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1、波普藝術(shù)概述

波普是由英國評論家勞倫斯•艾羅偉（LawemeAllonary）發(fā)明的一個詞。波普藝術(shù)的設(shè)計追求大眾化，強調(diào)設(shè)計趣味的新穎與奇特，充滿了對傳統(tǒng)的反叛。著名的波普藝術(shù)家曾對“波普”作了如此的解釋：“通俗的、短暫的、可消費性的、便宜的、大批生產(chǎn)的、機智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激性的和冒險性的”大生意。波普藝術(shù)在消費文化、傳媒文化與大眾文化的推波助瀾下成為上一個世紀(jì)影響力最大的國際性藝術(shù)潮流。波普藝術(shù)表現(xiàn)在服裝設(shè)計中，無論是在服裝面料還是圖案、樣式的創(chuàng)新方面，都經(jīng)歷了深刻變化，改變了過去服飾裝飾的特點，在服裝史上留下了不可磨滅的印記。

2、波普藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計領(lǐng)域中的應(yīng)用

2.1波普風(fēng)格的服裝概貌影響至今。波普藝術(shù)拓寬了藝術(shù)的概念，豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，沖破了藝術(shù)與生活的界限，打破了50年代那種追求完美、簡潔、高雅的設(shè)計。時至今日，波普藝術(shù)也以其獨特的表現(xiàn)形式為服裝設(shè)計師提供靈感，并影響到大眾的日常著裝打扮。現(xiàn)在的流行服飾與穿著，追求絕對的自由和十足的個性，各種風(fēng)格迥異的設(shè)計、未來風(fēng)格和民俗風(fēng)格共存。近年來閃亮的漆皮材質(zhì)在服裝設(shè)計中的持續(xù)流行，滿街的時尚個性T恤，都足以說明波普風(fēng)的影響深度。

2.2波普風(fēng)格的代表性服裝設(shè)計師。（1）Yves.Saint.Laur-ent——第一位波普風(fēng)格的時裝設(shè)計師。他的服裝設(shè)計推翻了程式化了的雅致的設(shè)計。其設(shè)計靈感常常來自于街頭，他將通俗的文化成功地推廣到高級時裝上，吸引了新潮的年輕人。他的設(shè)計就是要使服裝與大眾的生活，與街頭文化建立密切的關(guān)聯(lián)。他的代表作——“蒙德理安裙”，以抽象幾何為特色，融合了荷蘭風(fēng)格派畫家皮特•蒙德理安的作品《紅、黃、藍構(gòu)圖》的設(shè)計靈感；（2）Andre•Courreges——未來風(fēng)格的代表。他的作品非常準(zhǔn)確地迎合了60年代的需求，新穎面料的選擇，有著明顯的未來主義美學(xué)傾向，其設(shè)計的作品具有宇宙航行服裝的特征，代表了“太空時代”的無性別著裝，造成了一種前所未有的清純而未來感的面貌。他于1965年首次推出的個人系列，以“白色的幻想”為題，具有相當(dāng)?shù)慕ㄖ囆g(shù)美，極受當(dāng)時的青年人的喜愛；（3）MaryQuent——迷你超短裙的代表、頂尖級潮流設(shè)計師。她開創(chuàng)了服裝史上裙下擺最短的時代。所設(shè)計的“迷你裙”席卷全世界，改變了整個世界時裝的潮流，令男士為之瘋狂。她所設(shè)計的“熱褲”、褲裝、低臀的寬腰帶及彩色的長筒襪等令人眼花繚亂的反傳統(tǒng)服飾，都成為了60年代的象征。她是最具典型意義的60年代的時裝設(shè)計師，開創(chuàng)了時裝領(lǐng)域的新天地。

2.3波普藝術(shù)在服裝設(shè)計作品中的滲透與影響。（1）設(shè)計師們從波普藝術(shù)作中得到靈感，并賦予服裝以新的含義。各種式樣奇怪的產(chǎn)品造型，個性的圖案設(shè)計，特殊的表面裝飾，反常規(guī)的設(shè)計理念都涌現(xiàn)出來。2010秋冬巴黎時裝周上，ManishArora的設(shè)計主打的是裝飾性藝術(shù)，這樣的設(shè)計一貫具有完美的表現(xiàn)力與夸張的表現(xiàn)效果。這一季ManishArora鮮艷的色彩充斥著整個秀場，而在夸張的板型之下，鮮艷色彩的表現(xiàn)力顯得更加的突出。而色彩的拼接滲透著濃濃的波普風(fēng)格，顯然，ManishArora對于未來世界的憧憬也滲透在了秋冬季的服裝設(shè)計之中，幾何的拼接顯示了ManishArora精湛的形態(tài)把握與面料處理工藝，而鏤空的使用以及對于線形的精準(zhǔn)把握，是展現(xiàn)這一季裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)，完美的的設(shè)計讓我們?yōu)橹畤@服；（2）在近幾季的時尚潮流中，設(shè)計師們不約而同把波普藝術(shù)應(yīng)用到服飾品設(shè)計中，把頗具玩味精神的波普藝術(shù)發(fā)揚光大。高雅的場所或者街頭，無不體現(xiàn)著波普的風(fēng)情。波普的身影又一次走進了時尚的殿堂。

3、波普藝術(shù)在服裝設(shè)計中的風(fēng)格與拼貼

3.1服裝設(shè)計實踐風(fēng)格。在設(shè)計實踐中，主要從色彩、圖案、細節(jié)等下手，使服裝整體顯得相對個性，并且通過對服裝的細節(jié)處的解構(gòu)設(shè)計以及單品服裝之間的搭配結(jié)合，以營造時尚年輕、個性前衛(wèi)的服裝樣式。主要選用了具有波普風(fēng)格的條紋元素，將其與針織服裝相結(jié)合，將灰色和白色通過條紋的變化運用在服裝上。在制作的過程中，遵循形式美法則，粗細條紋的巧妙比例組合，不同方向性的組合，使服裝呈現(xiàn)出不一樣的視覺美感。

3.2波普藝術(shù)在服裝設(shè)計中的拼貼。波普影響下的服裝設(shè)計大量使用拼貼手法，在各個現(xiàn)成元素的拼貼中，服裝設(shè)計回避了個性與風(fēng)格，在藝術(shù)創(chuàng)造上獲得了更大可能性。在職業(yè)服裝設(shè)計師的作品中，拼貼和綜合的手段更是隨處可見。漢密爾頓用圖片拼貼手法完成的《今天的生活為什么如此不同，如此富有魅力？》被認為是第一件真正意義上的波普藝術(shù)作品。而波普藝術(shù)明星沃霍爾則將這新的藝術(shù)手段與觀念嫁接到服裝設(shè)計中，他將紙、塑膠和人造皮等不同材質(zhì)的面料進行拼湊，使用艷麗大膽的色彩，并在衣服上用絲網(wǎng)印制受波普藝術(shù)影響的俗艷的花紋。他的試驗對整個20世紀(jì)60年代的服裝設(shè)計產(chǎn)生巨大的沖擊，并深刻影響了此后的服裝設(shè)計。TinaKalivas總喜歡從波普藝術(shù)中汲取靈感，將色塊拼接的繪畫風(fēng)格融入時裝設(shè)計，色彩和圖案的豐富組合充分將設(shè)計師的創(chuàng)造力表露無疑。民族風(fēng)與波普風(fēng)是TinaKalivas這個Lookbook的大看點，幾何分割的cutting就像是經(jīng)過周密的計算般精確地分開了每個色塊（印花）。如此有味道的服飾我們的確不能錯過。

4、服裝設(shè)計領(lǐng)域波普藝術(shù)的應(yīng)用未來傾向

4.1受波普藝術(shù)風(fēng)格影響的服裝品牌。（1）MissSixty是以牛仔褲起家的意大利品牌，其招牌式風(fēng)格是波普風(fēng)格圖案和大面積的鮮艷印花。無論是亮澤光感的連衣裙還是個性長衫，無不體現(xiàn)了十足的波普韻律——娛樂的、藝術(shù)的、輕松的、幽默的、個性的、趣味性的；（2）馬尼什•阿羅拉是印度天才設(shè)計師，阿羅拉將印度民土風(fēng)格，印度神像通過獨特的表現(xiàn)手法運用在服裝設(shè)計中，他的設(shè)計中著重對現(xiàn)代生活及不拘一格設(shè)計風(fēng)格的演繹，并在運用“傳統(tǒng)刺繡”和“現(xiàn)代印染”繪制出各種華麗圖案的同時，將民族氣息濃郁的奢華設(shè)計呈獻給所有時尚人士，體現(xiàn)了別具一格的波普風(fēng)。

4.2波普風(fēng)格服裝的發(fā)展傾向。當(dāng)今的消費者越來越追求個性化及其瞬間的轟動，因此，設(shè)計師們應(yīng)重視日常生活和他們身邊的物品，運用各種新奇的手法對服裝進行“個性化”打造，以滿足消費者的心理?；貧w化、人性化、年輕個性化、多元融合化和新科技帶來的流行是波普藝術(shù)在服裝設(shè)計領(lǐng)域中應(yīng)用的未來發(fā)展趨勢，波普和服裝的結(jié)合，將呈現(xiàn)出極大的發(fā)展空間。