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工裝材料和家裝材料的區(qū)別范文第1篇

【關鍵詞】歐洲新古典風格；室內(nèi)軟裝設計；建筑

前言：隨著人們生活水平的提高，對于居住空間不再滿足于功能性，對于居住空間的審美性的要求也慢慢提高了，所以現(xiàn)在人們越來越看重室內(nèi)軟裝設計。本文主要圍繞歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝設計展開探究。

1、歐洲新古典風格出現(xiàn)的時間及背景

新古典主義時期出現(xiàn)于18世紀50年代，出于對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現(xiàn)，體現(xiàn)出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格運用曲線曲面，追求動態(tài)上的變化，到了18世紀90年代以后，這一風格變得更加單純和樸素莊重。

軟裝歷來就是人們生活中的一部分。它是生活中的藝術，在古代，人們就已經(jīng)懂得用鮮花、瓷器、陶罐等物品來裝飾室內(nèi)空間，用不同的裝飾品來表現(xiàn)不同場合的氛圍。而現(xiàn)代人則更加注重用不同風格的家具，飾品和布藝來表現(xiàn)自己居住環(huán)境的獨特品味和生活情調(diào)。 隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，物質(zhì)的極大豐富帶給人們琳瑯滿目的商品和更多的選擇，什么樣的搭配更協(xié)調(diào)，更美觀，更高雅，更能彰顯居者的品味，成為一門藝術，于是誕生了軟裝飾行業(yè)。

在中國，隨著社會生產(chǎn)力的提高，人民的生活水平也大幅度提高，吃飽穿暖不再是基本需求，人們對生活的需求也達到更高層次，與此同時，軟裝行業(yè)也在提升人們生活需求和審美標準的方面。

2、歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝的本質(zhì)

歐洲新古典主義的設計風格其實是經(jīng)過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術底蘊，開放、創(chuàng)新的設計思想及其頗具代表性的尊貴姿容，一直以來都非常受眾人的喜愛與追求。新古典風格從復雜到簡約、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了傳統(tǒng)材質(zhì)與色彩的大致風格，但仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條、色彩、裝飾品以及整體風格特征。是對歐洲古典主義室內(nèi)軟裝設計一個高度提升。

歐洲新古典主義，這一風格的設計最大的特點就是擺脫舊式歐洲古典主義的厚重華麗，對歐洲古典主義的精華進行提升，更加符合人對居住環(huán)境的需求，體現(xiàn)歐式風格的同時讓人覺得更加舒適。這便是歐洲新古典主義區(qū)別于古典主義的不同特點與本質(zhì)。

3、歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝的特點

下面我們來歸結(jié)一下歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝的特點：

（1）“形散神聚”是新古典風格的一個主要特點。在注重外在裝飾效果的同時，采用現(xiàn)代裝飾手法與材質(zhì)還原古典那種貴族氣質(zhì)，讓人隱隱感受到華貴卻不浮夸的視覺體驗。新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的安慰。

（2）用比較簡化的手法將現(xiàn)代的材料和加工技術去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特征，省去歐洲古典主義的紛繁、厚重。使風格在外在體現(xiàn)出“輕”與“新”的特點，內(nèi)在加強了創(chuàng)作風格的神似。

（3）傳統(tǒng)仿照歐洲古典主義往往會過分注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設品來增強歷史文化與特色，大量的照搬古典設施、家具，日用陳設品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。

（4）暗紅色、珍珠白、黃色、金色是歐式風格中比較常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮精彩。在整個空間中給人以開放、寬容的非凡氣度。而在墻面的設計中使用了古典歐式色彩的壁紙配合經(jīng)過提煉的歐式線條，使歐式不再是遙遠的過去，而是鮮活時尚的品味象征。

4、歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝，“新”的體現(xiàn)

歐洲新古典風格室內(nèi)軟裝顧名思義就是來源于歐洲室內(nèi)設計的創(chuàng)意，首先，歐洲是有著非常豐富的藝術底蘊，創(chuàng)新、開放的設計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人的喜愛與追求。新古典風格軟裝設計其實就是經(jīng)過改良與的軟裝設計，它含有高度濃縮的歐洲古典主義風格特點，又融合了現(xiàn)代設計師對歐洲古典主義的尊崇，二者巧妙的結(jié)合在一起，形成新式的輕古典主義風格。

新古典風格軟裝設計在軟裝設計方面打破了原來古典主義的沉悶、規(guī)矩、中庸的色彩搭配及造型，融合了具有經(jīng)典性、時尚性于一體的新古典主義。那新古典主義風格到底是怎么樣打破這些的呢？一般來說，室內(nèi)軟裝設計師們都將改變的突破口寄于家具、造型、色彩、裝飾品、園藝和花藝等來實現(xiàn)他們的軟裝設計效果。

歐洲新古典風格軟裝設計在色彩的運用上也逐漸打破了傳統(tǒng)古典主義的沉悶、憂郁，以稍亮調(diào)的溫馨色彩搭配，如象牙白、米黃、清新雅致的淺藍、穩(wěn)重而不過分奢華的暗紅、古銅色等演繹著新古典主義的華美、近人的新風貌，給人感官以愉悅的享受。

裝飾品在新古典主義風格的室內(nèi)是必不可少的元素之一。需注意的是應大整上與整體色調(diào)風格融合在一起，協(xié)調(diào)自然平衡。除了家具之外，幾幅具有藝術氣息的油畫、復古的金屬色畫框、剔透的水晶制品、精致的銀制或陶瓷的餐具也能平添很多古典的韻味。帶有文化內(nèi)涵的裝飾品更會給室內(nèi)軟裝效果起畫龍點睛的作用。

更多的時候也像是一種多元化的思考方式，她靈巧的將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容典雅華麗與現(xiàn)代時尚，反映出后工業(yè)時代個性化的美學表現(xiàn)和文化品位。

去繁就簡，在保留歐式古典風格的元素之上，去除繁雜的設計堆砌，以沉穩(wěn)大氣的風格為主，搭配一些古典元素，營造出優(yōu)雅舒適，富有濃郁特色的整體空間。這就是新古典主義室內(nèi)軟裝特點之“新”。

5、歐洲新古典主義室內(nèi)軟裝行業(yè)的現(xiàn)狀

中國的軟裝設計行業(yè)并不完善，下面來分析一下該行業(yè)的現(xiàn)狀及突出問題。

5.1新古典風格軟裝設計離普通消費群體還有一定的距離

普通住宅消費者，極少有可能能接觸到軟裝設計，只有高端家裝少數(shù)工裝或者公司設立有專門的軟裝部門。對于大多數(shù)的家裝公司而言，他們并沒有建立自己獨立的軟裝設計團隊，一般情況下都是由室內(nèi)設計師帶領業(yè)主進行軟裝配飾的選購。主要是以經(jīng)銷商、設計師以及家居廠商為主。而在歐式新古典風方面，就更是一個大的缺口了。

5.2軟裝市場缺乏專業(yè)的從業(yè)機構(gòu)

軟裝行業(yè)的從業(yè)者專業(yè)水平未能跟上潮流，很多紡織服裝企業(yè)向外延發(fā)展家紡，把發(fā)展家紡作為一個新的增長點，但是還沒有形成專業(yè)的軟裝市場。并且，現(xiàn)在中國市場專門的軟裝單位數(shù)量很少，缺乏這方面的專業(yè)機構(gòu)。

5.3缺乏專業(yè)軟裝設計師

因為在我國軟裝市場消費火熱起來的時間比較短，興起的速度較快，一般都是由室內(nèi)設計師帶領業(yè)主進行軟裝配飾的選購，專業(yè)的軟裝設計師人才缺口非常大，“市場上出現(xiàn)了很多半路出家的現(xiàn)象”，并不完全專業(yè)。

綜上所述，中國大部分消費群體，缺少細分、專業(yè)的行業(yè)機構(gòu)，更缺乏軟裝設計師和細分到新古典主義風格的軟裝設計師。三點主要原因，使軟裝行業(yè)很難細分風格化，也使真正懂得了解歐洲新古典風格的軟裝設計師難以發(fā)展。

6、總結(jié)語

軟裝設計是一個新型行業(yè)，我國的發(fā)展空間還十分巨大，同時軟裝設計中還存在各種各樣的問題和缺陷，在軟裝設計過程中力求做大自然和現(xiàn)代化的完美結(jié)合，不斷提高軟裝設計人員的素質(zhì)，加強同國外地區(qū)的合作和交流，加強行業(yè)協(xié)會的構(gòu)建，積極引導消費，提升我們的軟裝設計能力和水平，提高經(jīng)濟效益和社會效益。

參考文獻：

[1]吳林春，張新榮，焦?jié)?家具與陳設[J].北京：中國建筑工業(yè)出版社2000.