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望海潮柳永范文第1篇

一、一幕繁華，一場凄清

柳永的詞反映了北宋都市的繁華面貌，體現(xiàn)了市民階層的思想意識，抒發(fā)了離愁別緒，也表達(dá)了失意文人的感受?！?a href="http://www.83352.cn/haowen/166565.html" target="_blank">望海潮》和《雨霖鈴》兩首詞分別有兩種不同的主題?！锻３薄肥菍懚际猩?、錦繡山河的詞，《雨霖鈴》則是愛戀歌伎和悲嘆羈旅兩種思想情感交織的詞。為了營造兩種不同的意境，作者羅列了兩個不同的意象群。

杭州地處東南，地理位置重要，風(fēng)景優(yōu)美，它是三吳地區(qū)的重要都市，自古是繁華之地。為了表現(xiàn)這一繁華，在《望海潮》這首詞中，作者羅列了這樣一個意象群：煙柳、畫橋、風(fēng)簾、翠幕、人家、云樹、堤沙、怒濤、天塹、珠璣、羅綺等。作者通過華麗的語言、夸張的描寫，將杭州當(dāng)時的市容真實再現(xiàn)，繁華景象躍然紙上。

而《雨霖鈴》是作者功業(yè)無成，從汴京南下時與戀人惜別時寫下的。作者選取寒蟬、長亭、驟雨、都門、煙波、暮靄、楚天、楊柳、曉風(fēng)、殘月等意象來營造離別的氛圍?！昂睂懬锶瞻硖鞖馇謇?，“凄切”的蟬聲奠定了凄清的基調(diào)?！伴L亭”是我國古典詩詞中的固有意象。王褒說“長亭送故人”，李白說“長亭更短亭”。作者延用這一意象，與“驟雨”構(gòu)成了一幅秋天黃昏送別圖：暴雨初歇的秋天傍晚，作者面對著十里長亭，不忍離別，卻又不得不面對離別。《雨霖鈴》下片的意象集中在“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”一句中。這兩個意象表現(xiàn)了作者的孤獨與凄涼。

二、一聲贊美，一段傷心

這兩首詞在意境上的差別，是由作者情感的巨大差異造成的。寫《望海潮》時，柳永青春年少，對生活充滿熱情，對前途充滿信心。這首詞中，作者贊美了杭州的美景，描繪了百姓歡快、國富民安的游樂圖和官員的行樂圖，表達(dá)了一種積極進取的情感。而《雨霖鈴》則抒發(fā)了離別時纏綿悱惻、凄婉動人的情感和個人功業(yè)未成、漂泊江湖的憤懣與無奈，同時把離別之情推向了。情感反差如此大的兩首詞，我們卻發(fā)現(xiàn)作者選擇了兩種一樣的意象：一個是柳，一個是酒。

“楊柳”在中國的文學(xué)史上，從“昔我往矣，楊柳依依”一句起，就因契合了人間的憂愁與相思而成了離別的代名詞，成為了一個固定的意象。溫庭筠有“杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別”，李白有“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”，白居易有“青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中”，句句寄托著依依惜別之情?！队炅剽彙分?，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，作者面對岸上的楊柳，離愁更甚?！锻３薄分幸渤霈F(xiàn)了柳這個意象，“煙柳畫橋”。在這首詞當(dāng)中，如煙的楊柳不再是折柳惜別之意，而是繁華景象的一部分，是作者贊美的對象之一。

望海潮柳永范文第2篇

摘 要：從作者的貢獻來確定教學(xué)目標(biāo)是符合教育的客觀規(guī)律的，對學(xué)生的終身學(xué)習(xí)奠定了堅實的基礎(chǔ)。柳永對詞的貢獻很大，從內(nèi)容和形式方面都開創(chuàng)了出了詞的新局面，《望海潮》就是其代表作品。城市體裁的入詞和點染手法的應(yīng)用，都是他的貢獻。

關(guān)鍵詞：教學(xué)目標(biāo)；作者貢獻；《望海潮》

從作者的貢獻來確定教學(xué)目標(biāo)是符合教育的客觀規(guī)律的，對學(xué)生的終身學(xué)習(xí)奠定了堅實的基礎(chǔ)。柳永在詞的發(fā)展史上的貢獻是不容置疑的，我們先來看看柳永詞從內(nèi)容到形式分別都有哪些革新意義。

一、從形式上看，柳永的貢獻首先在于把不少小令擴展為慢詞，并發(fā)展了慢詞

如《定風(fēng)波》，在敦煌曲子詞中是六十字的小令，柳詞“自春來慘綠愁紅”已衍為一百字的長調(diào)。《女冠子》由原來的四十一字衍為一百十一字。但是，柳永的貢獻更在于，他通過自己的創(chuàng)作實踐，把慢詞的藝術(shù)表達(dá)功能提高到一個新的水平。

二、從內(nèi)容上看，開拓了詞的題材

首先，柳詞多寫當(dāng)時市民的生活情景，描摹城市繁華和旅途風(fēng)光。其次，柳永詞中數(shù)量最多、藝術(shù)成就最高的，是反映婦女生活愿望和男女戀情的詞。如最為傳誦的《雨霖鈴》，凄楚、傷感的情調(diào)。“楊柳岸”一句，用曉風(fēng)、疏柳、殘月的凄清景象，烘托別后的寂寞、凄涼情緒，被稱為“古今俊句”，更是成了柳永詞的象征。

三、豐富了詞的表現(xiàn)手法

柳永之前，詞家多采用花間體小令，手法上多用比興，追求含蓄，講求余韻不盡的效果。柳永在慢詞這相對擴大的客體中，由以往較多地運用比興手法，發(fā)展為較多地運用賦的手法，層層鋪敘點染，熔敘事、抒情、寫景于一爐，豐富了詞體的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

我們對柳永在文學(xué)史上的以上地位有了明確認(rèn)識之后，為《望海潮》確定了如下教學(xué)目標(biāo)。

目標(biāo)1：通過柳永的詞了解北宋杭州的都市繁華生活景象。

目標(biāo)2：點染的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

以下是教學(xué)設(shè)計（片斷）。

教師：《望海潮》從內(nèi)容上來講主要是一首寫什么的詞。我們之前學(xué)習(xí)過山水詩、田園詩、懷古詩以及悲秋詩等，那這首詞應(yīng)該是屬于一首什么詞呢？

明確：寫都市生活。

教師：既然柳詠的詞是在描寫寫都市生活，那我們來具體看看這首詞寫到了哪些都市景象？

明確：①上闋：煙柳畫橋、風(fēng)簾翠幕、云樹、怒濤、天塹、市列珠璣、戶盈羅綺；②下闋：重湖疊t、桂子、荷花、羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)?，千騎擁高牙。

總結(jié)：柳永為我們描繪了一幅歷史悠久、湖山優(yōu)美、百姓安居樂業(yè)、老少歡愉、官員生活風(fēng)雅、經(jīng)濟繁榮的北宋杭州都市生活景象。

u論：以上完成教學(xué)目標(biāo)1：通過柳永的詞了解北宋杭州的都市繁華生活景象。

教師：作者寫到了如此之多的都市景象，但讀起來卻并非雜亂無章，作者用到了一種獨特的組材方式，或者說是藝術(shù)手法，這種藝術(shù)手法就是“點染”。

清?劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，點染本是國畫的術(shù)語。借用到古典詩詞中來，“點染”就是先點出主體重點，然后再對其細(xì)節(jié)進行詳細(xì)的渲染描寫。

如白居易的《憶江南》：江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

這首詩前兩句寫自己曾經(jīng)游歷江南，熟悉那里的風(fēng)景，是點，接著“日出”“春來”兩句生動具體的描繪了江南風(fēng)景之美，是染。下面我們來尋找本詞上闋中的點。

明確：點：東南形盛、三吳都會、錢塘自古繁華

染：“煙柳畫橋、風(fēng)簾翠幕、參差十萬人家”是對“三吳都會”的染。

“云樹繞堤沙、怒濤卷霜雪、天塹無涯”是對“東南形勝”的染。“市列珠璣、戶盈羅綺、竟豪奢”是對“錢塘自古繁華”的染。

教師：下面我們選取你最喜歡、最具有感染力的幾句詞來試加分析，并且試著背下來。

示例一：“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家.”

這幾句是描寫景物的句子，我們都知道描寫景物的順序一般有：動靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合、虛實結(jié)合等。那我們看看這三句是通過什么樣的順序來寫得呢？連橋梁華麗的顏色和帷幕的翠綠色都能夠看得清楚，這是從哪個視角來寫？

相比較“參差十萬人家”是從遠(yuǎn)景來寫?！皡⒉钍f人家”，“參差”二字寫出了遠(yuǎn)景，寫出了樓閣房舍遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的景象；“十萬”，略數(shù)，只是形容人口之多，杭州在當(dāng)時就有“東南第一州”（宋仁宗詩）的美譽。我們尤其來看一下這句近景描寫?！帮L(fēng)簾翠幕”，這個“風(fēng)簾翠幕”就把“人家”具體化了，可以說是對于“人家“的又一次渲染。

在這三句里，不僅僅有遠(yuǎn)近結(jié)合，還有動靜結(jié)合，我們試著找找。微風(fēng)吹動處，簾幕輕擺，這是一種動態(tài)，而“煙柳畫橋”，是一種靜態(tài)，這樣就動靜結(jié)合，讓我們似乎看到了的大大小小的樓閣、張簾掛幕的人家，是錯落在“煙柳畫橋”之中，這樣就不僅使我們看到了戶戶人家的具體景象，也看到了整個城市的風(fēng)貌。

示例二：“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯.”

動詞使用的好，“繞”，“卷”，動詞的使用本來就可以增加畫面的動態(tài)感，這兩個動詞放在這個畫面中，“繞”字寫出了蔥翠的綠樹如同云霧一般，蜿蜒曲折的環(huán)繞著錢塘江岸。“卷”字寫出了錢塘江潮的浪花層層卷起，洶涌澎湃，猶如撲面而來的野獸，大有排天倒海之勢。

“怒濤”，寫出了江潮似乎被江岸激怒的野獸，來勢兇猛?！熬硭保八?，不僅寫出了怒濤如雪的白色，也寫出了江潮帶來的森森寒氣，正如孟浩然《與顏錢塘登障樓望潮作》所云：“驚濤來似雪，一坐凜生寒?！薄疤靿q無涯”，寫出了江面的寬闊，也暗示出江潮“吞天沃日”的氣勢。

評論：以上完成教學(xué)目標(biāo)2：點染的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

四、總結(jié)

我們剛才通過渲染手法品讀了一下柳詠的語言，一個作家的成就的高低，主要是看對于語言的應(yīng)用能力，顧城說，自己作詩就是想把現(xiàn)代漢語這個被弄臟了的人民幣來重新洗洗，無疑柳詠的語言是純潔的，是富有感染力的漢語。所以呢需要我們不斷的琢磨，感悟，領(lǐng)會，直到內(nèi)化。這節(jié)課的結(jié)束才意味著學(xué)習(xí)柳詠的開始，望同學(xué)們課外多讀讀柳詠。

參考文獻：

[1]平玉霞，張瑞靜.淺談柳永在詞史上的地位和貢獻[J].《安徽文學(xué)，2009（4）.

[2]《語文必修4》[M].人民教育出版社，2007（2）.

望海潮柳永范文第3篇

關(guān)鍵詞：柳永；詞作；影響

中圖分類號：I207.23 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）01-0171-03

柳永是我國北宋詞壇上一位杰出的作家，也是我國宋代文學(xué)史上第一位專力寫詞的專業(yè)詞人。他一生落拓不羈，蔑視禮法，所以在他所處的那個年代，他為世人所不解，甚至是被正統(tǒng)文人冷落和嘲笑，在他身后，作品也大多散佚。我們現(xiàn)今所能看到的柳作只是其龐大作品中的一部分。在他存世的這些作品中我們可以窺見宋詞的錦繡斑斕，也從中感受到作者那顆柔情萬種的心，足見其才華橫溢，文思富贍。他的詞對后世的影響也頗為廣泛?！胺灿芯嬏?，皆能歌柳詞”就是后人對他最大的肯定。也是后世無法超越和企及的巨大成就。

一、柳詞在內(nèi)容方面的開拓

晚唐以來，詞主要作為娛賓遣興的工具載體，內(nèi)容不離離別相思、風(fēng)花雪月。北宋前期詞壇，文人們主要寫傳統(tǒng)題材內(nèi)容，風(fēng)格上承襲了花間、南唐詞一路。柳永和別的詞人不同，將城市風(fēng)光、市民生活和羈旅行役等題材寫進詞中，打破了以往詞作題材傳統(tǒng)，為詞的內(nèi)容增添了新鮮元素。柳詞的內(nèi)容分為五類：女性題材詞，103首；羈旅行役詞，59首；都市題材，27首；詠物詠史詞，13首；頌詞，11首。在內(nèi)容方面，柳永有著十分重要的開拓意義：如在描寫女性題材時，能夠?qū)Ω杓说膬?nèi)心世界進行真實地刻畫，把她們的情感生活、個人遭遇及心理感受通過詞作向人們細(xì)致地傳達(dá)，而且柳永同情歌妓們的命運，平等地與她們相處，這更增加了柳詞描寫愛情意識的含量和分量。不但如此，柳永長期奔波在外，出入于風(fēng)塵之中，飽嘗羈旅之苦，為人們留下了大量的羈旅行役詞。此類詞沖破傳統(tǒng)樓閣庭院的范疇，其視角轉(zhuǎn)向自然、社會，通過選景，烘托悲涼氣氛，表現(xiàn)沉郁感情。其詞作內(nèi)容開拓方面表現(xiàn)如下。

（一）描寫繁華富庶的都市風(fēng)光詞

柳永的詞作在描摹城市繁華景象與市井風(fēng)情上也著力探索用思頗深。我們知道柳七郎所處的生活年代，時值北宋盛世，由于戰(zhàn)亂紛爭剛剛結(jié)束，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)得以發(fā)展，商業(yè)經(jīng)濟日益繁榮，這便進一步促進了城市的繁華，于是便出現(xiàn)了一些較為繁華的城市。柳永正是用他那支靈動神奇的彩筆，一一描繪過當(dāng)時的汴京、洛陽、益州、揚州、金陵、杭州等城市的繁榮景象與市民的游樂情景。如在《迎新春》描寫汴京的節(jié)日盛況：列華燈、千門萬戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹。熬山聳、喧天簫鼓。”《瑞鷓鴣》鋪敘蘇州的富庶景象：“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青娥畫舸，紅粉朱樓?！痹谶@其中最富代表意義的首推《望海潮》：

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

此詞首敘形勢之勝，來歷不凡，凝重有力。次狀都市之盛，形象可感。以下用“云樹”、“怒濤”敘錢江之狀闊，以“珠璣”、“羅綺”顯市民之殷富，層層鋪敘，顯現(xiàn)繁華景象，下片前半專詠西湖，先景后人，動靜結(jié)合，點面兼顧，具體入微。最后轉(zhuǎn)為頌詞，雖美郡守，實襯西湖美景。全詞總分結(jié)合，經(jīng)緯嚴(yán)密，虛實相間，層次分明，堪稱是柳永用詞體寫就的杭州賦。杭州的繁華與美麗第一次在柳永的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，令人目不暇接，夢魂牽繞?！锻３薄芬辉~，打破了詞為艷科的藩籬，擴大了詞的內(nèi)容，提高了詞的境界，開啟了詞壇歌詠都市風(fēng)貌與市井風(fēng)貌的新紀(jì)元。

（二）對歌妓和市井女性思想感情的表現(xiàn)

在柳永的傳世作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)一個特點；那就是他描寫底層女性的筆墨較多，比如歌妓和市井女性，而且用心獨特。可見，他是比較偏愛這類題材的，由于當(dāng)時的北宋都市繁華，商業(yè)發(fā)達(dá)，文人士大夫狎妓之風(fēng)盛行。柳永也深受影響。更何況他精通音樂，可以變舊聲為新聲，且其詞音律美妙。由于他這些音樂天賦使他更具浪漫的氣質(zhì)，故多以女性為描寫對象，喜愛描寫才子佳人的愛情。他在樂章集中總是以才子自居，所謂“才子詞人，自是白衣卿相?！庇钟捎诹澜?jīng)常出入秦樓楚館深受歌妓們的喜愛。柳永追求功名道路上備愛挫折，屢受打擊，于是出入于煙花巷陌、秦樓楚館也應(yīng)是其科舉功名上遭受挫折的心理慰藉，然而柳永和別的詞人不同的是，他對歌妓的態(tài)度是平等的態(tài)度，是尊重和理解的態(tài)度，是關(guān)心和同情的態(tài)度。正因如此，柳永在描寫這些歌妓的處境、遭遇、理想時，坦白直率，真情投入，沒有絲毫寄托，沒有表現(xiàn)任何含蓄，如《定風(fēng)波》：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。 早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

這首詞民間詞風(fēng)味十足，以平民化的口吻出之，具有濃厚的民歌色彩，和傳統(tǒng)的詩詞寫法迥然不同，作者對待感情的的態(tài)度是大膽直白的表述方式，毫無保留、無所顧忌的寫作風(fēng)格。從思想上看，這首詞擺脫了封建思想的束縛和羈絆，是對封建禮教的控訴和挑戰(zhàn)。從藝術(shù)上看，這首詞通過平易的語言，白描的手法，既豐富了詞的題材內(nèi)容，又大大增強了詞的表現(xiàn)力。

（三）直抒羈旅行役的落寞失意的情懷

“羈旅”主題并不是柳永的獨創(chuàng)，在陶淵明的作品中以及唐詩里羈旅就是一個很重要的題材，但將這些多入于詩的羈旅窮愁主題移入詞中開拓這便是柳永。

柳永大量創(chuàng)作羈旅行役詞也是有其深刻原因的：首先就當(dāng)時宋代社會現(xiàn)實而言，文士治國是宋代政治的象征，但當(dāng)時考場作弊之風(fēng)盛行，而且決定文人命運的權(quán)利最終還是掌握在統(tǒng)治階級手中。像柳永這種出身低微的文人很難實現(xiàn)其抱負(fù)，只能浪跡天涯，感慨自己的懷才不遇。柳永在追求功名屢屢受挫，寫羈旅行役詞，表達(dá)了柳永無奈、凄涼、感傷等多種復(fù)雜心緒。

柳永羈旅行役詞中悲愁主題特別突出，我國古代詩人劉禹錫在他的詩中寫到“自古逢秋多寂寞，我言秋日勝春朝?！彼J(rèn)為秋天是充滿浪漫，富有生機的。但柳永和大多數(shù)人一樣認(rèn)為秋天是萬物蕭條、秋風(fēng)蕭瑟的，容易讓人產(chǎn)生悲涼惆悵之情，柳永在詞中通過描寫晚秋日暮這種特定景象和表現(xiàn)游子的鄉(xiāng)愁的無盡感傷與讀者產(chǎn)生了共鳴，這也是他的詞作受歡迎的原因之一。由于柳永四處漂泊，足跡遍布大江南北，關(guān)塞山河，所以在他的羈旅行役詞中還有大量描寫祖國風(fēng)光的詞。如《八聲甘州》：“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”此詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密有致，寫景抒情渾然一體，作者通白描手法，以平常語出之，抒思鄉(xiāng)之情，發(fā)懷人之感，成為詞史上的豐碑。

二、柳永在詞體方面的開拓

晚唐五代的士大夫中寄情于詞的人，一般只是填詞寫短小的令詞。雖然張先、歐陽修等人也寫了許多慢詞，但張先等人的慢詞題材仍局限在戀情和宴飲聚會之作，表現(xiàn)手法極其單調(diào)，另外，北宋前期慢詞大都有句無篇，初期詞作不乏情景交融、細(xì)膩優(yōu)美的詩句，如張先“瀟湘故人未歸，但目送游云孤鳥。際天秒。離情盡寄芳草?！保ā段踔萋?贈述古》）空靈淡遠(yuǎn)、含蓄蘊藉，但整首詞的境界卻往往顯得頗為一般。張先素有“張三影”的雅稱，這是因為他們在創(chuàng)作慢詞時，注重警句的錘煉與安排。但一旦關(guān)系到謀篇布局，張先則顯得有些力不能及，慢詞作品往往缺乏一種內(nèi)在的神韻將其聯(lián)系在一起。第四，堆疊實字，呆板癡重，慢詞由于篇幅長、字?jǐn)?shù)多，這個問題顯得尤為突出。張先等人的慢詞作品中，堆疊實字的現(xiàn)象就比較突出，看張先、歐陽修的慢詞作品，基本上都是由實字組成，顯得密集堆砌。后來柳永在慢詞中大量使用虛字，使整篇詞作顯得空靈而有秩序，歌唱起來也更為和諧美聽。直到柳永出現(xiàn)，致力于慢詞的創(chuàng)作，彌補了慢詞創(chuàng)作中的不足，從此確立了慢詞在詞壇的地位，大大推動了慢詞的發(fā)展。

柳永大力創(chuàng)制的慢詞，就其革新的內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)為兩個方面，一是將令詞衍為長調(diào)。如《長相思》本雙調(diào)36字，柳永變?yōu)殡p調(diào)103字；《浪淘沙》本雙調(diào)54字，柳永變?yōu)槿B144字，以及《安公子》《定風(fēng)波》等這類長調(diào)在《樂章集》中約有近90首之多。二是柳永創(chuàng)制的新調(diào)慢詞如：《望海潮》、《一寸金》、《傾懷》等。特別是柳永的自度曲《戚氏》此調(diào)在《樂章集》入“中呂調(diào)”，共212字，是柳永詞字?jǐn)?shù)最多的一調(diào)。這樣，從一系列作品中我們就可以看出慢詞到了柳永手上才真正成為一種成熟的文學(xué)樣式。這也為蘇軾在后來詞中“無意不可入，無事不可言”提供了很好的條件。從《樂章集》還可以發(fā)現(xiàn)，柳永的慢詞除一小部分是對前代的繼承，其余絕大部分是柳永首創(chuàng)的。

三、柳永在手法上的開拓

除去在內(nèi)容和詞體方面的獨到貢獻，柳永在詞的創(chuàng)作手法上也是獨樹一幟，可圈可點的。其開拓意義表現(xiàn)在鋪敘和點染兩個方面。

柳永在鋪敘手法運用方面大膽突破詞的傳統(tǒng)寫法，不僅變小令為慢詞長調(diào)，而且通過詞來更多的社會內(nèi)容，并且用平易的語言，同時引入大量的俚語、俗語入詞，形成了與別的文人不同的風(fēng)格。如《望海潮》寫杭州，但并不直接寫，開始先介紹其優(yōu)越的地勢特征和重要的歷史地位，接著寫人家，寫錢塘江，寫西湖，寫人物活動，等等。通過情與景的有機結(jié)合，進而展示市井生活的百態(tài)狀貌，直率自然，不避俚俗，不粉飾，不雕琢，為市民所喜愛。

點染既可使作品主題明晰，又能使其得到渲染烘托，而被表現(xiàn)的更加生動、更加多姿。李煜《虞美人》中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，《清平樂》中的“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”等。這些詞中的點與染，或以景物作渲染烘托，使作者的愁情表達(dá)更為形象，或點染交叉變化，使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動和諧統(tǒng)一都收到了很好的藝術(shù)效果。然而，柳永詞中的點染則又較唐五代詞中的點染內(nèi)容更為豐富，手法更為靈活，審美也更具特色。如《雨霖鈴》便被視為點染的成功典范。上下兩片，在結(jié)構(gòu)上共有六個層次，即每片三層構(gòu)成。上片分為寫景、送別、別后之景三個層次；下片分為總括離愁、想象離愁、別后悲思三個層次。此六層之間，層層生發(fā)，環(huán)環(huán)相扣，給人以強烈的藝術(shù)感染。上片開頭即點，如用：“寒蟬”點季節(jié)，“長亭”點地點，“晚”點時間等，但最為特色要數(shù)“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”兩句。“念去去”為“點”，點明此次分別是漸去漸遠(yuǎn)?！扒Ю餆煵ā?、“暮靄沉沉”、“楚天闊”便是“染“，襯托出千山萬水之遙和深沉凝重之愁，極富韻味和感染力。以上的例子表明柳詞中的點染，由于是用在長調(diào)之中，因而較之李煜等唐五代詞人中的點染是具有更為豐富與更富于變化的特點。換句話說，就是柳永不斷地藝術(shù)實踐，豐富與升華了點染這一藝術(shù)技法，而此，即為柳永表現(xiàn)在詞學(xué)藝術(shù)史上的又一貢獻。

綜上所述，我們可以從中分析出這樣的結(jié)論，那就是柳永的詞是富于藝術(shù)生命力并且源遠(yuǎn)流長的。后人在對其詞的研習(xí)中總結(jié)出他對詞的創(chuàng)作各方面開拓功績顯著，并對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這樣的巨大成就，柳詞是擔(dān)得起這樣的評價的。他以其獨到的視角，細(xì)膩的情感，暢敘自我的襟懷，感動他人的心扉，每一字每一句都浸透著他智慧的靈光和生命的感悟，詞就是他人生的延續(xù)，他雖不為當(dāng)世的文人雅士所認(rèn)同，但卻在后世的研究者眼中找到了自己的價值和靈魂。可見，柳詞不僅在當(dāng)時受到民眾的喜愛，時至今日依然青春永駐。盡管宋代文人們指責(zé)它“詞語塵下”、“聲態(tài)可憎”、“為風(fēng)月所使”，但他們實際上又偷偷地從中吸取了許多寫作經(jīng)驗和藝術(shù)技巧，特別是關(guān)于慢詞長調(diào)的寫作經(jīng)驗，足見柳永是極具研究價值的。他聯(lián)系了宋及唐詞壇的創(chuàng)作成果，是一位特立獨行的風(fēng)流人物。研究其功績對我們今人的創(chuàng)作也是大有裨益的。

參考文獻：

〔1〕謝桃坊.柳永詞賞析集[M].成都：巴蜀書社，1996.8.

望海潮柳永范文第4篇

1、《定風(fēng)波》。

自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終 日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。

2、《望海潮》。

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

3、《鶴沖天 》。

望海潮柳永范文第5篇

關(guān)鍵詞：秦觀；詞；化用

“化用”，也稱作“借用”、“套用”，所謂“化用”即將他人作品中的句、段或作品化解開來，根據(jù)自身表達(dá)的需要，再重新組合，靈活運用，形成一個有機的整體，簡而言之，就是既借用前人的句子又經(jīng)過自己的藝術(shù)改造。如唐朝詩人王勃的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！闭腔免仔拧恶R射賦》中：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色?！庇秩缙洹峨蹰w序》中“東隅已逝，桑榆非晚”化用《后漢書》“失之東隅，收之桑榆?！笨梢悦黠@看出，化用是作者對素材積累的濃縮與升華，是情感醞釀的奔突與發(fā)展，是取我所需的一種重新整合形式。秦觀，字少游，一字太虛，別號淮海居士，揚州高郵人。其詞作蘊藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。秦觀詞作中大量的化用為他的作品增添了詞的抒情特性，作者似信手拈來，卻深思熟慮，秦觀詞的化用不受時間和空間的限制，化用后的句子甚至比前人名聲更大，流傳度更高。

一、秦觀詞化用的量化分析

考據(jù)徐培均先生的《秦觀詞集》及《秦觀詩詞文選評》收錄的96篇作品的初步分析，秦觀化用前人詩詞文語句共有88處，數(shù)量之多，比例之高，顯而易見。其最常用的是以下詩人的詩句，其化用唐代詩人李商隱詩11處，化用杜牧詩11處，化用白居易詩9處，化用杜甫詩8處，化用李賀詩6處，化用韓詩3處，化用韓愈詩2處，化用張籍、李白、李煜、劉禹錫、韓愈詩各2處，化用溫庭筠、李煜、李Z、劉孝綽、戴叔倫、鄭谷、徐夤、李益、譚用之、僧齊己、羅隱、高蟾、吳融、王績、陸龜蒙、杜秋娘、劉方平、杜荀鶴詩1處，化用非唐代詩人化用柳永詩5處，歐陽修詩2處，化用蘇軾詩2處，曹植、陶潛詩各1處。

據(jù)統(tǒng)計，可以初步看出，秦觀化用前人詩句和其對唐代詩歌的自然傳承有關(guān)，其化用有以下幾個特點：

一運用唐宋作家作品詞句比例較高。據(jù)《秦觀詞集》中96首詞統(tǒng)計，化用唐朝詩人作品的詞共有77處，占據(jù)80.2%，除了本身宋詞對唐詩的繼承外，北宋人對詞采有一種“花間尊前”的觀念，即景作詩，創(chuàng)作態(tài)度中也帶有即興的態(tài)度，缺乏錘煉精神，因此多用前人的作品入詞，信手拈來或稍作更易變化，以此為創(chuàng)作的佳法，以詩入詞，大小詞人皆不例外，且成為普遍現(xiàn)象。

二化用李商隱、杜甫作品最多。秦、李二人際遇相似，政治失意與情感之路的坎坷使兩位詩人都具有一顆敏感多情的心、一種憂郁內(nèi)斂的氣質(zhì)，清人周濟所謂都將身世之感打入，且李商隱的作品的憂患意識及創(chuàng)傷精神更使秦觀的文學(xué)作品呈現(xiàn)“以悲為美”的風(fēng)格和相似的價值取向。其次，秦李二人創(chuàng)作背景也相似，唐末詩壇普遍追隨李、杜詩風(fēng)，更受李賀“瑰奇美麗”詩風(fēng)的影響，李商隱的無題詩作品的詞化，受到秦觀為代表的婉約詞派的追捧與效仿，所以在意象的選取和意境的締造方面秦觀詞多處受李商隱影響。

三化用杜牧作品較多。吳喬《圍爐詩話》：“杜牧詩，維絕句最多風(fēng)調(diào)……”杜牧一身中屬絕句成就最高，其豪健俊爽的風(fēng)格與清奇綺麗的詩風(fēng)對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。在秦觀詞中，也大量化用了杜牧詩句片段。杜牧對宋詞的影響體現(xiàn)在他的詩與"詞為艷科"和"要眇宜修"的詞體特質(zhì)相近。

四化用白居易作品較多。白居易在政治觀念、人生態(tài)度以及文學(xué)創(chuàng)作上都表現(xiàn)出了鮮明的時代性和典型意義，并對宋人產(chǎn)生了極其深刻的影響，在文學(xué)上積極倡導(dǎo)新樂府運動，主張“文章合為時而著，詩歌合為事而作”，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，最重要的是其語言特色通俗易懂，淺顯親近，對后世頗有影響。在秦觀詞中反映嶺南生活的作品中，充溢類似的身世之感、貶謫之慨、異鄉(xiāng)之悲。

二、秦觀詞化用的類型

秦觀的化用可以分為兩個部分即內(nèi)容和形式：

（一）按內(nèi)容可分為“正面化用”和“反面化用”

正面化用即在內(nèi)容上與前人所表達(dá)內(nèi)容一致，在類似的心境下，抒發(fā)相同或相似的思想感情，受求同思維的影響，化用歷史中前人的詞句為己用，自然流暢。正化的手法在秦觀詞里有大量的運用。

例如：“香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。”（《滿庭芳》）化用杜甫的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”（《譴懷》）此詞作于初冬時節(jié)的會稽城外，作者與心愛的歌姬話別至黃昏，為表愛情的忠貞，悄悄解下香囊與羅帶贈予彼此，知曉自己終要離開，空負(fù)對方一腔深情，徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。當(dāng)他讀到杜甫夢揚州所做的《譴懷》詩時，自然化用其名句增其抑郁情緒。

“玉籠金斗，時熨沉香?！保ā肚邎@春》）化用李商隱“輕寒水省夜，金斗熨沉香?！保ā缎炝牦w贈更衣》）李商[詞中描繪的華美的室內(nèi)景象，熏爐上罩以華美籠子，爐內(nèi)放著熨斗，壓著燃燒的沉香，秦觀化用詞句意在營造意中人手執(zhí)熏香，朦朧美好的

意境。

反面化用即所表達(dá)的內(nèi)容與化用內(nèi)容相反，即作者所表達(dá)的思想感情與前人表達(dá)的相悖，處于求異的思維。

例如：“翡翠側(cè)身窺淥酒，蜻蜓偷眼避紅妝?！保ā队舞b湖》）化用了杜甫的詩句“蜜蜂蝴蝶生性情，偷眼蜻蜓避伯芳。”（《風(fēng)雨看舟前落花戲為新句》）當(dāng)時作者在越州省大父承議公及叔父秦定。此詩所寫是作者游湖所見?；枚涮貙懢植恐埃拭鼷愑骋r，神態(tài)逼真?zhèn)魃瘛ｔ浯澍B也被美酒所陶醉，側(cè)身窺視著綠色的清酒；蜻蜓也被美女所吸引，偷偷看著歌女美麗的紅妝。寫詩人看到落花引起的悲戚情節(jié)。蜻蜓偶然穿花飛過，本想偷眼觀看一番桃花的，可是猝然間看到了兇惡的伯勞鳥，只好匆匆飛走。飽經(jīng)滄桑的成年人，可以把它看做悲情人生的寫照。人的一生，可能有過綺色的夢想與朦朧的情懷，但是，一切美好的事情，總是會遭遇種種的阻撓，難以如愿，往往只能在絕望和孤獨中老去。同樣是描寫“蜻蜓偷眼”的 意象，一種是對美的陶醉，一種是對美的絕望，意義截然相反，秦觀詞化用新奇妥帖。

“此處便令君睡足，何須云夢澤南州?！保ā端丬幎住罚┗昧硕拍恋摹捌缴闾?，云夢澤南州?！保ā稇淉R安郡》》）杜牧詩作于黃州，謂黃州地僻而不能施展其才華。秦觀反用其意以自嘲。說睡足軒就讓人夢游一生了，何必再到當(dāng)年楚王游獵的云夢澤去周游一番呢？是說在此處便可快樂度過一生，何必一定要入仕施展抱負(fù)呢？

（二）按形式可分為“明化”和“暗化”

明化是指直接化用前人的詩詞句，句子的相似程度高，表達(dá)含義也相近。

例如：“小槽春酒滴珠紅”（《江城子》）化用李賀“小槽酒滴真珠紅”（《將進酒》）；“畢竟不成眠，鴉啼今井寒?！保ā镀兴_蠻》）化用柳永“畢竟不成眠，一夜長如歲?！保ā稇浀劬罚?；“指點虛無征路，醉乘斑虬，遠(yuǎn)訪西極?！保ā队曛谢ā罚┗枚鸥Α芭钊R織女回云車，指點虛無是征路?！保ā端涂壮哺钢x病歸游江東兼呈李白詩》）

與明化相對應(yīng)的是暗化，即化用前人詩句不露痕跡，如果讀者并不熟悉前人詩作的情況下閱讀相關(guān)秦觀詞無法清晰地辨別是否使用了化用。

例如：“水剪雙眸點絳唇?！保ā赌相l(xiāng)子》）化用了李賀的“一雙瞳人翦秋水?！保ā短苾焊琛罚?；“怎得香香深處，作個蜂兒抱？”（《迎春樂》）化用了韓的“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行?！保ā稓埓郝蒙帷罚弧奥兜屋p寒，雨打芙蓉淚不干。”（《丑奴兒》）化用了白居易的“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂?！保ā堕L恨歌》）；“蜜脾香少，觸處蜂忙?！保ā肚邎@春》）化用了李商隱的“紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差?！?/p>

三、秦觀詞化用的方法

（一）原句化用法

原句化用即把前人的作品照搬過來為己用。

“天際識歸舟?！保ā锻３薄罚┗弥x眺的“天際識歸舟，云中辨江樹。”（《之宣州郡出新林浦向板橋》）；“寒鴉萬點，流水繞孤村。”（《滿庭芳》）化用葉夢得的“寒鴉千萬點，流水繞孤村?！保ā侗苁钿浽挕罚弧氨M道有些堪恨處，無情，任是無情也動人?！保ā赌相l(xiāng)子》）化用羅隱的“若教解語能傾國，任是無情也動人?！保ā赌档ぁ罚?；“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！保ā杜R江仙》）化用錢起的“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！保ā妒≡囅骒`鼓瑟》）

（二）取詞摘句法

取詞摘句即摘取原句中的個別詞化用到自己的作品中，在原句用詞的基礎(chǔ)上增添或縮減詞句，達(dá)到獨特的帶有個人風(fēng)格的佳句。

1.增句

“到如今誰把，雕鞍鎖定?！保ā豆牡崖罚┗昧赖摹安话训癜版i”（《定風(fēng)波》）在原句的基礎(chǔ)上增字。

“西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷”（《木蘭花》）化用《史記q淳于髡傳》中“日暮酒闌，合尊促坐?！?；“人不見，碧云暮合空相對?！保ā肚餁q》）化用南朝江淹“日暮碧云合”（《擬休上人怨別》）；“料得有心憐宋玉，只應(yīng)無奈楚襄何?！保ā朵较场罚┗美钌蘙的“料得也應(yīng)憐宋玉，只應(yīng)無奈楚襄王?！保ā断腺浫恕罚?/p>

2.減句

“梅市舊書，蘭亭古墨?！保ā锻３薄罚┗脧埣摹懊肥腥撕卧?，蘭亭水尚流?！保ā端屠钤u事游越》）；“長記誤隨車”（《望海潮》）化用韓愈的“只知閑信馬，不覺誤隨車。”（《嘲少年》）；“倚危亭，恨如芳草?！保ā栋肆印罚┗美铎系摹半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（《清平樂》）；“煙浪遠(yuǎn)，暮云重?！保ā督亲印罚┗昧赖摹澳钊トデЮ餆煵ǎ红\沉沉楚天闊?！保ā队炅剽彙罚弧盎ㄓ皝y，鶯聲碎?！保ā肚餁q》）化用杜茍鶴的“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。”（《春宮怨》）

（三）詞句重組法

詞句重組即打亂原句字詞的排序重新組合成新的句子，表達(dá)的意義相似或相同。

例如：“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)?！保ā队菝廊恕罚┗酶唧傅摹疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽?！保ā断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚?；“綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨背西風(fēng)?！保ā队菝廊恕罚┗枚拍恋摹岸嗌倬G荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)?！保ā洱R安郡中偶題二首》）；“指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透”（《如夢令》）化用李Z的“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”（《浣溪沙》）；“曉岸柳，微風(fēng)吹殘酒?！保ā队中小罚┗昧赖摹敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！保ā队炅剽彙罚?/p>

四、秦觀詞化用的審美效果

（一）蘊藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)

秦觀詞多詠美人芳草，離愁別恨，大量化用使其意境悠遠(yuǎn)，婉轉(zhuǎn)低回，頗有游絲蕩空，春水縈溪的藝術(shù)效果[1]。如其作品《如夢令其三》：“樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風(fēng)，回首落英無限。腸斷，腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)?！逼渲小澳c斷，腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)。”化用了柳永《雨霖鈴》中“念去去，千里煙波，霧靄沉沉楚天闊?！绷x蘊言中，韻流弦外，其離愁別緒比原句更深一層次，意境開闊，言有盡而意無窮，

（二）創(chuàng)造自如，融合無間

秦觀擅于融合化用古人詩句，如“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）

晁補之贊曰：“雖不識字人，亦知是天生好言語?！保ㄎ簯c之《詩人玉屑》卷二十一引）后兩句本之于隋煬帝詩，清賀貽孫說：“寒鴉，流水，煬帝以五言劃為兩景，少游用長短句錯落，與斜陽外三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點化之神。”說明秦觀詞的化用極富創(chuàng)造性。

（三）工于用典，涉獵廣泛

劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”，說是“據(jù)事以類義，援古以證今”。即是用來以古比今，以古證今，借古抒懷。秦觀的用典擷取典故廣泛，既師其意，尚能于故中求新，更能令其如己出，而不露痕跡，好比“水中著鹽，飲水乃知鹽味”。如《虞美人》中：“瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠(yuǎn)?！保?“瓊枝玉樹”的典故本出自《世說新語q容止》：“魏明帝使用后弟毛曾與夏侯玄并坐，時人謂蒹葭倚玉樹。” [2]比喻人物風(fēng)采之美，秦觀在此處用典，用“瓊枝”二句，懷念昔日聯(lián)驂同游之樂，與當(dāng)時創(chuàng)作背景中蘇軾“烏臺詩案”產(chǎn)生對比，以今日之恨襯昔日之樂，增其抑郁。再如其作《鵲橋仙》化用牛女二星于每年七夕渡過遼闊銀河相會的典故表達(dá)對愛情的贊頌，“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”以潔心志，從情感體驗上來說，與當(dāng)時科舉失利的秦觀相吻合。此處靈活化用典故，賦予其新的意義，化用自然巧妙。

參考文獻：