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【摘要】舞蹈是一種藝術(shù)表達形式，是物質(zhì)文明和社會精神在不斷發(fā)展中的產(chǎn)物，可以說是人類藝術(shù)史上非常古老的藝術(shù)形式之一。在舞蹈表現(xiàn)的過程中，它具有把音樂、運動、美學(xué)和舞蹈融為一體的特點，最后通過舞者的肢體語言把這種藝術(shù)表現(xiàn)出來，把所蘊含的情感表達出來?？梢哉f，舞蹈這種藝術(shù)形式具有其獨特的美學(xué)特征和美學(xué)規(guī)律，如果舞蹈失去了其本質(zhì)特點美，那么舞蹈就失去了自身的意義，舞蹈也就不能夠再稱之為舞蹈。舞蹈可以表現(xiàn)在任何一種其他的藝術(shù)形式中，比如說中國的戲曲，既是一種中國的文化象征，又是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過加入舞蹈，可以使戲曲更加有渲染力和感染力，使戲曲本身變得更加生動形象、表演更加有層次，人物也更加鮮活。所以說在戲曲中，舞蹈也是一項非常重要的內(nèi)容，所以我們要對舞蹈的形式以及一些美學(xué)特點做一點簡單的介紹。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞蹈美學(xué)；特點

引言

戲曲表演是一種層次非常豐富的表演形式，它將各種各樣的藝術(shù)形式結(jié)合在一起，是一種綜合表現(xiàn)的表演形式，不僅可以展示出曲折的戲曲情節(jié)，更多的是反映多姿多彩的生活。戲曲最終的表現(xiàn)都要落腳在表達生活上，在戲曲表達生活的過程中，需要一個動態(tài)的藝術(shù)展示過程，而舞蹈在這個動態(tài)的展示過程中有著不可動搖的地位。通過戲曲中的舞蹈、通過人物不同的肢體語言以及表達方式，可以充分展示不同人物之間的性格以及不同的人物之間如何互動才能更加展示出戲曲的特點等?？傊?，舞蹈對于戲曲，正如空氣之于人類，有時候覺得它是最自然存在的東西，但是一旦缺失，就會失去生命力。

一、舞蹈本質(zhì)特點

舞蹈是在時代中不斷發(fā)展的產(chǎn)物，是人類古老的藝術(shù)之一，通過舞者的肢體語言來詮釋它的美，來詮釋運動、詮釋音樂等。很多人認為，舞蹈是世界上最美麗的語言，它比所有的能夠用嘴巴來表達的語言都要優(yōu)美，都要動人。這種說法表達了當人們想要表達情感的時候，通過舞蹈這種肢體語言也許更能夠直擊人心。對于不同的藝術(shù)的來說，美一直都是一個非常重要的衡量標準，不管是音樂、美術(shù)或者服裝或是設(shè)計，我們都需要藝術(shù)達到我們心里所追求的對美的定義，在舞蹈中也是這樣，美也牢牢占據(jù)著最重要的位置。作為舞蹈藝術(shù)本質(zhì)體現(xiàn)，舞蹈自身就是一種對美的詮釋，現(xiàn)實中人們用自己的肢體來展現(xiàn)的舞蹈的韻律、舞蹈的線條、舞蹈的步伐、舞蹈的畫面等，都是對美的詮釋，也是人們對美的向往和聯(lián)想。正因為舞蹈這種內(nèi)在的特質(zhì)的存在，所以一直吸引著人們對舞蹈的追求和熱愛。當人們進行舞蹈的欣賞時，通過人們對美的理解，然后用舞蹈來詮釋這種美，然后通過舞蹈，人們或許又可以看到不同于自己想象中的那種美，這種過程和感受是特別的，是別的事物給不了的感受，舞蹈給人們的不僅僅是視覺上的享受，更是人們對美的追求和對美學(xué)的享受。舞蹈給人們的思想提供了一個純凈的土地，舞蹈讓人們的精神生活變得更加豐富，讓人們在追求自己想要的東西的同時也陶冶了自己的情操、磨練了自己的心性，更是對自己的人生有了不同的看法。如果說在藝術(shù)的表達形式中失去了美，那么我們可以說這項藝術(shù)就失去了靈魂，對于舞蹈來說亦是如此，如果舞蹈中展現(xiàn)的不是美，那么舞蹈也不能夠再稱之為舞蹈，它頂多就是肢體動作的結(jié)合。舞蹈藝術(shù)的發(fā)展是否順利，對我國的藝術(shù)形式會產(chǎn)生非常重大的影響，在中國戲曲、中國的歌舞劇以及中國的舞臺劇等很多藝術(shù)表現(xiàn)中，舞蹈被認為是非常重要的表達情感的方式之一。

二、戲曲舞蹈的作用

著名的藝術(shù)教育家和生活表演藝術(shù)家歐陽予倩先生認為，舞蹈是天衣無縫地融化在這些表演動作中，舞蹈會隨著人們鮮活的人物性格變得更加靈活，舞蹈從來不會因為舞蹈而舞，所以顯得非常自如。所以說，在我們中國，在戲曲中的舞蹈是被生活化了的舞蹈，是接地氣的舞蹈，是表達人們的生活的舞蹈，而不僅僅是編舞的舞蹈。這段話道出了舞蹈的本質(zhì)，也道出了戲曲舞蹈的本質(zhì)，這種舞蹈和劇情、和人物性格、和環(huán)境設(shè)定、和情感設(shè)定都必不可免地交融到一起，因此在這種戲曲中的舞蹈可以說是被戲劇化了的舞蹈，是注入了角色靈魂的舞蹈，演員在舞臺上的表演，不管是生活中的任何一種形態(tài)，他的一切動作都是戲劇化的、舞蹈化的。戲曲舞蹈貫穿全程，從演員的出場到謝幕，演員本身在舞臺上的一舉一動，都是戲劇化的動作，都屬于舞蹈。在戲曲的舞臺上，無歌不舞，無舞不歌，因此，我們可以說中國的戲曲是戲劇與舞蹈的結(jié)合。戲曲舞最大的作用就是用舞蹈動作演戲。戲曲通過舞蹈的形式來展示生活、再現(xiàn)生活，是基于生活動作在舞臺上的舞蹈化。在戲曲的表演中，無論是做的藝術(shù)還是打的藝術(shù)，都是通過戲曲來展示人們的生活，把人們的生活搬上舞臺，從而詮釋藝術(shù)、解釋藝術(shù)的生成過程，也再次提煉生活。生活里有的各種各樣的肢體語言和動作，是我們平時認為最正常、最普通的東西，在生活中我們所說的話語，我們認為的最樸質(zhì)、最近的東西，一旦搬到舞臺上展示的就好像是我們的生活，又好像不只是我們的生活，生活里有的這里有，生活里沒有的這里也有，在戲曲中或許表達的會比在生活中更加真摯，也更加熱烈。在戲曲中我們把我們在生活中的外部動作轉(zhuǎn)化為舞蹈，用一種視覺藝術(shù)來展示我們生活中的肢體動作，詮釋人們生活中的美。戲曲通過舞蹈詮釋生活中人們不善于表達或者不愿意表達的東西。人們在日常生活中往往有不能說出的話、有壓抑的情感等，人們?nèi)粘Ｖ惺艿缴钪萍s的東西都可以通過戲曲來表達。抒情的戲曲舞蹈不但是善于抒發(fā)敘事，更重要的是善于抒情。中國的傳統(tǒng)舞蹈形式大都是用來表達某種情感，通過人物的形態(tài)、動作表達人們的思想和情感。正是因為舞蹈的抒情作用，所以戲曲吸收了舞蹈藝術(shù)中的精華，用大量的舞蹈動作來描述人物的心路歷程、人物性格、內(nèi)心的情感等。中國戲曲中的沖突往往會在內(nèi)心展開，并不會過多地面對面進行碰撞，很多戲都是在內(nèi)心進行激烈的演練，最終在情緒爆發(fā)點形成高潮。戲曲中歌與舞的結(jié)合正適合用來詮釋這種強烈的情感，它們是戲曲中最親密的伙伴。其實從戲曲的角度上來說，戲曲舞蹈它是一種無聲的語言，它靠演員用自身的身段和肢體來表達，具有非常強大的抒情作用。我們通過他們的舞蹈肢體語言，看到他們或沉思或猶豫，或開心或憂郁，他們擺動扇子、吊墜、水袖更各種輔助用品，然后借助神態(tài)展示美。

三、結(jié)語

其實在戲曲舞蹈中，是用舞蹈來塑造一種形象，但是又不是用舞蹈來限制一種形象，可以說通過舞蹈所詮釋出來的形象既有規(guī)定性又有可塑性和適應(yīng)性，既可以展示戲曲獨特的魅力，也塑造了具有獨特美學(xué)的個性表演體系。在戲曲中通過對舞蹈的處理既可以緊張刺激，又可以柔順流暢；既可以展示生死搏斗，又可以展示情意綿綿。通過本文對舞蹈本身的特點和對戲曲中舞蹈的特點進行的分析，可以發(fā)現(xiàn)舞蹈的美，可以說戲曲中的舞蹈美學(xué)來源于生活但又高于生活，希望我們中國未來的戲曲可以用更多的舞蹈形式展示人們豐富的生活，帶給人們更多的不同體驗。

參考文獻

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[3]梅蘭芳,許姬傳.舞臺生活四十年(二)[M].北京:中國戲劇出版社,1987.

作者:李苗苗 單位:沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院