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風(fēng)中奇緣小說(shuō)范文第1篇

[關(guān)鍵詞]迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片；話語(yǔ)霸權(quán)；后殖民意識(shí)；“他者”形象；西方文化中心主義；文化強(qiáng)國(guó)

基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家留學(xué)基金管理委員會(huì)資助項(xiàng)目“美國(guó)文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：CSC97822032）；吉林省社科基金“十”專題重點(diǎn)項(xiàng)目“文學(xué)的文化軟實(shí)力研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2013A04）。

由美國(guó)導(dǎo)演邁克·加布里爾（Mike Gabriel）和埃里克·古德伯格（Eric Goldberg）共同執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)影片《風(fēng)中奇緣》（Pocahontas）自1995年上映以來(lái)，備受世人的矚目。美國(guó)迪斯尼創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在這一影片中以其形象生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物造型、逼真的色彩、多變的場(chǎng)景和優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)而獲得了廣泛的好評(píng)和巨額的商業(yè)效益。該影片情節(jié)基于英國(guó)早期殖民者、探險(xiǎn)家約翰·史密斯（John Smith）的親身經(jīng)歷：1907年，史密斯隨一批清教徒移民到北美達(dá)弗吉尼亞并在那里建立詹姆斯鎮(zhèn)，因土地問(wèn)題而經(jīng)常與當(dāng)?shù)赜〉诎踩税l(fā)生沖突。當(dāng)史密斯被印第安部落俘虜后，美麗善良的印第安部落公主波卡洪塔斯（Pocahontas）將他搭救。然而，經(jīng)過(guò)美國(guó)迪斯尼的改編，影片變成了一個(gè)凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事。在人物形象塑造、故事情節(jié)的設(shè)置等方面，影片無(wú)不顯示出西方話語(yǔ)霸權(quán)的痕跡以及西方文化中心主義的后殖民意識(shí)。

一、波卡洪塔斯與印第安文化：西方視域下“他者”形象的塑造

法國(guó)學(xué)者福柯（Michel Foucault）在其著作《規(guī)訓(xùn)與懲罰》（Surveiler et Punit：Naissance de la Prison）中闡釋了處于不同地位的人們之間凝視與被凝視的關(guān)系，顯示出那些持有西方文化優(yōu)越論的人們對(duì)異己文化的凝視心理。這種凝視實(shí)際上是“攜帶著權(quán)力運(yùn)作或者欲望糾結(jié)的觀看方法，觀看者被權(quán)力賦予‘看’的特權(quán)，通過(guò)‘看’來(lái)確立自己的主置，被觀看者在淪為‘看’的對(duì)象的同時(shí)，體會(huì)到觀看者眼光帶來(lái)的權(quán)力壓力，通過(guò)內(nèi)化觀看者的價(jià)值判斷進(jìn)行自我物化”[1]。將西方置于中心而將異己置于邊緣被凝視的對(duì)象的這種后殖民心態(tài)廣泛存在于西方主流社會(huì)之中。因此，迪斯尼公司作為美國(guó)一個(gè)主要的文化傳媒機(jī)構(gòu)也倡導(dǎo)了西方主流社會(huì)的這種價(jià)值觀。在影片《風(fēng)中奇緣》中，導(dǎo)演以其西方的視角對(duì)印第安人及其文化進(jìn)行凝視，從而不僅把波卡洪塔斯以及印第安文化置于“他者”的地位之上，同時(shí)也是該作品的文學(xué)性在“虛構(gòu)”與“象征”層面上的體現(xiàn)。[2]

影片女主角波卡洪塔斯在現(xiàn)實(shí)中的原型是當(dāng)?shù)赜〉诎膊柯涫最I(lǐng)波瓦坦（Powhawtan）的女兒。她不但美麗善良，而且聰明機(jī)智，在她11歲的時(shí)候就能為其父在部落中的事務(wù)出謀劃策。當(dāng)白人入侵者進(jìn)入他們的領(lǐng)地時(shí)，波瓦坦讓女兒波卡洪塔斯去查看白人的舉動(dòng)。在白人新建的村莊邊，波卡洪塔斯遇到了約翰·史密斯。因?yàn)槭访芩箷?huì)說(shuō)幾句簡(jiǎn)單的印第安語(yǔ)，便與她交流，波卡洪塔斯也對(duì)這個(gè)白人頗有好感。二人日后為促進(jìn)印第安部落與白人移民的交流打下了基礎(chǔ)。但根據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)波卡洪塔斯只是一個(gè)12歲的女孩，而史密斯已是一個(gè)27歲的英國(guó)著名探險(xiǎn)家。事實(shí)上，約翰·史密斯并不像影片中那樣英俊，波卡洪塔斯與他也并無(wú)親密的私下交往。但是，當(dāng)史密斯被酋長(zhǎng)波瓦坦俘虜時(shí)，善良的波卡洪塔斯不顧個(gè)人安危擋在史密斯及行刑者之間，說(shuō)服她的父親釋放史密斯。此后，波卡洪塔斯這個(gè)美麗善良女孩的身影便在他的記憶中揮之不去。[3]而迪斯尼影片的傳統(tǒng)是把印第安女人（同時(shí)也包括其他少數(shù)族裔的女人）描寫(xiě)成無(wú)怨無(wú)悔地愛(ài)上高大英俊的白人男子，甚至可以為此而犧牲自己的生命，以此來(lái)彰顯西方男子的高大形象以及少數(shù)族裔女子的柔弱多情。這樣，在西方視域下，白人“自我”與少數(shù)族裔“他者”的關(guān)系便得以確立。所以，在《風(fēng)中奇緣》中，波卡洪塔斯被描述成一個(gè)眼角上翹、齊腰的長(zhǎng)發(fā)飄飄、性感迷人的印第安少女，并且在第一次遇到英俊帥氣的白人男主人公史密斯時(shí)就對(duì)他一見(jiàn)鐘情。她被描寫(xiě)成能像鹿一樣敏捷地奔跑、像魚(yú)兒一樣在水中暢游、像猴子一樣頑皮地跳躍的印第安少女。在她的帶領(lǐng)下，史密斯與她一起爬上山峰、躍入山澗、游歷叢林。這一描寫(xiě)又彰顯了她作為印第安女子充滿野性的自然本質(zhì)。當(dāng)父親波瓦坦為她安排婚事，欲把她嫁給部落中最勇敢的勇士時(shí)，波卡洪塔斯公然反抗，甚至不惜與父親反目。而最后在印第安部落與白人殖民者發(fā)生沖突時(shí)，史密斯這一“白人英雄”挺身而出，為波卡洪塔斯的父親波瓦坦擋了子彈而身受重傷。當(dāng)史密斯乘船被運(yùn)回英國(guó)療傷時(shí)，波卡洪塔斯站在山頂，默默目送心上人遠(yuǎn)去，她以印第安部落特有的方式向心愛(ài)的人揮手告別。這一情節(jié)進(jìn)一步延續(xù)了充滿異域情調(diào)的女子深愛(ài)白人男子的殖民主義傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)方式。

在入侵者白人的眼中，印第安文化總是給人一種野蠻落后、愚昧無(wú)知、充滿異域風(fēng)情的印象：他們住在用茅草和泥土搭成的棚子里、穿著用樹(shù)葉或幾塊碎布圍成的所謂衣服。因此，白人殖民者理所當(dāng)然地認(rèn)為印第安人需要白人文明的開(kāi)化。在影片開(kāi)端處，當(dāng)波卡洪塔斯問(wèn)及史密斯他們來(lái)到這里的目的時(shí)，史密斯就大言不慚地回答道：“我們來(lái)這里是幫助你們建房子、道路，帶給你們自由、繁榮和財(cái)富的?！边@一對(duì)話充分顯示出白人堂而皇之的殖民心態(tài)。為了突出印第安文化的奇特和神秘色彩，影片中安排了一個(gè)會(huì)說(shuō)話的“柳樹(shù)奶奶”（Grandma Willow）的形象。這一形象被廣泛解讀為印第安文化與智慧的象征。當(dāng)波卡洪塔斯遇到解不開(kāi)的心結(jié)時(shí)，便會(huì)來(lái)請(qǐng)教“柳樹(shù)奶奶”。影片中，波卡洪塔斯因夢(mèng)到一個(gè)“旋轉(zhuǎn)的箭頭”而向“柳樹(shù)奶奶”求教時(shí)，她的回答是：“在你的周圍，充滿了精靈，他們就在這大地、河流、山川。傾聽(tīng)你自己的心聲，然后你就會(huì)明白。”這一抽象的回答凸顯了印第安文化的神秘感。但波卡洪塔斯用心傾聽(tīng)時(shí)，除了以往大自然的天籟之聲，她又聽(tīng)到了殖民者的聲音，而之后“旋轉(zhuǎn)的箭頭”又與史密斯送給她的指南針聯(lián)系起來(lái)。于是，波卡洪塔斯隨著自己的心聲愛(ài)上了以“開(kāi)化”印第安人為名來(lái)這里的白人殖民者。雖然影片的主題曲“風(fēng)之彩”（The Color of the Wind）中也曾唱道：“你可曾聽(tīng)到，野狼向著冷月哀嚎？可曾詢問(wèn)，山貓為何咧嘴而笑？你能否與大山的聲音彼此唱和？你能否繪盡風(fēng)的萬(wàn)種顏色？”然而，這些與大自然融為一體的印第安文化并沒(méi)有被白人所重視。就連愛(ài)上印第安部落公主的史密斯也只是喜歡她的美貌，而不是真正地接受并融入印第安文化。他也和貪婪成性的白人總督一樣，認(rèn)為“這些野蠻人住的地方應(yīng)該有大量的黃金”。所以當(dāng)二人相戀伊始，史密斯就試圖讓熟悉此地的波卡洪塔斯帶他去找黃金，而波卡洪塔斯對(duì)白人趨之若鶩的黃金并沒(méi)有任何概念。當(dāng)史密斯向她描述黃金是“黃澄澄而又非常珍貴的東西”時(shí)，波卡洪塔斯爽快地回答說(shuō)她知道哪里有這種東西，史密斯大喜過(guò)望。但后來(lái)波卡洪塔斯卻把他帶到了一片金黃色的玉米地。

二、被美化和遮蔽的印第安殖民史：西方話語(yǔ)構(gòu)建下的文化烏托邦

西方白人進(jìn)駐美洲大陸的歷史也就是歐洲白人對(duì)印第安人進(jìn)行殖民的歷史。早在哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸之際，歐洲白人對(duì)這一新大陸便充滿了殖民的幻想。美國(guó)學(xué)者比爾·胡克斯（Bell Hooks）曾在其著作中揭示了西方殖民者的心態(tài)。書(shū)中引用哥倫布寫(xiě)給朋友的一封信，哥倫布在信中坦言，印第安人很誠(chéng)實(shí)、慷慨、友善、愿意與白人合作。然而，哥倫布并沒(méi)有因此而對(duì)印第安人加以尊重，反而把印第安人這些優(yōu)良品質(zhì)視為征服乃至消滅他們的突破口。[4]在《風(fēng)中奇緣》中，英國(guó)殖民者對(duì)印第安人居住地的入侵就是哥倫布尋找新大陸殖民意識(shí)的延續(xù)。他們大肆砍伐森林、挖掘土地，以便尋找黃金及其他寶藏，完全不顧及印第安原住居民的生計(jì)。然而，迪斯尼影片中利用其手中掌握的現(xiàn)代傳媒工具，看似在演繹一個(gè)童話般的故事，而實(shí)際上卻是在美化和遮蔽對(duì)印第安人的殖民歷史。影片通過(guò)加入印第安人女主角與外來(lái)白人男子的浪漫愛(ài)情故事，并通過(guò)這兩個(gè)不同文化的代表之間的共同努力來(lái)達(dá)到印第安部落與白人殖民者的和解，從而以其西方話語(yǔ)構(gòu)建出一個(gè)白人與印第安人和諧共處的文化烏托邦社會(huì)。而實(shí)際上，波卡洪塔斯只是一個(gè)單純、善良的印第安女孩。作為印第安部落首領(lǐng)最鐘愛(ài)的女兒，波卡洪塔斯促進(jìn)了印第安部落與白人定居者之間的和平共處。在對(duì)待新來(lái)的白人定居者問(wèn)題上，波卡洪塔斯贊同其父謹(jǐn)慎觀望的觀點(diǎn)。但當(dāng)她看到白人移民在第一個(gè)冬天的艱難生活境況時(shí)，波卡洪塔斯則盡其所能地幫助他們，給他們帶去食物，教他們?cè)谛颅h(huán)境中的生活技能。其實(shí)，所謂波卡洪塔斯與史密斯之間的浪漫愛(ài)情只不過(guò)是杜撰出來(lái)的印第安公主愛(ài)上英俊的白人男子這一殖民想象，史密斯也并非挺身而出替波卡洪塔斯擋子彈的英雄，他是因?yàn)橐淮我馔馐鹿适軅貒?guó)治療的。因白人殖民者之間對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪，史密斯此后再也沒(méi)有回到弗吉尼亞。只是在其后來(lái)的著作《自殖民地第一次在弗吉尼亞墾荒以來(lái)發(fā)生的各種事件的真實(shí)介紹》一書(shū)中，史密斯提到了波卡洪塔斯，稱贊她的外表、智慧及友好個(gè)性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了她的族人。波卡洪塔斯這樣一個(gè)美麗善良的印第安女孩雖然為印第安部落和白人定居者之間的和平做出了巨大貢獻(xiàn)，但她卻命運(yùn)多舛。英國(guó)殖民者為了逼迫其父就范，于是把波卡洪塔斯騙到一艘英國(guó)商船上，強(qiáng)行帶回英國(guó)。波卡洪塔斯在倫敦接受了白人的教育后皈依基督教，并于18歲時(shí)嫁給比她大10歲的英國(guó)紳士約翰·羅爾夫，最后客死他鄉(xiāng)。[5]但是，在迪斯尼拍攝的《風(fēng)中奇緣2》中，故事情節(jié)卻被篡改為波卡洪塔斯被邀請(qǐng)前往倫敦，與英國(guó)國(guó)王談判以締結(jié)雙方和平條約。在影片中，史密斯因傷勢(shì)過(guò)重而死之后，這位約翰·羅爾夫又被刻畫(huà)成印第安女孩波卡洪塔斯的另一個(gè)守護(hù)神，而后波卡洪塔斯便心甘情愿地嫁給他。由此可以看出，在《風(fēng)中奇緣》中，經(jīng)過(guò)代表美國(guó)主流文化的迪斯尼西方話語(yǔ)的構(gòu)建，一個(gè)英國(guó)白人與印第安女孩之間拯救與被拯救的關(guān)系得以建立，而以波卡洪塔斯為代表的印第安人對(duì)英國(guó)白人的無(wú)私幫助卻避而不談。在迪斯尼動(dòng)畫(huà)“公主最終遇上心愛(ài)王子”的童話故事演繹下，英國(guó)白人對(duì)印第安人的殖民歷史得以美化，從而構(gòu)建出一個(gè)和諧的文化烏托邦假象，而其中暴力殘殺印第安人、搶占其土地的歷史則完全在美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)影像中被遮蔽。

三、西方話語(yǔ)權(quán)的啟示：美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片與西方價(jià)值觀的輸出

影視作為文化傳播的載體，在宣傳主流社會(huì)的文化價(jià)值觀方面起著重要的作用。而美國(guó)迪斯尼公司雖然以創(chuàng)作兒童題材的動(dòng)畫(huà)影片而聞名于世，但在其絢麗迷人的影像與純真美好的童話故事背后，卻潛藏著無(wú)所不在的西方文化中心主義價(jià)值觀。在其代表性動(dòng)畫(huà)影片中，從《白雪公主》《美人魚(yú)》《灰姑娘》到《風(fēng)中奇緣》，白人男子總是以“白馬王子”的形象出現(xiàn)，來(lái)拯救身處逆境的公主。尤其在《風(fēng)中奇緣》中，聰明善良、機(jī)智干練的印第安公主在西方話語(yǔ)的演繹下，變?yōu)樗佬乃貝?ài)上白人男子的癡心印第安女子，并為此違背父親的意愿，變得擁有叛逆、獨(dú)立的美國(guó)式精神，而后與白人男子在倫敦幸福地生活。所以，影片塑造的真正英雄形象是史密斯：他英俊勇敢、待人和善、正直誠(chéng)實(shí)，并且愿意接受新生事物。

他努力與印第安人溝通交流，同時(shí)備受白人同伴的排擠。但是史密斯最終用他的機(jī)智與努力化解了印第安人與白人定居者之間的沖突。迪斯尼塑造史密斯這一白人形象的真正目的在于向觀眾展示史密斯所代表的自由、平等、博愛(ài)的美國(guó)精神。然而，事實(shí)上真正能夠體現(xiàn)這種精神的卻是印第安公主波卡洪塔斯。所以，這種自我美化而對(duì)其他文化形象“他者化”的塑造以及西方話語(yǔ)霸權(quán)對(duì)殖民歷史的美化和遮蔽，明顯地表現(xiàn)出美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)及其西方價(jià)值觀。雖然在其影片主題曲《風(fēng)之彩》（The Color of the Wind）中唱道：“不論我們的皮膚是黑是白抑或黃，我們需要與萬(wàn)籟的簫聲彼此唱和，繪出風(fēng)中的七彩。當(dāng)你繪出風(fēng)中的七彩，才可以真正擁有地球”，然而在西方文化中心主義的思維模式下，其推行的文化價(jià)值觀是以白人文化價(jià)值觀為主流的“色拉碗”文化，是以白色為主色調(diào)的“七彩”，是印第安及其他少數(shù)族裔文化永遠(yuǎn)處于邊緣的“和諧”世界。事實(shí)證明，當(dāng)白人殖民者需要擴(kuò)展土地以獲取自身的利益時(shí)，他們就會(huì)以“開(kāi)化”為由侵占印第安人的領(lǐng)地，屠殺反抗者，最終導(dǎo)致印第安文化幾近消亡的結(jié)果。

由此可見(jiàn)，美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片的制作已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出對(duì)兒童產(chǎn)生愉悅感及啟迪作用的目的，它在獲取商業(yè)利益的同時(shí)還是西方意識(shí)形態(tài)及其價(jià)值觀輸出的重要文化媒介。以動(dòng)畫(huà)影片的形式傳播其意識(shí)形態(tài)，其觀眾大多以兒童為主，因而其價(jià)值觀的輸出更為隱秘，也更容易潛移默化地影響到天真無(wú)邪的兒童觀眾。鑒于此，中國(guó)在“文化強(qiáng)國(guó)的偉大戰(zhàn)略中”，也應(yīng)大力發(fā)展自己的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，在批判美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)影像中的西方文化中心主義及話語(yǔ)霸權(quán)的同時(shí)，掌握自身話語(yǔ)權(quán)，積極傳播本民族文化，在“將中國(guó)文化推向世界，為文化強(qiáng)國(guó)做出貢獻(xiàn)”的同時(shí)，來(lái)進(jìn)一步促進(jìn)世界各國(guó)文化的平等交流。[6]

[參考文獻(xiàn)]

[1]陳榕.凝視[A].趙一凡，等.西方文論關(guān)鍵詞[C].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2006：349.

[2]胡鐵生，周光輝.論文學(xué)在文化強(qiáng)國(guó)進(jìn)程中的軟實(shí)力作用[J].學(xué)習(xí)與探索，2013（03）.

[3]Anne Holler.Pocahontas：Powhatan peacemaker[M].Chelsea House Publishers，1993：26-27.

[4]Hooks Bell.Outlaw Culture：Resisting Representations[M].New York：Routledge，1994：176.

[5]A&E Home Video.Biography of Pocahontas[M].Ambassador of the New World，1995.

風(fēng)中奇緣小說(shuō)范文第2篇

想必，這蒼茫的塵世，總有些相遇，會(huì)溫柔了歲月，嫣然了一段唯美的記憶。初夏，傾城的繁華，滿眸的綠意，信步走在碧水盈盈的楊柳岸堤，心底，會(huì)徒然涌出莫名的歡喜，思念如藤，繁衍成一樹(shù)蔥郁的翠綠。記憶的田埂上，裊裊婷婷，花香滿徑。暖暖的清風(fēng)，和著悠揚(yáng)的琴聲，輕拂著飄逸的柳絲，恰似你的溫柔！臨水照影，柳韻驚鴻。念或不念，你都在我心間，永不凋殘；見(jiàn)或不見(jiàn)，你始終是我眼眸里的暖，明媚燦爛！

有緣千里來(lái)相會(huì)，無(wú)緣對(duì)面不相逢。緣分是最奇妙的，遇千萬(wàn)人當(dāng)中，遇到了你要遇到的那個(gè)人，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，在對(duì)的時(shí)間里，遇到了對(duì)的那個(gè)人，哦，原來(lái)你也在這里！這樣的緣分，可遇不可求，能有幾人那么幸運(yùn)？更多的是，“無(wú)緣的你呀，不是來(lái)得太早，就是來(lái)得太遲......”

是啊，人生哪有這么多的奇遇？多數(shù)是不如意事常八九，多少遺憾都在那不經(jīng)意的回眸中。所以，緣分來(lái)之不易，邂逅了就是美麗，遇上了就要好好珍惜！

就像寶黛初會(huì)，乍見(jiàn)的驚艷，恍然如夢(mèng)?！疤焐系粝聜€(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫。嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳。眼前分明外來(lái)客，心底卻似舊時(shí)友”。這樣的人生初見(jiàn)，難怪寶玉脫口而出：這個(gè)妹妹我認(rèn)得。可惜一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花，若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他，若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化？死守著三生河畔的木石前盟，空對(duì)著，山中高士晶瑩雪，終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信?？v然是齊眉舉案，到底意難平。

遇上了倒是遇上了，一個(gè)妄自嗟嘆，一個(gè)空勞牽念！用盡了一世的纏綿，把一生的淚水流干，終究還是辜負(fù)了千古紅顏！

“言念君子，溫其如玉”，美玉有君子之德，君子有美玉之質(zhì)。既見(jiàn)君子，云胡不喜？

靜雅的女子總是柔情似水，溫婉如蓮，初初相見(jiàn)，難免令人感嘆，就像張愛(ài)玲。胡蘭成讀了他的小說(shuō)，驚訝之余，什么樣的女子才能寫(xiě)出這樣的文字？今夕何夕，見(jiàn)此良人？好女子如是，好男子亦如是，不是每個(gè)女人都能遇到的，一旦遇到了這樣溫良并懂得憐香惜玉的男人，那一定是上輩子修來(lái)的福氣，務(wù)必要好好去珍惜。

這樣的男人是世間的極品。既有納蘭容若的才情，又有南唐后主李煜的多情。他有時(shí)像一個(gè)慈愛(ài)寬厚的兄長(zhǎng)，時(shí)時(shí)呵護(hù)著你，讓你有一種被寵愛(ài)的感覺(jué)，有時(shí)又像一個(gè)威嚴(yán)的導(dǎo)師，時(shí)常在你人生的路口，為你指點(diǎn)迷津。這樣的男人，受人尊重，令人敬畏，有著高尚的人品，有著儒雅的風(fēng)度，有著迷人的魅力，令人遐想而又不可靠近。他是你人生路上最值得信賴的人，他是你心中的一座豐碑。

一生，能夠擁有這樣一份純純的友情，可謂三生有幸！所謂君子之交淡如水，淡淡的友情暖人心。這樣的友情，不論男女，不分年齡，得之榮幸！擁有這樣的友情，不會(huì)讓你疲憊，你會(huì)倍感欣慰，永遠(yuǎn)不會(huì)受到任何傷害，你只會(huì)享受到溫情與關(guān)愛(ài)。婆娑紅塵，煙雨迷離，能有這樣的知己，相依相伴流年，何嘗不是一種貼心貼肺的溫暖？

如水的時(shí)光，靜靜地流淌，一襲唯美的夙愿，依然在風(fēng)中爍爍飛揚(yáng)。一些心語(yǔ)隱匿在淺夏的綠肥紅瘦里，輕盈而美麗，一些碎念，羞于出口，只能交付于時(shí)光來(lái)掩藏。淺相遇，淡相處，深典藏。靜靜相守的美麗，在半開(kāi)的花語(yǔ)里，留白處，婉轉(zhuǎn)了一段唯美的情意。輕輕回眸，你就在那一簇簇妖艷的花叢中，在一片片醉人的綠蔭里，從未遠(yuǎn)離。

一抹思緒，一直縈繞在心頭，纏纏綿綿，欲語(yǔ)還休。尋一處?kù)o幽，來(lái)安放我的溫柔，遙寄一束美好的祝愿，你若安好，我便安然。隔著一米陽(yáng)光的距離，我會(huì)始終與你不離不棄。

與你邂逅在一首詩(shī)里，我以蓮的靜雅素顏，剪了一朵宋詞的溫婉，引來(lái)你的駐足，留戀。那初見(jiàn)的驚艷，永遠(yuǎn)彌留在心間，回味甘甜。惟愿這份人生初見(jiàn)的美好，會(huì)永遠(yuǎn)在記憶的長(zhǎng)廊里妖嬈，惟愿人生永如初見(jiàn)，一見(jiàn)驚艷，再見(jiàn)依然。也許這只是個(gè)美好的心愿，任何一種感情最終都會(huì)歸于平淡?；蛟S再也不見(jiàn)，或許再見(jiàn)已茫然，也許再再見(jiàn)，早已是滄海桑田，換了人間。

流年偷換，世事終難圓滿，初見(jiàn)的妖嬈，一切都將化為紅塵一笑。所以，隔著一段距離，霧里看花，水中望月，哪怕是夢(mèng)幻中的美麗，也寧愿在童話的世界里沉迷。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，隔岸的風(fēng)景更旖旎!

有些風(fēng)景只適合遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀賞，有些回憶只適合淡淡的遺忘，有些情只適合深深地典藏，有些人只是個(gè)過(guò)客，有些事不必放在心上，有些憂傷，注定成為過(guò)往。有些感情一旦走近了，就會(huì)失去原來(lái)的味道，得不到的，永遠(yuǎn)最好。一旦由遠(yuǎn)變近，就會(huì)由濃變淡，由深變淺。學(xué)會(huì)放棄，學(xué)會(huì)欣賞，學(xué)會(huì)隨緣，學(xué)會(huì)淡忘。就把煩擾留給昨天，把微笑留給最欣賞你的那個(gè)人人，把眼淚留給最心疼你的那個(gè)人，給心一份堅(jiān)強(qiáng)，典藏一份真情，給自己一份信仰，剪一朵五彩云霞，織一件夢(mèng)的衣裳，讓心在白云藍(lán)天里自由翱翔。

有情不必終老，暗香浮動(dòng)恰好。

如果有來(lái)世，我愿做一朵青蓮，遙遙湖畔，是我殷殷的期盼，不求與你牽手，只愿你路過(guò)我的家園，能夠目睹我為你綻放的嬌顏。君在長(zhǎng)江頭，我住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水?？释c你重逢，重逢在時(shí)光的渡口，不為與你長(zhǎng)相依，只愿做你隔世離空的紅顏知己；渴望與你邂逅，邂逅在一段婉約的文字里，我用意念為你紅袖添香，不為與你十指相扣，只為常伴君左右。

多想，在秦時(shí)的明月下，為你斟滿一杯酒，與君同飲萬(wàn)古愁！多想，在唐風(fēng)宋雨里，與你同舞一簾微雨，賞遍花紅柳綠，與你攜手同行！或許此生，再也無(wú)法重逢，但我依然會(huì)倚在時(shí)光渡口，為你靜靜守候。

隔著千年的云煙，你是我揮不去的牽念；隔著時(shí)光的兩岸，你是我夢(mèng)里觸不到的溫暖；隔著紅塵的雨霜，你是我彼安迤邐的風(fēng)光！

風(fēng)中奇緣小說(shuō)范文第3篇

我沉睡千年，在你一瞥的剎那蘇醒。

清醒如幻覺(jué)，猶如篆刃于花尖舞弄凌遲。

如若，蘇醒的玫瑰，

可以，灼熱你冰冷的胸膛。

親愛(ài)的，給我這一秒，

然后，我再步入睡了千年的墓穴。

聽(tīng)風(fēng)寥落，一場(chǎng)又一場(chǎng)。

在自己的博客上隨意敲下這些句子，這是她給某雜志寫(xiě)的小說(shuō)稿中的一段小字，一個(gè)閑散的下午也隨著這段文字的終結(jié)劃下一個(gè)干脆的句號(hào)。然后，她起身，準(zhǔn)備煲一盅清淡的湯。

這兩年，身處繁華大都市的她越發(fā)習(xí)慣這樣的閑散生活，一天天看著感傷或愉悅在日子里緩緩地來(lái)而又去，去而復(fù)來(lái)。她說(shuō)日子沒(méi)有讓她選擇大是大非的事件，她不過(guò)是在自己的角落里默默生長(zhǎng)，以一個(gè)比較舒服的姿勢(shì)完成一生，貪戀片刻讓人不想放棄的歡娛，比如，在網(wǎng)上寫(xiě)字、杜撰愛(ài)情；比如，把最近寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《荼心記》出版，看著封面上她的署名“七月的香水”，她是歡喜的。

這究竟是怎樣的女子，怎能寫(xiě)得這樣一手冷艷又絕望的文字

七月的香水，朋友們叫她香水，或ECHO。在一個(gè)才女云集的女子公社的主頁(yè)上，她介紹自己說(shuō)“個(gè)人沉悶，惟獨(dú)喜歡杜撰愛(ài)情，與文字糾纏，試圖在文字間困固和緩解自己”。在紅袖文集她的專欄《一生如水》的主頁(yè)上，她說(shuō)：“花事荼靡，記載一場(chǎng)盛大”，哪怕“這些閑言碎語(yǔ)寄在風(fēng)中，撕成碎片，零落而下，跌至成灰.....”

應(yīng)邀在新浪開(kāi)博，她一如既往地堅(jiān)持著淡淡的文字。寫(xiě)字，一個(gè)簡(jiǎn)單的姿勢(shì)，甚至不需要觀眾。但沒(méi)過(guò)多久，一如她在博客上的簽名“愚笨的香水打破透明的瓶子”，打碎了瓶子，她的芳香凜冽自然會(huì)被越來(lái)越多的人知道。

去她的博客，首先會(huì)感覺(jué)有一種與“網(wǎng)絡(luò)女作家”光環(huán)很不搭調(diào)的冷清，不是點(diǎn)擊率的冷清，而是一種聚焦方式的冷清。沒(méi)有熱鬧的爭(zhēng)議，沒(méi)有熱切的贊美。所有的光束從四面八方緩緩而來(lái)，又無(wú)一例外地指向同一個(gè)方向淡淡而去，舞臺(tái)中央的她在這道聚集而來(lái)的光源下身著文字，長(zhǎng)袖善舞。舞臺(tái)是素雅的，光源是單一的，舞者是淡定的，看客是安靜的，看她就如同看一個(gè)世外桃源般祥和得不像真實(shí)的。

還好，偶爾還是會(huì)有看客在她華麗轉(zhuǎn)身的某一處發(fā)出不自覺(jué)的驚嘆，打破平靜，也讓不熟悉她的人有一個(gè)世俗的判斷依據(jù)。

事實(shí)上，每一個(gè)看過(guò)她文字的人似乎都會(huì)有一個(gè)類似的疑問(wèn)：這究竟是怎樣的女子，怎能寫(xiě)得這樣一手冷艷又絕望的文字？

在她杜撰的愛(ài)情故事里，那些女子從來(lái)不說(shuō)情話，她們用淡漠覆蓋了所有的熱烈情感。閑散于各處低吟輕訴的旁白，力度恰好地?fù)v碎我們?cè)趷?ài)情里天真而又粗重的神經(jīng)。盡管只是透過(guò)文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望，也能感受到她傳遞過(guò)來(lái)的孤獨(dú)與寂寞，品味這種冷艷決絕的文字，眼睜睜地看那些片語(yǔ)只言，意外的跳脫出來(lái)，敲打在你我心上，就這樣不知不覺(jué)地中了她文字的毒。她像是一株愛(ài)情的仙人掌，用她的筆在人性的荒漠里偵知任何一滴可能存在的水，然后在滿身的針里開(kāi)出一朵你必須承認(rèn)的花。

關(guān)于寫(xiě)字，猶如一場(chǎng)奇遇

追溯某些文字形成的根源，往往都是與作者的經(jīng)歷有關(guān)?；仡櫵慕?jīng)歷，香水說(shuō)她與平常人沒(méi)有太大出入，唯一不同的是“我一直在做讓自己努力活過(guò)的事情，按照自己意愿的事情”。

2004年之前，香水在一家大酒店過(guò)著忙碌的白領(lǐng)生活，一邊如陀螺般不停旋轉(zhuǎn)，一邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)地羨慕著那些可以到處游走的女子。一次偶然的停頓，讓她在最初的繁華處對(duì)今后的人生開(kāi)始有了最切實(shí)的渴望，要做悠閑人群中的一人，過(guò)一種淡泊閑散的生活。于是，她毅然決定辭職，然后以游玩的心態(tài)去新加坡短暫游學(xué)，“學(xué)”不過(guò)是手段，“游”才是目的。在那段時(shí)間里，她一個(gè)人走走停停，跑遍了新加坡、馬來(lái)西亞、印尼、菲律賓。英文雖然沒(méi)有太大的長(zhǎng)進(jìn)，但卻真實(shí)地感受到了生活所帶來(lái)的平凡的快樂(lè)。

游學(xué)歸來(lái)后，她沒(méi)有急著找工作，更沒(méi)有打算把自己回歸到曾經(jīng)那種忙碌到失去自我的狀態(tài)，而是繼續(xù)做著喜歡的事情。雖說(shuō)對(duì)文字的深厚感情只是年少輕狂時(shí)的美好回憶，但每當(dāng)她有時(shí)間上網(wǎng)，還是愿意去回味這段美好，去瀏覽一下自己喜歡的文字，當(dāng)時(shí)去得最多的就是女子公社?，F(xiàn)在，她有大把的時(shí)間可以在那里流連，漸漸地她在那里結(jié)識(shí)了一群書(shū)寫(xiě)如精靈般的女子?！翱赡鼙舜艘惠呑佣疾粫?huì)謀面，然，讀她們的文字已是一個(gè)習(xí)慣。她們不是職業(yè)的寫(xiě)者，只是在自己的生活里寫(xiě)寫(xiě)字，那樣的文字看起來(lái)更親切，更容易引起共鳴。因?yàn)?，真?shí)?！?/p>

也正是在那里，她萌發(fā)了想要寫(xiě)字的念頭，想要寫(xiě)最微小的事情，只因那些感覺(jué)會(huì)讓人似曾相識(shí)。

在文字的空間里，書(shū)寫(xiě)，是最貼身的

直到現(xiàn)在，香水都不認(rèn)為自己是一個(gè)作家，她更喜歡“寫(xiě)字”這個(gè)說(shuō)法?！拔抑皇莻€(gè)喜歡寫(xiě)字的女子，用文字來(lái)點(diǎn)綴生活，文字帶來(lái)的任何欣喜，都是感激。”香水說(shuō)，“如果這算是一種才能，那我只能是說(shuō)我有顆敏感的心和想表達(dá)的欲望，而這種表達(dá)的欲望，是一種比較安靜的，偏向于與自己的內(nèi)心世界的對(duì)話?！?/p>

心里有份愛(ài)，一直在放逐，文字是載體，用心去感受。這是書(shū)寫(xiě)的理由。至于創(chuàng)作的過(guò)程，一開(kāi)始可能只是一個(gè)意念，沒(méi)有架構(gòu)，憑著感覺(jué)去寫(xiě)，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的看見(jiàn)過(guò)的事情枝細(xì)葉末會(huì)穿插其中，盡管廖少。

在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)，年少時(shí)在心底埋下的喜愛(ài)并沒(méi)有隨著時(shí)間的流逝而消殆，卻宛如一棵樹(shù)經(jīng)歷了一段冰封期，在某個(gè)時(shí)刻它終會(huì)慢慢復(fù)蘇。再往后是慢慢茁壯，還是枯萎，取決于它本身的存活能力。寫(xiě)字，這個(gè)動(dòng)作在她身上的存活力很強(qiáng)。“書(shū)寫(xiě)本身是一種孤獨(dú)的病痛，但更是愉悅的。這種悲與喜的體會(huì)很私密，仿佛一只無(wú)形大手籠罩著我，是最貼身的，在書(shū)寫(xiě)的時(shí)空里”

我問(wèn)她，如果當(dāng)初一直拼命工作，生活是否會(huì)磨滅掉曾經(jīng)想要出游的心情？那還會(huì)有之后這“花事荼靡,記載一場(chǎng)盛大”的文字奇緣嗎？她微笑，她感激，生活最后還是把最初的喜愛(ài)交還給她，雖然這種喜愛(ài)曾被她短暫地忘記過(guò)，忘記自己可以這么感性，可以任由自己的文字給自己帶來(lái)安慰。

憂傷中寫(xiě)字，愉快地生活

在許多人的感知里，感情豐富以文字為生的女子似乎是以生活經(jīng)歷的不平凡為其最明顯的符號(hào)，她們?nèi)舨簧浪赖責(zé)狒[過(guò)，慘烈崎嶇的經(jīng)歷過(guò)，作品的力量也會(huì)隨之減掉幾分。但是，香水，這個(gè)“杜撰愛(ài)情”的高手，這個(gè)把愛(ài)情看得孤寂絕美乃至透徹的女子，卻說(shuō)：“人生不需要用慘烈來(lái)烘托主題，平常人生有人在身旁，累了靠一下，即是幸?！?/p>

這是一個(gè)聰明的女人，為愛(ài)情而書(shū)寫(xiě)，卻不因愛(ài)情而存活，在經(jīng)歷一切過(guò)后，仍相信世間定有毫無(wú)意愿的愛(ài)情，一如當(dāng)初毫無(wú)意愿的書(shū)寫(xiě)。關(guān)于目前這段最平實(shí)的愛(ài)情，她這樣描述：好似走了很久的路，遇見(jiàn)了一個(gè)可以同行的人，也就一起上路了。“就像一場(chǎng)盛宴到最后總有人不舍離場(chǎng)，走了同路，曲終人散后才知道拖住那人的手，盡管不是在最奢華的時(shí)候，但走到今天，感激過(guò)去所有種種偶然必然，才會(huì)換成他?！?/p>

她笑稱現(xiàn)在的她心很淡，淡得細(xì)數(shù)時(shí)日，淡得笑對(duì)云天。

于是，當(dāng)我們?cè)跒樗幱衾淦G的文字疼痛時(shí)，她也許正在笑魘如花地打理植物，煲一盅清湯，在公園溜狗、看搞笑劇集……總之，文字與生活的界限被她劃得分外清晰。

所有被文字記載過(guò)的或是沒(méi)有記載過(guò)的生活，最終還是要交給時(shí)間去打理。既然是結(jié)局一樣，我們?yōu)楹尾豢梢蚤g中愉悅，間中憂傷，間中有無(wú)可名狀的低沉或是肆無(wú)忌憚地張揚(yáng)？憂傷的寫(xiě)字，愉快地生活，即使是在面對(duì)自己不能排解的憂傷或悲涼時(shí)，也要憂傷地做著快樂(lè)的事情，這是香水教的。

風(fēng)中奇緣小說(shuō)范文第4篇

新的收視習(xí)慣正在形成

因?yàn)殚L(zhǎng)期受歐美日韓電視劇周播模式的影響，其實(shí)周播劇對(duì)于中國(guó)較為年輕的80后、90后觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生。然而，中國(guó)電視觀眾的年紀(jì)還是多集中在60后、70后。所以，當(dāng)年湖南衛(wèi)視推出周播劇時(shí)，全國(guó)嘩然。2011年11月13日，湖南衛(wèi)視正式推出了首部周播劇《被遺棄的秘密》，但是這次試水因?yàn)楦鞣矫鏈?zhǔn)備都不充分而“夭折”。2012年，《軒轅劍之天之痕》作為湖南衛(wèi)視開(kāi)山之作再度以周播模式推出，該劇平均收視1.617，在當(dāng)時(shí)算得上叫好又叫座。《軒轅劍之天之痕》將播出時(shí)間定在了有集中穩(wěn)定觀眾群的暑期。該劇還聚集了胡歌、劉詩(shī)詩(shī)、唐嫣、林更新、蔣勁夫、古力娜扎等一大批顏值高、人氣正盛的男女主演，主打古裝玄幻武俠口號(hào)，包羅“上古神器”“遠(yuǎn)古神話”“女?huà)z后人”“拯救蒼生”等元素，一下子抓住了觀眾，尤其是年輕觀眾的眼球。

《軒轅劍之天之痕》正式引領(lǐng)了內(nèi)地周播劇的風(fēng)潮，湖南衛(wèi)視正式開(kāi)啟不間斷周播模式，隨后播出了《新白發(fā)魔女傳》《姐姐立正向前走》《華麗一族》《唐宮燕》《勝女的代價(jià)2》《花開(kāi)半夏》《追魚(yú)傳奇》等多部電視劇，但收視一直低迷，均未有一部劇的成績(jī)能超過(guò)《軒轅劍之天之痕》。直到另一部大IP劇《古劍奇譚》的問(wèn)世。

2013年12月28日，芒果周播劇正式停播，由欄目劇場(chǎng)“青春星期天”接棒，2015年改名為“青春進(jìn)行時(shí)”。從名字就可以看出，湖南衛(wèi)視對(duì)于周播劇觀眾的精準(zhǔn)定位，就是主打青春品牌。與此同時(shí)，湖南衛(wèi)視效仿韓國(guó)“水木劇”“月火劇”的模式，首次在國(guó)內(nèi)衛(wèi)視開(kāi)啟了“雙周播劇場(chǎng)模式”，即一周有“青春進(jìn)行時(shí)”和“鉆石獨(dú)播劇場(chǎng)”兩大劇場(chǎng)。這兩年，兩大劇場(chǎng)不僅出現(xiàn)了像《不一樣的美男子》這樣的極具話題的雷人劇，像《只因單身在一起》《相愛(ài)穿梭千年》這樣的時(shí)裝劇，像《愛(ài)的婦產(chǎn)科》這樣口碑不錯(cuò)的行業(yè)劇，像《美人制造》這樣獨(dú)具風(fēng)格的類型劇，還有像《風(fēng)中奇緣》《神雕俠侶》這樣制作精良、眾星云集的古裝劇，更有像《古劍奇譚》《花千骨》這樣的現(xiàn)象級(jí)大劇。

《古劍奇譚》和《花千骨》的成功其實(shí)是有跡可循的。

（1）龐大的粉絲群體，穩(wěn)定的收視保證

在這個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)盛行的時(shí)代，偶像和粉絲之間的關(guān)系已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像過(guò)去那么單純，“粉絲”作為主體受眾和主要消費(fèi)群體，在整個(gè)經(jīng)濟(jì)體系中有著不可或缺的重要作用。由于粉絲狂熱的喜愛(ài)和支持，才會(huì)有一系列的連鎖反應(yīng)?！豆艅ζ孀T》和《花千骨》的成功都離不開(kāi)粉絲，一個(gè)是由游戲IP改編，一個(gè)是由小說(shuō)IP改編，在改編之前都有龐大的受眾群，為改編成電視劇打下了良好的受眾基礎(chǔ)。兩部劇在開(kāi)播之前都打出了全明星陣容的金字招牌，在強(qiáng)大的演員陣容背后是一群活躍度極高的粉絲，他們?yōu)殡娨晞?lái)了極高的關(guān)注度。

（2）依托優(yōu)勢(shì)的播放平臺(tái)

湖南衛(wèi)視無(wú)疑是中國(guó)省級(jí)衛(wèi)視的“霸主”，雖然近年來(lái)，浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等后起之秀興起，但它還是擁有強(qiáng)大的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，多年來(lái)積累的頻道資源和其他優(yōu)勢(shì)還是具有非常強(qiáng)大的號(hào)召力的。湖南衛(wèi)視主打年輕品牌的理念和兩部電視劇非常合拍。準(zhǔn)確的定位、優(yōu)秀的資源，使得兩部電視劇都堪稱現(xiàn)象級(jí)。

（3）病毒式、長(zhǎng)時(shí)間的營(yíng)銷策略

周播劇還有一大特點(diǎn)就是持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，這是優(yōu)點(diǎn)也是致命的要害，如果一部劇沒(méi)辦法持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間地吸引觀眾的目光，那么，收視率會(huì)急劇下降，然而也是因?yàn)檠永m(xù)時(shí)間長(zhǎng)，才有了更多話題的可能性，也給話題發(fā)酵留了足夠的空間。就《古劍奇譚》來(lái)說(shuō)，在開(kāi)播初期，在微博上進(jìn)行了一系列的營(yíng)銷，制造話題“古劍奇譚，小冪萌萌噠”等話題在微博上迅速發(fā)酵，登上微博熱搜榜，總話題閱讀量超過(guò)3億。在開(kāi)播首日，創(chuàng)下了1.57%的收視率，市場(chǎng)份額10.89%。第二天攀升至1.73%，市場(chǎng)份額11.99%。在隨后的傳播中，不斷有電視劇主創(chuàng)加入到微博的討論大軍中，觀眾自然也有極高的討論興趣，為該劇保持了人氣和熱度。

（4）播放時(shí)間的巧妙選擇

《古劍奇譚》原本的播出時(shí)間是6月，但是為了暑假檔這塊肥肉，《古劍奇譚》將檔期調(diào)整到7月，正好與暑期時(shí)間吻合，也使該劇的播放時(shí)間覆蓋了整個(gè)暑假，每周4集的播出方式，既符合國(guó)際上的周播形式，也在一定程度上滿足了中國(guó)觀眾的觀看習(xí)慣?！痘ㄇЧ恰酚?015年6月9日起每周二、周三晚10點(diǎn)在湖南衛(wèi)視的鉆石獨(dú)播劇場(chǎng)播出，同樣也覆蓋了暑假的收視高峰時(shí)段，由于收視持續(xù)走高，于2015年7月5日起，該劇播放時(shí)間已經(jīng)改為每周日、周一晚10點(diǎn)。當(dāng)天零點(diǎn)在愛(ài)奇藝同步更新。其收視率更是超過(guò)了黃金檔電視劇的收視率。

從2011年到2015年，湖南衛(wèi)視一直在挑戰(zhàn)國(guó)人的收視習(xí)慣，并取得了一定的成績(jī)。在這股浪潮的影響下，今年?yáng)|方衛(wèi)視終于也加入了周播劇的大軍，在每周周中推出周播劇?！耙郧坝^眾看電視劇的心情都比較急切，恨不得一天看10集，所以湖南衛(wèi)視最開(kāi)始做周播劇的時(shí)候，也不是特別成功?！睗蓚髅绞紫瘓?zhí)行官杜澤壯表示，“但是這兩年觀眾的收視習(xí)慣正在慢慢發(fā)生變化，周播劇開(kāi)始有了市場(chǎng)。這有點(diǎn)像綜藝節(jié)目，以前都是日播或者周播，可是自從2011年以后，短短4年左右時(shí)間，觀眾對(duì)季播綜藝節(jié)目也已經(jīng)習(xí)慣了?！?/p>

基于這種認(rèn)知，從去年開(kāi)始，東方衛(wèi)視就密切關(guān)注了周播劇，多方調(diào)研后，總結(jié)電視劇行業(yè)的新亮點(diǎn)：它可以充分容納包括大IP在內(nèi)的創(chuàng)新題材，可以培養(yǎng)觀眾全新的收視習(xí)慣，可以充分運(yùn)用長(zhǎng)達(dá)一個(gè)季度的話題發(fā)酵時(shí)間，為整合資源、版權(quán)運(yùn)營(yíng)、整體營(yíng)銷提供探索空間。

上海廣播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)王建軍表示：“父母的視聽(tīng)習(xí)慣正在被子女反向影響，由此，熒屏上映射年輕觀眾趣味的題材正逐漸搶占話語(yǔ)權(quán)，成了電視劇行業(yè)最具有想象空間的增長(zhǎng)點(diǎn)。期待全新的周播劇能給東方衛(wèi)視劇場(chǎng)帶來(lái)新的審美、新的觀眾、新的注意力經(jīng)濟(jì)，最終成為SMG內(nèi)容創(chuàng)新的新亮點(diǎn)?！?/p>

差異化競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)

湖南衛(wèi)視的市場(chǎng)定位非常明確，主打青春品牌，在這期間雖然成績(jī)優(yōu)異，也出現(xiàn)了不少現(xiàn)象級(jí)大劇，但是過(guò)度年輕化和娛樂(lè)化的內(nèi)容并不能滿足所有觀眾的需求，且在這過(guò)程中出現(xiàn)了許多雷劇，雖然有話題性，但是卻沒(méi)有好的口碑。相比于湖南衛(wèi)視，東方衛(wèi)視則有著自己的明確定位：大臺(tái)氣質(zhì)、都市氣質(zhì)、年輕氣質(zhì)。東方衛(wèi)視中心總監(jiān)李勇透露：“周播劇要做有價(jià)值觀的收視，既要有收視率，也要有價(jià)值觀。要類別領(lǐng)先，做別人沒(méi)有做過(guò)的類型；要制作極致，要用最好的導(dǎo)演、演員和制作以及后期團(tuán)隊(duì)?！?/p>

作為東方衛(wèi)視的周播劇的開(kāi)山之作，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》講述了神秘的犯罪心理學(xué)專家薄靳言（霍建華飾）與助手簡(jiǎn)瑤（馬思純飾）一邊破案一邊生情的故事。男主人公高智商低情商、英俊、傲嬌又毒舌，女主人公溫柔從容又不失熱情，大反派謝晗（張魯一飾）的從中搗亂，給案件的偵破平添了很多曲折，也給男女主人公的情感發(fā)展制造了巨大的障礙。此次改編陣容非常強(qiáng)大，由監(jiān)制孔笙、制片人侯鴻亮齊力打造。兩人曾一起創(chuàng)作了《北平無(wú)戰(zhàn)事》《溫州一家人》《父母愛(ài)情》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《瑯琊榜》等多部收視和口碑俱佳的作品，被業(yè)內(nèi)稱為“最佳口碑”組合。主演霍建華、張魯一、馬思純、王凱也都是炙手可熱的人氣演員。

為什么選擇《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》作為東方衛(wèi)視的周播劇開(kāi)山大劇呢？對(duì)此，上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司藝術(shù)總監(jiān)陳梁表示：“該劇可預(yù)熱收視效果，優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)可締造口碑，青春類型加入強(qiáng)情節(jié)元素可吸引眼球。目前東方衛(wèi)視期待的強(qiáng)情節(jié)元素是具有現(xiàn)代氣息的推理刑偵題材、青春搏擊熱血冒險(xiǎn)題材、創(chuàng)新型的古裝劇和科幻題材。今后東方衛(wèi)視周播劇的視野將更加開(kāi)闊，范疇更加多元?！?/p>

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》已經(jīng)播出一個(gè)月，收視率非常不錯(cuò)，演員霍建華、馬思純?nèi)藲馀噬?，其電視劇官方微博粉絲30萬(wàn)，話題“他來(lái)了請(qǐng)閉眼”“馬思純哄我”“我有特殊的哄人方式”等閱讀數(shù)將近15億，可見(jiàn)其影響力之大。

王建軍說(shuō)：“東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)的啟動(dòng)，是轉(zhuǎn)型中面向電視劇市場(chǎng)變化的一次積極創(chuàng)新應(yīng)對(duì)?！?/p>