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竹里館王維范文第1篇

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)傳輸； 電視主干線(xiàn)； 管理維護(hù)

中圖分類(lèi)號(hào)：TN943.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2014）47-0224-01

1 有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò)組成

有線(xiàn)電視系統(tǒng)采用的是多域廣播傳輸方式，主要由信號(hào)源、前端系統(tǒng)、干線(xiàn)傳輸系統(tǒng)和用戶(hù)分配網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)組成，其工作原理是以區(qū)域 為單位，將該區(qū)域內(nèi)的各種各樣的電視信號(hào)源收集起來(lái)，前端系統(tǒng)主要將收集到的信號(hào)按照要求進(jìn)行均衡以及處理操作，均衡之后的信號(hào)便通過(guò)干線(xiàn)傳輸系統(tǒng)被輸送 到用戶(hù)分配網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中，用戶(hù)分配系統(tǒng)的分配器則將傳輸過(guò)來(lái)的信號(hào)輸送到用戶(hù)端，這樣，用戶(hù)便可以收看到清晰的、多頻道的電視節(jié)目。

信號(hào)源指的是所 選區(qū)域的電視信號(hào)，具體包括所選區(qū)域電視臺(tái)的開(kāi)路電視信號(hào)、自辦電視節(jié)目信號(hào)、轉(zhuǎn)播的微波電視信號(hào)以及接收到的衛(wèi)星電視信號(hào)等；前端系統(tǒng)的組成主要包括混 合器、頻道放大器、調(diào)制器以及天線(xiàn)放大器等[2]；干線(xiàn)傳輸系統(tǒng)組成比較簡(jiǎn)單，主要有傳輸介質(zhì)光纜、電纜等，還有線(xiàn)路延長(zhǎng)放大器以及干線(xiàn)放大器等；用戶(hù)分 配系統(tǒng)主要由分配放大器、分支放大器、分配器、分支器以及相互連接起來(lái)的進(jìn)戶(hù)電纜所組成。

有限廣播住干線(xiàn)主要以電視網(wǎng)絡(luò)為主，網(wǎng)絡(luò)的穩(wěn)定性非常重要，系統(tǒng)的維護(hù)的和排除是電視主干線(xiàn)維護(hù)的重要組成部分，當(dāng)前很多電視廣播設(shè)施在室外，架空敷設(shè)安裝，長(zhǎng)時(shí)間在陽(yáng)光和雨水之下，老化問(wèn)題嚴(yán)重。雷擊等原因都是造成局面或者大面積的信號(hào)中斷故障燈。廣播電視主干線(xiàn)維護(hù)工作基本分為，①檔案管理。②一般檢查維護(hù)。③定期檢查維護(hù)。④故障處理。這些工作都需要逐項(xiàng)的進(jìn)行檢查安排做好記錄工作。

2 廣播電視主干線(xiàn)維護(hù)的基本構(gòu)成

（一）檔案管理對(duì)于主干線(xiàn)的傳輸有著非常重要的作用，每一個(gè)主干線(xiàn)的管理維護(hù)人員，也無(wú)法記住整個(gè)傳輸網(wǎng)絡(luò)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，在出現(xiàn)需要維護(hù)和管理工作時(shí)，可以根據(jù)記錄的情況進(jìn)行管理，隨著技術(shù)的飛躍和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)的壯大和有限電視科技的飛速發(fā)展，未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)會(huì)朝著多功能雙向演變，這對(duì)我們維護(hù)人員也會(huì)提出新的要求，當(dāng)先一份完全的網(wǎng)絡(luò)主干線(xiàn)圖，會(huì)是我們維護(hù)管理人員的一盞明燈。

（二）一般性檢查工作主要對(duì)于主干線(xiàn)外的設(shè)施外觀(guān)，機(jī)械檢查和必要的一些維護(hù)等等，用戶(hù)終端電平測(cè)量和圖像質(zhì)量的等級(jí)評(píng)估確認(rèn)，傳輸分配網(wǎng)絡(luò)設(shè)施，架空線(xiàn)路情況；線(xiàn)桿有無(wú)傾斜、掉線(xiàn)有無(wú)異常、架空防雷接地線(xiàn)有無(wú)異常、各種放大器、光線(xiàn)收機(jī)、供電器等安裝情況；分支分配器，光纜護(hù)套盒、電纜有無(wú)脫落、松垂情況、防水盒安裝情況；入戶(hù)網(wǎng)內(nèi)還有電纜扎線(xiàn)、角鐵有無(wú)松動(dòng)、脫落情況等。同時(shí)定點(diǎn)檢查用戶(hù)終端電平，對(duì)接受圖像和伴音質(zhì)量進(jìn)行評(píng)估、記錄在案，提供下次的比較與參考。

（三）信號(hào)弱畫(huà)面有雪花的故障處理，如果出現(xiàn)大面積這樣的情況，多半愿意是傳輸分配系統(tǒng)某處出現(xiàn)電平下降導(dǎo)致的，前一種情況主要檢查接收機(jī)輸出電平是否正常，其次檢查干線(xiàn)光功率是否正常、以及檢查各分支分配器的衰減量是否正常，而出現(xiàn)大面積雪花則應(yīng)該檢查放大器各聯(lián)級(jí)輸出入電平和各分支分配器電平等等。

（四）圖像干擾時(shí)有發(fā)生，如果出現(xiàn)網(wǎng)紋狀干擾，如果在傳輸過(guò)程當(dāng)中，光接收機(jī)和放大器超出額定輸出電平下工作時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)以上的現(xiàn)象。級(jí)聯(lián)放大器網(wǎng)絡(luò)未必一定限于某臺(tái)放大器，優(yōu)勢(shì)是若干臺(tái)放大器級(jí)聯(lián)的結(jié)果才在凸顯上出現(xiàn)網(wǎng)紋，這樣會(huì)的現(xiàn)在需要對(duì)相關(guān)的級(jí)聯(lián)的各臺(tái)放大器工作電平重新調(diào)試才能解決相關(guān)的故障和障礙，干擾出現(xiàn)的差拍網(wǎng)紋不穩(wěn)定而且傾斜的角度不斷變化，很多情況是其他用戶(hù)電視機(jī)或其他設(shè)備輻射電磁波干擾導(dǎo)致的。

（五）畫(huà)面圖像擺動(dòng)的故障處理，當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)擺動(dòng)原因有可能是因?yàn)橛脩?hù)的電視機(jī)原因造成，以及用戶(hù)可能因?yàn)橄到y(tǒng)中交流電調(diào)制失真所導(dǎo)致的，光線(xiàn)接收機(jī)電源系統(tǒng)和放棄器電源電壓過(guò)低導(dǎo)致出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，這時(shí)需要檢查電壓，級(jí)聯(lián)放大器各個(gè)接線(xiàn)頭是否出現(xiàn)接觸問(wèn)題，增加電阻量造成供電電壓偏低，如果畫(huà)面擺動(dòng)同時(shí)又信號(hào)電平變動(dòng)這時(shí)則應(yīng)該考慮是否是因?yàn)楦鞣N接頭接觸不良從而導(dǎo)致的。

3 總結(jié)

有線(xiàn)電視是廣播電視事業(yè)的重要組成部分，是信息傳播的核心，更是物質(zhì)文明以及精神文明的傳播媒介，因此，確保有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)的安全、穩(wěn)定、高效是網(wǎng)絡(luò)維護(hù)技術(shù)人員的責(zé)任以及義務(wù)。作為電視網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)的維護(hù)技術(shù)人員必須具備過(guò)硬的維護(hù)基本常識(shí)，嚴(yán)格的按照有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)的維護(hù)規(guī)范開(kāi)展維護(hù)工作，在長(zhǎng)期的維護(hù)工作中做好日志記錄，并積累經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，需要不斷的提高自己的專(zhuān)業(yè)技術(shù)水平，才能確保整個(gè)有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)穩(wěn)定、高效的運(yùn)行。

參考文獻(xiàn)

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竹里館王維范文第2篇

1、《竹里館》的主旨：表現(xiàn)了詩(shī)人高雅絕俗、寧?kù)o淡泊的內(nèi)心境界。

2、全詩(shī)描繪了詩(shī)人月下獨(dú)坐、彈琴長(zhǎng)嘯的情景，以此表現(xiàn)出詩(shī)人閑適的隱居生活，勾勒出一位悠然獨(dú)處者的形象，表達(dá)出詩(shī)人閑適自得的心境。

3、《竹里館》當(dāng)作于王維晚年隱居藍(lán)田輞川時(shí)期。王維早年信奉佛教，思想超脫，加之仕途坎坷，四十歲以后就過(guò)著半官半隱的生活。正如他自己所說(shuō)：“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心?！币蚨３＊?dú)自坐在幽深的竹林之中，彈著古琴以抒寂寞的情懷。詩(shī)人是在意興清幽、心靈澄凈的狀態(tài)下與竹林、明月本身所具有的清幽澄凈的性悠然相會(huì)，而命筆成篇的。

4、竹里館：獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

竹里館王維范文第3篇

【關(guān)鍵詞】王維 立體空間 以畫(huà)論詩(shī) 層次美

【中圖分類(lèi)號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】0450-9889（2017）02C-0132-02

一、王維詩(shī)歌的立體空間

王維之詩(shī)在意象組合方面頗有過(guò)人處，但囿于蘇軾“詩(shī)中有畫(huà)”（《東坡題跋?書(shū)摩詰〈藍(lán)田煙雨圖〉》）的評(píng)價(jià)，人們對(duì)王維詩(shī)歌的認(rèn)識(shí)常陷入平面化的誤區(qū)。本文認(rèn)為，就視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，王維詩(shī)中景物帶來(lái)的感受要放在立體空間中考量。

在立體空間內(nèi)來(lái)考量王維的詩(shī)歌，想象得越立體，得到的審美感受就會(huì)越豐富。不妨來(lái)看《終南山》一詩(shī)：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

首句寫(xiě)終南山接近“天帝之都”，言其高峻；次句寫(xiě)終南山與其他山連接不斷綿延至海，言其長(zhǎng)遠(yuǎn)。故沈德潛云：“近天都言其高，到海隅言其遠(yuǎn)?！保ā短圃?shī)別裁集》）這造成了終南山在縱向維度和橫向維度上的延伸，形成了二維平面內(nèi)“高遠(yuǎn)”的視覺(jué)效果。在頷聯(lián)中，“白云”“青靄”的變化實(shí)質(zhì)上是其在三個(gè)維度上彌散的“汽”，它們?cè)试S觀(guān)察者出和入。出“白云”后回望，三個(gè)維度上的顏色同時(shí)變白，形成了“先開(kāi)到閉”的效果，這是“合”；入“青靄”后四顧，它在立體空間中變淡，形成了“先實(shí)到虛”的效果，這是“無(wú)”。頸聯(lián)將觀(guān)察點(diǎn)提升到空中，通過(guò)其山脈跨越分野，各處陰晴有異的立體效果，襯托終南山之廣，這絕不是二維的圖畫(huà)能夠表現(xiàn)出來(lái)的。

從對(duì)《終南山》一詩(shī)的分析不難看出，在立體空間中看待詩(shī)中景物，能產(chǎn)生豐富的美感。另外還有一些例子，如在張培恒、駱玉明主編的《中國(guó)文學(xué)史》中，鐘元?jiǎng)P先生認(rèn)為“千里橫黛色，數(shù)峰出云間”（《崔濮陽(yáng)兄季重前山興》）兩句“以群山連綿和數(shù)峰高聳構(gòu)成橫向與縱向的配合”。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是有見(jiàn)地的：上句中“千里”二字描述的是長(zhǎng)度，而“橫”字又有寬度的意味?；谶@兩個(gè)維度的描述，“黛色”便在一個(gè)巨大的二維平面上鋪展開(kāi)來(lái)。下句的“出”字，是對(duì)第三個(gè)維度―― 縱向高度的描述。有了這個(gè)字，山峰便依托于上句構(gòu)成的平面拔地而起，破云而出。而“數(shù)峰”之“數(shù)”，又增加了山峰的數(shù)量，造成了“高低”，“h近”的錯(cuò)落感。此二句切不可作“畫(huà)”來(lái)看，否則必定會(huì)限制觀(guān)察角度的變化，也會(huì)減損景色壯闊綿延的藝術(shù)效果。又如“渡頭余落日，墟里上孤煙”（《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）兩句，詩(shī)中景物形象鮮明，如在目前，但也不宜作“畫(huà)”來(lái)看：一方面，落日會(huì)帶來(lái)多變的顏色光影效果（關(guān)于在實(shí)際詩(shī)境中的光影顏色，請(qǐng)參看拙作《對(duì)王維山水田園詩(shī)歌中“色彩”的再認(rèn)識(shí)》）；另一方面，“墟”為村落，其房屋草垛、牛羊工具等事物都存在于現(xiàn)實(shí)立體空間中，若只從“畫(huà)”的角度對(duì)其考量，房屋的縱深、道路的曲折、農(nóng)具的錯(cuò)落、牲畜的種類(lèi)都將被忽略或簡(jiǎn)化。朱光潛先生的《詩(shī)論》指出：“‘渡頭余落日，墟里上孤煙’，為超物之境……超物之境是詩(shī)人在冷靜中所回味出來(lái)的妙境?！边@與陳貽{先生的說(shuō)法暗合，其《王維的山水詩(shī)》一文指出：“（王維）注意把握并描寫(xiě)客觀(guān)景物作用于審美主體所產(chǎn)生的渾然一體的整個(gè)印象?！倍幌壬挠^(guān)點(diǎn)其實(shí)都隱含了同一個(gè)道理，即王維詩(shī)中的景象是客觀(guān)世界反映在人腦中的統(tǒng)一體，來(lái)源于三維世界中真切而實(shí)在的景物組合。它們立體豐富且層次分明，與二維平面的“畫(huà)”是截然不同的。再進(jìn)一步看《使至塞上》中“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”兩句，這兩句詩(shī)可算受“以畫(huà)論詩(shī)”之累最深的佳句之一，不少學(xué)者會(huì)將這兩句詩(shī)轉(zhuǎn)化成一幅簡(jiǎn)筆畫(huà)：一橫（大漠）、一豎（孤煙）、一條斜線(xiàn)（長(zhǎng)河）、一個(gè)圓圈（落日）。陳鐵民先生的《王維論稿》曾批評(píng)這種觀(guān)點(diǎn)：“線(xiàn)條在現(xiàn)實(shí)的物體上是找不到的……比如‘大漠’一聯(lián)，詩(shī)人描繪了大漠、孤煙、長(zhǎng)河、落日等四樣景物的形象，讀者感受到的是這些景物的面、體、光、色，而不是什么直線(xiàn)、弧線(xiàn)、曲線(xiàn)?！钡拇_，在這兩句詩(shī)中，只有“落日?qǐng)A”可以說(shuō)是平面視覺(jué)效果，“大漠”遼遠(yuǎn)寬廣且起伏不平的沙面，何嘗是“一條線(xiàn)”能夠表達(dá)的？“長(zhǎng)河”中浪花的起伏、水流的回旋、泥沙的涌動(dòng)，又怎么能是一兩條曲線(xiàn)能表現(xiàn)得完的？“孤煙”更是如此，煙霧并非一維線(xiàn)條，而是三維立體圓柱。煙柱從下到上，由濃到淡，豐富多變，又豈是“一豎”能夠概括得盡的？應(yīng)該承認(rèn)，“詩(shī)中有畫(huà)”的確闡述了王維詩(shī)歌中景物構(gòu)成的一些特質(zhì)，但將邏輯倒轉(zhuǎn)推演，以畫(huà)論詩(shī)，則會(huì)漏掉詩(shī)中很多視覺(jué)上的美感。

二、王維詩(shī)歌的層次美

認(rèn)識(shí)了王維詩(shī)中的立體空間，可以此為基礎(chǔ)，進(jìn)一步理解其詩(shī)的“層次之美”。它包括一維的“距離”層次和三維的“大小”的層次。如“時(shí)倚檐前樹(shù)，遠(yuǎn)看原上村”（《輞川閑居》）一句中，“屋檐”為一景，“樹(shù)”為一景，“原野”為一景，“村”為一景，它們依次在平面上從近到遠(yuǎn)鋪展開(kāi)來(lái)。我們考量其美學(xué)要素：一方面，從其間隔距離來(lái)看，屋檐和樹(shù)的距離較近，樹(shù)與原野的距離稍遠(yuǎn)，原野上的村落又離原野的近端更遠(yuǎn)一些，四者間距逐漸拉長(zhǎng)，這是“距離”層次；另一方面，從景物所占空間看，屋檐最小，樹(shù)稍大，原野更大，村落的大小又收縮到原野和樹(shù)之間，四者“大小”變化規(guī)律，這是“大小”層次。另如“山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹(shù)高原”（《田園樂(lè)》七首?其五）亦然，從“距離”來(lái)看，“遠(yuǎn)村”的“遠(yuǎn)”字，點(diǎn)明了村和詩(shī)人的間距，而“天邊”二字又使高原更加遼遠(yuǎn)。如此一來(lái)，詩(shī)人、遠(yuǎn)村、高原三者形成了“距離”層次；從大小來(lái)看，詩(shī)人最小，遠(yuǎn)村稍大，高原最大，三者又形成了“大小”層次。故方回將以上兩例并舉：“右丞《田園樂(lè)》‘山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹(shù)高原’，與此‘時(shí)倚檐前樹(shù)，遠(yuǎn)看原上村’，予獨(dú)心醉不已?！保ā跺伤琛罚┻@兩首詩(shī)中有何共同特征讓其“心醉”呢？筆者認(rèn)為正是“距離”和“大小”引發(fā)的“層次之美”。又如《北》一詩(shī)：

北湖水北，雜樹(shù)映朱闌。

逶迤南川水，明滅青林端。

許總先生在《唐詩(shī)史》中對(duì)此詩(shī)有一段分析：“近景‘雜樹(shù)朱欄’歷歷在目，中景‘青林’依稀可見(jiàn)，遠(yuǎn)景‘南川水’則明滅幻忽，這就清晰地展現(xiàn)出隨‘人眼的遠(yuǎn)近距離所產(chǎn)生的差異’的透視作用下的空間層次。”這段分析中，許先生主要討論的是近景、中景、遠(yuǎn)景之間的“距離”層次和“清晰度”層次。另需補(bǔ)充的是，在此基礎(chǔ)上，“雜樹(shù)”之嫩綠、“青林”之青綠、“南川水”之亮綠構(gòu)成了“色彩”上的層次；“雜樹(shù)”空間最小，“青林”空間稍大，“南川水”空間最大，這又構(gòu)成了“大小”上的層次。這首詩(shī)中，“距離”“清晰度”“色彩”“大小”四元素都采取了漸變的方式，形成了不同的層次并帶來(lái)美感。它們交融在同樣的幾個(gè)意象中，取得了豐富的藝術(shù)效果，顯示出詩(shī)人在意象剪裁上高超的技巧。類(lèi)似的還有《新晴野望》一詩(shī)：

新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。

詩(shī)中“郭門(mén)”“渡頭”為近景，“村樹(shù)”“溪口”“明田”為中景，“白水”“碧峰”“山”為遠(yuǎn)景，幾組景物呈扇形向外擴(kuò)展，它們之間的距離造成了人們視覺(jué)上的層次感。故葛曉音先生的《山水田園詩(shī)派研究》認(rèn)為：“這首詩(shī)中的景物按由近而遠(yuǎn)的順序?qū)訉油瞥觥斐闪讼窭L畫(huà)一樣分明的層次。的確，若只考慮“距離”間的層次，此詩(shī)跟畫(huà)確有共通之處，都可以放在二維的平面中討論。但若將其放在立體空間中來(lái)考慮，這就不光涉及景物的間距，還關(guān)乎景物的深度、厚度、質(zhì)感。與前文所舉數(shù)例相似，此詩(shī)每層景物所占的空間在逐漸變大，立體空間的層次感造成了“畫(huà)”所表達(dá)不出的美感。

“層次之美”不光涉及上文中所說(shuō)的“遠(yuǎn)近”概念，可體現(xiàn)在二維的平面當(dāng)中，如“里外”這個(gè)概念，它強(qiáng)調(diào)的是事物向周?chē)鱾€(gè)方向的擴(kuò)展。試看王維的《竹里館》一詩(shī)：

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

此詩(shī)使詩(shī)人和竹林構(gòu)成了“里外”的空間關(guān)系，詩(shī)人獨(dú)自一人坐于竹林之中，四周是密密層層的竹林。從二維平面來(lái)考慮，整個(gè)場(chǎng)景以詩(shī)人為中心，竹林向四周規(guī)律性擴(kuò)展，由一點(diǎn)擴(kuò)大到面，形成了“從里到外”的層次；從三維空間來(lái)考慮，竹林高聳茂密，而詩(shī)人卻獨(dú)自一人棲于竹間，二者在立體空間又形成了“從小到大”的層次。另如《臨湖亭》一詩(shī)：

輕舸迎上客，悠悠湖上來(lái)。

當(dāng)軒對(duì)樽酒，四面芙蓉開(kāi)。

此詩(shī)與《竹里館》類(lèi)似，也形成了以人物為圓心向四周、從里向外擴(kuò)展的層次之美。只不過(guò)與《竹里館》相比，此詩(shī)多出一層：主客俱在湖心之亭飲酒，四周環(huán)繞圍欄（軒），此為第一層；欄桿之外環(huán)繞婷婷芙蓉，此為第二層；芙蓉之外又有湖水碧波，此為第三層。景物從里向外層層推出，形成了“從里到外”的層次。在這三個(gè)層次中，第一層的間距最小，第二次逐漸擴(kuò)大，而第三層則向外無(wú)限延伸。如此一來(lái)，三個(gè)層次的間距形成了漸變的關(guān)系，十分規(guī)律。故顧可久在《王右丞詩(shī)集》中注此詩(shī)道：“遠(yuǎn)景彌幽，近景可即。澹適乃爾，意興極玄?！?/p>

綜上所說(shuō)，以立體空間的角度來(lái)看待王維詩(shī)歌，不僅能獲得更豐富的感受，還可以此為基礎(chǔ)形成層次美。這一點(diǎn)是唐詩(shī)研究者應(yīng)當(dāng)注意的。

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【基金項(xiàng)目】廣西壯族自治區(qū)教育廳高校科研項(xiàng)目“王維詩(shī)歌藝術(shù)論稿”（YB2014473）研究成果之一

竹里館王維范文第4篇

2、這句詩(shī)出自唐朝王維的《竹里館》

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

竹里館王維范文第5篇

--《竹里館》唐·王維

2、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

--《梅花》北宋·王安石

3、千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

--《石灰吟》明·于謙

4、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

--《九月九日憶山東兄弟》唐·王維

5、煮豆持作羹，漉豉以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？

--《七步詩(shī)》三國(guó)魏·曹植

6、湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。

--《望洞庭》唐·劉禹錫

7、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

--惠崇《春江晚景》北宋·蘇軾

8、橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

--《題西林壁》北宋·蘇軾

9、向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

--《樂(lè)游原》唐·李商隱

10、李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

--《贈(zèng)汪倫》唐·李白

11、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

--《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐·李白

12、林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。

--《塞下曲》唐·盧綸

13、九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。

--《浪淘沙》唐·劉禹錫

14、西塞山前白鴛飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

--《漁歌子》唐·張志和

15、千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

--《江雪》唐·柳宗元

16、應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春*滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

--《游園不值》唐·葉紹翁

17、日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

--《逢雪宿芙蓉山主人》唐·劉長(zhǎng)卿

18、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

--《竹石》清·鄭燮