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亂世英雄呂不韋范文第1篇

午后的時(shí)光我比較喜歡把窗簾都拉起來(lái)，聽(tīng)著音樂(lè)，小憩一會(huì)，很愜意的感覺(jué)。在咖啡廳更多時(shí)候我會(huì)喝喝咖啡、聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)、發(fā)呆、或者看看書(shū)什么的。

我最向往的地方是愛(ài)琴海的圣托里尼，喜歡清靜的小城鎮(zhèn)，讓人覺(jué)得很舒服。印象最深的一次旅途是07年在法國(guó)巴黎拍戲的時(shí)候，一邊工作，一邊旅游，一邊休息，一邊調(diào)整。在那邊大概呆了4個(gè)月左右，可以讓我更深一步了解當(dāng)?shù)氐娜宋暮彤?dāng)?shù)氐纳顮顟B(tài)。去任何地方旅游，我最大的興趣不是去名勝古跡，我更喜歡的方式是坐在他們街角的咖啡廳，了解當(dāng)?shù)厝怂麄兊纳罟?jié)奏和生活狀態(tài)。再和他們聊聊天，感受更深一層人文方面的情愫。去吃當(dāng)?shù)刈詈贸?、最小、最破的店，去他們?dāng)?shù)啬贻p人都喜歡的酒吧等等，總之就是希望能真正了解人活著的那種狀態(tài)。

【穿搭&護(hù)膚】

搭配法則——眼鏡，這一定是必備的單品。配飾的話(huà)我最喜歡項(xiàng)鏈。服飾方面我喜歡休閑、舒服的款式，最好是純棉制品，穿在身上讓人感覺(jué)很自由。至于品牌，我沒(méi)有特別明確的喜歡某一個(gè)品牌，只要穿在我身上舒服、自然，它是好品牌，好衣服。

護(hù)膚心得——護(hù)膚品方面真是我弱點(diǎn)，我是一個(gè)比較糙的老爺們兒，但相比較我會(huì)給大家推薦碧歐泉，因?yàn)樗苓m合愛(ài)運(yùn)動(dòng)的年輕人。

【娛樂(lè)休閑】

個(gè)人Icon——國(guó)內(nèi)的明星我欣賞劉青云，他是我的偶像。除了他的戲、他的專(zhuān)業(yè)外，他的為人處事，會(huì)讓我發(fā)自?xún)?nèi)心的尊敬，人的心有多大他的世界就有多大。國(guó)外我欣賞阿爾帕西諾，表演張力特別棒，也很有個(gè)人魅力。其實(shí)最主要的原因是因?yàn)槲覀兊纳砀叨疾桓?，這是經(jīng)常會(huì)讓我找到自信的鼓勵(lì)點(diǎn)。

最?lèi)?ài)電影——法國(guó)電影《不可觸碰》，很人性、很純真的一部片。它會(huì)告訴大家做一個(gè)最真實(shí)的自己，每個(gè)人身上都會(huì)有很多缺點(diǎn)，可是你的真誠(chéng)始終會(huì)打動(dòng)其他人。你的真實(shí)就像一把利劍一樣，扎到哪哪里就會(huì)出血。一部一邊笑一邊流淚的電影，溫情而真實(shí)。

亂世英雄呂不韋范文第2篇

從《粉紅女郎》到《雙響炮》

提起陳好，人們首先想到的是電視劇《粉紅女郎》中風(fēng)情萬(wàn)種的“萬(wàn)人迷”，陳好因此一炮走紅，讓大家記住了那張俏麗俊美的臉。她還出演過(guò)電影《那山那人那狗》，電視劇《亂世英雄呂不韋》和《天龍八部》，其他作品還有《我愛(ài)河?xùn)|獅》、《美女也愁嫁》、《建國(guó)大業(yè)》、《三國(guó)演義》等。2010年5月2日新《三國(guó)》強(qiáng)勢(shì)登陸各地衛(wèi)視，陳好扮演的貂蟬備受關(guān)注。

陳好出生于山東青島一個(gè)普通家庭。她從小喜歡唱歌跳舞，11歲時(shí)去青島歌舞團(tuán)去學(xué)舞蹈。1997年，陳好考上中央戲劇學(xué)院表演系。那時(shí)，她是同齡人中最忙碌的一個(gè)。生于工薪階層的她把學(xué)習(xí)以外的時(shí)間都用來(lái)打零工掙學(xué)費(fèi)。接拍廣告、電視劇，一年辛苦下來(lái)，攢下的錢(qián)不僅付了學(xué)費(fèi)，還帶回家一萬(wàn)元孝敬父母。

2001年，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，她被分到北京人藝，在《第一次親密接觸》中扮演女主人公“輕舞飛揚(yáng)”。但就在這時(shí)，噩耗從青島家鄉(xiāng)傳來(lái)，父親長(zhǎng)年的胃病已轉(zhuǎn)化為胃癌。必須盡快進(jìn)行手術(shù)，手術(shù)加后期治療費(fèi)大約需要50萬(wàn)元。

一聽(tīng)這些，陳好萬(wàn)分傷心。陳好早在大學(xué)期間，就接拍了一些電影電視劇。但所有積蓄加起來(lái)，離父親的醫(yī)療費(fèi)相去甚遠(yuǎn)。那時(shí)，《粉紅女郎》劇組找到她，約她飾演女主角“萬(wàn)人迷”。陳好覺(jué)得自己和“萬(wàn)人迷”的角色相差太遠(yuǎn)。但為了父親的醫(yī)療費(fèi)，她接了下來(lái)。結(jié)果，一不留神出了名。 在《粉紅女郎》之后，陳好連續(xù)接拍了幾部電視劇，在《選妃記》里飾演楊荷花，在《秀才豆腐》里飾演楊菁菁，卻都沒(méi)能突破“萬(wàn)人迷”的觀(guān)眾定位。那時(shí)，一些人并不看好她，甚至有人預(yù)言:“她最多能紅5年，因?yàn)樗皇瞧?，卻沒(méi)有別的特點(diǎn)。”由此，她還得了個(gè)“花瓶美女”的稱(chēng)號(hào)，這讓陳好備感受挫。

2002年8月，母親請(qǐng)假陪她上了趟黃山。她們登上了天都峰，母親為女兒吟了一句詩(shī):“行到水窮處，坐看云起時(shí)?！蹦赣H輕輕拉著女兒的手，關(guān)愛(ài)地說(shuō):“不用為前途困惑，當(dāng)你覺(jué)得山窮水盡的時(shí)候，前方就會(huì)有云朵出現(xiàn)，還會(huì)有新的夢(mèng)想升起來(lái)。你看，前面的晚霞多燦爛啊，明天肯定是個(gè)好天氣?！标惡眯念^的愁云，在母親的耐心勸解下，漸漸飄散。陳好豁然開(kāi)朗，一種無(wú)所畏懼的豪邁之情油然而生，自己還這么年輕，已經(jīng)有一定成績(jī)，以后好好努力，好好走自己的演藝道路就行了，何必在乎別人說(shuō)自己是“花瓶”?

黃山歸來(lái)，陳好變得堅(jiān)韌、平實(shí)和成熟多了。不管記者們夸她五官精致、明眸皓齒，還是別的演員說(shuō)自己花瓶一個(gè)，演技平平，她都不卑不亢。 2003年,陳好又一次接演了由庸的漫畫(huà)改編的同名電視劇《雙響炮》,人氣再次上揚(yáng)?！叭f(wàn)人迷”陳好,自此打響了自己的“雙響炮”。春節(jié)期間,《雙響炮》在北京、廣州等城市收視率排名第一。此后,陳好憑著在張恨水的名著《紙醉金迷》改編的同名電視劇中擔(dān)任的女主角田佩芝一角,榮獲了首爾國(guó)際電視節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng),該獎(jiǎng)項(xiàng)為首爾國(guó)際電視節(jié)個(gè)人最高級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng),同時(shí)也是中國(guó)演員首次在首爾國(guó)際電視節(jié)獲得個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)。經(jīng)過(guò)努力，在2009年，陳好獲得中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“德藝雙馨”稱(chēng)號(hào)。

只要我愛(ài)他、他愛(ài)我就行

陳好是出了名的工作狂。她在拍她的新歌MV的時(shí)候，因?yàn)榈跬喛罩酗w了快一天，所有陪同工作人員全部躺倒在現(xiàn)場(chǎng)，可是你再看陳好，居然還面帶笑容依然飛來(lái)飛去。工作完成后，他們開(kāi)始叫她“鐵人”。前一段時(shí)間，她的唱片全國(guó)巡回宣傳，一天跑了五個(gè)地方錄節(jié)目，工作結(jié)束回酒店時(shí)，除了司機(jī)在硬撐，身邊的工作人員全部處于半迷糊狀態(tài)，當(dāng)時(shí)陳好想，自己應(yīng)該來(lái)開(kāi)這個(gè)車(chē)，因?yàn)樗滤緳C(jī)也睡著。

“萬(wàn)人迷”這個(gè)角色讓陳好天下皆知，從此，她一直生活在“毫米”們的鮮花掌聲之中。但是在另外一些人眼里，伴隨著她成名帶來(lái)的種種光鮮，一些緋聞也接踵而至。善良的她只得一個(gè)勁向媒體說(shuō)明，自己并沒(méi)有傳說(shuō)中的那些事情，而且自己也有自己的愛(ài)情觀(guān)。

《粉紅女郎》中的“萬(wàn)人迷”有句“名言”――“只要感情不要婚姻”，有人可能入戲太深，便把這種觀(guān)點(diǎn)加在陳好的頭上。陳好無(wú)奈地說(shuō)：“我自己對(duì)劇中的這種觀(guān)點(diǎn)是不認(rèn)同的?！?/p>

是的，哪個(gè)女子不希望有一份圓滿(mǎn)的愛(ài)情，名女子也是人，陳好說(shuō)：“其實(shí)感情是很復(fù)雜的。不過(guò)我找男友的條件其實(shí)很簡(jiǎn)單，一是不找同一個(gè)圈子里的人，不是幕前的，也不是幕后的，而且還要與這個(gè)圈子沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。希望兩個(gè)人都有自己的空間，不互相影響。還有一個(gè)條件就是基本前提――我愛(ài)他，他愛(ài)我。很具體地去想象自己心中白馬王子的形象，那應(yīng)該是十多歲的小女生做的事情。我現(xiàn)在絕不會(huì)去想誰(shuí)將是我的真命天子，因?yàn)槲蚁嘈啪壏郑艺娴目释骋惶鞎?huì)突然邂逅一段令人驚喜的浪漫愛(ài)情?！标惡眠€不斷強(qiáng)調(diào)，如果大家只關(guān)注她的個(gè)人問(wèn)題，那對(duì)她而言，絕對(duì)是一種悲哀，至少自己的演藝沒(méi)有被關(guān)注啊。在骨子里，陳好是反對(duì)利用緋聞炒作自己的。炒緋聞，一時(shí)會(huì)被觀(guān)眾記住，但是過(guò)硬的演技，只有自己腳踏實(shí)地一步一個(gè)腳印，才能獲得。

不過(guò)，作為名演員，陳好的一舉一動(dòng)，還是被一些“娛記”收入鏡頭。有記者拍到陳好和一個(gè)帥帥的男子一起吃火鍋，很快，照片就在網(wǎng)上傳出。一些人說(shuō)，這是陳好的富豪男友。陳好說(shuō)，那不是富豪男友，只是一位很好的朋友，大家都非常喜歡吃那里的港式火鍋而已。

在《南都周刊》記者問(wèn)及個(gè)人感情時(shí)，陳好說(shuō)：“我有個(gè)原則，一定不會(huì)給媒體說(shuō)我的戀情部分，這是我的事情，自己的私人生活，沒(méi)必要給大家交代。我只能告訴你，總會(huì)有一天，我會(huì)嫁人，我會(huì)成為一個(gè)很好的妻子，一個(gè)很好的母親，做女人應(yīng)該做的事情，就這么簡(jiǎn)單。我不會(huì)在乎對(duì)方的身家、外貌和職業(yè)，那都是少女時(shí)期的幻想，一定要對(duì)方如何如何，我只需要我愛(ài)他，他愛(ài)我，就夠了?！?/p>

生活不僅僅只有拍戲

女孩都喜歡浪漫，陳好亦然。一次情人節(jié)，陳好在博客里問(wèn)：各位都想好怎么過(guò)情人節(jié)了吧？然后她還煞有介事地介紹過(guò)情人節(jié)的方式。比如：自助式燭光晚餐，等等。她說(shuō)：過(guò)情人節(jié)，不一定非要出游玩樂(lè)，窩在家里也一樣可以享受浪漫。因?yàn)榧沂亲屓烁杏X(jué)最溫暖、最自在的地方，只要你小小的改動(dòng)，浪漫就隨處可見(jiàn)。比如：重新擺放家具位置，換個(gè)溫馨色調(diào)的燈泡，鋪個(gè)暖色系的床單、床罩，等等。

陳好是個(gè)很純真的人，這從她唱的歌以及喜歡聽(tīng)費(fèi)玉清的歌就可以看出來(lái)。那次，得知一場(chǎng)演出中有小哥費(fèi)玉清出場(chǎng)，她便異常期待。她說(shuō)小哥是她、她媽媽和她阿姨的偶像。他清澈干凈的嗓音在近二十年的歌壇的確難得。小哥固守自己對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)持和自成一派的表演風(fēng)格，都是他們一家人非常喜歡且敬佩著的。

一個(gè)朋友向陳好推薦了一只股票，陳好經(jīng)過(guò)分析，分批吃進(jìn)了股票，沒(méi)過(guò)幾天，這只股票就停牌了。陳好仍然一邊拍戲，一邊關(guān)注著股市動(dòng)向。三年后，陳好收到了老天爺送來(lái)的大禮，打開(kāi)股票賬戶(hù)，發(fā)現(xiàn)她的那只股票在停牌三年后復(fù)牌，一下子大漲，第二天她就拋售了，落袋為安嘛。問(wèn)起陳好賺了多少，陳好調(diào)皮一笑說(shuō)，這是秘密。

除了拍戲以外,生活中余下的四分之三的時(shí)間,陳好都在滿(mǎn)足她自己的興趣。她對(duì)很多事情都保持著好奇心:“就連收拾屋子這樣的事,我都不覺(jué)得枯燥,因?yàn)槲铱偸悄芗狱c(diǎn)好玩的東西進(jìn)來(lái)?！辈恢獜暮螘r(shí)開(kāi)始,陳好對(duì)古董家具產(chǎn)生了興趣,她沒(méi)事就往古董家具市場(chǎng)跑,今天淘回來(lái)兩把椅子,明天又搬回來(lái)一個(gè)茶幾,然后擺擺這兒,弄弄那兒，很有滿(mǎn)足感。 陳好在很多地方都很有天賦。她喜歡養(yǎng)花種草，家里的蝴蝶蘭從移栽到修剪,她都是自己來(lái)。她還是個(gè)美食家，只要吃過(guò)一次的菜，都能像模像樣地做出來(lái)，口味不會(huì)差太多。她很愛(ài)下廚房，愛(ài)研究怎么做飯，而且會(huì)變著花樣地做。做飯的過(guò)程對(duì)她來(lái)說(shuō)很快樂(lè)。

2009年，陳好先后接拍了《愛(ài)，不折騰》、《建國(guó)大業(yè)》、《尋找微塵》三部電影作品。在2010年熱播的大戲《三國(guó)》中，陳好出演傾城傾國(guó)的美女貂蟬，引起了廣泛的爭(zhēng)議，板磚與質(zhì)疑毫不手軟地扔到她身上。有人寬慰她說(shuō)：“無(wú)論你演成什么樣，都會(huì)有人站出來(lái)說(shuō)你不好。應(yīng)該感謝網(wǎng)友把你推到風(fēng)口浪尖上，這個(gè)年代最怕沒(méi)有人議論，有時(shí)候被關(guān)注一下是好事?！?最近，陳好好像從觀(guān)眾的視野中不見(jiàn)了，她謝絕了一切片約，原來(lái)，她以表演系研究生新生的身份前往中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。在開(kāi)學(xué)前，陳好還出演了先生的話(huà)劇《日出》中的陳白露，她的表演得到了先生的女兒、作家萬(wàn)方的稱(chēng)贊。那一刻，陳好感動(dòng)萬(wàn)分。

陳好覺(jué)得，對(duì)于愛(ài)好表演的演員來(lái)說(shuō)，只有不斷充電，才能讓自己的演藝生命延長(zhǎng)。

亂世英雄呂不韋范文第3篇

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買(mǎi)方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣(mài)片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱門(mén)國(guó)產(chǎn)劇也賣(mài)了個(gè)好價(jià)錢(qián)。各省市購(gòu)片人驚呼：國(guó)產(chǎn)劇賣(mài)出了天價(jià)！國(guó)產(chǎn)劇主流出品人昔日臉上的愁容一掃而光，于談笑間畫(huà)出了雄心勃勃的生產(chǎn)前景。

但是，問(wèn)題也接踵而來(lái)。

一是能夠撐住黃金檔局面的國(guó)產(chǎn)劇，其數(shù)量嚴(yán)重不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足中國(guó)電視劇偌大市場(chǎng)的需求。有的電視臺(tái)只好翻出兩三年前的壓庫(kù)作品暫且充數(shù)，一批瀕臨虧損的二線(xiàn)國(guó)產(chǎn)劇借機(jī)抬價(jià)拋售，黃金檔收視率的含金量面臨著大打折扣的危險(xiǎn)。

二是引進(jìn)劇、合拍劇會(huì)不會(huì)形成第二黃金收視檔？我們的電視制作人，如果不改變觀(guān)念，繼續(xù)墨守成規(guī)，躺在“政策保護(hù)”的大紅傘下“玩藝術(shù)”，黃金檔上缺黃金是遲早的事情。

三是何為黃金檔國(guó)產(chǎn)電視劇？黃金檔的一個(gè)主要標(biāo)志是好看，我們需要的是具有中國(guó)特色的思想內(nèi)涵、文化背景、敘事方式、題材走向的好看；是具有五千年歷史淵源積淀的帝王將相、才子佳人、金戈鐵馬式的好看；是具有改革開(kāi)放新時(shí)期的生產(chǎn)方式、新的生活、人際關(guān)系、情感變遷式的好看，決不能是新港臺(tái)人操新港臺(tái)腔演繹新港臺(tái)事。

四是同一部引進(jìn)劇不得在三個(gè)以上的省級(jí)電視臺(tái)播放的規(guī)定，實(shí)施起來(lái)有一定的難度。我國(guó)并沒(méi)有一個(gè)調(diào)控全國(guó)各省市臺(tái)節(jié)目播出的機(jī)構(gòu)，各臺(tái)的播出的時(shí)間表各行其是，誰(shuí)來(lái)協(xié)調(diào)？誰(shuí)來(lái)評(píng)定處罰第四者？將成為有關(guān)部門(mén)的一個(gè)難題。

二思：“空前紅火”與“開(kāi)端無(wú)序”

我國(guó)電視劇進(jìn)入市場(chǎng)十分滯后，改革開(kāi)放17年后，1995年的電視劇題材規(guī)劃會(huì)上才提出引入市場(chǎng)機(jī)制，1996年，廣電部在北京舉辦了全國(guó)第一屆電視節(jié)目交易會(huì)，在海外引起很大震動(dòng)，海外媒體評(píng)介，中國(guó)政府出面搞電視節(jié)目交易會(huì)，標(biāo)志著中國(guó)電視節(jié)目正式進(jìn)入市場(chǎng)。即便如此，那時(shí)官方發(fā)出的聲音仍持謹(jǐn)慎態(tài)度，電視劇是意識(shí)形態(tài)的商品，還是要強(qiáng)調(diào)主旋律，強(qiáng)調(diào)喉舌，完全市場(chǎng)化是很難的。沒(méi)想到，不過(guò)三四年的時(shí)間，電視劇的商業(yè)潮洶涌而來(lái)，迅速席卷全國(guó)，賠錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)，哪家電視臺(tái)也不愿做！

實(shí)際上，早在1992年，尤小剛便在北京香山團(tuán)城搭建了一處曲折雅致的四合院和翰英街，采取一次性合成的操作方式，拍攝百集電視劇《京都紀(jì)事》，率先進(jìn)行了市場(chǎng)運(yùn)作。播出時(shí)收視率達(dá)47.6％，不但捧出了“親親八寶粥”等名牌產(chǎn)品，也捧出了電視劇能夠賺大錢(qián)的法寶，誕生了一個(gè)中北電視藝術(shù)中心——電視劇市場(chǎng)的大門(mén)，就這樣被尤小剛悄悄地打開(kāi)了一條縫隙。電視臺(tái)以廣告時(shí)間為貨幣形式，開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)電視劇，結(jié)束了各電視臺(tái)之間節(jié)目互換（以物換物）的市場(chǎng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的交換模式。再后來(lái)制作與播出分離，促成電視節(jié)目買(mǎi)賣(mài)市場(chǎng)的形成，電視劇作為電視節(jié)目的主力軍，在電視媒體上獨(dú)領(lǐng)，成為繼新聞聯(lián)播后人們的主要收視對(duì)象。

由于電視劇市場(chǎng)建立初期的自發(fā)性和盲目性，開(kāi)端無(wú)序的狀態(tài)幾乎是必然的。拍電視劇可以一片成名，拍電視劇可以賺大錢(qián)，媒體的跟風(fēng)炒作使無(wú)序漫延至混亂，曾一度紅火的國(guó)產(chǎn)劇哪曾料到日后不久便出現(xiàn)的簫條與危機(jī)？

1992年至1996年，國(guó)產(chǎn)電視劇空前紅火，一部《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》引發(fā)古裝片大戰(zhàn)，從東周、春秋戰(zhàn)國(guó)到唐宋元明清，其中的帝王將相、才子佳人一一被過(guò)了遍篩子；一部《北京人在紐約》，引發(fā)海外題材爭(zhēng)拍，國(guó)人在海外的種種境遇被翻了個(gè)底兒朝天；一部《劉羅鍋》引發(fā)了清宮戲大戰(zhàn)，最熱鬧的景象是北影廠(chǎng)明清一條街上有十部清宮戲在輪番作戰(zhàn)；一部《野火春風(fēng)斗古城》引起名著改編熱，《敵后武功隊(duì)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《青春之歌》等五六十年代名著瓜分一空。題材重復(fù)撞車(chē)現(xiàn)象愈演愈烈，終于導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)過(guò)剩，供大于求，由賣(mài)方市場(chǎng)轉(zhuǎn)成買(mǎi)方市場(chǎng)，電視劇從能夠給人迅速帶來(lái)名和利的香餑餑變成了燙手的熱山芋。

內(nèi)地電視劇市場(chǎng)每年對(duì)電視劇的需求量準(zhǔn)確數(shù)字到底是多少？談起此話(huà)題，就連老資格的電視劇出品人和政府有關(guān)部門(mén)也是眾說(shuō)紛紜，標(biāo)準(zhǔn)不一，差距甚大。從而難以形成對(duì)市場(chǎng)較為準(zhǔn)確的宏觀(guān)調(diào)控，也就是說(shuō)，實(shí)際上，這幾年的電視劇生產(chǎn)一直處在盲目和半盲目之間，政府部門(mén)的題材規(guī)劃也好，電視節(jié)目交易會(huì)也罷，離市場(chǎng)需求的實(shí)際情況相距甚遠(yuǎn)，市場(chǎng)始終給人以撲朔迷離之感，令需求方與供求方都摸不著邊際，使得這幾年一直是在“打亂仗”。

三思：“藝術(shù)老湯”不合觀(guān)眾胃口

話(huà)題具有明顯的自嘲意味——港臺(tái)電視劇敗壞了收視人的胃口，培養(yǎng)了一大批愛(ài)看港臺(tái)劇的觀(guān)眾。與其說(shuō)我們花費(fèi)五十年的時(shí)間精心培養(yǎng)的電視市場(chǎng)，竟如此不堪一擊，被進(jìn)入內(nèi)地不足十五年的港臺(tái)劇輕松奪走的話(huà)，還不如說(shuō)內(nèi)地電視劇長(zhǎng)期以來(lái)夜郎自大，對(duì)市場(chǎng)只知索取，不知適應(yīng)并及時(shí)引導(dǎo)，長(zhǎng)期漠視觀(guān)眾需求，坐失良機(jī)，拱手將大蛋糕與人分享，直致連自己的那塊蛋糕也得不到時(shí)，才餓著肚子開(kāi)始呼吁政府對(duì)自己保護(hù)。

其次是對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇一次猛烈的沖擊。稍作回顧我們可以看到一條軌跡，內(nèi)地播出的第一部港臺(tái)劇是1984年的《霍元甲》，以后陸陸續(xù)續(xù)有《一剪梅》、《星星知我心》、《戲說(shuō)慈禧》、《戲說(shuō)乾隆》、《家有仙妻》等。雖然那時(shí)對(duì)港臺(tái)劇的播出數(shù)量和劇目的選擇有嚴(yán)格的限制，但港臺(tái)劇敘事上單純輕松娛樂(lè)的風(fēng)格，人物中蘊(yùn)含著的濃濃的人情味，情節(jié)結(jié)構(gòu)上徹底的娛樂(lè)性，細(xì)水長(zhǎng)流地開(kāi)始滋潤(rùn)觀(guān)眾的心田。與此同時(shí)，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)劇始終在熒屏在觀(guān)眾心中占據(jù)主導(dǎo)位置，《末代皇帝》、《四世同堂》、《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《京都紀(jì)事》、《情滿(mǎn)珠江》、《孽債》、《劉羅鍋》，幾乎每隔一兩年就有一兩部國(guó)產(chǎn)劇產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。

但是，國(guó)產(chǎn)劇的主導(dǎo)地位并沒(méi)有保持長(zhǎng)久。1997年，國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)開(kāi)始滑坡，1998年港臺(tái)劇強(qiáng)勁勢(shì)頭大規(guī)模進(jìn)入，各媒體將港臺(tái)劇作為收視王牌，以求生存。到了1999年，港臺(tái)劇橫掃千軍，占據(jù)了內(nèi)地電視劇市場(chǎng)的主要份額，除中央電視臺(tái)外，各省市臺(tái)誰(shuí)也沒(méi)能堅(jiān)守住陣地，從各廣播電視報(bào)的播出表來(lái)看，內(nèi)地電視劇幾盡被逐出黃金檔。過(guò)去我們靠政策調(diào)節(jié)的二八開(kāi)（港臺(tái)劇二，國(guó)產(chǎn)劇八），港臺(tái)劇靠市場(chǎng)把它變成八二開(kāi)，其諷刺意味不言而喻。

第三、“兩種沖撞”，即兩種娛樂(lè)觀(guān)念和審美觀(guān)念的大沖撞。對(duì)港臺(tái)娛樂(lè)及審美方式的強(qiáng)烈抵觸一是部分中老年觀(guān)眾，長(zhǎng)期的教化審美培養(yǎng)使得他們習(xí)慣了國(guó)產(chǎn)劇傳達(dá)的“使命感”、“崇高感”、“英雄情結(jié)”、“憂(yōu)患意識(shí)”、“社會(huì)責(zé)任感”、“愛(ài)國(guó)主義”、“哲理性”等等，當(dāng)他們?cè)诟叟_(tái)劇中無(wú)論如何也找不到上述感覺(jué)時(shí)，便采取了遠(yuǎn)離的方式，任由年輕的兒女們將頻道換來(lái)?yè)Q去，尋找著金庸、瓊瑤們創(chuàng)造出來(lái)的古代與現(xiàn)代的鬧哄哄的神話(huà)，在神話(huà)演繹的純情和真誠(chéng)中尋找遠(yuǎn)離市俗喧囂的慰籍。二是我們的電視藝術(shù)家，他們長(zhǎng)期受中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院的傳統(tǒng)藝術(shù)教育，在畢業(yè)后的藝術(shù)創(chuàng)作中形成了自己的風(fēng)格，取得了社會(huì)承認(rèn)的地位與名氣，讓他們放棄這鍋“藝術(shù)老湯”去屈就連一所正規(guī)的戲劇電影學(xué)院也沒(méi)有的港臺(tái)“藝術(shù)新湯”，是無(wú)論如何也不甘心情愿的事情。所以盡管他們也高喊走向市場(chǎng)，但只要導(dǎo)演大權(quán)一到他們手里，其作品一定是“藝術(shù)老湯”，其間硬著頭皮加入的商業(yè)性像漂浮在老湯上的一片片油花。

四思：為“制作業(yè)”扶貧？

制作與播出分離后，各方都擁有自己的無(wú)形資產(chǎn)，制作方的無(wú)形資產(chǎn)一是有出品權(quán)，二是有制作品牌，電視臺(tái)的無(wú)形資產(chǎn)是頻道資源。出于各自的利益驅(qū)動(dòng)，二者必然進(jìn)行較量。電視臺(tái)巧妙地利用了買(mǎi)方市場(chǎng)，讓制作方互相競(jìng)爭(zhēng)，原來(lái)是三部選一部，現(xiàn)在可以五部選一部，一是可以選更好的，二是可以將價(jià)格壓的低低的。制作方越來(lái)越被動(dòng)，紛紛叫苦不疊。

各國(guó)的情形不同，制作與播出的格局亦不同。美國(guó)的政策是向制作方傾斜。有關(guān)法律規(guī)定，電視臺(tái)播出的廣告時(shí)間如果是12分鐘，其中兩分鐘是節(jié)目預(yù)告，6分鐘給制作方，而我國(guó)電視臺(tái)能夠給制作方一分半鐘，已經(jīng)是很大的優(yōu)惠了。所以，美國(guó)的電影公司，其實(shí)力可以購(gòu)買(mǎi)任何一家電視臺(tái)。為什么這樣優(yōu)厚制作業(yè)？一是制作業(yè)承擔(dān)了高風(fēng)險(xiǎn)，二是制作業(yè)有能力生產(chǎn)打入世界市場(chǎng)的影視作品，這也是美國(guó)影視產(chǎn)品風(fēng)靡世界的一個(gè)重要原因。

我國(guó)香港地區(qū)的制作與播出合一，無(wú)線(xiàn)臺(tái)每年生產(chǎn)六千個(gè)小時(shí)的節(jié)目，因此無(wú)線(xiàn)的制作班底十分強(qiáng)大，其節(jié)目除自身消化外，必然瞄準(zhǔn)內(nèi)地市場(chǎng)及東南亞華語(yǔ)市場(chǎng)。由于其占據(jù)三個(gè)市場(chǎng)，制作經(jīng)費(fèi)比內(nèi)地寬裕的多，還由于其在起步期就是商業(yè)制作，不需轉(zhuǎn)軌，所以只要內(nèi)地政策松一松，便毫不客氣地長(zhǎng)驅(qū)直入，輕輕松松取得較大份額。

內(nèi)地重播出輕制作由來(lái)已久，國(guó)家投資大力發(fā)展播出產(chǎn)業(yè)，把電視臺(tái)等播出業(yè)視為喉舌，制作業(yè)作為附屬的思路沒(méi)有改變，電視節(jié)目走向市場(chǎng)便顯得頭重腳輕，步履蹣跚。電視臺(tái)無(wú)嘗占有播出頻道資源，廣告收入上的分配極不公平，播出方可以隨意延長(zhǎng)時(shí)間，收視率高的劇目高達(dá)十幾分鐘，制作方僅得到一兩分鐘的殘羹剩飯，如此養(yǎng)胖了電視臺(tái)，餓瘦了制作業(yè)，皮之不存，毛將焉附?？偛荒艿鹊絻?nèi)地的制作業(yè)餓垮了，我們的電視臺(tái)被海外節(jié)目填滿(mǎn)的那一天，再搞制作業(yè)的扶貧工程吧。

權(quán)威出品人指出，這幾年，國(guó)產(chǎn)劇能夠積蓄起這些力量，建立這樣一個(gè)市場(chǎng)機(jī)制很不容易，不去愛(ài)護(hù)保護(hù)它，反而打開(kāi)閘門(mén)，肯定水淹七軍。應(yīng)該有這樣的考慮，有幾部好的國(guó)產(chǎn)片的單位才有合拍片的資格。這個(gè)建議至少可以有效遏制假合拍，使廣電總局15號(hào)令得以有效執(zhí)行。

五思：港臺(tái)劇哪兒香？

港臺(tái)劇究竟哪兒香？

內(nèi)地電視劇大眾文化的屬性長(zhǎng)期短缺，國(guó)產(chǎn)劇從誕生起就擺出居高臨下的教化姿態(tài)，其后來(lái)的發(fā)展始終沒(méi)擺脫“官本位意識(shí)”和藝術(shù)上的“貴族意識(shí)”。所謂貼近百姓，貼近生活，完全是一種標(biāo)簽和形式，其直白的教化姿態(tài)仍然讓人望而生畏。與觀(guān)眾需要的“平民意識(shí)”幾乎風(fēng)馬牛不相及，更可怕的是我們并不服氣，繼續(xù)把一塊塊自認(rèn)為好吃的蛋糕硬塞給觀(guān)眾。觀(guān)眾特別是年輕的觀(guān)眾在煩透了的氛圍中迎來(lái)了港臺(tái)劇的新鮮空氣，能不為之歡呼雀躍嗎？

前年首部《還珠格格》的播出掀起了一股股“格格熱”，據(jù)央視索福瑞公司收視統(tǒng)計(jì)，均創(chuàng)當(dāng)?shù)厝曜罡咧?，其中，湖南平均收視率?5％，北京、山東均為44％，上海42％，江西、江蘇、貴州在35％以上，去年《還》劇續(xù)集在北京首播，收視率一度突破50％，難怪有媒體驚呼——《還珠格格》（續(xù)）好大一棵搖錢(qián)樹(shù)！

大眾文化屬性之一是它的“直白性”?！哆€》劇的故事非常簡(jiǎn)單，用“皇帝私生女認(rèn)父”這樣一句話(huà)便可說(shuō)清，圍繞著這一戲核，可以編織出幾十集波瀾起伏的故事來(lái)。故事簡(jiǎn)單而曲折，觀(guān)眾不必為劇中復(fù)雜的故事情節(jié)和錯(cuò)綜的人物關(guān)系花費(fèi)精力，只須跟著劇中可愛(ài)的人物小燕子、紫薇、五阿哥、爾康的命運(yùn)轉(zhuǎn)即可，欣賞上的無(wú)障礙和卡通性是贏(yíng)得更為廣泛觀(guān)眾層面的基礎(chǔ)。直白在敘事上的表現(xiàn)是直來(lái)直去，出入門(mén)、走路、上下轎等過(guò)渡鏡頭一律不拍，說(shuō)聲皇帝出巡，接下來(lái)的鏡頭便是皇帝、小燕子、紫薇等人在集市上東張西望。沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合，橫空一刀，迎面殺來(lái)，每一場(chǎng)戲都有新的情節(jié)變化或新的信息傳達(dá)，大量蒙太奇省略，令觀(guān)眾目不暇接。國(guó)產(chǎn)劇恰恰相反，交織在一起的幾條故事線(xiàn)不把觀(guān)眾弄迷糊誓不罷休，錯(cuò)綜復(fù)雜人物關(guān)系更是只有編導(dǎo)自己才鬧得明白。長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的人物闡述思想的對(duì)話(huà)讓觀(guān)眾忍無(wú)可忍。

大眾文化的屬性之二是它的“平民性”。港臺(tái)劇的主題亦非常簡(jiǎn)單，親情友情加愛(ài)情，真善美戰(zhàn)勝假惡丑，明白曉暢，無(wú)須詮釋。國(guó)產(chǎn)劇放著人類(lèi)通用的審美主題不取，非要自作聰明地挖掘什么？詮釋什么？折射什么？孤芳自賞，令人敬而遠(yuǎn)之。

大眾文化屬性之三是它的“夸張性”。港臺(tái)劇的演員的表演決不搞什么“無(wú)痕跡”、“紀(jì)實(shí)性”、“最大限度地貼近生活”，而是將各種性情的人物類(lèi)型化，歸類(lèi)后的人物進(jìn)行夸張，使人物性情達(dá)到極致。如紫薇寬容大度聰慧賢達(dá)，編導(dǎo)決不損害這些美德，即使到最后皇帝判處皇后和容嫫嫫死刑時(shí)，紫薇也要用自己的免死金牌來(lái)救她倆，否則就不是紫薇了。國(guó)產(chǎn)劇中的人物卻往往愛(ài)表現(xiàn)其對(duì)立人格的復(fù)雜性，如善良大度中含著妒嫉和狡黠，豪爽俠義中藏著殘忍與偏執(zhí)，認(rèn)為只有這樣才真實(shí)。沒(méi)有理由譴責(zé)國(guó)產(chǎn)劇長(zhǎng)期形成的創(chuàng)作觀(guān)念，其藝術(shù)性亦比港臺(tái)劇高出一籌，但事實(shí)證明此種創(chuàng)作觀(guān)念不具有平民性。在商業(yè)價(jià)值面前，港臺(tái)劇的大眾文化屬性決定了它好看的基礎(chǔ)。

六思：“主旋律”也要賺錢(qián)

正如美國(guó)影視作品不能沒(méi)有“主旋律”一樣，具有中國(guó)特色的電視劇市場(chǎng)也不可能沒(méi)有“主旋律”。

體現(xiàn)美國(guó)精神和文化的大片《泰坦尼克》、《拯救大兵瑞恩》是美國(guó)的“主旋律”。前者在奔放青年杰克與美女露絲身上體現(xiàn)出的一見(jiàn)鐘情式的生死戀，是典型的美國(guó)文化，我們?cè)凇痘陻嗨{(lán)橋》等類(lèi)似影片中早已不斷領(lǐng)略。所不同的是《泰》片將背景放在一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難面前，就使得杰克英雄有了用武之地，還有什么比一個(gè)男人把他心愛(ài)的女人托出水面獲得生存的機(jī)會(huì)，自己卻凍成冰人長(zhǎng)眠海底而令人更加感動(dòng)的場(chǎng)面呢？美國(guó)人的浪漫加拯救精神在這里得到了最為充分的體現(xiàn)。至于瑞恩的被拯救更是美國(guó)人道主義精神的不加掩飾的詮釋?zhuān)徊贿^(guò)用了好萊塢式的包裝，讓我們的觀(guān)眾只見(jiàn)巫山不見(jiàn)云罷了。

值得討論的是，美國(guó)“主旋律”不僅成功地占領(lǐng)本土市場(chǎng)，而且成功地侵入全球市場(chǎng)，而我們的“主旋律”面對(duì)市場(chǎng)為什么顯得如此尷尬呢？

中國(guó)電視劇“主旋律”定位有三條標(biāo)準(zhǔn)，思想積極向上、藝術(shù)質(zhì)量上乘、觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，其中的優(yōu)秀作品被評(píng)為“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。據(jù)說(shuō)獲“五個(gè)一”的“主旋律”作品大多能得到政府有關(guān)部門(mén)的補(bǔ)貼和獎(jiǎng)勵(lì)，有了政治效益經(jīng)濟(jì)效益便可降其次，從而人為地把“主旋律”與市場(chǎng)對(duì)立起來(lái)。

那么，妨礙“主旋律”進(jìn)入市場(chǎng)的主要因素是什么呢？最為關(guān)鍵的是創(chuàng)作觀(guān)念上的老化。主旋律作品大多有一個(gè)感人的事件或有重大的題材，創(chuàng)作人員往往將主要精力放在表述故事或事件上，忽視了不管任何重大題材，只能作為背景來(lái)展示，人是第一要素的創(chuàng)作規(guī)律和宗旨。以事帶人，以情節(jié)帶人，最終淹沒(méi)人，是缺少可看性的主要毛病。試想，《泰坦尼克》如果將沉船事件作為主線(xiàn)加以表述，杰克與露絲的愛(ài)情作為佐料，這部影片還能讓觀(guān)眾動(dòng)情落淚，連看數(shù)遍嗎？

英雄主義是主旋律作品不可或缺的內(nèi)涵。如果說(shuō)美國(guó)主旋律影視作品中的英雄主義是“征服加拯救”精神的話(huà)，那么，我國(guó)主旋律影視作品中的英雄主義便是“奉獻(xiàn)與犧牲”精神。無(wú)疑，前者帶有很強(qiáng)的殖民意識(shí)，后者更為容易令觀(guān)眾接受和感動(dòng)。剩下的便是包裝與形式了，好萊塢式的包裝并不具有殖民性，我們完全可以把它加以改造為我所用。

其實(shí)，國(guó)產(chǎn)劇主旋律作品的包裝有了很大程度的改觀(guān)，也初步找到了一條適應(yīng)國(guó)情的路子，也有不少優(yōu)秀之作，《雍正王朝》、《牽手》、《共和國(guó)往事》、《貧嘴張大民》等的出現(xiàn)標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)劇主旋律作品進(jìn)入了一個(gè)適應(yīng)市場(chǎng)的新階段。

七思：急需行業(yè)工會(huì)？

港臺(tái)及海外的方式是靠行業(yè)工會(huì)。其作用一是可對(duì)題材進(jìn)行規(guī)劃，制作單位的要拍的題材報(bào)到工會(huì)，按時(shí)間先后順序儲(chǔ)存在電腦里網(wǎng)絡(luò)里，如果有第二個(gè)相同的題材馬上被阻止；二是對(duì)總量進(jìn)行控制，工會(huì)的電腦通過(guò)網(wǎng)絡(luò)對(duì)電視劇市場(chǎng)需求了如指掌，對(duì)電視臺(tái)和制作方進(jìn)行供需雙方的有效調(diào)節(jié)，避免過(guò)剩和積壓；三是對(duì)演員尤其是明星進(jìn)行限價(jià)，防止明星漫天要價(jià)的同時(shí)也保護(hù)演職人員的應(yīng)得利益；四是可對(duì)國(guó)產(chǎn)片、引進(jìn)劇、合拍劇的單位進(jìn)行資格認(rèn)定，遏制文化掮客利用國(guó)家在電視劇有關(guān)法規(guī)尚不健全的空子大發(fā)其財(cái)，阻礙電視劇市場(chǎng)的健康發(fā)展；五是為政府主管部門(mén)提供各類(lèi)準(zhǔn)確動(dòng)態(tài)信息，協(xié)助政府對(duì)電視劇生產(chǎn)進(jìn)行規(guī)范管理，制定和執(zhí)行法規(guī)，對(duì)違規(guī)現(xiàn)象進(jìn)行查處；六是可對(duì)全國(guó)電視劇進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)管理，對(duì)在行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)的諸如“版權(quán)糾紛”、“罷演”、“盜版”、“債務(wù)”、“勞務(wù)”等一系列令人頭疼的問(wèn)題進(jìn)行干預(yù)，通過(guò)法律手段解決，維護(hù)正當(dāng)權(quán)益。

比如說(shuō)，美國(guó)的影視行業(yè)工會(huì)很有權(quán)威性，非常嚴(yán)謹(jǐn)，他們每年出一本手冊(cè)，對(duì)影視生產(chǎn)、銷(xiāo)售的方方面面規(guī)定的特別詳細(xì)，你拍的片子進(jìn)入藝術(shù)片市場(chǎng)還是商業(yè)片市場(chǎng)，收費(fèi)的標(biāo)準(zhǔn)不同，拍攝過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)人員需要什么樣的飯菜、需要多少水果、冷熱飲、住什么標(biāo)準(zhǔn)的房間、超時(shí)發(fā)多少工資，非常清楚和完善，違規(guī)者將得到非常嚴(yán)厲的制裁，形成了良好的秩序。

前不久，中國(guó)電視制作中心、中央電視臺(tái)影視部、中國(guó)國(guó)際電視節(jié)目總公司、北京中北電視藝術(shù)中心、北京電視藝術(shù)中心、北京紫禁城影業(yè)公司、北京文化音像出版社、上海永樂(lè)影視集團(tuán)、湖南光前影視制作中心、廣東電視臺(tái)、陜西電視臺(tái)、山東電視劇制作中心、廣電總局社管司等單位的領(lǐng)導(dǎo)先后兩次召開(kāi)“電視節(jié)目出品人聯(lián)席會(huì)議”，就電視劇目前存在的問(wèn)題進(jìn)行了研討，呼吁盡快建立電視劇行業(yè)工會(huì)，從而建立健全我國(guó)的電視劇市場(chǎng)。

怎樣盡快建立起有權(quán)威、有中國(guó)特色、有高辦事效率的電視劇行業(yè)工會(huì)，是擺在中國(guó)電視劇面前的首要問(wèn)題。

八思：第一是收視率，第二是收視率，第三還是收視率？

與其它商品不同，電視劇商品的特殊性決定了買(mǎi)方（媒體）、賣(mài)方（制作）都要最終從廣告商口袋里掏出錢(qián)來(lái)，怎樣搶到具有高收視率的電視劇，吸引跟片廣告，成了媒體和制作十分關(guān)注的熱門(mén)話(huà)題。

目前，各電視協(xié)作網(wǎng)從立項(xiàng)開(kāi)始尋求與制作方熱點(diǎn)劇的合作，以保證高收視率劇目能夠在該網(wǎng)的播出。制作單位覺(jué)得這樣可以先保住成本，降低風(fēng)險(xiǎn)，也樂(lè)意接受媒體送來(lái)的“秋波”，送郎上門(mén)，喜結(jié)良緣。

于制作單位來(lái)說(shuō)，改變被動(dòng)局面，搶占制高點(diǎn)的根本出路是國(guó)產(chǎn)劇急須改變孤軍作戰(zhàn)、小規(guī)模生產(chǎn)、小打小鬧、抗風(fēng)險(xiǎn)能力差的局面，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，形成集團(tuán)力量，以期達(dá)到電視劇規(guī)?；a(chǎn)，產(chǎn)生規(guī)?；б娴哪康?。原小生產(chǎn)制作的缺憾很多，精英領(lǐng)路人對(duì)市場(chǎng)的適應(yīng)能力決定了小船或中等船只的命運(yùn)，生產(chǎn)和銷(xiāo)售缺少有機(jī)制約，缺少科學(xué)性、計(jì)劃性、長(zhǎng)期性，資金運(yùn)作捉襟見(jiàn)肘，海外市場(chǎng)望洋興嘆，心有余而力不足，很難形成良性循環(huán)。電視劇生產(chǎn)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中所占比例甚微，像個(gè)受氣的小媳婦，在資金動(dòng)輒數(shù)千數(shù)百萬(wàn)的企業(yè)家面前，只有卑躬屈膝的份。

收視率是什么？于制片人、媒體、廣告商來(lái)說(shuō)，既能使他們戰(zhàn)戰(zhàn)驚驚，如履薄冰，又能令他們欣喜若狂，趾高氣昂——收視率是一只看不見(jiàn)摸不著的魔手；于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，真正嘗到了做一回上帝的滋味，凡不合口味的電視劇，只需將遙控器輕輕一按，便足以讓這部倒霉的電視劇被逐出黃金檔——收視率成為“上帝”口里的“口香糖”，越嚼越有味道。

收視率是怎么產(chǎn)生的？

以北京地區(qū)為例。北京電視臺(tái)委托雷森信息中心、北京有線(xiàn)電視臺(tái)委托北京心理研究所，在全市13個(gè)區(qū)縣進(jìn)行收視調(diào)查，覆蓋總?cè)藬?shù)1160.6萬(wàn)，總戶(hù)數(shù)362.7萬(wàn)，前者樣本為550戶(hù)，后者樣本為969戶(hù)， 據(jù)此計(jì)算全市收視率。樣本采取日記記錄法，15分鐘為最小記錄單位，置信度為95％，最大誤差為3％。該中心和研究所每周五將收視報(bào)告及前15 名排行榜郵寄有關(guān)單位。

我們也曾有過(guò)沒(méi)有收視率的年月，電視機(jī)只能收到中央及地方的幾個(gè)臺(tái)，地方臺(tái)還沒(méi)有上星，媒體還承擔(dān)著導(dǎo)向責(zé)任，那時(shí)出現(xiàn)了深受歡迎的春節(jié)晚會(huì)、正大綜藝節(jié)目，國(guó)產(chǎn)電視劇亦是一派繁榮，《紅樓夢(mèng)》、《四世同堂》、《編輯部的故事》、《京都紀(jì)事》、《北京人在紐約》、《情滿(mǎn)珠江》等劇產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，聰明的媒體用了一句并不十分準(zhǔn)確的成語(yǔ)——“萬(wàn)人空巷”來(lái)表述。那種酒肆茶樓觀(guān)看，街頭巷尾議論的盛況，想起來(lái)還歷歷在目。