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一、中世紀(jì)建筑藝術(shù)產(chǎn)生的背景

公元5世紀(jì)初期，羅馬帝國(guó)受到哥特人的入侵，經(jīng)濟(jì)和政治一度受到毀滅性的打擊，當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)水平十分衰退，他們憑借歐洲政治經(jīng)濟(jì)不景氣的機(jī)會(huì)，入侵整個(gè)歐洲領(lǐng)域。人民的生活陷入苦難中，渴望依靠信仰支撐，此時(shí)的教會(huì)利用這個(gè)時(shí)期開始宣傳禁欲主義，想通過教會(huì)的理念迷惑百姓的心智。直到公元10世紀(jì)，西歐的建筑行業(yè)仍舊低迷，很多公共的大型建筑物沒有起到應(yīng)有的作用，形同虛設(shè)。對(duì)建筑物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的技術(shù)及藝術(shù)理念都紛紛失傳，那個(gè)時(shí)期只有修道院是集設(shè)計(jì)與質(zhì)量于一身的標(biāo)志性建筑物。教皇的愚昧統(tǒng)治，曾經(jīng)一度讓市民為了維護(hù)自己的信念而展開封建領(lǐng)主的斗爭(zhēng)，教會(huì)的斗爭(zhēng)也隨之而來。正是在這樣的歷史背景下，建筑進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代，人力、物力一度超越了羅馬時(shí)期，建筑行業(yè)也得到空前的發(fā)展。

二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景

18世紀(jì)，正處于歐洲工業(yè)革命時(shí)期，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。那時(shí)的歐洲，工業(yè)領(lǐng)域的快速發(fā)展，使生產(chǎn)力水平得到大幅度提高，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展。盡管生產(chǎn)力水平大增，但是經(jīng)濟(jì)發(fā)展沒有讓人民過上優(yōu)越的生活，處于工業(yè)革命的大背景下，工業(yè)化的發(fā)展帶來了嚴(yán)重的環(huán)境問題。藝術(shù)領(lǐng)域中面臨著品味越來越低的境遇，很多藝術(shù)家想要挽救這樣的狀態(tài)，希望通過設(shè)計(jì)來改善藝術(shù)品味。他們想通過藝術(shù)與設(shè)計(jì)想結(jié)合的理念，回歸大自然，向大自然學(xué)習(xí)。但是現(xiàn)實(shí)與理想之間是存在差異的，很多藝術(shù)家的理想變成了泡影。盡管設(shè)計(jì)與藝術(shù)結(jié)合沒有成功，很多藝術(shù)家并沒有因?yàn)檫@樣的境遇而放棄，他們開尋找新的方向突破自身的發(fā)展。中世紀(jì)的藝術(shù)成為他們新的發(fā)展方向，不少藝術(shù)家紛紛將目光停留在中世紀(jì)，想要從那個(gè)世紀(jì)的建筑設(shè)計(jì)中尋找靈感。工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)正是在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生的，這也為今后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響

（一）哥特式教堂對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響

裝飾風(fēng)格趨向于簡(jiǎn)潔化，這是哥特式教堂的顯著特點(diǎn)，在空間上選用垂直線和水平線的簡(jiǎn)單流線設(shè)計(jì)。拱形的造型也是哥特式建筑喜愛的樣式，層層疊加的建筑主體，給人以挺拔的感覺，將建筑物原本的高度拉高，這些層層疊加的裝飾也不斷將教堂結(jié)構(gòu)的垂直性得以突出。室內(nèi)則與建筑主體風(fēng)格不同，它多用橫向的線條組成，這些水平的線條與墻體和柱子完美結(jié)合，加上一排排高聳的窗戶連綿不絕，使人在室內(nèi)有種通透感。造型簡(jiǎn)單而大氣。室內(nèi)的柱子也是簡(jiǎn)潔化的裸露著最原始的石料。很大的室內(nèi)空間，家具擺放數(shù)量很少，更顯得空間寬廣，整齊劃一。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)就沿用了這種特點(diǎn)，家具多采用簡(jiǎn)潔的造型，以垂直和水平方向的線條為主，家具沒有太多繁冗的裝飾，以簡(jiǎn)單大氣為主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，方正結(jié)實(shí)更突出了家具的實(shí)用性，古樸的中世紀(jì)色彩，也讓使用者找尋到返璞歸真的色彩。

（二）羅曼式風(fēng)格對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響

拉長(zhǎng)建筑節(jié)點(diǎn)是中世紀(jì)時(shí)期，羅曼式風(fēng)格的特點(diǎn)，家具的裝飾性得到發(fā)展。例如，室內(nèi)的柱子上不再使用簡(jiǎn)單的石料毫無裝飾，而是加入了雕刻藝術(shù)，將柱子的點(diǎn)綴效果凸顯出來。柱子上雕刻的人物或景物都采用拉長(zhǎng)的效果，鑲嵌于柱子之上。經(jīng)濟(jì)上不富裕，也導(dǎo)致了建筑中的裝飾成分受到局限，為了美觀，建筑結(jié)構(gòu)的節(jié)點(diǎn)外露成為這時(shí)期建筑裝飾的特色。除了結(jié)構(gòu)外露之外，家具并沒有太多繁冗的裝飾，有時(shí)會(huì)在家具的拉手位置或柜門的玻璃上增加裝飾品。這樣的手法使材料的質(zhì)感和手工制作的精細(xì)突出除了。樸素而大方，簡(jiǎn)潔而明快，這也是羅曼式建筑風(fēng)格對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響。

四、結(jié)語

結(jié)合上述對(duì)家具設(shè)計(jì)的分析，我們不難看出，哥特式的建筑風(fēng)格也好，羅曼式的建筑風(fēng)格也好，這些風(fēng)格都對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)思潮產(chǎn)生了不可磨滅的影響。那一時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師，巧妙地將哥特式教堂中的簡(jiǎn)潔的垂直、水平結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)運(yùn)用竟來，同時(shí)利用羅曼式的建筑風(fēng)格特點(diǎn)，將兩者有機(jī)組合，開創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的新風(fēng)格，也開創(chuàng)了以結(jié)構(gòu)作為建筑裝飾的先河，這些事物都是受中世紀(jì)建筑藝術(shù)的影響而產(chǎn)生的。由此可見，要想更深層次的了解工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)家具設(shè)計(jì)思潮的影響，首先要對(duì)哥特式教堂及羅馬式建筑有所了解，這些是家居設(shè)計(jì)思潮的源頭，而后的家具無論如何變化，都沒有離開這兩者的特點(diǎn)，家具設(shè)計(jì)師們時(shí)而選用其中一個(gè)特點(diǎn)，時(shí)而將兩者完美融合，所設(shè)計(jì)出的家具風(fēng)格也是隨著所處社會(huì)背景不斷變化，對(duì)中世紀(jì)時(shí)期的建筑藝術(shù)有一定的認(rèn)識(shí)后，便會(huì)清晰的認(rèn)識(shí)到兩者之間的聯(lián)系，從而為以后的設(shè)計(jì)提供更為豐富的理論基礎(chǔ)。

作者：黃永健 單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院