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[摘要]融媒體時(shí)代，出鏡報(bào)道因其生動(dòng)、直觀、迅捷、深入、貼近等屬性，越來越被媒體廣泛運(yùn)用，且深受觀眾喜愛。這種形式的信息傳播過程中，美學(xué)也早已滲入其間。本文從出鏡報(bào)道的語(yǔ)言美、姿態(tài)美、個(gè)性美等方面展開思考，以期在理論與實(shí)踐結(jié)合上有所收獲，為提高記者和主持人在出鏡報(bào)道中的美感做出有益探索。

[關(guān)鍵詞]融媒體時(shí)代;出鏡報(bào)道;美感;審美感受

融媒體時(shí)代，“出鏡報(bào)道”被媒體廣泛運(yùn)用，且深受觀眾歡迎，無論是新聞的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道還是節(jié)目的外景主持，都離不開記者主持人在其中的穿針引線、恰當(dāng)表達(dá)。尤其是主持人，因其本身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)和采編播一體化的時(shí)代要求，在語(yǔ)言、形象、形體、表述方式等方面具備更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，因而成為各類型節(jié)目出鏡報(bào)道的主力軍。出鏡報(bào)道是一種有聲語(yǔ)言與畫面語(yǔ)言疊加的傳播過程，無論對(duì)于創(chuàng)作者還是受眾而言，其本身就是一個(gè)審美的過程。通過審美情感的運(yùn)動(dòng)，能夠更好地達(dá)到認(rèn)知的目的。如今美學(xué)已廣泛滲透于社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，出鏡報(bào)道與美學(xué)的融合已是日益深入。

一、融媒體時(shí)代出鏡報(bào)道的語(yǔ)言美

1.語(yǔ)音規(guī)范呈現(xiàn)普通話之美

出鏡報(bào)道是聲音和畫面疊加、視覺與聽覺合一的傳播樣式，具有人際傳播特點(diǎn)，其中有聲語(yǔ)言的直接傳播作用尤為突出，人們的審美意識(shí)也逐漸滲透其間，使得語(yǔ)言越來越具有審美屬性。準(zhǔn)確規(guī)范的普通話語(yǔ)音對(duì)公眾有著重要的示范引導(dǎo)作用，也是交流能否順暢、表達(dá)是否清晰、受眾能否有效理解的保證，是記者、主持人進(jìn)行出鏡報(bào)道的基礎(chǔ)。曾經(jīng)，央視記者史可為在出鏡報(bào)道中，由于普通話不標(biāo)準(zhǔn)、方音太重、含混不清，造成觀眾聽不明白、理解困難，使得報(bào)道效果大打折扣。這種出鏡報(bào)道既毫無語(yǔ)言魅力也失去了其真正的意義，飽受觀眾詬病也不足為奇。而白巖松、董倩等主持人，在出鏡報(bào)道中調(diào)值標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)音清晰、飽滿圓潤(rùn)、幅度適中，良好的普通話語(yǔ)音及易于大眾接受的語(yǔ)音美感，為其報(bào)道成功奠定了基礎(chǔ)，也是他們深受觀眾喜愛的原因之一。記者主持人應(yīng)當(dāng)接受正規(guī)、專業(yè)、系統(tǒng)的普通話發(fā)音訓(xùn)練，才能承擔(dān)出鏡報(bào)道任務(wù)，滿足基本工作需要。

2.語(yǔ)言節(jié)奏恰當(dāng)呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)感之美

出鏡報(bào)道中，有聲語(yǔ)言的節(jié)奏應(yīng)由整體報(bào)道內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)具體情況生發(fā)出來，記者、主持人在報(bào)道中語(yǔ)流的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急都與思想內(nèi)容和內(nèi)心情感的運(yùn)動(dòng)密不可分。郭沫若曾說過：“先揚(yáng)后抑的節(jié)奏便沉靜我們，先抑后揚(yáng)的節(jié)奏便鼓舞我們。”語(yǔ)流的高低、強(qiáng)弱、快慢、停連都是體現(xiàn)節(jié)奏的主要要素。2021年4月20日，央視記者劉驍騫直擊“弗洛伊德遭跪壓致死案”判決結(jié)果時(shí)，在前半段的出鏡報(bào)道中，他先是低沉緩慢地說：“大家現(xiàn)在在仔細(xì)地傾聽，陪審團(tuán)成員可能會(huì)隨時(shí)宣布（結(jié)果）?！北憩F(xiàn)出了與現(xiàn)場(chǎng)人群一致的屏息靜氣的緊張等待狀態(tài)，之后停頓了大約6秒鐘，呈聆聽狀，當(dāng)群眾的歡呼聲響起后，劉驍騫上調(diào)了音量和語(yǔ)速說：“消息傳來，陪審團(tuán)成員作出了有罪的裁決，所以大家聽見現(xiàn)場(chǎng)的示威者、抗議者都在歡呼，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果是他們期待的結(jié)果，這個(gè)歡呼聲就是慶祝肖萬的定罪成立?！闭麄€(gè)出鏡報(bào)道既與現(xiàn)場(chǎng)群眾由焦急、期盼到沉痛、釋放的情緒變化相統(tǒng)一，也清晰傳達(dá)出現(xiàn)場(chǎng)人物、環(huán)境、氣氛等具體情況，使各種傳播終端前的廣大受眾都能夠迅速獲得身臨其境的感受。這就是恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言節(jié)奏在出鏡報(bào)道中的成功運(yùn)用，所呈現(xiàn)出的[摘要]融媒體時(shí)代，出鏡報(bào)道因其生動(dòng)、直觀、迅捷、深入、貼近等屬性，越來越被媒體廣泛運(yùn)用，且深受觀眾喜愛。這種形式的信息傳播過程中，美學(xué)也早已滲入其間。本文從出鏡報(bào)道的語(yǔ)言美、姿態(tài)美、個(gè)性美等方面展開思考，以期在理論與實(shí)踐結(jié)合上有所收獲，為提高記者和主持人在出鏡報(bào)道中的美感做出有益探索。[關(guān)鍵詞]融媒體時(shí)代出鏡報(bào)道美感審美感受[中圖分類號(hào)]G20[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A融媒體時(shí)代出鏡報(bào)道的美學(xué)思考DOI:10.13854/j.cnki.cni.2022.07.041現(xiàn)場(chǎng)感客觀、真實(shí)、簡(jiǎn)潔之美。

3.語(yǔ)義清晰體現(xiàn)新聞?wù)Z言之美

出鏡報(bào)道通過有聲語(yǔ)言快速準(zhǔn)確地傳遞現(xiàn)場(chǎng)信息，是記者、主持人的必備素養(yǎng)。融媒體時(shí)代，這種報(bào)道由于受到傳播終端種類、節(jié)目時(shí)長(zhǎng)、現(xiàn)場(chǎng)情況及記者、主持人表達(dá)能力等方面的影響，則需以具有簡(jiǎn)潔、樸素、立體、流暢之美的口語(yǔ)化新聞?wù)Z言呈現(xiàn)。只有記者、主持人與受眾真正建立起適用于各種信息傳播終端的人際交流語(yǔ)境，達(dá)到報(bào)道語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練而不啰嗦冗長(zhǎng)、生動(dòng)有形而不扁平片面、精確樸實(shí)而不過多修飾、抑揚(yáng)得當(dāng)而不繞口蹩腳，使受眾清楚明白地接收到記者、主持人想要傳遞的信息，才可以說報(bào)道是成功的。2021年春運(yùn)第一天，央視記者梁燁在杭州火車東站報(bào)道疫情影響下的特殊春運(yùn)：“候車大廳空空蕩蕩，我報(bào)道春運(yùn)這么多年，像這樣的場(chǎng)景還真是第一次見。我可以給你看一下我手里的這張照片，去年春運(yùn)的時(shí)候我就站在這里，（這是）春運(yùn)首日這個(gè)大廳的場(chǎng)景。而現(xiàn)在通過鏡頭可以看到，人幾乎是沒有的，雖然說現(xiàn)在是晚上，人自然會(huì)少一點(diǎn)，但在今天上午的時(shí)候，我現(xiàn)在所站的位置從頭往里數(shù)13排都幾乎是沒有人的?！笔紫攘簾钪苯忧腥胄畔Ⅻc(diǎn)，說明候車大廳“空空蕩蕩”，之后用一張去年春運(yùn)場(chǎng)景的照片與受眾形成互動(dòng)，牽引受眾建立起交流的語(yǔ)境，使受眾引發(fā)內(nèi)心震撼與強(qiáng)烈共鳴。之后出鏡記者的有聲語(yǔ)言和鏡頭語(yǔ)言相疊加，更為精準(zhǔn)立體地展現(xiàn)今年杭州東站的冷清、空曠，讓受眾在樸素、平實(shí)的語(yǔ)言中，在立體、豐滿的報(bào)道中感受全國(guó)人民萬眾一心抗擊疫情的決心。這樣清晰、準(zhǔn)確、生動(dòng)、立體的口語(yǔ)化新聞?wù)Z言表述，即便只截取記者、主持人的出鏡內(nèi)容做一個(gè)碎片化的短視頻，也能夠滿足受眾獲取基本信息和對(duì)新聞?wù)Z言的審美需求，適應(yīng)融媒體時(shí)代的傳播特點(diǎn)。

二、融媒體時(shí)代出鏡報(bào)道的姿態(tài)美

姿態(tài)，指神情舉止、容貌體態(tài)，能夠展現(xiàn)人的風(fēng)格、氣度等。美是理念，理念的最淺近的客觀存在就是自然，第一種美就是自然美。在出鏡報(bào)道中，姿態(tài)美則體現(xiàn)為記者、主持人面部表情、眼神交流、形體動(dòng)作、服裝發(fā)型等副語(yǔ)言的應(yīng)用不僅自然、合時(shí)宜，同時(shí)還能夠通過這些副語(yǔ)言的補(bǔ)充表達(dá)，將內(nèi)心感受外化為個(gè)人的素質(zhì)、魅力，以增強(qiáng)報(bào)道的感染力，從而使受眾由此獲得更好的收視體驗(yàn)。2021年4月，央視記者孫雨彤在報(bào)道臺(tái)灣遭遇半個(gè)世紀(jì)以來最嚴(yán)重旱情時(shí)，在日月潭游船碼頭附近，她單膝觸地呈半跪姿勢(shì)，右手指著腳下龜裂的土地，眉頭微蹙、神情莊重地介紹現(xiàn)場(chǎng)情況。隨后在報(bào)道身后原本應(yīng)浮在水面上而由于干旱現(xiàn)裸露在湖灘上的棧橋和浮排時(shí)，她則起身站立，身體和頭部略往右后方轉(zhuǎn)體，手指棧橋處。從半跪到起身，從神態(tài)到動(dòng)作，孫雨彤不僅用這些副語(yǔ)言與攝像師默契配合完成出鏡報(bào)道，也傳遞了她對(duì)臺(tái)灣人民的關(guān)切之情。隨著媒體融合的日益加深，出鏡報(bào)道的內(nèi)涵不斷外延，新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道、體驗(yàn)式報(bào)道、沉浸式報(bào)道、Vlog等，記者、主持人在出鏡報(bào)道中副語(yǔ)言使用的自由度得到提升，補(bǔ)充表達(dá)的范圍逐步擴(kuò)大，個(gè)人魅力的展現(xiàn)也越來越凸顯。正因如此，更要強(qiáng)調(diào)出鏡報(bào)道的姿態(tài)美，將美學(xué)理念融于其中，處理好取與舍、拙與巧、皮毛與本質(zhì)的關(guān)系，既要提升大眾的審美情趣，也需要我們不斷開拓新的更廣闊的美學(xué)空間。

三、融媒體時(shí)代出鏡報(bào)道的個(gè)性美

出鏡報(bào)道的場(chǎng)景處在更為開放的時(shí)空中，在報(bào)道中發(fā)揮的余地較大，出鏡記者、主持人可以邊走邊出鏡，也可以運(yùn)用景別變化出鏡，還可以拿著道具出鏡。這就要求記者、主持人有靈敏的反應(yīng)能力和恰如其分的智慧表達(dá)，這一切都是思維能力與思維方式的展示與體現(xiàn)，是記者主持人政治思想、業(yè)務(wù)能力、道德修養(yǎng)等綜合素質(zhì)的整體外化表現(xiàn)。因而其“個(gè)性化”即“智慧性和思維的獨(dú)特性”，決定了報(bào)道內(nèi)容的思想性和傳播力，也應(yīng)當(dāng)成為出鏡報(bào)道的審美取向?！皞€(gè)性美”的出鏡報(bào)道理念在融媒體時(shí)代還應(yīng)當(dāng)意味著對(duì)受眾更為細(xì)致入微的關(guān)懷，記者、主持人運(yùn)用“個(gè)性化”的手段連通更深、更新層次的大眾傳播。例如，新近認(rèn)可度較高的央視出鏡記者王冰冰，在報(bào)道中所呈現(xiàn)出的胸有成竹、甜美可親、青春活力和扎實(shí)的業(yè)務(wù)能力等獨(dú)具魅力的優(yōu)異品質(zhì)，是其深受受眾喜愛的重要因素，其卓越的親和力感染力，體現(xiàn)了對(duì)新聞事件本身和對(duì)受眾的熱情關(guān)切，讓原本枯燥無味的新聞節(jié)目增加了不少吸引力，被受眾稱為“有著治愈笑容的記者”，她獨(dú)特的“個(gè)性美”也順應(yīng)了央視接地氣、走向?qū)こ０傩盏男侣劮较颉?

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作者:蔣善美 單位:蚌埠廣播電視臺(tái)