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中國(guó)歌劇舞劇院大型史詩時(shí)尚舞劇《絕代佳人》4美造型1曝光，立刻引起了強(qiáng)烈的觀眾反響。4大美人出乎意料、各具特點(diǎn)的美麗吸引了眾多觀眾的眼球，訂票熱線被打爆，《絕代佳人》1票難求。

造型圖中，貂蟬的艷麗之美，貴妃的雍容之美，昭君的嫻靜之美和西施的靈動(dòng)之美給觀者巨大的想象空間，展開遐想，1切美好具融會(huì)于4美之間，舞劇總導(dǎo)演，中國(guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)于健對(duì)于舞劇的解析恰恰與觀眾的感覺契合，于健告訴記者，“看罷《絕代佳人》，觀眾會(huì)聯(lián)想到兩個(gè)字，紅顏，但是紅顏后面卻是省略號(hào)，紅顏……讓觀眾去想象，留下空間讓觀眾自由的想象?！?/p>

（1）4大美女4章史詩

根據(jù)于健的介紹，舞劇《絕代佳人》打破了常規(guī)舞劇的規(guī)矩，并沒有講述具體的故事，而是著重于意念的表達(dá)，4個(gè)章節(jié)，并沒有選擇4大美人的具體故事，而是像史詩般刻畫美人的情感，加入很多舞美技術(shù)手段，將4大美女的故事串成1首委婉悠揚(yáng)的長(zhǎng)詩。

貂蟬之詩亂世紅顏忠誠(chéng)之歌

用總導(dǎo)演于健的1句話總結(jié)，“貂蟬是1個(gè)忠誠(chéng)的女人?！蔽鑴≈?，貂蟬是第1章節(jié)，拉開《絕代佳人》大幕。董卓與呂布的斗爭(zhēng)，貂蟬周旋于兩人之間，連環(huán)計(jì)，面對(duì)老邁的董卓，貂蟬騎在董卓身上，手拿鞭子抽打董卓，董卓萬人之上1女之下，權(quán)與色赤裸裸的對(duì)立著，連環(huán)計(jì)，最后1場(chǎng)群舞，悲壯，群舞過后，留下1聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息，嘆天下紅顏的命運(yùn)。英雄的輝煌美人的艷麗，最終凝成的卻是1聲長(zhǎng)嘆，自古紅顏多薄命……

于健介紹說，“貂蟬代表的是忠誠(chéng)的女人們，自古以來，有多少貂蟬們用她們的忠誠(chéng)成就著男人們的豐功偉業(yè)，貂蟬群舞最終留下的是1種悵然，傳達(dá)給觀眾1種感慨千古紅顏多薄命的情懷?！?/p>

貴妃之詩深宮寵妃真實(shí)之歌

造型圖上，楊貴妃雍容華貴，大紅色的裝扮象征著得寵時(shí)貴妃的華麗之美。而舞劇《絕代佳人》的第2章，運(yùn)用了時(shí)代交錯(cuò)的反差由大唐盛世切入安史之亂再直接將暮年李隆基置于長(zhǎng)安雪景中，大雪紛飛，年邁的李隆基步履蹣跚，眼前的長(zhǎng)安1片白茫茫，物是人非……而李隆基腦海中卻不斷回憶著楊貴妃當(dāng)年豐滿快樂的美麗身影，腦海中的貴妃愈發(fā)美麗，年邁的李隆基愈發(fā)的痛苦，久久不能忘懷的貴妃回眸1笑的百媚容顏在腦中閃現(xiàn)，而眼前……獨(dú)留《長(zhǎng)恨歌》1曲，“此恨綿綿無絕期?！?/p>

說起對(duì)楊貴妃的設(shè)計(jì)，于健導(dǎo)演解釋說，“楊貴妃其實(shí)是個(gè)非常真實(shí)的人，她的1生從未去爭(zhēng)取什么，她欣然接受1切發(fā)生在她身上的事情，她慵懶她無邪，只有這樣真實(shí)的楊貴妃才能真正使6宮粉黛沒了顏色，舞劇運(yùn)用了歷史時(shí)代的突然切換，從年邁李隆基的記憶中找尋楊貴妃的美麗影子，而并沒有講述傳統(tǒng)的貴妃醉酒的故事。”

昭君之詩和親公主思念之歌

王昭君的1生是肩負(fù)著歷史責(zé)任的1生?！督^代佳人》進(jìn)入第3章，我們來到了空曠的大漠，老昭君望著故鄉(xiāng)的方向，無處派遣思想之情?；貞浿?，小昭君青春年少，1紅1白的對(duì)比體現(xiàn)了昭君的無奈。

思念，是1種強(qiáng)烈的情感，《絕代佳人》昭君這段也沒有傳統(tǒng)的描述昭君出塞，而是著重于昭君的思鄉(xiāng)。于健解釋說，“其實(shí)昭君的思想才是她作為女人1種最真實(shí)的情感，也是最感人的地方。舞劇著眼于昭君的思念，比去講述昭君如何出賽的故事更加動(dòng)人?！绷硗猓@1段在全劇來說也稱得上是濃墨重彩之間的1道留白。

西施之詩浣紗女子自我之歌

作為4美之首的西施，被放到最后1章，西施以她不同于1般的美麗和內(nèi)心贏得了4美中最好的結(jié)果，泛舟不知所蹤。舞劇中西施的獨(dú)舞占有很大部分，無論外面環(huán)境如何，無論是清幽的小溪還是吳越的大戰(zhàn)，西施都自顧自的跳著自己的浣紗舞，旁若無人。吳越之戰(zhàn)的慘烈和西施獨(dú)舞的悠閑形成鮮明對(duì)比，西施，最終幻化成1條紗，在眾人眼前消失。

舞劇落幕在此段，悄無聲息中，觀眾們感慨無限，紅顏……于健總導(dǎo)演解釋起西施，他認(rèn)為西施是個(gè)不太真實(shí)的美麗，西施由浣紗女到吳王的寵姬再回到浣紗女，她始終自我的堅(jiān)持著自己，始終不變，也正是因?yàn)槲魇┑倪@種自我，反而使得范蠡對(duì)她念念不忘?！拔魇┦?美之首，也是唯1最終找到好歸宿的1個(gè)，舞劇最終將西施幻化成1條紗就是在體現(xiàn)西施的主題，這樣的女子并不真實(shí)，只是個(gè)夢(mèng)而已?！保?）4色月亮4種情懷

自古以來，月亮被用來代表女人。而重現(xiàn)4大美女的《絕代佳人》也將月亮很好的融入到舞劇中來。于健講述，整場(chǎng)舞劇，月亮也是1條貫穿始終的線，紅色的月亮出現(xiàn)在貂蟬章中，象征水與火的沖突和對(duì)立。而貴妃1章中月亮呈現(xiàn)黃色，更勾起李隆基當(dāng)年月圓賞月之情。藍(lán)色的月亮和空曠的塞外，思鄉(xiāng)的情緒濃濃的。最后1章，白色的月亮純凈無暇，西施的自我1塵不染……最終月亮淹沒在海水中，滄海淹月的結(jié)尾引人遐思。