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服飾色彩，震撼視覺的沖擊力

人對色彩有本能的感覺，紅色和橘色給人溫暖的感覺，藍(lán)色和紫色給人清冷和寧靜的感覺。不同的時(shí)代，不同的社會，不同的信仰，不同的地域都影響著人們的色彩喜好。每個(gè)人對于色彩的感受是不同的，不同的色彩對人的感官刺激，會令人產(chǎn)生不同的心理感受。

(一)服飾色彩刻畫人物性格，表達(dá)人物內(nèi)心世界

影片《滿城盡帶黃金甲》中，王后穿著黑地繡金花的睡袍繡金色菊花的時(shí)候，黑地睡袍表現(xiàn)出王后陰郁的性格特點(diǎn)，金色的菊花表現(xiàn)出王后內(nèi)心涌動著巨大的陰謀?！都t磨坊》中，舞女和畫家共進(jìn)晚餐，禮服裙夸張的黃色和藍(lán)色的披肩與周圍那些穿著優(yōu)雅的晚禮服進(jìn)餐的女士相比都表現(xiàn)了舞女的愛慕虛榮和輕浮。同時(shí)，把她的自卑和不安刻畫得入木三分。影片《簡•愛》中，簡•愛總是穿著深色的套裝或長裙，表現(xiàn)出她的憂郁和冷靜，這和她在孤兒院的生活經(jīng)歷有關(guān)。但當(dāng)她和莊園主人羅切斯特戀愛時(shí)，穿了一襲藍(lán)地碎花長裙，一改往日的憂郁和沉悶，顯示出少女的浪漫情懷。但在色調(diào)上還是偏冷色，符合簡•愛的性格特點(diǎn)，遵循了她的生活經(jīng)歷。

(二)服飾色彩對影視氛圍的烘托

影片《英雄》中有一個(gè)場景，騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，白底黑龍的旗幟，黑壓壓一片，鋪天蓋地而來，讓觀眾感到死亡的來臨。在圍攻趙國的場景中，一邊是騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，舉著白底黑龍的旗幟，一邊是騎著黑馬穿著黑色鎧甲的武士，舉著鮮紅的旗幟。高舉旗幟，口中吶喊“大風(fēng)”，這壯大的場面中，鮮紅的旗幟讓人感覺到血腥、殺戮，黑白的旗幟讓人感到死亡和恐懼。無名的黑衣，秦王和丞相大臣的黑袍大袖，同樣讓人感到博大，壓抑，神秘和死亡。趙國書館中趙國人的紅袍大袖，在紅色強(qiáng)烈的視覺沖擊中，紅與黑的鮮明對比，讓人感到了危險(xiǎn)的來臨和血腥的殺戮。在殘劍和飛雪的綠色衣袍中，感受到了愛情的浪漫和對生命自由的渴望。在兩人的白色衣袍中看到了愛情的純潔和生命即將終結(jié)的無奈。這些服飾的色彩在不同場景中的運(yùn)用，在沖擊觀眾視覺的同時(shí)，震撼著人們的心靈，同時(shí)對影片的故事情節(jié)的內(nèi)涵做了精彩的詮釋。

(三)服飾色彩是時(shí)代和身份的象征

在表現(xiàn)歷史的影視劇中，服飾色彩就是時(shí)代和身份地位的象征。像《秦頌》《鴻門宴》《秦始皇》這些影視劇中，秦始皇和丞相等重要官員全是黑色的服飾，御林軍也著黑色鎧甲，秦朝崇尚黑色，這有相關(guān)史料記載，秦始皇規(guī)定的大禮服是上衣下裳同為黑色祭服，并規(guī)定衣色以黑為最上(周文王火德，色尚赤，因秦始皇十分迷信陰陽五行之說，所以認(rèn)為是秦的水滅掉了周的火。而黑色主水，固尚黑)，黑色成為秦代的尊貴色。又規(guī)定，三品以上的官員著綠袍，一般庶人著白袍，所以從袍的顏色上可以看出人的身份等級。到了唐朝，男服上品為紫色，皇帝貴為天子服用黃色，這時(shí)規(guī)定了只有皇帝才能用赭黃，從此，黃色成為帝王的象征，臣民不能服用?！稘M城盡帶黃金甲》中，大王和王后極盡奢華的金黃色禮服、金黃色的王冠和金黃色頭飾盡顯王族的尊貴和威嚴(yán)。張藝謀的影片《活著》中20世紀(jì)60年代人們穿的灰色軍便服，藍(lán)色軍便服，綠色軍便服，紅袖箍，那一片藍(lán)，那一片綠，都表現(xiàn)了時(shí)代的特殊性，這些服飾的顏色都表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代人們對色彩的偏好，甚至是階級的代表。

影視服裝的影響力

在影視作品中，影視服裝塑造不同的人物形象，影視服裝展現(xiàn)影視作品不同的時(shí)代背景，不同的文化底蘊(yùn)。影視服裝對社會也有著一定的影響力，演員的服飾，發(fā)型等影響著現(xiàn)代人的審美情趣。

(一)服飾造型塑造人物形象，表達(dá)情感

影片《我的父親母親》中母親的大襟棉襖塑造了農(nóng)村少女的典型形象。開始穿的粉色碎花棉襖，展現(xiàn)了嬌羞、青春可人的少女形象。后來母親穿著大紅色的棉襖在山野里奔跑，表現(xiàn)了熱戀中的母親對愛情的熱烈和執(zhí)著。再后來母親穿的青灰色棉襖，塑造了母親老年的農(nóng)村婦女形象，表達(dá)了失去父親的哀傷。電影《月牙兒》中，月容的母親為了養(yǎng)活女兒，瞞著女兒去做了暗娼，被女兒發(fā)現(xiàn)時(shí)，母親穿著綢布短旗袍，繡花鞋，凌亂的發(fā)鬢插著朵白花，嘴唇涂得鮮紅，表現(xiàn)出淪落風(fēng)塵中的婦女形象，白花表現(xiàn)了母親絕望的心情。母親生病后，在破舊的屋子里又穿著補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的粗布衣服，蓬亂的頭發(fā)，食不果腹，反映了舊社會體制下，民不聊生的苦難。這些影視劇中的服飾造型成功地塑造了各種人物形象，在品味故事情節(jié)的同時(shí)，感受到了服飾造型的藝術(shù)魅力。

(二)服飾造型烘托氣氛，推動劇情

前蘇聯(lián)影片《辦公室的故事》女主角出場，黑框眼鏡，灰色調(diào)男性化H型大衣，短短的剪發(fā)一絲不茍，不化妝的臉，蒼白的嘴唇，脫掉大衣后H型的黑色套裝，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，舉手投足間都展現(xiàn)了女局長的冷硬，讓人感到壓抑。再看女秘書的出場，時(shí)髦的套裙，當(dāng)時(shí)最流行的毛背心，高跟長靴，時(shí)尚靚麗，愉快輕松，充滿了生活的激情，讓人眼前一亮。辦公桌前，所有的女性都穿著精致的、時(shí)髦的、符合個(gè)性的漂亮衣裙，開始精心地，細(xì)致地化妝，一成不變的，仿佛是一種儀式，美好的一天開始了。和這種輕松愉悅的氛圍相比，女局長衣著總是一成不變的灰黑色，不化妝的臉，嚴(yán)肅的表情，冷冰冰、硬邦邦的性格。長此以往，一天又一天，直到新同事的到來，成為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。隨著劇情的發(fā)展，到新同事家聚會，女性們是花盡心思借機(jī)展示一番，爭奇斗艷。女局長還是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶籽b出場了，但是換了橘色的襯衫，雖然與氣氛格格不入，讓人生畏，但那一點(diǎn)橘色卻表現(xiàn)了女局長外表冰冷、內(nèi)里火熱的內(nèi)心世界。其實(shí)她渴望與人交流，渴望多姿多彩的生活。劇情推進(jìn)，女局長向女秘書學(xué)習(xí)如何裝扮，她穿著長長的花裙子請男主角吃飯，她表現(xiàn)得局促不安，特意為他打扮，因?yàn)樗龖賽哿恕Ｅ珠L煥然一新，格子連衣裙，新燙的發(fā)型，漂亮的耳環(huán)，精致的化妝，同事嘩然。然而誤會的產(chǎn)生，女局長又回到了原來的裝扮，一切又變得灰暗了，最后誤會消除，完美結(jié)局。這部作品僅用幾套服飾造型就完成了女主角的形象改變，從低潮時(shí)期的灰黑套裝到高潮時(shí)期的格子連衣裙把女主角的人物形象拿捏得非常準(zhǔn)確，把女主角的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。這不能不說明服飾的特殊魅力。

(三)影視服裝體現(xiàn)時(shí)代、政治和文化

影片《活著》講述的是40年代到60年代的人在不同的時(shí)代背景、政治背景和文化背景下的生活。開篇從40年代起，福貴少爺在賭場一身白綢長馬褂，外罩黑緞馬甲，一個(gè)紈绔子弟少爺羔子。這身裝扮是那個(gè)時(shí)期帶有清朝遺風(fēng)的典型富家公子哥打扮。賭得傾家蕩產(chǎn)后，灰布大襟棉襖，黑色免襠褲，瓜皮小帽，手插在袖筒里，蹲在墻根下，那個(gè)時(shí)代窮苦大眾的打扮。打起仗來，被國民黨抓了壯丁，穿著黃軍裝，跟著部隊(duì)到處跑，最后被解放軍俘虜，又穿著灰色的解放軍軍裝。新中國成立后，回到家又穿回土布衣褂，大襟襖。到了60年代，大煉鋼鐵、“”等各種政治運(yùn)動的開展，灰色、綠色的軍帽，灰色軍便服，①綠軍裝，紅袖箍是那個(gè)時(shí)期的人民的主要穿著。那時(shí)候，人們的著裝可以用萬里江山一片藍(lán)，萬里江山一片綠，萬里江山一片灰來形容。同一款式，不同顏色，不同階級，壓抑了人的個(gè)性。藍(lán)色的工人階級，舉行的綠色婚禮，②是那個(gè)特殊年代特殊文化的象征。《活著》用不同時(shí)代的典型的具有代表性的服裝款式解讀了不同時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和人的精神世界。影片《花樣年華》中的旗袍再現(xiàn)了19世紀(jì)30年代中華民族的著裝盛況。30年代，旗袍盛行，旗袍的修長合體符合了東方女性的典雅線條，賦予女性婀娜神韻?！痘幽耆A》展現(xiàn)了那個(gè)年代的著裝特征，旗袍是女性特殊的符號，張曼玉的旗袍或樸素或奢華，反映那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化。民國初期，滿漢融合，時(shí)髦女性反對封建，追求平等，與洋人通商，奉行洋務(wù)，經(jīng)濟(jì)的繁榮，國門的開放，這時(shí)融入了現(xiàn)代技術(shù)的、展現(xiàn)東方女性婀娜神韻的改良旗袍成為當(dāng)時(shí)典型的服飾，創(chuàng)造了女性著裝史的輝煌。

(四)影視服裝對觀眾審美意識的影響

《廬山戀》的上映，正值改革開放初期，人們對美的追求和渴望，使得許多女性爭相模仿女主角的服飾。日本電視劇《血疑》的播出，又使得大街上充斥著“幸子衫”“大島茂風(fēng)衣”“日本學(xué)生服”。如果說那是剛改革開放，人們饑不擇食的表現(xiàn)。那么，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)尚社會里，在講求個(gè)性的年代，影視劇中的服飾造型仍影響著現(xiàn)代人的審美情趣。隨著韓劇的熱播，男女主角的服裝、發(fā)型、首飾、背包甚至化妝都是現(xiàn)在時(shí)髦男女的效仿對象。這些服飾帶來商機(jī)無限，也給服裝行業(yè)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。影視服裝，其宗旨是為影片服務(wù)，同時(shí)又具備日常服裝的屬性。在設(shè)計(jì)影視服裝的時(shí)候，要考慮到影視作品所要展現(xiàn)的時(shí)代，人物的身份地位、社會背景、政治因素以及地域差別等。這樣的影視服裝才是成功的，才能給人物正確的定位，才能給觀眾真實(shí)感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。