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1.網(wǎng)絡(luò)化數(shù)字攝影與傳統(tǒng)攝影在技術(shù)上最大的變革

他們以無(wú)法想象的速度在互聯(lián)網(wǎng)中馳騁，經(jīng)歷著產(chǎn)生、傳播、復(fù)制、消亡這樣的不長(zhǎng)的過(guò)程。這些圖像傳播信息的能力遠(yuǎn)大于文字，因?yàn)樗任淖謥?lái)得直觀、準(zhǔn)確，并不需要讀圖者有相當(dāng)程度的文化背景。此外，數(shù)字圖像也帶給大眾很多展示自我的機(jī)會(huì)，大眾可以將自己的攝影作品曬到網(wǎng)上或參加網(wǎng)絡(luò)攝影展等方式讓更多人看到自己的作品。由此可能導(dǎo)致專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)作品的魚(yú)龍混雜，通過(guò)網(wǎng)上投票的評(píng)選方式，有時(shí)會(huì)讓非專(zhuān)業(yè)或普通的作品登上第一的寶座（這背后可能存在拉選票、商業(yè)投資等操作），這不利于大眾攝影審美的提高，也不利于攝影自身的良性發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)提供的信息高速公路本來(lái)是有利于數(shù)字圖像傳播的，但是由于互聯(lián)網(wǎng)本身存在技術(shù)漏洞，這就使得心懷不軌的人利用漏洞做一些擾亂攝影秩序的事情，實(shí)在令人惋惜。所以在技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，一定不能忽略人性的提高，再先進(jìn)的技術(shù)也無(wú)法拯救自甘落后的人性。就影像的承載物由原來(lái)的銀鹽變成電子感光材料，從而使我們看到的影像由傳統(tǒng)的實(shí)在物質(zhì)轉(zhuǎn)向虛擬的數(shù)字。作為現(xiàn)代社會(huì)信息傳播的主要途徑-互聯(lián)網(wǎng)，成為了這些數(shù)字圖像的天下。

2.失控性數(shù)字?jǐn)z影的特殊技術(shù)

如果說(shuō)數(shù)字?jǐn)z影存在原作的話(huà)，那么原作在攝影師把圖像從相機(jī)里拷貝出來(lái)后便基本上被刪除了。而這種刪除并不會(huì)徹底地失去原作，反而會(huì)隨著不斷復(fù)制產(chǎn)生越來(lái)越多的原作。原作本身就是復(fù)制品了，其地位變得不重要了。當(dāng)涉及到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)，這種復(fù)制便是爆炸性的，任何一個(gè)中間環(huán)節(jié)都可能導(dǎo)致原作被修改，然后被修改的原作繼續(xù)像病毒一樣擴(kuò)散，最后取代原作，連原作自身都相信它是原作了。由此產(chǎn)生的圖片出售也與傳統(tǒng)攝影不同，它根據(jù)文件量的大小、精度進(jìn)行不同價(jià)格的出售，文件量大、精度高的圖片被認(rèn)為是接近所謂的“原作”，其售價(jià)較高。這種出售方式和以數(shù)量、品質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)模式不同，它以?xún)r(jià)錢(qián)高低限制與“原作”的相似度。數(shù)字?jǐn)z影傳播的失控性不僅讓原作失去意義，也帶我們進(jìn)入“圖像爆炸”時(shí)代，這種“圖像爆炸”除了形容圖像數(shù)量大，更重要的是用來(lái)形容“圖像信息”量大驚人，以至如過(guò)眼云煙，令人應(yīng)接不暇。信息量大不僅容易導(dǎo)致“信息消化不良”，產(chǎn)生負(fù)面效果，也導(dǎo)致在信息篩選上耗費(fèi)更多的時(shí)間、精力。只有從傳播根源上杜絕垃圾圖片、低俗信息，這種失控的狀況才能得到緩解，否則失控的不再是圖片，而是我們自己。

作者：劉歡喜單位：湖南影視學(xué)院