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摘要：定格動畫或許沒有二維動畫自由的想象力和表達力，沒有三維動畫炫目的特效和場景，但定格動畫有獨特的魅力。定格動畫中的手工物件所帶來的視覺上的真實感與親切感是其他動畫藝術(shù)形式無法取代的。中國擁有深厚的文化底蘊，在傳統(tǒng)服裝、器皿物件、建筑等領(lǐng)域取得的巨大成就，深受人們的喜愛。我們應(yīng)以錦衣、亭臺樓閣和陶瓷木器作為定格動畫的元素，述說中國傳統(tǒng)文化之巧妙，推動中國定格動畫的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：定格動畫；中國特色；文化傳承

動畫工作者用各種材質(zhì)制作出角色，操作角色的動作和表情，通過逐幀拍攝、連續(xù)播放的方式，述說故事和表現(xiàn)角色的特點，細膩質(zhì)樸，清新有趣。這樣的動畫就是定格動畫，這樣的動畫工作者是一名能工巧匠，也是一名能賦予動畫角色生命的動畫師。每一部定格動畫的出現(xiàn)都是難能可貴的，一針一線、一磚一瓦、一花一草，都需要手工創(chuàng)造。定格動畫定格的不僅是過程，還有藝術(shù)創(chuàng)作情懷。正是這一針一線帶來的強烈的感情，讓每一部優(yōu)秀的定格動畫成為寶貴的經(jīng)典之作。正如中國傳統(tǒng)藝術(shù)精雕細琢的表現(xiàn)方法一樣，定格動畫藝術(shù)沉淀著文化、沉淀著韻味。文章將定格動畫概括為四個字，即“珍”“寶”“國”“緣”，分別從這四個方面解讀定格動畫的特色與傳統(tǒng)文化情懷。

一、“珍”字的內(nèi)涵呈現(xiàn)

“珍”意為珍寶、珍貴。與主流的二維動畫和三維動畫相比，定格動畫數(shù)量較少、質(zhì)量較高，但定格動畫傳播速度慢、普及率低，這導致它急劇萎靡。定格動畫既沒有二維動畫那樣自由的想象力和表達力，也沒有三維動畫那樣炫目的特效和震撼的場景，但定格動畫的角色細膩、真實，還有精致的布料服裝、黏土等材質(zhì)的皮膚、隨意變化的動作表情、點點滴滴的畫作，可使觀影者享受到造物的樂趣。在這個電腦動畫占據(jù)主導地位的時代，定格動畫作為一種清新、獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式被傳承下來?；仡檮赢嫷臍v史，動畫在誕生之初是以單幅漫畫形式存在的。中世紀之后思想解放，繪畫風格由繁至簡，漫畫開始作為一種諷刺政治的夸張表現(xiàn)手法，被賦予了豐富的政治內(nèi)涵。其后數(shù)百年間，漫畫從諷刺政治發(fā)展為諷刺社會，走進尋常百姓的生活，而后發(fā)展為有故事情節(jié)的色彩豐富的漫畫，被人們津津樂道。20世紀初期，電影的發(fā)展使漫畫隨之上升到了新的高度——動畫。幽默風趣的動畫展現(xiàn)著深厚的文化魅力，用令人震撼的、神奇的畫面滿足人們的感官體驗，用夸張、個性化的角色表達情感，用風趣幽默的故事表現(xiàn)想象的情節(jié)。運用想象力進行自由創(chuàng)作成為動畫創(chuàng)作者有力的創(chuàng)作手段。動畫通過生動、有趣的形象和故事表達人們天馬行空的想法，發(fā)揮人們的想象力。然而定格動畫創(chuàng)作受限頗多，角色、場景均由現(xiàn)實的材料制作。

定格動畫與電腦制作動畫的高效、夸張、收益大等特點相差較大。上海美術(shù)電影制片廠是我國著名的動畫生產(chǎn)基地，也是中國較早的動畫制片廠之一，出品了很多優(yōu)秀的定格動畫，如《神筆馬良》《阿凡提》《孔雀公主》等。在半個多世紀的動畫創(chuàng)作中，上海美術(shù)電影制片廠培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的定格動畫藝術(shù)家，制作了許多珍貴的定格動畫作品。然而從20世紀80年代末開始，上海美術(shù)電影制片廠的動畫創(chuàng)作陷入低谷。人才、資金的缺失，制約了中國美術(shù)片的發(fā)展。自20世紀90年代以后，電腦三維動畫、Flash動畫等快速地發(fā)展起來，就連傳統(tǒng)二維動畫中的描線、上色等手繪工作也被電腦操作取代。在電腦使用越來越便利的現(xiàn)代，動畫創(chuàng)作者的選擇漸漸偏向高效率的電腦動畫制作。一個夜晚的三維模型制作，后期動作表情只需要操作骨架肌肉就可以快速成片，并且生動有趣。反觀定格動畫，為了表現(xiàn)更流暢的動作和更豐富的表情，動畫創(chuàng)作者需要制作幾十乃至數(shù)百個模型才可以實現(xiàn)，耗時耗力，相比之下，電腦動畫制作的優(yōu)勢顯而易見。定格動畫沒有可取的地方嗎？時代的發(fā)展是否一定會淘汰舊的、迎接新的？近百年來，定格動畫雖然發(fā)展緩慢，但沒有消失，還有人在追求那種情懷，追求動手、玩耍中的快樂。

二、“寶”字的技藝魅力

“寶”意為寶物。下面文章先從定格動畫精神層面的意義入手，闡釋定格動畫是“造物”動畫，然后從定格動畫的實際優(yōu)勢方面討論定格動畫的發(fā)展和潛能，展現(xiàn)定格動畫的獨特魅力。定格動畫具有獨特的魅力，它作為一種清新、亮麗的動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式一直傳承至今。定格動畫是舊物，但不是糟粕。時代沒有淘汰定格動畫，它還能在現(xiàn)代社會中利用自身的特點不斷改進、發(fā)展。定格動畫的人物和場景取材于大自然中的事物，材料可以是容易造型的黏土，也可以是不能輕易改變形狀的金屬，人們自由地運用五花八門的材料和工具表達自己天馬行空的想法。豐富的材料為人們提供了廣闊的創(chuàng)作空間，也極大地調(diào)動了創(chuàng)作者的想象力。定格動畫是一門手工藝術(shù)，不同的材質(zhì)和手工制作技藝所帶來的定格動畫給予人們的視覺享受是其他動畫藝術(shù)形式難以取代的。所以定格動畫具有獨特的藝術(shù)魅力和感染力。定格動畫技術(shù)門檻低，投資成本相對較低，對器材的要求相對于電腦動畫而言也比較低，但并不是無要求。定格動畫不是“捏泥巴”，除了要求制作角色的材料豐富、多樣且追求創(chuàng)意外，骨架的使用對定格動畫來說也是必不可少的。骨架（或稱關(guān)節(jié)）是角色的重要組成部分。一部嚴格的定格動畫對場景和燈光也有一定的要求，成功的燈光布置可以準確地暗示時間和營造氣氛。一個影視公司，一個動畫工作室，一個學生團隊，甚至一位動畫愛好者就可以制作出優(yōu)秀的定格動畫。一部優(yōu)秀的定格動畫作品因驚人的創(chuàng)意和細膩的手工而熠熠生輝，這一獨特的動畫藝術(shù)雖不似電腦動畫那樣，如大河奔騰，卻一直保持著自己的特色，細水長流。

三、“國”字的特色風格

各國動畫都有各自的特點，中國的動畫創(chuàng)作者只有從中國的傳統(tǒng)文化出發(fā)，才能形成獨樹一幟的中國動畫特色。21世紀，世界上的主要動畫出產(chǎn)國已經(jīng)在半個世紀以來的摸索中確定了自己的動畫風格，并且影響著世界。美國動畫積極、樂觀，娛樂性強；法國動畫崇尚藝術(shù)，蘊含哲理；韓國動畫表達了韓國人平和、靜謐的思想，含蓄細膩，平和動人；日本動畫深沉、莊嚴，令人深思。在世界各動畫大國的繪畫風格已經(jīng)形成的情況下，筆者不禁思考：中國的動畫應(yīng)該是怎樣的動畫？我們看中國動畫時，想到的是中國數(shù)千年的文化積淀，舊的未必是壞的，在這樣龐大的文化基石上弘揚并創(chuàng)新傳統(tǒng)文化，是一條無法被模仿的路。動畫是各種藝術(shù)的綜合體，是現(xiàn)代科技文明的展現(xiàn)，鮮明的民族特點和風格會在動畫中得以體現(xiàn)與傳播，這也是中國動畫的活力所在和命脈所系。

四、“緣”字的傳承創(chuàng)新

下面筆者以皮影戲為例，敘述定格動畫與中國的緣分。中國的定格動畫創(chuàng)作者應(yīng)該做到的不是讓世界感嘆中國的“巧物”，而是要讓人們通過中國的“巧物”欣賞中國人的“巧手”，讓人們欣賞的不僅是藝術(shù)品，還有藝術(shù)，傳播的不僅是文化，還有精神。早在動畫出現(xiàn)以前，定格動畫其實就與中國結(jié)下了一段“緣分”——皮影戲，它有2000多年的歷史。皮影戲是一種以獸皮或紙板做成人物剪影以表演故事的民間戲劇，表演時，藝人在白色幕布后面，一邊操作影人，一邊用當?shù)亓餍械那{(diào)講述故事，配以打擊樂和弦樂，具有濃郁的民族文化氣息。皮影戲其實就是最早的定格動畫。皮影戲創(chuàng)作者用獸皮雕刻上色，對大自然中的物體進行加工、創(chuàng)造，使之變成生動的角色，就像定格動畫一樣，皮影戲藝人賦予物體生命，用角色創(chuàng)造故事。皮影戲?qū)巧膭幼饕鬀]有那么嚴苛，角色的肌肉變化和微表情均很難被表現(xiàn)出來，但在服裝和場景設(shè)計上別出心裁。定格動畫在場景和服裝上的要求很嚴格，優(yōu)秀的定格動畫能通過物件和服裝更好地表現(xiàn)出自身的藝術(shù)價值。中國古代手工藝術(shù)璀璨奪目，雍容華麗的錦衣和精雕細琢的陶瓷，都是了不起的藝術(shù)品。

從古到今，人們對于中國的手工技藝、人文與建筑等都有頗高的贊許，這樣的藝術(shù)讓全世界人民嘆為觀止。發(fā)展中國的定格動畫，用有趣的故事、飽滿的角色，配以華麗的服裝、精致的器物，一定能讓定格動畫走向世界，從而繼承并弘揚中國文化。從商業(yè)的角度分析，可通過傳媒手段帶動衍生藝術(shù)品的發(fā)展，獲得經(jīng)濟效益。數(shù)十年來，我國試過用電影、電視劇、綜藝節(jié)目和動畫等手段傳播、弘揚民族文化。人們在提及中國數(shù)千年的文化底蘊時充滿自信，卻往往忽略了文化最重要的作用——交流。文化因交流、融合而得以接受，因獨特而得以傲世。目前，我們在讓世界接受我們的文化方面做得還不夠。美國動畫片《花木蘭》《功夫熊貓》等用他們自己的敘述方式講述別人的故事；日本動漫創(chuàng)作者畫出了歐美怪談類作品，用他們自己的理解讓別人感動。結(jié)語定格動畫“定格”的是一種傳統(tǒng)文化情懷，它需要創(chuàng)新、交融，才能越走越遠。

參考文獻：

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作者：鄧亞榮，黃迅 單位：廣東工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院