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一、圖騰、神話

舞蹈藝術(shù)的理性形態(tài)如果說巫術(shù)是舞蹈藝術(shù)思想形成的標(biāo)志，是藝術(shù)思想的顯現(xiàn)，那么圖騰作為巫術(shù)的一種形式具有巫術(shù)的一切特征，是從巫術(shù)向神話邁進(jìn)的一個重要環(huán)節(jié)。圖騰所強調(diào)的圖案的清晰性正是人類思維理性化和概念化的萌芽，是將他們的思想寓形于物。神喻實質(zhì)是人的經(jīng)驗之談，或一種變遷中人類的歷史現(xiàn)象。神話也具有巫術(shù)的所有特征，是藝術(shù)思想的一種表達(dá)方式和人類認(rèn)識能力的顯現(xiàn)?？梢哉f神話在某種程度上是一種語言式的巫術(shù)，隨著人類歷史的不斷向前發(fā)展，探究自然的奧秘，征服自然的愿望越來越強烈。智慧可以使他們成為傳授知識技能和制定律法的人，給人類帶來文明和法制的規(guī)律。巫術(shù)中神的形象恰恰符合人的心理需求，這些神已經(jīng)是懂得了駕馭自然、運用自然去征服自然的英雄形象，其實質(zhì)是一些運用自然規(guī)律和理性思維、理性思考來判斷事物的人。所以，這些神話的人物其實是具有了制定律法的理性思維特征的人。原始藝術(shù)是高度社會化的，人人都可以參與其中，人物關(guān)系簡單。神話的形成使人們開始對自然、對人和事物有了理性的思考。神話中的人物故事有神與神、神與人、人與人之間復(fù)雜的關(guān)系，階級的雛形已在此時逐漸形成。神話是帶有倫理意義的一種宗教式敘述，它雖然不是經(jīng)文卻與儀式有關(guān)。巫術(shù)中的面具等，祭祀儀式上所用的各種道具，在神話中則被概念性的形象所取代。從人類思維藝術(shù)性實質(zhì)來看，神話體現(xiàn)的是一種人的理想化的思維，而巫術(shù)體現(xiàn)的是人類思維藝術(shù)性實質(zhì)的體現(xiàn)，是人的真正思維形式，即人性化思維形式。巫術(shù)作為人類思維實質(zhì)的顯現(xiàn)是沒有時空限制的，而神話思維本身就是人類思維形成中的一種思維局部功能發(fā)展的特殊現(xiàn)象，它是具有時代特征。隨之而來，舞蹈的題材更加豐富，表現(xiàn)形式和內(nèi)容與神話融合，由原來巫師的單獨表演，發(fā)展為有人物關(guān)系、情節(jié)、邏輯等理性思維的多人表演；巫師的表演時為了表達(dá)對天地、神靈的敬仰與交流，情感單一，動機單純，而神話時期的舞蹈表演是向人類講述神的故事，即神喻，情節(jié)復(fù)雜，多種情感交疊，向著專業(yè)舞蹈藝術(shù)的方向發(fā)展。圖騰圖案文化的發(fā)展，使舞蹈的服裝、道具等的藝術(shù)性也得到了很大程度的提高，使之更加精美、形象、逼真。同時，圖騰具有很高精神象征意義，對于舞蹈的題材和思想具有很大影響。

二、舞蹈藝術(shù)思想的成熟化

從圖騰形成開始巫術(shù)便分裂成為神話兩種形式，人類最早的標(biāo)志就是圖騰。宗教是將巫術(shù)中人對自然的感悟經(jīng)驗，概念化為教義的過程中形成的，是將人類自然化理解的開始。宗教的藝術(shù)思想性表現(xiàn)為運用文學(xué)語言表達(dá)，是人的藝術(shù)思想基本概念，也是宇宙觀的概念性體現(xiàn)。藝術(shù)思想在理性思維的社會意識中轉(zhuǎn)變成為了倫理學(xué)，因為它對人性體現(xiàn)的豐富性是理性思維無法一語盡言之的。在理性對藝術(shù)思想的局部把握中，人的行為被部分的規(guī)范為如倫理行為等的理性概念化行為。古代的中國禮和樂是一體的，這部分成為古代意識形態(tài)的基本內(nèi)容，倫理觀念便是其中之一。隨著人類理性思維的發(fā)展，宗教思想取代了人們的藝術(shù)思想。由于人類理性思維追求共性特征，所以人類經(jīng)驗的同一性是宗教與政治思想意識形態(tài)的關(guān)系非常之密切。由于宗教對人類行為的規(guī)范與約束，使其往往與政治聯(lián)系在一起，成為統(tǒng)治者的工具。宗教強調(diào)鮮明的對與錯、美與丑，一切行為都被冠以統(tǒng)一的評判標(biāo)準(zhǔn)，這一特質(zhì)同樣深切的影響著人們的審美觀念和藝術(shù)思想。在此影響下的舞蹈形式更具有儀式性和所謂的規(guī)范性。同時舞蹈受到階級思想的影響，出現(xiàn)了審美需求的多樣化，如宮廷樂舞講究對稱、唯美、整齊、統(tǒng)一、程式化，內(nèi)容多為贊頌統(tǒng)治者的功績，場面大多盛大，服裝華麗，顯示皇家威儀。而生活在底層的下層階級，他們的舞蹈與其生活息息相關(guān)，多體現(xiàn)勞動、現(xiàn)實生活及對美好生活的向往與追求，表現(xiàn)形式多樣，不拘泥于特定規(guī)范，帶有明顯的情緒宣泄，具有自娛性和地域性，服裝、道具也多為生活用品，如手絹、扇子等。祭祀、宗教舞蹈更，講究儀式性，程序化，更具規(guī)模。

三、總結(jié)

綜上所述，舞蹈藝術(shù)與藝術(shù)思想的形成與發(fā)展，是與人類學(xué)息息相關(guān)的。舞蹈藝術(shù)伴隨著人類文明的產(chǎn)生而產(chǎn)生，從原始社會簡單的肢體交流開始，到巫術(shù)時代有特定的表演場地、時間、人物，精美的道具、服飾，并隨著一定節(jié)奏進(jìn)行表演的專業(yè)舞蹈雛形形成。隨著人類社會的發(fā)展，神話出現(xiàn)，為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展提供了空間，此時的舞蹈藝術(shù)題材內(nèi)容更加多樣，在表演中開始出現(xiàn)人物關(guān)系、故事情節(jié)等，表演形式也由巫師與自然的溝通向面向人類觀眾發(fā)展，服裝與道具方面也在圖騰文化的影響下更加的細(xì)致、清晰。宗教的產(chǎn)生則使舞蹈藝術(shù)向著多樣化的方向發(fā)展，在宗教盛行并為統(tǒng)治階級所用的時期，出現(xiàn)祭祀舞蹈、宮廷舞蹈、民間舞蹈等多種表現(xiàn)形式共存的現(xiàn)象，每一種舞蹈都代表著一個階級對舞蹈藝術(shù)的需求和審美認(rèn)同，因此每種舞蹈都有其特定的內(nèi)容與表演形式，所使用的服裝、道具也各有特色。與此同時，一些舞蹈藝術(shù)在表演和創(chuàng)作中出現(xiàn)規(guī)范性和程式性的特征，為現(xiàn)代專業(yè)舞蹈的形成打下基礎(chǔ)?？v觀舞蹈藝術(shù)思想的形成與發(fā)展，來自于人的生活追求和審美理想。原始時期語言尚未形成，人類借助于舞蹈這一肢體語言進(jìn)行日常生活的交流溝通，表達(dá)自己內(nèi)心的喜怒哀樂，那時的舞蹈是沒有思想性可言的，只是一種工具。巫術(shù)的產(chǎn)生代表著人類思想的形成，這時人們的思維充滿著對自然的感悟性和審美藝術(shù)特征的。巫術(shù)即為專業(yè)舞蹈的雛形，因此當(dāng)時的巫術(shù)思想即為舞蹈藝術(shù)思想。神話的產(chǎn)生使人類的思維形式逐漸具有理性化，帶有一定的倫理意義，出現(xiàn)了真善美、假惡丑，此時的舞蹈藝術(shù)思想受其影響，也具有一定邏輯性、是非觀等理性思想。宗教把人類的思想更加概念化、具體化，一定程度上禁錮了人們的想象，但卻使舞蹈更接近專業(yè)化、規(guī)范化、規(guī)?；?，推動了專業(yè)舞蹈思想的發(fā)展。同時宗教的產(chǎn)生使階級更加的明朗化，因此出現(xiàn)了不同的階層及不同的審美追求，使得舞蹈藝術(shù)思想更加豐滿豐富起來。

作者：賈嵐單位：包頭師范學(xué)院舞蹈系