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芥川龍之介1882年3月出生于東京，本姓新原。生母于生下他八個(gè)月后猝然精神失常，后被其舅父芥川道章收為養(yǎng)子，改姓芥川。芥川家是延續(xù)十幾代的武士家族，舅父喜歡南畫和俳句。其居住地是江戶時(shí)代文人墨客的匯聚地，芥川自幼生活在濃郁的文化氛圍中。芥川天資聰穎，少年時(shí)期熟讀了大量文學(xué)作品。大學(xué)時(shí)開始接觸西方文化并參加了“新思潮”文學(xué)組織。后在夏目漱石的指導(dǎo)下，取得了文壇上的名聲。1919年，芥川加入“每日新聞”社，專門從事文學(xué)創(chuàng)作。20世紀(jì)20年代以后，隨著無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起，以芥川為首的“新思潮派”開始每況愈下。當(dāng)時(shí)芥川體弱多病，神經(jīng)衰弱等多種病癥接踵而至;另外姐姐家庭的變化，使得家中經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)加重;擔(dān)心母親精神病會(huì)遺傳給自己，又使得他精神負(fù)擔(dān)很重。在多重壓力下，1927年7月，年僅35歲的他在家服用大量安眠藥自殺身亡。他是一名多產(chǎn)的作家，被稱為文壇“鬼才”。其一生創(chuàng)作時(shí)間僅僅13年，卻問世了短篇小說148篇，小品55篇，隨筆66篇，以及大量的評論、游記、詩歌等?！渡底拥囊簧肥瞧溥z作之一，有人稱之為隨想集，也有人稱之為近似自傳集。該作品中諸多地方映射的是芥川本人的一生。本文僅從以下幾點(diǎn)探析其晚期文學(xué)作品的幾點(diǎn)特征。

一、篇幅短小精悍，卻極具韻味

《傻子的一生》這部作品中，內(nèi)容共分成51部分，因?yàn)槊坎糠侄际褂昧藰O其簡練的措辭，多由一兩個(gè)小段落構(gòu)成，甚至其中有幾部分僅僅由一兩句話構(gòu)成。例如第16部分全文是:“他枕著散發(fā)玫瑰葉香的懷疑主義，讀著阿納托爾•法朗士的書?？墒牵麤]有注意到枕中還有半人半馬神。”第29部分全文是:“那是一把鐵制酒壺。這只細(xì)紋酒壺使他懂得了‘造型’的美?！比绱肆攘葦?shù)語就結(jié)束一部分，因此難以稱之為章節(jié)，此處姑且稱之為片段。短短幾句話，似乎是輕描淡寫，卻又意味深長。在日本文學(xué)作品中，如此短小精悍的篇章結(jié)構(gòu)，除了俳句之外恐怕實(shí)不多見。盡管筆墨不多，卻處處彰顯出芥川龍之介文采的高超之處。每每讀來，均有讓人回味無窮之處。在第1片段中“人生還不如波德萊爾的一行詩”成為眾多讀者大家贊賞的絕妙之筆。盡管是唯心的思想，卻也體現(xiàn)出了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的一種反抗心理。而且這種唯美主義的思想傾向?qū)髞淼暮芏嘧骷揖a(chǎn)生了重要影響。第37片段的一首小詩:“草笠隨風(fēng)舞，飄搖落道旁;我名何所惜，但愿君名揚(yáng)?！庇龅搅瞬帕εc自己相當(dāng)?shù)呐?。在擺脫心靈危機(jī)之際，寫出如此有特色的內(nèi)容來得以自我解脫，不僅體現(xiàn)出其信手拈來的文學(xué)造詣，也體現(xiàn)出寫作中情景交融、包含韻味的寫作特色。文中如此耐人尋味之處比比皆是，這也堪稱芥川晚期文學(xué)作品的特征之一。

二、善于運(yùn)用憂郁的場景描寫

在文章的片段中，很少見到令人興高采烈的場景描寫，或者說幾乎見不到他輕松愉悅的情景，幾乎所到之處均為凄涼、陰森、令人憂郁的場景。傾斜的房子、淋雨的柏油路、仰望冒著火花的架空線、擺放著的尸體、人力車跑在冷冷清清的陰天的鄉(xiāng)間小道上、彩色剝落了的佛像、散發(fā)著牛糞味的小路、火災(zāi)后的廢墟……很多片段都是主人公置身于令人郁悶或令人窒息的場景。就連夜幕下剛剛結(jié)婚的夫妻的談話也變得喜憂參半。妻子抱著孩子含淚說:“那邊有一只船?！被卮鹗?“嗯。檣桿斷了的船。”我們每每閱讀至此，都感嘆作者對悲傷表達(dá)的高超:托物言志，借景抒情，一切一切，都入目三分地為描寫心中的凄楚作鋪墊?！氨瘋被\罩著他的生活，因此要么目睹令人恐怖的場景，要么遐想使人悲傷的一草一木。作為芥川龍之介的遺稿，如此多憂郁的景致，顯示出他對社會(huì)、對生活的關(guān)注是細(xì)致入微的。悲情悲景比比皆是，同時(shí)也顯示出他對世態(tài)炎涼的絕望之情。自身身體的每況愈下，家中瑣事的煩心，事態(tài)的炎涼……悲傷似乎無時(shí)無刻不在纏繞他，這也是他積極尋求解脫途徑的一大因素。

三、多用聯(lián)想、比喻的方式在文章的51個(gè)片段中，還多處運(yùn)用了聯(lián)想和比喻的修辭手法。雖然不是刻意地精雕細(xì)琢，卻因?yàn)橛纱思氨说呢S富想象或比喻而增添了作品的文采。由運(yùn)貨馬車想到割去了耳朵的荷蘭人，由軍艦聯(lián)想起了荷蘭芹菜，由玉米聯(lián)想到神經(jīng)進(jìn)而又想到受傷害的自畫像……在其生活中，任何一絲一毫的物品都可以引起他的聯(lián)想。其思維之活躍，神經(jīng)之敏感，描繪之獨(dú)特，聯(lián)想之豐富，是其本部作品的又一特色?？墒牵?lián)想到的美好事物并不多見，甚至離奇怪誕的聯(lián)想躍然紙上，又足以證實(shí)其悲觀厭世、萬念俱灰的思想情境。將書籍比喻為世紀(jì)本身，將自己認(rèn)定為黑黝黝的大發(fā)電機(jī)，將盛開的櫻花看做敗絮，將枕頭比喻為懷疑主義，將空地看成與高尚的風(fēng)景畫沒什么兩樣，將嬰兒的氣味比作鼠崽子……比喻與聯(lián)想有著諸多接近之處。由此及彼的觸景生情，作為芥川龍之介的遺作來說，確實(shí)值得認(rèn)真剖析。雖然，在芥川晚期的諸多觀點(diǎn)中，由于受多方影響，變得唯心，甚至有些地方已經(jīng)凸顯了其思維的不正常:過于悲觀、厭世、無望，可是也顯示出其筆法的精湛之處。即使表現(xiàn)生活的無望，也是使用輕描淡寫的比喻或聯(lián)想的手法，用極少的筆墨就將內(nèi)心的苦悶表達(dá)得若有若無，耐人尋味，頗有一種婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的哀傷的樂曲的味道。

四、突出表達(dá)了人物的矛盾心理

在《傻子的一生》這部作品中，在表達(dá)作者心理活動(dòng)方面，除了側(cè)重于陰郁的場景烘托外，還突出表達(dá)了作者內(nèi)心的矛盾，使得文章各個(gè)片段雖短，措辭卻也非常精辟。第3片段中“莫非相愛的人就得彼此折磨嗎?”，即使拋開作者的寫作背景，這也是一句耐人尋味的話語，而芥川當(dāng)時(shí)是因?yàn)榕c自己最親近最愛的人———姑媽爭吵而想到的這句話，既反映出其內(nèi)心的苦楚，也透露出了一絲無奈。第9片段中，目睹尸體不夠用時(shí)，那種欲言又止的話語“如果尸體不夠用，我就會(huì)沒有任何惡意地去殺人”。雖然此話只能在他心中永久存放，但是也體現(xiàn)出其內(nèi)心世界的不平靜:對世態(tài)炎涼的失望，自己的無奈與彷徨。第14片段中“與其是自己要說的，不如說是姑媽叫他說的”，就因數(shù)落妻子的一句“剛來就浪費(fèi)可不行啊”，雖然是普普通通的一句話，一句沒有招致任何嚴(yán)重后果的話語，卻使得主人公內(nèi)心不安，體現(xiàn)出了自己面對親人時(shí)內(nèi)心世界的復(fù)雜情感:在妻子、姑媽面前自己的無奈與后悔。第24片段中，面對妻子生的男孩，那種“為什么這娃娃出生了呢?生到這個(gè)充滿世俗之苦的世界上來……為什么他命中注定要有我這個(gè)爸爸呢?”，更加體現(xiàn)出了內(nèi)心矛盾復(fù)雜的情感，本來是好事一樁，但是在此時(shí)此刻，自己自身難保的情境下，如何能夠給予孩子應(yīng)有的幸福，這也是他苦惱的一粒種子。作者的諸多矛盾心理的描述，雖然是只言片語，但是卻反映出作者內(nèi)心世界的諸多苦楚:(1)自己身體狀況的每況愈下，多種病魔纏身，甚至過著半臥床的日子堅(jiān)持寫作，難怪作品中處處呈現(xiàn)憂郁氣氛;(2)擔(dān)心母親的精神病傳給自己的恐懼感，使得心理負(fù)擔(dān)日益加重;(3)姐姐家失火，姐夫臥軌，姐姐一家投靠芥川，家庭狀況成為他的一項(xiàng)負(fù)擔(dān);(4)因?yàn)樽杂仔睦淼年幱埃恢辈簧朴诮浑H的芥川在處理與家人和親友的關(guān)系方面束手無策，也使得他焦頭爛額;(5)社會(huì)的動(dòng)蕩，昔日諸多好友順勢改變航程，而自己卻難以解脫……滾滾而來的諸多苦悶，足以使其喪失繼續(xù)生存下去的勇氣。

五、作品中多處彰顯了學(xué)識淵博的學(xué)者風(fēng)范

芥川龍之介的每一部作品都彰顯出其淵博的學(xué)識。在《傻子的一生》中，既包括傳統(tǒng)的內(nèi)容，也不乏現(xiàn)代的題材。既包含諸多東方文化，也包括西方因素。既有浪漫主義的特色，也有現(xiàn)實(shí)主義的傾向?？墒钦f，這部隨想作品是東西結(jié)合、古今結(jié)合的綜合體。在作品中，主人公聯(lián)想到的世界名人比比皆是:莫泊桑、波德萊爾、尼采、福樓拜、盧梭、莫扎特、佛朗索瓦•維龍、斯維夫特、歌德、拉迪格、柯克扎……名著也出現(xiàn)多部:《天真漢》《懺悔錄》《新生》《欽差大臣》等。而且還出現(xiàn)凡•高、塞尚等畫家的名字。正是因?yàn)樽髡咄ㄗx古今中外多部名著，所以在描述自己身陷困境的思想狀態(tài)之際，信手拈來的名家名著浮現(xiàn)于腦海中并輕易地溢于筆端，對諸多國家的文學(xué)或藝術(shù)的了如指掌，足以斷定其學(xué)識的淵博程度。在行文中，作者少用激烈的言辭，而多側(cè)重于烘托氣氛，借助名人、名家、名言為自己的言行作鋪墊。即使是寥寥數(shù)語，也足以將內(nèi)心世界的洶涌澎湃表達(dá)出來，給讀者以無限遐想的空間，這也正是芥川文學(xué)作品的精髓之處。雖然芥川龍之介的創(chuàng)作生涯是短暫的，但是他卻留下了許多杰出的作品，被稱為文壇“鬼才”，他死后好友菊池寬設(shè)立了以他的名字命名的文學(xué)新人獎(jiǎng)“芥川文學(xué)獎(jiǎng)”，現(xiàn)已成為日本最重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。自1927年，芥川龍之介在多種疾病纏身的情況下，寫下了這部隨想集《傻子的一生》。本作品不僅在很大程度上代表了其晚期作品的一個(gè)類型，也是他日常生活和從事寫作生涯的真實(shí)寫照。