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數(shù)字影視范文第1篇

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù) 影視制作

隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步社會(huì)的發(fā)展，影視業(yè)逐漸興旺發(fā)達(dá)起來，成為人們工作學(xué)習(xí)之余一種重要的娛樂方式，因此，影視制作商家為了搶占商機(jī)，獲得高額利潤，將更廣泛的投資應(yīng)用到影視制作中，同時(shí)，這也帶動(dòng)了影視制作行業(yè)技術(shù)的進(jìn)步，近年來，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)融入到影視制作中來，尤其是在美國等優(yōu)秀的動(dòng)作系列影片中，數(shù)字技術(shù)成為一種必不可少的應(yīng)用元素，它帶給受眾一種強(qiáng)悍的視覺沖擊，但是我們也應(yīng)該注意到，過多的對(duì)數(shù)字技術(shù)的依賴，降低了影視作品的真實(shí)性，為此，制造商應(yīng)該正確對(duì)待數(shù)字技術(shù)，迎接它帶來的雙重機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

一、數(shù)字化在影視作品中的產(chǎn)生及發(fā)展

影視作品自上個(gè)世紀(jì)誕生以來發(fā)生了翻天覆地的變化，從原始的無聲電影到現(xiàn)在的聲色俱佳的音效電影，從原始的黑白無到現(xiàn)在色彩絢麗的彩，從平面電影到現(xiàn)在形象逼真的3D電影，電影制作面臨著一次又一次技術(shù)上飛躍，不僅促進(jìn)了影視制作業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也給廣大受眾帶來了一次又一次視覺與精神的雙重享受?？梢哉f影視制作行業(yè)的發(fā)展與信息技術(shù)密切相關(guān)，任何一次影視制作的技術(shù)突破都是信息技術(shù)的支持。數(shù)字化影視制作產(chǎn)品最早誕生于影視制作業(yè)發(fā)達(dá)的美國，該系列一經(jīng)誕生，隨即吸引了全球觀眾的目光，并創(chuàng)下了一個(gè)個(gè)票房新高，不僅為美國贏得了影視制作行業(yè)的帶頭地位，同時(shí)也為其國家經(jīng)濟(jì)做出了重要貢獻(xiàn)。受到美國數(shù)字電影的影響，本世紀(jì)初期，我國的影視導(dǎo)演也立足于影視制作的數(shù)字化創(chuàng)作，并先后產(chǎn)生了一批相對(duì)優(yōu)秀的影視劇作，并有進(jìn)一步發(fā)展的趨勢(shì)。

二、數(shù)字技術(shù)在影視制作中發(fā)揮的作用

（一）數(shù)字技術(shù)讓影視制作工藝更加完善。數(shù)字技術(shù)進(jìn)入了影視制作的各個(gè)領(lǐng)域，為影視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了全新的、廣闊的空間，大大地豐富了人們的想象力，提高了影視制作的效率和靈活性。特別是采用非線性處理模式的數(shù)字化技術(shù)，讓影視的前后期處理工作變得輕松而靈活，將傳統(tǒng)的體力勞動(dòng)為主的影視制作變?yōu)槭髽?biāo)、鍵盤的工作模式，完美地改變了影視制作的工藝水平。

（二）數(shù)字技術(shù)讓圖像的表現(xiàn)方式更加豐富。影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式是圖像和聲音。圖像是影視藝術(shù)中最重要的表現(xiàn)方式之一。傳統(tǒng)的獲取圖像的手段是通過攝影機(jī)的攝影，加上一些模型特技、洗印合成等技術(shù)手段來得到的。雖然傳統(tǒng)影視作品中不乏大量美輪美奐的佳作，然而隨著科技的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，人們的思維方式和觀念也發(fā)生了很大的變化，傳統(tǒng)的影視表現(xiàn)方法和手段已經(jīng)不能滿足人們對(duì)影視藝術(shù)的要求。由數(shù)字技術(shù)參與的影視制作能夠獲得逼真的畫面、模擬真實(shí)的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手段難以實(shí)現(xiàn)的技術(shù)表現(xiàn)力，極大地豐富了影視表現(xiàn)手段。

三、數(shù)字技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用

（一）劇本的數(shù)字化處理。首先劇本在投入使用之前需要編劇與導(dǎo)演進(jìn)行磋商修改，這就需要?jiǎng)”驹谟?jì)算機(jī)上進(jìn)行相應(yīng)的復(fù)制和更改替換操作，經(jīng)過數(shù)字化處理完成后的劇本才能最終確定為演員利用的標(biāo)準(zhǔn)；其次，在拍攝的過程中，由于場(chǎng)景等變化，需要進(jìn)行相應(yīng)的劇本更改，而劇本的調(diào)整必須征得編劇、制片、導(dǎo)演等主要負(fù)責(zé)人的研討，但是受到地域的限制，以往操作起來相當(dāng)復(fù)雜，自從引進(jìn)了數(shù)字技術(shù)，完全可以實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)共享數(shù)據(jù)同步操作。提高了工作效率的同時(shí)也減少了不必要的麻煩。

（二）籌備階段經(jīng)費(fèi)預(yù)算。影視制作是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，涉及的經(jīng)費(fèi)支出也相對(duì)繁瑣，通過數(shù)字處理技術(shù)，不同部門之間的經(jīng)費(fèi)運(yùn)算與開支可以分別計(jì)算存儲(chǔ)，這不僅能夠科學(xué)的進(jìn)行影視制作的財(cái)務(wù)管理，同時(shí)也有利于提高經(jīng)費(fèi)管理的透明度，減少不必要的經(jīng)費(fèi)開支。

（三）增強(qiáng)場(chǎng)景的利用效果。任何一部影視作品都不是單一的場(chǎng)景畫面，而需要在不同的場(chǎng)景之間進(jìn)行相應(yīng)的切換。而部分存在難度的拍攝場(chǎng)景不僅增加了拍攝工作的難度同時(shí)也耗費(fèi)了大量的制作成本，延長了制作時(shí)間，數(shù)字技術(shù)的誕生能夠根據(jù)導(dǎo)演的需要進(jìn)行場(chǎng)景的網(wǎng)絡(luò)合成，并在需要的拍攝時(shí)機(jī)進(jìn)行及時(shí)的調(diào)用，它不僅降低了拍攝的難度，也減少了經(jīng)費(fèi)的開支，是目前影視制作業(yè)應(yīng)用比較廣泛的一種手段。

四、合理利用數(shù)字技術(shù)

數(shù)字技術(shù)一經(jīng)引進(jìn)影視制作領(lǐng)域，就逐漸獲得了廣泛的利用，它為受眾呈現(xiàn)了一部部精彩紛呈的影視作品，不僅給廣大受眾帶來了極大的視覺享受和精神盛宴，同時(shí)也為制作商帶來了無限的商機(jī)。但是，我們必須意識(shí)到，片面的依賴數(shù)字技術(shù)，使得當(dāng)下的動(dòng)作影片逐漸脫離現(xiàn)實(shí)，并不能真正從社會(huì)的角度給人們以啟迪，落入了庸俗夸張的惡性循環(huán)，尤其是近年的國產(chǎn)電影，導(dǎo)演片面的追求大的排場(chǎng)和夸張的動(dòng)作技巧，但是脫離了電影的本質(zhì)內(nèi)涵，不能得到廣大受眾的認(rèn)可。因此，未來影視制作中的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用應(yīng)該立足于現(xiàn)實(shí)，注意適度的原則，切忌盲目依賴，只有這樣創(chuàng)作的影視作品才能得到較高的票房。

綜上所述，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用帶來了影視制作的一個(gè)新的繁榮階段，它無疑給影視制作帶來了歷史性的突破，但是，在利用數(shù)字技術(shù)的同時(shí)，電影制作單位更應(yīng)該從電影的質(zhì)量和觀眾的接收能力出發(fā)，堅(jiān)持適度的原則，確保合理利用數(shù)字技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖祥忠.數(shù)字技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)的影響[A].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2003（3）.

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作者簡介：

數(shù)字影視范文第2篇

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影視；特效；設(shè)計(jì)制作；探究

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0140-01

“一個(gè)真包子1元，做一個(gè)特效5毛錢”這句話在《花千骨》播放期間引起了社會(huì)輿論的廣泛討論，也促進(jìn)了人們對(duì)于數(shù)字影視特效技術(shù)及其相關(guān)設(shè)計(jì)制作問題的研究；從實(shí)際的影視劇的發(fā)展來看，數(shù)字影視特效技術(shù)的應(yīng)用使各種類型的影視劇設(shè)計(jì)與制作效果達(dá)到了登峰造極的程度，尤其是在這股潮流之下還極大地推動(dòng)了影視特效技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域中的運(yùn)用，以下就在這種現(xiàn)狀之下進(jìn)行主題探討。

一、概述

《饑餓者》（1974年）這部動(dòng)畫片播放之后，二維技術(shù)進(jìn)入了人們的視野，因?yàn)樗ㄟ^電腦技術(shù)初步制作了變表過渡幀效果。這是數(shù)字特效的開端，而到了《星球大戰(zhàn)4：新的希望》這部電影上映后，三維電腦動(dòng)畫制作技術(shù)才引起了真正的轟動(dòng)，開啟了一個(gè)以數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)為基礎(chǔ)的制作模式。

二、國內(nèi)現(xiàn)狀說明

首先，我國的數(shù)字特效技術(shù)特點(diǎn)集中體現(xiàn)在速度快、效率高兩個(gè)方面，比起《大鬧天宮》這部動(dòng)畫片的手工特效技術(shù)，《西游記》中的皮影技術(shù)應(yīng)用，《蘭陵王》、《緊急迫降》證明了中國數(shù)字電影特技走上了新的軌道；直到《青娜》的問世才真正意義上有了全數(shù)字電影的事實(shí)。

其次，雖然我國在這個(gè)方面有所發(fā)展、創(chuàng)新，但是，真正意義上的2D、3D時(shí)代還未真正來到中國，一般所謂的特效多以CG特效技術(shù)為準(zhǔn)；所以與國外相比，差異較大。

三、數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作

數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)與制作，屬于兩個(gè)層面，在設(shè)計(jì)層面，主要是指設(shè)計(jì)技術(shù)。而在制作方面，則是指技術(shù)的應(yīng)用及產(chǎn)生的效果。以下就從這兩個(gè)層面進(jìn)行具體說明。

（一）數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)

第一，從背景方面看，計(jì)算機(jī)、制作軟件（如Houdini、Softimage、Inferno等）是數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)；其通道在于視覺傳達(dá)。

第二，在軟件不斷獲得更新的情況下中，數(shù)字光魔電腦特效因其畫面質(zhì)量、跟蹤技術(shù)、虛擬攝像、同步拍攝等功能獲得了業(yè)界的認(rèn)同，從而實(shí)現(xiàn)了拍攝與特效的有效融合；目前來看，在諸如科幻、動(dòng)作、大場(chǎng)面、懸疑靈異等各方面，應(yīng)用都非常成功。

第三，在數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)方面數(shù)字合成技術(shù)也非常關(guān)鍵，因?yàn)樗軌驖M足聲音、場(chǎng)景、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等基本條件，也可以在風(fēng)格方面提高畫面質(zhì)感，以多種元素的合成達(dá)到傳達(dá)上的統(tǒng)一性、完美性。具體來看，在像素顏色的調(diào)整、復(fù)雜幾何變換操作、音色與色調(diào)及節(jié)奏的協(xié)調(diào)等技術(shù)，均可實(shí)現(xiàn)一部作品由畫面感到質(zhì)感的飛躍，始終保持流暢性、基調(diào)統(tǒng)一性、視覺效果、聽覺效果在一個(gè)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)傳達(dá)之中。

（二）數(shù)字影視特效制作

第一，通常而言根據(jù)特效技術(shù)的應(yīng)用雖然可以實(shí)現(xiàn)特效制作與拍攝的同步性，然而，大部分的數(shù)字影視特效制作多集中于后期編輯制作階段。在數(shù)字影視特效制作后，影視作品的效果會(huì)產(chǎn)生一種所謂的“二次創(chuàng)作”，使作品在數(shù)字影視特效技術(shù)的應(yīng)用下，達(dá)到制作的完美性。

第二，上文中所介紹的數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)在電影制作^程中是具體的制作方法，而它的思路，則是透過三維數(shù)字影像技術(shù)，將截取、創(chuàng)作好的圖片、文字、聲音，以及視頻素材等完全進(jìn)行融合式地添加；具體如《夜宴》中的奴隸奔跑場(chǎng)面、《星球大戰(zhàn)》中的背景設(shè)置、《變形金鋼》中的動(dòng)作變換等；另一方面，這種制作能夠達(dá)到“假做真時(shí)真亦假”的效果，所以，容易營造“虛擬的真實(shí)場(chǎng)景”，在這個(gè)方面令人震撼的就是《阿凡達(dá)》，還有《指環(huán)王》中的場(chǎng)景等均是數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)在制作中的應(yīng)用，它的作用與價(jià)值非常大，還實(shí)現(xiàn)了一次前所未有的由夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)譯。

第三，需要指出的是，在數(shù)字影視特效制作方面可以舉出卡夫卡小說的相關(guān)影視短片《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的畫面、動(dòng)作、場(chǎng)景、音樂、背景、基調(diào)等進(jìn)行說明；也可以通過在網(wǎng)絡(luò)引起不小轟動(dòng)的十幾分鐘的《三體》短篇，來認(rèn)識(shí)數(shù)字影視特效制作在由一種意識(shí)、文字描繪，轉(zhuǎn)化到真實(shí)的場(chǎng)面的震撼力等。

四、結(jié)束語

總之，數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)技術(shù)已經(jīng)通過實(shí)踐證明了它的作用與價(jià)值，也使人們認(rèn)識(shí)到了信息時(shí)代這種強(qiáng)大技術(shù)的影響力，但由于我國在這個(gè)方面多受制于美國、韓國等技術(shù)團(tuán)隊(duì)，所以，在影視、動(dòng)漫、游戲等各個(gè)行業(yè)雖有所建樹，但是未能突破一直以來的技術(shù)限制。因此，還需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)、挖掘、研究數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作方面的課題，從而為我國特效技術(shù)行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]周曉璇.寫實(shí)主義的傳承與虛擬技術(shù)的推進(jìn)――臺(tái)灣數(shù)位化電影表演的發(fā)展與啟示[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（6）.

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數(shù)字影視范文第3篇

【論文摘要】本文從當(dāng)前影視制作的數(shù)字化入手,著重剖析了影視制作中的數(shù)字化素材、數(shù)字化存儲(chǔ)以及數(shù)字技術(shù)合成方面的現(xiàn)狀,旨在利用現(xiàn)有的條件,不斷提高影視制作的數(shù)字化水平。

數(shù)字技術(shù)在影視制作中的介入和應(yīng)用從根本上改變了影視作品的質(zhì)量和特性,也使影視制作平臺(tái)發(fā)生了巨大的變化,促使影視制作產(chǎn)生了劃時(shí)代的變革。這場(chǎng)變革開始于美國,最先使用數(shù)字技術(shù)制作電影的著名導(dǎo)演詹姆士·a·卡梅倫認(rèn)為:“視覺娛樂影像的制作和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命,這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化,以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來描述它?！敝麑?dǎo)演喬治·盧卡斯也認(rèn)為:“我在發(fā)展數(shù)字技術(shù)方面的主要興趣在于能加快電影制作的過程,從而使我能夠以更有效的方式實(shí)現(xiàn)我的想法。我一直致力于改進(jìn)我在電影制作方面的能力,因?yàn)橹饕碾娪爸谱鬟^程仍然停留在19世紀(jì)。數(shù)字技術(shù)可以節(jié)省大量的時(shí)間和能源,它可以使電影制作人員更富有創(chuàng)造力(無論是在特殊效果還是在后期制作方面)并且使電影制作工作更加輕松?！?/p>

在數(shù)字技術(shù)條件下,影視作品的制作工序大大簡化,制作人員可以比較容易地集導(dǎo)演、攝影、美工等于一身,能夠更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖,使影視作品更充分地表現(xiàn)創(chuàng)作人員的個(gè)性,從而為影視制作人員提供了更為廣闊的制作空間。

一、影視素材創(chuàng)作數(shù)字化

數(shù)字化非線性編輯系統(tǒng)以及計(jì)算機(jī)合成技術(shù)的普及和應(yīng)用,使得影視鏡頭中的景物可以由無數(shù)個(gè)獨(dú)立拾取、記錄和處理的影像元素來合成,從而大大拓寬了制作人員的創(chuàng)作想象力。許多影視素材都是通過實(shí)拍,然后利用專門的采集設(shè)備轉(zhuǎn)化為數(shù)字影視素材的,再根據(jù)創(chuàng)作人員的實(shí)際需要,進(jìn)行不同的特效處理;有的影像素材,從頭到尾都是創(chuàng)作人員通過不同的編輯軟件創(chuàng)作出來的。這些素材可以是圖形、圖像等靜態(tài)素材,也可以是動(dòng)畫、錄像等動(dòng)態(tài)素材,還可以是聲音素材。

圖形、圖像作為一種靜態(tài)素材在影視制作中是必不可少的。這些素材可以通過拍攝、采集或掃描等方式使其數(shù)字化,然后通過圖形、圖像處理軟件制作成各種效果。如果制作人員具有一定的繪畫功底和相關(guān)的圖形圖像處理軟件的知識(shí),甚至可以自行創(chuàng)作,而且自行創(chuàng)作可以完全按照自己的設(shè)想去實(shí)現(xiàn),并可充分利用所使用的圖形、圖像處理軟件的集成功能。常用的圖形、圖像處理軟件有photoshop、painter、paintbrush、illustrator、corldraw以及photodraw等等。

作為動(dòng)態(tài)素材的錄像視頻素材,主要是通過攝像機(jī)拍攝,然后利用計(jì)算機(jī)軟件或硬件,將呈現(xiàn)在屏幕上的影像截獲,并以一定的格式存儲(chǔ)起來,從而獲得可利用的數(shù)字化視頻素材,這一過程通常被稱為視頻捕獲或抓幀。通過抓幀得到的原始素材,可以通過視頻處理軟件做二次處理,從而為更好地實(shí)現(xiàn)制作人員的創(chuàng)作要求提供了條件。這類處理軟件有premiere、aftereffects以及videostudio、dsp等等。還有一種動(dòng)態(tài)素材——?jiǎng)赢?它可以完全不受時(shí)間和空間的限制,由創(chuàng)作人員利用計(jì)算機(jī)技術(shù),根據(jù)劇本或創(chuàng)意進(jìn)行制作,大大提高了影視作品的美感和技術(shù)含量,這類軟件有maya、3dsmax以及software 3d等等。

近幾年,隨著音頻技術(shù)數(shù)字化的發(fā)展,數(shù)字音頻工作站(daw)已經(jīng)成為專門的計(jì)算機(jī)化硬盤錄音系統(tǒng)。該系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)音頻的編輯和處理功能,支持處理長樣本文件(文件大小只受硬盤大小的限制),而且可以隨機(jī)存取音頻素材記錄在硬盤上,無損編輯不會(huì)影響原始錄音文件的效果,同時(shí)還支持dsp數(shù)字信號(hào)處理,可以將一個(gè)片斷或在整個(gè)音頻樣本實(shí)現(xiàn)編輯,不管是實(shí)時(shí)的還是非實(shí)時(shí)的,都不會(huì)影響信號(hào)的質(zhì)量。

二、影視素材存儲(chǔ)數(shù)字化

隨著存儲(chǔ)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展,視頻、音頻等數(shù)字化影視素材的處理手段的不斷更新,原來記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲(chǔ)在硬盤等數(shù)字存儲(chǔ)設(shè)備上,使常規(guī)的膠片、磁帶的存儲(chǔ)轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)硬盤存儲(chǔ),視頻磁帶錄像機(jī)逐步被數(shù)字錄像機(jī)所取代,這將是數(shù)字化發(fā)展的又一個(gè)飛躍。

數(shù)字化存儲(chǔ)設(shè)備主要有磁存儲(chǔ)器(如硬盤存儲(chǔ)器)、光盤存儲(chǔ)器(如cd-rom、dvd等等)以及半導(dǎo)體存儲(chǔ)器。這些存儲(chǔ)設(shè)備存儲(chǔ)的素材都是數(shù)字素材,使用起來非常方便。3種數(shù)字存儲(chǔ)器各有利弊,作為單個(gè)的存儲(chǔ)器都不能滿足影視級(jí)的存儲(chǔ)需要。目前許多影視素材(無論是高清的還是標(biāo)清的)是以視頻、音頻、圖像等形式存儲(chǔ)在硬盤陣列系統(tǒng)中的。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將諸多影視編輯系統(tǒng)設(shè)備與硬盤陣列連接起來,各個(gè)編輯系統(tǒng)就可以通過網(wǎng)絡(luò)連接設(shè)備訪問硬盤陣列,從而形成在線數(shù)字素材庫。

例如,目前中央電視臺(tái)電影頻道所使用的s2a8000光纖磁盤陣列,不僅速度快、效率高,而且容量大、可擴(kuò)展性強(qiáng),并采用了先進(jìn)的虛擬存儲(chǔ)技術(shù),使數(shù)字素材的存儲(chǔ)看起來就像存儲(chǔ)在一個(gè)大存儲(chǔ)池中;而且采用了高寬帶和并行處理方式,使影視制作人員可以隨時(shí)根據(jù)自己的需求快捷地得到所需的數(shù)字素材。

三、影視合成數(shù)字化

在影視制作的過程中,影像合成占據(jù)著非常重要的地位,它是將多種原始素材通過特效混合處理的過程。如摳像、疊加以及色彩通道合成等多種合成手法都在影視制作中得到了應(yīng)用。這些技法在喬治·盧卡斯的代表作《星球大戰(zhàn)》中,得到了非常成功的應(yīng)用。

如今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展,以及數(shù)字技術(shù)在影視制作過程中的廣泛應(yīng)用,數(shù)字影視合成的手段和方法都得到了很大的擴(kuò)展。它運(yùn)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法,將多種原始素材通過專門的采集設(shè)備數(shù)字化,并用計(jì)算機(jī)將這些數(shù)字化素材合成為最終作品,然后輸出到磁帶或膠片上。其畫面效果要比傳統(tǒng)的光學(xué)合成方式要好得多。例如曾轟動(dòng)一時(shí)的影片《泰坦尼克》,就以數(shù)字化的合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)了諸多驚人的視覺效果,其中最為經(jīng)典的男主人公教女主人公在甲板上飛翔的鏡頭大家還記憶猶新。它就是通過在綠色背景下運(yùn)用運(yùn)動(dòng)控制捕捉技術(shù)進(jìn)行原始素材的拍攝,然后用三維軟件設(shè)計(jì)“泰坦尼克”號(hào),通過虛擬攝像機(jī)拍攝一段輪船以及海水運(yùn)動(dòng)的畫面,最后在合成軟件中進(jìn)行最終的效果合成。這些數(shù)字化的制作和合成手段及方式,都為影視作品的制作提供了新的思路,同時(shí)影視工作者在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字合成的過程中,強(qiáng)烈地感受到數(shù)字合成技術(shù)的便利性和手段的多樣性;合成的作品比傳統(tǒng)的合成效果更加精美,更加不可思議。這成為了推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。

目前我國在影視制作方面對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用能力也在逐步提高,逐漸擁有了世界水平的一些軟件、硬件設(shè)備,已具備了影視數(shù)字加工、數(shù)字特技制作的基本條件,并完成了諸如《緊急迫降》、《驚濤駭浪》、《極地營救》、《十面埋伏》等多部數(shù)字化技術(shù)含量較高的影視作品。當(dāng)前根據(jù)我國影視制作的數(shù)字化的發(fā)展進(jìn)程,最為重要的是要不斷地培養(yǎng)一批具有創(chuàng)作能力的復(fù)合型技術(shù)人才,以不斷提高我國數(shù)字化制作能力。

參考資料:

[1]《影視多媒體》,郭斌主編, 2004年11月北京廣播學(xué)院出版社;

[2]《電視劇作藝術(shù)》,楊田村編著,北京廣播學(xué)院出版社;

數(shù)字影視范文第4篇

在創(chuàng)作方面，主要是指在以影視作品制作方面的應(yīng)用。如今，新媒體技術(shù)逐漸展現(xiàn)出與傳統(tǒng)的媒體不一樣的特點(diǎn)。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，可以利用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行寫作，而不是用傳統(tǒng)的手寫方式。［2］通過利用WPS這種寫作軟件提高了寫作效率，同時(shí)還能夠?qū)懽鲀?nèi)容進(jìn)行完整的保存，避免了內(nèi)容的被破壞等問題的出現(xiàn)。與此同時(shí)，利用MMS（劇本寫作軟件）能夠設(shè)計(jì)以問答的形式進(jìn)行創(chuàng)作，可以針對(duì)劇本的主人公、對(duì)話、故事情節(jié)等方面提問，并得到答案，以此為劇作者提供一些想法和思路。在財(cái)務(wù)方面，由于很多大作品其投資金額較高，因此具有較高的風(fēng)險(xiǎn)，利用數(shù)字化軟件，能夠?qū)λ械挠耙曋谱鞒杀竞唾Y金進(jìn)行預(yù)算，并及時(shí)記錄所有的花銷和支出，將復(fù)雜的問題簡單化，避免了人工計(jì)算和記錄的誤差，并提高了效率，保證了資金記錄和預(yù)算質(zhì)量，降低了風(fēng)險(xiǎn)。例如，WPS中的表格軟件，能夠?qū)Ω鞣N數(shù)據(jù)進(jìn)行處理和記載，又如Producer其能夠?qū)⒇?cái)務(wù)信息進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和處理，使得影視制造過程中的所有財(cái)務(wù)數(shù)據(jù)清晰明了地展現(xiàn)出來。

（2）新媒體數(shù)字化技術(shù)在影視藝術(shù)傳播中的應(yīng)用

在傳播方面，這種新媒體數(shù)字化技術(shù)能夠?qū)⒆髌繁磉_(dá)得更加具有生命力，讓觀眾更準(zhǔn)確和深入地領(lǐng)悟影視藝術(shù)的魅力和內(nèi)涵。在音頻和影視方面，數(shù)字信號(hào)有著更加強(qiáng)大的抗干擾能力，保證了音質(zhì)和影視傳播的質(zhì)量，讓音質(zhì)和圖像顯示更加清晰，防止出現(xiàn)信號(hào)混亂的問題。［3］同時(shí)，數(shù)字化技術(shù)能夠傳播更多的影視信息，較傳統(tǒng)的媒體技術(shù)相比，能夠利用光纖進(jìn)行信息的發(fā)送，增加了電視頻道，將觀眾的喜好和口味細(xì)分，深受人們的喜愛。例如，湖南媒體，其有ETV湖南經(jīng)視、ETV都市、湖南娛樂等等，每一個(gè)頻道所傳播的內(nèi)容是不同的，這滿足了不同觀眾群的需求。如今，很多數(shù)字化傳播載體相繼出現(xiàn)，如現(xiàn)在非常流行的DTV（數(shù)字電視），其對(duì)節(jié)目信號(hào)的所有接受和處理過程都是通過數(shù)字技術(shù)完成的，這種電視的分辨率較高，且信息傳播效果好，人們可以通過數(shù)字電視觀看不同的頻道，還可以上網(wǎng)，為生活提供了便捷。

（3）新媒體數(shù)字化技術(shù)在影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的應(yīng)用

影視藝術(shù)的創(chuàng)作和營銷組成了影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，其通過數(shù)字化技術(shù)得以更好地發(fā)展。隨著信息時(shí)代的發(fā)展，新媒體數(shù)字技術(shù)逐漸應(yīng)用到了各個(gè)領(lǐng)域中，并出現(xiàn)了“三網(wǎng)融合”的現(xiàn)象。其將廣播、通信、互聯(lián)網(wǎng)相互融合，推動(dòng)了影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這一現(xiàn)象減少了產(chǎn)業(yè)開支，豐富了影視形式，防止出現(xiàn)獨(dú)自生產(chǎn)發(fā)展的問題，拓寬了信息傳送渠道。據(jù)調(diào)查顯示，如今，媒介廣告收入比例較高，已經(jīng)有一半左右的媒介廣告收入比例超過了87%，而三網(wǎng)融合改變了這一現(xiàn)象，帶動(dòng)了新環(huán)節(jié)的收入成長。同時(shí)，很多影視媒體利用這種數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行營銷，將其影視作品通過大熒幕、互聯(lián)網(wǎng)等載體進(jìn)行展示，帶動(dòng)了票房的迅速生長。例如，《人在囧途》等瘋狂地在互聯(lián)網(wǎng)上下載播放，提高了知名度，贏得了良好的收入。

（4）結(jié)論

數(shù)字影視范文第5篇

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；傳統(tǒng)；影視

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005—5312（2012）27—0161—01

數(shù)字技術(shù)是通過現(xiàn)代計(jì)算和通信手段，綜合處理文字、聲音、圖形、圖像等信息，使抽象的信息變成可感知、可管理和可交互的一種技術(shù)。亦是先進(jìn)世界各地正直高速成長的影視技術(shù)手段。數(shù)字產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，得益于數(shù)字媒體技術(shù)不斷突破產(chǎn)生的引領(lǐng)和支持。數(shù)字技術(shù)是融合了數(shù)字信息處理技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字通信和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等的交叉學(xué)科和技術(shù)領(lǐng)域。

在數(shù)字技術(shù)條件下，影視作品的制作工序大大簡化，制作人員可以比較容易地集導(dǎo)演、攝影、美工等于一身，能夠更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，使影視作品更充分地表現(xiàn)創(chuàng)作人員的個(gè)性，從而為影視制作人員提供了更為廣闊的制作空間。

一、對(duì)于傳統(tǒng)影視的革新

傳統(tǒng)的獲取圖像的手段是通過攝影機(jī)的攝影，加上一些模型特技、洗印合成等技術(shù)手段來得到的。雖然傳統(tǒng)影視作品中不乏大量美輪美奐的佳作，然而隨著科技的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，人們的思維方式和觀念也發(fā)生了很大的變化，傳統(tǒng)的影視表現(xiàn)方法和手段已經(jīng)不能滿足人們對(duì)影視藝術(shù)的要求。當(dāng)影視觀眾被其他傳媒所吸引的時(shí)候，影視只有進(jìn)行再次革新才能有生存的可能。數(shù)字化運(yùn)算創(chuàng)造出的多層合成的神氣場(chǎng)景、震撼人心的音響效果，加上無幕框的特大銀幕畫面所形成的影院放映的臨場(chǎng)感、真實(shí)感將是任何傳媒無法比擬的。各種特殊效果的娛樂節(jié)目、動(dòng)感電影、虛擬現(xiàn)場(chǎng)以及各種新型節(jié)目都會(huì)為活動(dòng)影像節(jié)目生產(chǎn)注入新鮮血液。

如今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，以及數(shù)字技術(shù)在影視制作過程中的廣泛應(yīng)用，數(shù)字影視合成的手段和方法都得到了很大的擴(kuò)展。影視后期軟件的操作界面越來越像電腦主機(jī)的配置，盡量做到板塊化、集成化，這樣看起來既美觀而不顯繁瑣。傳統(tǒng)的繁瑣的影視制作流程，如剪輯、繪圖、字幕、聲音、特技等，被越來越多地繼承到同一個(gè)后期制作軟件中。軟件的集成化成了各大后期軟件供應(yīng)商的共同追求目標(biāo)，它運(yùn)用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，將多種原始素材通過專門的采集設(shè)備數(shù)字化，并用計(jì)算機(jī)將這些數(shù)字化素材合成為最終作品，然后輸出到磁帶或膠片上。其畫面效果要比傳統(tǒng)的光學(xué)合成方式要好得多。

因此，影視節(jié)目的制作和播放，由于數(shù)字化方式的加入，而變得更加多元化、隨機(jī)化、全球化和可追求化。

二、數(shù)字化對(duì)于影視表現(xiàn)的不斷豐富

由數(shù)字技術(shù)參與的影視制作能夠獲得逼真的畫面、模擬真實(shí)的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手段難以實(shí)現(xiàn)的技術(shù)表現(xiàn)力，極大地豐富了影視表現(xiàn)手段。數(shù)字技術(shù)讓影視制作工藝更加完善，數(shù)字技術(shù)進(jìn)入了影視制作的各個(gè)領(lǐng)域，為影視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了全新的、廣闊的空間，大大地豐富了人們的想象力，提高了影視制作的效率和靈活性。特別是采用非線性處理模式的數(shù)字化技術(shù)，讓影視的前后期處理工作變得輕松而靈活，將傳統(tǒng)的體力勞動(dòng)為主的影視制作變?yōu)槭髽?biāo)、鍵盤的工作模式，完美地改變了影視制作的工藝水平。數(shù)字技術(shù)讓影視行業(yè)走向了新的道路。

影視工作者在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字合成的過程中，強(qiáng)烈地感受到數(shù)字合成技術(shù)的便利性和手段的多樣性；合成的作品比傳統(tǒng)的合成效果更加精美，更加不可思議。這成為了推動(dòng)數(shù)字合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。

時(shí)至今日，以3D技術(shù)為核心的影視作品無不獲得較好的利潤。數(shù)字技術(shù)讓影視行業(yè)改變了傳統(tǒng)的制作手段，豐富了人們創(chuàng)作的方法，更新了影視制作的理念，將影視行業(yè)引向更新、更廣闊的道路。 影視制作中常用到的數(shù)字技術(shù) 數(shù)字技術(shù)在影視制作中常用的有以下幾種功能：數(shù)字遮罩繪制、三維虛擬場(chǎng)景設(shè)置、影像的氣氛渲染、數(shù)字角色造型繪制、數(shù)字影像調(diào)色、畫面的后期加工處理等。

不可否認(rèn)，數(shù)字化為擴(kuò)展影視的想象力和感染力提供了廣闊的技術(shù)和藝術(shù)潛力。但我們?cè)谡晹?shù)字技術(shù)給影視帶來的革命性影響時(shí)，不應(yīng)丟掉藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力.，丟掉對(duì)本土生活的熱愛、體驗(yàn)、思考和真誠。我們應(yīng)該充分利用數(shù)字技術(shù)帶來的便捷，揚(yáng)長避短，不應(yīng)將數(shù)字技術(shù)用濫。我們需要數(shù)字技術(shù)，卻不能完全依靠數(shù)字技術(shù)。

技術(shù)從來就不是唯一，正如影視是人的影視一樣，電腦也是人的電腦。我們應(yīng)該在注重技術(shù)的同時(shí)不忘對(duì)文化、現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)關(guān)懷。使數(shù)字化和影視真正結(jié)合，影視藝術(shù)發(fā)展和科技進(jìn)步并駕齊驅(qū)，使影視獲得更大發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李昱，周進(jìn).數(shù)字影視后期制作高級(jí)教程[M].北京：青年出版社1999.

[2]李濤，郝兵.COMBUSTION2.0[M].北京：北京希望電子出版社2002.

[3]喬治·盧卡斯.影視進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代.1999.