意式設計的美學特點
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意式設計的美學特點范文第1篇
縱觀近百年來的中國電影發(fā)展史，電影的制作者都比較注重在電影的拍攝過程中，合理地運用具有美學風格的電影場景，提高電影的觀賞性，以美的體驗使觀眾對電影的主題有更深刻的體會。在構建美學風格的電影場景過程中，要注意色彩的運用和外景的選取，在新技術不斷發(fā)展的情況下，也可以運用現(xiàn)代的技術輔助電影場景的設計。
一、結合劇本情節(jié)進行美學場景設計
不同的電影有不一樣的故事情節(jié)，在進行場景設計的過程中要結合劇本的要求進行選擇，無論是電影場景的設計還是人物形象的選取，都要根據(jù)劇本的要求進行，美學場景的塑造也是如此。我國的傳統(tǒng)美學很講究意象的選取，這種美學觀點對國產(chǎn)電影的影響力一直存在，電影講述故事的主要載體是人物形象，因觀眾在觀看電影過程中，視覺效果對觀眾心理的影響作用較大，在電影的制作過程中應該注意選擇具有美學特點的場景和意象，以提高電影的觀賞效果。
中國電影最早以戲劇敘事的方法講述電影情節(jié)，在經(jīng)過一代代電影人的努力之后，打破了傳統(tǒng)的講述方法，以生活敘事方式展開電影情節(jié)，這就給電影場景的設計提供了更為廣闊的思路。不少電影的制作者重視電影鏡頭中的鏡像敘事，以含蓄的形象和悠遠的故事味道來體現(xiàn)電影的內涵，如費穆的《小城之春》，電影在敘事上注重中國特點的寫意風格，以充滿了詩情畫意的場景體現(xiàn)出電影主題，表達出對人性和人生的思考，借助民族特有的美學意象，以符合傳統(tǒng)審美觀點的美學風格進行場景構造，通過東西方電影藝術的融合和創(chuàng)新，體現(xiàn)了中國電影人活躍的創(chuàng)作意識。
二、合理運用色彩和道具構建具有美學風格的電影場景
美學風格來源于古老的美術藝術，包括繪畫和雕刻等多種方式，縱觀歷史上留下的美學遺跡，可以發(fā)現(xiàn)人類的審美水平一直比較一致，而電影作為一種新興的藝術表達形式，應該與傳統(tǒng)的美學表達方式尋求統(tǒng)一，通過合理運用色彩和道具，來完成具有美學風格的電影場景的構建。
（一）場景構建過程中色彩的巧妙運用
色彩作為視覺效果中比較重要的部分，在電影場景的設計過程中應該充分考慮，以美學風格為設計要領的場景設計過程，能夠使觀眾更好地體會電影情節(jié)，通過在影片中運用具有美感的色彩，可以推動電影情節(jié)的發(fā)展。如張藝謀的《英雄》，秦朝大殿中的對峙以黑色來營造肅殺的氣氛，以紅色來表達追殺過程中的血腥氛圍，水上的戰(zhàn)斗場景則以藍色為背景，象征純潔而忠貞的感情，整部電影中豐富的色彩構建出具有美感的場景，在繽紛的色彩的映襯下，故事的劇情也能漸次展開，使觀眾在享受具有美感的場景的同時，對故事的進展也能有一定的感悟。
（二）以具有美感的外景構建電影場景
中國傳統(tǒng)美學的審美觀點對中國電影有巨大的影響，外景拍攝過程中選擇具有美感的場景十分必要，中國電影人在電影的拍攝過程中，比較注意東方審美觀念的繼承和發(fā)揚，也對傳統(tǒng)美學的傳承起到了一定的作用。如張藝謀的《黃土地》中，比較強調外景的選取，以大全景下的落日為電影的開始，原生態(tài)的黃土地表達著陜北高原上淳樸的民風，大場景的運用充滿了黃土地上粗獷真摯的美感；如王家衛(wèi)的《東邪西毒》中，運用沙漠和水鄉(xiāng)等外景的表達效果，以燈光和暗影的精細化處理，有效暗示出光影下人物的心理，廣角鏡頭的運用使外景的拍攝角度險峭，跟隨影片節(jié)奏變化的動態(tài)的倒影和投影，這些在傾斜和搖晃中延續(xù)的鏡頭，能夠以獨特的方式展現(xiàn)出場景的美感，也表達出對時光流逝的感慨，描述著現(xiàn)代人的情感現(xiàn)狀。
（三）選擇合適的道具完成電影場景的構造
在電影的拍攝過程中，不管是對于人物形象的塑造，還是場景的構造，道具的使用是不可缺少的過程，服裝是電影道具的重要組成部分，優(yōu)秀的電影一般都很注重細節(jié)上的道具使用，以營造整體上具有美感的觀影氣氛，給觀眾留下深刻的印象。比如陳凱歌的《無極》中，無歡所率領的部隊以無心鳥為圖騰，在抓獲傾城后為其穿上的千羽衣以鳥類的羽毛織就而成，既有滑稽的笑點又不失輕靈的美感，給觀眾以強烈的視覺沖擊，也象征著無歡的冷酷而迷茫的內心。
三、在新技術支持下構建具有美學特點的電影場景的手段
隨著科技手段的不斷進步，電影拍攝過程中的場景構造也有了新的思路。無論是目前正在趨于成熟的3D技術還是電腦特效，都給電影的場景設計帶來了劃時代的變革，使電影人有了豐富的手段來表達電影故事，以場景推進電影劇情的手段能夠更加靈活地運用。
電腦技術的快速發(fā)展帶動著電影中的特技效果，在電影制作過程中加入的電腦的特效，能夠完成人力所不能達到的效果，構建具有美學特點的電影場景，可以使觀眾在享受美感的過程之中，更好地體會到作者通過電影所傳達的情感。在徐克的《蜀山傳》中，尚不夠成熟的電腦特效已經(jīng)能夠完成場景塑造任務，通過電腦特效制作出的空間具有縱深的美感，能夠比較好地體現(xiàn)出蜀山的仙俠風格，打斗的過程大開大合，具有恢宏的場景美感，具有豐富的表現(xiàn)力。
電影的場景設計比較注重技術性以及實用性，就如同建筑設計過程中的立體結構一樣，3D電影的場景設計注重立體感和存在感，使觀眾享受到更加美妙的觀影感受。在徐克的《龍門飛甲》中，密道打斗的過程中精巧的機關場景比較注重立體效果，給觀眾身臨其境的緊張感；在大明船廠部分，拍攝中船并沒有在海上，卻能以恢宏的3D場景制作出船在海上的感覺，能夠達到比較良好的觀看效果，這些對3D技術的有效運用已經(jīng)比較接近世界級的電影制作能力。
結語
電影的拍攝過程不單單是為了經(jīng)濟效益，也承載著傳達文化信息的使命。根據(jù)電影的敘事風格和表達主題，選擇不同的符合美學特點的電影場景，能幫助電影制作者更好地講述故事，表達電影主題。從電影的觀賞角度來說，在場景設計過程中注意美學風格的運用，能提高電影的觀賞美感，使電影具有更強的藝術色彩。
參考資料
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作者簡介
意式設計的美學特點范文第2篇
關鍵詞：整體環(huán)境；功能；審美意義；室內設計
中國分類號：TB482.1文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）05-130-1
一、前言
隨著我國國民經(jīng)濟的快速發(fā)展，廣大人民群眾的審美思維也在變化，對于室內設計中的美學要求也在相應地提高，室內設計不僅需要對人們的心理、生理等要求予以滿足，還要對實用功能、文化內涵、人際交往、人與環(huán)境等多項關系基于環(huán)境整體的不同程度來進行綜合性地處理，同時還需要將審美價值和審美意義充分地體現(xiàn)出來，對審美情感進行有效地表達，本文就室內設計中的美學法則進行探討。
二、基于形態(tài)學視角看室內設計中的美學法則
室內設計的本質就是造型藝術，它是組合多種視覺的物質元素，使之能夠具有三維空間形態(tài)特征，但是室內設計又不同于其它純粹欣賞藝術形式，實用的動能屬性是室內設計的重要特點?；谛螒B(tài)學視角來看，室內設計中的內容任務及美學要素可以分為以下一些方面：
（一）美學裝飾要素
室內整體空間中頂、墻等各界面及柱子等建筑構件，對其進行適當?shù)难b飾，構成了完美室內環(huán)境的重要組成部分，利用豐富多變的裝飾形式和不同裝飾材料的質地能夠將不同地域的歷史文化特征充分體現(xiàn)出來，同時也能夠展現(xiàn)出不同風格的魅力，體現(xiàn)出設計者的思想與風格設計。
（二）空間要素
室內設計中的基本任務就是要給人們以美的感受，同時要合理化布局空間，所以，設計者要賦于空間一種全新的形象，同時也要對時代審美特點和技術特點勇于探索與創(chuàng)新，而不能只是拘泥于過去形成的空間形象。
（三）美學色彩要求
室內色彩除了會影響到視覺環(huán)境外，還會對人們的心理、情緒造成直接地影響。科學的運用色彩能夠有助于健康、有利于工作，只有將室內設計中的色彩處理得當，才能夠獲得美的效果，也能夠符合空間的功能要求。
美學裝飾要素、空間要素、美學色彩要求雖然都有各自不同的價值，但是卻不能孤立對待，它們一起構成了室內設計中的美學價值，缺一不可。形態(tài)學提供了各美學要素的組合法則，同時還將其應用在研究藝術設計的特征和甄別藝術設計的風格、流派等方面，具體到室內設計而言，主要是考慮如何張揚設計的個性，對室內設計中自我創(chuàng)造的思維特征以非中心、非總體性的思維方式來進行規(guī)范、審視，由此可見，形態(tài)學視角對于室內設計的創(chuàng)作帶來了許多富有成效、且又積極向上的影響。
三、整體環(huán)境觀念下的功能與審美意義的表達
當代室內設計應該要樹立起整體環(huán)境的設計觀念，這里的“環(huán)境”有兩層含義：其一是指大環(huán)境概念，包括建筑外觀在內的廣場、街道、庭院，乃至整個社區(qū)、地區(qū)、城市的人文景觀和自然景觀；其二是指狹義的室內環(huán)境，主要包括室內聲、光、熱、空氣質量環(huán)境、視覺環(huán)境、空間形態(tài)等心理環(huán)境、物理環(huán)境。
每個地方都由于當?shù)氐纳a(chǎn)力水平、社會背景、氣候條件、地理位置等因素的差異，進而形成了當?shù)厮氂械睦硐刖?、審美取向、價值觀念、生活方式，進而形成了豐富多彩、具有個性差異的地域文化，它和氣候、物種、地貌等結合在一起構成了當?shù)氐奈幕坝^和自然景觀。室內設計強調“以人為中心”，那么就要求不僅要基于功能方面來對符合人們生存和生活方式所需的實用要求出發(fā)設計，而且還應該對不同文化背景下人們的人文關照予以考慮，滿足人們的心理愿望。室內設計應該基于大環(huán)境整體的高度來表現(xiàn)其風格形式，把室內環(huán)境視作一個符號系統(tǒng)，運用符號學的方法、理論來符號化處理設計元素，能夠通過對設計形態(tài)符號的隱喻功能、象征功能充分運用，來體現(xiàn)審美價值、審美意義，表達審美情感，將室內設計的時代特色和地域文化內涵準確地反映出來。室外大環(huán)境的“外”和室內設計的“里”，二者均是不可分離、辯證統(tǒng)一、相輔相成的。室內設計作為大環(huán)境系列“鏈中一環(huán)”，切記不可脫離大環(huán)境中的社會意義、社會特征、文化、自然來進行孤芳自賞。從目前來看，室內設計還存在著缺乏個性、缺少創(chuàng)新、相互類同的情況，這主要是來自于很多室內設計師不了解大環(huán)境這個整體，進而使得設計構思封閉局限，讓整個設計流于一般、缺失內涵。
參考文獻：
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意式設計的美學特點范文第3篇
關鍵詞：橋梁工程；美學理論；美學設計
Abstract: The development of economy and the progress of science and technology makes the bridge aesthetics and the bridge function, safety are equally important. Landscape design for bridge aesthetics expression way, not only inherited the bridge aesthetics connotation, but also extends to the external environment, promote the bridge aesthetic value and practical value, the social value of harmony and unity.
Key words: bridge engineering; aesthetics; aesthetic design
中圖分類號： U445 文獻標識碼： A 文章編號：
橋梁是人類依據(jù)自身生活與社會發(fā)展的需要而興建的一種公共建筑，以其實用性、社會性和藝術性而極大地影響著人類的生活。至本世紀，橋梁以“新型、大跨、輕質、靈敏和美觀”的特點呈現(xiàn)在世人面前。可以說橋梁美學愈來愈受到重視，橋梁美學方面的處理已成為橋梁設計當中不可或缺的重要因素。橋梁建筑的美學表現(xiàn)不是形、色、質的單一呈現(xiàn)，而是三者在美學法則的指導下的相互作用，有機統(tǒng)一。橋梁景觀設計是橋梁美學的具體實施，涉及橋梁自身和周圍環(huán)境各方面的總體美學考慮。當前我國橋梁建設事業(yè)正處在一個高峰期，為實現(xiàn)橋梁美學價值與實用價值、社會價值的和諧統(tǒng)一，橋梁景觀設計顯得尤為重要。
1、橋梁的美學設計
橋梁作為三維空間中存在的具有體積、平面、線條、材料、色彩等眾多因素的立體作品,如何使它的美具有豐富的內涵和內在的規(guī)律,使得橋梁美學(Bridge Aesthetics)應運而生。它以橋梁為主體,以廣義美學原理為基礎,形成了在橋梁藝術和技術設計以及評價其美學效應時應當遵循的特定的美學原理、準則以及方法。概括而言,橋梁美學就是研究橋梁藝術和技術美的根源、理論以及創(chuàng)造和展示橋梁藝術美和技術美的科學。
橋梁景觀首先作為“景觀”的一個子集，能夠給人自然和藝術的美感，并反映了人、景觀實體和環(huán)境三者之間的關系。橋梁景觀的內涵大致包括如下四個方面：
1．功能美。
2．形式美。
3．與環(huán)境相協(xié)調。
4．橋梁景觀因歷史事件、歷史人物的介入或其表現(xiàn)出的人類自我價值的實現(xiàn)使橋梁橫生出文化景觀的韻味。橋梁景觀設計是以橋梁景觀為對象，根據(jù)建設單位所指定的橋梁景觀建設標準和要求、景區(qū)開發(fā)利用目標和要求、地區(qū)規(guī)劃和環(huán)保規(guī)劃等，結合橋型特點、交通特點、人文和周邊環(huán)境特點，在橋梁結構設計方案的基礎上，按照美學原則對橋梁進行的景觀創(chuàng)造和景觀資源開發(fā)。
2、橋梁美學三要素及其實現(xiàn)手法
橋梁美學,其美學構成與其它建筑物、道路等相比,既具有共性,也具有個性。它與橋梁技術的發(fā)展是緊密結合在一起的,二者有機結合以求工程結構和精神審視的和諧統(tǒng)一。其基本觀點是:在充分滿足結構功能要求的同時,達到結構的外觀形貌盡量完美并與周圍環(huán)境相協(xié)調。它屬于現(xiàn)代美學中的技術美學的范疇,是技術與美的和諧統(tǒng)一,于橋梁設計過程中產(chǎn)生。
2.1形式美
由于橋梁是在水平方向上很長的立體建筑物,縱橫方向尺度顯著不平衡,并且作為通透建筑物其觀察視角是多方向的,因而對橋梁的形式美提出了很高的要求,一般主要借助于比例、對稱、韻律、重復、交替、層次等手法來完成。比例一般包括兩個方面:一是橋梁建筑整體或
局部本身的長、寬、高之間的大小關系;二是橋梁建筑整體與局部或局部與局部相互之間的大小關系。另外,實體與透空之間、封閉面與敞開面之間、光線與陰影之間等也存在比例關系。比例和諧就能給人以簡潔、明快、新穎的感覺。對稱即相似性在分割線或分割面兩邊的對應
性,是一種行之有效的獲得美的手法。作為橋梁造型中常用的結構方式,其實現(xiàn)手法有很多種,如鏡面對稱、平移對稱、旋轉對稱、結晶對稱、體量對稱、完全對稱、不完全對稱、和其中幾種的組合等。如從我國古代就開始修建的石拱橋多采用奇數(shù)跨就是對稱的運用。韻律指橋梁結構中體型、線條的有組織的變化和有規(guī)律的重復,變化與重復形成有節(jié)奏的韻律感,使橋梁整體形象功能突出而不失俊俏活潑,簡練而鮮明、生動而富有活力。常用的手法有連續(xù)韻律和漸變韻律。連續(xù)韻律,指一種或幾種組成部分的連續(xù)使用和重復出現(xiàn)、有組織的排列所產(chǎn)生的韻律感。漸變韻律,指某些組成部分(如體積大小、高矮寬窄等)作有規(guī)律的增減,以造成統(tǒng)一和諧的韻律感。另外還有起伏韻律和交錯韻律。
2.2功能美
橋梁不是僅憑其空間構成的形式優(yōu)美和具備滿意的形式美就足夠了,同時,使橋梁明顯地體現(xiàn)出其功能,并充滿著生氣勃勃的力量形象,也是美的價值組成上一個不可缺少的本質因素。所謂“功能美”就是在遵循力學理論的前提下,滿足結構功能要求的同時,于平衡并有緊張感的結構中求得內在美,于外觀上體現(xiàn)力動感。如拱橋的動勢表現(xiàn)在拱的優(yōu)美弧線上,清新悅目而典雅氣質。例如河北的趙州橋、湖南的烏巢河橋、重慶的萬縣長江大橋等;懸索橋的力動美主要由加勁梁、主塔和主索來體現(xiàn),用主塔和主索的磅礴大氣來協(xié)調橋型水平方向過長的比例,使之遵守美學的法則,保持縱向和豎向和諧,如美國的金門大橋、香港的青馬大橋等。
2.3與環(huán)境協(xié)調美
橋梁建筑和橋位及附近的空間環(huán)境,包括自然地理環(huán)境、社會人文環(huán)境、歷史文化環(huán)境、技術經(jīng)濟環(huán)境和規(guī)劃建設環(huán)境等,一起處在人們的生活空間之中,構成整體景觀。它既受環(huán)境的影響制約,同時也影響著環(huán)境,給人們的生活帶來變化。因此,橋梁建筑不但應具有本身的技術美感,還要與周圍的景觀或整個環(huán)境相協(xié)調。在橋梁美學中,協(xié)調有兩類:橋梁本身的協(xié)調,即“個體協(xié)調”;橋梁與周圍環(huán)境的協(xié)調,即“公共協(xié)調”。其中,環(huán)境協(xié)調一般有三種處理方法,即消去法、融合法和強調法。
根據(jù)環(huán)境條件和橋梁規(guī)模的不同,在橋梁美學設計中常采用不同的處理方法。如特大橋梁常采用強調法,因為它本身規(guī)模宏大,氣勢磅礴,自然而然地就成為獨立的景觀,從而成為環(huán)境的主要景觀。橋梁美學設計可以放手地從橋梁本身美進行處理,使橋梁成為環(huán)境美的主體;對于規(guī)模不大的橋梁常采用消去法,因為周圍環(huán)境景觀已經(jīng)形成,不宜再突出橋梁,以免影響環(huán)境協(xié)調,只能使橋梁從屬于景觀,并相互適應。較為普通的情況是采用融合法,使橋梁與環(huán)境融為一體,自然和諧。
3、橋梁美學的特點
3.1 橋梁美學作為建筑美學的一個分支，具有獨特的藝術特性。首先它是工程技術與藝術結合的產(chǎn)物，另外橋梁建筑是結構外露的空間實體。外露構件既是景觀重點，也是美學處理上的難點。美學設計在整個橋梁設計中所占比例甚小，所花時間也很少，但對于橋梁設計的最終結果卻影響巨大，甚至是決定性的。這一決定性因素又始終貫穿于橋梁選型階段，尤為重要。真正的橋梁美是結構受力合理、造型優(yōu)美，而不是奢華裝飾的堆積。現(xiàn)代橋梁建筑的美學特征更集中地表現(xiàn)為簡潔明快、輕巧纖細、連續(xù)流暢、融入自然的特點。
橋梁美學的基本特點包括：①功能價值與審美價值相統(tǒng)一。橋梁建筑不僅應表現(xiàn)出結構上的穩(wěn)定連續(xù)及強勁力感與跨越能力，而且要有美的形態(tài)與內涵，只有內容與形式的高度統(tǒng)一，功能價值與美學價值的完美體現(xiàn)，橋梁建筑才能顯示出不朽的生命力。②協(xié)調與和諧。
包括結構體系、形態(tài)統(tǒng)一和體量上的比例協(xié)調；總體或局部的規(guī)模、尺寸協(xié)調。協(xié)調與和諧應以其固有的結構關系和力學原理為前提。③韻律優(yōu)美。通過連續(xù)、漸變、起伏、交錯等手法，來表現(xiàn)韻味和情趣。對橋梁正視時，水平方向呈直線或曲線延伸，從橋的一端連續(xù)流暢地到達
彼端。④視覺平衡。由于功能的需要決定了橋梁的基本形態(tài)是水平方向單維突出的空間結構物，即橋梁沿路線方向長度與橋的寬度、高度相比差距較大。這種形態(tài)在視覺平衡、比例和諧上很不利。協(xié)調這種比例，改善視覺印象，是橋梁美學設計中必須重視的問題。
3.2幾種主要橋型的美學特點：不同的橋型有它自身的美學特點和價值，給人不同的美學感受。如何認識和把握這種美，是橋型設計的基礎，因此尤為重要。下面對幾種主要橋型的美學特點簡要說明。梁式橋是實用、經(jīng)濟、簡潔、純樸的橋型，也是目前我國城市橋梁采用較多的橋型。它充分展示了男性的陽剛之美，具有很強的沿水平方向伸展的力動感和穿越感。
剛構橋簡練、挺拔，力的傳遞途徑非常明確，它外表樸實，適應性強，投資少，效益高，多用于橋下需要較大凈空和建筑高度受到限制的情況。特別是斜腿剛構橋，活潑靈巧，變
化豐富，近年來使用較多。拱橋是傳統(tǒng)特色明顯的古老橋型，具有華夏民族拱式建筑藝術的特征，它形如玉帶、態(tài)似彩虹，優(yōu)美的弧線清新悅目，氣質典雅，其跨度越大，越給人一種富有彈性的力度感。它在形態(tài)上兼容了人文景觀與自然景觀協(xié)美的特征。我國的拱橋在世界橋梁史上享有盛譽，現(xiàn)有最古老的石拱橋趙州橋，不但氣勢宏偉，造型優(yōu)美，工藝精巧，而且具有很高的科學性。
斜拉橋在橋墩上設置索塔，通過錨固在索塔上的斜拉索吊住縱向主梁，拉索按斜向直線布置，以簡單的直線形狀構成強勁、挺拔的動勢。形態(tài)和造型的多種多樣是斜拉橋顯著的特征。塔型對整個斜拉橋造型影響很大，在景觀上是重點的表現(xiàn)對象，其高聳挺拔的風姿引人注目。塔的造型和索的布置形成不同的橋式風格，塔身醞釀著力的緊張感，顯示出一種直指藍天盡情舒展的動勢，引發(fā)觀賞者無窮的遐想。
懸索橋又稱吊橋，是橋梁領域中公認的最優(yōu)美的橋型，也是目前跨越能力最大的橋型，它利用索塔將主纜凌空架起，并通過有序排列的吊桿把設有加勁梁或加勁桁梁的橋面懸掛起來，跨大體薄，橫越長空，規(guī)模壯觀，輕柔空透，美學效應豐富。高揚的索塔，充滿張力的纜索，使橋梁洋溢著大氣、輕靈的美，且其流暢的線型極易吸引觀賞者的目光。
4、結束語
橋梁美學是一門多層次、多角度的復雜學科,其設計研究的終極目標是最大限度發(fā)揮橋梁本身及周邊環(huán)境的美學效應和資源功能,它既要保持對橋梁功能、構造技術、形態(tài)美學、材料機理研究的傳統(tǒng),還要能反映出時代氣息和地方文化背景,以求與時展和人類對環(huán)境品質的更高要求相適應。因此,橋梁美學設計人員應綜合考慮,因地制宜,最大限度地體現(xiàn)橋梁建筑的形式美和功能美、技術美和藝術美,美化環(huán)境景觀,為人們提供優(yōu)美的生活環(huán)境空間。城市橋梁建筑已不單純滿通功能，而是超越了它純粹的技術功能，作為一種空間藝術廣泛存在。橋型設計過程中如何使形式服從于功能，技術與藝術完美聯(lián)姻，使橋梁結構與功能、造型與美化、環(huán)境與景觀和諧共處，是現(xiàn)代設計者的追求和目標。
參考文獻：
意式設計的美學特點范文第4篇
在水利工程中應用美學理念，就形成了一種水工美學。廣義上來說，水工美學是指研究山水美學的理論和方法及其相對應的學科，狹義上來說，水工美學僅僅是指與水利工程建筑相關的研究，可以充分體現(xiàn)建筑與山、水的有序結構。水工美學是一門綜合性的學科，更體現(xiàn)出其包容性的一面。水利建筑宜人的自然山水環(huán)境，便是人們尋求的目標。而一座優(yōu)秀的水工建筑，無疑會為自然山水增色不少。同時，一些水利工程由于自身雄偉壯觀或幽雅嫻靜的特性而成為旅游景點。如千島湖風景旅游區(qū)就是由于新安江水電站的建設而形成的。但現(xiàn)在，許多水利工程的發(fā)展規(guī)劃卻一直沒找到水工建筑與美學的結合點，水工建筑未能與現(xiàn)代建筑藝術同步發(fā)展。水工建筑主要用于擋水，輸水等，這是它的基本功能，所以水工建筑首先要符合此要求。對于水工建筑，建設者們不僅要把它們建得堅固耐用，而且還應使它造型優(yōu)美，景觀協(xié)調，富有美的感染力，讓人們得到美的精神享受。如一水工建筑不堪負荷，搖搖欲墜，也就沒什么美可談。水工建筑應表現(xiàn)出有力量、穩(wěn)定、連續(xù)等等，以顯示功能的保證和技術的先進，這也就自然地引起人們的美感。對于不同用途的水工建筑，如大壩、水閘等，或同一用途而其所在環(huán)境條件不同時，其結構和各項附屬設施的造型都應準確鮮明地符合使用要求，并能恰如其分。這也就是一種美的要素。就所有水工建筑而論，使用功能要求和鑒賞要求在重要性方面并不是等量齊觀的，它隨著建筑功能和環(huán)境等因素有所差異，并通過造型表現(xiàn)出來為人們所理解。如城市中的水閘和偏遠山區(qū)的大壩應當量體裁衣地選擇適合的造型。
2縣級城市水利工程中水工美學的應用
2.1美學與水工力學的結合
水工建筑物的設計，不僅僅是力學與數(shù)學的原始整合。從發(fā)展的長遠上看，其與建筑的藝術也有密切的相關性，美學與水工力學的結合可以給人們帶來豐富的想象以及奇妙的感受。結構是建筑美學主要的研究對象，結構作為建筑的重要因素是建筑藝術感觀之一。優(yōu)美的結構能夠為觀賞者提供一種超乎想象的美學表現(xiàn)力。當然，結構本身必須是耐用的與安全的，結構的各種元素也必須符合其特定的規(guī)律性，這種規(guī)律性符合簡約、受力均勻、美觀、靈活、節(jié)奏感強、能夠給人以想象的空間，那就會引發(fā)人們一種審美的愉悅感。由于受力的約束，在常規(guī)結構形式當中，水工建筑的整體結構必須保證穩(wěn)固。由此看來，水工建筑的一般結構都應當遵循上述統(tǒng)一的基本規(guī)律。因此，簡約實用、正確合理的結構可以增添美的效果；反之，看上去非常別扭或呆板甚至錯誤的結構常常令人們反感，根本是毫無美感可言的。因此，水利工程中的美學首先要符合建筑力學，在此基礎上滲透美學理念才會讓水工建筑符合人們的審美觀念又牢固實用。
2.2水閘工程中美學的應用
一般來說，水閘是架空房屋、連接陸地、水上構筑的橋梁，是天、地、水三系統(tǒng)的聚焦點和交叉點，它有著架空而非空、似陸而非陸、近水而非水的特點。對水閘這種水工建筑物來說，其與水之間存在一種復雜的關系，如：跨越、橫臥、導向、攔蓄、分流等，這使得水閘的結構存在應地適宜的特點。在橫、跨這兩點上，閘、橋與水有著相同的關系，而不同的是：閘的跨度遠遠小于橋的跨度，橋的功能不具備導、攔、分，因此它們有著不同的空間設計基準點。在橫、攔這兩點上，閘、壩與水也有著相同的關系，而不同的是在跨、導、分上。跨越不同于橫臥，水從其下流，并不阻水。通過處理好水與水工建筑物的關系，同時抓住上述這些特點，我們可以因地制宜的設計出合適的景觀。
2.3渠道工程中美學的應用
隨著水利工程的不斷轉變，這對河渠的設計、施工提出了更高的要求，河渠的功能也由傳統(tǒng)的保安防洪型轉變?yōu)樵鷳B(tài)、旅游、環(huán)保型，并日趨完善。在整治設計河渠的過程中，我們需要正確處理以下關系：水利與園林、景觀設計與功能設計、安全與親水、防洪與生態(tài)、美化與凈化、歷史與現(xiàn)代、人文與水利等。同時，我們還需要根據(jù)城市自身的特色，從繼承文化傳統(tǒng)和恢復自然生態(tài)這兩點出發(fā)，來創(chuàng)造有亮點的河川文化。例如：（1）古代水力機械博覽：牛車、筒車、拔車、踏車、竹槽等，加上合理設計水道、水頭，使這些機械之間形成聯(lián)系，動中生景，寓教于樂；（2）展示特色的古代治水技術：榪槎、竹籠、魚嘴、木樁基礎、堆石、魚道、淺作堰、板樁護岸、深掏灘、網(wǎng)格綠化等；（3）建立一些如都江渠、靈渠等的古代水利工程的縮影。
2.4橋梁工程中美學的應用
橋是作為連接紐帶，在陸地之間的起到了至關作用，同時也是天空與水面之間的中介。從受力體系來看，橋大致可以分為梁式體系橋梁、拱式體系橋梁、索體系橋梁、剛架體系橋梁。梁式體系橋梁，其結構體系是一種豎向荷載作用下無水力。變截面的連續(xù)橋梁，梁底邊緣呈弧形曲線，產(chǎn)生上凸形的心理引誘力，這有助于將人們的視線引導到橫方向，給橋梁帶來輕快地韻律感，由遠而觀有一種動態(tài)柔和的美感。拱式體系橋梁，一般來說，采用與壓力線相符合的拱軸線，這種設計是最美的，也是最經(jīng)濟、最合理的。索體系橋梁，基本構造由主梁、塔柱、纜索三個部分組成。作為主視點的橋塔，必須進行美學設計，使其具有直插藍天的動勢，才能引導觀賞者進入更高的意境，如美國舊金山的金門大橋。剛架體系橋梁，其主要特點是支撐結構的墩柱與承重結構的梁結合在一起，這樣的結合具有具有很強的剛性。從美學上來，具有節(jié)奏和韻律美。此外，在水工建筑中的結構中應當注意以下幾個準則：強度、剛度、穩(wěn)定性準則；最短傳力路線準則；充分發(fā)揮材料力學、承載能力準則；連續(xù)性準則。在水閘工程中，確保淡水周邊建有碼頭、道路、風景林等配套的療養(yǎng)、旅游設施。在渠道工程中注意河渠的美化、水質的精華、充分考慮親水性、近水性與嬉水性，注意安全防護，還要注意景觀設計與人文性相結合，以營造一種良好的文化氛圍。在橋梁工程中，橋墩作為橋梁美學不可或缺的一個重要組成部分，也應當予以充分的設計，使橋墩除了具有傳力結構和支撐承重的作用外，擁有千變萬化的姿態(tài)，這樣才能更加的引人入勝。
3結語
意式設計的美學特點范文第5篇
建筑與美是兩個相互關聯(lián)的重要內容，對于建筑設計工作來講必須從基礎內容、重要環(huán)節(jié)、整體表現(xiàn)上體現(xiàn)出美學特征。房屋建筑需要體現(xiàn)美學特征才能夠獲得公眾和社會的廣泛認可，在房屋建筑設計工作中應該以美學的體現(xiàn)作為基礎。應該在以人們的直觀感知、欣賞體驗出發(fā)，重新結構房屋建筑設計的要點和內容，通過房屋建筑設計均衡性、穩(wěn)定性、韻律性、序列性的體現(xiàn)實現(xiàn)建筑美的體現(xiàn)，增加房屋建筑的美學特征。
1 體現(xiàn)房屋建筑設計的協(xié)調性
房屋建筑設計都是以立體幾何形狀來表現(xiàn)，如何通過這些簡單的幾何圖形來體現(xiàn)出建筑物的美學特征，從而實現(xiàn)建筑物結構的統(tǒng)一、協(xié)調并呈現(xiàn)出藝術性成為現(xiàn)代建筑學中研究的熱點問題。在建筑結構中，滿足建筑的使用性能是第一目的，然后還要體現(xiàn)出美學的特征，而無論采用何等立體幾何形狀，都必須要使結構形成一個既美觀又統(tǒng)一的整體。由于在房屋結構中，從美學的角度看有的結構處于結構的主要地位，而有的結構對整個建筑物的美學特點影響不大，因此處于次要地位，因此在實際設計中，要將主要結構與次要結構進行區(qū)別對待。要正確處理房屋建筑主要部位與自要部位的關系，將主要部位列為主導地位，以主要結構的突出實現(xiàn)房屋建筑的美學感受；同時要精確定位次要結構，使其處于從屬部位，建立主要部位和次要部位在房屋建筑設計的一般原則，以此來平衡二者的關系，做到對藝術和美學的全面體現(xiàn)。其次要協(xié)調各個細部構造的幾何形狀，使之和諧、統(tǒng)一，做到主次分明，從而符合建筑美學的要求。房屋建筑還具有色彩的統(tǒng)一與協(xié)調，房屋的外部色彩，以及色彩的搭配都是美學的具體展現(xiàn)，如我國古房屋建筑多采用木質結構，木結構又多是以紅的色彩為主，其他色彩作為陪襯，這樣既有主次之分，又相互作用，突顯了建筑美學特征。在實際房屋結構設計中，運用色彩之間的搭配來使房屋建筑整體上更加的和諧、統(tǒng)一是一種較為常用的方法。首先要選擇合適的建筑材料，在不同年代的建筑上使用相同的建材進行裝飾，可以達到整齊劃一的效果。隨著建筑材料的新技術不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代房屋建筑設計應用色彩來突出建筑之美已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象，并得到很大的提高。
2 體現(xiàn)房屋建筑設計的均衡性
均衡是在對稱基礎上形成的美學觀念，無論是在自然界，還是在社會領域，均衡是一條重要的原則，體現(xiàn)出房屋建筑的均衡性是體現(xiàn)房屋建筑美的基本要求。在房屋建筑設計中應該將房屋的外部結構、內部空間、使用功能做到均衡，并重點對房屋建筑均衡中心加以強調，闡釋房屋建筑均衡的特點，體現(xiàn)房屋建筑設計的均衡美。
3 體現(xiàn)房屋建筑設計的穩(wěn)定性
穩(wěn)定性佳的建筑物給人以穩(wěn)定的感覺，并且符合人們審美的需要，通常房屋建筑設計采用上大下小的形式獲得房屋建筑的穩(wěn)定感，在現(xiàn)代化架空建筑和跨越式建筑設計中往往利用材料質感、外觀色彩、懸臂結構等形式增加建筑物的厚重感，進而獲得建筑的穩(wěn)定感。在房屋建筑設計中應該重視穩(wěn)定性，要結合穩(wěn)定感形成的規(guī)律，通過對稱、分布等技巧和手段做到提升對房屋建筑穩(wěn)定性的效果。
4 體現(xiàn)房屋建筑設計的韻律性
韻律性是美學的特點，同時也是房屋建筑設計工作中應該重點突出的關鍵環(huán)節(jié)。韻律是事物和要素在一定時間和范圍內反復出現(xiàn)和重復的基本現(xiàn)象，在自然和社會中韻律廣泛存在，心跳、海浪、建筑物都存在有節(jié)奏、有韻律的現(xiàn)象，具有韻律性的房屋建筑不但能夠體現(xiàn)設計者的思想，而且也可以通過韻律的體現(xiàn)給人以藝術美的感受。在房屋建筑設計中應該注意對韻律性的應用，通過視覺、色彩、構圖的韻律性提高房屋建筑設計的美學效果。在具體的房屋建筑設計工作里應該對具有重復特征的門窗結構、墻面、陽臺等進行重點控制，形成顯著的韻律性，整體體現(xiàn)出房屋建筑的美學特點。在房屋建筑室內設計時也應該通過遮擋、封閉等手段，構成室內空間的韻律性，實現(xiàn)房屋建筑設計與美學更為全面的結合，設計出具有美學感受的房屋建筑精品。
5 體現(xiàn)房屋建筑設計的美學序列性
美學講求空間與結構序列，優(yōu)美的房屋建筑設計無一不是功能、序列、藝術的完美綜合，如果需在房屋建筑設計更好地體現(xiàn)美學的原理和特點，就必須體現(xiàn)美學的序列性。首先應該設置房屋建筑的單元，使房屋建筑整體能夠得到完整而科學地劃分，以功能和結構關系定義房屋建筑的序列，以審美的角度使序列得到有效地結合，做到完美地統(tǒng)一。應該在房屋建筑序列中明確開始和結束的位置，上一序列應該與下一序列做到有機銜接，每一序列都應該自然而平順地開始，實現(xiàn)整個序列的藝術和美學風格，在序列的結尾處應該集中功能與藝術的精華，做到這個序列的完整，進一步體現(xiàn)房屋建筑的美學特點和內涵。
