tǒng)敘事那樣給出具體的時間、地點、事件的來龍去脈,卻將回憶生動展現(xiàn)在讀者腦海里。男孩將愛埋藏在心底,終有一天壓制不住內(nèi)心澎湃的情緒,躲到已故教士家的后客廳內(nèi),在漆黑的雨夜里肆意歌頌愛情。“我聽到雨密密麻麻瀉在土地上,針尖似的細雨在濕透了的花壇上不斷跳躍。”(喬伊斯 2002:23)雨滴仿佛變成了鋒利的針尖在男孩和讀者的心里到處亂撞。此時,男孩蛻變成一位詩人,把感官隱蔽起來,雙手顫抖地合在一起,默讀出愛的詩歌。敘述者用幾句描繪內(nèi)心掙扎的抒情詩句,反襯出這個癱瘓麻木,壓抑愛情的社會。保守的社會傳統(tǒng)如同針尖般刺向每一個愛情萌芽的角落,抑制人們的思想發(fā)展?!栋⒗取方梃b了散文詩簡潔的寫作手法,如此精辟的行文表達的不僅僅是對美的贊頌的主觀抒情,更進一步探索了對生命和生活的思考,富有高度啟發(fā)性。

艾琳指出抒情敘事關注人物內(nèi)心情感波動變化,擁有開放式結局,旨在引發(fā)讀者自己去領悟文本內(nèi)在的含義。(Baldeshweiler)喬伊斯的短篇小說創(chuàng)作注重敘事留白,把某些重要問題懸置,為讀者留有足夠空間,讓讀者參與敘事構建的過程?!栋⒗取分心泻驯е鴮矍闊o限美好幻想來到阿拉比,卻處處碰壁,最終失望地走出漆黑一片的市集,“我抬頭凝視著黑暗,感到自己是一個被虛榮心驅使和播弄的可憐蟲,于是眼睛里燃燒著痛苦和憤怒”。(喬伊斯 2002:27)到底男孩的憤怒源于何事,喬伊斯并沒有給出確定的答案,正如同詩歌中充滿寓意的語言一樣,情緒迸發(fā),卻不道出原因,留給讀者空間去思考。通過運用開放式的結局,讀者可以從《阿拉比》中獲得更多共鳴。這篇短篇小說以警鐘式的姿態(tài)呈現(xiàn)在當時癱瘓麻木的都柏林人面前,讓人們進行自我反思:面對民族失去獨立自主的權利,愛爾蘭人仍然生活在麻木不仁中。每一個愛國的愛爾蘭人都應該從男孩的頓悟中感受到壓抑的“痛苦和憤怒”。

四.結論

《阿拉比》表現(xiàn)了喬伊斯精湛的意識流寫作手法,脫離了傳統(tǒng)直觀的抒情和敘事方式,采用第一人稱的敘事角度,由一位具有藝術家氣質的敘述者向讀者娓娓道來那一段關乎祖國命運和個人命運的往事?!栋⒗取纷鳛榈湫偷氖闱槭蕉唐≌f與傳統(tǒng)短篇小說的敘事風格不同,它不遵循時間順序來發(fā)展故事,采用散文化行文結構,注重人物內(nèi)心世界的波瀾起伏;它無需使用寫實風格的語言來傳達世間真理,僅僅簡潔的幾句充滿意象的話語就可為讀者營造豐富的想象空間;它沒有具有決定性意義的結果,開放式結局讓讀者自己去尋找答案。同時,《阿拉比》中詩歌般的語言精煉而寓意深刻,通過對男孩內(nèi)心浪漫氣質的刻畫,反襯出都柏林人在面對民族失去獨立的權利時如同置身于荒原般癱瘓麻木。喬伊斯筆下這位在荒原中歌唱的詩人,用他抒情的詩歌警醒愛爾蘭民族,積極參與當時愛爾蘭民族運動。

參考文獻:

[1]Joselyn, M. “The Grave as Lyric ShortStory.”[J] Studies in Short Fiction, 1.1

一個人的抒情歌范文第3篇

陽光若水

一生操勞的母親,從沒有走出過塔河這個偏遠的村莊,在行至人生的終點時,她漸漸燃起一個愿望,那就是出去看看外面的世界。在兒子王一民展開的地圖上,母親用瘦弱的手指畫了一條斜線――從塔河到拉薩。王一民不明白母親為何選擇這樣遙遠的地方,但母親迫切而強烈的心愿、充滿渴望的目光,激勵著王一民出發(fā)了。

從中國最北端的黑龍江塔河,74歲的兒子用一輛破舊的三輪車,載著99歲的老母親,“吱呀”上路了。他們用了兩年半的時間,走到了中國最南端的海南島??紤]到母親身體不支,王一民打算返回家鄉(xiāng),以使母親“落葉歸根”。

兩年多里,寒冬酷暑,冰雪暴雨,還有母親老小孩兒似的抱怨和挑剔、種種路況和心緒,王一民都挺了過來,而且他為自己能和母親在一起走這么多路感到無比榮幸。

回家后,母親以102歲的高齡離開人世,遺言是:希望骨灰能撒到去。為了實現(xiàn)母親的遺愿,傷心平復后的王一民,以83歲的年齡,又用了7個多月的時間,將三輪車換成有發(fā)動機的大車,終于將母親的骨灰撒在了的土地上。有人說,如果把這些往返路程都加在一起,大約有10萬里。

王一民說,我之所以能忍受所有的痛苦,是因為我必須遵守與母親的約定,這是我能獻給母親的最后的愛。

(選自《啟迪•上半月》2009年第2期)

分析:“樹欲靜而風不止,子欲養(yǎng)而親不待”是人生最大的遺憾。正是因為不想給母親留下遺憾,不想讓自己后悔,王一民用行動達成了和母親的約定,完成了母親臨終的遺愿,這驚人之舉向我們展示了孝心的力度與厚度。孝敬的方式是多種多樣的,但王一民以獨特的方式,告訴我們孝心就是一種鄭重的承諾,孝心就在于我們時刻去行動,孝敬父母就是要竭盡全力。因此,請從小事做起,趕快為你的父母盡一份孝心吧!

適用話題:孝心 愛心 承諾 奉獻 約定

成功人士的特點

云上村

《手機》上映那年,著名記者何東與馮小剛反目成仇。闊別6年后,《唐山大地震》上映,何東給馮小剛助手打電話,要采訪馮導。二人見面的瞬間讓所有想看熱鬧的八卦人士好奇心十足。目擊者稱,馮老師進到直播間,看見何東后沒有一絲尷尬,舊友重逢般喊了聲京味兒十足的“何爺”,何東也一臉久別重逢的喜悅,悔不當初,二人就勢擁抱,一抱泯恩仇,就像昨天還在一起喝過大酒的哥們兒。

他們都是草民眼中的成功人士。成功人士的特點是:從不把時間用于較勁和撕扯,只會高效率地把一切推向愉悅、和解、結盟。因為他們的眼光,投向的是遠處的最終勝利。他們深知,眼前這點小得失不值個啥。懂得取舍,要忍短痛。他們總是暗自咽下苦水,從不嘔吐,雖偶爾抱怨,但決不走回頭路。因為他們早就選好了――要名利,要成功,付出點尊嚴或別的什么都是應該的。

(選自《意林》2010年第19期)

分析:“成功人士的特點是:從不把時間用于較勁和撕扯,只會高效率地把一切推向愉悅、和解、結盟。”他們具有合作雙贏的意識,總是站在高處看待生活中的紛爭,深諳為人處世之道,為了事業(yè),為了成功,總能獨自承受苦難。這種拿得起、放得下的胸懷,永遠值得我們學習;這種明辨是非、大智若愚的人,永遠是我們心中的楷模。

適用話題:成功 處世 合作 胸懷 智慧

16歲IT狂人“抒情”致富

郭艷琳 尹穎堯

米倫出生于原南斯拉夫,10歲隨父母移民加拿大。他從小就對計算機感興趣,在社區(qū)是家喻戶曉的IT小狂人。12歲時,米倫就自個兒開了家計算機培訓班,傳授學員們計算機操作技巧,以及如何建立網(wǎng)站。

在網(wǎng)上搜索抒情歌曲和歌詞時,米倫發(fā)現(xiàn)抒情歌曲一直是最流行、最受關注的?!暗撬械氖闱楦杳詡兌甲鲋瑯右患虑楱D―在網(wǎng)站上僅僅更新最新歌曲和歌詞,以此來提高網(wǎng)站流量。這可不專業(yè)?!痹诿讉惪磥恚W(wǎng)站上的抒情歌曲不僅要內(nèi)容豐富、準確,而且還須合法,當時沒有一家抒情歌曲網(wǎng)站達到這三點要求。米倫決定做一個權威的抒情歌曲和歌詞的網(wǎng)站。為了提高網(wǎng)站的點擊率,他在網(wǎng)站上開辟了“獻詞”欄目,邀請網(wǎng)友們根據(jù)歌曲整理歌詞。米倫經(jīng)營網(wǎng)站的方式吸引了大量的網(wǎng)友,也引起了廣告商的注意。網(wǎng)站開通了一年,米倫就賺到了人生的第一個100萬。網(wǎng)站建立的第二年,米倫就不允許網(wǎng)友復制、粘貼和打印抒情歌曲的歌詞,以及下載歌曲了,但是還是能在線聽歌和閱讀歌詞。他認為抒情歌曲和歌詞受版權保護,在不給創(chuàng)作者支付版稅的情況下,擅自使用別人的成果,是不公平不道德的。米倫的正義感換來了商業(yè)信譽,他也贏得了音樂界大公司的關注。

8年來,米倫賺了多少錢?對于這個問題,米倫從不透露。在米倫的世界里,有了錢并不意味著什么,生活還是過得普通為好,但是夢想一定得堅持――打造抒情網(wǎng)站社區(qū)。

(選自《意林》2010年第19期,有刪節(jié))

分析:米倫僅用8年的時間就演繹了一個商業(yè)神話,那時他年僅16歲,這是一個奇跡。這個奇跡的產(chǎn)生再一次有力地證明了:創(chuàng)意,讓一切皆有可能。米倫的創(chuàng)意源于他對計算機的興趣,源于對抒情歌曲的熱愛,還源于他的善于思考。一個人只要用心專一,肯動腦筋,就一定能從尋常處發(fā)現(xiàn)無限機遇。我們每一個人都有愛好,每一個人都具有創(chuàng)新能力,只要我們堅持不懈,勤于思考,我們同樣能開創(chuàng)出一番驚天動地的事業(yè),從平凡走向偉大!

適用話題:創(chuàng)新 機遇 興趣 挑戰(zhàn) 思考 自我發(fā)展

楊洋:該90后演繹寶玉

張 櫻

在拍紅樓夢之前,楊洋的簡歷近乎一片空白:“我沒有參加過社會實踐,沒有經(jīng)歷過比賽競爭,一些90后熱衷的選秀活動都與我無緣。”楊洋是一名軍校生,小學還沒畢業(yè),他就考上了藝術學院舞蹈系,一待就是五年。軍校生活異??菰?,但嚴格的軍隊條例卻把楊洋和外界的浮躁隔離開來,讓20歲的他保持了一分同齡人難得的單純。2007年9月,《紅樓夢》劇組在全國藝術院校挑選演員,楊洋有幸被選中。經(jīng)過兩個月的封閉訓練,楊洋眉宇間流露出的古典氣息與導演李少紅心目中成年寶玉的形象越來越契合。經(jīng)過紅學家的首肯,他終于成為《紅樓夢》最后一位拍板的演員。

頭一次開機,完全沒有拍攝經(jīng)驗的楊洋就露了怯。就一個行禮的動作,他竟然重復了十幾次,把導演急得渾身冒汗。為了讓自己在舉手投足間更接近古人,楊洋給自己制定了一套“變身”方案,并不斷提醒自己把學了八年的東西都放棄,從最簡單的走路開始適應。本以為拍《紅樓夢》不是觥籌交錯,就是對詩賞月,誰知道對體力的要求絲毫不亞于武打戲。最讓楊洋印象深刻的是拍完寶玉與寶釵大婚的戲,三天下來,他的肩膀和脖子完全動不了,睡覺稍微一歪腦袋就會疼醒。楊洋在演寶玉之前從未完整地讀過《紅樓夢》,進入劇組后,他把拍攝以外的全部時間都用在看劇本、背臺詞、看原著上,厚厚的一大本《紅樓夢》,記不清翻了多少遍,以致連書皮都被他翻爛了。兩年來,楊洋看的、想的、琢磨的全是寶玉。長達兩年的拍攝,讓楊洋獲得了大部分同齡人所無法企及的榮耀,也擁有了從未體驗過的成就感。

(選自《中國校園大學生》)

分析:楊洋在別人看來就好似“天上掉下來的寶哥哥”,其實不然,機遇總是青睞時刻準備著的人。楊洋從小的藝術愛好,五年的藝術學院的軍校生活,其藝術天賦與追求,個性的單純與古典,使得他脫穎而出。藝術的底蘊要靠后天的努力修煉,冰凍三尺,非一日之寒。我們往往只看到其成功后的榮譽,卻忽略了其追求的過程浸透了奮斗的血淚。楊洋的藝術之路,昭示我們要時刻準備著,努力奮斗。只有這樣,我們才能走得更遠,飛得更高……

適用話題:機遇 成功 磨煉 向往 奮斗 成長

每個人都有一個十字架要背

山水梅子

她是臺球賽場上最搶眼的女人,其完美的手臂線條、婀娜多姿的身段、專注的神情,舉手投足間散發(fā)著無法阻擋的魅力,“冷艷”“性感”幾乎成了她的代名詞。她,就是曾蟬聯(lián)世界第一的韓裔美籍臺球運動員珍妮特•李。

可是,沒有人會想到,就是這樣一個在世界競技體育項目上獨領的女性,居然從小就經(jīng)歷著數(shù)不清的磨難:她4歲得了腫瘤,11歲腿上生膿腫,12歲時得了脊柱收縮癥。13歲時,醫(yī)生在她的背部安裝了一個金屬的支架,兩根鋼條焊在一起,讓她得以能夠重新站起來。之后她又因頸部椎間盤突出、肩膀二頭肌肌腱炎等經(jīng)歷了多次手術。每一次從手術臺上下來,她都如經(jīng)歷了一次生死考驗。她對自己說:“每個人都有一個十字架要背,上天既然如此安排,不是為了壓垮我,而是為了讓我在爬起來之后能有柳暗花明的那一天。”

18歲那一年,上帝終于開恩了。她遇到了改變她一生的臺球。這個要強的女孩很快沉醉于這項運動中,每天的練球時間超過10小時,并不停地看書,向老一輩職業(yè)選手求教。

隨著瘋狂的訓練,她的生命也在那一刻轉了彎。三年之后,她加入美國女子職業(yè)撞球聯(lián)盟(WPBA),當年就進入了WPBA前10名。接下來,她贏得了一項又一項比賽,接連捧回了一個又一個獎杯。這使她的排名急速飆升,很快登上了世界第一的寶座。

(選自《讀者》2010年第19期,有刪節(jié))

分析:生命賦予我們每個人的并非只有歡笑,還有失敗與挫折、病痛與苦難。我們每個人身上,都有一個十字架要背。當潛藏的暴風雨襲來時,我們是否能如珍妮特•李一樣,以堅強樂觀的態(tài)度來傲視苦難,并以勝利者的姿態(tài)勇敢地超越它。人生從來都是風雨兼程、險象環(huán)生的,你只有扛得住那背負在身上的有形的或無形的十字架,才能輕裝上陣,獲得最后的成功。

適用話題:苦難 勇敢 堅強 挑戰(zhàn) 超越 風雨

以感恩的心面對失敗

史蒂文斯曾經(jīng)是一名在軟件公司干了8年的程序員,正當他工作得心應手時,公司卻倒閉了,他不得不為生計重新找工作。這時,微軟公司招聘程序員,待遇相當不錯,史蒂文斯信心十足地去應聘。憑著過硬的專業(yè)知識,他輕松過了筆試關,對兩天后的面試,史蒂文斯也充滿信心。然而,面試時考官的問題卻是關于軟件未來發(fā)展方向方面的,這點他從來沒有考慮過,故遭淘汰。

史蒂文斯覺得微軟公司對軟件產(chǎn)業(yè)的理解,令他耳目一新,深受啟發(fā),于是他給公司寫了一封感謝信:“貴公司花費人力、物力,為我提供筆試、面試機會,雖然落聘,但通過應聘使我大長見識,獲益匪淺。感謝你們?yōu)橹冻龅膭趧樱x謝!”這封信后來被送到總裁比爾•蓋茨手中。三個月后,微軟公司出現(xiàn)職位空缺,史蒂文斯收到了錄用通知書。十幾年后,憑著出色業(yè)績,史蒂文斯成了微軟公司的副總裁。

分析:你面試失敗后,仍不要放棄,因為也許還有起死回生的機會。如對招聘公司的辛勤勞動給予感謝,合情合理,還能反映出你與眾不同的作風,容易給用人單位留下深刻印象。當公司一旦出現(xiàn)職位空缺,或許首先想到的就是你。同時,比賽、考試失敗了,也要感謝,是它讓你成長。

適用話題:面對失敗 堅持 放棄 感激的方式

共勉之言

晚上隔壁店家的小叔在我店前晃蕩,見到一塊高掛在天花板下的廣告牌,想練練自己的柔韌性和擴張力,于是一個助跑將一腿迎向此廣告牌,可惜就差了這么十來公分。他又試了一次,還是沒成功。我說:“小伙子,別試了,努力不在這一分鐘兩分鐘,這需要付出一段時間的努力?!比缓笪矣珠_始循循善誘做起導師來了,因為前陣子他一直在跟我交流關于他的前途問題,于是我說:“這個例子讓我不得不再次跟你分析生活的本質,你看你,總想著一步登天。是的,我也看好你,你悟性高,人聰明,其實可以慢慢接近成功,可惜你因為年輕,總在幻想,不夠務實,不夠耐心,不夠堅持。做任何事都得慢慢來,不在于一朝一夕,而在為長遠而計?!毙』镒铀贫嵌?,沒經(jīng)歷過,有些言語就是顯得那么無力。

其實這些話也何嘗不是在說我自己。曾經(jīng),我也有很多夢想,其實我也在不斷努力嘗試,有失敗有成功,但遠沒有達到我真正的目標。經(jīng)過這么多年的付出,我想我是明白了,放平心態(tài),不急不躁,對自己充滿信心,然后努力地腳踏實地地走好每一步,相信未來,我是可以讓自己滿意的。

一個人的抒情歌范文第4篇

悠閑難,難悠閑。而您卻在悠悠閑閑之中,把日子打發(fā)得十分詩意。讓晚輩羨煞。

很明顯。他把我的日子,涂上了悠閑的色彩;又把悠閑,籠上了詩意的氛圍。這,倒引起了我對悠鬧的關注。

先查了《辭?!?。見其注?!坝崎e”為:“閑暇安適貌”。意思是:有鬧情,有余暇。有安寧。有舒適,才稱得上悠閑。這些。我都擁有么?很難說!順手翻開《悠閑生活隨筆》。見弗農(nóng)?李的《悠閑》一文中。有一段十分精美的文字:

悠閑意味著不僅有充裕的時間。而且有充沛的愉快度時的精力。同時,要真正領悟到緣閑的滋味,必須從事優(yōu)雅得體的活動。因為。悠閑所要求的活動發(fā)自內(nèi)心的自然沖動。而非出自勉強的需要……正是因為這個緣故,一切悠閑,均是藝術。

看來,悠閑是由四個部件構建而成的:一是時間,即有“閑”有“暇?和有“充裕的時間”;二是心態(tài)。即有“安”有“適”和有“愉快”;三是活動,這活動要“優(yōu)雅得體”,而且源于“自然沖動”;四是精力。這精力要“充沛”。依此。說我在悠悠閑閑中打發(fā)著日子,也大體無誤。

我碰上個好職業(yè):當作家。飯錢國家給。稿酬自己拿,這就不必為五斗米奔忙不息;又碰上個好內(nèi)助,育兒教孫、管家理事。不派我的差。走進書房。進入角色,掩門宣告:請勿打擾。寫多或寫少,甚至寫或不寫,全取自由式。這樣,我的時間,自然是充裕的。

我總覺得。世界是美好的,生活是美好的。未來是美好的,敲我的門而入的。也總是絡繹不絕的美好。何況。我總是自我感覺良好;何況,我總覺得我該獲得的。均已獲得。這樣,我心里便沒有奢望的溝壑,舛憂傷和惆帳,便存在天然的麻木。這樣。我的心態(tài),就被“安”與“適”裝潢得光光亮亮。

我愛游山、玩水,愛交友、寫詩,還愛跳交誼舞、寫毛筆字,也愛追趕時髦,作為模特兒參加過時裝表演。而這些活動,無不是“優(yōu)雅得體”的,無不是“發(fā)自內(nèi)心的自然沖動”,沒有一點兒“勉強”。

我吃得好、睡得香、動得勤,不抽煙、不醉酒、不熬夜。且有好奇與愛莢之心為健康充電,精力可算得上日日充沛、時時充沛,尚無龍鐘之態(tài)、萎靡之狀和畏縮之情?!盎顒印眮砹?,我以虎虎生氣相迎。

因此,我有資格說:我擁有悠閑。

話又得說回來:悠閑,也未必伴隨看我的處處、時時、事事,這主要因為心態(tài)常生故障。譬如;聽說某某熟人買了高級轎車、建了別墅、自費出游了多國。我口里不說燕,心里卻是慕。不禁生出自愧弗如的情緒來;再譬如:想掙餞,又不“下?!?。除了稿酬。別無它途。稿酬,既稀又薄,有的用槁單位經(jīng)年不付。不得已,從默默等待。到明明索討。本不想這樣。又不得不這樣。自己打碎了“清高”的瓶子?;仡^又想把它補攏來;還譬如:不想老。實已老,怕讀“人生易老天難老”和“歲歲年年人不同”之類。說穿了,還是怕死。怕死。不只是怕那一瞬間的疼痛難忍,還因為山岳、花草、河流,那么美;唐詩、宋詞、元曲,那么美;國畫、書法、京劇。那么美;親情、愛情、友情,那么美。我怎能離美撒手而去呢?一個“死”字,把我撞成嚴重的內(nèi)傷,我的心。隱隱作痛啊!因此,我的悠閑,其實是輕量級的,甚至是殘缺的,遠遠夠不上“詩意”和“藝術”。

臺灣女作家羅蘭在《中國式悠閑》一文里說:

悠閑的形成,有儒家的鎮(zhèn)定。也有道家的瀟灑。所追求的,都是一種更深遠、更寬廣的精神內(nèi)涵。使人不以小成而沾沾自喜,不以小敗而不可終日。是先把一個人的胸襟擴展到盡可能的大,使他能夠容納一切的紛擾。包容一切的起伏,而不致舉措失常。

看來。悠閑像一個體育項目。有許多高難度,要達標,對于我,非一日之功,非全身心磨礪不可,我豈能說、我豈敢說我已經(jīng)擁有悠閑!

然而,我愛悠閑,我應悠閑,我要學會悠閑。國梁所贈之書,已成為我的案頭和枕邊之物,日夜不可離開。

1996年兒童節(jié)于

長沙望孫樓[作者簡介]

一個人的抒情歌范文第5篇

摘要:即興伴奏是一門多種專業(yè)知識的綜合藝術,本文簡要介紹了學習鋼琴即興伴奏必須掌握的技巧和理論知識,在強調實踐的同時,更加的強調即興伴奏的實用性。

關鍵詞:鋼琴即興伴奏;訓練;實用性

所謂鋼琴即興伴奏就是在歌曲或器樂曲旋律的基礎上,雙手快速而準確的彈奏出與之相適應的包括和聲與織體的伴奏聲部,并起到很好的支撐主題旋律的作用。鋼琴即興伴奏是一門綜合性、實踐性很強的學科,在藝術實踐的過程中,鋼琴即興伴奏的實用性已被廣泛認同。

一、學習即興伴奏的重要性

鋼琴伴lunwen. dylw.netlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務,歡迎您的光臨奏藝術,是聲樂的教學與演唱中不可缺少的組成部分,伴奏的存在不僅豐富了歌曲的和聲效果,而且給演唱者在歌曲的音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度等方面均有所提示,在歌曲的情緒上也起到了烘托的作用,更加準確的表達歌曲的意境。

1、有利于提高鋼琴彈奏技能

鋼琴彈奏的基礎是鋼琴即興伴奏必備的條件。它的程度深淺、水平高低,都使即興伴奏的發(fā)揮起著重要作用。然而,鋼琴基礎好并不等于即興伴奏好,二者有本質的區(qū)別。鋼琴彈奏基礎以單純的練習為主,通過反復磨練,創(chuàng)造性地再現(xiàn)樂譜上的內(nèi)容,從而獲得技能;而即興伴奏則是運用有關的作曲技巧,為歌曲編配即興的伴奏并準確無誤的彈奏出來,同時與演唱者合作,共同完成表現(xiàn)歌曲內(nèi)容的一種創(chuàng)造性的勞動,它既是技巧,同時又是能力。在鋼琴教學中,學生的雙手如何靈活自如、配合得當,必須通過大量的技術訓練,包括彈奏大量的練習曲、樂曲、音階、琶音等來加以訓練。即興伴奏的許多伴奏音型就是和弦、琶音的各類變形與結合的應用。

2、有利于提高音樂表現(xiàn)能力

鋼琴演奏的根本目的是音樂表現(xiàn),現(xiàn)在有很多的學生只注重自己能彈奏某一個級別的曲子,能以多快的速度彈奏多難的曲子等,而忽略了是否能夠真正理解曲子,是否能把作曲家的意圖和音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。在鋼琴教學中我們不僅要教會學生彈奏技巧,更重要的是要培養(yǎng)他們的音樂表現(xiàn)能力。即興伴奏要求學生多彈、多聽、多想、多練,從中去感受音樂的內(nèi)涵。同樣的一些音符、節(jié)奏、旋律,在不同人的手里彈奏出來就會有不同的效果,這就是每個人的音樂表現(xiàn)能力不同。音樂表現(xiàn)能力既是一個人與生俱來的天賦,也是與后天環(huán)境熏陶有著密切聯(lián)系的。音樂表現(xiàn)能力的培養(yǎng)不只是一朝一夕就能完成的事,它需要伴奏者在平時花費大量時間去聆聽音樂作品,從中感受音樂的內(nèi)涵。

二、鋼琴即興伴奏必須掌握的訓練方法

1、配彈前對歌曲做全面的分析

分析是鋼琴即興伴奏如何編配與彈奏的依據(jù).它的程度的深淺,水平的高低是即興伴奏成功與失敗的關鍵。從音樂內(nèi)容方面進行分析.才能知道歌曲表現(xiàn)了什么,怎樣去表現(xiàn);從音樂結構方面進行分析,才能知道歌曲的曲式、和聲、調性以及體裁形式等。

2、掌握正確彈奏方法,加強視奏能力訓練

鋼琴是一種技藝性很強的樂器。正確良好的彈奏方法,如富于層次感的觸鍵方式、較好的音階、和弦和琶音八度技術、以及鋼琴踏板的合理使用等等,均是彈好鋼琴即興伴奏的基礎。它的程度的深淺及水平的高低,都對即興伴奏發(fā)揮著重要作用。首先要掌握正確的方法,從彈奏技術來說,鋼琴技術程度可高可低,在各自的技能的基礎上自由發(fā)揮。其次特別要加強視奏訓練。要加強鍵盤的直覺感,使眼前有個鍵盤,眼要走在音符前面,手指彈第一小節(jié)時,眼睛已看到第二、三小節(jié)。同時心里也要數(shù)拍子,保持節(jié)拍的穩(wěn)定和節(jié)奏的準確。因而平時要多加練習。

3、加強基礎和聲的學習

在鍵盤上多實踐和聲基礎是鋼琴即興伴奏的理論基礎.它的程度的深淺、水平的高低同樣對即興伴奏的效果與表現(xiàn)力起著重要作用。在鋼琴即興伴奏中,不懂得運用和聲去豐富音響,是不會奏出好的效果來的。鋼琴即興lunwen. dylw.netlunwen. 1KEJI AN. COM提供寫作論文和發(fā)表服務,歡迎您的光臨伴奏中和聲的練習必須結合伴奏音型,而且要在鍵盤上練習。這樣無論在視覺記憶上還是在聽覺感知上都更加直接,也更容易直接得到應用。

學習者可以將幾個具有典型性不同體裁的伴奏譜加以分析,并總結其特點。例如,進行曲體裁的歌曲通常適合用柱式和弦的伴奏音型,一拍一拍顯得短促有力;抒情歌曲通常適合用琶音型伴奏,顯得柔和流暢;兒童歌曲則通常多用跳音,顯得輕巧歡快等等,但這都不是固定的。熟練應用后就可以靈活掌握并有所變化.和聲方法及音型也就豐富了。

4、熟悉各調在鍵盤上的音階及和弦位置

熟練的掌握各調在鍵盤上的音階也是鋼琴即興伴奏必備的技能之一。通過總結我個人及他人的經(jīng)驗,本人發(fā)現(xiàn)最簡單有效的方法便是移調練習。首先找一首簡單短小的歌曲。在C大調上彈熟,再移到各個調上去練習。然后換幾首歌曲再練習,一般彈上兩三首,各個調的音階就能基本掌握。同樣方法,在一個調上把主要的、常用的和弦的原位和轉位練熟,再換到其它調上練習。如果能注意觀察原位和弦與轉位和弦的手型特征則很容易掌握。

5、充分發(fā)揮自身想象力與創(chuàng)造性思維

歌曲鋼琴即興伴奏有它的即興性.但它既不是漫無邊際的海闊天空,也不是要絕對遵守嚴格的公式格律。不能所有的人都把一首歌曲配彈成相同的樣式,也不能一個人配彈的所有歌曲都相似。要根據(jù)各自的想象力,創(chuàng)造性的編配,使每個人的靈感和才能在邏輯的軌道上創(chuàng)造性的充分的展現(xiàn)處來。

三、鋼琴即興伴奏的實用性

1、即興伴奏在鋼琴表演中的實用性

鋼琴即興伴奏是鋼琴表演藝術中一個重要的不可分割的組成部分。相對于鋼琴獨奏而言,鋼琴即興伴奏的表演機會更多,使用范圍更廣。鋼琴即興伴奏,以鋼琴寬廣的音域、華麗而獨特的音色、復雜的演奏技巧、大幅度的力度變化、豐富的和聲結構和復雜伴奏織體,成為諸多表演藝術的重要合作伙伴。它可以為各種獨唱、齊唱、合唱進行伴奏,也可以為各種管弦樂器獨奏表演進行伴奏。

2、即興伴奏在社會實踐中的實用性

在各中小學音樂課堂教學中,即興伴奏是一個不可或缺的重要的方法和手段,在高校,鋼琴即興伴奏更是聲樂 教學中一個不可分割的部分。鋼琴即興伴奏,以其獨特的藝術魅力以及其靈活性和實用性,在舞臺表演、課堂教學和群眾音樂活動中扮演著重要角色,它的聲音遍及了音樂生活的每一個角落。

3、即興伴奏在自彈自唱方面的實用性

在自彈自唱方面,自彈自唱就是彈與唱同步進行,做到彈唱自如,才能充分的表達歌曲得情感和內(nèi)容,作為音樂教學的重要手段,自彈與自唱缺一不可,兩者要素應均衡發(fā)展,它是集和聲、作曲、視唱練耳、聲樂演唱、歌曲鋼琴即興

伴奏、音樂素養(yǎng)等融為一體的應用性較強的即興編配能力,是一名合格中小學音樂教師所必備的基本功。通常師范音樂教育中的“彈”和“唱”是作為兩門專業(yè)來學習的,因為每門課其本身就是一個廣泛的音樂學習領域,需要花費大量時間進行學習與練習。

結語

鋼琴即興伴奏作為一門專業(yè)性和綜合性很強的學科,本身就是一個不斷發(fā)展和完善的過程。雖然其表現(xiàn)手法千變?nèi)f化,但萬變不離其中。因此我們必須不斷地去探索和學習、積累和實踐,做一個即興伴奏的“有心人”,那么每一個有志于此的即興伴奏者最終都會獲得成功。(作者單位:新疆師范大學音樂學院)

參考文獻