前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇?jiǎng)?lì)志片范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

勵(lì)志片范文第1篇

正能量勵(lì)志句子圖片【1】

1．對(duì)未來(lái)真正的慷慨，就是把一切都獻(xiàn)給現(xiàn)在。

2．在陌生人那里受到的委屈，卻在愛(ài)人的身上發(fā)泄出來(lái)。這是不對(duì)的，要改。

3．出去走走，看看不同的風(fēng)景，接觸不同的人和事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的煩惱原來(lái)是那么微不足道。

4．你的人生不會(huì)辜負(fù)你的。那些轉(zhuǎn)錯(cuò)的彎，那些流下的淚水，那些滴下的汗水，全都讓你成為獨(dú)一無(wú)二的自己。

5．別在意那些在你背后說(shuō)三道四的人，那只不過(guò)說(shuō)明你走在了他們的前面。

6．對(duì)別人要求松一點(diǎn)，就不會(huì)總失望；對(duì)自己要求嚴(yán)一點(diǎn)，就不會(huì)總沮喪。

7．這個(gè)世界上最不開(kāi)心的，是那些懂得太多和想得太多的人。

8．非讓現(xiàn)實(shí)給你一巴掌，你才知道社會(huì)有多虛偽；非讓所謂的朋友把你傷的什么都不是，你才知道人心可畏。

9．你疼過(guò)，便懂得了；你跨越過(guò)，便成熟了。你總是要失去了什么，才學(xué)會(huì)珍惜什么。你總是要碰了壁，才會(huì)學(xué)會(huì)改變什么，放棄什么。

10．一輩子很長(zhǎng)，要和有趣的人在一起才會(huì)快樂(lè)。

正能量勵(lì)志句子圖片【2】

1、過(guò)去的景色那樣美，讓你流連不舍，可是你總是需要前進(jìn)，會(huì)離開(kāi)，然后你告訴自己，沒(méi)關(guān)系，我以后一定還會(huì)再來(lái)看，可其實(shí)，往往你再也不會(huì)回去。

2、去面對(duì)復(fù)雜，去保持歡喜。相信自己的堅(jiān)強(qiáng)，但不要拒絕眼淚;相信物質(zhì)的美好，但不要傾其一生。

3、人生本來(lái)就不易，生命本來(lái)就不長(zhǎng)，何必用無(wú)謂的煩惱，作踐自己，傷害歲月。青春就應(yīng)該有一種快樂(lè)勇敢的氣質(zhì)。

4、路在延伸，風(fēng)景在變幻，人生沒(méi)有不變的永恒。走遠(yuǎn)了再回頭看，很多事已經(jīng)模糊，很多人已經(jīng)淡忘，只有很少的人與事與我們有關(guān)。

5、青春，人生中最美好的年華，相信自己，要知道你內(nèi)心深處的某些東西是比任何困難都要強(qiáng)大。

6、我們從未真正長(zhǎng)大，我們只是在別人面前學(xué)會(huì)了假裝。

7、每一次得到我都相信里面有我失去的一部分，愛(ài)是條長(zhǎng)路，不論途中多少人并肩多少人離開(kāi)，都始終要走向終點(diǎn)。

8、生活的悲歡離合，永遠(yuǎn)在地平線以外。它不在你的身體，你不是欲望的囚徒，你不是背負(fù)創(chuàng)痛的騾子，你只是一個(gè)朦朧的住所。

勵(lì)志片范文第2篇

中國(guó)勵(lì)志劇情片《我不是藥神》觀后感

我一個(gè)而立之年的大老爺們，看完電影先是默默流淚，可心中的驚濤駭浪實(shí)在難以平復(fù)，最后居然哇的一聲嚎啕起來(lái)。——我是真的被感動(dòng)了，真的！

生活不是電影，生活比電影苦太多，但電影可以反映生活，感受生活。《我不是藥神》說(shuō)的是主公翁程勇，在機(jī)緣巧合下成為了印度仿制抗癌藥的中國(guó)區(qū)，通過(guò)買(mǎi)仿制藥發(fā)家致富，最后正版藥公司的述求下他退出了，可后來(lái)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)在他這里買(mǎi)藥的患者陷入了困境，因?yàn)槿彼幎?，心有愧疚的程勇決定為了患者鋌而走險(xiǎn)，再一次以成本價(jià)向患者出售正版上萬(wàn)元的仿制藥，最終因?yàn)?ldquo;走私假藥”而被捕。

最諷刺的最心酸，最荒誕的最現(xiàn)實(shí)。《我不是藥神》的故事看似簡(jiǎn)單，但卻來(lái)源于真實(shí)事件，當(dāng)年的陸勇案也是喧囂一時(shí)，這部電影以此事為基礎(chǔ)做了戲劇化的改編，直擊社會(huì)的痛點(diǎn)，通過(guò)白血病人買(mǎi)仿制藥求生的事，由點(diǎn)及面，以小見(jiàn)大，觀影后的我們?cè)诟袆?dòng)之余，更多的是思考，是感悟。

電影給我的第一個(gè)觸動(dòng)，是程勇砸錢(qián)，讓夜店經(jīng)理上臺(tái)去給劉思慧跳舞的橋段。一個(gè)單親媽媽，女兒患了白血病，一瓶藥需要四萬(wàn)多塊，有藥就能活，沒(méi)藥就得死！即便是如今這個(gè)日漸開(kāi)放的時(shí)代，在夜店里穿著暴露的服飾跳鋼管舞，即便人們嘴上說(shuō)理解，認(rèn)同，但心里總會(huì)有一絲蔑視和偏見(jiàn)吧，夜店經(jīng)理更是直接的表現(xiàn)出了他對(duì)鋼管舞女郎的輕蔑。但程勇為劉思慧出頭，他知道劉思慧為什么即便忍受著屈辱也要在這里被人看輕，這樣能賺錢(qián)，這樣能買(mǎi)那四萬(wàn)一瓶的藥，這樣她的女兒能活！所有的屈辱都敵不過(guò)一個(gè)叫“母愛(ài)”的詞。

劉思慧看著在臺(tái)上尬舞的經(jīng)理，內(nèi)心壓抑了多年的苦悶，憋屈，憤恨都在這一刻爆發(fā)，炙熱的眼神告訴所有人，在這一刻，她在做她自己。就像被枷鎖鎖住了的飛鳥(niǎo)，在這一刻，被程勇和他的印度仿制藥打開(kāi)了枷鎖，一飛沖天，自由翱翔！讓她守住了自己“母愛(ài)”的職責(zé)，讓她拿回了做人的尊嚴(yán)，讓她自由自在，讓她真正的活著！

第二個(gè)觸動(dòng)，來(lái)自那位普通的老婆婆，在曹斌飾演的警官周一圍抓住了購(gòu)買(mǎi)印度仿制藥的患者時(shí)，讓他們說(shuō)出賣(mài)家，卻沒(méi)有人回答，最后，這位老婆婆站了出來(lái)，哀求道：“領(lǐng)導(dǎo)同志，我病了三年，四萬(wàn)一瓶的藥吃了三年，房子吃沒(méi)了，家人被我吃垮了，現(xiàn)在還不容易有了便宜藥，你們非說(shuō)它是假藥，這藥假不假，我們能不知道嗎？那藥才賣(mài)五百塊錢(qián)一瓶，藥販子根本沒(méi)賺錢(qián)，誰(shuí)家能不遇上個(gè)病人，你能保證你一輩子不生病嗎？你們把他抓走了，我們都得等死。我不想死，我想活著。”聽(tīng)完這話的我，眼淚已經(jīng)在眼眶里面打轉(zhuǎn)了，我在想，我若是站在老婆婆面前的周一圍，我會(huì)怎么做，于法，這些人購(gòu)買(mǎi)“走私假藥”，當(dāng)抓當(dāng)追責(zé)，于情，這些人因病致窮，拖累全家，他們只不過(guò)是想活著，這又有什么罪！還好，周一圍是個(gè)有擔(dān)當(dāng)，感性大于理性的人，我不知道他算不算優(yōu)秀的警察，我但能說(shuō)他是個(gè)優(yōu)秀且值得尊敬的人！

最后，讓我哭出聲來(lái)的觸動(dòng)，來(lái)自程勇去監(jiān)獄的車(chē)上，在他這里買(mǎi)藥的白血病患者來(lái)為他送行的場(chǎng)景，所有人都摘下了口罩，劉思慧甚至都給女兒摘了口罩，他們?cè)谝允咀鹁础Ｒ驗(yàn)閹讉€(gè)病友群群主第一次和程勇見(jiàn)面時(shí)候，因?yàn)槭怯芯h(huán)境而戴著口罩的時(shí)候，程勇說(shuō)你們戴著口罩和我談，我都看不清你們的臉，是對(duì)我的不尊重，當(dāng)時(shí)不過(guò)是他耍橫的話，強(qiáng)行的要求，最后卻是白血病患者們自己主動(dòng)為他摘下口罩，這是大家對(duì)他的認(rèn)可，他用自己的行動(dòng)贏得了所有人的尊重，淚流滿面的我，也是在這一刻，哇的一下哭出聲來(lái)。想要?jiǎng)e人尊重，得先做讓人尊重的事。

有很多“電影評(píng)論家”們，指出電影這里不好，哪里可以加強(qiáng)。在我看來(lái)，這都是為了故意彰顯自己而去吹毛求疵，去雞蛋里面挑骨頭。在我國(guó)嚴(yán)格的電影審核制度下，既能通過(guò)審核又能在社會(huì)上引起強(qiáng)烈的感情共鳴，就已經(jīng)成功了。說(shuō)電影煽情？煽情的電影那么多，可讓我看完之后心緒久久不能平復(fù)，每每回想起來(lái)都會(huì)濕了眼眶的電影，這是唯一一部。

生活不是電影，生活比電影苦太多?！段也皇撬幧瘛返某晒Γ蛟S便在于用最真實(shí)的生活給了我們以最純粹的感動(dòng)。

中國(guó)勵(lì)志劇情片《我不是藥神》觀后感

主角的事例具有傳奇性，他了解到印度的白血病仿制藥（盜版藥）價(jià)格低廉，于是自己舍身取義（或者是商人的鋌而走險(xiǎn)）去印度開(kāi)辟走私渠道。藥品買(mǎi)到了，走私渠道建立了，國(guó)內(nèi)病人得到了實(shí)惠，他也短暫地成為了人生贏家。在瑞士藥廠的檢舉揭發(fā)下，警方受理了這起侵權(quán)案，抓捕了男主角，但是法律也有溫情一面，政府把白血病列入大病醫(yī)保，病人再也不愁沒(méi)錢(qián)吃藥了，男主角后來(lái)被提前釋放，成為一個(gè)悲情英雄。

這個(gè)題材是新聞?dòng)浾呦韧背鰜?lái)的，我國(guó)這么大，每天都有新聞發(fā)生，現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)蘊(yùn)藏了很多好故事。單純靠架空、穿越、顏值、流量，這本身就和電影的創(chuàng)作規(guī)律相悖。這部電影的主導(dǎo)者是寧浩和徐崢，他們?nèi)セI備這樣一部并非市場(chǎng)潮流的電影，這真是有情懷的。

說(shuō)完情懷，還是仔細(xì)說(shuō)說(shuō)電影本身。

這是一部其他演員表演都很到位，甚至有突破性的電影。但是，男主角徐崢的表演有些遺憾。徐崢作為主角的動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)變，有待商榷。從瘋狂的石頭到人在囧途、泰囧、港囧，徐崢一直是以壞老板的面貌出現(xiàn)。他的戲路，大部分是這樣一個(gè)人設(shè)：壞壞的城市中產(chǎn)，但是沒(méi)有完全壞到底。

從城市中產(chǎn)到底層人物（賣(mài)壯陽(yáng)藥連房租都交不出的diao絲），我個(gè)人感覺(jué)，徐崢很用力，但沒(méi)有真實(shí)地（有技巧地）走進(jìn)這個(gè)底層人物。

劇情可能對(duì)他的缺失有如下幾塊：1.去印度找仿冒藥廠到底難不難？2.跨境走私到底難不難？3.在好友去世后，他為何連本錢(qián)都不要，突然成為活菩薩，堅(jiān)持超低價(jià)銷(xiāo)售？

我覺(jué)得，可能是這三個(gè)問(wèn)題，讓徐崢的思想邏輯和行為邏輯被劇情割裂了，因此，也缺乏人物塑造的內(nèi)在真實(shí)。內(nèi)在真實(shí)減弱了，這個(gè)劇情的力量也就減弱了。

本片的其他主角和配角的表演都很動(dòng)人，王傳君和媳婦，黃毛，牧師，QQ群主特別真實(shí)。作為愛(ài)情公寓走出來(lái)的關(guān)谷神奇，為了劇情，瘦得形銷(xiāo)骨立，他這次真是鐵了心要當(dāng)一個(gè)好演員。黃毛衰就衰在太丑了一點(diǎn)，但戲份其實(shí)很吃重，他為了掩護(hù)男主角而把走私車(chē)開(kāi)走，調(diào)虎離山，吸引警方的注意力，讓男主角安全過(guò)關(guān)。這是警匪片里面的常用橋段，小弟掩護(hù)老大不惜獻(xiàn)出生命，很催淚，很有效。

牧師老伯，既是寬厚長(zhǎng)者，也是賣(mài)藥產(chǎn)業(yè)鏈的聯(lián)絡(luò)官，他有著淡然的心態(tài)，和為人練達(dá)的幽默，本片把一個(gè)宗教人員表現(xiàn)得很入世，這就顯得更有慈悲心。現(xiàn)在中國(guó)的電影，可以隨意表現(xiàn)佛教，輕松表現(xiàn)道教，就連基督教也有很多體現(xiàn)，當(dāng)然，其他的宗教可能還不好說(shuō)，說(shuō)不得。

QQ群主和徐崢差一點(diǎn)兒產(chǎn)生愛(ài)情戲，但是導(dǎo)演似乎在這方面產(chǎn)生了猶豫，導(dǎo)演擔(dān)心QQ群主和徐崢的戲份會(huì)破壞劇情的整體感。但是，本片屬于在真實(shí)事件上的虛構(gòu)，給悲情英雄植入一段感情線索，可能會(huì)讓劇情更豐滿。

沒(méi)有強(qiáng)大的反派，就顯示不出英雄的勇氣和智慧。

本片很尷尬，（從法律和商業(yè)邏輯上）不能直接把正版藥廠的代表塑造成反派，但是從觀眾的感情上和劇情的處理上，他真的是反派。反派的表面化，讓男主角徐崢無(wú)處下手，兩人沒(méi)有直接交鋒，徐崢的男主角表演失去指向性，或許與此有關(guān)。

本篇是典型的四幕作品。

第一幕中，徐崢作為低落的diao絲，落魄，需要金錢(qián)，意外得知商機(jī)。這里是故事的鋪陳。底層生活，真正開(kāi)店做小生意入不敷出的生活，描寫(xiě)得有些表面化。

第二幕中，徐崢和團(tuán)隊(duì)們賣(mài)藥順利，春風(fēng)得意，同時(shí)危機(jī)到來(lái)。對(duì)金錢(qián)，渴望發(fā)財(cái)?shù)牡胤?，過(guò)于娛樂(lè)化了。似乎消減了本片——悲劇的力量。

第三幕中，金盆洗手，被朋友的遭遇觸動(dòng)，又再走私，賠本賣(mài)低價(jià)，人物塑造是高大了，但是轉(zhuǎn)變不夠真實(shí)。但是第三幕的煽情情節(jié)很多，讓觀眾能夠忽略真實(shí)，尤其是接連兩個(gè)朋友的去世，讓觀眾感同身受，淚點(diǎn)滿滿。

第四幕，承載了點(diǎn)題、升華、政治正確的3個(gè)功能，這是一個(gè)很高明的處理方式。

主角被抓，進(jìn)監(jiān)獄之前被病人們的目送，這是一個(gè)充滿寫(xiě)意色彩的故事段落。經(jīng)過(guò)短暫囹圄，政府諒解了他。出獄后，國(guó)家因?yàn)樗陌咐?，開(kāi)始對(duì)醫(yī)保政策的推動(dòng)，改變了千千萬(wàn)萬(wàn)人的生活，這是個(gè)足夠強(qiáng)大的結(jié)尾。

這個(gè)電影從預(yù)告片到正片的影像質(zhì)感是不一樣的。

預(yù)告片，尤其是海報(bào)，有著高度濃縮的畫(huà)面張力，感覺(jué)是個(gè)苦中作樂(lè)的喜劇片。但是看了正片，觀感完全不同了。我個(gè)人感覺(jué)，徐崢負(fù)責(zé)的是商業(yè)部分，包括影片的投資和社會(huì)關(guān)系；寧浩可能會(huì)對(duì)具體拍攝，分鏡頭，效果處理，現(xiàn)場(chǎng)拍攝有很多的幫助。

這部影片的導(dǎo)演文牧野，在兩位商業(yè)大腕的加持下，呈現(xiàn)的是嚴(yán)肅的寫(xiě)實(shí)主義。

拍攝手法，樸實(shí)自然，故事的底色是苦澀的，但是拍攝手法就盡量找反差，攝影機(jī)一直在移動(dòng)，很有呼吸感。在美術(shù)場(chǎng)景和光效上，為了呼應(yīng)劇情的悲劇色彩，為了照顧到功能手機(jī)那個(gè)年代，畫(huà)面做得比較灰，色調(diào)比較冷，甚至于“破”和“舊”，自然主義的光效，穿越悲劇和人間，營(yíng)造紀(jì)錄片般的真實(shí)感。但是在某些地方，比如男主角去印度的第二次歷險(xiǎn)，又是象征主義，非現(xiàn)實(shí)的。

結(jié)尾，藥販子被抓，警察還不忘吩咐同事，開(kāi)慢一點(diǎn)，這既體現(xiàn)了人情味，也給了本片一個(gè)重要的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)。男主角以犯人的身份坐在警車(chē)?yán)?，但在路旁目送他的病人們的心中，此刻他就?ldquo;我不入地獄誰(shuí)入地獄”的耶穌。這個(gè)鏡頭表現(xiàn)出主角內(nèi)心的升華，逝去的兩個(gè)朋友也站在此刻的隊(duì)伍里，這種情感的體驗(yàn)是催淚的，也是滿足觀眾心理期待的。

他雖然被釘上了十字架，但此刻，他就是神。這個(gè)鏡頭，其實(shí)給了片名一個(gè)最合理的解釋。

本片盡量用輕松的方式講了一個(gè)沉重的話題，整體上，它借鑒了很多韓國(guó)類(lèi)型電影的元素。韓國(guó)的很多電影是有社會(huì)責(zé)任感的，比如《辯護(hù)人》、《出租車(chē)司機(jī)》它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，以小人物為切入口，呼應(yīng)大時(shí)代的重要話題，有淚點(diǎn)，也有喜劇點(diǎn)。

中國(guó)勵(lì)志劇情片《我不是藥神》觀后感

整部電影采用單線敘述的方式，沒(méi)有什么精巧的情節(jié)編排，更無(wú)特效，感覺(jué)就是在聽(tīng)一個(gè)人講故事，娓娓道來(lái)。我想它之所以得到這樣高的關(guān)注，大概就是“貴在真實(shí)”吧。電影中大多數(shù)讓我印象深深刻的情節(jié)都是那些然我感到心酸的。對(duì)于沒(méi)錢(qián)看病或是一人生病拖垮整個(gè)家庭的事，我之前并沒(méi)有特意關(guān)注過(guò)，這證明我是很幸運(yùn)的我周?chē)蟛糠秩艘捕际切疫\(yùn)的，但看了這部電影，我想，并不能因?yàn)槲覜](méi)有看到那些不幸就主觀認(rèn)為它們不存在。

電影中令人憎惡的瑞士醫(yī)藥公司和警察，他們沒(méi)有看見(jiàn)病人的痛苦或者沒(méi)有遭遇這樣的不幸，就選擇對(duì)這些人的苦難充耳不聞、閉口不談。實(shí)際上，不看比例，這些不幸者在人群中也占有相當(dāng)可觀的數(shù)量。但這一大批人都是不被看見(jiàn)的，在這個(gè)只談“明星”“炒房”“夢(mèng)想”“成功”的世界里，他們躲了起來(lái)，被徹底遺忘。人們關(guān)注熱議的對(duì)象，每個(gè)人都在拼命想活得更好，其實(shí)那些病人也一樣，只不過(guò)他們是為活下來(lái)拼命。但殘酷而又真實(shí)的是，這一切都需要用錢(qián)來(lái)?yè)Q取，這也是為什么人們無(wú)暇顧及不幸者的原因，因?yàn)闆](méi)有安全感，不知在這種時(shí)候，多少錢(qián)才夠，都害怕有一天被命運(yùn)甩出原來(lái)的軌道，掉進(jìn)無(wú)底的深淵。這造成了我們的時(shí)代病，人人獨(dú)立自強(qiáng)，卻自私冷漠。

不得不說(shuō)，我看到了人強(qiáng)烈的生存欲望。最近周?chē)恢挂粋€(gè)人跟我討論過(guò)生命的意義到底是什么，其實(shí)生命最基本的意義不就是活著嗎?當(dāng)那些絕癥病人們?yōu)榛钪疵鼤r(shí)，另一些人卻因自己的一次失敗、一次錯(cuò)誤的決定甚至主觀認(rèn)為自己不夠努力而覺(jué)得不配活在這個(gè)世界上。人類(lèi)有許多優(yōu)秀品質(zhì)，我們當(dāng)然應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，但當(dāng)一些別有用心的人強(qiáng)行把這些優(yōu)秀品質(zhì)和功利心捆綁在一起時(shí)，一切都變了。努力勤奮在功利心的驅(qū)使下成了沉重的精神枷鎖，很容易讓人把所有的不成功都?xì)w結(jié)為自己還不夠努力勤奮，進(jìn)而對(duì)自己產(chǎn)生不滿甚至厭惡。這又是我們的另一個(gè)時(shí)代病，把急功近利當(dāng)成勤奮努力。

是什么能促成一個(gè)人人格的轉(zhuǎn)變?程勇一開(kāi)始是一個(gè)落魄，外表臟兮兮的油膩的中年男人，從他和前妻交涉的片段還可以看出他有家暴史。只有當(dāng)他給兒子洗澡，給他的父親喂飯時(shí)才顯出那么一點(diǎn)點(diǎn)人性，但我又厭惡他在其中表現(xiàn)出來(lái)的粗魯。總之，一開(kāi)始，這個(gè)男人給我的感覺(jué)像一片荒蕪的沙漠，上面只有幾根稀疏的小草，總之，沒(méi)救了。

沒(méi)想到父親的一場(chǎng)病讓他邁出了轉(zhuǎn)變的第一步。在這件事中，他的外顯的行為還是指向錢(qián)的，但從他的定價(jià)以及慷慨地給那些群主打八折似乎能窺見(jiàn)這個(gè)人內(nèi)心深處的善意，還有他不計(jì)前嫌，給了黃毛工錢(qián)和藥，這時(shí)他身上的善已經(jīng)比較明顯了。他最終沒(méi)有因?yàn)樽约菏掷锏奶貦?quán)而和思慧上床，我想是因?yàn)榭吹剿蓟凵〉呐畠寒a(chǎn)生了同情心吧。從這一舉動(dòng)，可以發(fā)現(xiàn)他不愿意利用手中的特權(quán)而扮演控制者的角色，而是把自己當(dāng)成了思慧的朋友、同伴?，F(xiàn)在再回想他堅(jiān)持說(shuō)要送思慧回家的那一幕，她一開(kāi)始以為是客氣，但好像忽然明白了什么，笑了，那應(yīng)該是冷笑吧(當(dāng)時(shí)我沒(méi)看懂)，她一定很傷心很失望，但為了女兒她什么都可以不在乎，那還有功夫關(guān)心別人是不是真心把她當(dāng)朋友呢?我終于明白為什么有的人可以為所欲為，有的人卻只能任人擺布。那些手中我有特權(quán)，掌握著別人命脈的人，一旦心生惡念，將是多么可怕的一件事啊!

程勇第二次賣(mài)藥時(shí)，他已經(jīng)徹底蛻變了。呂受益的死震撼了他，他親眼看到一個(gè)人的絕望和一個(gè)家庭的崩塌。道德感、責(zé)任感讓他覺(jué)得這災(zāi)難似乎跟他有著無(wú)法擺脫的干系。實(shí)際上當(dāng)他第一次開(kāi)始賣(mài)藥的時(shí)候，病人們就已經(jīng)把他當(dāng)成藥神了。他們不泄露任何藥品的信息，像保護(hù)神那樣保護(hù)程勇，因?yàn)樯钪Ｗo(hù)神就是保護(hù)自己?？僧?dāng)時(shí)的程勇卻沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，所以當(dāng)神父、思慧、黃毛知道程勇把權(quán)賣(mài)給了別人時(shí)，三個(gè)人眼中都透出氣憤與失望，即使程勇向他們保證以后他們的藥還按原價(jià)賣(mài)。當(dāng)時(shí)看到這里，我是不理解的，我覺(jué)得程勇沒(méi)有錯(cuò)，現(xiàn)在細(xì)細(xì)回想，才讀懂了他們的失望和憤怒，那是一種近乎被騙的感覺(jué)，他們心目中那神圣的形象被打破了，就好像忙活了一陣忽然發(fā)現(xiàn)，自己天天圍著轉(zhuǎn)的不過(guò)是一個(gè)膽小怕事，唯利是圖的丑陋商人。

勵(lì)志片范文第3篇

2.要讓自己的生命之樹(shù)常青，就要養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣，不斷提高自己的專業(yè)水平，提高自己的個(gè)人修養(yǎng)。

3.每天進(jìn)步一點(diǎn)，就是要持之以恒。與從事其他所有的事一樣，學(xué)習(xí)絕不能三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)，更不能半途而廢。就說(shuō)立定跳遠(yuǎn)吧，在沒(méi)有掌握動(dòng)作要領(lǐng)之前，就應(yīng)該按時(shí)訓(xùn)練，“學(xué)而時(shí)習(xí)之”，不斷地練習(xí)，直到最終掌握。也許那鍛煉的過(guò)程是枯燥的，但千萬(wàn)別放棄。這就要有毅力和恒心。只有持之以恒，每天都進(jìn)步一點(diǎn)，才能聚沙成塔，從不熟練到熟練，接近成功之線。

4.古今中外有學(xué)問(wèn)的人，有成就的人，總是十分注意積累的。知識(shí)就是機(jī)積累起來(lái)的，經(jīng)驗(yàn)也是積累起來(lái)的。我們對(duì)什么事情都不應(yīng)該像“過(guò)眼云煙”。

5.溫暖的陽(yáng)光還是依舊，參天大樹(shù)依然翠綠，陽(yáng)光柔美地灑進(jìn)我棕色的瞳孔里。只是，學(xué)習(xí)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，已經(jīng)脫掉了厭惡的外套。我，早感悟到了學(xué)習(xí)的真正意義，用自己的心，去學(xué)習(xí)吧!

6.業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思而毀于隨。——唐·韓愈·進(jìn)學(xué)解

7.良言一句三冬暖，惡語(yǔ)傷人六月寒，下面是板報(bào)網(wǎng)為大家分享的有關(guān)激勵(lì)人的名言，激勵(lì)人心的句子，希望能夠在大家的生活學(xué)習(xí)工作中起到鼓勵(lì)的作用。

8.一學(xué)期的集體生活，讓清清養(yǎng)成了良好的學(xué)習(xí)生活習(xí)慣和學(xué)習(xí)態(tài)度。在一學(xué)期里期終考試取得了不錯(cuò)的成績(jī)。不僅如此，還能在集體里和小朋友們和諧相處，交了好多好朋友。經(jīng)過(guò)老師的幫助，她還克服了懦弱的缺點(diǎn)，在德智體美勞各方面都取得了不錯(cuò)的進(jìn)步，做為父母感到很高興。感謝老師們對(duì)孩子的培養(yǎng)。在新的一年里，希望我們清清能更加努力學(xué)習(xí)，有各方面都能有所進(jìn)步，爭(zhēng)取“三好學(xué)生”。

9.依靠權(quán)勢(shì)立業(yè)的人，永遠(yuǎn)站不直腰桿。彎腰是討好上級(jí)，伸腰是嚇唬平民。倘若一天死了，其腰還是彎的，因?yàn)樯舷聰[動(dòng)的拖累，再無(wú)力支撐。

10.所有的人都是凡人，但所有的人都不甘于平庸。我知道很多人是在絕望中來(lái)到了新東方，但你們一定要相信自己，只要艱苦努力，奮發(fā)進(jìn)取，在絕望中也能尋找到希望，平凡的人生終將會(huì)發(fā)出耀眼的光芒。

11.在漫長(zhǎng)的人生道路上，無(wú)論是狂風(fēng)暴雨，或是激流險(xiǎn)灘。最要緊的是人生的欲火不能熄滅。

12.堅(jiān)持不懈的勞動(dòng)，自然是“苦”事，但他們功的必由之路。高爾基說(shuō)過(guò)：“天才就是勞動(dòng)，人的天賦就像火花，它即可以熄滅，也可以旺盛的燃燒起來(lái)，而是它門(mén)成為熊熊烈火的方法，那就是勞動(dòng)。”勞動(dòng)就是勤奮，勤奮是產(chǎn)生天才的根本原因。

13.讓我們?nèi)娜獾厥斋@生活的每一天，在平凡的日子里感受生命的美好，在耕耘里感受勞動(dòng)的快樂(lè)和收獲的期待。

勵(lì)志片范文第4篇

[關(guān)鍵詞]青春勵(lì)志電影；中國(guó)；美國(guó)；比較分析

青春歲月又被人們稱為花樣年華，是包括電影在內(nèi)的各類(lèi)藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象。青春勵(lì)志電影可以視作青春電影的一個(gè)亞類(lèi)型，而與之相對(duì)的則是青春?jiǎn)⑹倦娪?，與后者熱衷于呈現(xiàn)人們青春生涯中黑暗、罪惡、危險(xiǎn)的一面不同，青春勵(lì)志電影則帶有催人奮進(jìn)與“寓教于樂(lè)”的色彩，它為某種具體的社會(huì)文化語(yǔ)境推動(dòng)，通過(guò)講述年輕人的生活（尤其是自我?jiàn)^斗、自我超越的過(guò)程）來(lái)給觀眾提供具有人文情懷的“正能量”。中國(guó)與美國(guó)作為文化大國(guó)與電影出品大國(guó)，都尊崇奮斗精神，并以一部部青春勵(lì)志電影為觀眾詮釋著奮斗的傳奇，帶給觀眾成功的力量。但由于具體的社會(huì)語(yǔ)境區(qū)別，兩國(guó)打造的青春勵(lì)志影片又存在著一定的差異。

一、對(duì)社會(huì)主流觀念的迎合

青春勵(lì)志電影的主體受眾是作為社會(huì)未來(lái)的年輕人，因此它肩負(fù)著主流意識(shí)形態(tài)對(duì)各種個(gè)體進(jìn)行喚醒和引導(dǎo)的責(zé)任，甚至可以說(shuō)，青春勵(lì)志電影是主流意識(shí)形態(tài)的合謀者。由于多方面條件的限制，年輕人在現(xiàn)實(shí)生活之中是無(wú)法避免不遭遇困難的，而青春勵(lì)志電影則首先在電影之中給主人公設(shè)置了諸多生存和發(fā)展上的困境，如性格上的弱點(diǎn)，外界給予的危機(jī)等，這便容易吸引觀眾進(jìn)入到電影設(shè)定的情境之中，甚至將自己代人到主人公的身上，為主人公而投入感情，即使主人公的經(jīng)歷略顯極端，如《海角七號(hào)》（CapeNo.7，2008）中主人公阿嘉在成為郵差之后無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了日籍教師在臺(tái)灣發(fā)生的一段愛(ài)情這有著特殊的時(shí)代背景，但是阿嘉一心想實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)夢(mèng)想，結(jié)果卻只能在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上依托父親的關(guān)系做一名郵差，懷抱著做模特愿望的日本女孩友子卻只能為明星做一些瑣碎的工作等。主人公這些現(xiàn)實(shí)與自己的理想不相匹配的經(jīng)歷都是有可能喚起觀眾共鳴的。《海角七號(hào)》試圖傳遞出這樣一種觀念，即無(wú)論性別或國(guó)籍，年輕人在前行的過(guò)程中都無(wú)法不背負(fù)著一定的壓力，他們的成長(zhǎng)過(guò)程中自然會(huì)有夢(mèng)想，這些夢(mèng)想是值得肯定的，但是他們辛勤從事卑微的工作，最終融入社會(huì)這一過(guò)程是與他們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不矛盾的。同樣是帶有直面黑暗，主動(dòng)思考的勇氣，同樣是表現(xiàn)慘痛的經(jīng)歷，青春勵(lì)志電影與青春?jiǎn)⑹倦娪叭纭栋胧焐倌辍罚↘ids，1995）、《猜火車(chē)》（Trainspotting，1996）等不斷給觀眾展現(xiàn)亂性、吸毒、暴力等“禁忌”內(nèi)容不同，青春勵(lì)志電影仍然需要促使觀眾相信他們所生活的世界是可以為之奮斗的，人們只要通過(guò)自我?jiàn)^斗，最終便有可能克服危機(jī)，獲得通俗意義上的成功。

因此，從樹(shù)立榜樣，迎合主流意識(shí)形態(tài)，為大眾提供“正能量”這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，中美青春勵(lì)志影片是一致的，只是在具體的細(xì)節(jié)上會(huì)因?yàn)椴煌纳鐣?huì)觀念而有所區(qū)別。最值得一提的例子便是好萊塢經(jīng)典電影《阿甘正傳》（Forrest Gump，1994）以及有“中國(guó)的《阿甘正傳》”美譽(yù)的《中國(guó)合伙人》（Ameriean Dreams in China，2013）。盡管兩部電影中的敘事一直延伸到主人公的中年時(shí)代，但是有關(guān)其自強(qiáng)不息的主要內(nèi)容都在其青春歲月中，因此這兩部電影被納入青春勵(lì)志影片是適宜的。首先，兩部電影的主人公都是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中處于邊緣化的個(gè)體，《中國(guó)合伙人》中的成東青是一個(gè)家境貧寒的大學(xué)生，并且其在專業(yè)英語(yǔ)上的基礎(chǔ)相對(duì)于好友王陽(yáng)和孟曉駿來(lái)說(shuō)也顯得薄弱；而阿甘則是一個(gè)智商只有75，生活在阿拉巴R閉塞小鎮(zhèn)的普通孩子。其次，兩位主人公都發(fā)揮了他們僅有的特長(zhǎng)，不斷地朝自己擅長(zhǎng)的方向努力，并開(kāi)始涉及其他領(lǐng)域，最終功成名就。成東青最擅長(zhǎng)的便是記憶，于是他如饑似渴地讀書(shū)，機(jī)械地背誦詞典，在事業(yè)受挫后開(kāi)班教學(xué)，并將業(yè)務(wù)拓展到留學(xué)中介，最后成為影響了無(wú)數(shù)中國(guó)青年的“留學(xué)教父”；阿甘則是通過(guò)奔跑成為橄欖球明星、戰(zhàn)爭(zhēng)英雄、乒乓外交中的關(guān)鍵人物乃至受到總統(tǒng)接見(jiàn)的億萬(wàn)富翁。在整個(gè)奮斗過(guò)程中，兩位主人公都保留了他們優(yōu)秀的品質(zhì)，如成東青的執(zhí)著，他更愿意將精力用在提高教學(xué)質(zhì)量而非讓公司上市賺取更大的利潤(rùn)上；又如阿甘的善良和淳樸，在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，正是阿甘的奔跑技能和純潔無(wú)瑕的心地使得他能夠反復(fù)地穿越火線救出自己傷重垂危的戰(zhàn)友們，成為國(guó)家英雄。毫無(wú)疑問(wèn)，努力、正直等優(yōu)秀的品質(zhì)是符合中美兩個(gè)社會(huì)主流觀念的，但也正是在這兩個(gè)人的奮斗上，可以窺見(jiàn)中美兩國(guó)在思維上的區(qū)別，如對(duì)成東青背誦與閱讀的表現(xiàn)是寫(xiě)實(shí)性的，電影強(qiáng)調(diào)的也是知識(shí)的積累，認(rèn)為知識(shí)積累到一定程度后可以改變?nèi)说拿\(yùn)，是“書(shū)中自有黃金屋”的中式價(jià)值觀的體現(xiàn)；而阿甘所獲得的諸多技能則帶有超現(xiàn)實(shí)主義的意味，如在奔跑中腿疾神奇地痊愈，五師自通成為乒乓球、橄欖球高手等，且這些技能相較于中國(guó)人推崇的“知”更偏重于“行”，這種對(duì)體育、對(duì)健美的張揚(yáng)顯然流溢的是美國(guó)的主流社會(huì)價(jià)值觀。

二、對(duì)崇高美的尊崇

青春勵(lì)志電影之所以能讓觀眾感到熱血澎湃，很大程度上便是源于其在審美上有著對(duì)崇高美（Sublime）的尊崇。崇高感往往被賦予某種道德意義，因?yàn)樗袝r(shí)來(lái)源于主體與客體之間的激烈斗爭(zhēng)，正如康德所指出的，崇高原本所給予人的是不愉悅感，正是因?yàn)閷徝赖呐校@種不愉悅感能夠被轉(zhuǎn)化為愉悅感。在青春勵(lì)志電影中，主客體間的斗爭(zhēng)就體現(xiàn)在主人公艱難曲折的奮斗歷程以及主人公內(nèi)心的掙扎上：“崇高不存在于任何自然對(duì)象之中，相反恰恰內(nèi)在于我們的心中――當(dāng)我們能夠自覺(jué)到，我們超越了自然（身外自然和身內(nèi)自然）時(shí)。”主人公面對(duì)苦難或悲痛頑強(qiáng)奮斗的整個(gè)過(guò)程，展現(xiàn)給觀眾的是同為人的價(jià)值，因此能夠使觀眾獲得強(qiáng)烈的。如在《女孩要什么》（What o Girl Wants，2003）中，達(dá)芙妮經(jīng)歷了從尋找父親到離開(kāi)父親的過(guò)程，在整個(gè)過(guò)程中她的自我也得到成長(zhǎng)。電影的崇高感來(lái)自于17歲的達(dá)芙妮在尋親之旅中身處陌生環(huán)境，遭遇他人欺負(fù)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的勇敢，以及她既滿懷對(duì)父愛(ài)的渴望，但是又不想拖累父親時(shí)的內(nèi)心掙扎。又如《黑眼睛》（1997）中，震撼觀眾心靈的并不僅僅是女主人公，生性好強(qiáng)的丁麗華作為一個(gè)盲人如何擁有不屈的靈魂，能夠克服種種阻礙進(jìn)行田徑訓(xùn)練最終站到比賽場(chǎng)上，還有丁麗華徘徊在教練與劉義兩個(gè)健全男性之中的一腔深情，這種溫柔反而因?yàn)闅堈蠋?lái)的阻礙而令人凝重。

但值得一提的是，因?yàn)閷?duì)商業(yè)利潤(rùn)的追求，中美兩國(guó)的青春勵(lì)志電影中都大量融入娛樂(lè)意味和流行文化，這使得影片中的崇高感正在被逐漸消解，對(duì)“勵(lì)志”主題的闡釋也漸漸變得隔靴搔癢。如《灰姑娘的故事》（A Cinderella Story，2004）中的女主人公珊曼幾乎便是迪士尼公主式的當(dāng)代辛德瑞拉；講述當(dāng)代女性在職場(chǎng)奮斗歷程的《穿普拉達(dá)的女王》（The Devil Wears Prada，2006）和《杜拉拉升職記》（Co Lala Co！ 2010）中都有將女性在職場(chǎng)的沉浮辛酸膚淺化的嫌疑，而對(duì)眩人眼目的如白領(lǐng)生活，大都市的燈紅酒綠等的展示則在電影中占據(jù)了較多篇幅。

三、對(duì)青春愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)

無(wú)論是中國(guó)抑或是美國(guó)的青春勵(lì)志電影，對(duì)愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)都是普遍存在的。這主要是因?yàn)槠渚哂衅帐佬?。?ài)情是人類(lèi)青春歷程中的一個(gè)永恒的話題，愛(ài)情敘事自然也始終存在于各類(lèi)影片之中，成為一個(gè)電影人難以回避的題材單元。另一方面，一般情況下青年人在處理愛(ài)情乃至婚戀問(wèn)題時(shí)往往會(huì)陷入因青澀而造成的矛盾、誤，與社會(huì)、家庭等外部力量發(fā)生沖突等，這些都為電影敘事提供了有益的戲劇張力。

但是在具體的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，中美兩國(guó)還是表現(xiàn)出了不同的趣味。中國(guó)因較為保守的價(jià)值觀、“頭懸梁錐刺股”式的傳統(tǒng)教育和青年人面對(duì)的現(xiàn)實(shí)壓力等，導(dǎo)致了中國(guó)青春勵(lì)志電影中青年男女的愛(ài)情往往是有始無(wú)終，具有淡淡的憂傷的。這方面較為明顯的是《那些年，我們一起追的女孩》（You Are the Apple of My Eye，2011）。主人公柯景騰對(duì)沈佳宜的感情不可謂不真誠(chéng)，而兩個(gè)人在高中階段始終沒(méi)有能表露心意的一個(gè)重要原因便是柯景騰在學(xué)業(yè)上與沈佳宜相差較遠(yuǎn)，兩人互生好感的起源也是柯景騰因?yàn)槌煽?jī)差而被老師安排坐在沈佳宜前面以及沈佳宜為柯景騰補(bǔ)習(xí)功課。但兩人的感情終于還是因?yàn)楦呖贾蟾髯陨狭瞬煌膶W(xué)校無(wú)疾而終。直到沈佳宜結(jié)婚時(shí)，已經(jīng)成熟了的柯景騰才又出現(xiàn)在她的面前。整部影片充斥著青春飛揚(yáng)感，但是在愛(ài)情上主人公始終是患得患失、欲說(shuō)還休、備受煎熬的。與之類(lèi)似的還有《同桌的你》（My Old Classmate，2014）。電影同樣是從曾經(jīng)相愛(ài)的男女主人公一方即將參與另一方與他人的婚禮，隨后被邀赴宴者回憶起兩人的校園時(shí)代開(kāi)始的。中國(guó)青春電影盡管不惜以樂(lè)觀的姿態(tài)表現(xiàn)主人公在事業(yè)或?qū)W業(yè)上的進(jìn)取，卻幾乎總是要賦予其在青春愛(ài)情上的挫折，甚至讓純潔卻苦澀的愛(ài)情成為其成長(zhǎng)之路上的荊棘之一。

而美國(guó)盡管也有著極為保守的價(jià)值觀，但是在藝術(shù)中又不乏青年人所特有的激情。整個(gè)美國(guó)文化的創(chuàng)造力主要來(lái)源于兩方面，一為清教徒文化所帶來(lái)的信仰虔誠(chéng)、努力奮斗觀念，這是整個(gè)美國(guó)得以立國(guó)的理念基礎(chǔ)；二為立國(guó)至今美國(guó)因特殊的地理及歷史條件而沒(méi)有包袱，其在文藝上的心態(tài)較為年輕積極。這二者缺一不可，缺乏信仰的糾偏，創(chuàng)造力就有可能流于邪惡，缺乏青春則創(chuàng)造力就會(huì)因?yàn)槭ダ硐胫髁x而萎縮。一言以蔽之，相較于展現(xiàn)古老文明的中國(guó)，美國(guó)的魅力主要在于為世界標(biāo)榜出一個(gè)嶄新、年輕，具有自信與活力的國(guó)度。這也就導(dǎo)致了美國(guó)青春勵(lì)志電影中具有大部分歐洲藝術(shù)電影所不屑的“劇情俗套”之病，即在大團(tuán)圓而非“青春殘酷物語(yǔ)”式的敘事中凸顯出某種活力、快樂(lè)感。這方面最為典型的代表就是《歌舞青春》（High School Musical，2006）。貫穿于整部電影始終的便是男主人公籃球種子特洛伊與高智商的優(yōu)等生女孩蓋布麗拉之間的愛(ài)情。兩人因?yàn)樾履晖頃?huì)上同臺(tái)唱歌而萌生好感，隨后更是在音樂(lè)劇的排練中發(fā)現(xiàn)了彼此之間的默契。盡管兩人的感情受到了小小的阻礙，但電影最終仍以皆大歡喜的方式結(jié)束?？梢园l(fā)現(xiàn)，圍繞兩人感情發(fā)展的，是兩人高中生活中多姿多彩的活動(dòng)，如籃球比賽、學(xué)術(shù)比賽、音樂(lè)劇表演等，而非殘酷的學(xué)業(yè)壓力。這些中國(guó)中學(xué)中少有的亮色也就注定了電影對(duì)青春愛(ài)情的理解是更偏向于美好、輕松和簡(jiǎn)單的。同時(shí)，作為一部純粹的商業(yè)電影，電影也自然需要以健康、漂亮的男女主人公與歡快、風(fēng)趣的歌舞以及順暢、美滿的敘事來(lái)迎合觀眾對(duì)青春的理想化想象，激勵(lì)年輕人享受愛(ài)情。反之，由于美國(guó)保守文化中對(duì)于家庭的重視，一旦主人公在事業(yè)與愛(ài)情中選擇了主動(dòng)拋棄愛(ài)情（而非中國(guó)青春電影中主人公因環(huán)境所迫被動(dòng)地失去愛(ài)情），則往往給予人一種扭曲感，其事業(yè)的成功也因此而大打折扣，《爆裂鼓手》（Whiplash，2014）中的安德魯，《云中行走》（The Walk，2015）中的菲利普莫不如此。

可以說(shuō)，在對(duì)青春愛(ài)情的處理上，中美兩國(guó)的電影都著重表現(xiàn)了年輕人之間情愫的純潔與真摯，但是相對(duì)而言，介于社會(huì)背景的區(qū)別，美國(guó)電影往往對(duì)此報(bào)以更為樂(lè)觀的態(tài)度。

勵(lì)志片范文第5篇

第二條本辦法適用于在中國(guó)境內(nèi)攝制的國(guó)產(chǎn)電影片（含中外合拍片）底片、樣片（以下簡(jiǎn)稱國(guó)產(chǎn)電影片）在中國(guó)境外進(jìn)行洗印、后期制作，或在中國(guó)境外攝制的電影底片、樣片和電影片拷貝（以下簡(jiǎn)稱境外電影片）在中國(guó)境內(nèi)進(jìn)行洗印加工等制作。

第三條國(guó)家廣播電影電視總局（以下簡(jiǎn)稱廣電總局）負(fù)責(zé)電影片進(jìn)出境洗印、后期制作的管理工作。

第四條電影片進(jìn)出境洗印、后期制作應(yīng)經(jīng)廣電總局審批。未經(jīng)批準(zhǔn)，不得擅自到境外進(jìn)行國(guó)產(chǎn)電影片的洗印、后期制作，或承接洗印加工境外電影片。

第五條申請(qǐng)到境外進(jìn)行國(guó)產(chǎn)電影片的洗印、后期制作應(yīng)當(dāng)具備下列條件：

（一）申請(qǐng)單位具有《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證（單片）》，且所申請(qǐng)影片已立項(xiàng)；

（二）因特殊技術(shù)要求確需在境外完成洗印、后期制作。

第六條申請(qǐng)到境外進(jìn)行國(guó)產(chǎn)電影片的洗印、后期制作應(yīng)當(dāng)提交下列材料：

（一）在境外洗印、后期制作的申請(qǐng)報(bào)告；

（二）《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證（單片）》，以及影片立項(xiàng)批復(fù)復(fù)印件；

（三）屬特殊技術(shù)要求的影片內(nèi)容、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、影片長(zhǎng)度。

第七條電影洗印單位承接洗印加工境外電影片，其影片內(nèi)容不得違反《電影管理?xiàng)l例》及國(guó)家相關(guān)法律、法規(guī)的規(guī)定。

第八條電影洗印單位承接洗印加工境外電影片應(yīng)當(dāng)提交下列材料：

（一）承接單位洗印加工境外電影片申請(qǐng)報(bào)告；

（二）承接單位《營(yíng)業(yè)執(zhí)照》復(fù)印件；

（三）境外委托人與承接單位的合作意向書(shū)；

（四）擬洗印加工的境外電影片的內(nèi)容。

第九條審批程序：

（一）申請(qǐng)到境外洗印、后期制作的影片攝制單位和承接境外影片洗印加工的電影洗印單位應(yīng)向廣電總局提交書(shū)面申請(qǐng)；

（二）廣電總局按照《行政許可法》規(guī)定的期限受理申請(qǐng)單位提出的書(shū)面申請(qǐng)；

（三）決定受理的，應(yīng)在二十個(gè)工作日內(nèi)作出批準(zhǔn)或不批準(zhǔn)的決定，批準(zhǔn)的發(fā)給批準(zhǔn)文件，不批準(zhǔn)的應(yīng)當(dāng)說(shuō)明理由并書(shū)面通知申請(qǐng)人。

第十條獲得批準(zhǔn)到境外洗印、后期制作的申請(qǐng)人，應(yīng)當(dāng)執(zhí)行批準(zhǔn)文件載明的要求，并持批準(zhǔn)文件到海關(guān)辦理有關(guān)進(jìn)出口手續(xù)。