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北歐家具范文第1篇

一、平面構(gòu)成理論概述

平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是，它反映了自然界運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。它有兩方面的特點(diǎn)：第一，它以知覺為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的構(gòu)成規(guī)律，把自然界中的復(fù)雜過程用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、組合，反映出客觀現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。第二，它是一種理性的活動(dòng)，是自覺的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過程。平面構(gòu)成作為構(gòu)成學(xué)的重要組成部分，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展過程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。任何一個(gè)物象都有自己的外形輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)以及肌理等要素，而這些要素在同類事物中有著相同或相似之處，這就是這一物象給我們的視覺傳達(dá)出來的形態(tài)。形態(tài)是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可視物。所有事物的存在形態(tài)都可以歸結(jié)為簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面。在構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是造型最基本的元素。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，合理地運(yùn)用點(diǎn)、線、面，可以創(chuàng)造出更多具有視覺沖擊力的設(shè)計(jì)作品。

“點(diǎn)”是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)要素，是造型的原生要素，是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。幾何學(xué)中所說的“點(diǎn)”只表示位置，沒有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點(diǎn)”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質(zhì)感等，具有很強(qiáng)的視覺引導(dǎo)力。點(diǎn)的感覺與人的視覺相聯(lián)系，依賴于與周圍造型要素相比較，或者與所處的特定空間環(huán)境相比較，顯得細(xì)小而被感知?！熬€”是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡。從直覺和理念來看，“線”又是面與面的交界，是點(diǎn)與點(diǎn)的連接。幾何學(xué)中的“線”只有長(zhǎng)度、方向和位置，沒有寬度。而造型要素中可見的“線”是有一定寬度的，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。線是由點(diǎn)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的，所以，運(yùn)動(dòng)成為線的主要特征。線的兩大基本類型是直線和曲線，它們具有不同的視覺感受。直線常與男性聯(lián)系在一起，具有陽(yáng)剛、理性、明確和果斷等特點(diǎn)；曲線則常與女性相聯(lián)系，具有柔和、優(yōu)雅、性感、豐富和含蓄等特點(diǎn)?！懊妗笔怯牲c(diǎn)的擴(kuò)大、點(diǎn)的密集、線不沿原有的方向移動(dòng)等形成的。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長(zhǎng)度、寬度和形狀的實(shí)體。同時(shí)，面也是體的外表，具有整體感、充實(shí)感和空間感。它在閉合的輪廓線內(nèi)，給人以明確、突出的感覺。

二、平面構(gòu)成理論在家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

家具造型是由抽象的、概念的形態(tài)構(gòu)成的，它和幾何學(xué)一樣，最基本的、可見的形態(tài)因素是點(diǎn)、線、面。對(duì)家具設(shè)計(jì)師而言，巧妙地運(yùn)用這些因素進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，能夠達(dá)到更加理想的視覺效果。在家具造型設(shè)計(jì)中，柜門或?qū)厦嫔细鞣N不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對(duì)于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現(xiàn)“點(diǎn)”的形態(tài)特征，所以都可以理解為“點(diǎn)”。在家具造型設(shè)計(jì)中，可以借助于“點(diǎn)”的各種表現(xiàn)特征，加以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，能取得很好的表現(xiàn)效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯?凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點(diǎn)的應(yīng)用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺上形成了和諧、起伏的韻律感，兼?zhèn)涔δ芎脱b飾的雙重效果，見圖1。在家具造型設(shè)計(jì)中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設(shè)計(jì)的靈魂。不同的線形式構(gòu)成不同的造型式樣和風(fēng)格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或?qū)厦娴难b飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。

鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中也屬于“線”的范疇。在實(shí)際應(yīng)用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，以達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。如泊托埃在1950-1952年間設(shè)計(jì)的Diamond椅，通體都是線的應(yīng)用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過扭曲、模壓等方式進(jìn)行椅子的造型設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了線構(gòu)成的靈活性和多樣性，見圖2。在家具造型設(shè)計(jì)中，“面”是最重要的構(gòu)成要素，也是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。有了“面”，家具才具有實(shí)用功能并且構(gòu)成形體。點(diǎn)的密集或擴(kuò)大，線的聚集或閉合都會(huì)生成面。面在家具造型中的應(yīng)用有三種：一是以板面或其它實(shí)體的形式出現(xiàn)而作為面；二是由條塊零件排列而構(gòu)成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)合理地運(yùn)用不同形狀、不同方向的面進(jìn)行排列組合，可以構(gòu)成不同式樣、不同風(fēng)格的家具造型。如喬治?尼爾森于1955年設(shè)計(jì)的椰子椅（Cocnut）就是面形式的應(yīng)用，簡(jiǎn)單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡(jiǎn)約時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格，見圖3。

三、平面構(gòu)成理論在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無(wú)雙的家具。北歐的家具設(shè)計(jì)是國(guó)際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中一顆璀璨的明珠，引領(lǐng)著世界現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展潮流，指引著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。北歐家具以簡(jiǎn)約著稱，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表著時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。從構(gòu)成學(xué)角度分析北歐現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，其中包含著構(gòu)成學(xué)理論的方方面面，本文則以平面構(gòu)成理論中的形態(tài)構(gòu)成元素—點(diǎn)、線、面為例來剖析其在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用。

（一）點(diǎn)的應(yīng)用

“點(diǎn)”最主要的作用就是吸引視線：?jiǎn)我坏狞c(diǎn)具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺中心；多點(diǎn)可以創(chuàng)造生動(dòng)感，大小各異會(huì)更加突出；連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，大小不一的點(diǎn)排列在一起也會(huì)形成一定的空間感。點(diǎn)的構(gòu)成分為等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點(diǎn)的線化、點(diǎn)的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設(shè)計(jì)師約里奧?庫(kù)卡波羅在20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)的普拉諾（plaano）系列多功能辦公椅，體現(xiàn)了人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)和美學(xué)的設(shè)計(jì)原則。其中，最吸引視線的是六個(gè)球形滑輪，它們相對(duì)于整個(gè)座椅來講，可以簡(jiǎn)單地概括為點(diǎn)。六個(gè)點(diǎn)形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿足了基本的支撐和移動(dòng)功能，又將視覺中心集中在此，真正實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)合理、使用方便、美觀大方的設(shè)計(jì)目標(biāo)。

（二）線的應(yīng)用

“線”可以起到引導(dǎo)視線的作用，能體現(xiàn)速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動(dòng)感；曲線優(yōu)雅，但不安定；粗線穩(wěn)重踏實(shí)，有前進(jìn)感；細(xì)線銳利而有柔弱感。線的構(gòu)成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設(shè)計(jì)師漢斯?維格納于1947年設(shè)計(jì)的“孔雀椅”。“孔雀椅”來源于溫莎椅，其主要特點(diǎn)是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運(yùn)用了直曲線型相結(jié)合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設(shè)計(jì)打破了豎直細(xì)骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節(jié)也是該設(shè)計(jì)中的一個(gè)亮點(diǎn)，規(guī)律而富于變化的情節(jié)設(shè)計(jì)不僅實(shí)現(xiàn)了形似孔雀，還達(dá)到了視覺與結(jié)構(gòu)上的和諧統(tǒng)一。

（三）面的應(yīng)用

“面”可以給點(diǎn)和線一個(gè)容納的空間。單個(gè)點(diǎn)或是單條線永遠(yuǎn)形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴(yán)肅和整齊的感覺；非幾何形面具有多變、靈活和生機(jī)的感覺。面在家具造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用得最為廣泛，分為單獨(dú)運(yùn)用和綜合運(yùn)用兩種。圖6是丹麥設(shè)計(jì)師維納?潘東1962年設(shè)計(jì)的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個(gè)單獨(dú)的曲面，造型完美、結(jié)構(gòu)合理、色彩艷麗，雕塑感強(qiáng)烈，將面的應(yīng)用發(fā)揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現(xiàn)代家具史上的一次革命性的突破。

（四）綜合應(yīng)用

在實(shí)際應(yīng)用中，點(diǎn)、線、面相互結(jié)合運(yùn)用最為常見，它們之間的相互點(diǎn)綴和襯托能夠?qū)崿F(xiàn)家具造型的完美設(shè)計(jì)。如圖7是漢斯?維格納于1953年設(shè)計(jì)的“掛衣椅”，后背可以掛短衣服，座板豎起來可以掛褲子，座板下的三角形盒子可以放一些小物品，將實(shí)用功能發(fā)揮得淋漓盡致。“掛衣椅”通體采用橡木制作而成，座面和椅背是主體，椅背不規(guī)則的面形式和后椅腿一氣呵成，增強(qiáng)了座椅的穩(wěn)定感。另外，椅背上線型裝飾線的點(diǎn)綴達(dá)到了畫龍點(diǎn)睛的效果。在國(guó)際上享有盛譽(yù)的芬蘭設(shè)計(jì)師阿爾瓦?阿爾托，被認(rèn)為是彎曲木家具的最杰出的開拓者。在他的彎曲木家具設(shè)計(jì)中更能體現(xiàn)點(diǎn)、線、面的合理應(yīng)用。如圖8是1931年阿爾托為療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的休閑扶手椅，座面和靠背由一塊彎曲成型的膠合板制成，體現(xiàn)了對(duì)面形式的靈活運(yùn)用；扶手和椅腿采用流暢的線形式而融為一體，傳遞出一種活潑、休閑的氣息。這把扶手椅無(wú)論在造型上，還是在制作上，都是一個(gè)偉大的創(chuàng)舉。

北歐家具范文第2篇

關(guān)鍵詞：男性人物形象 玩偶

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）11-0000-01

（一）海爾茂的人物形象解析

海爾茂具有紳士風(fēng)度、對(duì)妻子充滿柔情與關(guān)愛、善解人意、寬容、對(duì)妻子的品行也非常了解。

情節(jié)一，面對(duì)妻子索要生活費(fèi)，“要是你真把我給你的錢花在自己身上的話。可是你老把錢都花在家用上頭，買好些沒用的東西，到后來我還得再拿錢出來”，面對(duì)妻子的不高興，以哄她的口氣，摟著她開玩笑逗她開心“誰(shuí)也不會(huì)相信一個(gè)男人養(yǎng)活你這么一只小鳥要花那么些錢”。

情節(jié)二，后來娜拉離家出走時(shí)怪丈夫從來不正經(jīng)跟她說事情，這樣的責(zé)備實(shí)在是有失公允。劇情一開始，海爾茂假設(shè)債主來催債，娜拉的答復(fù)是相當(dāng)無(wú)知的：“債主！誰(shuí)管他們的事？他們都是跟我不相干的外頭人”，海爾茂：“娜拉！娜拉！你真不懂事！正經(jīng)跟你說，你知道在錢財(cái)上頭，我有我的主張：不欠債！不借錢！一借錢，一欠債，家庭生活馬上就不自由，不美滿。咱們倆硬著脖子挺到了現(xiàn)在，難道說到了末了，反倒軟下來不成?！蹦壤骸昂冒桑S你的便”，面對(duì)娜拉這樣的態(tài)度，海爾茂只能又用“小鳥兒”、“小松鼠兒”甚至拿出錢來哄娜拉開心。

劇情一開始呈現(xiàn)的人物形象在讀者心中產(chǎn)生的巨大反差極大的挑戰(zhàn)了讀者的閱讀視野，足以吸引讀者繼續(xù)進(jìn)行閱讀。然而正是這種人物印象，將后期海爾茂的虛偽和娜拉的不幸襯托的更加突出。

情節(jié)一，林丹太太：“海爾茂先生，明天見”，海爾茂：“（送她到門口）明天見，明天見，一路平安。我本來該送你回去，可是好在路很近。再見，再見。（林丹太太走出去，海爾茂關(guān)上大門回到屋子里）好了，好容易才把她打發(fā)走。這個(gè)女人真嗦”，自此，海爾茂表里不如一，人前一套，背后一套的虛偽一點(diǎn)點(diǎn)的被揭開。海爾茂一開始在讀者心里構(gòu)建的美好形象頓時(shí)坍塌。

情節(jié)二，在成人化妝舞會(huì)上，娜拉一跳完塔蘭泰拉舞，海爾茂就把她拽回家，不管她是否滿心的不情愿，海爾茂由于受到香檳酒的刺激和妻子舞蹈的引誘，不斷膨脹，娜拉的一句話，讓我們窺探到了海爾茂的自私，“想著快死的朋友（阮克），你還有心腸陪我？”

情節(jié)三，雖然從上面提到的那次不成功的正經(jīng)談話中看出夫妻兩人也有共患難的經(jīng)歷，海爾茂自己也說“我常常盼望有樁危險(xiǎn)的事情威脅我，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”，但是一旦真的面臨危險(xiǎn)，娜拉為給海爾茂治病，無(wú)知的偽造父親簽名去借錢這件事暴露后，海爾茂怕危及自身，頃刻變臉，他的自私自利暴露無(wú)遺，先是羅列恩情，曾經(jīng)是怎樣幫助過娜拉的父親，再是指責(zé)娜拉是偽君子、壞東西、下賤女人。他責(zé)備娜拉的父親教子無(wú)方，又指責(zé)娜拉破壞了他的幸福，而他卻為她付出了這么多。最后，屈服在柯洛克斯泰的威脅下，并較勁腦汁考慮如何在世人眼里保住面子。劇中沒有任何跡象表明他肯犧牲自己保護(hù)娜拉。在威脅解除后，海爾茂對(duì)娜拉的態(tài)度又迅速轉(zhuǎn)變“指點(diǎn)你，教導(dǎo)你，??????受驚的小鳥，保護(hù)你，像保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣，難道我舍得責(zé)備你？”在海爾茂心里，所謂的困難是未能涉及男人的名譽(yù)的困難，“男人是不能為他所愛的女人自己的名譽(yù)”。

然而，海爾茂對(duì)娜拉的抨擊，不能簡(jiǎn)單地視作一個(gè)男人的自私和怯懦，他是在按照他所處的社會(huì)的法規(guī)行事的，一個(gè)男人要在社會(huì)上立足，成為一個(gè)能養(yǎng)家糊口的好丈夫，必須嚴(yán)格遵從當(dāng)時(shí)的社會(huì)法則，不能馬虎，哪怕是一個(gè)小小的缺失被人捉到都可能導(dǎo)致身敗名裂。海爾茂看到柯洛克斯泰的第一封信時(shí)的驚慌惱怒，不僅是為了他自己，也是為了這個(gè)家，為了娜拉，至少他自己是這么認(rèn)為的。資產(chǎn)階級(jí)法律是不認(rèn)可情感的，娜拉自認(rèn)為十分偉大而高尚的行為不僅不值一錢而且還會(huì)置丈夫于危險(xiǎn)境地，影響丈夫的聲譽(yù)和升遷。易卜生在為準(zhǔn)備這部戲劇的創(chuàng)作而寫的札記中有如下的話：“在我們今天的社會(huì)里――這個(gè)社會(huì)完全是一個(gè)男人的社會(huì)，法律是男人寫的”；“偽造簽名，而且這是她的驕傲，因?yàn)樗浅鲇趯?duì)丈夫的愛，為救他的命而這樣做的。這個(gè)男人卻以平常人的全部正直站在法律的土地上，用男人的目光看待這件事”。[1]

所以，只站在女性主義立場(chǎng)上抨擊海爾茂是不公平的，這也表現(xiàn)出婦女解放面臨的尷尬境遇，著名女詩(shī)人伍爾芙就曾將人們對(duì)女性的潛在歧視和不公正對(duì)待描述為“和根一樣深，卻像海上的煙霧般不可及”。[2]一旦落實(shí)到具體的反抗，女性將反抗的是自己最親近的人，父親、丈夫、兒子，這將是極其尷尬和艱難的。

（二）其他男性角色的形象解析

柯洛克斯泰在林丹太太的背叛下又何曾幸福？連他自己都說“自從你把我扔下之后，我好像腳底下落了空。你看我現(xiàn)在的光景，好像是個(gè)翻了船、死抓住一塊破船板的人”，沒有社會(huì)地位，做有失男性尊嚴(yán)的買賣，還要靠威脅像娜拉這樣一個(gè)沒有力量的女人來維持工作職位，甚至還要跟自己以前心愛的人搶工作，太悲哀了。最后面對(duì)林丹太太復(fù)合的愿望，他就像抓住救命稻草，找到人生意義一樣，再三感謝林丹太太，并決心“現(xiàn)在我要努力做好人，讓人家看我也像你看我一樣”。

另一個(gè)男性形象，醫(yī)生阮克得不到心之所愛就要孤獨(dú)面對(duì)死亡。他臨死前的表白被無(wú)情漠視，被娜拉調(diào)侃請(qǐng)出家門。他天天去娜拉家里見她，她跳舞，他彈琴，甘愿為娜拉做一切事情，甚至犧牲生命。卻也僅止于此，未做過分之事，他不過只充當(dāng)了她一個(gè)話伴兒，他何嘗不是一個(gè)玩偶？娜拉說過跟海爾茂在一起有一種壓抑感，而同阮克在一起的時(shí)候則隨性的多。但是阮克也受到一種外來力量的壓抑，這就是遺傳自父親的“脊髓癆”。劇中說這種病是由于荒唐的父親得了花柳病導(dǎo)致的。如果說男人給與女人的壓抑感可以通過出走來擺脫，那么由于人的本能欲望造成的壓抑該如何擺脫？

男女處于社會(huì)和法制的不同領(lǐng)域，女性世界把愛看做最高價(jià)值，男性世界以法律為支柱，這樣不平等的性別分工帶來家庭分工的不平等，很難使夫妻兩人獲得本質(zhì)上平等的、共同的、理想的愛，婚姻的實(shí)質(zhì)不是使夫妻雙方獲得生而為人的幸福，而是為了男性專制的等級(jí)關(guān)系，這樣的婚姻，不僅女人獲得不了真正的幸福，男人也因其隱性壓力而深受其害，男人一人身上要扛起全家的重?fù)?dān)去奮斗穩(wěn)固的地位和豐富的收入，不僅要讓全家人獲得生存保障、生命意義、生活幸福，還要爭(zhēng)取男權(quán)制社會(huì)所宣揚(yáng)的男性尊嚴(yán)。

不論是男人還是女人，首先要從人的角度出發(fā)，人類的道德心共同的，最寶貴的一面是理想的愛，作為戀愛雙方、夫妻雙方，自己都活在對(duì)方的身體里和對(duì)方的精神世界里，男人和女人精神世界是沒有本質(zhì)區(qū)別的，只有女人解放了，男人才能獲得解放。易卜生并未承認(rèn)過自己是女性主義者，他在被邀請(qǐng)挪威同盟發(fā)表女權(quán)方面的演說時(shí)說道：“對(duì)我來說，這似乎是人的運(yùn)動(dòng)”，“我的任務(wù)一直是描寫人”。

參考文獻(xiàn)：

北歐家具范文第3篇

北歐，一個(gè)恬靜而悠然的地域；東方，一個(gè)釋然而優(yōu)雅的美境。這兩種相互吸引的美學(xué)形態(tài)，如今被設(shè)計(jì)師完美演繹。在曲美家具的全新系列——“自在空間”中，北歐情懷與東方之韻，相融相通，共同譜寫出自在閑適的生活理念。

多年前，早在現(xiàn)代風(fēng)格還未像如今普及時(shí)，曲美家具便帶著它獨(dú)有的北歐風(fēng)尚，進(jìn)入了國(guó)人的視野。暗色調(diào)的展廳，醒目的QM標(biāo)志，簡(jiǎn)約的家具產(chǎn)品……所有被籠罩在射燈下的設(shè)計(jì)，都在向到訪者講述著一種全新的生活方式與生活態(tài)度。曲美不同于市場(chǎng)上的其他家具品牌，它鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格脫穎而出，一件件舒適美觀、經(jīng)典實(shí)用的現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)品，向人們傳遞著源自北歐的生活方式，自然亦釋然。從最初與丹麥的著名設(shè)計(jì)師的合作，到后來建立與多家國(guó)際設(shè)計(jì)所的聯(lián)盟，再到今天吸納擁有國(guó)際化視野的本土設(shè)計(jì)師為品牌服務(wù)，一路走來，原創(chuàng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代風(fēng)格始終伴隨著曲美家具的成長(zhǎng)。在“設(shè)計(jì)”成為核心競(jìng)爭(zhēng)力的同時(shí)，讓設(shè)計(jì)承載生活，也成為了曲美的品牌導(dǎo)向。

今年，曲美家具推出了全新的“自在空間”系列，在北歐基調(diào)的渲染下，又多了一份屬于中國(guó)的東方情致。其實(shí)，這種相融相通的設(shè)計(jì)手法，并非單純的風(fēng)格疊加，因?yàn)闊o(wú)論是北歐情懷，還是東方之韻，它們都在尋求同一種生活理念：自在閑適，恬靜釋然。曾有一位丹麥設(shè)計(jì)師坦言，是人文環(huán)境造就了北歐風(fēng)格，而北歐風(fēng)格在很大程度上都受到了東方文化的啟發(fā)。這些啟發(fā)不僅反映在造型上，亦包括用料，配色，乃至制造工藝。所以在上世紀(jì)中葉，一些知名的北歐設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的家具，也蘊(yùn)含著中國(guó)經(jīng)典設(shè)計(jì)的身影。從某種程度上看，北歐人所向往的生活境界，其實(shí)與傳統(tǒng)的東方美學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

善于汲取的設(shè)計(jì)師，將外來文化的精髓與本土設(shè)計(jì)巧妙融合，成就了如今備受追捧的北歐風(fēng)格。而曲美全新的“自在空間”系列，仿佛帶人重走那條經(jīng)典設(shè)計(jì)之路，從一種文化，到另一種文化，融會(huì)貫通，變幻其中。它秉承了北歐風(fēng)格中一貫的簡(jiǎn)約大方，質(zhì)樸親和；又飽含著源于東方的人文精髓。那些簡(jiǎn)練而優(yōu)美的線條塊面，構(gòu)成了該系列家具的主體造型；取于自然的柔和色彩，營(yíng)造出令人向往的愜意之境；此外，倍感親切的東方美學(xué)，渲染了方寸空間，也讓心靈獲得了一份歸屬感。隨著一陣“自在”清風(fēng)拂過，曲美家具將東方人骨子里的清雅，與潮流生活中的極致合二為一。它用融合式的設(shè)計(jì)，承載著當(dāng)下多樣化的生活，傳遞著北歐的恬靜與東方的釋然。

北歐家具范文第4篇

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì)；現(xiàn)代；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J022 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-4115（2013）09-56-1

風(fēng)格即生活。每一種風(fēng)格家具的選擇都代表著一個(gè)人的生活態(tài)度，生活情調(diào)。

現(xiàn)在的家具市場(chǎng)大致可分為古典、現(xiàn)代、自然三種風(fēng)格，若按地域又可分為歐美、東方風(fēng)格。

古典風(fēng)格的家具大都用料考究，制作繁復(fù)華美，注重裝飾。歐美的古典風(fēng)格家具主要包括意大利風(fēng)格、法式風(fēng)格和西班牙風(fēng)格等。其主要特點(diǎn)是延續(xù)了17世紀(jì)至19世紀(jì)皇室、貴族家具講究手工精細(xì)的裁切、雕刻及鑲工，在線條、比例設(shè)計(jì)上也能充分展現(xiàn)豐富的藝術(shù)氣息，浪漫華貴，精益求精。中國(guó)的古典家具以明清為代表，也是相當(dāng)考究的，尤為注重細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻和與傳統(tǒng)文化的結(jié)合。喜歡古典風(fēng)格的人，大都是縱情地享受物質(zhì)生活的人，只有古典家具的雍容華貴才能勾起他們內(nèi)心的歡愉。

現(xiàn)代風(fēng)格的家具造型簡(jiǎn)約，強(qiáng)調(diào)家具的功能性。其主要特點(diǎn)是摒棄了古典家具的繁復(fù)，采用大塊面的拼接，完全不使用雕花、文飾。近幾年現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)多功能性和收功能，使人們的生活更加便捷有趣。現(xiàn)代家具以簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)受到時(shí)下年輕人最大程度的青睞。這代表著一種生活態(tài)度――把復(fù)雜的生活盡量簡(jiǎn)化，這是人們?cè)谏頁(yè)?dān)各種壓力下最渴望的。

自然風(fēng)格的家具大都采用天然的材料，如紋路優(yōu)美的木材和強(qiáng)韌的藤蔓，大都可利用它們本身所具有的文飾，強(qiáng)調(diào)自然。偏愛自然風(fēng)格家具的人生活恬靜，或者是想借由自然家具的親和力釋放來自工作生活的壓力，獲得一點(diǎn)大自然的氣息。

現(xiàn)代風(fēng)格的家具中又以北歐家具為主導(dǎo)。從歷史悠久的手工木制家具到工業(yè)化生產(chǎn)的極其現(xiàn)代的金屬和塑料家具，北歐家具不是嚴(yán)格地追隨時(shí)尚而是不帶任何已有的觀念和偏見，完全是為了滿足時(shí)代多變的需求。實(shí)用的功能、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實(shí)的氣質(zhì)，考慮周到且優(yōu)雅別致，它與身俱來的擁有一種能自然地融入每一個(gè)家庭 的自然魅力。北歐家具被普遍認(rèn)為是最有人情味的現(xiàn)代家具。北歐的家具設(shè)計(jì)師很在意人坐怎樣的椅子不會(huì)覺得累。被稱為丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)之父的可林特，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描，在比例尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮。正是因?yàn)槌錆M了對(duì)人性的善意和敬畏，一個(gè)世紀(jì)以來，北歐的家具設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但從未偏離過最初的設(shè)計(jì)精神：為大眾營(yíng)造更美好的日常生活。這份堅(jiān)持，讓都市人在北歐家居生活中得以舒展和自由呼吸。

所謂“風(fēng)格即生活”，一個(gè)人的家裝風(fēng)格就是這個(gè)人的生活態(tài)度的反映。在現(xiàn)代社會(huì)里，各種元素充斥其間，人們的生活也因世界觀人生觀的不同而不同。在重壓之下，人們必會(huì)尋求某種方式去解脫心靈的桎梏；閑適的生活必會(huì)引起人們對(duì)物質(zhì)生活的向往；在久違了自然以后人們也必會(huì)尋求心靈的回歸，所以，風(fēng)格即生活。

現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)，首先第一點(diǎn)就是要滿足人們的日常生活需求，也就是家具的功能性。現(xiàn)滿足了這一點(diǎn)才能更進(jìn)一步追求它的美學(xué)意義，否則最華美的家具也失去了其作為家具的意義。

北歐家具范文第5篇

在他手中，粗礪沉重的斧子既可以用來切、砍，也可以化身挖、刨的細(xì)工具，甚至連打榫頭、做榫卯都可以用斧子來完成。木工刨去樹皮，將樹干打磨平直后，用斧頭在樹干兩頭挖槽、打榫卯，以垂直交錯(cuò)的方式堆疊成墻面，最終一棟底部挑空，由超過四十棵原木卯榫而成的小木屋便誕生了。

對(duì)于北歐的伐木工而言，這樣一棟小木屋為他們?cè)诼L(zhǎng)寒冷的冬日提供遮風(fēng)擋雨之所，所以，效率和穩(wěn)定性最重要。伐木工們能將兩根原木間的縫隙消弭至插不進(jìn)一張白紙，而木屋的外形具備干凈的線條和溫暖的紋理。一切設(shè)計(jì)都必須簡(jiǎn)潔、實(shí)用，但依靠對(duì)木頭的深刻理解與嫻熟的技藝，塑造出獨(dú)特的美感。

沉迷木香

在森林覆蓋率達(dá)到七成的瑞典、芬蘭等北歐國(guó)家，木頭是外人很難意會(huì)的北歐人的獨(dú)特生活語(yǔ)匯。瑞典木業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)麥克爾·伊利亞松（Mikael Eliasson）對(duì)樹木有更深的感情—他出生在瑞典的一個(gè)小鄉(xiāng)村，從小就自己種植、澆灌樹苗?！拔乙恢庇兄羁痰挠∠?，從房間的家具中散發(fā)出自然的木香?！?/p>

在挪威，電視臺(tái)甚至?xí)ㄙM(fèi)12個(gè)小時(shí)，直播一個(gè)伐木工人從林中砍下木柴，堆放、燃燒的全過程。大約100萬(wàn)人觀看了這檔節(jié)目，占到挪威人口的五分之一。而觀眾們?yōu)榱瞬窕鹉拿娉隙讯吵梢黄?，電視臺(tái)不斷收到投訴電話：“你們的柴火放反了。”

北歐的匠人以近乎幾何化的抽象力將木頭打造成他們身邊的一切：房屋、家具、工具、甚至玩具。用簡(jiǎn)單的工具在原木上削刻而成的達(dá)拉木馬是移民家庭中孩子與故土的最好聯(lián)系，幾乎每個(gè)移居外國(guó)的瑞典移民家庭里桌上都會(huì)擺著一只。而制造達(dá)拉木馬的工藝至今與17世紀(jì)時(shí)并無(wú)二致—當(dāng)時(shí)，在瑞典達(dá)拉地區(qū)林中工作的伐木工往往需要離家數(shù)月，他們中的不少人會(huì)用手中的伐木工具雕刻木制的小馬，等待回家那天帶給孩子。

幾乎每個(gè)瑞典孩子的童年都與木頭相伴。楊·索得林德（Jan Soderlind）回憶，幼時(shí)自己最羨慕姐姐坐的木椅子，高高的搖椅由父親親手打制，是他和小伙伴們攀爬游戲的最好道具。而今，楊·索得林德的身份是瑞典木業(yè)協(xié)會(huì)國(guó)際部經(jīng)理、歐洲木業(yè)協(xié)會(huì)主席。但他仍未脫卻對(duì)木工活的喜愛和熟練—去年12月份在上海進(jìn)行的一場(chǎng)木業(yè)論壇開始前，他還戴上手套，為論壇搭建演示模型。“這個(gè)模型只有我會(huì)做?！彼粺o(wú)驕傲地說。

北歐的孩子們從小就會(huì)被老師帶到森林中接觸林木，木工也是學(xué)校最重要的興趣課程之一。由宜家引領(lǐng)的DIY（do it yourself）風(fēng)潮席卷全球之前，北歐的人們已經(jīng)習(xí)慣于自己用簡(jiǎn)單的工具來加工木材，將木頭變成家中所需的家具、用品?！爱?dāng)你用鋸子和錘子這樣簡(jiǎn)單的工具就能制造出想要的家具時(shí)，那種驕傲感無(wú)可比擬。” 伊利亞松告訴《環(huán)球企業(yè)家》，小木屋現(xiàn)在更多成為北歐家庭避暑的別墅。“農(nóng)村的孩子仍然熱衷于親手搭建小木屋，不管房子最后做得如何，至少這是親手制造的?！?/p>

盡管大量消耗木材，但北歐的森林覆蓋率從未降低，其蓄積率百年以來反而不斷提高。以瑞典為例，2005年的數(shù)據(jù)顯示，其森林覆蓋率為66.9%，而到了2013年，森林覆蓋率增加到69%。在年采伐量達(dá)9000萬(wàn)立方米的情況下，瑞典的森林年增長(zhǎng)率則達(dá)到1.2億立方米。

事實(shí)上，北歐人并沒有植樹節(jié)，對(duì)林木的保護(hù)已經(jīng)成為印刻在每個(gè)人行為準(zhǔn)則中的條款：每砍一棵樹，就要重新種上兩棵甚至三棵。早在1903年，瑞典就頒布了全球首個(gè)森林保護(hù)法案。極少有人違逆這條準(zhǔn)則。作為全球最大造紙企業(yè)之一，芬歐匯川在芬蘭擁有120萬(wàn)公頃森林。其全球CEO貝松寧（Jussi Pesonen）這樣向我們形容，“沒有人會(huì)殺掉能產(chǎn)奶的奶牛。那么，為什么要?dú)У粑覀冑囈詾樯纳帜?？?/p>

楊特國(guó)度

與西歐、美國(guó)相比，北歐人更晚接觸到工業(yè)革命帶來的大機(jī)器化生產(chǎn)模式，而北歐匠人利用傳統(tǒng)工具打造精美家具的風(fēng)俗也被更好地保存。這種風(fēng)俗亦影響了幾乎整個(gè)北歐家庭。這也是“DIY”之風(fēng)自北歐而起的原因。1951年，25歲的瑞典人英格瓦·坎普拉德（Ingvar Kamprad）在創(chuàng)立宜家（IKEA）8年后，推出了第一本郵購(gòu)目錄，其中一張名為“馬克斯”的桌子開創(chuàng)了宜家日后風(fēng)靡全球的模式：家具商只賣給顧客桌面和桌腿，顧客在家自己拼搭成型。對(duì)瑞典的顧客而言，這并不難，甚至還是種享受—要知道，當(dāng)時(shí)的瑞典剛邁進(jìn)工業(yè)化時(shí)代不久，人們還很懷念手中木工工具的觸感。

在對(duì)木材的認(rèn)知和使用上，北歐人的技巧亦無(wú)人能出其右。在北歐，赤松和云杉是森林的主要樹種。伊利亞松告訴《環(huán)球企業(yè)家》，每一公頃的林地在數(shù)年內(nèi)種植何種樹種、何時(shí)砍伐、何時(shí)補(bǔ)種都有先期的規(guī)劃。而對(duì)每一棵樹而言，甚至還在其生長(zhǎng)時(shí)，技術(shù)人員就可以通過X光、超聲波等手段探測(cè)其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、疏密與紋理，決定它未來可以制成何種產(chǎn)品?！皬脑镜戒從緩S、加工廠直到最后的產(chǎn)品，有一整套追蹤系統(tǒng)?！苯?jīng)由良好的管理系統(tǒng)，瑞典人就可以將不同品質(zhì)的木材分配到有不同需求的廠家，達(dá)到物盡其用的效果。

1933年，挪威作家阿克塞爾·桑德莫斯（Aksel Sandemose）在他的小說中描寫了楊特一家的生活，并借助這一家的故事，精妙地總結(jié)出影響北歐人思維方式的法則，以至于后人直接以楊特一家來命名這種思維方式—楊特定律（Jante’sLaw）。

楊特定律是北歐人重要的基本生活觀念和不成文的行為規(guī)范，它輕視任何浮夸的舉止以及對(duì)于物質(zhì)成就的炫耀，反映到設(shè)計(jì)領(lǐng)域就是只吸引必要程度的目光，作品適度呈現(xiàn)抑制，在節(jié)制中練就出了更易具備優(yōu)雅見解的美感。

建筑設(shè)計(jì)師馬克·布哈特（Marc Brulhart）在中國(guó)為多家品牌的零售店鋪?zhàn)鲈O(shè)計(jì)，他的代表作包括施華洛世奇北京旗艦店、上海通用電氣展示館等。這位來自瑞士小城拉紹德封（La Chaux-de-Fonds）的設(shè)計(jì)師告訴《環(huán)球企業(yè)家》，北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格上從不以炫目引人，“我們通常不會(huì)選用太貴的原料，也不會(huì)做過于夸張的設(shè)計(jì)。你永遠(yuǎn)不會(huì)在北歐的家具上看到金色的皇冠和華麗的浮雕，設(shè)計(jì)的每個(gè)部分都必須有其實(shí)用性。我們會(huì)發(fā)揮木材的最大效率。”