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青花瓷的發(fā)展歷史極其有趣，它的濫觴期是唐代，按道理，青花瓷始于唐代，應(yīng)該會(huì)有條不紊地發(fā)展下去，令人不解的是，唐青花經(jīng)過(guò)初創(chuàng)期以后，并沒(méi)有迅速發(fā)展起來(lái)，到了宋代，青花瓷的發(fā)展更是走向了衰敗。現(xiàn)在，我們能見(jiàn)到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。但是歷史的車(chē)輪一駛?cè)朐嗷ù善贩N便以迅雷不及掩耳之勢(shì)由一株奄奄一息的小苗迅速成長(zhǎng)為一棵參天大樹(shù)。

青花瓷在元代大放異彩，成就斐然，也成就了景德鎮(zhèn)“瓷都”的美譽(yù)。直到現(xiàn)代，元代的一件鬼谷子下山蓋罐依然聲名赫赫，這件青花人物罐“鬼谷下山”描繪的是著名的謀略家鬼谷子下山的情景：鬼谷子坐在由獅虎共拉的兩輪車(chē)上，后面跟著兩個(gè)騎馬的人，其中一個(gè)穿著武官衣服打了一面旗寫(xiě)有“鬼谷”兩字，直至今天，它依然保持著藝術(shù)品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。明清時(shí)期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱(chēng)；清康熙時(shí)以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰，清乾隆以后逐漸走向衰退。青花瓷的萌芽、發(fā)展、鼎盛和衰退經(jīng)歷了五個(gè)朝代，上至為王公貴族燒制的官窯，下到為普通百姓日常生活燒制的民窯，無(wú)不表明了它巨大而持久的藝術(shù)魅力。

為什么青花瓷能成為我國(guó)眾多瓷器種類(lèi)中的主流品種，深受人們的喜愛(ài)而長(zhǎng)盛不衰呢？首先，純凈雅致的色彩是青花瓷的重要標(biāo)志。白地藍(lán)花的色彩搭配提煉了最單純明凈的兩種色彩———藍(lán)色與白色，它樸素而簡(jiǎn)潔，符合我們普遍的審美觀。如果用一種單一的色彩來(lái)形容青花瓷色彩，那就是鈷藍(lán)。但同是鈷藍(lán)，鈷料不同，時(shí)代不同，施釉的厚薄不同，甚至燒制的溫度有別，最后燒成呈現(xiàn)出的效果也是大不一樣。拿繪制青花紋樣的原料來(lái)說(shuō)，我國(guó)最早使用的青料是蘇麻離青，是一種進(jìn)口的原料，原產(chǎn)于古波斯或今敘利亞一帶，這種原料屬低錳高鐵類(lèi)鈷料，燒出來(lái)的效果有“鐵銹斑痕”，但是呈色濃重青翠，很多元代、明永樂(lè)、宣德官窯都用此料。此外，著名的成化中晚期青花瓷以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征而名噪一時(shí)，成化青花中晚期主要使用我國(guó)產(chǎn)于江西樂(lè)平的陂塘青，它的發(fā)色不像蘇麻離青那般青翠濃郁，它成色柔和淡雅，青花發(fā)色較淡，藍(lán)中帶灰，非常平靜雅致，頗有些中國(guó)水墨的風(fēng)韻。此外，還有石子青、回青、浙青等不同的青料，雖然都屬于藍(lán)色系，但每一種發(fā)色都不同，有的發(fā)色菁幽泛紫，有的發(fā)色明麗純正，呈現(xiàn)出不同的色彩魅力，這也是斷代的重要依據(jù)之一。

無(wú)獨(dú)有偶，與青花瓷一樣，在我國(guó)民間藝術(shù)中占有重要地位，散發(fā)著東方文化迷人芳香，曾廣泛流行于江南民間的古老手工印花織物———藍(lán)印花布也是運(yùn)用簡(jiǎn)單、原始的藍(lán)白兩色，創(chuàng)造出一個(gè)淳樸自然、千變?nèi)f化、絢麗多姿的藍(lán)白藝術(shù)世界。它分為藍(lán)地白花和白地藍(lán)花兩種形式，無(wú)論哪一種，那古樸雅凈的韻味都反映出一種深厚的文化和藝術(shù)積淀?！斑@種回歸本源的簡(jiǎn)單到極致的色彩搭配，自然、簡(jiǎn)單、樸素而傳統(tǒng)，流淌著最簡(jiǎn)潔、最純凈、最雋永的美。這種美無(wú)處不在，會(huì)帶給我們盡洗鉛華，靜寂恬淡的感悟與共融，樸素靜致的心靈回歸，以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的歸隱認(rèn)同?！保?］除了色彩的獨(dú)特魅力，從青花瓷的紋樣來(lái)看，也極具特點(diǎn)。青花瓷的紋樣很豐富，常見(jiàn)紋飾有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽?；ā⑺芍衩窔q寒三友、枇杷綬帶鳥(niǎo)、石榴、葡萄、四季花卉、花果、寶相花、束蓮、海水龍紋、云龍、云鳳、海獸波濤、獅球、山石欄桿、仕女、嬰戲等，特別是像獅子滾繡球、象馱寶瓶、三羊開(kāi)泰、連年有余這些象征著吉祥如意的傳統(tǒng)紋樣已經(jīng)成為我們心中永恒的經(jīng)典。我國(guó)是瓷器大國(guó)，甚至連中國(guó)二字的英文翻譯也可譯作瓷器，可見(jiàn)瓷器的地位之高，影響之廣。在眾多瓷器品種當(dāng)中，青花瓷占據(jù)重要地位，成為我國(guó)瓷器的主流品種，直至今日，綿延了千余年的青花瓷依舊為眾多人所喜愛(ài)。但是，對(duì)待傳統(tǒng)的藝術(shù)，即使是再完美的藝術(shù)形式，也不能一味地只是繼承或者仿制?！耙?yàn)槿魏我患囆g(shù)作品都要有時(shí)代的風(fēng)格、時(shí)代的氣息。沒(méi)有時(shí)代內(nèi)容和時(shí)代氣息的作品是枯萎的作品，又怎能獲得當(dāng)代人們的喜愛(ài)和賞識(shí)呢？”［3］

只有在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新作品，兼有時(shí)代氣息的作品，才是有生命力的作品。如今，現(xiàn)代藝術(shù)家不僅非常完美地繼承了我國(guó)青花瓷的優(yōu)秀創(chuàng)作題材和方法，也用青花元素創(chuàng)作了眾多現(xiàn)代青花作品?，F(xiàn)代的青花瓷傳承了各代青花瓷的優(yōu)點(diǎn)，技法也隨之升華，依舊綻放出奪目的光彩。在色彩上，有的作品截取了青花瓷的色彩元素，在選材上有所創(chuàng)新，選取了具有鮮明的時(shí)代特征的題材；在裝飾形式上，青花還經(jīng)常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏等形式結(jié)合起來(lái)，相互襯托而形成青花釉里紅、青花斗彩等新的種類(lèi)?，F(xiàn)代青花藝術(shù)與傳統(tǒng)青花相比，在創(chuàng)作形式、表現(xiàn)手法上都有了很多變化?！坝械奶沾伤囆g(shù)家吸收了國(guó)畫(huà)勾、皴、點(diǎn)、擦技法，用枯澀的‘焦墨法’（即在畫(huà)面完成后在極需突出的地方用干筆蘸上焦墨勾勒點(diǎn)擢）表現(xiàn)瘦骨勁石，遒枝老干，荷塘秋葉。還有的采用國(guó)畫(huà)中的‘潑墨法’，潑墨在寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中是傳統(tǒng)的，而用近乎于液體的青花水料潑灑在吸水性極強(qiáng)的坯胎上，經(jīng)高溫而成瓷成畫(huà)，應(yīng)該說(shuō)是非常具有獨(dú)創(chuàng)性的。潑了青花料在坯體上以后，據(jù)潑料所形成的自然紋理和形態(tài)，藝術(shù)家可以順其自然創(chuàng)作出或抽象或具象，或?qū)懸饣驅(qū)憣?shí)的不同類(lèi)型的作品?！保?］這類(lèi)作品濃淡相宜，虛實(shí)有度，淋漓酣暢，為傳統(tǒng)青花增添了一抹新穎的色彩，改變了人們對(duì)青花的拘謹(jǐn)?shù)挠∠?，也更貼近了現(xiàn)代人的生活。越來(lái)越多的領(lǐng)域借用“青花”這個(gè)傳統(tǒng)而又不失優(yōu)雅的元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。其中，北京地鐵8號(hào)線的北土城站地下一層的主題設(shè)計(jì)就是青花紋樣的題材。地鐵站內(nèi)，印著傳統(tǒng)的青花瓷花紋圖案高大的圓柱分列兩旁，纏枝牡丹、纏枝蓮花等傳統(tǒng)紋樣錯(cuò)落有致，美不勝收。

穿行其中，猶如置身中國(guó)古典藝術(shù)展覽館一樣令人流連忘返。這些青花瓷圖案是印在搪瓷鋼板上，用800多攝氏度高溫?zé)?，?huì)像真正的青花瓷一樣歷久彌新。在科技領(lǐng)域，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師運(yùn)用藍(lán)白相間的青花元素做出了“青花瓷手機(jī)”，數(shù)字時(shí)代的科技產(chǎn)品結(jié)合了最具人文氣息，最具傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的外觀設(shè)計(jì)，筆筆簡(jiǎn)潔，卻有一種由內(nèi)而外的華貴，色調(diào)單純，卻有一種無(wú)法比擬的絢麗，獲得眾多消費(fèi)者的青睞。服裝行業(yè)也不甘其后，由青花瓷帶出來(lái)的中國(guó)風(fēng)橫掃了最近兩年來(lái)的時(shí)尚界，不僅以青花為元素的服裝廣受歡迎，各種具有民族特色的優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)也在世界時(shí)裝展的舞臺(tái)上頻頻亮相，全球刮起了一股強(qiáng)勁的“中國(guó)風(fēng)”。各類(lèi)的家居設(shè)計(jì)里也不乏青花瓷的身影，青花瓷紋樣的壁紙，青花瓷的小擺件，甚至青花地磚都登堂入室，它的清朗飄逸的意境，漫不經(jīng)心的從容的魅力撲面而來(lái)，勢(shì)不可當(dāng)。各類(lèi)拍賣(mài)會(huì)上，青花瓷的拍賣(mài)價(jià)格屢創(chuàng)新高，新聞電視媒體也在不斷為本已火熱的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)增溫，藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為了一個(gè)熱點(diǎn)話題。但是，除了青花瓷，我們還有為數(shù)眾多的民族藝術(shù)。在這樣的時(shí)代背景下，這已經(jīng)不只是一個(gè)重要的理論問(wèn)題，而且也是一個(gè)緊迫的實(shí)踐問(wèn)題。［5］我想，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)該能充分體現(xiàn)出中華民族的文化心理和審美意識(shí)，因?yàn)樗钌钪哺诿褡鍌鹘y(tǒng)文化的豐富土壤之中。就如青花之美，美在幽靜，青花之色單與任何一種顏色相比都略顯幽暗，但是將青花與潤(rùn)白的瓷相結(jié)合，便立即賦予了其生命；美在雅致，青花之形與其他品種的瓷器比較皆顯得淡泊，但恰恰是這份與世無(wú)爭(zhēng)的淡泊成就了青花的雅致之美。青花之美，猶如美玉，淡雅、溫潤(rùn)、通透而彌足珍貴。

作者：張睿單位：信陽(yáng)師范學(xué)院