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紙?jiān)谖覈鴼v史發(fā)展中占據(jù)著重要地位，自漢朝發(fā)明造紙術(shù)后，紙張開始走入尋常百姓家，紙張既能用來讀書寫字，也可進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，制作藝術(shù)造型。古代的紙藝多為繪畫、書法、紙雕、折紙等藝術(shù)設(shè)計(jì)，發(fā)展到現(xiàn)今社會(huì)，紙藝藝術(shù)設(shè)計(jì)已實(shí)現(xiàn)一定創(chuàng)新，折紙的技術(shù)與創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)了新發(fā)展，且立體造型也成為最受歡迎的紙藝藝術(shù)設(shè)計(jì)?，F(xiàn)今紙藝發(fā)展史，以和紙為線索，考察各時(shí)代和紙與傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系。目前，紙立體造型的常用材料為和紙，通過探討立體造型制作材料，我國紙藝術(shù)的發(fā)展必將有所創(chuàng)新。由吳青峰編著，中國文聯(lián)出版社于2020年8月出版的《作為立體造型的材料和紙的可能性》一書，簡單介紹了和紙的起源與發(fā)展歷史，并闡述了其性質(zhì)特點(diǎn)以及實(shí)際應(yīng)用，提出和紙?jiān)诋?dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用，對和紙制作立體造型的實(shí)際應(yīng)用具有重要參考價(jià)值?！蹲鳛榱Ⅲw造型的材料和紙的可能性》一書包括三章。第一章闡述和紙文化，介紹和紙文化的起源以及多年來的歷史變遷，通過和紙的加工制造方法分析和紙的性質(zhì)。第二章介紹傳統(tǒng)紙制立體造型物，如寺廟供奉造型物與生活中的造型物，充分展現(xiàn)了和紙用于立體造型的真實(shí)可能性。第三章論述和紙?jiān)诋?dāng)代的實(shí)際應(yīng)用，通過解讀經(jīng)典案例探索和紙?jiān)诋?dāng)代立體造型中的應(yīng)用，如北山善夫的“浮游雕塑”以及高田洋一的作品等，均體現(xiàn)了和紙?jiān)诂F(xiàn)代藝術(shù)中的廣泛應(yīng)用。該書主要探討和紙這一立體造型材料，其設(shè)計(jì)與加工方法具有一定借鑒價(jià)值。紙立體造型是我國流傳已久的一項(xiàng)手工藝術(shù)，人們利用其他工具對紙進(jìn)行折疊、雕刻、粘貼、切割等工藝設(shè)計(jì)，從而創(chuàng)作出極具創(chuàng)意的立體工藝品，這種藝術(shù)造型可分為拼合型以及幾何型兩種，拼合型是指對不同紙塊進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)與加工，再將其粘貼、疊壓為一個(gè)共同的工藝品；幾何型則是指利用工具直接對紙張進(jìn)行雕刻、切割，通過折疊形成立體設(shè)計(jì)，其展開原型仍是一整張紙。不同于平面紙藝的單調(diào)，紙立體造型憑借其三維立體效果以及工藝師傅的高超技術(shù)，創(chuàng)造出眾多栩栩如生、極具趣味的形象，從復(fù)雜的立體人物、動(dòng)物形象，再到較為簡單的花卉折紙，這些紙立體造型已成為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要部分，深受廣大人民群眾的喜愛。紙立體造型藝術(shù)經(jīng)過多年發(fā)展后，已成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，現(xiàn)今的藝術(shù)設(shè)計(jì)師吸取更多民族文化，希望開發(fā)出紙藝的更多創(chuàng)意應(yīng)用，紙藝立體造型的多重應(yīng)用可表現(xiàn)在以下3方面。

第一，紙立體造型藝術(shù)可應(yīng)用于書籍方面

書籍也是由紙制作而成，但其通常為平面設(shè)計(jì)，而將紙立體造型藝術(shù)應(yīng)用于書籍方面，可制作出極具創(chuàng)意的立體書籍?，F(xiàn)今社會(huì)已有許多立體書籍，在網(wǎng)站上搜索立體書會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些立體書籍多為兒童讀物，書籍中展現(xiàn)的紙藝立體造型較少，且造型設(shè)計(jì)相對簡單，大部分是簡約卡通動(dòng)物形象，而復(fù)雜一點(diǎn)的立體造型極其少見，這正是為后續(xù)立體造型發(fā)展指明了方向。設(shè)計(jì)師可進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)一步拓展立體書籍的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，開發(fā)出形象更加復(fù)雜多變、造型設(shè)計(jì)更加精妙的立體書籍。另外，紙立體造型在書籍中的應(yīng)用不僅表現(xiàn)在書籍內(nèi)容方面，書籍的封皮包裝也可應(yīng)用此藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。

第二，紙立體造型藝術(shù)在服裝方面的應(yīng)用

衣食住行是人類生活的基本需求，當(dāng)一項(xiàng)藝術(shù)設(shè)計(jì)成功后，人們考慮最多的便是其是否可應(yīng)用于實(shí)際生活的方方面面，紙立體造型藝術(shù)設(shè)計(jì)亦是如此，其在人類服裝設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用也尤為廣泛，如剪紙、拉花、立體紙雕等都是紙藝的表現(xiàn)形式，其設(shè)計(jì)理念與創(chuàng)意靈感對于服裝設(shè)計(jì)具有重要意義，可以啟發(fā)設(shè)計(jì)師的服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意。拉花藝術(shù)作為紙立體造型藝術(shù)中較為簡單的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，已廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，抽繩款式便是其改良變種。另外，紙質(zhì)服裝的設(shè)計(jì)也備受當(dāng)前社會(huì)關(guān)注，設(shè)計(jì)師利用不同紙張的物理性質(zhì)，通過圖案色彩的塑造，設(shè)計(jì)出三維立體的紙質(zhì)服裝，由于紙本身獨(dú)特的肌理與質(zhì)感，紙立體服裝成為服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的一大特色。

第三，紙立體造型藝術(shù)在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在現(xiàn)代社會(huì)，紙立體造型藝術(shù)已普遍應(yīng)用于建筑中，設(shè)計(jì)師利用紙藝設(shè)計(jì)雕塑，將其置于建筑環(huán)境中，打造建筑環(huán)境的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，如《作為立體造型的材料和紙的可能性》一書中第三章內(nèi)容，北山善夫利用和紙制作的立體雕塑以及堀木工リ子的和紙作品等，都是紙立體造型藝術(shù)在建筑領(lǐng)域的展現(xiàn)，設(shè)計(jì)師憑借紙立體造型硬朗挺括的線條，設(shè)計(jì)出極具設(shè)計(jì)感的藝術(shù)品。除此之外，紙立體造型還可用于建筑模型設(shè)計(jì)，利用紙藝術(shù)，人們可以設(shè)計(jì)出3D立體建筑模型，外觀精美而且極為輕巧，可作為藝術(shù)品收藏。紙立體造型藝術(shù)除用于書籍、服裝以及建筑等方面，還可用于產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)，如禮品的創(chuàng)意包裝，也可運(yùn)用紙立體藝術(shù)理念進(jìn)行設(shè)計(jì)，使包裝更具趣味性與藝術(shù)性。由此可見，紙立體造型藝術(shù)設(shè)計(jì)在其他領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用能促進(jìn)行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展具有重要積極意義，未來應(yīng)探索紙立體造型藝術(shù)的更多可能性。

作者:徐鴻 楊艷玲 單位:河北師范大學(xué)