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梅香正濃范文第1篇

1.所得稅聯(lián)邦所得稅采用超額累進(jìn)稅制，對(duì)納稅人每年獲得的凈收入進(jìn)行征稅，稅率有6級(jí)：10%，15%，25%，28%，33%和35%，這意味著收入越高的農(nóng)民繳納的邊際稅額也會(huì)越多。農(nóng)業(yè)所得稅占聯(lián)邦農(nóng)業(yè)收入的很大一部分，在所有稅種中具有最大的影響力。應(yīng)稅收入的計(jì)算方法為總收入除去允許的調(diào)整額（如50%的自雇主安全稅，自雇主健康保險(xiǎn)等），課稅減免額（如子女撫養(yǎng)費(fèi)）和個(gè)人免稅額。其中總收入包括工資，薪金，應(yīng)稅利息，股息收入，資本利得，營(yíng)業(yè)收入，租金收入，應(yīng)稅社會(huì)保障收入和應(yīng)稅退休收入，以及其他的雜項(xiàng)收入。根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，大部分農(nóng)民的收入水平在15%的稅率級(jí)別上，但是大部分的農(nóng)業(yè)所得稅是由收入水平在28%-39.6%的稅級(jí)上農(nóng)民所繳納的，其中居住生活型的農(nóng)場(chǎng)占了多半數(shù)。

相對(duì)于其他產(chǎn)業(yè)來說，美國(guó)所得稅法給予了農(nóng)業(yè)更多的優(yōu)惠政策來鼓勵(lì)某些農(nóng)業(yè)投資。至今為止，美國(guó)聯(lián)邦政府已經(jīng)設(shè)立了很多保護(hù)農(nóng)業(yè)和減輕農(nóng)民稅賦負(fù)擔(dān)的條例和細(xì)則，包括從納稅范圍到減免項(xiàng)目、從生產(chǎn)要素（土地、家畜等）的稅收規(guī)定到特定的報(bào)稅核算會(huì)計(jì)處理方法等，涉及農(nóng)業(yè)生產(chǎn)銷售的各個(gè)過程及期間發(fā)生的收入、費(fèi)用、利得和損失等。其中主要有：對(duì)農(nóng)業(yè)收入采取“現(xiàn)金記賬法”，允許農(nóng)業(yè)生產(chǎn)在不同期間處理收入和開支，鼓勵(lì)了農(nóng)業(yè)投資；把諸如土地、家畜等銷售獲利盡可能算作資本利得，降低實(shí)際稅率；對(duì)長(zhǎng)期資本收益減征所得稅，擴(kuò)大所得減稅、免稅范圍。

2.資本利得稅資本利得稅是一種美國(guó)聯(lián)邦政府對(duì)資本資產(chǎn)出售或其他處置行為所產(chǎn)生的資本利得收入而征收的稅賦，資本利得收入作為農(nóng)民收入的一部分被單獨(dú)考慮。資本利得收入的計(jì)算以某項(xiàng)資本資產(chǎn)經(jīng)過折舊和增值調(diào)整后的買賣價(jià)差為基礎(chǔ)，并且納稅人的資本利得收入只有在資本資產(chǎn)已被處置并取得收入后才予以確認(rèn)。資本利得稅率收入長(zhǎng)期以來低于普通的所得稅率，按照現(xiàn)在的美國(guó)稅法規(guī)定，持有時(shí)間少于1年的資本資產(chǎn)所獲得的資本利得視為普通收入征收所得稅，對(duì)于個(gè)人納稅人而言，資本資產(chǎn)持有時(shí)間超過1年的資本利得稅率最大不超過20%.同時(shí)，稅法規(guī)定持有時(shí)間超過5年的資本資產(chǎn)可獲得比應(yīng)繳稅率更低的稅率：應(yīng)繳稅10%、15%和20%的資本利得分別按8%、10%和18%征收。雖然用于生產(chǎn)或者交易的農(nóng)業(yè)資產(chǎn)按照現(xiàn)行法律不算資本資產(chǎn)，但是其中有很多資產(chǎn)（如土地，用于馱重、產(chǎn)奶、飼養(yǎng)和運(yùn)動(dòng)用的家畜等）在超過規(guī)定持有年數(shù)后取得的收入按照資本利得稅率征稅。資本利得稅政策同一些減免優(yōu)惠政策的結(jié)合（如減免土地的利息稅和不動(dòng)產(chǎn)稅）吸引了農(nóng)業(yè)資產(chǎn)投資，對(duì)農(nóng)民的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)產(chǎn)生了一定的導(dǎo)向作用。

3.社會(huì)保障稅和自雇主安全稅聯(lián)邦社會(huì)保障稅包括兩部分：老年人、遺屬和殘疾保障被劃歸為一部分，合稱oasdi，醫(yī)療保障為一部分，簡(jiǎn)稱為hl.社會(huì)保障稅納稅人為在美國(guó)境內(nèi)發(fā)生雇傭關(guān)系、領(lǐng)取和發(fā)放工薪的雇員及雇主，其中雇員和雇主各負(fù)擔(dān)一半的應(yīng)付社會(huì)保障稅。最近幾十年來由于稅率的提高和應(yīng)稅收入的增加，社會(huì)保障稅的負(fù)擔(dān)在加大。與聯(lián)邦所得稅的累進(jìn)稅制不同，社會(huì)保障稅的稅率是不變的（oasdi為12.4%，hl為2.9%），2005年oasdi的應(yīng)稅限額為90 000美元，hl沒有應(yīng)稅限額。

4.失業(yè)稅失業(yè)稅獨(dú)立于前面所提到社會(huì)保障稅和自雇主安全稅，用于提供失業(yè)者暫時(shí)的收入來源。農(nóng)場(chǎng)主如果在上一個(gè)或現(xiàn)在的日歷年度內(nèi)每季度內(nèi)的工資支出不少于20 000美元，或者20個(gè)星期內(nèi)雇傭10個(gè)勞動(dòng)力以上則需要繳納失業(yè)稅。目前最高應(yīng)稅限額為7000美元，稅率為6.2%.自雇農(nóng)場(chǎng)主不需要繳納失業(yè)稅，并且對(duì)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)力的非現(xiàn)金支付不屬于失業(yè)稅的應(yīng)稅范圍。

5.遺產(chǎn)與贈(zèng)與稅遺產(chǎn)與贈(zèng)與稅是美國(guó)聯(lián)邦政府對(duì)死亡者的遺產(chǎn)和生前贈(zèng)與的財(cái)產(chǎn)征收的稅賦。遺產(chǎn)稅以遺囑執(zhí)行人為納稅人，贈(zèng)與稅以財(cái)產(chǎn)贈(zèng)與人為納稅人。應(yīng)稅遺產(chǎn)額等于遺產(chǎn)總額扣除死者的喪葬費(fèi)用、管理費(fèi)用、債務(wù)、慈善捐贈(zèng)、轉(zhuǎn)移給配偶的財(cái)產(chǎn)等項(xiàng)目。應(yīng)稅贈(zèng)與額是贈(zèng)與財(cái)產(chǎn)總額減去稅法允許的每年免稅贈(zèng)與額、夫妻之間贈(zèng)與的全部財(cái)產(chǎn)以及慈善捐款等之后的余額。1976年起聯(lián)邦稅收立法將二者合并統(tǒng)一課征，現(xiàn)有的聯(lián)邦遺產(chǎn)稅與贈(zèng)與稅采用統(tǒng)一的稅收結(jié)構(gòu)。

二、稅收政策對(duì)農(nóng)業(yè)的影響簡(jiǎn)析

為了追求經(jīng)濟(jì)利益，農(nóng)民會(huì)根據(jù)具體的稅收政策來制定個(gè)人的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)策略。稅收政策通過很多優(yōu)惠條款，刺激農(nóng)民從事某些特定的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和投資農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。這種影響的重要性在稅收負(fù)擔(dān)、土地價(jià)格、資本所有制、資本和勞動(dòng)力之間的相對(duì)價(jià)格、農(nóng)場(chǎng)規(guī)模與組合結(jié)構(gòu)、管理操作、農(nóng)產(chǎn)品供給和價(jià)格這些方面有顯著的表現(xiàn)。

1.稅收負(fù)擔(dān)研究表明，一系列農(nóng)業(yè)方面的稅收優(yōu)惠降低了農(nóng)民承擔(dān)的有效稅率，減少了稅收負(fù)擔(dān)。相比無農(nóng)業(yè)收入的群體，擁有高農(nóng)業(yè)收入的個(gè)人能夠顯著地感受到較低的稅收負(fù)擔(dān)帶來的好處，并且隨著收入水平的提高，農(nóng)業(yè)收入和非農(nóng)業(yè)收入之間稅賦的差距體現(xiàn)得更加明顯。對(duì)于主要收入來源為農(nóng)業(yè)收入的農(nóng)民，他們面對(duì)的有效稅率相對(duì)固定而非明顯的累進(jìn)?？梢钥闯?，農(nóng)業(yè)稅收關(guān)于收入、資本利得和其他方面政策條款的組合已經(jīng)抵消了稅率累進(jìn)的效果，明顯地減少了農(nóng)民的稅收負(fù)擔(dān)，提高了農(nóng)民的實(shí)際收益。

2.資本/勞動(dòng)力比值美國(guó)的農(nóng)業(yè)是資本密集型產(chǎn)業(yè)，20世紀(jì)80年代期間，加速折舊和農(nóng)業(yè)投資稅賦抵減很大程度上減少了資本投資的成本，而由于社會(huì)保障稅和其他稅賦的提高，勞動(dòng)力的成本增加，這成為了當(dāng)時(shí)資本/勞動(dòng)力比值不斷提高的一個(gè)因素。雖然現(xiàn)在鼓勵(lì)資本投資的政策已經(jīng)被限制，并且無法確定資本和勞動(dòng)力是否仍然存在明顯的替代趨勢(shì)，但是不可否認(rèn)的是，農(nóng)業(yè)稅收政策是影響資本和勞動(dòng)力在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中比例關(guān)系的重要因素之一。

3.土地價(jià)格和減免所得稅機(jī)會(huì)土地是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中最重要的資產(chǎn)，其價(jià)格直接影響投資者投資土地進(jìn)而進(jìn)入農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)的成本。農(nóng)業(yè)資本利得稅等政策影響土地的稅收成本和賣者的收益，因此對(duì)土地的需求、供給和價(jià)格會(huì)有實(shí)質(zhì)性的影響。同時(shí)，更低的農(nóng)業(yè)資本利得稅鼓勵(lì)農(nóng)場(chǎng)主和投資者投資農(nóng)業(yè)資產(chǎn)來獲取稅收優(yōu)惠。

4.資產(chǎn)占據(jù)效應(yīng)因?yàn)橘Y本利得稅在資產(chǎn)被變賣并獲得利潤(rùn)后才會(huì)征收，因此農(nóng)場(chǎng)主會(huì)傾向于不處置資產(chǎn)獲得資金，而是繼續(xù)持有來維持正常生產(chǎn)從而獲得潛在的資本升值和額外的收益，從而產(chǎn)生了資產(chǎn)占據(jù)效應(yīng)。雖然農(nóng)業(yè)資本利得稅率相對(duì)更加優(yōu)惠，但是并沒有消除這種效應(yīng)。結(jié)合聯(lián)邦遺產(chǎn)與贈(zèng)與稅中許多優(yōu)惠政策的影響使得資產(chǎn)占據(jù)效應(yīng)十分顯著，這樣鼓勵(lì)了農(nóng)場(chǎng)主保留對(duì)農(nóng)場(chǎng)資產(chǎn)的所有權(quán)并傳給下一代，使得更多的農(nóng)業(yè)資產(chǎn)保留在原所有者手中，減少了農(nóng)業(yè)資產(chǎn)在市場(chǎng)上的供給，限制了外來投資者進(jìn)入農(nóng)業(yè)的機(jī)會(huì)。

5.管理操作農(nóng)民的農(nóng)業(yè)收入由農(nóng)產(chǎn)品的銷售和稅收收益兩方面取得。農(nóng)場(chǎng)主運(yùn)用很多管理技術(shù)和操作來合理安排農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和應(yīng)對(duì)稅收政策，無法通過農(nóng)業(yè)稅收政策來提高收益的農(nóng)場(chǎng)主只能由農(nóng)產(chǎn)品的銷售來獲益，這樣就會(huì)在和別的農(nóng)場(chǎng)主競(jìng)爭(zhēng)中位于劣勢(shì)，所以農(nóng)業(yè)稅收政策的制定和改變必然會(huì)引起農(nóng)場(chǎng)主在生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)過程中調(diào)整管理操作，從而取得稅收收益并達(dá)到利益最大化。

6.農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格稅收政策會(huì)影響農(nóng)業(yè)的投資和農(nóng)產(chǎn)品的供給，由于農(nóng)產(chǎn)品需求缺乏彈性且不受農(nóng)業(yè)政策影響。使得鼓勵(lì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)投資的稅收政策會(huì)顯著地提高供給、降低農(nóng)產(chǎn)品的價(jià)格，反之亦然。

梅香正濃范文第2篇

關(guān)鍵詞：威爾第；《弄臣》；曼圖亞公爵；美學(xué)特征分析

意大利著名作曲家威爾第的歌劇寫作秉承了意大利歌劇的傳統(tǒng)，并在創(chuàng)作中逐漸形成了自己的風(fēng)格，通過簡(jiǎn)潔的旋律、明晰的織體、堅(jiān)定的和聲、恰當(dāng)?shù)呐淦鳡I(yíng)造出優(yōu)美感人的情緒，并以此來表現(xiàn)豐富的情感內(nèi)容。他的寫作目標(biāo)是寫人和他的命運(yùn)，用音樂本來的面目表現(xiàn)，突出民族性和意大利文化中的人性，因此威爾弟從不激進(jìn)地試驗(yàn)新的理論，他區(qū)別與瓦格納的樂劇觀念。他在手法上按照意大利傳統(tǒng)井然有序的發(fā)展，聲樂追求感情激動(dòng)的效果，自然而流暢，熱情而真誠(chéng)。本文試圖以《弄臣》中的曼圖亞公爵的角色分析來闡明威爾第對(duì)角色內(nèi)心世界的刻畫。

一、多方位和變化地角色形象塑造

歌劇藝術(shù)的一切形式和最終目的都為的是角色形象的塑造，矛盾的沖突，情節(jié)的展開，人物的活動(dòng)，創(chuàng)作的手法，各種藝術(shù)因素的有機(jī)結(jié)合，各種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用等等，最終都體現(xiàn)為角色形象。歌劇中人物形象塑造是一個(gè)多方位全面塑造并且不斷發(fā)展和延伸的過程，我們以《弄臣》中曼圖亞公爵的形象塑造為例，作一下簡(jiǎn)略分析。

1.在不同的場(chǎng)合和情節(jié)變化中塑造角色

歌劇《弄臣》通過在不同的場(chǎng)合中故事情節(jié)的更迭來塑造出了風(fēng)流俊雅，輕浮浪蕩的曼圖亞公爵的形象，在不一樣的地點(diǎn)里發(fā)生的事情給我們講述了一則關(guān)于愛情和“詛咒”的悲劇。

曼圖亞戲劇性格的變遷與對(duì)比形成了人物的特殊張力：

幕次 地點(diǎn)場(chǎng)合 人物

角色 事件 詠嘆調(diào)

及唱段 簡(jiǎn)要分析

第一幕 公爵府邸的宴會(huì)大廳 曼圖亞公爵、切普諾拉夫人及上流社會(huì)的朝臣、貴婦們。 曼圖亞公爵花天酒地，見到貌美的切普諾拉夫人便試圖勾引。 詠嘆調(diào)《這位小姐、那位太太》 華麗的盛宴訴說著上流社會(huì)的奢侈和糜爛，公爵獨(dú)白讓風(fēng)流的本性溢于言表。

第二幕 黎哥萊托的家中 曼圖亞公爵、吉爾達(dá) 公爵化裝成大學(xué)生偷偷潛入吉爾達(dá)的家中來相會(huì)。 二重唱《兩顆相愛的心在一起》 浪漫的追求捕獲了純真少女的心，風(fēng)流俊雅的公爵溫柔而多情，對(duì)愛的浪漫和大膽熱情也是一種瀟灑。

第三幕 公爵府 曼圖亞公爵、朝臣、吉爾達(dá) 1、公爵得知吉爾達(dá)被劫心急如焚，憂心忡忡。2、公爵馬上要得到吉爾達(dá)，心花怒放，興奮激動(dòng)。 1、《我看到她痛苦流淚》2、《偉大的愛情向我招手》 威爾第精彩的大筆寫出了公爵的憂容滿面和滿面春光，在一憂一喜中將公爵展現(xiàn)的淋漓盡致。

第四幕 鄉(xiāng)村小酒店 曼圖亞公爵、吉爾達(dá)、黎哥萊托、馬達(dá)琳娜 公爵在酒店調(diào)戲馬達(dá)琳娜，而此時(shí)憤怒的黎哥萊托和傷心的吉爾達(dá)就在窗外看著這發(fā)生的一切。 四重唱《贊美你,美麗的愛神》 求愛者、做戲者、復(fù)仇者、悲傷者。公爵以高亢而甜蜜的腔調(diào)大談愛情，瑪達(dá)琳娜滿不在乎地打著哈哈，吉爾達(dá)悲傷地嘆息，利哥萊托則一邊安慰，一邊狠狠地發(fā)誓要為女兒報(bào)仇。好一個(gè)歌詞情緒各不同，卻諸般和諧絕妙唱四重。

通過上述表格我們可以看到，在歌劇中，通過故事情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)和場(chǎng)合的變化，為我們展示了不斷展開，不斷推進(jìn)、不斷出現(xiàn)新的因素和多方位立體展開的戲劇故事情節(jié)，加強(qiáng)了戲劇角色形象的深入，使之更加清晰明了，深入人心，具有更高的藝術(shù)審美價(jià)值。

2.在悲與喜、愛與恨中塑造角色

關(guān)于戲劇的任務(wù)，黑格爾在他的巨著《美學(xué)史講演錄》中談到“戲劇的任務(wù)一般是描述如在眼前的人物的動(dòng)作和情況來供表象的意識(shí)觀照，因此它就用劇中人物自己的話語來表達(dá)。”①《弄臣》是一個(gè)讓人看似發(fā)笑的關(guān)于愛與恨的悲劇，在嬉笑見感受著一種世間的大愛和大悲。雖然全劇從頭至尾都彌漫著詛咒和悲哀的主題，但其中的喜劇因素大量的穿插其中。在悲情的故事中滲透著充滿喜劇的音樂、人物和情節(jié)，在嬉笑的情節(jié)里暗含著悲劇的因素和種子。這種愛恨交織，悲喜同生的手法更增添了歌劇的悲劇性，使觀眾對(duì)歌劇中角色的理解更加感同身受，愈加深刻。

第一幕里，歌舞升平的宴會(huì)大廳里充斥著糜爛和腐朽，一個(gè)丑陋的駝背家伙黎哥萊托在對(duì)這他的主人曼圖亞公爵出著鬼點(diǎn)子和餿主意。看似一個(gè)荒誕可笑的角色，其實(shí)正是一個(gè)可憐、可悲有可恨、可嘆的角色，他必須不斷地為主人找樂，幫助主人實(shí)行一切尋歡作樂的計(jì)劃，因而遭到他人的厭惡和鄙視。對(duì)這一切他心里很明白，卻無可奈何，因?yàn)樗麩o錢無勢(shì)無地位，只得以此謀生！他渾身披掛著稀奇古怪的裝飾物，頭上戴著尖頂帽子，臉上畫得五顏六色的，一副丑態(tài)。

第二幕里黎哥萊托作為一個(gè)慈父的形象出現(xiàn)，當(dāng)他蹣跚著走到自己家的時(shí)候，音樂也漸漸起了變化，從陰暗不祥變成了明亮而溫柔，預(yù)示著一個(gè)慈父對(duì)女兒深深的愛。他對(duì)自己愛女的呵護(hù)使觀眾對(duì)他產(chǎn)生了好感，心里便加深了對(duì)公爵的厭惡和憎恨，黎哥萊托對(duì)吉爾達(dá)的愛是人世間最偉岸的親情，是最高大的愛。在這個(gè)溫情的場(chǎng)面里，威爾二弟設(shè)計(jì)了一段相當(dāng)動(dòng)人的二重唱，表現(xiàn)了這對(duì)父女之間的深厚感情。黎哥萊托此時(shí)是一位慈愛的父親，和他在宮廷里玩世不恭的、惡毒的樣子判若兩人。在隨后公爵的喬裝潛入家中，與吉爾達(dá)的愛情二重唱以及后面吉爾達(dá)的最優(yōu)美動(dòng)人的詠嘆調(diào)《親切的名字》顯出了純真少女內(nèi)心里對(duì)無暇的愛情的向往。在后面的“綁架”這一環(huán)節(jié)，眾朝臣們對(duì)黎哥萊托的欺騙和愚弄帶有很強(qiáng)的喜劇因素，但又讓觀眾膽戰(zhàn)心驚，這種悲喜交加的情節(jié)加速了矛盾的點(diǎn)到來，具有強(qiáng)烈的戲劇效果。

第三幕的開場(chǎng)是曼圖亞公爵的獨(dú)白了，這個(gè)詠嘆調(diào)里我們仿佛看到了一個(gè)不一樣的公爵，滿含焦慮的公爵在為吉爾達(dá)擔(dān)心著，此時(shí)竟然看出了原來生性風(fēng)流的公爵也有一絲未泯的真誠(chéng)。而之后的表現(xiàn)卻又讓人失望，對(duì)吉爾達(dá)的霸占又讓他興奮異常，這一幕的最點(diǎn)是伴隨著黎哥萊托尋女而來后憤怒的火焰后唱出的《你們這些狗強(qiáng)盜》，一番搏斗之后，癱軟的黎哥萊托變成了懇求。威爾第為利哥萊托寫的這一大段詠嘆調(diào)感人至深，把一個(gè)痛苦的父親的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，大悲與大愛憾天震地。

第四幕的四重唱里，四個(gè)不同人物的性格，四個(gè)不同人物的情緒，不同的語言相互交織在一起，真的是愛、恨，情、仇擰成一縷麻。黎哥萊托和吉爾達(dá)是悲劇性的，一個(gè)充滿了憤怒和滿腔仇恨的火焰，一個(gè)痛不欲生和梨花帶雨的紅顏薄命。而當(dāng)最后黎哥萊托以為公爵已經(jīng)被殺死了，在他打算將麻袋扔進(jìn)河里時(shí)，突然聽到公爵的歌聲并發(fā)現(xiàn)自己的女兒死亡的時(shí)候，此時(shí)全局的至高點(diǎn)全傾到來，大樂隊(duì)強(qiáng)烈的悲嘆聲咆哮嘶鳴著，愛恨情仇如炸彈一樣爆發(fā)了，在人的心中留下了無休止的悲與痛和愛與恨。

二、角色形象美的特征與啟示

悲劇是通過對(duì)悲情的詮釋來表達(dá)人物性格內(nèi)心的呼喚，這往往也是歌劇角色的性格形成的張力的美，是歌劇所有的審美中意義最為重大的一環(huán)。歌劇所有美的形式都是通過形象的美來體現(xiàn)，展示和完成的。同時(shí)，作為體現(xiàn)作曲家的審美觀和創(chuàng)作觀念，也是通過角色形象美來進(jìn)行最好的解讀和體現(xiàn)。作曲家也往往是通過形象的塑造和體現(xiàn)自己對(duì)人生、對(duì)生活的態(tài)度和追求，去進(jìn)行對(duì)人生意義的詮釋和理解。我們就以《弄臣》中曼圖亞公爵的形象為例，來探索形象美的特征與啟示。

1.風(fēng)流背后的折射

在《弄臣》中曼圖亞公爵的風(fēng)流是整個(gè)悲劇的直接導(dǎo)火索，因?yàn)樗幕暮洼p浮導(dǎo)致了最終吉爾達(dá)的悲劇，在他的風(fēng)流瀟灑的背后是一個(gè)凄美而悲情的可憐少女和一個(gè)充滿仇恨又身心雙重畸形的慈父老人。公爵為了最求自己人生的自由和快樂，不顧一切地尋歡作樂，在女人和酒中體現(xiàn)著人生的自我價(jià)值。他的愛大膽、熱烈、浪漫而溫情，性格灑脫、豪放、不拘于小節(jié)，難怪吉爾達(dá)和馬達(dá)琳娜都會(huì)愛上他并為之甘愿而死。曼圖亞公爵身上固然較多體現(xiàn)的是貴族階層的腐朽、荒和，但同時(shí)對(duì)個(gè)性的解放，最自由的追求，在對(duì)愛的大膽謳歌也是具有顯著的進(jìn)步意義的。

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2.對(duì)人性哲理的思考和批判

任何戲劇作品的最深處和核心的部分都是對(duì)人性哲理的反思，“因?yàn)樗岣吡烁鑴≈黝}的審美品味，使他具有一種博大精深的文化意蘊(yùn)和哲學(xué)精神，引導(dǎo)人民從歌劇中尋覓人生真諦，去窮詰人類生存狀態(tài)和生命形式的哲學(xué)趨向問題、終極關(guān)懷問題和靈魂超越問題?！雹谌诵哉芾韱栴}是對(duì)歌劇思想的再凝結(jié)和再抽象?！鞍迅鑴∷岢龅膸в懈拘院推毡樾缘娜松}和深刻理論從具體的藝術(shù)存在中剝離開來，抽象出來，提高到哲學(xué)層面而進(jìn)行重新審視和認(rèn)定，于是我們的歌劇審美便達(dá)到了人性與哲理的高度?！雹?/p>

在歌劇《弄臣》中體現(xiàn)出了人性的流露與現(xiàn)實(shí)等級(jí)貧富的差別，人性的自然狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)道德戒律的矛盾沖突。音樂在表現(xiàn)人性原始的沖動(dòng)中以驚人的魅力反襯出道德及純潔向往追求的社會(huì)大眾審美傾向。作品矛盾的理性思考，批判與歌頌，同情與瀟灑，陽剛與陰柔，生與死，愛與恨，高貴的野性與貧窮的善良，率真與阿諛奉承，引出了人世間個(gè)性與集團(tuán)約束的心里沖突和純粹感性美的向往與純粹理性美的追求之間的矛盾。

尼采分析古希臘的悲劇，指出“酒神精神主要代表著一個(gè)狂熱、放縱的醉狂世界，它通過沉浸在非理性的激情、享樂、迷狂的情感狀態(tài)中從而獲得與世界本體融合的最高歡樂?！雹?/p>

趙丹曾說過，戲劇的表演之路正是地獄之門，同樣在歌劇領(lǐng)域更是如此，如果不能理解人物性格的特殊之處，就不可能把握他演唱的情感內(nèi)涵，就算有技巧也只是空中樓閣。本文的目的正是通過深刻挖掘威爾第和《弄臣》中人物角色形象所蘊(yùn)含的悲劇之美，以此來更深地體會(huì)到他對(duì)角色的塑造的獨(dú)到見解和解讀人生哲理的思考，其意義在于提高演唱者的表演情緒，幫助讀者、聽眾更好地理解威爾第歌劇中的悲情之美。

注釋：

①黑格爾著.《美學(xué)》第三卷下，朱光潛譯，安徽教育出版

社1990年版，第227頁(yè)。

②錢苑 林華著.《歌劇概論》，上海音樂出版社，2003年

③錢苑 林華著.《歌劇概論》，上海音樂出版社，2003年

④童慶炳主編.《文藝心理學(xué)大辭典》，湖北人民出版社

2001年版，第639頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]保羅•亨利•朗著.《西方文明中的音樂》，顧連理、楊燕

迪、湯亞汀譯，貴州人民出版社2001版

[2]錢苑，林華著.《歌劇概論》，上海音樂出版社，2003版

[3]黑格爾著.《美學(xué)》第三卷下，朱光潛譯，安徽教育出版

社1990年版

[4]童慶炳主編.《文藝心理學(xué)大辭典》，湖北人民出版社

2001年版

梅香正濃范文第3篇

雞肉里的血水沒有弄干凈有影響嗎 對(duì)身體沒有什么影響，但是雞肉的口感可能會(huì)不太好，燉好的雞肉肉質(zhì)口感會(huì)比較柴，不好吃。如果湯里的浮沫要撇除，不然可能還會(huì)有腥味。要是血水殘留過多，燉煮的時(shí)候血水會(huì)慢慢的熬到雞湯里，使雞湯里的血多了形成細(xì)小的血沫，湯汁變得渾濁發(fā)黑，影響賣相。

雞肉不過血水衛(wèi)生嗎 雞肉不過血水的話，經(jīng)過高溫?zé)踔笾筮€是可以放心吃的，不會(huì)有什么衛(wèi)生上的問題，但是口感會(huì)不好。雞肉在烹飪前需要焯一下，這一步是為了去除雞肉中的污垢、血漬和雞腥味。雞肉要用冷水焯，切不可用熱水焯，否則會(huì)影響雞肉的口感。 最重要的是，還是會(huì)有很重的魚腥味。 第一，用冷水焯可以減少雞的營(yíng)養(yǎng)流失。 其次，它可以干凈地去除雞肉中的污垢和血液，以及雞肉的生腥味。

雞肉怎么腌制去腥味 腌制雞肉可以徹底去除雞肉的腥味。腌制雞肉通常用生抽、老抽和白糖完成。 腌制30分鐘左右就夠了，需要注意的是，腌制雞肉的時(shí)候，不需要加食鹽。炒雞肉時(shí)要注意，最好等到雞肉完全煮熟。 快出鍋時(shí)，放少許鹽調(diào)味。 如果早點(diǎn)加鹽，會(huì)影響雞肉的口感。

雞肉的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值 1、雞肉蛋白質(zhì)含量高，容易被人體吸收。具有增強(qiáng)體力、強(qiáng)身健體的作用。此外，雞肉還含有脂肪、鈣、磷、鐵、鎂、鉀、鈉、維生素A、B1、B2、C、E和煙酸。

2、雞肉中硫酸鉀和氨基酸的含量也很豐富，可以彌補(bǔ)牛肉和豬肉的不足。

3、雞肉的維生素A含量比其他肉類多，雖然在數(shù)量上不及蔬菜或肝臟，但其維生素A含量卻遠(yuǎn)高于牛肉和豬肉。

4、雞肉對(duì)營(yíng)養(yǎng)不良、畏寒、乏力、月經(jīng)不調(diào)、貧血、虛弱等有很好的食療作用，中醫(yī)認(rèn)為雞有溫中經(jīng)、益氣補(bǔ)虛、補(bǔ)虛益精、健脾之功效。和胃，活血化瘀，強(qiáng)筋骨。

梅香正濃范文第4篇

【經(jīng)典的結(jié)婚七字對(duì)聯(lián)精選】

九華燈映銷金帳;七孔針穿彩綠幃。

玉鏡人間傳合璧;銀河天上渡雙星。

吉日恰逢桂子熟;新婚喜共月兒圓。

巧偕花容添月色;欣逢秋夜作春宵。

百合香車迎淑女;中秋朗月照賓朋。

不勞鴻雁傳尺素;且喜秋聲入洞房。

詩(shī)題紅葉同心句;酒飲黃花合巹杯。

人間好句題紅葉;天上良緣系彩繩。

喜看新郎爭(zhēng)采桂;欣迎淑女樂留楓。

秋色清華迎吉禧;威儀徽美樂陶情。

雙星牛女窺銀漢;并蒂芙蓉映彩霞。

銀漢一泓看鵲渡;金風(fēng)萬里待鵬飛。

云漢橋成牛女渡;春臺(tái)簫引鳳凰飛。

桂苑月明金作屋;藍(lán)天日暖玉生香。

紫簫吹月翔丹鳳;翠袖臨風(fēng)舞彩鸞。

丹桂香飄云路近;玉簫聲繞鏡臺(tái)高。

云樓欲上攀丹桂;月殿先登晤素娥。

天上四時(shí)春作首;人間百事婚當(dāng)先。

才貼桃符梅正艷;又迎鸞鳳喜添翎。

巧借新春迎淑女;喜將元日作婚期。

梅黛春生楊柳綠;玉樓人映杏花紅。

仲陽柳綠飛鸚鵡;花月新風(fēng)迎鳳凰。

燕把春泥筑寶壘;鶯穿楊柳織翠絲。

門逢新禧月方滿;花到韶春香正濃。

桃花人面紅相映;楊柳春風(fēng)綠更多。

翠侶巧妝鸞鳳侶;紅桃宜掛佳人頭。

禮行奠雁三春后;詩(shī)詠關(guān)睢四月中。

清明盛世迎佳日;恩愛夫妻共韶華。

牡丹香里人如玉;喜字門前笑綻花。

抬頭欣見金鶯舞;側(cè)耳喜聽彩鳳鳴。

榴花似火灼杲日;香蒲如云迎麗人。

六月紅蓮雙蒂艷;一堂好友共交杯。

荷葉池中魚比目;藍(lán)橋石畔鳳雙飛。

紫燕雙飛鳴翠柳;紅蓮并蒂迎清波。

云漢橋成牛女渡;春臺(tái)簫引鳳凰飛。

新秋金閣成佳偶;瓜月婚期結(jié)良緣。

桂苑月明金作屋;藍(lán)田玉暖日生香。

妝閣試呈雙鳳舞;蟾宮先折一枝香。

云樓欲上攀丹桂;月殿先登晤素娥。

萸囊色映齊眉案;菊圃香傳合巹杯。

不勞鴻雁傳尺素;且喜秋聲入洞房。

大雁乘風(fēng)飛玉宇;夫妻比翼樂陽春。

翡翠簾垂月;芙蓉鏡卜小陽春。

稻秀谷香抒稔歲;秋高氣爽娶新人。

六花雪映雙全女;五色云擁四有人。

梅花芳訊先春試;柳絮詠懷小雪初。

翠柏蒼松盈喜氣;銀花玉樹映新人。

臘月梅花勿讓雪;新春玉步待迎人。

合歡共舉黃封酒;辭歲新添翠袖人。

大雁比翼飛萬里;夫妻同心樂百年。

搖落紅梅氈鋪地;飄來瑞雪花綴幃。

載雪梅花飄繡閣;臨風(fēng)蘭韻入香幃。

交柯松樹傲臘雪;并蒂梅花報(bào)新春。

梅雅蘭馨稱上品;雪情月意締良緣。

評(píng)花賦就梅妝額;詠絮詩(shī)成雪滿階。

詠雪庭中迎淑女;生花筆下是才郎。

梅花芳訊先春試;柏葉吟懷小雪初。

翡翠簾垂月;芙蓉鏡卜小陽春。

彩日流輝迎鳳輦;祥云呈瑞覆鸞妝。

雪案初吟才女絮;玉盆新供水仙花。

蒼松翠柏沐喜氣;玉樹銀枝迎新人。

雪雁雙飛嚴(yán)寒退;紅梅并放堅(jiān)冰融。

梅香正濃范文第5篇

1.上聯(lián)：有鳳來儀昭大治 下聯(lián)：聞雞起舞著先鞭

2.上聯(lián)：四季花香蝴蝶舞 下聯(lián)：三春喜訊鵲雞鳴

3.上聯(lián)：千家新燕歌春韻 下聯(lián)：元日雄雞唱福音

4.上聯(lián)：日新月異金雞唱 下聯(lián)：鳥語花香大地春

5.上聯(lián)：好景豐年飄瑞雪 下聯(lián)：佳音喜訊望雄雞

6.上聯(lián)：金雞報(bào)曉青山秀 下聯(lián)：紫燕凌空旭日升

7.上聯(lián)：一代風(fēng)流興大業(yè) 下聯(lián)：滿天曙色唱金雞

8.上聯(lián)：畫意正濃雞起舞 下聯(lián)：詩(shī)情未盡蝶翻飛

9.上聯(lián)：金雞啼處騰紅日 下聯(lián)：春水流時(shí)淌福音

10.上聯(lián)：日新月異群雞舞 下聯(lián)：雨順風(fēng)調(diào)五谷豐

11.上聯(lián)：雞鳴萬壑長(zhǎng)天錦 下聯(lián)：日耀千山大地春

12.上聯(lián)：春信千家傳紫燕 下聯(lián)：福音萬戶報(bào)金雞

13.上聯(lián)：引頸高歌雞起舞 下聯(lián)：舉旗奮進(jìn)國(guó)騰飛

14.上聯(lián)：雞鳴燕舞千門福 下聯(lián)：世盛人歡四海春

15.上聯(lián)：白鶴飛來萬戶春 下聯(lián)：金雞喚醒五湖春

16.上聯(lián)：聞雞踏碎霜晨月 下聯(lián)：躍鵲催開一剪梅

17.上聯(lián)：庭院雞鵝談好事 下聯(lián)：枝頭燕雀話豐年

18.上聯(lián)：早春喜訊金雞報(bào) 下聯(lián)：四季花香彩蝶迷

19.上聯(lián)：雞觀盛世風(fēng)云凈 下聯(lián)：鵲鬧紅梅庭院香

20.上聯(lián)：金雞高唱豐收曲 下聯(lián)：紫燕喜吟幸福歌

21.上聯(lián)：雞鳴五谷豐登景 下聯(lián)：燕舞千家幸福年

22.上聯(lián)：猴入水簾清玉宇 下聯(lián)：雞鳴曙色亮神州

23.上聯(lián)：梅花吐艷新春麗 下聯(lián)：雞韻成歌盛世長(zhǎng)

24.上聯(lián)：猴去江山添秀色 下聯(lián)：雞來日月發(fā)春輝