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數(shù)字信號論文范文第1篇

1載波器的設(shè)計

應(yīng)針對不同的衛(wèi)星信號系統(tǒng)進(jìn)行設(shè)計，從而保證載波器的兼容性，首先應(yīng)保證其時鐘周期頻率的設(shè)計，之后通過設(shè)置中心頻率的范圍、調(diào)節(jié)范圍及精度以提高其兼容性。

1.1時鐘周期時鐘周期是載波的參考基準(zhǔn)時間，其保證著載波輸出數(shù)字信號的精度，這就要求時鐘周期能夠保證極好的精度，若不能實現(xiàn)則會導(dǎo)致輸出頻率出現(xiàn)誤差。為了在時鐘周期上實現(xiàn)兼容全部衛(wèi)星信號，首先應(yīng)保證采樣頻率高于2MHz，而作為最低2MHz的時鐘頻率則使得時鐘周期的范圍為0～500ns。

1.2設(shè)置中心頻率范圍中心頻率是由衛(wèi)星輸出的中頻信號決定的，故設(shè)置中心頻率的范圍應(yīng)盡最大可能去覆蓋全部的中頻信號頻率。根據(jù)計算現(xiàn)有的技術(shù)，一般中心頻率保證在100MHz之內(nèi)，故通過32位寄存器即能夠?qū)崿F(xiàn)全部數(shù)據(jù)的保存要求。

1.3調(diào)節(jié)范圍確定頻率調(diào)節(jié)的范圍應(yīng)首先確定其兩個影響因素，包括時鐘誤差及多普勒頻移。時鐘誤差是由電路中混頻過程產(chǎn)生，這就取決于本地振蕩器的頻率，目前多采用1.2～1.6GHz的本地振蕩器，故其對頻率的影響范圍為±16kHz；而多普勒頻移取決于衛(wèi)星與接收設(shè)備的先對運動速度，根據(jù)現(xiàn)有技術(shù)，其最大速度差異為8000m/s，通過計算可知其頻移范圍為±42kHz，故整體的頻率調(diào)節(jié)范圍應(yīng)為±58kHz。

1.4調(diào)節(jié)精度此調(diào)節(jié)精度應(yīng)滿足其最高精度需求，故調(diào)節(jié)精度應(yīng)為1MHz，而通過32位的寄存器進(jìn)行存儲的話則其覆蓋范圍應(yīng)為±2MHz。通過上述分析，使用32位寄存器、累加器和頻率控制器已經(jīng)能夠滿足其最大精度要求。

2擴(kuò)頻碼的設(shè)計

與載波器的設(shè)計相同，為實現(xiàn)跟蹤不同導(dǎo)航衛(wèi)星信號，應(yīng)保證擴(kuò)頻碼具有極好的兼容性，實現(xiàn)中同樣以4個方面進(jìn)行考慮。采用60MHz的時鐘頻率，32位的控制器、寄存器和累加器即可實現(xiàn)。

3擴(kuò)頻碼產(chǎn)生器的設(shè)計

設(shè)計數(shù)字跟蹤通道的擴(kuò)頻碼產(chǎn)生器主要以低硬件資源和高靈活性為第一目標(biāo)，故在設(shè)計中應(yīng)堅持由硬件實現(xiàn)其邏輯需求，而通過軟件實現(xiàn)其控制需求。

4跟蹤控制設(shè)計

數(shù)字信號論文范文第2篇

關(guān)鍵詞：二維信號處理

一、隨著集成電路的運算速度更快，集成度更高，就有可能耐復(fù)雜目益增加均一些多維數(shù)字信號處理。

所它在最近才開始出現(xiàn)的一個新領(lǐng)域。盡管如此，多維信號處埋仍然對以下一些間提了解決的辦法，這些問題是：計算機輔動斷層成術(shù)(CAT)，即綜合來自不同方向的X射線的投影，以重建人體某一部分的三維圖，源聲納陣列的設(shè)計及通過人造衛(wèi)星地球資源。多維數(shù)字信號處理除具有許多引人注目和淺顯易行的應(yīng)用之外，它還具有堅賣的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，這不僅使我們能了解它的實現(xiàn)情況，而且當(dāng)新問題出現(xiàn)時，也當(dāng)及時解決。

典型的信號處理任務(wù)就是把信息從一種信號傳遞到另一種信號上，例如，可將一張照片加以掃描、抽樣，并將共存儲在計算機的存儲器中，在這種情況下，信息是從可變的銀粒密度轉(zhuǎn)換戌可見光束，再變成電的波形，最后變戍數(shù)字的序列，隨后該數(shù)字序列用。磁盤上磁疇的排列來表示CAT掃描器是一個比較復(fù)雜，經(jīng)過處理，最后顯赤射線管(CRT)的熒光屏上或膠片上。數(shù)字處理能增加信息，但可以重新排列信息，使觀察者能更方便地理解它.觀察者不必觀看多個不同測面的投影而可直接觀察截面圖。

人們感興趣的是信號所包含的信息，而不管信號本身是什么形式。也許可以概括地說，信號處理涉及兩個基本任務(wù)一一信息的重新排列和信息的壓縮。

二、數(shù)字信號處理涉及到用數(shù)的序列表示的信號的處理，而多維數(shù)字信號處理則涉罰用多維陣列表示的信號的處理，例如對同時從幾個傳感器所接收的抽樣圖像和抽樣的時間波形的處理。由于信號是因而它可以用數(shù)字硬件處理，同時可以將信號處理的運算規(guī)定為算法。

促使人們采用數(shù)字方法的是不言而喻的。數(shù)字方法既有效靈活。我們可以用數(shù)字系統(tǒng)使其有自適應(yīng)性并易于重新組合?？梢院芊奖愕匕褦?shù)字算法由一個廠商的設(shè)備上轉(zhuǎn)換到另一個廠商的設(shè)備上去，或者把專用數(shù)字硬件來實現(xiàn)。同樣，數(shù)字算法也可用來處理作為時間函數(shù)或空間信號，數(shù)字算法自然地和邏輯算符如模式分類相聯(lián)系。數(shù)字信號能夠長時間無差錯地存儲。對很多種應(yīng)用而言，數(shù)字方法Ⅸ其它方法更為簡單，對另外一些應(yīng)用，則可能根本不存在其他方法。多維信號處理是不同于一維信號處理，想在多維序列上實現(xiàn)的多運算，例如抽樣、濾波和交換等，用于一維序列，然而，嚴(yán)格芯說，我們不得不說多終信號處理與一維信弓有很大差別的。

信號處理與一維信號處理還是有很大差別的，這是由三個因素造成的；(l)二維通常比一維問題包含的數(shù)據(jù)量大得多；(2)處理多維系統(tǒng)在數(shù)些上不如處理一維系統(tǒng)那樣完備；(3)多維信號處理有更多的自由度，這給系統(tǒng)設(shè)計音以一維情況中無法比擬的靈活性。雖然所有遞歸數(shù)字濾波器都是用差分方程實現(xiàn)的，一維情況下差分方程是全有序的，而在多維情況下差分方程僅是部分有序的，岡而就存在著靈活性，在一維情況小，離散傳里旰變換CDET)可以用快速傅里葉變換CEPT)算法來計算，而在多維情況下，有多且每一個OFT又可用多種AFT算法來計算。在一維情況下，我們可以調(diào)整速率。而且也可以調(diào)整抽排列。從另一方面來說，多維多項式不能進(jìn)行因式分解，而一維多項式是可以進(jìn)行因式分解的。因而在多維情況下，我們不能論及孤立的極，氣、孤立的零點及孤立的根。所以，多維信號處理與一維信號處理有相當(dāng)大的差別。在20世紀(jì)60年代初期，用數(shù)字系統(tǒng)來模仿模擬系統(tǒng)的想法，使得一維數(shù)字信號處毫的各種方法得到了發(fā)展。這樣，仿照模擬系統(tǒng)理論，創(chuàng)立了許多離散系統(tǒng)理論。隨后，當(dāng)數(shù)字系統(tǒng)可以很好地模仿模擬系統(tǒng)時，人們認(rèn)識到數(shù)字系統(tǒng)同時也可以完成更多的功能。由丁這種認(rèn)識及數(shù)字硬件工藝的有力推動，數(shù)字信號處理得到了發(fā)展，而且現(xiàn)今很多通用的方法，已成為數(shù)字方法所特有的，沒有與其等效的模擬方法，在發(fā)展多維數(shù)字信號處理時，可觀察到同一發(fā)展趨向。因為沒有連續(xù)時間的(或模擬的)二維系統(tǒng)理論可以仿效，因而最初的二維系統(tǒng)是以一維系統(tǒng)為基礎(chǔ)的，80年代后期，多數(shù)二維信號處理都是用可分的二維系統(tǒng)。可分的二維系統(tǒng)與用于二維數(shù)據(jù)的一維系統(tǒng)幾乎沒有差別。隨后，發(fā)展了獨特的多維算法，該算法相當(dāng)于一維算法的邏輯推理。這是一段失敗的時期，由干許多二維應(yīng)用要求數(shù)據(jù)量很大，且IT缺少二維多項式太分解理論，很多一維方法不能很好地推廣到二維上來。我們現(xiàn)在正處于認(rèn)識的萌芽時代。計算機工業(yè)以其部件的小型化和價格日趨低廉而有助于我們解決數(shù)據(jù)量問題。盡管我們總是受限于數(shù)學(xué)問題，但仍然認(rèn)識到，多維系統(tǒng)也給了我們新的自由度。以上這些，使得該領(lǐng)域既富于挑戰(zhàn)性又無窮樂趣，電子信息技術(shù)的結(jié)合之軟件結(jié)臺，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中可用電產(chǎn)信息技術(shù)的地方，仍然可以在生產(chǎn)或很低的條件下使用人力或傳統(tǒng)機械。電予信息技術(shù)應(yīng)到限制，在不同領(lǐng)域和不同水平有各種原因，但爛有一個共大原因是缺乏認(rèn)識。沒有認(rèn)識，便沒有應(yīng)層。

事實上，在一維和二維信號處理理論之間有實質(zhì)性的差別，而在二維和更高維之間，除了計算上的復(fù)雜世方耐差異之外，似乎差別較小。

參考文獻(xiàn)：

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數(shù)字信號論文范文第3篇

房數(shù)字電視廣播信號的傳輸方式傳輸前端機房是各種模擬電視、數(shù)字電視等廣播信號源匯聚中心。由于公司根據(jù)不同用戶群體對頻道、內(nèi)容的需求不同，以及不同時期業(yè)務(wù)過渡等需要，具有幾套電視信號廣播平臺的有線電視網(wǎng)絡(luò)公司應(yīng)該不少。通過傳輸前端機房對各種廣播信源信號進(jìn)行一系列的分配混合之后，形成我們所需要的各種電視廣播射頻信號。射頻信號驅(qū)動采用符合ITU標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的DWDM特定波長1550nm廣播光發(fā)射機，前期模擬電視廣播信號使用的是ITU28CH波長廣播光發(fā)射機，企業(yè)用戶廣播信號使用的是ITU30CH波長廣播光發(fā)射機，我們新搭建的數(shù)字電視廣播信號使用的是ITU29CH波長廣播光發(fā)射機，所有射頻信號經(jīng)相應(yīng)光發(fā)射機調(diào)制為光信號后，采用DWDM技術(shù)使用光復(fù)用器，把3路光信號復(fù)用到一根光纖上，經(jīng)過EDFA放大再分配后傳輸?shù)礁鞣智岸藱C房。按照這種模式再搭建同樣一套平臺，和主路使用不同的光纜路由也分別傳輸?shù)礁鞣智岸藱C房，作為各種電視廣播信號的備份系統(tǒng)。廣播光發(fā)射機和復(fù)用器一定要選擇性能質(zhì)量較好的產(chǎn)品，選用滿足ITU標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的DWDM特定波長的廣播光發(fā)射機，這樣才不會造成各個波長信號之間的干擾，對系統(tǒng)信號的指標(biāo)和穩(wěn)定性起到很好的保障作用。傳輸前端數(shù)字電視信號平臺建設(shè)時所使用廣播光發(fā)射機盡量保持與原模擬信號所使用光發(fā)射機同類。由于數(shù)字電視整體轉(zhuǎn)換應(yīng)政策要求要包含少量的模擬頻道，因此數(shù)字電視廣播光發(fā)射機輸入信號的模擬頻道信號電平強度及指標(biāo)按照設(shè)備要求要盡量與原模擬信號光發(fā)射機輸入信號保持一致，數(shù)字電視信號保持比模擬信號低6～10dBμV，這樣最終到達(dá)終端光節(jié)點才能保持與原模擬信號強度一致，不用重新調(diào)整光接收機輸出電平，保證割接后信號的平穩(wěn)過渡，如圖1所示。

2分前端機房廣播與窄播信號的傳輸

分前端機房在數(shù)字電視整體轉(zhuǎn)換前所做的準(zhǔn)備工作主要有兩部分:分前端機房一級數(shù)字電視廣播信號平臺的搭建工作和為數(shù)字電視整體轉(zhuǎn)換備用的CMTS、IPQAM、HFC網(wǎng)管信號等窄播信號系統(tǒng)的搭建工作。分前端一級數(shù)字電視廣播信號平臺的搭建相對簡單，當(dāng)主、備路電視廣播光信號傳輸?shù)椒智岸撕?，?jīng)過光開關(guān)對主備路光信號轉(zhuǎn)換后，輸出到光解復(fù)用器對光信號進(jìn)行解復(fù)用，相應(yīng)數(shù)字電視的29CH波長光信號被解出來。把解出來的數(shù)字電視光信號按照原模擬信號分前端的一級骨干廣播光信號建設(shè)的結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行復(fù)制，復(fù)制時盡量保證其在結(jié)構(gòu)上和光功率輸出上大體一致，最好能和模擬信號在物理位置上也保持相近，這樣在調(diào)整電視廣播信號時就非常方便。窄播信號的混合以及傳輸仍保持和原模擬電視系統(tǒng)廣播窄播相同的模式，我們采用的是廣播窄播1550nm光信號DWDM光合波復(fù)用傳輸方式，把分前端CMTS、IPQAM、HFC網(wǎng)管監(jiān)控的射頻信號進(jìn)行混合后驅(qū)動ITU窄播光發(fā)射機，光發(fā)射機輸出后與分前端一級電視廣播光信號通過復(fù)用器進(jìn)行光合波，經(jīng)EDFA放大分配后或直接傳輸?shù)骄€路，覆蓋分前端機房區(qū)域內(nèi)有線電視及CableModem用戶。由于分前端機房一般帶用戶比較多，受到成本和機房空間等因素的限制，對窄播系統(tǒng)也全部復(fù)制一遍不大可能，另外我們數(shù)字電視整轉(zhuǎn)采用的是分區(qū)域分批次的方式，可以對窄播系統(tǒng)先行建設(shè)能滿足5個區(qū)域批次數(shù)字電視整轉(zhuǎn)的窄播信號，和本地的數(shù)字電視一級骨干廣播光信號進(jìn)行合波復(fù)用，這樣就成為可以滿足5個區(qū)域批次數(shù)字電視整轉(zhuǎn)的廣播窄播系統(tǒng)信號，作為數(shù)字電視整轉(zhuǎn)初期信號割接使用。當(dāng)然這備用的5個片區(qū)數(shù)字電視廣播窄播系統(tǒng)信號，只是一個舉例，具體要按照分前端實際使用劃分的片區(qū)數(shù)來定備用系統(tǒng)信號片區(qū)數(shù)，實際使用片區(qū)多的可以多建幾個備用片區(qū)。窄播光發(fā)也要選用DWDM特定波長光發(fā)射機。在搭建數(shù)字電視系統(tǒng)信號平臺時，我們要充分考慮到分前端內(nèi)不同功率光信號的需求:(1)機房直接傳輸光信號到光接收機的，一般2～3dB的光功率即可;(2)線路上有光分路器的需要5～15dB的光功率;(3)線路上是V－Hub、EDFA的，需要廣播窄播合波直接傳輸?shù)骄€路上的需要6～8dB的光功率。通過對圖2在結(jié)構(gòu)上簡單的調(diào)整即可滿足不同光功率的需求。信號系統(tǒng)搭建時，盡量保證機房光信號傳輸分配物理結(jié)構(gòu)上的一致性，對個別特殊需求的可以稍做調(diào)整即可，這樣對機房的運維管理工作會帶來很大便利。

3數(shù)字電視整體轉(zhuǎn)換廣播窄播信號的割接

采用分區(qū)域分批次的整轉(zhuǎn)方式，除了線路上覆蓋有較多用戶的大型節(jié)點外，其余光節(jié)點模數(shù)信號轉(zhuǎn)換割接工作基本都是在分前端來完成，所以分前端機房是模擬電視信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字電視信號的主要割接點。在數(shù)字電視整轉(zhuǎn)前，要對分前端機房覆蓋區(qū)域內(nèi)的光節(jié)點全景圖資料進(jìn)行詳細(xì)統(tǒng)計，結(jié)合數(shù)字電視整換區(qū)域批次，提前做好相應(yīng)的光節(jié)點片區(qū)規(guī)劃工作。按照分區(qū)域分批次整轉(zhuǎn)方式，我們可以把需要數(shù)字電視整轉(zhuǎn)初期的用戶，割接到前期已經(jīng)建好備用的5個片區(qū)數(shù)字電視的系統(tǒng)信號上來。數(shù)字電視整轉(zhuǎn)進(jìn)行一段時間后，前期備用的5個片區(qū)光信號將使用完畢時，我們再對沒有數(shù)字整轉(zhuǎn)的信號進(jìn)行調(diào)整，把未整轉(zhuǎn)完數(shù)字電視信號但已經(jīng)割接走很多信號的片區(qū)進(jìn)行合并，這樣就可以空余出來滿足一到兩片區(qū)數(shù)字整轉(zhuǎn)的設(shè)備，把該片區(qū)的廣播信號更換為數(shù)字電視信號即可。然后依次類推，逐步完成數(shù)字電視信號的割接。在割接信號時，窄播系統(tǒng)的規(guī)劃也非常重要，尤其是IPQAM和CMTS系統(tǒng)，要根據(jù)光節(jié)點覆蓋雙向IPQAM和CableModem的用戶數(shù)做好下行和回傳設(shè)備的合理分配，充分考慮IPQAM端口下行流量及CMTS上行端口CableModem數(shù)量的負(fù)載均衡，這樣就保證了用戶視頻點播的流暢和網(wǎng)絡(luò)的順暢，減少了后期的擴(kuò)容工作，提高了網(wǎng)絡(luò)運行的穩(wěn)定性。在割接電視下行信號時，必然會對相應(yīng)片區(qū)CableModem用戶也進(jìn)行割接，把下行割接到新建的數(shù)字電視系統(tǒng)信號時，回傳也要割接調(diào)整到CMTS下行相對應(yīng)的上行端口。在割接前要做好CMTS端口CableModem數(shù)量以及SNR值的統(tǒng)計，主要統(tǒng)計在線的CableModem數(shù)量，割接調(diào)整后要查看在新端口上線CableModem數(shù)量和割接前是否一致，接收發(fā)射電平是否正常，端口SNR是否正常。做好與整轉(zhuǎn)現(xiàn)場人員的溝通，信號割接后在現(xiàn)場及時測量信號，如有問題及時處理。同時要做好資料的更新整理工作，保證資料的準(zhǔn)確性。

4結(jié)束語

數(shù)字信號論文范文第4篇

【關(guān)鍵詞】數(shù)字信號處理；教學(xué)輔助

1.設(shè)計與背景

由于數(shù)字信號處理這款軟件涉及大量的運算，所以教師自己繪制圖像時會耗費大量的精力，如果通過一個簡易的軟件來繪制圖像，就會大大減輕教師的工作。

根據(jù)數(shù)字信號處理這門課程的基本內(nèi)容，我們將這款軟件分為4個模塊來進(jìn)行開發(fā)，具體分為時域分析、頻域分析、復(fù)頻域分析以及濾波器四大模塊，每一個模塊又由一些功能模塊組成，它們各自對應(yīng)了數(shù)字信號處理這門學(xué)科的內(nèi)容。

在涉及這款軟件中，我們盡量要做到界面友好簡易，教師不需要了解軟件代碼，只需要填寫繪制圖像的最基礎(chǔ)特征，然后圖像即可繪制，并且，盡量使用大學(xué)廣泛使用的編程語言，從而使得教師不需要單獨安裝另一軟件，經(jīng)過刷選，Matlab擁有自己獨特的數(shù)字信號繪制圖像語言及界面開發(fā)工具，完全符合開發(fā)的需求。

2.軟件開發(fā)

2.1 軟件的整體結(jié)構(gòu)

如前文所寫，在開發(fā)軟件時，我們按照數(shù)字信號課程分成四個模塊，并加入一個幫助模塊，這樣，軟件開發(fā)的基本結(jié)構(gòu)就成型了，如圖2.1所示。

2.2 軟件的具體設(shè)計

在具體設(shè)計軟件時，又分為兩大階段，第一階段是用戶使用的界面，目標(biāo)是簡明易懂，用戶可以直接操作，通過簡單地操作完成自己的目標(biāo)。

因此，軟件主界面圖以MATLAB為平臺，如圖2.1所示，這種平臺具有操作方便，功能完善，能夠更方便直接的對數(shù)據(jù)文件進(jìn)行計算和處理，輸出形象直觀等特點。

首先用MATLAB的GUIDE建立開始主界面，然后在主界面設(shè)置按鈕，分別對應(yīng)六大功能，設(shè)置好后，分別設(shè)置跳轉(zhuǎn)功能，使得點擊開始界面后可以跳轉(zhuǎn)到各個功能的子界面。子界面的設(shè)置與主界面大致相同，但是要多設(shè)置”返回”按鈕的功能，通過返回按鈕，返回到之前的開始界面，在子界面之下，則是功能界面，也就是各個不同子界面繪制功能的具體界面，通過跳轉(zhuǎn)功能，使得子界面和功能界面連接到一起，在功能界面，關(guān)鍵是一個界面上實現(xiàn)多個功能，這就要求在一個有限的空間內(nèi)分配好各個按鈕和生成圖像的位置。

第二階段則為數(shù)字圖像處理各個具體功能繪圖的代碼編寫，通過matlab進(jìn)行編寫，下面是一個巴特沃斯低通模擬濾波器生成代碼，：

3.結(jié)果展示

軟件編寫結(jié)束后，子界面成果如圖3.1所示。

由圖3.1可以看到，進(jìn)入復(fù)頻域子界面后，有兩種不同功能的繪圖模式，并且有著返回和退出功能。

圖3.2是DTFT功能界面，由圖可見，當(dāng)輸入需要繪制圖形的參數(shù)后，選取確定，則相關(guān)圖像就會繪制出來。

4.結(jié)束語

論文完成了一個Matlab教學(xué)輔助程序的開發(fā)，從而克服了數(shù)字圖像處理難以繪圖的缺點，擁有簡單直觀，便于操作的優(yōu)點。

參考文獻(xiàn)

數(shù)字信號論文范文第5篇

一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品傳播的

特點及帶來的新機遇

網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的存在形式和傳播渠道均不同于現(xiàn)實環(huán)境，從而對音樂作品的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，也帶來了音樂作品傳播的不同的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果。

在技術(shù)上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的存在形式是數(shù)字信號，傳播渠道是互聯(lián)網(wǎng)，音樂作品幾乎不再需要載體。在存在形式方面，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品是以數(shù)字信號形式存在的。數(shù)字信號是計算機可以識別的二進(jìn)制代碼，即0和1。數(shù)字信號不同于模擬信號。模擬信號是連續(xù)變量，模擬信號的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為連續(xù)的信號。數(shù)字信號是離散變量，數(shù)字信號的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為離散的信號。信號的數(shù)字化過程包括三個步驟：抽樣、量化和編碼。其中：抽樣指用每隔一定時間的信號樣值序列來替代原來時間上連續(xù)的信號，即在時間上將模擬信號離散化。量化指把模擬信號的連續(xù)幅度變?yōu)橛邢迶?shù)量的有一定間隔的離散值。編碼則指按一定規(guī)律把量化后的值用二進(jìn)制數(shù)字0和1表示，轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號流。③盡管在數(shù)字化的過程中信號可能會有損傷，信息量也會爆炸性增長，但是和模擬信號的傳輸相比，數(shù)字傳輸?shù)目垢蓴_能力更強、傳輸質(zhì)量更高、更易于處理和保密、通信功能更強。④和以模擬信號存在的音樂作品不同，以數(shù)字信號存在的音樂作品可以被無限次復(fù)制，且復(fù)制品質(zhì)量不會降低。在傳統(tǒng)環(huán)境下，由于音樂作品傳播需要載體，而載體具有排他性，因此音樂作品的傳播受到載體流轉(zhuǎn)的限制，傳播是線性的。也就是說，離開載體音樂作品就無法傳播，音樂作品只能隨著載體的傳送而傳播，只有擁有載體的主體才能夠繼續(xù)傳播，原有的傳播者因已經(jīng)失去了載體而無法繼續(xù)傳播。網(wǎng)絡(luò)傳播則不同，由于網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)不需要載體，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂作品的傳播不再受到載體的限制，其傳播不僅是網(wǎng)狀的，而且呈指數(shù)速度遞增。即每一接收音樂作品傳播的主體會和傳播者一樣成為新的傳播者，而原有的傳播者仍然可以繼續(xù)傳播。

在技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的傳播速度更快，傳播成本更低。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品呈現(xiàn)為電磁信號，理論上音樂作品的傳播速度是光速的，而壓縮技術(shù)的發(fā)達(dá)和網(wǎng)絡(luò)帶寬的增加則使音樂作品的傳播無限接近光速。因此，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂作品的傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于非網(wǎng)絡(luò)傳播。同時，由于網(wǎng)絡(luò)音樂作品的傳播不再需要載體，其傳播幾乎不需要成本。

網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品傳播的上述特點給音樂藝術(shù)家?guī)砹死闷湟魳纷髌返男碌臋C遇。在非網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家個人無力傳播其音樂作品，無論是樂譜的印制還是唱片的制作，都是音樂藝術(shù)家個人所無力單獨進(jìn)行的，必須借助于出版商。而出版商通常只會傳播那些他們認(rèn)為具有市場影響和潛力的音樂作品，他們也要從音樂作品傳播中分一杯羹。這就使得其音樂作品的傳播受到了極大的限制，音樂藝術(shù)家不僅要將其音樂作品傳播的絕大部分收入分給出版商，而且他們也無法自由地傳播其音樂作品，因為那些沒有被出版商選中的音樂作品就無法被傳播。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家完全可以借助快速而低成本的網(wǎng)絡(luò)傳播其音樂作品。在錄音錄像設(shè)備價格大幅下降的今天，音樂藝術(shù)家不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上傳播其樂譜，甚至也可以將音樂作品制作成MP3在網(wǎng)絡(luò)上傳播，從而大大增加了傳播其音樂作品的自由，許多默默無聞的歌手成了名歌手，而許多默默無聞的歌曲則一飛沖天而成

為熱門歌曲。

二、保留所有權(quán)利的版權(quán)策略： 蘋果i-Tune網(wǎng)上音樂商店

網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展對音樂作品的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，嚴(yán)重地沖擊傳統(tǒng)音樂作品經(jīng)營的商業(yè)模式，在唱片銷售日漸下降的情況下，美國五大唱片公司不得不和蘋果公司合作，iTunes網(wǎng)上音樂商店應(yīng)運而生。iTunes原是一款多媒體播放和管理軟件，蘋果公司買下了該軟件的版權(quán)并在此基礎(chǔ)上開發(fā)出iTunes音樂播放管理軟件。2003年4月28日，蘋果公司正式向美國消費者推出iTunes網(wǎng)上音樂商店服務(wù)。甫一推出，iTunes網(wǎng)上音樂商店就取得了巨大成功，在推出的最初18個小時就銷售了275，000首歌，最初的5天內(nèi)在銷售了超過100萬首歌。在iTunes網(wǎng)上音樂商店于2003年10月推出視窗版服務(wù)的前3天內(nèi)iTunes軟件就被下載了超過100萬次并銷售了超過100萬首歌，而至2010年2月，iTunes網(wǎng)上音樂商店已經(jīng)銷售了超過100億首歌曲。iTunes網(wǎng)上音樂商店充分利用了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點，不僅界面友好，而且沒有采取單一的整張專輯銷售的傳統(tǒng)模式，充分尊重了消費者自由選擇的意愿。目前，iTunes網(wǎng)上音樂商店不僅已經(jīng)推廣到澳大利亞、比利時、丹麥、芬蘭等全球各地，而且開始提供視頻、電子書、游戲等多種服務(wù)。

iTunes網(wǎng)上音樂商店的成功主要得益于其獨創(chuàng)的iTunes音樂管理軟件以及其采用的FairPlay核心技術(shù)。在iTunes網(wǎng)上音樂商店購買音樂非常方便，消費者只需要先申請一個帳戶，登陸帳戶即可以進(jìn)行歌曲的瀏覽與購買。在美國一首歌曲的售價是0．99美元，在歐盟國家中其價格各有不同；在英國，價格是99歐分或者79便士。⑤消費者在iTunes網(wǎng)上音樂商店選完自己所需要的歌曲后，可以用國際信用卡方便地在線支付。在購買音樂之后，消費者還需要在自己的電腦上安裝iTunes音樂管理軟件，以便于所購歌曲的管理和利用。消費者下載并且在電腦上安裝了這個軟件后，便可以在線購買歌曲并將所購歌曲導(dǎo)入iTunes軟件的資料庫系統(tǒng)，方便地進(jìn)行音樂的管理和利用。iTunes網(wǎng)上音樂商店還通過FairPlay數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)對用戶利用音樂作品的行為進(jìn)行控制，F(xiàn)airPlay系統(tǒng)可以追蹤用戶的歌曲使用行為，防止用戶對歌曲的非法復(fù)制和傳播，將消費者使用音樂作品的行為控制在版權(quán)人劃定的范圍之內(nèi)。當(dāng)消費者從iTunes主頁下載管理軟件時他們會要求接受蘋果的銷售服務(wù)條款，實際上是和蘋果簽訂了一個私人合同，⑥從而把消費者使用作品的行為控制在版權(quán)人允許的范圍內(nèi)。蘋果憑借著這些保護(hù)版權(quán)的條款也更有助于其通過唱片公司獲得歌曲銷售的許可。通過FairPlaw系統(tǒng)蘋果可以監(jiān)控消費者使用作品的情況，當(dāng)消費者涉嫌非法使用時，蘋果有權(quán)利刪除消費者的會員資格。當(dāng)然，F(xiàn)airPlay技術(shù)也給消費者提供了一定的自由，即它允許消費者將一首自iTunes網(wǎng)上音樂商店購買的歌曲復(fù)制到其他電腦硬盤上五次，而復(fù)制在蘋果公司提供的硬件IPod播放器上則沒有次數(shù)限制，并且蘋果在歌曲上運用FairPlay技術(shù)限制了消費者對播放器的選擇，只允許消費者使用其自行開發(fā)的IPod播放器播放。⑦

iTunes網(wǎng)上音樂商店開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下正版銷售音樂的新模式，既維護(hù)了版權(quán)人的合法權(quán)益，又滿足了人們在網(wǎng)上以低廉價格獲取作品的自由，這種利益兼顧的問題解決方式值得稱道。學(xué)者認(rèn)為，iTunes網(wǎng)上音樂商店通過使用合同、版權(quán)和技術(shù)措施監(jiān)控作品的使用創(chuàng)造了一個網(wǎng)絡(luò)之上國際版權(quán)實施的制度模式。它使用這三種方式加上其豐富的數(shù)字作品內(nèi)容庫，使得iTunes網(wǎng)上音樂商店成功地穿越國界，吸引了全球公眾的注意。毫無疑問iTunes網(wǎng)上音樂商店是成功的，它創(chuàng)造了一種國際版權(quán)實施模式，整合了技術(shù)、傳統(tǒng)的版權(quán)法和合同法，創(chuàng)造了一個既能保護(hù)版權(quán)人又能向公眾提供數(shù)百萬數(shù)字作品的合法音樂下載系統(tǒng)，它已經(jīng)成功了。的確，這種版權(quán)保護(hù)模式為我們提供了適應(yīng)傳播技術(shù)發(fā)展的版權(quán)保護(hù)模式的新思維，具有重要的啟發(fā)意義。

對于廣大音樂藝術(shù)家來說，iTunes網(wǎng)上音樂商店的推出無疑能夠使音樂作品更快地被推向市場，增加了音樂作品的市場銷量，擴(kuò)大了音樂作品的市場影響。同時由于iTunes網(wǎng)上音樂商店中銷售的音樂作品是由唱片公司提供的，因此，音樂藝術(shù)家能夠同時利用唱片公司推廣音樂作品的傳統(tǒng)優(yōu)勢，更有利于其音樂作品的推廣。但是，音樂藝術(shù)家利用iTunes網(wǎng)上音樂商店也有缺陷，即他們獲得的收益是有限的，因為他們從唱片公司所獲得的音樂作品銷售收入本來就極其有限，在網(wǎng)上音樂商店銷售，音樂作品銷售收入還要為提供網(wǎng)上音樂商店服務(wù)的蘋果公司瓜分。同時，盡管傳統(tǒng)唱片公司也會努力推出新人，但是它們往往只關(guān)注那些有潛力的人，只重視那些具有較好的市場影響的音樂藝術(shù)家。這意味著很大一部分音樂藝術(shù)家將不容易享受iTunes網(wǎng)上音樂商店的好處。

三、放棄部分權(quán)利的版權(quán)策略：音樂作品的開放存取

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展不僅加快了信息的傳播速度，同時更開拓了新的信息傳播渠道。因此，在繼續(xù)完善建立傳統(tǒng)版權(quán)制度基礎(chǔ)之上的商業(yè)模式的同時，新的版權(quán)利益實現(xiàn)模式的探索也在如火如荼地進(jìn)行著。開放存取運動就是一種放棄部分權(quán)利的新的版權(quán)利益實現(xiàn)模式。開放存取是國際科技界、學(xué)術(shù)界、出版界、信息傳播界為推動科研成果利用網(wǎng)絡(luò)自由傳播而發(fā)起的運動，它是在基于訂閱的傳統(tǒng)出版模式以外的另一種選擇。根據(jù)布達(dá)佩斯開放存取倡議中的定義，開放存取是指文獻(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)公共領(lǐng)域里可以被免費獲取，允許任何用戶閱讀、下載、拷貝、傳遞、打印、檢索、超級鏈接該文獻(xiàn)，并為之建立索引，用作軟件的輸入數(shù)據(jù)或其它任何合法用途。用戶在使用該文獻(xiàn)時不受財力、法律或技術(shù)的限制，而只需存取時保持文獻(xiàn)的完整性，對其復(fù)制和傳遞的唯一限制，或者說版權(quán)的唯一作用應(yīng)是使作者有權(quán)控制其作品的完整性及作品被準(zhǔn)確接受和引用。

盡管開放存取運動是建立于傳統(tǒng)版權(quán)制度的基礎(chǔ)之上的，但是和傳統(tǒng)版權(quán)制度的利益實現(xiàn)機制不同的是，開放存取不是直接使作者獲得作品利用的報酬而獲得收益，而是通過提高作者的名聲、聲譽等間接使作者受益。由于版權(quán)人放棄了其版權(quán)財產(chǎn)權(quán)，這大大減少了著作財產(chǎn)權(quán)對作品傳播的障礙，從而作者的人身利益得到了更有效的實現(xiàn)。統(tǒng)計調(diào)查表明，開放存取出版可以顯著提高論文的被引頻次。對119924篇公開發(fā)表的計算機科學(xué)方面的會議論文調(diào)查發(fā)現(xiàn)，開放存取論文的平均被引次數(shù)為7．03，非開放存取論文的平均被引次數(shù)為2．74。在電子工程學(xué)科中，發(fā)表于同一種期刊中開放存取論文的平均被引次數(shù)為2．35，非開放存取論文的平均被引次數(shù)為1．56。在數(shù)學(xué)類論文中，發(fā)表于同一種期刊中開放存取論文的平均被引次數(shù)為1．60，非開放存取論文的平均被引次數(shù)為0．84。⑧

盡管開放存取運動主要興起于學(xué)術(shù)期刊的出版，但它卻不僅僅限于在這個領(lǐng)域發(fā)揮作用。事實上，開放存取期刊的思想已經(jīng)被音樂作品的傳播所利用，網(wǎng)絡(luò)歌手的成名之路就是開放存取思想在音樂作品傳播領(lǐng)域的具體運用。如網(wǎng)絡(luò)歌手誓言1993年就開始在哈爾濱闖江湖，一開始唱一場只有25元，可網(wǎng)絡(luò)歌曲《求佛》的迅速走紅則使他的身價暴長，誓言光靠《求佛》就掙了500萬。當(dāng)時誓言還口出狂言道：唱片歌手錢沒我好掙。⑨再如網(wǎng)絡(luò)歌手楊臣剛為生活所迫創(chuàng)作歌曲《老鼠愛大米》，出于偶然將《老鼠愛大米》放到網(wǎng)上，不料卻在網(wǎng)絡(luò)的推動下一炮走紅，從而以500萬元身價與飛樂唱片簽下5年合約。而在出道之前，楊臣剛共創(chuàng)作了300多首歌曲，但因他當(dāng)時只是默默無聞的歌手，所以教吉他成了他主要的生活來源。正是網(wǎng)絡(luò)推動了楊臣剛的成功。⑩盡管網(wǎng)絡(luò)歌手原初并無意于采取開放存取方式來傳播其音樂作品，但其做法實質(zhì)上卻運用了開放存取方式的精神，即放棄大部分財產(chǎn)權(quán)利而使得其人身權(quán)利得到了最大程度的實現(xiàn)，最終這些歌手通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了傳統(tǒng)唱片公司的視野并取得了成功。

四、結(jié) 語

在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家運用音樂作品傳播的傳統(tǒng)版權(quán)策略固然仍然能夠?qū)崿F(xiàn)其音樂作品的價值，但網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以其高質(zhì)量、高速度和低成本的傳播給音樂藝術(shù)家提供了實現(xiàn)其音樂作品的價值的千載難逢的新機遇，也促使版權(quán)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了實現(xiàn)音樂作品價值的新商業(yè)模式，為音樂藝術(shù)家實現(xiàn)其音樂作品的價值提供了更多選擇，音樂藝術(shù)家既可以運用傳統(tǒng)的版權(quán)策略實現(xiàn)其音樂作品的價值，也可以利用網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的新商業(yè)模式，還可以利用網(wǎng)絡(luò)自己親自去實現(xiàn)其音樂作品的價值，只要能夠采用適當(dāng)?shù)陌鏅?quán)策略，無論是知名的音樂藝術(shù)家還是默默無聞的初出茅廬者均能夠發(fā)現(xiàn)實現(xiàn)其音樂作品價值的最佳路徑。

①本文“音樂作品”一詞是在其廣義的意義上使用，即既包括我國《著作權(quán)法》所規(guī)定的“音樂作品”，也包括音樂表演藝術(shù)家對音樂作品表演的結(jié)果――“音樂表演”。

②參見李娜《網(wǎng)絡(luò)音緣――論網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展與音樂作品的傳播》，《藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2005年第2期。

③參見樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國防工業(yè)出版社2001年版，第187頁。

④參見樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國防工業(yè)出版社2001年版，第2頁。

⑤Kelly Leong： iT－tunes：Have They Created A System For International Copyright Enforcement?芽 13 New Eng． J． Int＇l ＆ Comp． L． 365， 385．

⑥See Apple．com， Apple iTunes Music Store： Terms of Service， http：／／www．a(chǎn)pple．com／legal／Ttunes／us／service．html． 2008年10月21日訪問。

⑦百代唱片已經(jīng)宣布完全開放其在iT－tunes上數(shù)字音樂的下載，放棄數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)（DRM），這即是說，隸屬百代唱片的在iT－tunes上銷售的歌曲已經(jīng)可以在除蘋果I－Pod外其他的播放器上使用，據(jù)悉，其他唱片公司也在考慮放棄DRM數(shù)字管理技術(shù)。參見鄭云：《百代“嫁”蘋果，音樂“福音”還是版權(quán)“毒藥”？》，《IT時代周刊》2007年5月20日。

⑧同⑤，第365、394、395頁。

⑨《百度百科》“開放存取”條，http：／／baike．baidu．com／view／798036．htm．

⑩《十大網(wǎng)絡(luò)歌手的成名之路》，http：／／www．moorburn．com／points／2732．