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北京青年丁香范文第1篇

“高冷美”的內(nèi)在表征凸顯獨立，自強，靠自己的執(zhí)著努力被大家認(rèn)可。張儷2007年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，因在海巖劇《金耳環(huán)》中出演女主角而為大家認(rèn)識，但之后大家看到更多的是她靚麗時尚的照片，作品為人關(guān)注的不多。直到2011年，出演趙寶剛導(dǎo)演的電視劇《男人幫》，再度回到大眾視線。雖然起步階段，不乏波折，但她一直堅定自己的信念，并逐步奠定自己“時尚獨立的都市女性”的角色定位。張儷有著典型的雙子座女生的特質(zhì)：聰慧、率真充滿靈性。

高冷美的外在表征一定要高，身材好。這兩點，鏡頭前的張儷彰顯無遺。

這兩年張儷在影視劇方面有著出色表現(xiàn)，堪稱豐收的時節(jié)。有一個有趣的現(xiàn)象，就是她連續(xù)演了幾個醫(yī)生的角色。《男人幫》里她是時尚靚麗的醫(yī)生米琪；在《北京青年》里她是冷艷美麗的醫(yī)生丁香；在正在熱播的《青年醫(yī)生》里她是自信干練的急診科醫(yī)生歐陽。這三部電視劇的高收視率，讓張儷幾乎成了女醫(yī)生的代言人。

2014年，張儷在寧浩導(dǎo)演的電影《心花路放》中又有了一次特別的綻放，一開場，就是個大長腿的特寫，還有穿著風(fēng)衣的頎長的身材，盡顯高冷美。她說自己演的角色，像個酸話梅，比較可口。

《青年醫(yī)生》是張儷與趙寶剛導(dǎo)演的第三次合作，但卻是第一次擔(dān)綱女一號。這次演出，一向苛刻的趙導(dǎo)也給予了她許多褒獎。與趙寶剛的合作，張儷稱讓她領(lǐng)悟到演員的快樂是塑造的快樂。而與寧浩的合作，則讓她發(fā)覺自己的內(nèi)心有了迅速的成長。

“高冷美”對愛情也有著“高冷”的追求。采訪前，得知她因參加明星戀愛真人秀《如果愛》而與臺灣人氣明星王陽明擦出火花。這次本來想著恭喜她收獲愛情，但張儷對此略顯低調(diào)，稱“我希望和他的相處能夠放慢腳步，去真正了解對方，也表示希望外界留給自己更多一些空間”。在《如果愛》的節(jié)目里，張儷曾表達過自己的愛情宣言：“我希望成為一個勇敢的人，像生活中的自己，溫柔而沒有一絲愜意，如同丁香一樣的高貴！歲月漫長，我們的愛情不會只剩下一具空殼！”

Q = 《北京青年》周刊A = 張儷

“演員的快樂是塑造的快樂”

Q：在你以往的作品中曾多次飾演醫(yī)生角色，單與趙寶剛導(dǎo)演的合作中便有兩次，成為名副其實的“醫(yī)生專業(yè)戶”，每一次演醫(yī)生都有不同的感覺吧？

A：在兩部電視劇的準(zhǔn)備，參演過程中，我對于醫(yī)生卻有著不同的感悟與體會。在《北京青年》中飾演的丁香，是從事與心理方面相關(guān)的醫(yī)學(xué)治療，我需要提前在北京的安定醫(yī)院中實習(xí)。在實習(xí)過程中，我需要認(rèn)真地探尋病人的內(nèi)心世界，做到用心與他們進行溝通與交流。

在《青年醫(yī)生》中，我飾演的是一名急診科的醫(yī)生。從當(dāng)初只需要與病人用心進行溝通的心理醫(yī)生到現(xiàn)在每天需要直接地面對人的生死的急診科醫(yī)生，無疑是對我的一個心理上的提升，我需要更多的心理上的沉淀。生命的面前，我沒有慌張脆弱的機會，只能以最尊重生命的態(tài)度和沉著冷靜的心態(tài)來面對。在救死扶傷的時候，我需要做的是與時間賽跑甚至是搏斗。

Q：在《青年醫(yī)生》的一次會上，趙寶剛導(dǎo)演對你的表演贊賞有加，現(xiàn)場為你簽發(fā)畢業(yè)證書，以此鼓勵。趙導(dǎo)認(rèn)可，是不是讓你很欣慰？

A：我跟趙導(dǎo)合作的第一部電視劇是《男人幫》，當(dāng)時我的表現(xiàn)差強人意?；叵肫饋?，主要是因為當(dāng)時缺少人生的歷練與打磨，那一年的我也只能這樣去演繹與詮釋一個角色。但是經(jīng)過這幾年對不同角色的感悟，還有演藝圈，生活所賜予的寶貴經(jīng)歷，我開始由之前想盡可能的從外觀上貼近角色，以青春靚麗的熒屏形象出現(xiàn)在觀眾面前，逐漸的轉(zhuǎn)化為開始揣摩角色的性格特點，更貼近熒屏人物的內(nèi)心世界。這幾年我一直想嘗試挑戰(zhàn)更多的角色，從《北京青年》中冷靜美麗的丁香到干練利落的歐陽雨露，這都是我向我自己，以及一直喜愛我支持我的觀眾們所交的答卷。

Q：很多觀眾很喜歡你在《青年醫(yī)生》里短發(fā)+黑框眼鏡的造型……

A：劇本的要求與提示讓我們選擇了短頭發(fā)的造型，在造型確定之前，我們嘗試了許多不同的風(fēng)格造型與方案，但是在嘗試的過程中我們發(fā)現(xiàn)，以利落短發(fā)配以黑框眼鏡的干練造型不僅僅更貼近于歐陽雨露所呈現(xiàn)出來的整體外貌形象，也更好的表達了她的性格與氣質(zhì)。

在我還沒有經(jīng)歷過這次的造型轉(zhuǎn)變之前，我認(rèn)為只有長頭發(fā)的女生才會是屬于夢中情人的類型，尤其是看過很多由王祖賢，林青霞等女神領(lǐng)銜主演的電視劇電影都是長發(fā)及腰，就更堅定了我之前的看法。但是在演繹完青年醫(yī)生這個角色之后，我有了全新的觀念和看法。美的定義是沒有專屬的外形，無論是高矮胖瘦、長發(fā)及腰，還是短發(fā)精干，只要優(yōu)秀都是美的。

Q：一路走來，你拍了很多戲，到現(xiàn)在逐步為大家認(rèn)識和喜愛。但期間也經(jīng)歷了一段相對比較漫長的起步階段，怎么評價自己的星路歷程？

A：其實幸運對于我的意義是，在你想要放棄的時候，有一個人出現(xiàn)了。他是一個很有才華，很具權(quán)威的人。他都給予你肯定告訴你可以，那么我覺得我沒有什么理由去放棄。在很早之前，我拍攝過一部戲，但是收到了許多的否定。

在這個時候我遇到了寶剛導(dǎo)演，他給予了我很多的肯定。在《男人幫》的拍攝結(jié)束后，我依然對寶剛導(dǎo)演的話存在懷疑的態(tài)度。寶剛導(dǎo)演對我說：“等你拍完《北京青年》以后再告訴我你是否要繼續(xù)當(dāng)演員?！倍∠闶俏业谝淮物椦菖c我的外形不是很相像的角色。生活中的我是很開朗的性格，而劇中的丁香是因為經(jīng)歷了感情創(chuàng)傷開始偽裝包裹自己內(nèi)心的真實世界。兩種截然不同的性格，讓我在拍攝完電視劇以后，明白了演員真正的快樂是塑造的快樂。自從那以后我愿意去塑造不同的個性人物，挑戰(zhàn)不一樣的自己。

“在《心花路放》中我是個酸話梅”

Q：今年你參演了寧浩的電影《心花路放》，第一次嘗試喜劇，有什么特別的感受？

A：我一直都希望可以和寧浩導(dǎo)演合作，也很期待演喜劇。之前一直都沒有機會，突然機會落在我的頭上的時候，又可以與兩位我自己很喜歡與欣賞的演員合作是一件很開心的事情。在演繹的過程中，才發(fā)現(xiàn)喜劇在開心與玩樂中就演繹完了。演完以后也沒有多想，但是在播出之后我沒有想到成績那么好，首映就破億了。有點像做夢一樣，在此后的采訪過程中，許多人都和我提及看過這部影片，我覺得與大家分享很開心。

Q：寧浩的影片中一向沒有美女，此番相貌出眾的女星也被他“收拾”得不是阿凡達就是“殺馬特”，唯有你依舊造型驚艷，這個是導(dǎo)演精心安排的嗎？

A：其實我覺得寧浩導(dǎo)演是在烹飪一碗面給大家吃，面里有各種各樣的配料，每個配料都很重要。而我的角色就像一個酸話梅的配料，比較可口，起到的是調(diào)味的作用。

Q：寧浩是出了名的嚴(yán)格，拍每條戲時從來都是“十遍起”，而這些是你拍電視劇“三遍過”的經(jīng)驗里所沒有的。當(dāng)時也很崩潰吧？

A：因為曾經(jīng)也有被否定的時候，所以在演戲的過程中我沒有那么有自信可以一次性過，也在擔(dān)心會不會在拍攝第一場戲的時候因為演技而被更換掉，我拍攝的第一個鏡頭是與黃渤，徐崢老師一起坐在電瓶車上，拍了幾十遍。由于很難達到天時地利人和的情況，我必需與自己的內(nèi)心作斗爭，練習(xí)強大的內(nèi)心，掩飾自己內(nèi)心的害怕，表現(xiàn)出淡定。在這個過程中，我得到了很多的成長。

Q：寧浩在你心中是一個什么樣的導(dǎo)演？

A：寧浩導(dǎo)演在講戲的專注度，魅力上，是閃閃發(fā)光的。其實他在拍戲的現(xiàn)場是不太會笑的人，但是當(dāng)他看到電影的回放過了的時候，他是會根據(jù)劇情笑的。有的時候他會不完全把自己當(dāng)成一位導(dǎo)演，也把自己當(dāng)作一名觀眾，用觀眾的視角去看待這部電影，這樣是很棒的。當(dāng)我們看到他有微笑的時候，我們是很欣慰的，就像吃了一顆糖一樣。

另外寧浩導(dǎo)演是一個用生命在導(dǎo)戲的導(dǎo)演 ，徐崢老師黃渤老師是那么成功的前輩了，每天晚上我們都要排練，還要走戲走位置。確實有一個先天條件是香格里拉下午四點就黑了，早上十點鐘天才亮，關(guān)鍵還有一條狗，他們真的是在從事藝術(shù)。寧浩導(dǎo)演說我們是在干一件事而不是一個活，你會覺得兩者的差別就是認(rèn)真不認(rèn)真之間。他是我從心里佩服的一個導(dǎo)演，也讓我對表演這件事有更多的認(rèn)識！

“做一個快樂的知足的女人”

Q：《心花路放》影片中所穿的名品風(fēng)衣亦成為許多潮流工作室追捧的對象，一時間網(wǎng)上涌現(xiàn)出眾多“《心花路放》張儷同款修身風(fēng)衣”，生活中你如何看待“時尚”？

A：生活中我也很喜歡關(guān)注漂亮的衣服。在上學(xué)的階段我也接觸了許多時尚宣傳，平面模特廣告的拍攝。也很喜歡設(shè)計，對于自己的衣服牛仔褲也會加入自己的想法和改造。 因為由于許多工作的原因，我有的時候很少有時間穿自己喜歡的風(fēng)格的衣服。所以在有漂亮的新品出現(xiàn)時，我會抓緊一切的時間關(guān)注 ，同時也會加入購物的風(fēng)潮。

Q：你更喜歡自己什么樣的裝扮？

A：以前我會覺得牛仔褲就是簡簡單單的，現(xiàn)在我不這么認(rèn)為。最近兩年，女孩很流行穿鉛筆褲，但鉛筆褲也有很多不同的顏色，打磨，水洗，補丁。其實都可以根據(jù)自己的心情風(fēng)格去改變的。其實，我覺得盡量要做到一衣多穿，穿出自己的風(fēng)格。

Q：感覺你外表看起來像個大女人，很強勢，但生活中有很多可愛的一面。

A：生活之中的我很隨性，和我在一起你會很輕松。我演的戲不多，看到的最近作品都是比較冷艷，大女人的形象。所以大家會覺得生活中的我也是這樣，我覺得在這點上我希望大家多給我些時間，讓我可以接觸到更像我的性格的作品。

到今天為止，我還沒有演繹過一個與我的性格很接近的角色，所以大家還沒有了解到真正的我。

Q：你覺得自己身上大女人和小女人的比例是怎樣？

A：我一直是比較隨性的，人別太大女人了，大女人會讓你缺少很多應(yīng)該有的可愛，也別太小女人了，你要有能力讓自己更強大。大女人中有小女人的可愛，小女人中更要有大女人的獨立與自信。這樣工作狀態(tài)才會游刃有余，生活狀態(tài)也讓自己津津樂道。永遠別給自己框架，那樣自己的格局會很小。我覺得最重要做一個快樂的知足的女人，這樣的幸福指數(shù)會更高些。

Q：你是怎么理解優(yōu)雅生活的？

A：我理解優(yōu)雅是一種精神，是在個人條件允許范圍內(nèi)，盡量從容、精致、智慧的過日子。每個人都可以擁有。通俗來講，就是擠地鐵也可凹造型，吃排檔也能吃出腔調(diào)。我現(xiàn)在每天睡覺之前都會看一部電影，我們家離汽車電影院很近，我們經(jīng)常會去看，我很喜歡這種感覺，很特別。

Q：要成為智美雙全的女性，最需要在哪些地方做功課？

A：德智體美勞一樣不能少。保持好奇的眼睛，鍛煉學(xué)習(xí)的能力。外在修身，內(nèi)在靜心。我現(xiàn)在每天都會健身，運動量都很大，早上開工前我會去晨跑，這樣一天的精神狀態(tài)完全不一樣，晚上我也會做一些基本功訓(xùn)練。女孩子到了25歲以后，有了一個年齡跨度以后，身體機能是走下坡路的，盡可能的讓身體保持健康的狀態(tài)。

Q：平時經(jīng)常會下廚嗎？

A：比較少，但是如果家庭聚會的話，就會選擇大家一起下廚，然后在家里聚會吃飯。比如我們有工作人員過生日，我都會邀請他們來家里吃飯，因為家里是一個相對放松的環(huán)境，在家里肯定跟在外面有不一樣的感受，能夠享受到不一樣的食物和親情、友情的樂趣。

北京青年丁香范文第2篇

她輕盈快速地走進“花舍咖啡”北京漁陽店的包間，腰身挺拔，曲線悅目，笑容帶著一點迷人的矜持，又透出長期創(chuàng)業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)。

剛坐下不久，就有員工送來一碗面條。已經(jīng)是下午3點。她側(cè)頭問：你怎么知道我沒吃午餐？對方笑笑，退身走了。她補充說：“我是外冷內(nèi)熱型的，工作中嚴(yán)厲、強勢，是霸道女總裁。但是生活中，我和員工們彼此都很關(guān)懷?！?/p>

問到創(chuàng)業(yè)低谷，她居然想了很久。也許是她覺得溝溝坎坎，都不算是大事兒。

“我是一個很享受工作的人！也喜歡面對挑戰(zhàn)，絕不逃避。狀態(tài)一直很飽滿，面對任何問題，戰(zhàn)勝之后就很開心。我就是這個性格?！?/p>

2004年鄭金艷剛畢業(yè)，準(zhǔn)備開家別出心裁的咖啡館。為了省錢，從選址、裝修設(shè)計到員工招聘培訓(xùn)，都是她自己。為了營業(yè)執(zhí)照，從工商、消防到環(huán)保部門，她一趟趟不厭其煩地跑下來。

那個大冬天，小姑娘跑到河北香河去看家具。天冷欲雪，家具城空空蕩蕩的，遍地寒意。她穿著大棉襖，包里裝著一大沓現(xiàn)金，帶著工人一家一家地問過去。家具都是自己設(shè)計，她要和對方商量定制。中午吃了個烤紅薯，下午接著詢鋪。

開業(yè)前千頭萬緒，有時她上午還在香河家具城，下午又得趕回亞運村面試員工。從館內(nèi)每盞燈的造型，到桌上一盒牙簽的品牌，她不放過每個細(xì)節(jié)。

聽說在繁茂的丁香樹上，誰能找出五瓣的一朵，就會被命運所祝福，于是她給咖啡館取名“花舍”，寓意丁香之所。

第一家亞運村店從籌劃到開張，花了小半年，很快盈利。第二年，她開了第二家店，小受挫折，一年后扭虧為盈。至今，花舍已經(jīng)在全國各地開了二十多家店，年營業(yè)額過億，獲得過“北京餐飲50強”“北京咖餐廳第一品牌”等系列榮譽，也是唯一獲得“國家四鉆級酒店酒家”的休閑餐飲企業(yè)。

與她持續(xù)多年的好運氣相比，2015年咖啡館的倒閉數(shù)目，是一個殘酷的數(shù)據(jù)。幾乎有一半新開的咖啡館都撐不過兩年。

“花舍”是真的幸運之所嗎？

創(chuàng)業(yè)需要天時地利人和，人是關(guān)鍵的因素。創(chuàng)業(yè)會把這個人的短板放大一百倍，商業(yè)優(yōu)秀品格缺一不可，而一個缺陷就成為致命傷。

“創(chuàng)業(yè)至少需要三點：不斷學(xué)習(xí)的能力，德能配位的擔(dān)當(dāng)，影響他人的利他心?！灏甓∠恪暮眠\氣，才會隨行而至?！?/p>

差異化經(jīng)營：人無我有，人有我優(yōu)

《中國青年》：決定開家咖啡館的時候，你認(rèn)為必須考慮的因素有哪些？

鄭金艷：一是商業(yè)模式和盈利模式的差異化，打造核心競爭力；二是選址。

我們的差異化很明顯，比如當(dāng)時的中餐一般只做午和晚，而咖啡廳只做下午茶和晚上。我想，除了午餐、晚餐，還有上午茶、下午茶、晚茶，能充分利用空間和時間?！盎ㄉ帷笔潜本┑谝患姨岢鼋?jīng)營五個時段的咖餐廳。

《中國青年》：能否從你的菜單入手，談?wù)勥@種差異性思維？

鄭金艷：11年前的北京沒有“水果撈”，當(dāng)時我去香港吃過，念念不忘，推出這款甜品，至今都很暢銷。2010年，我們又研發(fā)了一款“麻辣披薩”，當(dāng)時我快把廚師長逼瘋了。從每樣食材的選用，各種配比，反復(fù)嘗試。麻辣度，是一星，二星，還是三星？太辣不行，不辣沒有特色?？诟?，觀感，溫度，都要考慮，做了幾十次才成功，必須把差異性體現(xiàn)出來。

《中國青年》：現(xiàn)在企業(yè)從初創(chuàng)成長期到了發(fā)展階段，面對的問題不一樣，你如何繼續(xù)拓展？

鄭金艷：現(xiàn)在我們不缺人才和資金，但發(fā)展要持續(xù)探索。明年，我要帶團隊去法國、日本和韓國考察，聯(lián)系當(dāng)?shù)嘏笥?，找一些具有?dāng)?shù)靥厣?、歷史傳承以及知名度的新品牌。將來國內(nèi)拓展，做到“人無我有，人有我優(yōu)”。同時，堅持一貫的誠信，對食材來源嚴(yán)格控制，只跟質(zhì)量過硬的供應(yīng)商合作。

創(chuàng)業(yè)成敗跟開店選址有密切關(guān)聯(lián)

《中國青年》：這家漁陽店讓你經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)的最大風(fēng)險，但你沒有放棄，一是覺得要對員工負(fù)責(zé)，二是還有信心。信心來自哪些判斷？

鄭金艷：選址很重要，基本決定了成敗的50%。今天回看，第一家亞運村店的選址很成功，附近有寫字樓、住宅公寓等，是混合型商圈，非周末都很棒，完全符合“花舍”的創(chuàng)業(yè)定位。

既然亞運村店運轉(zhuǎn)很好，就說明商業(yè)模式?jīng)]有問題。漁陽店處于使館區(qū)，有外交公寓，附近有知名的漁陽飯店。當(dāng)時客戶大多是中產(chǎn)階級，所以我對客戶群也很有信心。那時漁陽飯店正在裝修，可能影響了客流。通過團隊齊心協(xié)力，這家店就扭虧為盈。

《中國青年》：能否講講選址的誤區(qū)？

鄭金艷：確定了你的客戶群之后，選址要求也就清晰了。鮮為人知的偏僻處，人流量大但經(jīng)濟環(huán)境不好的區(qū)域，沒有車流也沒有人流的別墅群內(nèi)，都不適合開咖啡館。如果這個地方有車流人流，有消費力，但人們找不到停車位，附近也沒有標(biāo)志性的地標(biāo)建筑，也留不住回頭客。如果緊挨著的商戶是菜市場，或者足底按摩，都會讓咖啡館品味下跌，被顧客忽視。

每次看到一家咖啡館倒閉，我就想會牽連多少個員工，多少個家庭？創(chuàng)業(yè)者可能也會血本無歸，一無所有創(chuàng)業(yè)成敗跟開店選址有密切關(guān)聯(lián)，切記。

《中國青年》：你一開始就沒走彎路，一直在正確的路上？

鄭金艷：我只是在走自己思考過、研究過的路。我在戰(zhàn)術(shù)制定上非常謹(jǐn)慎。只有這家店盈利，我才會想著下一家店。比如當(dāng)下，我在考慮多品牌拓展，尋找戰(zhàn)略合作伙伴，同時未雨綢繆，前瞻性考慮各種細(xì)節(jié)。深思熟慮之后，再以嚴(yán)密周到的計劃執(zhí)行。比如今天有八項工作，無論外界有多少干擾，不論身體是否疲憊，我都必須完成。

這是習(xí)慣。習(xí)慣造就一個人。我是個追求極致的人，追求結(jié)果導(dǎo)向。

《中國青年》：你最受益的好習(xí)慣，是哪些？

鄭金艷：一是讀書。最近看的書是《在絕望中尋找希望》，俞敏洪講自己的奮斗。不管經(jīng)過多少困難，他始終覺得，真誠的微笑是無形的資產(chǎn)。在這個有欺騙的社會，“人們依然欣賞誠信、善良、樂于助人、開朗、有團隊合作精神的人”。滿滿都是正能量。

二是運動。之前不忙，我特別愛瑜伽，能出一身汗，覺得身心愉悅。后來越來越忙，就是隨時隨地、見縫插針的運動。我每天堅持走一萬步。有一次忙完都晚上十點了，回家還有工作，我跟司機說，你走四環(huán)，我走四環(huán)輔路，走回小區(qū)。

讀書和運動，應(yīng)該是我持續(xù)一生的習(xí)慣。

面對順境逆境，都很感恩

《中國青年》：你說“做事德在首位”，有時候人品不好，可能越顯得有“才華”能搞定事，但對企業(yè)未來有很大的傷害。

鄭金艷：這個時代，不少創(chuàng)業(yè)者都希望快速證明自己的成功，于是加速擴張，不重視道德和規(guī)則，導(dǎo)致倒閉。作為企業(yè)家，要正面影響員工，堅持誠信經(jīng)營，懷有社會責(zé)任感，多傳遞一些正能量。任何一個行業(yè)，我認(rèn)為企業(yè)的穩(wěn)健和良性發(fā)展，比什么都重要。

《中國青年》：你會如何“正面影響”你的員工？

鄭金艷：創(chuàng)業(yè)者要講誠信，有擔(dān)當(dāng)，尤其要有利他心。每個人都活得不容易。我現(xiàn)在員工1000多人，企業(yè)內(nèi)部有花舍基金，幫助困難員工。光彩路店有個廚師，兩歲多的女兒患了疑似白血病，大家都自發(fā)捐款。我第一時間幫他聯(lián)系醫(yī)院。贈人玫瑰手有余香。

離職前的員工，我也會和他們談心，給些建議，希望他們未來走得更踏實。比如工作中要怎么做到極致？在花舍的成長和收獲是什么？頻繁跳槽的，要更沉穩(wěn)。做事不夠?qū)Ｗ⒌?，要多讀書。我也在完善花舍自己的商學(xué)院，打造學(xué)習(xí)型組織，從人治到法治，再到文化管人。

《中國青年》：在創(chuàng)業(yè)中，有人面對比自己強的人，會自卑或者妒忌。你是什么態(tài)度？

鄭金艷：我是欣賞和學(xué)習(xí)。我就像海綿一樣，吸收對方的長處。不好的東西會自動過濾。任何人的成功都不是偶然，都是必然。人前是光環(huán)，人后是常人承受不了的壓力和煎熬。

北京青年丁香范文第3篇

《北京青年》是由北京鑫寶源影視投資有限公司出品的電視劇，趙寶剛和王迎共同執(zhí)導(dǎo)，李晨、馬蘇、杜淳、王麗坤、姚笛等主演。下面由小編來給大家分享北京青年觀后心得，歡迎大家參閱。

#北京青年觀后心得1#連著一個禮拜地不眠不休，總算把36集的北京青年給看完了。說實話，心里覺得挺堵的，就好像打翻了五味瓶，幾種感情夾雜在一起翻云覆雨，有羨慕，有向往，有崇敬，但到最后更多的卻是苦澀和無奈。

說說何東吧，他是我這部劇里最佩服的人，一上來便以一個高調(diào)的姿態(tài)出現(xiàn)在大家面前(領(lǐng)證當(dāng)天把相戀三年的女友甩了，把經(jīng)過多年努力考上的公務(wù)員工作給辭了離家出走)。我真不知道那是以勇氣會讓他想到去重走青春，更是以怎樣的一種毅然決然去踏上這條路。

首先必須承認(rèn)，何東這種做法是極度挑戰(zhàn)人類道德底線的行為。無故辭去工作，是為不忠;擅自離家出走逼得其母下跪;是為不孝;拋棄糟糠之女友，是為不義。然而如此一個不忠不孝、不仁不義之徒，卻一路得到了所有人的支持，轟轟烈烈地走完了自己的青春之路，這在如今這種條條框框的世界里發(fā)生簡直是不可想象的!

這讓我特別嫉妒，發(fā)自內(nèi)心地嫉妒。嫉妒是因為我不能像他那樣下定決心去走自己的路，不能像他那樣不顧自己的父母家庭，不顧自己的親朋好友，不顧方方面面的.限制，勇于追尋自己的夢想!比起他來，我簡直一文不值，一無所有!一個連夢想都沒有的人，活著還不如去死。

回顧自己曾經(jīng)的生活，我好像也有過夢想。年幼的時候，家里對我的期望是做一個有出息的人，于是我的夢想是做一個有出息的人。上了學(xué)之后，知道了科學(xué)家是這個世界上最聰明的人，于是便夢想著當(dāng)個人人敬仰的科學(xué)家。更大的時候，成為一個醫(yī)生，治好奶奶的肩周炎是我的夢想。而當(dāng)自己真正長大懂事了，卻發(fā)現(xiàn)自己的目標(biāo)漸漸地變得虛無縹緲，夢想早已失去了勾勒的輪廓。這個時候的我，卻更像個被弄壞了最心愛的玩具的孩子，心像消失了一般地痛、

每個人小時候都是一個幻想家，手執(zhí)彩色蠟筆，給整個天空添上七色水彩。而現(xiàn)在，那支蠟筆逐漸變成我們通過考試的黑色水筆，永遠單調(diào)的黑色，機器般地在紙上重復(fù)著沙沙聲。是的，我們的夢想被現(xiàn)實替代了，因為我們知道，無論多么偉大的夢想，都要通過無數(shù)次的考試，無數(shù)次的脫穎而出，無數(shù)次地分班，無數(shù)次地被調(diào)劑，無數(shù)次地面對現(xiàn)實。到最后，渾渾噩噩地度過了我們黑白色的青春，這不是我想要的，卻是我不得不要的。

沒有夢想的青春，總是過得很快的，后青春期的我，甚至不記得有過怎樣的一段回憶。我沒有打過一次架，沒有談過一段完整的戀愛，沒有風(fēng)風(fēng)光光地考過全校第一，也沒有轟轟烈烈地得過倒數(shù)第一。然后順其自然地考上了普普通通的大學(xué)，去念著一個我不喜歡的專業(yè)?！捌椒病笔俏疫@段青春的結(jié)束語，“遺憾”是宣布這段青春死亡的悼詞。

但是我卻有幸在這個時候重新認(rèn)識自己，繼而幡然醒悟，便如道家所言，我已明白我所不明白之處，離道不遠矣。是的!我仍年輕，依然有大把時間去改變自己的生活，改變自己的命運!生命只有一次，但青春卻可以重來，縱使青春易逝，只要從現(xiàn)在開始明白自己想要什么，無論什么時候追求夢想都為時不晚!我的青春，從現(xiàn)在開始!

年輕的感覺，真好!

#北京青年觀后心得2#熱播勁頭未過。也許看過電視劇的每一個人即使不會沖動的丟下一切，然后重走自己認(rèn)為可以追逐到讓夢想會實現(xiàn)的路，卻不能否認(rèn)多多少少有股心動，希望自己那么的一刻能夠有勇氣拋開一切，做自己想要做的事情，一個個的四方格將我們?nèi)χ?，似乎很多的時間里所做的一切并不是為自己，活著的意義似乎也只剩下了賺錢，物質(zhì)高于一切充斥著我們的思想。

必須得認(rèn)承，有那么的一剎那，我想到了放棄一切踏上旅途，可是我只是那一瞬間有了沖動而已，太過于理智的人生讓我們失去了冒險的樂趣。也許從小早當(dāng)家，深深地知道生活的不容易和貧困的可怕。于是，在夢想與現(xiàn)實遭遇矛盾的時候，總是會想很多，想這么多年來苦苦熬過的日子;想父母親勞累的每一個日日夜夜和他們已經(jīng)見過半甲，已逐漸老邁和孱弱;想工作生活中所見的各種疾病對窮人所帶來的窘迫和無可奈何……知道即使沒人強迫自己給自己的肩上扛上過多的責(zé)任，卻無法拋棄一份讓自己賴以生存的工作，從此已經(jīng)無法輕松上路了。

總會看些關(guān)于旅游的書籍，羨慕作者邊走邊寫的瀟灑，羨慕他們見過大海浩瀚，雪山無限的純潔，溪流的溫柔……曾經(jīng)夢想著有一天我也能夠輕松地背起背包，只一心一意地一路向東、一路向南、一路向西、一路向北不停地走，我可以去麗江邂逅艷遇，可以去江南水鄉(xiāng)聆聽美麗的水霧，可以踏著滿地的.黃葉沐浴著艷陽慢慢地走進森林的深處，可以看藍天白云綠水紅葉，然后邊走邊寫邊畫，累了可以停下來歇歇，然后再出發(fā)。假如有一天，我老的再也寫不動了，就找一個墻角下可以曬太陽的小村莊住下來。只是，對于現(xiàn)在的我來說，這一切都只是在夢中會實現(xiàn)，在夢想的時分只能獨自咀嚼這一份悠閑，這一份為夢想隨心所欲的瀟灑。

劇中有句話說得甚是明白：有錢了才能出去旅游?，F(xiàn)實生活中有多少人是窮游的呢?恐怕沒有多少吧。

青春不會重來，即使我們用心去走一走，即使我們想抓住不放手。

而，現(xiàn)在，也許我可以做到的是，過好每一天，依舊懷有夢想，有夢想才會有動力，即使夢想很遙遠，，即使是很久以后才能實現(xiàn)，即使最后并沒有實現(xiàn)，但是懷著夢想生活著，一樣會很美好。

#北京青年觀后心得3#初識寶剛作品是看《編輯部的故事》，至今記憶猶新。他以思想緊扣時代脈搏、反映當(dāng)代人生活的作品著稱，其青春劇在社會上產(chǎn)生重大的影響，《北京青年》作為青春三部曲的收官之作整體陣容強大，九位青年實力偶像演員的傾情演繹，采取不斷行走實地拍攝的新方法，在人們看膩了的宮斗劇、諜戰(zhàn)劇、婆媳丈母娘劇中給人耳目一新的視聽，首輪熱播期收視率持續(xù)保持第一，不愧是寶剛導(dǎo)演的扛鼎之作。

針對社會上一些人的看不懂，北京青年是“背景青年”的批評，寶剛導(dǎo)演明確的說，你說能力達不到“重走”，證明你活的不如這幾個青年，可是你還不思進取或者改變，電視劇就是寫給演給這些人看的。渾渾噩噩的生活，物質(zhì)社會中的犬儒狀態(tài)，很多人麻木了，冷漠了，沒有激情，喪失了精神追求，北京青年就要刺激一下大眾，挑戰(zhàn)這種不省不察醉生夢死的精神狀態(tài)。

重走青春，實現(xiàn)理想，找回激情，讓生命之光充滿力量，我想這是北京青年要展示給觀眾看的。

經(jīng)歷過大山大水之后，你會有一個高山的胸懷，才知道什么是你最想要的。第一集里反復(fù)出現(xiàn)的王越節(jié)目就像是一個青年生活指南，讓黑暗中摸索出路的何東朝這個光亮努力著。

大哥何東面對的生活是令人窒息的，他的家庭環(huán)境和成長道路有一點像青撞更里的鄧家齊，或許他比家齊更不幸，父母之間沒有愛情的婚姻讓他害怕。母親的過度溺愛和全方位操控他的生活，使他心里不斷產(chǎn)生逆反，在長期的郁悶下被王越節(jié)目喚醒，突然做出“斷奶”的決定，找一份自己喜歡的工作，找一份讓自己心動的愛情，這個想法并不過分，但是卻嚴(yán)重傷害到權(quán)箏，所以他的改變自始至終伴隨著負(fù)罪感，并在不顧一切的堅決和善良惻隱之間產(chǎn)生糾結(jié)，直到重新認(rèn)識愛自己的人也是最值得他愛的，心結(jié)才徹底打開.何東在行走的過程中遇到葉坦、王越，但她們并不是他所想要的。經(jīng)歷了大山大水，才知道他生命中的唯一還是權(quán)箏，這只有他自己做出比較選擇之后才知道。他命中注定是先“結(jié)婚”再和“離婚”的戀人談一場真正的戀愛。

何東不是個討喜的角色，有點自作自受的沒事找抽型的嫌疑，這個人物最受爭議的地方時他離家出走的必要性，這是全劇是否真實存在的關(guān)鍵。為了讓何東重走青春的理由合理充足，劇里做了不少的鋪墊，我想最能理解他的是媽媽在餐館的那一跪，是任何有尊嚴(yán)的男人最受不了的吧。但是個人覺得，只圍繞著媽媽的強勢、父母的口角等家務(wù)層面是不夠的，如果能對他工作環(huán)境比如再作點鋪墊工作如何令人厭倦、人際關(guān)系難以協(xié)調(diào)或遭受不公待遇等等(不需要太多情節(jié)，點到即可)，他的毅然辭職會更順理成章一些。

二哥何西是個乖乖仔，單純可愛的大男孩，在劇中最討巧的人物。在優(yōu)裕的家庭中長大，性情溫良隨和，沒有什么叛逆性，也沒什么主見，凡事依賴幾個兄哥，他重走青春是為了證明自己的男子漢氣質(zhì)和能力，從而獲得丁香的賞識和愛情。十分偶然地，他在異地收獲了另一份被愛的情意，精神病人任知了的錯愛，讓他第一次體會到被愛的幸福與快樂，同時喚起他愛的'責(zé)任。他同時愛著兩個女性，因為丁香的信任，在何西身上最能體現(xiàn)人類愛情的美好理想的光輝，愛的奉獻，愛的執(zhí)著，愛的忠誠和愛的高尚。與丁香的互相尊重和共同堅持發(fā)展為不渝之愛，是他重走青春的最大收獲。何西無疑屬于我們當(dāng)代最推崇的二分之一童話，如果說這個人物有什么是錯誤的話，也是美麗的錯誤吧。

三哥何南是事業(yè)心強的海歸設(shè)計師，一根拐棍幾乎成為他生活的全部。他的重走青春理由很簡單，為創(chuàng)業(yè)而走四方。何南也是劇中遭受挫折最多的青年，從何南的遭遇看到經(jīng)濟大潮中商人種種見利忘義的金錢角逐，從何南身上我們看到青年可貴的拼搏精神。一文不名的吊絲海歸，和白富美的同學(xué)葉坦最終走到一起，是美麗而自然的。唯有同樣單純善良的兩個人才能不計名利金錢幫助四叔重振企業(yè)，同時開創(chuàng)他們的事業(yè)，北青的最勵志要看何南。他對愛情的遲鈍到了讓人吃驚的地步，不敢接受葉坦愛情的原因是與學(xué)識地位不符的不自信。而這種不自信來自何方劇中沒有交代，因為不靠譜的父親?還是本身性格的弱點?也許是劇本欠缺也許是演員表現(xiàn)不夠充分，造成這個人物的相對單薄。

北京青年最二和最出彩的角色要屬老四。四哥何北是京城胡同的小混混，有“富二代”的背景，卻沒有“富二代”的RMB，用演員杜淳的話來講，北北不是高富帥，是個極品吊絲。中庸一點說，何北算是二分之一高富帥二分之一吊絲的混搭，白天做小店員，晚上混夜店，喝酒能侃會玩，有點像青撞更中的蔣公子，比蔣公子要潮要渾要牛，因為學(xué)歷低，話到他嘴里就變味，那一口地道京片子和表情的調(diào)侃俏皮，有點像“男版小燕子”。性格外向的北北，有點男性荷爾蒙過剩的，有點自以為閱歷豐富的得瑟，因為人夠帥、夠爺們兒，贏得酒吧妹唐嬌的芳心。何北和唐嬌是北青中最“接地氣”最靠譜的一對戀人，也是重走青春的最佳人選，因為一無所有，他倆可以無牽無掛的輕身上路。何北的改變也是最驚人的，從最二青年到酒吧經(jīng)理到幫助老爸重振企業(yè)的有為青年，經(jīng)歷了一番化蛹成蝶的蛻變。

北京青年的音樂是影視歌曲的成功典范，融合流行音樂的時尚元素，很好詮釋作品精神內(nèi)涵，極大烘托情節(jié)和人物，升華生活真實為藝術(shù)真實。

北京青年的主題曲插曲，為音樂才子汪峰所作，他的搖滾富有激情，大氣豪邁，唱出當(dāng)代人心底隱藏的最深刻的人性。認(rèn)識他是那首唱紅春晚的《春天里》，曾無數(shù)次被這首歌感動落淚，留在春天里，唱出青年的苦難和渴望，憂傷和快樂。北青中的汪峰作品延續(xù)他的風(fēng)格并達到輝煌的極致，很好詮釋了寶剛作品直面人生撼動心靈的精神底蘊。片頭曲《活著》是一首節(jié)奏感極強的rap，敘述生活的折磨與無奈、青春的躁動與受傷、精神的修正與熱愛。四個男主角的誦唱充滿陽剛之氣，低沉與亮色，悲傷與歡愉，唱出現(xiàn)代青年的無悔青春。

片尾曲《存在》“多少人走著卻困在原地，多少人活著如同死去”一句句緊扣人生的價值和意義，拷問我們的靈魂“生命淪為何物”樂章飽滿，富有激情，哲理深刻，酣暢淋漓唱出青年們?nèi)绾螞_出牢籠選擇生活道路的艱難掙扎和唯改變才能前行的精神主旨。

#北京青年觀后心得4#《北京青年》最近在東方衛(wèi)黃金時段熱播，我有一搭沒有一搭地嘗試著看了幾集，總算在昨天晚上迎來了大結(jié)局。北京青年收視效果究竟怎么樣，我不敢妄下結(jié)論;不過對于我來說的確不敢恭維。

現(xiàn)在的電影和電視劇就像人一樣浮躁，喜歡跟風(fēng)。前一段時間，《北京愛情故事》確實火得不行，讓“瘋子”一詞里巷相聞。如果沒有猜錯的話，《北京青年》應(yīng)該是在努力地模仿《北京愛情故事》。取了這樣一個名稱，使我在看它的時候不由自主地與《北愛》下意識地作著比較。而這一比，就使口味大掉，打不起精神。

首先我得承認(rèn)演員的表演技能確實不錯，對白自然真實生動。但讓人遺憾的是劇情對主題的表現(xiàn)力度不夠，面太大，導(dǎo)致劇情空泛。我們雖然可以看出《北京青年》想通過何東、何南、何西、何北堂兄弟四人的愛情故事，來展現(xiàn)當(dāng)代北京青年的對愛情和事業(yè)的追求。但由于面太大，劇情不能吸引人。通篇讓人感覺到是在胡鬧。

而《北京愛情故事》則不然，故事情節(jié)曲折生動，猶如一條紅線貫穿著電視劇的始終，充滿了懸念。電視劇設(shè)置了各種考驗故事主人翁的事件，使人物在金錢的考驗面前如何變化。例如石小猛面對金錢和事業(yè)的誘惑，最終痛苦放棄沈冰;石小猛與程峰之間的愛情糾葛。還有吳荻、秦皇與伍媚之間的復(fù)雜而微妙的愛情糾葛，都十分生動感人!

電視劇藝術(shù)是一門特殊的藝術(shù)，現(xiàn)在的觀眾欣賞水平在不斷地提高，對電視劇的質(zhì)量要求也越來越高。電視劇劇情非常重要，它是吸引觀眾的源動力，平淡無奇是注定要被觀眾冷落的!

然而，文藝界就是有這種傳統(tǒng)，尤其是如今的電視劇尤為嚴(yán)重，一旦看到什么題材的作品火了，要么是接著無休止地拍什么續(xù)集;要么就是刻意地去模仿人家;最讓人生煩的是不同的導(dǎo)演不同的演員去拍攝同一劇情的電視劇。已經(jīng)被拍兩遍的電視劇數(shù)不勝數(shù)，而且都是上百集的大型電視劇，例如《紅樓夢》、《西游記》。而《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》被拍了多少遍，恐怕已經(jīng)沒有人能記得清楚了!孰不知，什么續(xù)集，什么重拍，什么相同題材，卻怎么也難以超越原作。事情不明擺著嗎?人家原作之所以能火，就是因為從題材到劇情，再到演技，都已經(jīng)達到了相當(dāng)?shù)母叨?，不然怎么讓能觀眾喜歡吶，你認(rèn)為觀眾是白癡啊!我認(rèn)為重復(fù)地拍這些大部頭的電視劇，動輒斥資幾個億，是對社會資源的極大浪費。

#北京青年觀后心得5#又是一部洋溢著青春朝氣的電視劇，不知道要說些什么，精神和心靈已經(jīng)隨他們上了路，時而跟他們一樣頹廢，時而跟他們一樣張狂，也許只有這樣才能證明青春還在自己的血液里流淌。

草草一句青春重走一回，斬釘截鐵的背起行囊出發(fā)，這足以說明你正值青春，因為你生活的背包還未將你壓垮。我們一直在追逐青春，怕它溜走的太快;同時我們也在浪費青春，因為我們不知道我們追逐青春到底是為了什么。難道是為了實現(xiàn)那看的見摸不著的夢想?還是為了抓住在青春期可以再放肆一把的理由?不，不是，我知道一定不是，我們是為了給自己一顆開闊到可以衡量自己生命價值的心?或是為了給自己一雙清晰到可以看清自己夢想之路的眼睛?看吧我疑惑了，心態(tài)不夠豁達;看吧我不能確定了，眼睛還是在朦朧。捫心自問：這是為什么呢?答案是：我不夠熱愛。沒錯這就是我的癥結(jié)，也許所有的人都是如此，我們只所以得不到自己想要的，就是因為不夠熱愛!不夠熱愛自己的工作，所以墨守成規(guī);不夠熱愛我們的愛人，所以做不到不離不棄、生死相依;不夠熱愛我們的夢想，所以在默然中淡忘它;更不夠熱愛我們的生命，所以我們看不淡人與人之間的糾葛，理不清事與事之間的因果，困住了原本能飛的那雙翅膀。

你，熱愛生活嗎?

如果你的回答是熱愛，就請現(xiàn)在的你做一個深呼吸，不管你正身處何處，抖f擻精神思考一下：下一站，你想身處何處!

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[關(guān)鍵詞] 現(xiàn)實價值 青春觀 教育觀 愛情觀

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.030

改革開放以來，中國的電視業(yè)發(fā)展越來越繁榮，以都市生活為背景、以青年人的感情生活為線索、以現(xiàn)代人追求自由的心態(tài)為基礎(chǔ)的電視劇越來越勢不可擋?！侗本┣嗄辍愤@部電視劇在立足于都市、青春的基礎(chǔ)上向觀眾呈現(xiàn)了其獨特的魅力，電視劇主題價值在青春、愛情、對現(xiàn)實的教育意義等方面尤為突顯。

一、與時俱進的青春觀

“以人為本”的電視劇創(chuàng)作理念在很大程度上決定了一部電視劇的生存與發(fā)展，這是它的生命之所在，中國電視劇要生存、發(fā)展、繁榮就必須緊緊的把握好受眾的喜怒哀樂，喜觀眾之所喜，哀觀眾之所哀?！爸v述一個故事，意味著架構(gòu)一個可供觀看或閱讀的文本。而要構(gòu)建一個文本，首先遇到的問題就是：誰來講述故事？” [1]《北京青年》用一種獨特的故事架構(gòu)講述了屬于年輕人自己的青春觀，這種青春意識是真正的滲透到受眾的骨子里。“青春重新走一回”是這部電視劇所傳達出最大的青春意識觀，劇中的何東、何西、何南、何北兄弟四人敢闖敢干，沖破傳統(tǒng)觀念的束縛去實現(xiàn)自己真正想要的東西，這種價值主題的傳達讓觀眾開始思考自己的青春價值在哪里？青春說道底就是一種狀態(tài)，不管多大年齡只要你在“行走”著就彰顯了青春的力量，《北京青年》中葉坦父親這一角色的設(shè)置就真正對應(yīng)了現(xiàn)在社會中“人老心不老”的一代人，是對真實生活的寫照?，F(xiàn)代生活的壓力多多少少使得一部分年輕人已經(jīng)失去了方向，這部電視劇熱播以來受到不少人對于“青春重新走一回”的強烈質(zhì)疑，產(chǎn)生質(zhì)疑的人們是因為他們沒有真正的走出去，現(xiàn)在的社會已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的為了生活而生活的社會，人們已經(jīng)開始尋求自己精神世界的國王，這種人生態(tài)度是對傳統(tǒng)的閉塞的生活一種真真切切的叩問。是否找個理由隨波逐流，或是勇敢前行掙脫牢籠，我該如何存在？何東在經(jīng)歷了死亡之后坦言：“在死亡面前，咱們生活中遇到的所有困難都是那么的微不足道，在面對死亡的那一刻，我只有反思，沒有抱怨，心里只有愛，沒有怨恨?！边@是何東自己內(nèi)心一直追求的體驗的最終總結(jié)，在青春的路途上增加了人生意義的思量。追求自己內(nèi)心真正需要的東西是新時代與時俱進的生活方式，哪怕自己追求的東西是痛苦而乏味的，只有經(jīng)歷過后才會有真正的體會。思量自己如何存在？思考青春的價值意義在哪里？尋找真正需要的東西符合觀眾的趣味，同時也是現(xiàn)代大眾主流文化所倡導(dǎo)的解放自己、解放生活的體現(xiàn)。

二、社會哲思的教育觀

托多羅夫曾經(jīng)指出：“言語行為的主體，從本質(zhì)上說是無法表現(xiàn)的。”敘事者如果想要表現(xiàn)自己，無外乎兩種方式：一是將自己作為一個人物出現(xiàn)在敘述中，即角色敘事者；二是借用敘述中的人和事的評論間接地顯示自己的思想?！侗本┣嗄辍贩路鹁褪菍⑹鼙娮鳛橐粋€組人物出現(xiàn)在敘述中進而講述著一個源于現(xiàn)實而又高于現(xiàn)實的故事?！侗本┣嗄辍分泻螙|、何西、何南、何北兄弟四人拋棄原本優(yōu)越的工作而去“重走青春”，追求屬于自己的夢想，這樣看來確實是不智之舉。夢想這東西和經(jīng)典一樣，永遠不會因為時間而褪色，反而更顯珍貴，電視劇中的男女主人公只是從屬于故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)，如果把他們都映射到現(xiàn)實生活之中，那么《北京青年》的現(xiàn)實教育意義就可以得到最大程度的彰顯。趙寶剛導(dǎo)演在接受采訪時說，一部電視劇的戲魂是一盞或明或暗的燈，《北京青年》的戲魂定位在青年人有文化而無能力的問題上，在有些人看來這一點并不是很突出，《北京青年》借著“重走青春”的口號將劇中男女主人公打入自謀生路的境地從而很巧妙的完成了對現(xiàn)在青年最大致命弱點的反思。導(dǎo)演借助電視劇的力量給當(dāng)代青年上了一課，劇中四兄弟重走青春發(fā)現(xiàn)自己生存能力不足的現(xiàn)實，這也是當(dāng)代青年人最大的弱點。片中人物的刻畫，沖突的設(shè)置帶有一定的符號性，有文化無能力的觀念被死死的“標(biāo)榜”在當(dāng)下的一代，教育我們不僅要有生的能力而且要有活的能力，適應(yīng)社會發(fā)展的要求，要用自己的雙手養(yǎng)活自己，用實際的行動抹掉“有文化無能力”的印痕?！侗本┣嗄辍分泻文系谋或_以及“行走”過程中人情的冷漠都將社會現(xiàn)實的殘酷與無耐的一面展現(xiàn)在我們面前，這也是其現(xiàn)實的教育意義之所在，《北京青年》的教育價值意義由最初的追求自由和夢想慢慢的被深挖抵達現(xiàn)實社會的教育意義的層面，這也就是電視藝術(shù)源于現(xiàn)實而又高于現(xiàn)實的偉大之處。

三、精神鎮(zhèn)定劑的愛情觀

薩特說：“他人即地獄?！奔涌妼Υ俗鞒龈行缘慕忉專骸懊總€人都生來孤獨，人與人之間沒有相互了解的可能。”然后，杜拉斯在此基礎(chǔ)上靈感異現(xiàn)地說出了：“愛情的本質(zhì)是背叛?！盵2]《北京青年》用動感活躍的基調(diào)講述著一個美麗的故事，愛情就是他們所承受的折磨。權(quán)箏對何東的死纏爛打、唐嬌對何北的如癡如醉、丁香對何西的不離不棄、葉坦對何南的癡情等待，她們用最真誠的愛也向現(xiàn)實的觀眾傳達著一個“你若不離不棄，我必生死相依”的愛情觀，這種愛情觀也是現(xiàn)在物質(zhì)社會中所缺少的一種精神力量。當(dāng)吃飽飯的時候愛情還是愛情，當(dāng)挨餓的時候面包就是愛情，物欲橫流的社會讓太多的人們失去了自我，為了金錢、權(quán)利、利益，越來越多的人扭曲了真正的愛情觀。正如劇中唱的那樣愛情買賣的交易也越來越多。不離不棄的愛情觀無疑是對浮躁社會的一針鎮(zhèn)定劑，讓更多的年輕人開始冷靜地思考什么才是愛情？“愛情的本質(zhì)是背叛”這樣對于愛情的闡釋好像在這部電視劇中沒有得到表現(xiàn)，相反卻是把一種對于愛情至死不渝的信念貫穿在劇中，從而也成為故事發(fā)展的另一條輔助線索。都市情感電視劇都是源于生活而創(chuàng)造，愛情主題的確立，對于都市情感系列電視劇而言是至關(guān)重要的，雖然愛情是一部青春電視劇主打戲，但是不一樣的愛情給觀眾的啟迪也是不一樣的?！侗本┣嗄辍分懈魇礁鳂拥膼矍閹Ыo我們的啟迪，在一定意義上對于女性的思想有極大的開化作用。女人對于愛情在傳統(tǒng)意義上或許更多的是依賴和忍讓，時代在一天一天的進步，傳統(tǒng)的女性卑微服從的時代已經(jīng)一去不復(fù)還?！侗本┣嗄辍分刑茓蓪τ诤伪钡母星椴皇且晃兜木窒拊谝蕾嚭腿套屩?，經(jīng)過痛苦之后，唐嬌對愛情有了些感悟，女人的強大不在于依賴，一個人也能活出精彩。她規(guī)定每周和何北約會一次，時間的間隔會讓愛情的保鮮期變得長些?，F(xiàn)實中的愛情何嘗不是如此呢？

趙寶剛導(dǎo)演總能準(zhǔn)確的把握好觀眾的興趣點，牢牢的抓住觀眾真正想要的東西，與時俱進的時代思想從而讓觀眾狠狠的得到滿足?！侗本┣嗄辍返臒岵ヒ鹆撕艽蟮姆错?，它的深遠影響將激勵著我們年輕的一代奮發(fā)圖強。

參考文獻

[1] （李顯杰：《電影敘事學(xué)：理論與實例》，中國電影出版社，2000 年版，第 224 頁）

[2]（畢磊菁：《影視評論學(xué)初探》，中國廣播電視出版社，2006年版，第161頁）

北京青年丁香范文第5篇

1980年代至1990年代中期的文學(xué)季，既以大量青年閱讀和創(chuàng)作文學(xué)作品為表象特征，也以他們思考?xì)v史、社會和人生為內(nèi)在特點。文學(xué)是一個切入點，歷史、社會和人生才是被關(guān)注的對象。這個文學(xué)季或思考季帶有明顯的時代特征：“”剛剛結(jié)束，歷史需要重讀，社會正在重建；每個人都面臨人生的十字路口，文化需求如久旱之地，精神渴望噴涌而出。執(zhí)政黨、政府和社會在思考——中國向何處去！作為國家和社會未來的廣大青年更在思考——我是誰？從哪里來？到哪里去？思考需要一個通達四方的平臺，借以將思想和感情送至精神的家園，接愛考問，獲得真知，奠定自我。文學(xué)就是這樣一個難得的抓手，它是故事化的學(xué)術(shù)、戲劇化的探索、情感化的傾訴，既適應(yīng)青年人的閱讀習(xí)慣，也與他們的文化和精神渴求契合。文學(xué)自此與廣大青年聯(lián)姻，他們躍進文學(xué)的海洋，成為文學(xué)的一代、思考的一代。W

（滿都）

這期雜志很迷人

那時，每月去《芒種》雜志開一次例會，是老何的節(jié)日。

老何那時是小何，20歲出頭，因在《芒種》“滋卉地”欄目發(fā)表了小說《少女，在想……》，受到編輯和文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注。文聯(lián)主席魯坎囑咐小何的責(zé)編盛光榮，帶帶他，這孩子文筆不錯。小何后來這樣聽說。

當(dāng)時參加例會的沈陽作者有十幾位，如黑繼文、黃世明、荒原、白小易、龐天舒、馬成林等。還有黃世俊，是黃世明的兄弟，可惜英年早逝。現(xiàn)在，他們有的成了作家，有的活躍在沈陽文化單位，成為中堅力量。

當(dāng)載有自己作品的的雜志寄到小何手中，最興奮的竟是小何身邊的十余文友，“這期雜志很迷人?！彼麄冇械膶懶≌f，有的寫詩歌。其中一位發(fā)現(xiàn)了問題，“這不是你的處女作呀！”《少女，在想……》后附了評論，提到這是作者的處女作。其實，小何的處女作是小小說，800余字，叫《玫瑰色的生活》，早一年發(fā)表在沈陽日報萬泉副刊版，責(zé)編是陳大光。

小何的心血兩次變成鉛字，讓小何的文友都仿佛看到了自己的未來。那時，沈陽所有文學(xué)青年都在不斷的筆耕中，遙盼著成為作家的愿景。

那時沈陽有多少文學(xué)青年？官方?jīng)]有統(tǒng)計。那時的文學(xué)青年大致分為兩部分，一部分是既看也寫，一部分是只看不寫。前一部分有多少人？舉一個例子足以說明。劉鵬越，前幾年播出的電視劇《遠東陰謀》的編劇，當(dāng)時出版了一部長篇小說《五瓣丁香》，作協(xié)請他作報告談創(chuàng)作心得。報告地點在沈陽西南郊，幾千人的禮堂座無虛席，過道上還有很多站客。

當(dāng)時，沈陽鐵西區(qū)文化館幾乎每天都有文學(xué)活動，是全市文學(xué)青年經(jīng)常光顧之地，黑繼文當(dāng)時就是文化館的負(fù)責(zé)人。有一年，沈陽市作協(xié)在位于沈陽南塔的沈洲賓館召開青年文學(xué)創(chuàng)作會議，參加者有近百人。如果當(dāng)時不限人數(shù)，那賓館極有可能會被擠爆棚。

不久前，老何遇到一位老同學(xué)。這位同學(xué)當(dāng)時在浴池當(dāng)搓澡工，對文學(xué)作品只看不寫。他跟老何談起那時他最愛看的小說，路遙的《人生》，張林的《雪雕》。路遙已逝，張林不知所蹤，但粉絲對他們念念不忘。

空氣中都飄著詩

如果把他們都視為文學(xué)青年，那僅在沈陽，就恐十幾萬不止。這些文學(xué)青年走的跟小何是同一樣的路：有職業(yè)，喜看文學(xué)作品，業(yè)余時間寫作，有自己的文學(xué)小沙龍和文友。極度熱愛者如小何，有時晚上去單位值班，一夜不睡，就能寫出一萬三四千字。雖然他的文友寫作速度比不過他，但隔三差五也會拿出幾千字，甚至上萬字的作品，跟大家交流切蹉。

當(dāng)時，他們的所有零花錢都用來購買文學(xué)雜志了。比如小何，每個月要買十幾本，遼寧的《鴨綠江》、沈陽的《芒種》、南京的《青春》、上海的《萌芽》、北京的《青年文學(xué)》，至于著名的《收獲》、《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》和《十月》等，更是每期必買，尤其《小說選刊》，更是人手必備。

激情澎湃的歲月

那時，小何的親密文友有三位，兩位在沈陽轎車四分廠當(dāng)工人，一個擅長寫詩，喜歡葉文福的《將軍，不能這樣做》和舒婷、北島等詩人的朦朧詩，一位寫小說，喜歡何士光的作品，一位在沈陽低壓開關(guān)廠當(dāng)會計，喜歡寫偵探小說。早期，他們剛剛走上業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作道路上時，自辦了一份小份，叫《知音報》，八開四版。小何用普通小刀在膠皮上刻了報頭，用紙由在沈陽興華造紙廠的朋友偷偷拿出，油印機由文友在沈陽交通技校任職的哥哥提供，打字由在沈陽工農(nóng)布鞋廠的女同學(xué)負(fù)責(zé)。他們四處發(fā)信，誠邀全市文學(xué)青年的作品。僅僅一周，他們竟收到幾百件之多。

小何在后來投稿時，信封上不再寫編輯部收，而是直接寄給某位編輯?！渡倥?，在想……》就是他直接寄給了《芒種》盛光榮編輯。那時，盛光榮在雜志上落的名是盛光。老何至今難忘盛老師對他的培養(yǎng)和提攜，“一個清瘦老頭，個兒不高，南方人。字寫得一筆一劃，非常周正，當(dāng)年被錯劃為，后才找了一位女老師成了家?！崩虾胃锌?，“現(xiàn)在這種編輯也許有，但肯定不多了。”

那個年代，《芒種》小說組的洪鈞、鐵巖、李興華、石英等編輯都有文學(xué)情懷，文學(xué)青年愿意跟他們接觸，他們也不遺余力地指導(dǎo)文學(xué)青年。