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梁實秋雅舍范文第1篇

關(guān)鍵詞：高壓負(fù)荷控制 電量控制多功能計量設(shè)備 設(shè)計要求 功能實

隨著社會主義市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，社會需求普遍增長，拉動了電力需求的持續(xù)擴大，而電力的生產(chǎn)供應(yīng)相對于需求顯得日益緊缺，于是，對用電負(fù)荷進行科學(xué)化管理就成為迫切需求。另一方面，供電行業(yè)已完成企業(yè)化改造，電力已經(jīng)成為一種完全意義上的商品，供電企業(yè)為維護自身的經(jīng)濟利益，降低不合理的線損，有必要依據(jù)用戶資信等級的差別實行不同方式的電量控制措施。

供電部門以此為考慮，在已經(jīng)成功實現(xiàn)對低壓計量設(shè)備的革新后，計劃對高壓計量設(shè)備進行技術(shù)革新。為此，我公司投入大量資金、技術(shù)和工時，全力開發(fā)出了能實現(xiàn)負(fù)荷控制和電量控制的新型高壓計量設(shè)備（以下簡稱“本柜”）。

一、高壓負(fù)荷控制、電量控制多功能計量設(shè)備的設(shè)計要求

1.結(jié)構(gòu)設(shè)計要求

1.1本柜的設(shè)計應(yīng)首先滿足普通計量柜的基本要求：柜體的拼柜通用性、柜體全封閉、單個鉛封實現(xiàn)對全部面板的閉鎖。

1.2負(fù)荷控制、電量控制功能實現(xiàn)的結(jié)構(gòu)保證：無論對負(fù)荷進行控制還是對電量進行控制，都需要由二次控制線路以及相關(guān)設(shè)備實現(xiàn)，由于配電設(shè)備位于用戶現(xiàn)場，遠(yuǎn)離供電企業(yè)，保證二次控制線路以及相關(guān)設(shè)備不被人為破壞是首要考慮。同時，由裝置實施的強制跳閘，如不對導(dǎo)致跳閘的狀態(tài)進行符合預(yù)設(shè)要求的調(diào)整，則不可進行合閘操作。

2.負(fù)荷控制設(shè)計要求

結(jié)合湖北省供電公司的具體需要，本柜需采用目前該公司已經(jīng)在低壓計量設(shè)備中推廣的上海協(xié)同WJ301系列雙向終端作為負(fù)荷控制裝置，配合供電企業(yè)負(fù)荷控制主站、中繼站，實現(xiàn)對用戶用電負(fù)荷科學(xué)化管理。

3.電量控制設(shè)計要求

本柜應(yīng)采用IC卡式預(yù)付費終端，同時配合售電軟件作為電量控制裝置。供電企業(yè)可在營業(yè)部門建立IC卡預(yù)付費系統(tǒng)作為電量控制主站，由此可有效制止大量存在的拖欠大額電費卻仍能繼續(xù)用電的怪現(xiàn)象，良好地維護供電企業(yè)的經(jīng)濟利益，強化電力作為一種商品的市場屬性。

二、負(fù)荷控制、電量控制的功能實現(xiàn)

1.結(jié)構(gòu)設(shè)計要求的實現(xiàn)

根據(jù)對基本設(shè)計要求的分析，為保證負(fù)荷控制、電量控制能不受阻礙地實現(xiàn)，就必須在本柜裝設(shè)并封入電源主開關(guān)以及電源電壓互感器。只有采取這樣的措施才能徹底保證控制功能的實現(xiàn)在結(jié)構(gòu)方面不被人為阻礙，除非是涉嫌違法的暴力破壞。

考慮拼柜通用性：就需要考慮母排走向、母排位置、相間距離等問題，據(jù)此，我們認(rèn)為電源主開關(guān)只宜選擇與所拼柜型通用的主開關(guān)。那么，KYN28A-12中置柜的計量柜我們選擇VS1手車式真空斷路器；XGN2-12箱型高壓柜的計量柜我們選擇VS1固定式真空斷路器；HXGN15-12六氟化硫環(huán)網(wǎng)柜的計量柜我們選擇FLN36或FLN48六氟化硫負(fù)荷開關(guān)；HXGN17-12環(huán)網(wǎng)柜的計量柜我們選擇FKN12壓氣式或FZN25真空式負(fù)荷開關(guān)。這樣就保證了拼柜的通用性，使本柜的適用范圍保持在很廣泛的范圍內(nèi)，既可用于新建配電項目的建設(shè)，也可用于舊有配電項目的改造。

至于柜體全封閉：我們采取相應(yīng)的結(jié)構(gòu)措施將本柜的后封板、頂板、底板、左右側(cè)板全部封閉，并從結(jié)構(gòu)上保證不能從外部打開。

由于供電企業(yè)要求單個鉛封實現(xiàn)全部面板的閉鎖，那么就決定了我們對不同的面板必須進行聯(lián)鎖。這方面我們采取多個步驟的措施：a）機械聯(lián)鎖：由于鉛封必須封在計量儀表室面板上，于是我們將上下面板進行機械聯(lián)鎖，保證在儀表室面板未打開的情況下另外的面板不能打開。b）電磁閉鎖：電源取自電源PT，一旦電源PT失電，通過電源切換轉(zhuǎn)而從計量PT取電源，繼續(xù)維持閉鎖，以保證供電企業(yè)維護人員的人身安全。c）開門報警：如非授權(quán)人員打開儀表面板或其他面板，均可進行報警并通過電臺向供電企業(yè)報告。

2.負(fù)荷控制設(shè)計要求的實現(xiàn)

供電企業(yè)通過本柜采用的負(fù)荷控制裝置，可對用戶用電功率進行數(shù)據(jù)采集，并對用戶最大負(fù)荷進行門限設(shè)定；該裝置可實現(xiàn)智能化的電力負(fù)荷管理，對電力負(fù)荷可實施分時段控制。當(dāng)用戶超過門限值且處于負(fù)荷控制時段之內(nèi)，由該裝置發(fā)出固定頻率的報警。如果用戶收到報警后馬上采取措施降低負(fù)荷至低于門限值，則報警自動消除。如報警次數(shù)達到預(yù)設(shè)值，則該裝置自動進行第一輪的跳閘動作。

根據(jù)用戶實際情況以及供電企業(yè)與用戶達成的協(xié)議，第一輪所跳之開關(guān)可為電源進線柜主開關(guān)，也可設(shè)置為各級次出線柜開關(guān)。如實施第一輪跳閘后，該裝置仍處于報警狀態(tài)，則依次進行后繼輪次的跳閘，直到負(fù)荷低于門限值，消除報警。

負(fù)荷控制電源采自本柜電源PT，為保證電源開關(guān)電動控制跳閘所需的功率，PT極限輸出應(yīng)達到500VA以上。

3.電量控制設(shè)計要求的實現(xiàn)

供電企業(yè)通過本柜所采用的IC卡式預(yù)付費終端作為電量控制裝置，在營業(yè)部門建立IC卡預(yù)付費系統(tǒng)作為電量控制主站，該系統(tǒng)可預(yù)設(shè)催費報警門限值和跳閘門限值。用戶使用IC卡通過一定方式購買一定的電量后，在該電量控制裝置IC卡插口刷卡輸入后，即可使用已購買的電量。當(dāng)裝置中余額低于報警門限值后，發(fā)出報警信號。一旦所購買電量已用盡或達到預(yù)先設(shè)定的跳閘門限值，跳主開關(guān)，并將其閉鎖，使之不能合閘。用戶只有重新購買電量，并申請供電企業(yè)相關(guān)部門解鎖并合閘，才能恢復(fù)供電。

三、技術(shù)特色

綜合分析市場需要、設(shè)計要求，以及各項經(jīng)濟指標(biāo)，我們開發(fā)了負(fù)荷控制/電量控制多功能高壓計量設(shè)備。目前已經(jīng)完成樣機的制作以及第三方試驗站的型式試驗，開始投入量產(chǎn)。根據(jù)對整個項目的技術(shù)經(jīng)濟分析，對本設(shè)備進行了初步的技術(shù)總結(jié)：

1.良好的普適性

我們設(shè)計的本多功能計量柜具有應(yīng)用范圍廣，能接受用戶非標(biāo)定制的特點，也就是普適性。它既能應(yīng)用于新建項目的建設(shè)，又可用于舊有項目的改造，并可根據(jù)實際需要進行非標(biāo)定制。

另一方面，我們充分認(rèn)識到，計量柜應(yīng)從屬于原有開關(guān)柜排列。于是，我公司對拼柜通用性等方面給予了充分的考慮，以確保不致破壞原有排列。

2.優(yōu)秀的互換性

由于本柜需要實現(xiàn)負(fù)荷控制和電量控制，就有必要在本柜裝入可對供電電源進行直接通斷的主開關(guān)。這樣，主開關(guān)的性能保證就是不得不考慮的問題了，為了確保本柜不對用戶用電造成影響，本柜所選用的主開關(guān)必須是行業(yè)常用的主開關(guān)，這樣才能充分保證一旦出現(xiàn)事故，可在第一時間內(nèi)排除主開關(guān)性能損壞造成的影響。

3.閉鎖的可靠性

供電企業(yè)在每臺計量柜上只使用一個鉛封，于是，為確保供電企業(yè)售電以及用戶用電安全，我們實施了對柜體的全封閉，并對所有面板以及維護通道進行了可靠的聯(lián)鎖。以KYN28A-12型多功能計量柜為例：

供電企業(yè)鉛封位于儀表門，而下門和后門屬于維護通道，我們在下門立柱內(nèi)加設(shè)機械聯(lián)鎖板，聯(lián)鎖板的控制端位于儀表門內(nèi)。只有儀表門打開，并且提起聯(lián)鎖板，才可打開下門；同時，我們對后門進行特殊制作，后門關(guān)上后，通過架設(shè)在柜中的聯(lián)鎖桿鎖閉后門，在聯(lián)鎖桿為打開的情況下，后門從外部不可打開。并且，我們還將后門的聯(lián)鎖桿與下門的聯(lián)鎖桿相關(guān)聯(lián)，更確保了機械聯(lián)鎖的可靠性。

另一方面，我們在下門聯(lián)鎖板上端裝設(shè)了閉鎖電磁鐵，如果柜內(nèi)有電，閉鎖電磁鐵吸合，即使打開儀表門，也無法打開下門，這就充分保證了供電企業(yè)維護人員的安全。

其他如XGN2-12、HXGN17-12、HXGN15-12等柜型的計量柜，我們均根據(jù)實際情況采取了不同的聯(lián)鎖措施，充分保證了柜體的安全和供電維護人員的安全。

3.充分的可擴展性

依據(jù)供電企業(yè)的實際需求，并根據(jù)我公司的技術(shù)分析，我公司認(rèn)為：根據(jù)實際需求的不同，負(fù)荷控制、電量控制等措施所需要的終端設(shè)備就會不同，我公司在設(shè)計時候?qū)Υ朔矫孢M行了充分的考慮，作為可擴展的措施，以便供電企業(yè)依據(jù)自身需要做出選擇：

a）充足的控制終端安裝位置

我公司對本柜的儀表室可擴展性能進行了重點考慮，供電企業(yè)可以有選擇性地安裝負(fù)荷控制終端、IC卡預(yù)付費終端、計量電度表、綜合監(jiān)控終端等，我們從結(jié)構(gòu)上保證充足的安裝位置和操作的方便性。

b）可選擇的門禁控制系統(tǒng)

本產(chǎn)品在擁有可靠的機械閉鎖、聯(lián)鎖以及電磁閉鎖的同時，還可擴展安裝各種不同的身份識別系統(tǒng)，以最大限度保障供電企業(yè)的供電安全。供電企業(yè)可根據(jù)自身需要進行定制。

4.完善的控制機制

本產(chǎn)品控制機制相當(dāng)完善，可完整實現(xiàn)供電企業(yè)負(fù)荷控制、電量控制的要求：

負(fù)荷控制終端可持續(xù)對用電功率進行數(shù)據(jù)采集和比對，如果功率超過報警門限值，即由該終端發(fā)出每分鐘一次的報警，此時用戶值班人員應(yīng)立即采取措施降低負(fù)荷直到低于門限值。如果報警到一定次數(shù)后，負(fù)荷仍未降低，則由終端發(fā)出指令開始第一輪次的跳閘動作，如仍未能達到要求，則依次進行后繼輪次的跳閘動作，直至負(fù)荷低于門限值。最后一個輪次的跳閘動作對象為本柜主開關(guān)，此時相當(dāng)于切斷所有負(fù)荷電流，強制用戶降低負(fù)荷。

電量控制終端可通過持續(xù)對用電電量進行統(tǒng)計，并隨時與預(yù)設(shè)的最大可使用電量進行比對。一旦用電電量達到預(yù)設(shè)的報警門限值（該門限值應(yīng)設(shè)為接近并小于最大可使用電量），則進行聲光報警通知用戶進行再購電。如果用電電量達到最大可使用電量，則直接對本柜主開關(guān)進行跳閘動作，并隨即閉鎖主開關(guān)，使之無法合閘。只有用戶進行再購電并將數(shù)據(jù)輸入電量控制終端，主開關(guān)才能解除閉鎖，此時用戶才可進行合閘。

梁實秋雅舍范文第2篇

摘要本文以藝術(shù)張力的理論視角,從語境叛逆、情境悖論兩個層面分析透視了梁實秋《雅舍小品》中的藝術(shù)張力結(jié)構(gòu),旨在從藝術(shù)維度解讀其文本生命的日久彌新的魅力所在。

關(guān)鍵詞:藝術(shù)張力 《雅舍小品》 語境叛逆 情境悖論

中圖分類號:I206.6 文獻標(biāo)識碼:A

梁實秋的《雅舍小品》自1949年問世后,就廣受好評:

“譽之者盛稱篇篇短小精悍,舉凡人性百態(tài),順手拈來,層層剝視,娓娓道來,深刻而又得體,風(fēng)趣而兼雋永”。

其“先后印有300多版了,至今銷售不衰”的發(fā)行紀(jì)錄,創(chuàng)下20世紀(jì)中國現(xiàn)代散文發(fā)行的最高記錄。作為中國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作,《雅舍小品》的藝術(shù)生命的日久彌新,其藝術(shù)張力大約是個中要義。

一 張力釋義:洞穿感知的強大勢能

藝術(shù)張力概念由美國現(xiàn)代詩人、批評家艾倫?退特最早提出。他在《論詩的張力》中說:

“我們公認(rèn)許多好詩――還有我們忽視的一些好詩――具有某種共同的特點,我們可以為這種單一性質(zhì)造一個名字,以更加透徹地理解這些詩。這種性質(zhì),我們稱之為‘張力’”。

張力源自物理學(xué)的一個概念。從物理學(xué)來講,是指物體受到拉力作用時發(fā)生在內(nèi)部的一種牽引力。如懸掛重物被拉伸的繩子內(nèi),被強壓緊的彈簧等就存在張力。后來,這種物理學(xué)意義的力被借用到藝術(shù)研究中,指藝術(shù)文本內(nèi)部諸要素的排列組合中生成的緊張關(guān)系,并聚增為超常的、可達情境極地的,洞穿讀者慣常感覺心理的勢能。

作為詩學(xué)概念,“張力”是上世紀(jì)新批評派對抒情文本魅力的勘探發(fā)現(xiàn)和對詩學(xué)理論的擦亮。被奉為“現(xiàn)代批評的頂點”,成為其理論標(biāo)識。藝術(shù)張力強調(diào)藝術(shù)的獨特維度與常態(tài)生活的分野。文學(xué)文本是否生成張力以及張力的大小,主要取決于讀者心理感知度。一般來說,人們對事物的感知總是以生活業(yè)已形成的慣常圖式為基本參照。對于力的感受和度量是以一個大體的常態(tài)為基準(zhǔn)。如果使讀者感知的受力打破了慣常心理狀態(tài),超過心理感知“度”,就會產(chǎn)生張力。而跨越的距離與常態(tài)心理基準(zhǔn)越遠(yuǎn),產(chǎn)生的張力強度就越大,作品就越具有觸動讀者感知的審美震撼力和感人殊深的藝術(shù)魅力?？ㄎ鳡栄?“一切時代的偉大藝術(shù)都來自于兩種對立力量的相互滲透。”

作為一種藝術(shù)思維與手段,文本張力的構(gòu)建主要有兩種基本范式:一是同質(zhì)元素的疊加、聚增?！岸嗲樽怨艂x別,更那堪冷落清秋節(jié)”。鄉(xiāng)土依戀,團圓意識是中國傳統(tǒng)文化根深蒂固,揮之不去的情結(jié)。因此,對中國古人來說,與家鄉(xiāng)親人的分離本身就令人黯然神傷,柔腸寸斷。而對于那些多愁善感的詩人來說,離別就格外讓人悲不自勝。并且,多情的離別還發(fā)生在“悲落葉于勁秋”的時節(jié)。這樣就在離別之痛中再添新愁。經(jīng)過“離別”,“多情”“清秋”的逐層疊加、相互組接從而使離別之情被演繹、聚集、生成了一種能洞穿讀者心扉的強大的勢能。我們從逐步層層下壓的彈簧中能感到類似的勢能的存在。

另一范式是文本中異質(zhì)元素之間的悖論式組合?！跋﹃枱o限好,只是近黃昏”。夕陽霞光萬道,自然美麗無限,但同時又隱喻著人生的黃昏,生命的暮年。這樣,自然的良辰美景與內(nèi)心的蕭殺秋景形成了巨大的兩極反差而又相反相存;審美的悅心悅意與人生遲暮的憂患感傷造成了強烈的對立沖突而又悖論式地并存于文本。從而使整個詩行的語意生成、詩意構(gòu)建聚集了一種能穿透感知的強大的勢能和壓強。梁實秋的《雅舍小品》就屬于后者類型的一個樣本。

二 語境叛逆:“眾鳥高飛去,孤云獨去閑”

巴赫金認(rèn)為文學(xué)總是對話性的,總是指向其他文本。如果把文學(xué)文本置于文化語境之外,那是不可理解的?！堆派嵝∑贰穼懹诿褡迕?階級矛盾異常尖銳的抗戰(zhàn)時期。當(dāng)時整個社會充滿著血腥與淚水,轟炸與殺戮,流離失所與家破人亡。面對社會的巨大痛苦和民族災(zāi)難,梁實秋并沒有做那種“躲進小樓成一統(tǒng),管它春夏與秋冬”的閑適文人。相反,那種以天下為己任的使命感促使他投身于這場事關(guān)民族存亡的大?！捌咂摺北l(fā)后,北平陷落,梁實秋作為主張抗日的學(xué)者、教授,上了敵人的黑名單,處境危險。為此,他毅然寫下遺囑,割舍父母,告別鄉(xiāng)土、校園,孤身南下,奔赴國難,置身于“烽火連三月”的顛沛流離的戰(zhàn)亂生活。這使他親歷了這場血與火的國難,為國家的危亡牽腸掛肚;為大眾的流離寢食難安?！叭找故章爮V播的戰(zhàn)爭消息”,“利用大頭針制作許多面紅白小旗,墻上懸大地圖,紅旗代表我軍,白旗代表敵軍,逐日移動地插在圖上”,“看到津浦線上的白旗咄咄逼人,紅旗步步后退,相與扼腕”。在空襲警報之聲頻頻拉響的南京下關(guān)碼頭,他登舟前往長沙,撫念國難日殷,“看著船上滿坑滿谷的難民”,三餐難以下咽。在重慶,他親歷“五四大轟炸”,倉皇地廁身其里:爆炸聲接連而至,聲聲巨響中塵埃彌漫,竹筑的房屋燒得噼噼啪啪地響,有如爆竹,山城淹沒在一片火海中……。

陳思和認(rèn)為在一個歷史時期,往往會產(chǎn)生一些為人們認(rèn)同的重大時代主題。如“五四”時期的“民主與科學(xué)”、抗戰(zhàn)時期的“民族救亡”等等。這些重大而統(tǒng)一的時代主題常常統(tǒng)領(lǐng)了一個時代的精神走向和文學(xué)走向。中國新文學(xué)具有強烈的以天下為己任的傳統(tǒng)。在國難當(dāng)頭時刻,作家們紛紛“放棄了自己的個性追求”,放棄了“始終關(guān)注的啟蒙主題,包括‘個性解放’或‘社會革命’的主題”,代之以齊唱救亡的時代進行曲,不約而同地?fù)?dān)負(fù)起民族救亡的使命?！拔膶W(xué)活動也轉(zhuǎn)向以救亡的宣傳動員為軸心”。作家們提出了“文章下鄉(xiāng),文章入伍”的口號。產(chǎn)生了大量的反映民生疾苦與抗戰(zhàn)斗爭的“受難的散文”、“怒吼的散文”、“救亡的散文”?！皥蟾嫖膶W(xué)和通訊此時成了最熱門的體裁。戰(zhàn)地通訊或有關(guān)抗戰(zhàn)英雄業(yè)績的報告在各種報刊上大量發(fā)表?！?/p>

然而,面對整個時代、社會發(fā)出抗戰(zhàn)的吼聲,在文學(xué)藝術(shù)紛紛以“鐵肩擔(dān)道義”的一片吶喊聲中,同樣飽受戰(zhàn)火熏蒸炙烤的梁氏并沒有與時俱進,卻背離時代重大主題,逆反文學(xué)主潮,把筆觸轉(zhuǎn)向人性,將文學(xué)維度切入人生,氣定神閑地講述人生,談?wù)撊诵?。在《雅舍小品》?梁實秋說古論今,無所不談;談人道物,無所不寫,唯獨與抗戰(zhàn)無關(guān),與當(dāng)下的時事相遠(yuǎn)。從作品中人們不僅感受不到重大的時代主題,也聽不到萬千民眾流離顛沛的,就像中國宋元時代的山水畫,外敵的入侵,現(xiàn)實的硝煙戰(zhàn)火在作品中蕩不起一絲漣漪。這樣,“眾鳥高飛去”的社會抗戰(zhàn)語境與“孤云獨去閑”的文本意象之間形成了兩極強烈的反差:一方面是全民救亡圖存的吶喊吼聲,另一方面則是 “一地雞毛”式的凡人瑣事的娓娓講述;一方面是“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的戰(zhàn)亂苦相,另一方面則是 “不知有漢,無論魏晉”桃花源般的安詳與閑適。文本話語被推向與社會話語指向相悖逆的極端,造成兩極強烈沖突又悖逆式的相互映照,凸顯出“萬綠叢中一點紅”的張力效應(yīng)。

三 情境悖論:“入水不濡、入火不熱”

審美心理學(xué)認(rèn)為,態(tài)度決定世界樣態(tài)。人以那一種態(tài)度看待世界,世界就向人呈現(xiàn)與之對應(yīng)的那一方面圖景。在感傷中,世界是一幅萬物蕭瑟的冷落清秋景象;反推回來,世界呈現(xiàn)什么圖景,是與人所持的態(tài)度密不可分。佛家有“見心見性”之說。所謂心之有所想,眼之有所見。心性空間的凈朗與陰霾,決定感官世界的陰晴雨雪。因此,對生活苦難,有人悲不自禁,有人則淡定平和。面對血與火的硝煙,身處顛沛流離的離亂生活、以悲為美的杜甫有著切膚之痛,并且把這種悲情愁緒演繹得哀轉(zhuǎn)久絕,錐心泣血。而梁氏心性則具有一種徹悟了人生得失,洞穿了社會悲喜,通透了生活苦樂后的那種淡定與超然,使其感知世界與真實世界之間,心理反映與生活境遇之間,與眾不同。

以首篇《雅舍》為例。文本以兩種話語展開,在兩種話語相互映襯,相互抵牾,相互對照中構(gòu)筑反差強烈的語義空間。一種話語面朝真實世界;另一種話語指向感知世界。文本中,“雅舍”且不說沒有那種“方宅十馀畝,草屋八九間”古代文人隱逸山林鄉(xiāng)居的田園詩意,相反,它構(gòu)建簡陋的是“孤零零的砌起四根磚柱,上面蓋上一個木頭架子,看上去瘦骨嶙嶙,……四面編了竹篦墻,墻上敷了泥灰”的陋室?！把派帷备恰翱梢哉{(diào)素琴,閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳,無案牘之勞形”的閑情雅致之所,而是人聲喧鬧,鄰里相擾,鼠害成災(zāi),蚊蟲猖獗的戶棚雜院。單就房屋基本功能來說,“雅舍”“有窗而無玻璃,風(fēng)來則洞若涼亭,有瓦而空隙不少,雨來則滲如滴漏”。遇大雨“起初如碗大,俄而擴大如盆,繼則滴水乃不絕,終乃屋頂灰泥突然崩裂……此刻滿室狼藉?！比绻f這些生活困頓已經(jīng)使人苦不堪言,那么,它本身還置身在內(nèi)憂外患的民族災(zāi)難的時代環(huán)境之中。

在敘寫過程中,作者將生活的百般苦楚層層疊加,把生命的千般艱辛步步遞進,像壓緊的彈簧,似充足了氣的皮球,造成了文本內(nèi)部強大的勢能和緊張狀態(tài),使藝術(shù)品達成非常的語義或意境。從轟炸殺戮到流離失所;從居不避風(fēng)雨到蚊鼠成災(zāi),文本道盡了生活的水深火熱,濃縮了時事的艱難苦恨。

然而,真正使文本“奇峰凸起”的,則是作者在苦難中“入水不孺、入火不熱”的心性與人格,是面對嚴(yán)酷,身處逆境表現(xiàn)的淡定與從容。 在睿智和陽光心態(tài)燭照中,時事的艱難,生活的苦難,似乎已變得無足輕重和釋然,沒有常有的哀惋、感傷,沒有怒發(fā)沖冠,也沒有仰天長嘯。更令人驚奇的是,在這種時事和人生,民族與個人的雙度艱難苦恨之中,作者從中居然還發(fā)見了美,并描繪了一幅靜謐的月夜圖和一幅朦朧的水墨畫:

“‘雅舍’最宜月夜――地勢較高,得月較先。看山頭吐月,紅盤乍涌,一霎間,清光四射,天空皎潔,四野無聲,微聞犬吠,坐客無不悄然!舍前有兩株梨樹,等到月升中天,清光從樹間篩灑而下,地上陰影斑斕,此時尤為幽絕?！?/p>

阿米爾說“一片自然風(fēng)景,就是一種心情?！鼻f子把“清”與“寧”作為宇宙之道的心靈至境。而至道之境、真切之心則以自然萬物呈現(xiàn)出來的?！笆ト酥撵o乎?天地之鑒也,萬物之鏡也。”(《莊子?齊物論》)禪宗也認(rèn)為佛性往往從自然景物之中顯現(xiàn):“青青翠竹,總是法身;郁郁黃花,無非般若?！?大珠禪師語錄)可見,塵世不染、與世相隔的清澄靜謐之境乃是梁氏追求老莊清明虛靜、禪佛清空凈潔情志的寫照。月之清乃是心之清,景之靜乃是性之寧。有學(xué)者評價,“當(dāng)內(nèi)憂外思生死存亡之際而安時處順哀樂不入,不就是莊子哲學(xué)中時時夸贊的‘入水不孺、入火不熱’的‘至人’、‘真人’、‘神人’的理想人格的變形和縮影嗎?”。

如是,梁實秋的《雅舍小品》形成了文本中異質(zhì)元素之間悖論式的結(jié)構(gòu)組合。在時事和人生,民族與個人內(nèi)憂外患,生死存亡的雙度艱難苦恨之中,文本沒有悲情苦緒,沒有哀痛傷感,凸顯的是面對苦難“入水不孺、入火不熱”的睿智和堅韌的人格力量:詩意、陽光的性情不是源自于人生的順風(fēng)順?biāo)?而是發(fā)生在轟炸殺戮、流離失所的災(zāi)難中;月光山水的審美之花不是對優(yōu)美清新的自然田園寫實描繪,而是綻放在鄰里相擾,鼠害成災(zāi),居不避風(fēng)雨的生活困苦中。這樣,現(xiàn)實的水深火熱與作者內(nèi)心的淡定超然形成了巨大的兩極反差而又相反相存;時事的嚴(yán)酷,生存的艱難與淡泊凈朗的心性空間的對立沖突而又悖論式地并置于文本;生活的困頓,居不避風(fēng)雨與詩情畫意的審美畫卷相矛盾抵牾而又相互映照,從而使整個文本的語意生成、詩意構(gòu)建聚集了一種能穿透感知的強大的勢能和壓強。如王夫之所說“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂”。(姜齋詩話)

參考文獻:

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[7] 朱光潛:《詩學(xué)》,湖南人民出版社,1980年版。

梁實秋雅舍范文第3篇

1、“襤褸的衣衫，是貧窮的罪過，卻是乞丐的袍褂，他的職業(yè)的優(yōu)美的標(biāo)識，他的財產(chǎn)，他的禮服，他公然出現(xiàn)于公共場所裝?！瓫]有人肯過問他的宗教或政治傾向。他是世界上唯一的自由人?！痹掚m如此，誰不到山窮水盡誰也不肯做這樣的自由人。只有一向做神仙的，如李鐵拐和濟公之類，游戲人間的時候，才肯短期的化身為一個乞丐。──《雅舍小品·乞丐》

2、[每一個破落戶都可以拿了幾件舊東西來，這是不足為奇的事。國家亦然。多少衰敗的古國都有不少的古物，可以令人驚羨，欣賞，感慨，唏噓！──《雅舍小品續(xù)集·舊》

3、又有一位詩人名Kilmer，他有一首著名的小詩──《樹》，有人批評說那首詩是“壞詩”，我倒不覺得怎么壞，相反的“詩是像我這樣的傻瓜做的，只有上帝才能造出一棵樹”，這兩行詩頗有一點意思。

4、外國的風(fēng)俗永遠(yuǎn)是有趣的，因為異國情調(diào)總是新奇的居多。新奇就有趣。不過若把異國情調(diào)生吞活剝地搬到自己家里來，身體力行，則新奇往往變成為桎梏，有趣往往變成為肉麻。基于這種道理，很有些人至今喝茶并不加白糖與牛奶。──《雅舍小品·洋罪》

5、譬如登臨，人到中年像是攀躋到了最高峰?；仡^看看，一串串的小伙子正在“頭也不回呀汗也不揩”的往上爬。再仔細(xì)看看，路上有好多塊絆腳石，曾把自己磕碰得鼻青臉腫，有好多處陷阱，使自己做了若干年的井底蛙?！@種種景象的觀察，只有站在最高峰上才有可能。向前看，前面是下坡路，好走得多。──《雅舍小品·中年》

6、理想的退休生活就是真正的退休，完全擺脫賴以糊口的職務(wù)，作自己衷心所愿意作的事。有人八十歲才開始學(xué)畫，也有人五十歲才開始寫小說，都有驚人的成就?！肮酚肋h(yuǎn)不會老得到了不能學(xué)新把戲的地步。”何以人而不如狗乎？──《雅舍小品續(xù)集·退休》

7、有道之士，對于塵勞煩惱早已不放在心上，自然更能欣賞沉默的境界。這種沉默，不是話到嘴邊再咽下去，是根本沒話可說，所謂“知者不言，言者不知”。世尊在靈山會上，拈華示眾，眾皆寂然，惟迦葉破顏微笑，這會心向笑勝似千言萬語。──《雅舍小品續(xù)集·沉默》

8、魯迅死前遺言“不饒怒人，也不求人饒恕?！蹦欠N態(tài)度當(dāng)然也可備一格。不似魯迅那般偉大的人，便在體力不濟時和人類容易妥協(xié)。我僵臥了許多天之后，看著每個人都有人性，覺得這世界還是可留戀的。不過我在體溫脈搏都快恢復(fù)正常時，又故態(tài)復(fù)萌，眼睛里揉不進沙子了。 ──《雅舍小品·病》

9、“蒙娜麗莎”的微笑，即是微笑，笑得美，笑得甜，笑得有味道，但是我們無法追問她為什么笑，她笑的是什么?！瓡牡奈⑿?，只能心領(lǐng)神會，非文章詞句所能表達。──《雅舍小品續(xù)集·讀畫》

10、莎士比亞有一名句：“‘脆弱’呀，你的名字叫做‘女人！’”但這脆弱，并不永遠(yuǎn)使女人吃虧。越是柔韌的東西越不易摧折。──《雅舍小品·女人》

11、希臘哲學(xué)家哀皮克蒂特斯說：“計算一下你有多少天不曾生氣。在從前，我每天生氣；有時每隔一天生氣一次；后來每隔三四天生氣一次；如果你一連三十天沒有生氣，就應(yīng)該向上帝獻祭表示感謝。”減少生氣的次數(shù)便是修養(yǎng)的結(jié)果。──《雅舍小品續(xù)集·怒》

12、我看見過一些得天獨厚的男男女女，年輕的時候愣頭愣腦的，濃眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又澀的毛桃子，上面還帶著挺長的一層毛。他們是未經(jīng)琢磨過的璞石。可是到了中年，他們變得潤澤了，容光煥發(fā)，腳底下像是有了彈簧，一看就知道是內(nèi)容充實的。他們的生活像是在飲窖藏多年的陳釀，濃而芳冽！對于他們，中年沒有悲哀。──《雅舍小品·中年》

梁實秋雅舍范文第4篇

說梁實秋是一朵花，這是冰心對好朋友的調(diào)侃。說梁實秋是集性、情、趣合一的好朋友，這是對朋友的贊譽。雖然男人是一朵花，這題目有些別扭，可冰心賦予那么多內(nèi)容在里面，梁先生也不好拒絕，這也讓人不免猜測，年輕時梁實秋是如何對待女性朋友，才得此美稱有真誠、有關(guān)愛、有情調(diào)、有趣味，除此之外還應(yīng)該有高尚的品格，才能當(dāng)?shù)么嗽?，才能從別人心中掏得出此話。

梁實秋該是什么花是每年五六月開花的矢車菊是常青藤是百日草不知其后他們是否接著此話題下去，不過，以冰心的目光衡量，朋友中如花之人實在是少，男性更無擔(dān)當(dāng)之人。

冰心給梁先生一句話的詩，自己早已找不到底子，若干年后，梁先生把底稿寄給她。朋友之細(xì)當(dāng)以此小事就可看出。若只說細(xì)字，很多人做得到，如天冷提醒你加衣；你忘卻的生日，他偏偏記得；你有苦訴，他靜靜傾聽，并借一雙肩膀給你靠一靠；你有難處，不與他講，他絕不會刨根問底，尊重你如同尊重他自己。

有情調(diào)、有趣味的朋友也多。外出游玩，帶一塊他山之石給你；寫出一首小詩，與你分享、探討；替你擋下其余的酒，微醺最好；一杯茶，妙語連珠，到興處，讓你覺得花更多的時間也值。但是，所有的都湊上了，只一顆真心，無利無欲，純?nèi)魂P(guān)愛，又與情人之愛相別，守好這個尺度就不簡單，特別是男女朋友之間，因此，像花一般的男性朋友少之又少。你有如此之多的優(yōu)點，想不愛上也難。

梁實秋雅舍范文第5篇

15歲就在上海榮膺“歌星皇后”的韓菁清多才多藝，竟與初次相識的梁實秋從古文談到書畫甚至莎士比亞，兩人談得十分投機與酣暢。從此，二人開始了轟動一時的“忘年之戀”。

以前梁實秋認(rèn)為情人們只有在不能相見的情況下才求助于情書這一緊急措施，直到他遇到了韓菁清，即使天天能見面，他仍在兩個月中寫了20多萬字的情書。

他的情書沒有地址，沒有郵票，沒有郵戳。

一早他就在樓下“仰望”七樓的窗簾，直到看見過慣夜生活的韓菁清中午起身窗簾啟開時，才上樓面呈情書。

他已經(jīng)71歲，卻有著年輕人一樣的熱情與勇氣。

30歲的差距，對有些人來說已是一個可望不可即的年齡鴻溝，但梁實秋以他的毅力與文采跨越了一切，來到韓菁清的身邊。

雖然這種“才子佳人”式的愛情很常見，但因為是“白發(fā)紅顏”的版本，頃刻間成了臺灣的焦點新聞。梁實秋的朋友勸他“懸崖勒馬”，梁實秋的學(xué)生們還成立了“護師團”反對這婚姻，可是他們阻不了郵政的工作，更阻不了年逾古稀的梁實秋的熱情與決心。他在小別臺北的兩個月中，寫了20多萬字的情書，常常早上一封，中午一封，晚上又一封。為節(jié)省郵費，他的信紙往往正、反面都寫滿字，他去買郵票，一次就是100張。真是魚雁頻傳總忘年。

1975年5月9日，梁實秋與韓菁清舉行了婚禮。

婚后的日子里，兩人的情書并未因距離的縮短而中斷，反是更加頻繁了?？羁钌钋?，盡在信中。署名“秋秋”的無數(shù)信中，有熱盼“清清”回來的，有思念至心神不寧唯有寫信的，有談家中瑣事的，有關(guān)于日程的妥帖安排的。在梁實秋妙筆生花的筆觸、風(fēng)趣幽默的敘述之中，殷切關(guān)心顯而易見。

二人恩愛了13年后，梁實秋撒手西去。

韓菁清還是會給已故的丈夫?qū)懶?，只是，化成了隨風(fēng)飛揚的紙灰與墓前的縷縷不可捉摸的輕煙。

延伸閱讀：著名作家對愛人的遺言

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