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詠梅范文第1篇

關(guān)鍵詞：古代文學(xué) 姜夔 詠梅詞 探討

“尤蕭范詩翁，此后誰當(dāng)?shù)谝还Γ啃掳菽虾樯蠈?，更推白石作先鋒。”①楊萬里在詩中把張南湖、姜白石與當(dāng)時(shí)詩壇四大家相提并論，并指出白石將成為文林中的先鋒人物。果然，姜夔的成就，在詞壇文苑中首開清雅之先河，扮演了開宗立派的重要角色。特別是其詠梅詞，數(shù)量之多，境界之高，構(gòu)思之妙，不僅再現(xiàn)了姜夔的生活及感情經(jīng)歷，而且還充分顯現(xiàn)了其清空、高雅的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)，還具有較高的文學(xué)價(jià)值和較強(qiáng)的思想教化意義。本文就姜夔的詠梅詞談點(diǎn)個(gè)人的粗淺認(rèn)識(shí)。[1]

一、詠梅詞是姜夔漂泊生活的反映

從前人對(duì)姜夔的研究中得知，他布衣終身，浪跡江湖，常以詩文和詞曲游于名公貴人之門，過著清客式的生活，不免有寄人籬下之感和身世漂泊之嘆。據(jù)夏承燾、吳無聞《姜白石詞校注》統(tǒng)計(jì)，姜夔先后寫有詠梅詞十八首②。在這十八首詠梅詞中，姜夔詠梅懷舊寄情，基本表現(xiàn)出了他浪跡江湖的生活及其感情經(jīng)歷。

下面，擇其要者舉例如下：

《一萼紅（古城陰）》序詞中有“丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂”；詞中更有“南去北來何事？蕩湘云楚水，目極傷心?！边@篇是宋孝宗淳熙十三年丙午（1186年），白石客居長沙期間，閑游賞梅，觸發(fā)思緒，感嘆漂泊，懷念伊人之作。白石于宋孝宗淳熙三年（1177年）二十二歲時(shí)，沿江下行，過揚(yáng)州，來往湘鄂間，到作此詞時(shí)，十年來行跡不定，羈旅異鄉(xiāng)，故有“蕩湘云楚水，目極傷心”之感。[2]

《夜行船》為宋淳熙十六年（1189年）姜夔寓居浙江湖州期間，與友人田幾道到北山沈園賞梅而作。序詞中寫到：“己酉歲，寓吳興，同田幾道尋梅北山沈氏圃，載雪而歸?！逼渲校霸桥d”，即指寓居浙江吳興。

《浣溪沙》三首分別為客居吳興和無錫張鑒莊園觀賞梅花所作。詞序中分別有“己酉歲客吳興”、“丙辰臘，與俞商卿、錟樸翁同寓新安溪莊舍”，己酉歲為宋淳宗十六年（1189年）丙辰為宋寧宗慶元二年（1196年）。張鑒是姜夔的好友，姜夔稱自己與張鑒交誼最深，“十年相處，情甚骨肉”。③

《鶯聲繞紅樓》詞序中寫到：“甲寅春，平甫與予自越來吳”，甲寅即宋光宗紹熙五年（1194年），平甫系張鑒字號(hào)。本篇是姜夔與好友張鑒由紹興來到杭州，在西湖賞梅所作。

《卜算子》詠梅八首，專詠杭州孤山之梅，足見白石對(duì)孤山之梅是十分了解和熟悉的，是長期與梅相處的結(jié)果，同時(shí)，也是作者清高品格的真實(shí)寫照。

從上述的詠梅詞中我們可以看出，姜夔曾寓居在長沙、湖州、蘇州、杭州、紹興等地與范成大、張鑒等人有密切的交往，基本上反映了他漂泊游蕩的生活及感情經(jīng)歷。

二、詠梅詞顯現(xiàn)了姜夔清雅的藝術(shù)風(fēng)格

白石詞風(fēng)及藝術(shù)的主要特征是清雅。陳延焯指出“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中繞蘊(yùn)籍，清真之勁敵，南宋一大家也。夢(mèng)窗、玉田諸人，未易接武。”④張炎在《詞源》中用“清空”、“騷雅”作為白石詞的總評(píng)，得到了后世多數(shù)人的贊同。所謂“清空”指風(fēng)格而言，關(guān)鍵在一個(gè)“清”字，清雅的人品，清剛的筆法，清虛的情韻；無論是詠懷、酬應(yīng)、詠物，還是寫戀情，都選擇與“清”的情思相應(yīng)的景象事物，尤其是其詠梅詞，大多呈現(xiàn)出“以清虛為體”而空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)格特征。如《小重山令?賦潭州紅梅》：

人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹少，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼，相思血，都沁綠筠枝。

本篇是一首詠梅詞，但全篇沒有出現(xiàn)一個(gè)“梅”字，而是處處均緊貼紅梅下筆。上片起句寫觀梅地點(diǎn)、時(shí)間，一個(gè)“繞”字暗示抒情主人公在此猶豫、徘徊，若有所思若有所戀。接著化用林逋《梅花》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這一名句，描寫出了紅梅的形象：橫斜的梅枝小巧玲瓏，倒影于水波如皺的溪流中。在這里，作者描寫波紋用了一個(gè)“愁”字，將梅枝和波紋均著上了主人公的感彩，并且貫注全篇，含蘊(yùn)耐人尋味?！耙淮河氖掠姓l知”，承接“愁”字而來，說明孤獨(dú)無伴。以下寫在清冷的東風(fēng)中，身著紅裙的少女走了，粉香漸漸嗅不到了。這里以紅裙女歸來喻指紅梅脫落，以人寫物，比喻極為精巧。白石詞清雅的藝術(shù)風(fēng)格，還在于他善于以詩的筆法入詞，而且是以瘦硬筆法入詞，以健筆寫柔情，故除了清空飄逸的情致外，還善于勾勒詩意的境界，如《暗香》：

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？

本篇以梅花為線索，通過回憶對(duì)比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。作者落筆即追憶往昔賞梅的雅興：“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛”，三句拉開了廣袤的時(shí)空環(huán)境，勾勒出了一個(gè)富有詩情畫意的境界。接著寫“喚起玉人，不管清寒與攀摘”，進(jìn)一步寫采梅的動(dòng)景，“不管清寒”，寫出了愛梅心切，“玉人”的出現(xiàn)，使佳人與紅萼相映生輝，境界更為高雅迷人?！昂芜d”以下由回憶轉(zhuǎn)回當(dāng)今，這里白石以何遜自擬，言如今年齡漸增，已減退了賦春風(fēng)的文才?！暗值谩眱删涔P鋒再轉(zhuǎn)，想不到竹外梅花幽冷的芳香飄進(jìn)華美的坐席，觸發(fā)起自己的詩興。上片由舊時(shí)的月下賞梅到與佳人凌寒采梅，再到“香冷入瑤席”，可以說是寫的妙筆生花，境界優(yōu)美，耐人尋味。詞的下片先寫江南水鄉(xiāng)，月夜寂靜，烘染氛圍，次嘆折梅寄遠(yuǎn)，無法送達(dá)，惟有在席間把酒澆愁：“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶?！盵3]

姜夔清雅的藝術(shù)風(fēng)格，在詠梅詞中還表現(xiàn)在其修辭手法上，集中體現(xiàn)在他善于用典，如《疏影》：

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自椅修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

本篇與《暗香》一起被譽(yù)為姜夔詞中具有代表性的作品，也是文學(xué)史上著名的詠物詞。古代詠梅的詩詞很多，但是，正如張炎在《詞源》中所說：“詩之賦梅，唯和靖而已，世非無詩，無能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”⑤張炎對(duì)林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評(píng)價(jià)是很高的。姜夔這兩首詞摘林逋著名詩句為詞牌名，適當(dāng)?shù)靥釤捄突媚承┡c梅花有關(guān)的典故，如“有翠禽”一句，融入了趙師雄遇梅花女神醉酒醒來看見“大梅花樹上有翠羽刺嘈相顧”的奇妙故事，把梅花的行影寫的十分動(dòng)人。整首詞涉及多個(gè)掌故，作者駕馭素材非常得體，融化詞中十分自然，了無痕跡。

白石詞清雅的詞風(fēng)在語言藝術(shù)方面還表現(xiàn)為煉詞用字上的功力。白石詞的語言，可以說經(jīng)過了千錘百煉達(dá)到爐火純青的程度。白石存詞不多，卻幾乎都是嚴(yán)肅認(rèn)真與精雕細(xì)刻的力作。他字字推敲，句句斟酌，一首詞往往要經(jīng)過多次修改，反復(fù)改動(dòng)，有時(shí)還要經(jīng)過聲妓試唱之后才能定稿。正如汪森所云：“鄱陽姜夔出，句琢字煉。歸于醇雅?！雹哒?yàn)樗桃馇蠊?，所以他的詞用字精微深細(xì)，幾乎字字敲打得響。如《鶯聲繞紅樓》：

十畝梅花作雪飛，冷香下、攜手多時(shí)。兩年不到斷橋西，長笛為予吹。人妒垂揚(yáng)柳，春風(fēng)為染作仙衣。垂揚(yáng)卻又妒腰枝，近前舞絲絲。

精練的語言同準(zhǔn)確的表情達(dá)意密不可分。精練又準(zhǔn)確，才能抓住事物的本質(zhì)特征及其細(xì)微差別，從而體現(xiàn)出詞人獨(dú)到的視覺和不同與其他人的感想。再以《疏影》一詞為例，在把梅花當(dāng)成活的生命來加以描繪的時(shí)候，作者煉詞鑄句并適當(dāng)運(yùn)用一些領(lǐng)字，起到了化虛為實(shí)的作用，周濟(jì)指出這首詞是“以‘相逢’、‘化作’、‘莫擬’六字作骨?！雹嘁簿褪钦f，這六個(gè)字在化花為人的過程中起了催化劑的作用，同時(shí)也將作者所要表達(dá)的思想感情有機(jī)地串聯(lián)在一起。在對(duì)梅花的描繪上，在白石的十八首詠梅詞中，可以說，各有風(fēng)韻，把梅花的各個(gè)方面都寫到了，如：

“苔枝綴玉”，寫梅的姿態(tài)；

“籬角黃昏，無言自倚修竹”，寫梅的神韻和品格；

“高花未吐，暗香已遠(yuǎn)”，寫早梅；

“十畝梅花作雪飛”，寫晚梅；

“綠萼更橫枝”，寫綠萼梅；

“紅萼無言耿相依”，寫紅萼梅；

“斜橫花樹少，凄愁漪”，寫水邊的梅；

“千樹壓、西湖寒碧”，寫梅林；

……

如此等等，不一而足，都是詞人對(duì)生活細(xì)致觀察又善于精練準(zhǔn)確加以表達(dá)的結(jié)果，具有新穎、獨(dú)創(chuàng)的特色。前人也有不少詠梅的作品，如林逋的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，杜甫的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等，都是膾炙人口的名句，自有它們的高妙之處。但白石詠梅，卻可謂細(xì)、全、準(zhǔn)，寫出了梅花的各個(gè)方面，并有清高、雅致的風(fēng)韻。劉熙載在《藝概》中指出：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也?！雹?/p>

姜夔又是當(dāng)時(shí)著名的音樂家，作詞也講究諧律。同時(shí)，他還能創(chuàng)制新曲。他對(duì)于音律的造詣極深，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達(dá)特定的思想感情。這在他的詠梅詞中也有所體現(xiàn)。如在《暗香》、《疏影》序詞中有“石湖把玩不已，使工妓疑習(xí)之，音節(jié)諧婉”之語。詞作語音的諧律與他獨(dú)具一格的清剛婉麗、典雅蘊(yùn)藉的詞風(fēng)結(jié)合得天衣無縫，楊萬里稱其有“裁衣縫霧之構(gòu)思，敲金戛云之奇聲”。⑩

三、詠梅詞的文學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義

白石詞在南宋中期挺立詞壇，以其獨(dú)特的風(fēng)格給詞壇帶來了新氣象，這與占其詞作近四分之一的詠梅詞比無關(guān)系。就其詠梅詞的文學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義而言，我認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：

1.詠梅詞與姜夔的其它詞一起，形成了姜夔獨(dú)特的清雅的詞風(fēng)，在當(dāng)時(shí)婉約、豪放之外別立一宗，在南宋詞壇與辛棄疾、鼎足而三，形成南宋中后期獨(dú)樹一幟的重要詞派，直接影響了稍后的史達(dá)祖、王沂孫、張炎等人，而且還下開朱彝尊等折派詞的先驅(qū)。白石詠梅姊妹篇《暗香》、《疏影》與其《揚(yáng)州慢》一起，被稱作為清雅詞風(fēng)的代表作品。白石詞不僅因其藝術(shù)價(jià)值引起同時(shí)代及后世的激賞，而且在詞學(xué)批評(píng)史上亦倍受矚目?！霸谇暝~學(xué)史上，白石詞的隱顯往往標(biāo)志著詞壇風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變及人們對(duì)詞體認(rèn)識(shí)的變化”⑾。前人對(duì)姜夔在詞史上的地位評(píng)價(jià)甚高，譽(yù)為“如盛唐之有李杜”，“文中之有昌黎（韓愈）”、“詞中之圣”⑿。

2.白石詠梅詞的文學(xué)價(jià)值，還在與作者表達(dá)了積極向上的思想主題。姜夔生活和創(chuàng)作的時(shí)代，主要在孝宗、光宗、寧宗三朝。這正是南北議和、宋金對(duì)峙階段。當(dāng)時(shí)中原分裂，北國沉淪，滿目創(chuàng)痍。在這種政治氛圍中，姜夔作為清客寒士文人，過著靠好友周濟(jì)度日的漂泊生活，但他從不屈服權(quán)貴，而一貫保持著高雅的志趣、清純的品操。正是在這種清高的人格下，他寫下了大量的詠梅詞，歌頌梅花，歌頌生活，寄托對(duì)美好往事的深沉懷念以及對(duì)美好生活的向往，同時(shí)也不乏關(guān)注國事民心的憂患意識(shí)。如《疏影》，有的研究者就指出這篇詞是借詠梅暗喻宋徽宗、欽宗二帝被虜北行之事，含國家興亡之悲。

3.白石詞詠梅詞的現(xiàn)實(shí)意義，最主要的在于它的思想教化作用。在白石詠花詞中，梅最多（十八首），荷次之（兩首：《惜紅衣》、《念奴嬌（鬧紅一舸）》，其余牡丹（《虞美人?賦牡丹》）、芍藥（《側(cè)犯?詠芍藥》）、茉莉（《好事近?賦茉莉》），只各有一首。由此可見白石對(duì)梅花特別鐘情。一方面是其與梅為近的緣故，另一方面，與其清高的人品有關(guān)。我們知道，姜夔一生未任官職，靠賣字和朋友周濟(jì)為生。他過的是漂泊流浪的生活，卻清高而又珍視各人人品?？梢哉f，其詠梅詞中對(duì)梅品的贊頌，實(shí)際上也是作者對(duì)自己人品的一種寫真和勉勵(lì)。研讀其詠梅詞，不僅讓人回想起在寒風(fēng)中迎風(fēng)傲雪盛開的梅花，而且還能引起讀者對(duì)高潔梅品的敬佩之情；不僅能從詞人勾勒出的詩情畫意的境界中獲得身臨其境的美的享受，而且可以使讀者的心靈得以凈化、情操得以陶冶，思想受到啟迪，有助于培養(yǎng)出云水襟懷、松柏氣節(jié)。這正是其詠梅詞的思想教化意義之所在。

注解：

①《誠齋集》，第121頁，詩題為《進(jìn)退格寄張功甫姜堯章》

②《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第201頁

③《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第231頁，《姜堯章自敘》

④《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第5頁

⑤《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第98頁

⑦《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第4頁

⑧《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第105頁

⑨《姜夔詞新釋輯評(píng)》，第201頁

⑩《宋詞300首》，第258頁

⑾首屆中日宋詞論壇網(wǎng)，南開大學(xué)教授趙文啟文章《白石詞啟后之探討》

⑿同上

參考文獻(xiàn)：

[1] 《中國古代文學(xué)史》羅宗強(qiáng)等編著 華東師范大學(xué)出版社2000年10月第1版

詠梅范文第2篇

《詠梅》是詞的題目，表示作者填詞的本意。《卜算子·詠梅》此詞塑造了梅花俊美而堅(jiān)韌不拔的形象，鼓勵(lì)人們要有威武不屈的精神和革命到底的樂觀主義精神。

全詞運(yùn)用逆向思維來立意，融合象征、擬人、襯托、比喻、夸張、對(duì)仗、頂針等手法，較完美地實(shí)現(xiàn)了托物言志的目的。上闋主要寫梅花傲寒開放的美好身姿，描繪梅花的美麗、積極與堅(jiān)貞；下闋主要寫梅花的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)了梅花堅(jiān)強(qiáng)不屈、不畏寒冷，對(duì)春天充滿信心和謙虛的風(fēng)格。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

詠梅范文第3篇

宋代王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。”優(yōu)美的詩句，把梅花的樣子深深刻在了我的心中。

梅，盛開在令人畏懼的嚴(yán)寒，獨(dú)占枝頭，她是冬天的佼佼者，以高潔，堅(jiān)強(qiáng)來征服花的世界。愈是寒冷，愈是風(fēng)欺雪壓， 花開得就愈精神，寒冷造就了冰肌玉骨，清雅俊秀。

白梅是那樣的純潔無瑕，墨梅是那樣的高貴典雅，紅梅是那樣的清香濃郁，梅花所獨(dú)有的那種幽香，令人陶醉。

梅，典雅，冷俏，高潔，堅(jiān)貞。江山萬里雪，一花天下春！冬天，看不見牡丹的富貴，百合的可人，蓮花的出淤泥而不染，只有她，一朵朵小小的梅花，正義凜然地聳立在冰天雪地的嚴(yán)冬。她抬頭挺胸，神氣地吸引了整個(gè)冬季人們的目光。她不與百花爭(zhēng)春，只在蕭瑟的冬天綻放，吐露芬芳，把寒冷的冬天點(diǎn)綴得冷艷動(dòng)人。

詠梅范文第4篇

1、原文：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

2、譯文：驛站外斷橋旁。梅花寂寞地開放、孤孤單單．無人來欣賞。黃昏里獨(dú)處已夠愁苦．又遭到風(fēng)吹雨打而飄落四方。它花開在百花之首．卻無心同百花爭(zhēng)享春光，只任憑百花去總妒。即使花片飄落被碾作塵泥，也依然有永久的芬芳留在人間。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

詠梅范文第5篇

卜算子詠梅有《梅花》、《卜算子·詠梅》、《紅梅贊》，這三首詩歌頌的對(duì)象都是梅，是南宋詞人陸游創(chuàng)作的詞，寫出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己雖終生坎坷卻堅(jiān)貞不屈。

《卜算子·詠梅》：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游一生酷愛梅花，將其作為一種精神的載體來傾情歌頌，梅花在他的筆下成為一種堅(jiān)貞不屈的形象的象征。

（來源：文章屋網(wǎng) ）