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一、馬蹄琴在民族管弦樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用

20世紀(jì)五六十年代，我國(guó)的樂(lè)器改革以各個(gè)樂(lè)隊(duì)為單位，從1954年到1964年是中國(guó)近代“民族樂(lè)器改良的第一個(gè)黃金時(shí)代”，所在的濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)在樂(lè)器改革方面富有成效，實(shí)現(xiàn)了以二胡為主的弓弦樂(lè)器組，以馬蹄琴為主的彈撥樂(lè)器組，以嗩吶為主的吹奏樂(lè)器組，以蘇州定音鼓為主體的打擊樂(lè)器組，并被稱為民樂(lè)勁旅。馬蹄琴的改革正好迎合了時(shí)代的發(fā)展要求，因此1958年馬蹄琴改革成功后，前衛(wèi)歌舞團(tuán)、中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)等各大樂(lè)團(tuán)在樂(lè)隊(duì)中率先使用了馬蹄琴這件新興樂(lè)器。隨后，山東歌舞團(tuán)民樂(lè)隊(duì)、浙江歌舞團(tuán)民樂(lè)隊(duì)也采用了成功改革后的馬蹄琴。在全國(guó)各地民族樂(lè)團(tuán)中的廣泛運(yùn)用，使馬蹄琴迅速被人們認(rèn)識(shí)和熟悉。同時(shí)，馬蹄琴在各個(gè)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀器樂(lè)作品中充分的發(fā)揮著自己獨(dú)特的魅力。如前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)的《旭日東升》、《王昭君》等；上海民族樂(lè)團(tuán)改編創(chuàng)作的《三六》、《駝鈴響叮當(dāng)》等；中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)的《瑤族舞曲》、《亂云飛》、《不屈的蘇武》等。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，充分證明了對(duì)馬蹄琴的改革是成功的，是實(shí)用與美觀的完美結(jié)合，是繼承和創(chuàng)新民間音樂(lè)精華的完美結(jié)合?，F(xiàn)在，馬蹄琴成為民族樂(lè)團(tuán)的常規(guī)編制固定下來(lái)，極大的豐富著整個(gè)樂(lè)隊(duì)的綜合表現(xiàn)力，中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)從1990年編制的1把馬蹄琴上升為2002年編制中使用2把馬蹄琴；香港中樂(lè)團(tuán)從建團(tuán)之初就使用2把馬蹄琴；上海民族樂(lè)團(tuán)2把；中央民族樂(lè)團(tuán)2把；前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)3把（現(xiàn)在一般采用2把）；臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)2把；臺(tái)灣國(guó)立試驗(yàn)國(guó)樂(lè)團(tuán)2把；臺(tái)灣高雄市試驗(yàn)國(guó)樂(lè)團(tuán)1把等。上海音樂(lè)學(xué)院的胡登跳從20世紀(jì)60年代開始就探索“絲弦五重奏”的樂(lè)器組合演出形式。他借鑒西方室內(nèi)樂(lè)重奏的經(jīng)驗(yàn)，使這一形式走向成功。二胡、揚(yáng)琴、琵琶、古箏、馬蹄琴五件樂(lè)器發(fā)揮各自的特長(zhǎng)，具有很好的藝術(shù)感染力。代表曲目有《歡樂(lè)的夜晚》、《映山紅花開紅軍來(lái)》等。1993年，臺(tái)北馬蹄琴室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立了世界上第一個(gè)以馬蹄琴為中心，配以中音馬蹄琴、次中音馬蹄琴、中阮和大阮編制的樂(lè)團(tuán)。樂(lè)團(tuán)群體音樂(lè)平衡，音色明亮、圓潤(rùn)，常演奏的曲目是《雨后庭院》、《天山的春天》等。該樂(lè)團(tuán)經(jīng)常在祖國(guó)大陸演出和學(xué)術(shù)交流，是對(duì)馬蹄琴音樂(lè)新的演奏形式的成功開拓和探索。

二、馬蹄琴曲的創(chuàng)作

80年代初，一批喜愛(ài)馬蹄琴音樂(lè)的作曲家、演奏家開始創(chuàng)作馬蹄琴樂(lè)曲，如高華信、朱曉谷等創(chuàng)作的馬蹄琴曲《春綠江南》、《天山駿馬》、《火把節(jié)戀歌》等，優(yōu)美動(dòng)聽，影響巨大。中央音樂(lè)學(xué)院徐昌俊的《劍器》成為馬蹄琴曲目的經(jīng)典技術(shù)性作品，在技巧的拓展運(yùn)用、節(jié)奏的變化多樣、復(fù)調(diào)和聲的多聲思維、復(fù)合調(diào)式的綜合運(yùn)用等多方面進(jìn)行了新的嘗試。還有大連歌舞團(tuán)林吉良的《草原抒懷》、上海音樂(lè)學(xué)院顧錦梁改編的《金色的爐臺(tái)》、原哈爾濱歌舞劇院劉錫金的《北方民族生活素描》、臺(tái)灣馬蹄琴樂(lè)團(tuán)蘇文慶和鄭翠萍的《雨后庭院》、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系胡銀岳的《魅影》等都極大的豐富了馬蹄琴音樂(lè)演奏曲目，不斷推動(dòng)著馬蹄琴音樂(lè)創(chuàng)作的新高度、新水平，在音樂(lè)風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)上賦予馬蹄琴全新的藝術(shù)表現(xiàn)力，有力的推動(dòng)了馬蹄琴藝術(shù)的全面發(fā)展。三弦馬蹄琴改革完成后，將《鐵道游擊隊(duì)》插曲《彈起我親愛(ài)的土琵琶》移植為馬蹄琴獨(dú)奏曲。1960年，他創(chuàng)作了真正意義上的馬蹄琴獨(dú)奏曲《銀湖金波》，隨后又不斷探索，寫作了近40首馬蹄琴獨(dú)奏、合奏、協(xié)奏曲，其中《春到沂河》等成為馬蹄琴音樂(lè)的代表作，常演不衰。1984年，王紅藝的獨(dú)奏專輯《馬蹄琴與樂(lè)隊(duì)——木棉花開》成為我國(guó)發(fā)行的第一盤馬蹄琴盒帶，有效的宣傳了馬蹄琴音樂(lè)的獨(dú)特魅力。除外，通過(guò)對(duì)馬蹄琴曲庫(kù)的全面梳理可以發(fā)現(xiàn)：馬蹄琴的表現(xiàn)風(fēng)格與其演奏特點(diǎn)結(jié)合是馬蹄琴藝術(shù)表現(xiàn)力不斷提升的重要原因。

作者：佘志江單位：北京藝術(shù)演出團(tuán)