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中國合伙人經(jīng)典臺(tái)詞范文第1篇

電影《中國合伙人》海報(bào)

《中國合伙人》展示了20世紀(jì)80年代校園的純真愛情和當(dāng)時(shí)錯(cuò)位的師生關(guān)系。從政治性書寫來看，中國式幸福是“中國夢(mèng)”反擊“美國夢(mèng)”的政治寓意，以新東方現(xiàn)實(shí)困境折射從中國“合伙人”到中國“散伙人”的文化悖論。電影為民營企業(yè)主角樹碑立傳，擺脫觀眾-內(nèi)容二維關(guān)系，演變成導(dǎo)演-影片角色（幕后贊助商）-觀眾三維關(guān)系。最后從完整情節(jié)、香港電影模式詮釋、成功價(jià)值觀三個(gè)角度進(jìn)行批判性總結(jié)。

一、現(xiàn)實(shí)新東方

“新東方”三兄弟從進(jìn)北大到互相認(rèn)識(shí)，從同學(xué)到同事到合伙創(chuàng)業(yè)，是友情合伙人，注定創(chuàng)造豐富多彩的故事和書寫千古傳奇?，F(xiàn)實(shí)中“新東方”的成功是不能復(fù)制粘貼的，俞敏洪和王強(qiáng)、徐小平一起創(chuàng)業(yè)打拼天下，從一個(gè)個(gè)體英語出國培訓(xùn)機(jī)構(gòu)逐漸轉(zhuǎn)化成擁有強(qiáng)大知識(shí)產(chǎn)權(quán)和企業(yè)品牌的綜合教育系統(tǒng)，涵蓋學(xué)科輔導(dǎo)、出國游學(xué)、小語種、圖書出版、在線課程等，擁有優(yōu)能中學(xué)教育、泡泡少兒教育、邁格森國際教育、前途出國、滿天星幼兒園、酷學(xué)酷玩等子品牌。（李祝義：《俞敏洪：新東方上市與品牌得失》，載《中國品牌》2013年8期，18-20頁）2006年在紐約證券交易所上市后以投資人和股民每年20%的增長速度實(shí)行快速市場擴(kuò)張?，F(xiàn)實(shí)中國版的兄弟可打天下不可分天下再一次重演，新東方三駕馬車最終分道揚(yáng)鑣，各走各路，在企業(yè)規(guī)模較小操作不規(guī)范的時(shí)候他們渴望規(guī)范，在企業(yè)規(guī)模擴(kuò)張、規(guī)范之后又不堪忍受規(guī)則的束縛。王強(qiáng)和徐小平淡出新東方，而俞敏洪被鎖定“做一名高級(jí)職業(yè)經(jīng)理人”，中國合伙人變成現(xiàn)實(shí)“中國散伙人”的故事。十年前“新東方”提出“出國留學(xué)橋梁，歸國創(chuàng)業(yè)彩虹”口號(hào)，前半句話是新東方的現(xiàn)實(shí)和動(dòng)力，后半句話是空想和傳說。新東方三位創(chuàng)始人面對(duì)現(xiàn)實(shí)不得不尷尬，重新面對(duì)中國式兄弟事業(yè)宿命。（程曉蒙：《新東方：與電影迥異的“散伙”》，載《人民文摘》2013年8期，50-51頁）難道王陽婚禮上的臺(tái)詞“永遠(yuǎn)不要和最好的朋友開公司做合伙人”是現(xiàn)實(shí)中國版公司讖言嗎？

觀眾認(rèn)為黃曉明演的是俞敏洪，鄧超應(yīng)該是王強(qiáng)，徐小平可能是佟大為。影片折射新東方的發(fā)跡史和俞洪敏的個(gè)人自傳，觀眾不得不質(zhì)疑新東方的贊助額度。如果影片只是借用了新東方的原型，那和新東方到底有沒有商業(yè)贊助和利益關(guān)系？俞敏洪在觀映之后帶著黑臉離開，拒絕對(duì)這部電影評(píng)價(jià)，認(rèn)為此片與新東方?jīng)]有必然關(guān)系，現(xiàn)在和未來《中國合伙人》都與自己“沒有任何關(guān)系”，“新東方”沒有投資該電影。電影中發(fā)生的事情和“新東方”實(shí)際創(chuàng)業(yè)差了很遠(yuǎn)，電影中人物個(gè)性展示也和現(xiàn)實(shí)中個(gè)性有很大不同。而實(shí)際上全國各地每一個(gè)新東方分校都派了一個(gè)老師去客串參演，有的新東方學(xué)子在電影里找到他們分部的老師粉絲。俞敏洪肯定不會(huì)直接投資這部電影，因?yàn)橥顿Y意味著要直接分票房，但這部電影是一部很好的廣告宣傳片，怎么可能投資呢？“新東方”是贊助而不是投資這部電影，等于花錢做電影軟廣告了。

影片盡量刻意避免專門為某個(gè)企業(yè)（或企業(yè)家）樹碑立傳，拍主旋律式紀(jì)錄片，但是最后閃過俞敏洪、潘石屹、馬云、馮侖、王石、張朝陽、楊瀾、徐小平、王強(qiáng)、老干媽陶碧華等影像還是記錄了一個(gè)時(shí)代中國企業(yè)家圖譜。筆者特地在最后留意了最后幾分鐘各成功人士面相，除了老干媽，每個(gè)人的鼻子都非常周正高挺準(zhǔn)頭大，塑造“堂堂正正”的成功人士形象。觀眾從中感到強(qiáng)烈的感動(dòng)或者悲傷，亦或是奇怪的共鳴。電影里將30年前失去的那段青春和校園，從陌生中激活，書寫了一代學(xué)子-商人的千古傳奇。例如馮侖在《中國合伙人》中跑龍?zhí)?，他語錄中“商人不好做”，在外頭混，必須帶著“小姐心態(tài)寡婦待遇婦聯(lián)追求”心理準(zhǔn)備，這成為影片中的經(jīng)典臺(tái)詞。亦或這些企業(yè)家就是該電影拍攝的幕后捐贈(zèng)人，讓有主旋弦律之后經(jīng)濟(jì)糾葛關(guān)系。2009年以后金融加快對(duì)電影行業(yè)開放和投融資，電影行業(yè)已經(jīng)整體上擺脫了“缺錢”狀態(tài)，進(jìn)入尋找好電影品牌階段。一個(gè)影視企業(yè)最重要的已經(jīng)不是票房，而是如何擺脫對(duì)票房的單一性依賴，實(shí)現(xiàn)品牌樹立、市場擴(kuò)張和收入多元化。（李長風(fēng)：《從看電影亢進(jìn)》，載《中國新時(shí)代》2013年7期，86-87頁）真正的好電影不是用單一票房來衡量，高票房只不過是商業(yè)化的今天一塊遮羞布。中國電影界如果還停留在為影片主角樹碑立傳，獲得他們經(jīng)濟(jì)資助的階段，電影本身擺脫觀眾-內(nèi)容二維關(guān)系，演變成為導(dǎo)演-影片角色（贊助商）-觀眾三維關(guān)系，這豈不是諷刺？

二、中國夢(mèng)的政治化書寫

1.從中國合伙人到中國散伙人

《中國合伙人》中揭示的成功實(shí)際是中國當(dāng)下民營企業(yè)的現(xiàn)實(shí)奮斗翻版，在經(jīng)歷體制變革和現(xiàn)實(shí)挫折后，割裂了成功的未來和理想的現(xiàn)實(shí)，各種敘事矛盾走向了單一化的角度：只有攝取財(cái)富才是得到社會(huì)尊重、成功走向未來的基礎(chǔ)。（顥然：《：類型電影的中國式解決之道》，載《電影藝術(shù)》2013年4期，35-37頁）前不久媒體里討論的“中國合伙人系列”的充滿團(tuán)隊(duì)管理、信念認(rèn)同、領(lǐng)導(dǎo)力、投資人、管理經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)業(yè)文化等傳奇故事富有啟發(fā)和告誡意義。哥們合伙，先聚人氣，還是先出點(diǎn)子？哥們合伙，要。在唯利是圖的商業(yè)大潮中，要找到一個(gè)合伙人并不難，但是要找到一個(gè)伙伴卻有點(diǎn)難，而要將伙伴變成長期合伙人（不是散伙人）就是難上加難。畢竟創(chuàng)業(yè)歷程總是伴隨著笑與淚。昔年同把酒今日誰與歸。

影片中成東青的自嘲和激勵(lì)學(xué)生的“成功夢(mèng)”，王陽的好萊塢電影教學(xué)法和英語思維，孟曉駿的美國經(jīng)驗(yàn)和簽證技巧，三者珠聯(lián)璧合，是撐起“新夢(mèng)想”成就千萬個(gè)美國夢(mèng)的“一鼎三足”。影片中從創(chuàng)業(yè)到?jīng)Q裂，三足坍塌。這實(shí)際上是狠戳國人：中國人一直沒變，愛玩“窩里斗”。朋友吵吵鬧鬧正常，再吵再鬧也不說再見。如果朋友、熟人的確是一個(gè)人才，如果雙方在初次合作中表現(xiàn)優(yōu)異，不跟他合作才是傻子?？蓢@如何將這種合作關(guān)系保持良久，建立起特殊的“互惠奮進(jìn)和諧式”人際關(guān)系不要在現(xiàn)實(shí)中一再上演從中國合伙人到中國散伙人的翻版。有些事只有停下來才能看清楚，有些更重要的事賦予每個(gè)時(shí)代參與者打敗恐懼的勇氣。成功者總是不約而同配合時(shí)代需要，改革開放所帶來的巨大變遷，一代企業(yè)家成長，“新東方”三位創(chuàng)始人分分合合?！吨袊匣锶恕分畜w現(xiàn)的懷舊、校園、友情、創(chuàng)業(yè)、泡妞、愛情、理想、夢(mèng)想、決裂，是一個(gè)時(shí)代的痕跡，有時(shí)候是夢(mèng)想，有時(shí)候是夢(mèng)想破滅。從“美國人民需要我”急切求美國簽證的到拒簽后“美國人民不需要我”的心理“”，繼上次鉆了美國“大爺”的空子，這次他又要來鉆國家的空子。影片中幾個(gè)閃過的片段足以生動(dòng)傳

神地將這段史無前例的歷史呈現(xiàn)給觀眾，將中國崛起復(fù)雜心態(tài)呈現(xiàn)給世界。

1980年代的金曲，女一號(hào)杜鵑身著的印花裙子，激情的擁抱和濕吻，將激昂的大學(xué)時(shí)代、沸騰的男女戀愛、永不澆滅的友誼揮灑得淋漓盡致。1999年中國駐南聯(lián)盟大使館被炸群眾義憤填膺，“美國人炸大使館你們就砸英語學(xué)校，那外星人炸地球你們是不是要砸航天部？你們就知道窩里橫，中國人打中國人，你們和30年前有什么區(qū)別？懦夫蠻橫！去向那個(gè)打敗你的人學(xué)習(xí)才會(huì)使你變得更堅(jiān)強(qiáng)”。這是強(qiáng)者聲音！時(shí)隔十年之后中國憤青們得知日本“國有化”第一反應(yīng)是去砸中國人的小汽車。30年風(fēng)云激蕩，中國和世界一起經(jīng)歷大歷史，從打開國門到天安門夢(mèng)想，從價(jià)格雙軌制到怒吼的“八九”，從胡同里“倒?fàn)敗钡角伴T肯德基，從破舊的北京機(jī)場候機(jī)廳到?jīng)坝繗w國潮，從秉燭夜讀橫掃燕京大學(xué)圖書館的英雄氣概到民族主義者的新式游行。改革開放以來，民營企業(yè)發(fā)展的三十年是一個(gè)縱橫捭闔、英雄輩出的江湖時(shí)代，民營企業(yè)以為匪為盜，為俠為仕，游走于新舊體制夾縫中，一旦成長和成熟起來，爆發(fā)出特有的輕松自由和時(shí)代印記。2013年在淘寶網(wǎng)成立十周年晚會(huì)上，馬云現(xiàn)場演唱完畢《我愛你中國》和《朋友》，高調(diào)宣布“退休”。這兩首耳熟能詳歌或許最能體現(xiàn)改革開放后中國第一代企業(yè)家們共有的情懷：創(chuàng)富強(qiáng)國的中國夢(mèng)和因“合伙”起家而對(duì)友情看重。華為的任正非和李一男從情同父子、當(dāng)接班人培養(yǎng)，到離職創(chuàng)業(yè)、被收購回歸、最終又離開，這兩個(gè)男人之間經(jīng)歷了怎樣的恩怨情仇和曲折離奇？知情人士甚至遐想，如果兩人不經(jīng)意間相逢、眼神交會(huì)，在那電光火石之間，腦海里會(huì)有多少畫面閃現(xiàn)，多少情感交錯(cuò)，滄海桑田，再回首，卻已是百年身?！?2”下海派的代表人物和大佬陳東升從體制內(nèi)下海，先后創(chuàng)立了兩家大企業(yè)，其兄長陳顯寶還創(chuàng)立北京宅急送快運(yùn)股份有限公司，然而禍起蕭墻、兄弟反目。夾雜本人與原配、紅色后代之間多年的感情糾葛個(gè)人恩怨。任何一個(gè)發(fā)跡的民營企業(yè)，無論事業(yè)還是愛情，都稱得上是一部書寫中國夢(mèng)電影傳奇。

2.中國人征服了美國人？

夢(mèng)想是什么，夢(mèng)想就是一種讓你感到堅(jiān)持就幸福的東西。我們只有在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求希望。在《中國合伙人》里，中國夢(mèng)一開始以中國人追逐“美國夢(mèng)”的形式出現(xiàn)。“新夢(mèng)想”英語學(xué)校的老師們幫助千萬學(xué)子實(shí)現(xiàn)去美國并以此致富的美夢(mèng)，是追逐“在機(jī)會(huì)面前人人平等”的美國天堂夢(mèng)。影片中三兄弟赴美談判，先是中國痞子式的出言不遜，態(tài)度強(qiáng)硬，乃至以上廁所來侮辱女對(duì)手。美國人的法制邏輯是寸步不讓，得理不饒人。于是他們轉(zhuǎn)換策略，承認(rèn)錯(cuò)誤，以巨大的中國教育市場為誘餌，以中國邏輯式英語“征服”了美國人。最后美國對(duì)手俯首稱臣，雙方終于達(dá)成妥協(xié)，中方趁機(jī)在美國納斯達(dá)克成功上市。這個(gè)以成敗論英雄、不擇手段、不講道德和沒有法律底線的實(shí)用主義情節(jié)實(shí)則是中國經(jīng)濟(jì)思維“攻陷”美國的。當(dāng)三兄弟一道慶?！肮ハ菝绹憋j車于紐約時(shí)，這到底是對(duì)中國改革偉大時(shí)代的喜劇式張揚(yáng)還是小丑式反諷？（王一川：《時(shí)代精神的抽離與變形》，載《當(dāng)代電影》2013年7期，38-40頁）當(dāng)成東青和王陽出資，捐贈(zèng)一大筆錢，以孟曉駿名字命名了他曾經(jīng)被開除的喂小白鼠實(shí)驗(yàn)室，三人前往實(shí)驗(yàn)室參觀，中國人終于揚(yáng)眉吐氣了，中國已經(jīng)真正站起來了？！觀眾真不知該為他們的情誼動(dòng)容，還是被受辱后耿耿于懷終于報(bào)仇的少年心打動(dòng)？這就是代表了祖國赤子簡單而粗暴的精神世界？這不是新時(shí)代阿Q式的“”么？靠一個(gè)想象的情節(jié)來證明中國人終于在道德上比美國人略高一籌，中國人不再需要將美國想象為天堂和夢(mèng)幻之地了，這比阿Q還。

愛德華·薩義德從三個(gè)層次界定東方主義：①狹義東方主義指一門學(xué)科；②中義東方主義指以區(qū)分東方西方之間本體論和認(rèn)識(shí)論為基礎(chǔ)的邏輯思維；③廣義東方主義指西方對(duì)東方采取“俯視”描述、闡釋、殖民和統(tǒng)治，用以控制、統(tǒng)治東方的話語方式。（《東方學(xué)》，[美]愛德華·W·薩義德著，王宇根譯，上海三聯(lián)書店2009年版，2-4頁）好萊塢大片中，對(duì)美國以外的所有“他者”異質(zhì)文化（當(dāng)然包括中國）都使其“東方化”。美國建國后237年歷史就是不斷尋找對(duì)手、征服對(duì)手、想象“他者”、反照“我者”過程。中國在“高高在上”美國人眼里只是歷史地承擔(dān)美國“他者”任務(wù)而已，只是美國文化美國軟權(quán)力美國話語權(quán)在東亞的一個(gè)滲透和改造對(duì)象。（徐海娜：《從美國電影中的中國元素看東方主義》，載《當(dāng)代世界》2011年3期，63-65頁）再來看《中國合伙人》海外發(fā)行英文片名“一個(gè)發(fā)生在中國的美國夢(mèng)”，這是一部關(guān)于夢(mèng)想的“政治”角。20世紀(jì)80年代的莘莘學(xué)子都懷揣一個(gè)美國夢(mèng)，美國是當(dāng)時(shí)中國人幻想的天堂，但是申請(qǐng)簽證的結(jié)果卻是幾家歡喜幾家愁，并不是每個(gè)人都能圓夢(mèng)美國。20世紀(jì)80年代，剛剛打開封閉了30年的大門，幾乎所有年輕人都向往美國或歐洲。如果你想上天堂，就去美國吧。每一個(gè)學(xué)子都懷揣著一顆沸騰的美國心和一個(gè)理想的美國夢(mèng)。在時(shí)代激流中，無數(shù)國人追尋中國式的“美國夢(mèng)”，絕大多數(shù)遭遇現(xiàn)實(shí)而破碎。伴隨著中國成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體和東亞主導(dǎo)國家，高調(diào)唱起的“中國夢(mèng)”逐漸成為新時(shí)代“中國和平崛起”主旋律。《中國合伙人》外表是講述勵(lì)志與創(chuàng)業(yè)傳奇，實(shí)際上是生逢其時(shí)新時(shí)代“中國夢(mèng)”的政治宣傳片。三個(gè)男人從80年代以來的從“屌絲”到“高富帥”逆襲式華麗轉(zhuǎn)身，烙著時(shí)代的突飛猛進(jìn)，顯示著“中國夢(mèng)”是如何從“夢(mèng)想”變成“現(xiàn)實(shí)”的，這是“中國夢(mèng)”反擊了“美國夢(mèng)”的政治寓意。（阿木：《中國夢(mèng)的形象宣傳片》，載《工友》2013年7期，52-53頁）

三、《中國合伙人》的影視批判

第一，中國夢(mèng)的影片能否有完整的情節(jié)？成東青多次為高考念書時(shí)借的全村人的錢還了嗎？王陽泡的美國妞最后怎么突然離開了？成東青多次毫無理由的守舊堅(jiān)持反對(duì)“上市”，三兄弟攻陷美國時(shí)他為何驚天逆轉(zhuǎn)同意新東方“上市”？影片在處理大歷史變遷時(shí)候容易回到碎片化的個(gè)人化記錄和片段影像上來，諸多小背景需要簡要交代，故事情節(jié)以片段截取、整體較弱、心理描寫嚴(yán)重不足。

中國合伙人經(jīng)典臺(tái)詞范文第2篇

影院中寂靜無聲，影片中華美的光影投射在人們屏氣凝神的臉龐上，顯得格外肅穆和空靈。記者在青春片《小時(shí)代》的整個(gè)觀影過程中，都被這意外的氛圍所感染著。預(yù)期中的叫罵和離場沒有出現(xiàn)，觀眾的情緒好像導(dǎo)演操縱的木偶，有板有眼地做出各種肢體動(dòng)作。甚至在之后片尾爆笑彩蛋播放后，許多觀眾仍坐定回味，不肯離去。記者不得不在對(duì)導(dǎo)演郭敬明的市場把控能力叫“好”的同時(shí)，重新審視這個(gè)極富爭議的青春劇的主題和傳遞的價(jià)值觀。

5月，青春片在各院線持續(xù)升溫，勢頭強(qiáng)勁。趙薇導(dǎo)演的《致青春》和陳可辛導(dǎo)演的《中國合伙人》以月度票房第二名和第三名的佳績戰(zhàn)勝多部好萊塢大片在影市領(lǐng)跑。可能是觀眾對(duì)青春片的期待遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了市場的供給，持續(xù)升溫的“青春片事件”在6月27日迎來，青年作家郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》首日就刷新了國內(nèi)電影市場多項(xiàng)紀(jì)錄，排片率超過45%，票房以2.7億摘得周冠軍。

一時(shí)間，《小時(shí)代》的“時(shí)代”來臨了。

在中國，一部電影在引爆票房的同時(shí)，也常常引爆話題。然而《小時(shí)代》引爆的不僅僅是話題，還有網(wǎng)絡(luò)上無休止的罵戰(zhàn)。影評(píng)人周黎明在《這是一個(gè)物欲橫流的“小時(shí)代”嗎？》一文中批評(píng)影片的“新瓊瑤趣味”，指出片中四根故事線支離破碎，毫無張力，且其對(duì)物欲和美色的炫耀完全是惡趣味的。另，娛評(píng)人錢德勒有言：在“小時(shí)代”里每個(gè)人的存在和價(jià)值都是可以物化的。

同樣作為專業(yè)影評(píng)人的周文星在博客上也不遺余力地抨擊《小時(shí)代》，怒其以沉迷奢侈品為起點(diǎn)和終點(diǎn)，斥作為編劇兼導(dǎo)演的郭敬明超級(jí)low。

影評(píng)人如此，微博上的“四迷”、黑粉、腦殘粉、水軍以及混雜的各種身份的人士則四處亂躥，吐槽得更熱鬧了。

不管是惡意中傷還是誠心挑刺，《小時(shí)代》正處在輿論漩渦的中心。相對(duì)于之前全民歡樂吐槽的奇葩電影《富春山居圖》，《小時(shí)代》遭到的質(zhì)疑則更加尖刻和不留情面。如果說影評(píng)人和其他業(yè)內(nèi)人士對(duì)“神爛片”《富春》的關(guān)注還只限于對(duì)其映后惡評(píng)營銷的憂心，那么對(duì)于《小時(shí)代》的零容忍則來自其“亮起了紅燈”的價(jià)值觀。

那么，影片中的友情、愛情是否真成了奢侈的物質(zhì)生活點(diǎn)綴？導(dǎo)演通過電影傳遞了什么樣的信息？記者就此問題在觀影后采訪了一些觀眾。

一個(gè)梳著馬尾辮的清秀的90后女孩提到全片最觸動(dòng)她的是“珍貴的友誼”，整個(gè)影片令她非常感動(dòng)，有幾個(gè)鏡頭甚至熱淚盈眶。在談到網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于“物質(zhì)”的論戰(zhàn)時(shí)，她皺起了眉頭，很不解地?fù)u了搖頭，表示并沒有從中看到任何盲目追求物質(zhì)生活的暗示。

在記者采訪的90后中，他們大多認(rèn)為片子反映了“珍惜友情，追求夢(mèng)想”的好品德，同時(shí)混合著大量的時(shí)尚元素，不失輕松養(yǎng)眼又勵(lì)志活潑。同時(shí)，也有很多看過原著小說和本身是“四迷”的觀眾，被影片精心制作的每一個(gè)笑點(diǎn)和淚點(diǎn)觸動(dòng)。有人說：“楊冪的旁白好像一下子把我拉回到原著的小說中，非常親切。這是文字的魅力也是影片很好的黏合劑?！?/p>

然而也有一些觀眾不以為意，認(rèn)為全片沒有劇情，粗制濫造，虛情假意，委和這個(gè)以消費(fèi)為基礎(chǔ)的時(shí)代中最膚淺的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。一名80后男觀眾對(duì)記者說：“影片中這個(gè)只有錢和姣好的容貌才能撐起的小時(shí)代，就像沒有根基的大樓，那是什么？海市蜃樓！”

然而，實(shí)際上，這個(gè)普遍受到90后和“四迷”追捧的《小時(shí)代》在制作最初就意圖把一切“不屬于這個(gè)時(shí)代的人”排除在外。業(yè)內(nèi)人士將其稱為第一部根據(jù)90后年輕人和“四迷”定制的商業(yè)電影，還有人將其定位為華語商業(yè)電影“內(nèi)容定制”的一個(gè)范本。郭敬明在接受《時(shí)光網(wǎng)》專訪時(shí)也坦言，21歲的90后年輕人群是《小時(shí)代》的主要目標(biāo)受眾，影片的宣傳，制作，包括布景和服飾的設(shè)計(jì)無一迎合的是這一人群的需求。憑借著對(duì)分眾市場敏銳的嗅覺和精準(zhǔn)的把握，郭敬明在自己的“小時(shí)代”里榮耀無限。然而，無論風(fēng)暴的中心是怎樣的風(fēng)和日麗，外延總是狂風(fēng)呼嘯，暴雨滂沱的。同樣，無論郭敬明的心理防線如何強(qiáng)大，小時(shí)代的屏障如何堅(jiān)韌，最終風(fēng)暴褪去，世界之大，來自開放市場的無情的批判和叫罵自然還是要承受的——身上掛滿“窺視者”和“監(jiān)聽者”紅袖章的70、80后也早就已經(jīng)把郭敬明的商業(yè)帝國圍了個(gè)水泄不通。

拷問一：愛情——源于物質(zhì)，高于物質(zhì)？

場景：巷口，顧里與顧源上演富二代之間的PK

80后：

“你以為買個(gè)了Coach，結(jié)果人家給了個(gè)Chanel?！甭啡薆lair在豆瓣網(wǎng)上嘲諷這種富人之間可笑的PK。

“在這個(gè)貧富差距巨大的社會(huì)，《小時(shí)代》這個(gè)影片意外地告訴我們——富二代的差距也在不斷增大。愛情想要在這兩個(gè)夾縫中生存，是艱難的?！?/p>

“愛情，還是覺得‘hold住姐’那種是最真實(shí)的，其他那三個(gè)人的愛情感覺不出來他們的穩(wěn)定性?！?/p>

“彼此相互喜歡，相互信任，相互給對(duì)方安全感，對(duì)于愛情就夠了。婚姻確實(shí)是要以一定的物質(zhì)為基礎(chǔ)，但是不能太看中?！?/p>

“我不懂顧里和顧源為何分手，就像不明白他們?yōu)楹蜗鄲垡粯??！?/p>

“顧里作為一個(gè)富二代，卻像一個(gè)憤世嫉俗的窮丫頭一樣說話，感覺很假。信任如果只建立在金錢上，關(guān)系會(huì)變得畸形和脆弱?！?/p>

“顧源很注重感情，但是在影片中反而被批判了一樣?！?/p>

以上是一部分80后在觀影后受訪時(shí)談到的感受。

總體來說80后對(duì)《小時(shí)代》中的愛情觀紛紛表示很無奈。相比而言，他們更能夠體會(huì)《致青春》和《中國合伙人》中“為了仕途和發(fā)展，選擇分手”的刻骨銘心的傷痛。同樣來自物質(zhì)世界的召喚，80后靦腆于裸地追求，他們愛情至上，他們贊美反抗的同時(shí)也陷入糾結(jié)?？v使屈服于現(xiàn)實(shí)，縱使最終無可奈何地選擇妥協(xié)，80后也將終生感懷青春，緬懷逝去的愛情。在一次次的挫敗和打擊過后他們終將認(rèn)同——現(xiàn)實(shí)越殘酷，愛情越微茫。

90后：

90后經(jīng)歷了中國社會(huì)從同質(zhì)社會(huì)向異質(zhì)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，處于物質(zhì)消費(fèi)大爆發(fā)的時(shí)代中心。他們的性情更加獨(dú)立，個(gè)性更加張揚(yáng)。這種鮮明和強(qiáng)烈的個(gè)人色彩在愛情中得到充分的體現(xiàn)，于是很多事不能忍就不忍，很多人不能相處就分手。

正如顧里，她永遠(yuǎn)不能容忍的就是——對(duì)她尊嚴(yán)的踐踏（無論這些尊嚴(yán)是否建立在荒唐可笑的物質(zhì)和家世的基礎(chǔ)上）。順著這個(gè)思路，顧里的愛恨情仇就很好理解了，她含著眼淚目送顧源離去也成必然。在90后的心中，還有很多東西比愛情更值得堅(jiān)守。至于物質(zhì)，不過是個(gè)人意志的載體，90后從不在乎大談物質(zhì)，他們認(rèn)為“難道你不談就不存在了么？”

正如網(wǎng)絡(luò)上被反復(fù)質(zhì)疑的顧里的經(jīng)典臺(tái)詞：“沒有物質(zhì)的愛情只是虛弱的幌子，被風(fēng)一吹，甚至不用風(fēng)吹，緩慢走動(dòng)幾步，就是一盤散沙”。

拷問二：友情——借助金錢和關(guān)系大展拳腳？

場景1：新年，大雪紛飛，四女生在豪華公寓頂層買醉

場景2：眾主角在高架橋上赤腳狂奔

80后：

對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了在分別的場景中以“依依惜別，淚流滿面”來表達(dá)友誼彌足珍貴的80后，此片又顛覆了。如今“君子之交淡如水”的傳統(tǒng)友誼已經(jīng)out了，替代之的是盡情吐槽，掘力相助。連南湘能夠成功晉級(jí)服裝會(huì)也是依靠顧里的舅舅，好在片中對(duì)此情節(jié)不加掩飾，反而顯得自然和真實(shí)。比起有關(guān)系不肯用，有能力不肯助，80后們普遍表示：影片中的友誼“還好”。

90后：

如果這世界還有救世主，那對(duì)于90后來說可能就是同宿舍的姐妹淘。閨密之間的感情堅(jiān)不可摧，這種感情可以深入指導(dǎo)愛情，指導(dǎo)就業(yè)，指導(dǎo)夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。如果說片中有一條貫穿始終的主線，90后大多會(huì)告訴你，這就是友情。記者從影院中鄰座MM的眼淚中也讀到了這兩個(gè)字，同時(shí)感受到了青春的激情和迸發(fā)的活力。

“影片中最讓我感動(dòng)的就是在高架橋上唐宛如喊著‘沖啊’，四個(gè)女生抱著衣服為了南湘狂奔的那一瞬?！?/p>

“如果我的生活中能有這樣的朋友，我會(huì)感到此生無憾?！?/p>

“友誼天長地久是首尾呼應(yīng)的主線，影片很好地表達(dá)了這個(gè)主題。希望每個(gè)人都有這樣的朋友，在踏入社會(huì)后依然會(huì)相互聯(lián)系，相互撫慰，相互鼓勵(lì)?！?/p>

“我不明白為什么那么多人會(huì)抨擊《小時(shí)代》中的物欲橫流，因?yàn)樗髅髦v的是友情。也許這就是郭敬明說的，看見什么就是什么。”

90后們?cè)诮邮苡浾卟稍L時(shí)如是說。

拷問三：希望——要不要弱化苦痛？

場景：貫穿影片每一個(gè)場景和旁白

80后：

憂傷的《時(shí)間煮雨》、搖臂和斯坦尼康的敘事手段以及楊冪無休止的旁白是影片串起希望的主要希望，相比之下眾多80后們表示劇情很“狗血”，并沒有從大大的絕望中看到小小的希望。其中更有少數(shù)80后對(duì)90后人生觀和價(jià)值觀的尖刻指責(zé)。

80后影評(píng)人錢德勒在《物質(zhì)，在一代人心上用力地打一炮》指出：“我們80后還是壓抑的，是被體制所拋棄卻時(shí)不時(shí)渴求體制憐惜的小尾巴，而我是在最近幾年發(fā)現(xiàn)90后是非常可愛的一個(gè)群體，他們不知道顧城也不知道舒婷，不聽崔健也不聽羅大佑。不得不說，在他們這一代人身上，生不是問題，物質(zhì)還是極大豐富的，為什么而活，也不困擾他們，因?yàn)樗麄兯艿慕逃褪莈njoy today?！?/p>

但也有不少80后對(duì)情節(jié)給予肯定。

如網(wǎng)友“real逝風(fēng)”在網(wǎng)上的《作為對(duì)郭敬明不感冒的80后的公允看法》一文中提到：“無論怎樣，只有用心去做，并且拼盡全力，才能最終為自己的夢(mèng)想插上翅膀，抓住寶貴的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)人生的蛻變。就像四姐妹裸腳狂奔，堅(jiān)定信念、強(qiáng)忍疼痛，并最終獲得成功一樣，沒有人能隨隨便便成功，成功人士都有不為外人道的心酸歷程。”

90后：

“我們的生命就是這樣一天一天地轉(zhuǎn)動(dòng)過去。秒分時(shí)針，拖著虛影轉(zhuǎn)動(dòng)成無數(shù)密密麻麻的日子，最終匯聚成時(shí)間的長河，變成我們所生活的龐大的時(shí)代。而我，和我們，都是其中，最最渺小微茫的一個(gè)部分?！?/p>

楊冪青澀的畫外音伴隨《時(shí)間煮雨》憂傷的曲調(diào)并沒有營造出壓抑的效果。憂愁中伴著小清新，就像90后的生活軌跡，少了苦痛，卻洋溢著自信和期待。與70、80后不同，人們對(duì)90后的認(rèn)識(shí)大多是——高智商，懂規(guī)則，敏感和喜歡張揚(yáng)——市場消費(fèi)觀念強(qiáng)烈，名利欲毫不掩飾——接受新事物，對(duì)未來有無盡的暢想。相比80后的尖銳和凌厲，他們表達(dá)方式也是娓娓道來，不慌不忙的。

網(wǎng)友“北島醬”在豆瓣上發(fā)言：“和很多人一樣，這是我愛了5年的故事；和很多人一樣，這些主演當(dāng)中大部分都是我非常喜愛的；和很多人一樣，故事背景就是自己所在的城市。所以更是和很多人一樣，我們等待、期待著它的誕生和到來。”

觀者Z坦言自己不喜歡《小時(shí)代》，但他仍中肯地說：“小四的人生觀，價(jià)值觀和世界觀看上去有股掩不住的功利主義和金錢至上，而這樣一個(gè)人，他的作品里卻透露著友情至上和青春無畏的美好?！?/p>

他們不想心懷整個(gè)世界，更多地想立足于自己的小世界。他們少了那么點(diǎn)群情激昂，但多了些許淡定隨性。就像片中專欄作家周崇光在結(jié)尾處的一段對(duì)白：

“我們活在浩瀚的宇宙里，漫天飄浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還渺小的存在。你并不知道生活在什么時(shí)候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去。你被失望拖進(jìn)深淵，你被疾病拉近墳?zāi)?，你被挫折踐踏得體無完膚，你被嘲被諷被討被怨被放棄。但是我們卻在內(nèi)心里保留著希望保留不甘心放棄跳動(dòng)的心。我們依然在大大的絕望里小小地努力著，這種不想放棄的心情，它們變成無邊黑暗的小小星辰，我們都是小小的星辰?！?/p>

記者觀察

《小時(shí)代》為何遭遇謾罵

通過采訪和觀察，記者發(fā)現(xiàn)：雖然不同年齡層對(duì)影片的關(guān)注點(diǎn)和價(jià)值評(píng)判有所差異，但也并不是導(dǎo)致《小時(shí)代》遭遇謾罵的原因。“《小時(shí)代》事件”中不理性的聲音來源于以下兩點(diǎn)：

1、對(duì)身為作家出身的郭敬明的質(zhì)疑。如樂嘉博文中提到的：“反對(duì)郭敬明的人一方面出于對(duì)其取得巨大成功的嫉妒心，一方面出于對(duì)世道炎涼的社會(huì)的憤懣的情緒的轉(zhuǎn)移?！惫疵鲃t在回應(yīng)中指出：“你很難去說金錢和物質(zhì)對(duì)人們的心靈不產(chǎn)生任何的沖擊，你去回避這個(gè)問題也沒有用，反正大家見仁見智嘛。但是誰都別帶著特別上帝的視角來說這個(gè)電影，我覺得沒有必要，合適這個(gè)時(shí)代就是這樣子的，只是說電影會(huì)把它放大?！逼鋵?shí)，作家出身做導(dǎo)演的遠(yuǎn)不止郭敬明一人，《那些年，我們一起追過的女孩》的導(dǎo)演九把刀也是其中之一。況且郭敬明很早便坦言自己不僅是個(gè)作家，還是個(gè)商人，作為商人和利益掛鉤是天經(jīng)地義和無可厚非的。所以問題好像就又拋回給了我們消費(fèi)者和廣大的電影愛好者、評(píng)論者——我們究竟要期待從一個(gè)商業(yè)化的作家的身上得到什么樣的價(jià)值觀的指引？我們是否能夠包容這個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的多樣化？

2、對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)的質(zhì)疑。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《小時(shí)代》的排檔在各院線占到了市場份額的50%，甚至個(gè)別影院將影片全天排滿。雖然“唯票房論”已經(jīng)在“新浪潮”論壇上被華誼的王中磊和星美的覃宏兩個(gè)業(yè)界大佬所共同批評(píng)，但今天從《小時(shí)代》的排片上，我們?nèi)晕匆姷叫袠I(yè)內(nèi)任何改革的行動(dòng)力。中國電影市場正面對(duì)泥沙俱下的局面。沒有一部電影能夠囊括從少年到老年的所有觀眾，況且《小時(shí)代》的局限性也是在開拍之前就被各方預(yù)見的。賈樟柯在微博中引用法國文化部長菲利佩座談時(shí)的發(fā)言，法國規(guī)定任何一部電影在任何一家影院的排廳量不能超過三分之一，也不能超過該電影總場次的三分之一，目的就是為了保護(hù)文化的多樣性。由此，中國的電影市場是否也到了應(yīng)該即刻反省時(shí)候了？也該學(xué)學(xué)《小時(shí)代》的分眾營銷的手法了。