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西游記臺(tái)詞范文第1篇

各家衛(wèi)視的差異化營(yíng)銷

新版《西游記》播出一周后，浙江衛(wèi)視平均收視1.6，稱霸省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段第一，其次是東方衛(wèi)視和天津衛(wèi)視，而后是云南衛(wèi)視。從某種程度上說(shuō)，營(yíng)銷的成敗也決定了收視的高低。在新版《西游記》的營(yíng)銷上，四家首播的衛(wèi)視采用了多媒體手段，通過(guò)線上、線下活動(dòng)以及網(wǎng)動(dòng)等方式，全方位、高密度地進(jìn)行了宣傳推廣。其中，浙江衛(wèi)視收視最好，則得益于該劇播出前大范圍的宣傳和造勢(shì)，以及抓住春節(jié)期間收視對(duì)該劇全方位的推廣。

浙江衛(wèi)視采取“網(wǎng)動(dòng)”戰(zhàn)略，聯(lián)手愛奇藝視頻網(wǎng)站同步聯(lián)播新版《西游記》，并投入近2億元開展大規(guī)模營(yíng)銷推廣活動(dòng)。首先，浙江衛(wèi)視全面啟動(dòng)新媒體宣傳，在其官方網(wǎng)站“藍(lán)天下”上，推出《西游記》廣告海報(bào)及專題網(wǎng)頁(yè)，進(jìn)行劇集資料、新聞報(bào)道、劇情、人物、花絮等鏈接。其次，在官方微博上設(shè)置重點(diǎn)推介板塊，發(fā)起“印象西游”微話題，引發(fā)無(wú)數(shù)網(wǎng)友的參與、轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論。第三，攜手騰訊拍拍、騰訊網(wǎng)推出“龍年西游人物歡樂(lè)購(gòu)”和“西游記大型網(wǎng)游”活動(dòng)，并發(fā)起“看西游、寫微評(píng)”，形成了宣傳新《西游記》的一大網(wǎng)絡(luò)推手。此外，浙江衛(wèi)視強(qiáng)化傳統(tǒng)宣傳手段，不僅在當(dāng)?shù)馗鞣N報(bào)紙、雜志上展開全面宣傳，還利用電視熒屏推出宣傳片、預(yù)告片、首播新聞會(huì)、特別節(jié)目等擴(kuò)大影響。為了形成宣傳規(guī)模，浙江衛(wèi)視還購(gòu)買了動(dòng)畫版《西游記》全國(guó)獨(dú)播權(quán)，與新版《西游記》聯(lián)動(dòng)播出，交相呼應(yīng)；同時(shí)啟動(dòng)紀(jì)錄片《西游記》的拍攝，沿著杭州―成都―，一路向西，延伸西游記的后續(xù)影響。

其余三家衛(wèi)視：東方衛(wèi)視運(yùn)用了多媒體互動(dòng)營(yíng)銷策略，在電視熒屏上推預(yù)告片、首播典禮、特別節(jié)目等，利用手機(jī)短信與觀眾互動(dòng)，推出發(fā)短信贏大獎(jiǎng)活動(dòng)，以及西游記師徒四人游全國(guó)活動(dòng)；天津衛(wèi)視則提前推出“看西游過(guò)大年”系列主題節(jié)目和活動(dòng)，在品牌節(jié)目《非你莫屬》、《今夜有戲》中設(shè)立西游記專場(chǎng)，還利用官方微博推出《西游記》在線直播，并開通邊看邊聊板塊吸引網(wǎng)友參與討論；云南衛(wèi)視也在官方網(wǎng)站上轉(zhuǎn)載多方媒體評(píng)論，并舉行看西游送iPhone4S活動(dòng)。

大劇整合營(yíng)銷的模式

新版《西游記》還未播出時(shí)就曾引來(lái)無(wú)數(shù)爭(zhēng)議，而此劇熱播后，關(guān)于劇情和臺(tái)詞的爭(zhēng)論更加進(jìn)入焦灼狀態(tài)。據(jù)央視索福瑞42城市測(cè)量?jī)x數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，正在熱播的《西游記》問(wèn)鼎收視冠軍，多家衛(wèi)視聯(lián)手推介功不可沒(méi)，根據(jù)電視劇播出的時(shí)間階段的劃分，大劇營(yíng)銷分為不同的方式，以滿足不同階段不同人群的心理訴求，盤點(diǎn)各大衛(wèi)視推介新西游記的營(yíng)銷模式有以下四種。

播出預(yù)告式營(yíng)銷。播出預(yù)告是最常用、最普遍的一種電視劇營(yíng)銷手法。在新西游記的推介中，浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、云南衛(wèi)視都在電視屏幕上推出了宣傳片，有的衛(wèi)視還針對(duì)電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等不同平臺(tái)，推出不同版本的宣傳片，每集結(jié)尾有預(yù)告，這種常規(guī)的宣傳已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的需求。

劇情推介式營(yíng)銷。進(jìn)行劇情推介，是預(yù)告式營(yíng)銷的一種延展。新版《西游記》利用了全媒體手段進(jìn)行劇情推介。幾家首播的衛(wèi)視官方網(wǎng)站上都有西游記專頁(yè)，進(jìn)行分集介紹，有的衛(wèi)視還利用各大平面媒體、網(wǎng)站進(jìn)行播出劇情的評(píng)論和未播出劇情的預(yù)告，并對(duì)局中人物的表現(xiàn)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。這種劇情推介，為該劇產(chǎn)生更大的影響奠定了基礎(chǔ)，劇情推介式營(yíng)銷調(diào)動(dòng)了觀眾持續(xù)關(guān)注的熱情。

話題產(chǎn)生式營(yíng)銷。制造話題，是電視劇營(yíng)銷中最“致命”的武器。目前，新西游記已經(jīng)成為街談巷議的焦點(diǎn)，無(wú)數(shù)網(wǎng)友評(píng)論、無(wú)數(shù)論壇熱議，“新版玄奘”、“雷人造型”、“超貧臺(tái)詞”等都成為話題點(diǎn)。幾家首播衛(wèi)視在各自的網(wǎng)站和微博上推出“印象西游”、“評(píng)西游贏大獎(jiǎng)”等活動(dòng)，帶動(dòng)大批網(wǎng)友參與，話題營(yíng)銷增加了二次傳播的可能性。

價(jià)值觀導(dǎo)向式營(yíng)銷。價(jià)值導(dǎo)向是營(yíng)銷的一種最高境界，在倡導(dǎo)綠色收視的今天，大劇營(yíng)銷也需要具備正確引導(dǎo)價(jià)值觀的意識(shí)。新版《西游記》倡導(dǎo)一種顛覆式的審美取向，如對(duì)西游記中人物形象的顛覆，試圖更加貼合年輕人的審美和價(jià)值取向。而新版《西游記》在制造很多爭(zhēng)議和噱頭、成為熱議話題的同時(shí)，卻遭到了觀眾的質(zhì)疑。有評(píng)論說(shuō)，新西游記贏了收視卻輸了口碑，因此，電視劇營(yíng)銷只有兼顧收視和口碑，才能從躍入人眼到深入人心。

大劇整合營(yíng)銷的策略

在新版《西游記》的推介中，全媒體營(yíng)銷手段的使用，尤其是微博等社交媒體參與營(yíng)銷，使得“西游熱”迅速傳播。調(diào)查顯示，社交媒體關(guān)于電視節(jié)目的話題每增加7%，收視率就會(huì)增加1%。新版《西游記》在騰訊微博有44萬(wàn)條廣播，話題效應(yīng)明顯。若保持現(xiàn)在這個(gè)熱度，60集《新西游記》僅在土豆網(wǎng)的播放量就會(huì)超過(guò)8000萬(wàn)次，并有望打破1億次大關(guān)。顯然，全媒體的整合營(yíng)銷已經(jīng)成為大劇推介的重要推手。

媒體平動(dòng)營(yíng)銷。全媒體營(yíng)銷的關(guān)鍵是構(gòu)建一張覆蓋報(bào)紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多個(gè)平臺(tái)載體的營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)。在宣傳載體上，突破電視框架，將網(wǎng)絡(luò)、戶外、平面、廣播等多元媒體有效整合，形成全方位、立體化宣傳的優(yōu)勢(shì)。目前，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)播出并推介電視劇已經(jīng)成為一種新趨勢(shì)。此次浙江衛(wèi)視聯(lián)動(dòng)愛奇藝網(wǎng)同步聯(lián)播，并聯(lián)手進(jìn)行整體推廣，為衛(wèi)視跨平動(dòng)進(jìn)行了很好的嘗試。此前，安徽衛(wèi)視也早就啟動(dòng)過(guò)網(wǎng)動(dòng)的大劇營(yíng)銷模式。

社交媒體互動(dòng)推介。手機(jī)、微博、網(wǎng)游、QQ等多種新媒體形態(tài)，為電視臺(tái)推介電視劇提供了多種平臺(tái)空間。浙江衛(wèi)視在微博上，設(shè)置專門的微話題“印象西游”，并利用微博針對(duì)《西游記》宣傳，推出預(yù)告、花絮、劇評(píng)等板塊，實(shí)時(shí)滾動(dòng)宣傳；東方衛(wèi)視舉辦短信互動(dòng)，看西游贏獎(jiǎng)品活動(dòng)，并通過(guò)網(wǎng)游、QQ等多種渠道進(jìn)行大劇推介；天津衛(wèi)視在微博上推出在線直播，邊看邊聊活動(dòng)，與觀眾充分互動(dòng)，調(diào)動(dòng)全民參與，成為產(chǎn)生話題效應(yīng)的重要手段。

利用明星借勢(shì)造勢(shì)。明星效應(yīng)，是推介大劇必不可少的要素。在新版西游記的推介中，制片人張紀(jì)中、“師徒四人”的主演聶遠(yuǎn)、吳樾、臧金生、徐錦江等人不斷奔波于各大衛(wèi)視的新聞會(huì)和首映典禮之間，對(duì)西游記進(jìn)行電影院線式的推廣。東方衛(wèi)視則邀請(qǐng)孫悟空的扮演者吳樾進(jìn)行專訪，并與觀眾一起鬧元宵。這些明星主演的宣傳造勢(shì)，吸引了大部分觀眾的眼球。

聯(lián)合品牌節(jié)目宣傳。利用品牌節(jié)目推介大劇，再利用大劇的氣場(chǎng)擴(kuò)大品牌節(jié)目影響，是這次大劇推介的重要手段。浙江衛(wèi)視在《奇妙見面會(huì)》等節(jié)目中制作了新西游記專輯，天津衛(wèi)視利用品牌節(jié)目《今夜有戲》、《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》、《非你莫屬》制作了西游記專場(chǎng)，形成了大劇推介中聯(lián)動(dòng)宣傳、互動(dòng)雙贏的局面。

特別節(jié)目延伸影響。在推廣電視劇的過(guò)程中，充分利用大劇帶動(dòng)戰(zhàn)略，制作特別節(jié)目，擴(kuò)大頻道影響力。為配合新西游記的推出，天津衛(wèi)視為新西游記專門制作了《解密西游記》特別節(jié)目；浙江衛(wèi)視不僅開拍《西游之路》的紀(jì)錄片，還購(gòu)買了動(dòng)畫版《西游記》聯(lián)動(dòng)播出。

西游記臺(tái)詞范文第2篇

文章編號(hào)：1671-489X（2015）08-0038-03

1 前言

英語(yǔ)是一門可以和世界交流的通用語(yǔ)言，學(xué)好英語(yǔ)也就為學(xué)生將來(lái)的學(xué)習(xí)和發(fā)展多開了一扇窗，可以拓寬他們的眼界。英語(yǔ)已經(jīng)充斥人們生活的方方面面，即使不提倡全民學(xué)英語(yǔ)，還是需要有點(diǎn)兒英語(yǔ)素養(yǎng)的。

Penfield和Roberts的關(guān)鍵期理論（Critical Period Hypothesis）從大腦可塑性的角度，提出10歲以前是學(xué)習(xí)語(yǔ)言的最佳年齡，因此，兒童期是學(xué)習(xí)一門語(yǔ)言的“黃金期”，英語(yǔ)學(xué)習(xí)的關(guān)鍵是要抓住兒童這個(gè)“黃金期”。然而兒童對(duì)動(dòng)感的東西是比較感興趣的，特別是游戲，因此將游戲融入教育，讓學(xué)生在自己喜歡的環(huán)境之下學(xué)習(xí)，讓“要我學(xué)”變?yōu)椤拔乙獙W(xué)”。

2 研究背景

兒童英語(yǔ)學(xué)習(xí)選擇運(yùn)用游戲平臺(tái)的原因 在日常生活中的很多方面都有英語(yǔ)的存在，英語(yǔ)作為一門工具型的應(yīng)用學(xué)科，其重要性不言而喻。隨著社會(huì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，從小學(xué)開始就有了英語(yǔ)教學(xué)。然而小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)的效果卻并沒(méi)想象中的好，歸根到底，是現(xiàn)在的小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)中教師投入大量的時(shí)間和精力來(lái)進(jìn)行詞匯教學(xué)，但有時(shí)候只是注重單詞的講解，而不是融會(huì)貫通，學(xué)生依靠單詞表進(jìn)行機(jī)械記憶，這樣的記憶容易讓學(xué)生產(chǎn)生枯燥和厭煩情緒。

很多學(xué)者早就注意到了游戲的教育價(jià)值，亞里士多德認(rèn)為游戲是七歲半以前兒童教育的一種方法；夸美紐斯重視游戲在學(xué)前教育中的意義，指出游戲可以使兒童“自尋其樂(lè)，并可鍛煉身體的健康、精神的活潑和各種肢體的敏捷”[1]。教育游戲作為教學(xué)資源的一種，對(duì)于構(gòu)建信息化教學(xué)環(huán)境具有重要作用。

1）教育游戲提供的外部刺激的多樣性有利于知識(shí)的獲取與保持。教育游戲作為一個(gè)集成了視覺、聽覺、觸覺的平臺(tái)，不是單一的刺激，而是多種感官的綜合刺激。這對(duì)于知識(shí)的獲取和保持，都是非常重要的[2]。實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家赤瑞特拉通過(guò)做實(shí)驗(yàn)，歸納總結(jié)了人類獲取信息途徑的分布情況：人類獲取的信息83%來(lái)自視覺，11%來(lái)自聽覺，3.5%來(lái)自嗅覺，1.5%來(lái)自觸覺，1%來(lái)自味覺。教育游戲既能聽，還能夠用手操作，故學(xué)生通過(guò)教育游戲獲取的信息會(huì)更多，同時(shí)更有利于信息的保持。

2）教育游戲在維持兒童學(xué)習(xí)注意力方面的作用。根據(jù)人的身心發(fā)展規(guī)律，小學(xué)生的穩(wěn)定性較低，注意力不能長(zhǎng)時(shí)間保持，他們?cè)趯W(xué)習(xí)知識(shí)的過(guò)程中能否在時(shí)間上保持比較長(zhǎng)久的注意力，直接關(guān)系到學(xué)習(xí)效果和知識(shí)的吸收和保持。小學(xué)生喜歡新鮮生動(dòng)的事物，對(duì)于學(xué)習(xí)情境的要求較高，好的教育游戲?qū)W(xué)生來(lái)說(shuō)是很新鮮的，把枯燥的知識(shí)點(diǎn)融入到生動(dòng)形象、活潑動(dòng)感的游戲之中，使學(xué)生從課堂的重壓之下解放出來(lái)。

3）兒童愛好游戲的心理決定了教育游戲促進(jìn)小學(xué)生學(xué)習(xí)效果的可行性。皮亞杰提出的兒童游戲理論認(rèn)為游戲是學(xué)習(xí)新的物品和事物的方式，是形成和擴(kuò)大知識(shí)與技能的方式，是把思維和行動(dòng)結(jié)合起來(lái)的方式，是兒童智力發(fā)展的重要手段。而教育游戲應(yīng)用于小學(xué)英語(yǔ)教學(xué)可以有效激發(fā)和維持學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，使學(xué)習(xí)者快速融入學(xué)習(xí)氛圍，激起學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)新知的興趣[3]。

當(dāng)前Flash平臺(tái)運(yùn)用情況分析 Flash開發(fā)平臺(tái)有兩種開發(fā)腳本語(yǔ)言，分別是ActionScript 2.0和ActionScript 3.0，前者是面向過(guò)程的編程語(yǔ)言，后者是面向?qū)ο蟮木幊陶Z(yǔ)言。運(yùn)用ActionScript 2.0的缺點(diǎn)是代碼臃腫，代碼不可重用，這就使得運(yùn)用ActionScript 2.0進(jìn)行應(yīng)用程序開發(fā)的不多，因?yàn)锳ctionScript 2.0本身就不適合進(jìn)行程序開發(fā)。相反，ActionScript 3.0強(qiáng)大的面向?qū)ο缶幊掏耆珴M足了應(yīng)用程序開發(fā)的需求。而且運(yùn)用Flash平臺(tái)的應(yīng)用程序可移植性比較強(qiáng)，兼容性問(wèn)題比較少，因此，ActionScript 3.0在應(yīng)用程序開發(fā)方面的運(yùn)用是很多的。

Flash本身就是“靈活的前臺(tái)”，因此，F(xiàn)lash運(yùn)用于軟件系統(tǒng)界面的開發(fā)也是很常見的。Flash設(shè)計(jì)的系統(tǒng)界面，由于Flash的矢量圖特性，因此界面不容易失真，即使是在不同平臺(tái)圖片的分辨率比較高。同時(shí)，F(xiàn)lash系統(tǒng)界面開發(fā)擁有Flash自帶的絢麗動(dòng)畫效果，使得開發(fā)出來(lái)的界面輸出流暢，畫面生動(dòng)，運(yùn)行速度快。系統(tǒng)界面開發(fā)方面，F(xiàn)lash已成為一個(gè)不可或缺的工具。

隨著現(xiàn)在的移動(dòng)終端產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，手機(jī)在網(wǎng)絡(luò)運(yùn)用方面占的市場(chǎng)份額越來(lái)越大，微信平臺(tái)、各種客戶端，讓手機(jī)幾乎可以解決人們生活中的所有問(wèn)題，在手機(jī)領(lǐng)域開發(fā)中也是少不了Flash的身影的。

游戲開發(fā)方面就不用多說(shuō)了，F(xiàn)lash平臺(tái)就是為游戲開發(fā)而生的。現(xiàn)在的4399游戲開發(fā)公司開發(fā)的就是Flash游戲，而且4399網(wǎng)站深受兒童的歡迎。

3 Flash游戲與教育游戲

Flash游戲具有跨媒體特性，深受游戲設(shè)計(jì)者、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)者和電腦設(shè)計(jì)者的喜愛[4]。教育游戲是一種遵循游戲機(jī)制，具有一定可玩性、趣味性并且能夠達(dá)到一定的教育效果的活動(dòng)[2]。Flash游戲與教育的結(jié)合就是教育游戲的一種，教育游戲利用計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，大力開發(fā)并向?qū)W生提供豐富的學(xué)習(xí)資源，把靜態(tài)的書本知識(shí)，利用圖文聲茂的游戲形式展示在學(xué)生面前，能夠吸引學(xué)生的注意力[5]。游戲與教育的結(jié)合能夠讓學(xué)生學(xué)習(xí)的選擇范圍更加廣泛，F(xiàn)lash游戲在學(xué)與教中的運(yùn)用使得學(xué)生能夠充分地運(yùn)用視覺、聽覺，讓生硬的知識(shí)體系具體化。對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，抽象思維能力還不夠成熟，他們的思維方式多是具象的，因此，把具象的知識(shí)具體化也就是兒童教育的關(guān)鍵所在。Flash游戲與教育的結(jié)合，能夠?qū)⒊橄笾R(shí)具體化，從而達(dá)到知識(shí)傳授的目的。

綜上，可以得知教育游戲在培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力方面還是很有作用的，因此，教育游戲特別是對(duì)小學(xué)生來(lái)說(shuō)備受歡迎的Flash平臺(tái)教育游戲是很有發(fā)展前景的。

4 小學(xué)英語(yǔ)單詞學(xué)習(xí)平臺(tái)的功能介紹

通過(guò)分析小學(xué)生學(xué)習(xí)的特點(diǎn)和英語(yǔ)單詞的特性，為了使軟件看起來(lái)簡(jiǎn)單易操作，內(nèi)容不至于太復(fù)雜，主要就設(shè)計(jì)兩個(gè)模塊：?jiǎn)卧~初記和單詞復(fù)習(xí)。總體框架如圖1所示。其中，年級(jí)選擇畫面如圖2所示，軟件的主頁(yè)面如圖3所示，單詞初記和單詞復(fù)習(xí)模塊的內(nèi)容設(shè)置如圖4所示。

單詞初記模塊主要是幫助小學(xué)生復(fù)習(xí)課堂所學(xué)的單詞，界面上可以選擇相應(yīng)課時(shí)的單詞，并且按照界面的操作調(diào)動(dòng)學(xué)生的視覺、聽覺。同時(shí)，按界面的小喇叭時(shí)能夠播放單詞和相應(yīng)的例句，讓學(xué)生在句子里面記單詞，這樣比單純死記硬背的學(xué)習(xí)效果要好得多。

單詞復(fù)習(xí)模塊的理念是通過(guò)游戲鞏固所復(fù)習(xí)的單詞，設(shè)計(jì)的游戲均是運(yùn)用Flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件開發(fā)的。該軟件的優(yōu)勢(shì)是能夠把新開發(fā)的游戲加載到該平臺(tái)上，只要是開發(fā)出一款游戲，就能夠把這個(gè)游戲加載進(jìn)來(lái)。因此，游戲的各個(gè)方面是很豐富的。

5 總結(jié)與展望

西游記臺(tái)詞范文第3篇

周星馳是一度輝煌的香港電影產(chǎn)業(yè)的代表人物，在其電影中是主創(chuàng)人員和主演，其電影特別是在大學(xué)生觀眾中影響很大，周甚至被稱為文化英雄。他的代表作《大話西游》系列，《唐伯虎點(diǎn)秋香》等作品在各影視網(wǎng)站觀眾評(píng)分中名列前茅，和好萊塢大片《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《鋼琴師》等享譽(yù)世界的電影平分秋色，可見周星馳電影在中國(guó)觀眾心目中的影響力和好評(píng)度。在國(guó)外周的影響也不容小視，其《少林足球》曾在歐洲引起巨大反響，特別是在意大利，著名球星托馬西擔(dān)任意大利版配音，電影海報(bào)隨處可見。美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾在評(píng)論周的電影時(shí)候說(shuō)，那些看似張狂的愚人作品其實(shí)包含了出色的創(chuàng)意和獨(dú)具匠心的技藝，是香港給全球文化的最大貢獻(xiàn)。香港電影是少數(shù)我們能輸出到國(guó)外的文化產(chǎn)品的類型。我們以前常說(shuō)香港是文化沙漠，這個(gè)說(shuō)法并不準(zhǔn)確，香港這個(gè)港口城市有自身的現(xiàn)代商業(yè)文化，被英國(guó)殖民后植入了西方的現(xiàn)代主義的觀念。香港根是傳統(tǒng)中國(guó)的，但卻較早的具有了現(xiàn)代主義的意識(shí)。周星馳的電影正是用現(xiàn)代觀念來(lái)重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)文化，產(chǎn)生了讓人激動(dòng)的文化作品。這在《大話西游》中完美的體現(xiàn)出來(lái)了。

《大話西游》分上下兩部：《月光寶盒》和《仙履奇緣》。該片是把家喻戶曉的中國(guó)古代經(jīng)典名著《西游記》和83版大陸電視劇《西游記》進(jìn)行了改編和創(chuàng)新，取得了巨大成功，成為喜歡周星馳電影的觀眾心目中永恒的經(jīng)典。

我們知道歷史上的唐僧確有其人，即唐朝的玄奘大師，他歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦九死一生，以常人所不及的毅力和勇氣穿過(guò)戈壁和沙漠到印度學(xué)習(xí)佛法，過(guò)程的艱難程度是常人所無(wú)法想象。元末明初的小說(shuō)家施耐庵根據(jù)歷史事實(shí)創(chuàng)作了這樣一部充滿理想主義和幻想主義的神話小說(shuō)，在文學(xué)史上有著重要的地位。但是對(duì)于生活在21世紀(jì)的觀眾來(lái)看，它的很多內(nèi)容并不符合理性的現(xiàn)代精神，似乎有些荒誕和天真。比如孫悟空的金箍棒不用的時(shí)候就放在耳朵眼里，昴日星官的眼睛里可以修煉繡花針。這些都是前科學(xué)時(shí)代人類對(duì)未知世界的一種想象，西方神話故事也是如此，比如阿喀琉斯之踵。這些都是沒(méi)有科學(xué)時(shí)代的一種非理性思維能力造成的。用現(xiàn)實(shí)和理性的現(xiàn)代觀念來(lái)看，除了人物和情節(jié)的神話性（甚至是荒誕性）以外，在《西游記》中有一個(gè)最根本的問(wèn)題不能讓人信服：這么艱難困苦為什么還要去西天取經(jīng)？而《大話西游》這部現(xiàn)代電影用最理性的思考來(lái)回答了這個(gè)問(wèn)題，也是以此為出發(fā)點(diǎn)理性的展開了整個(gè)故事。

古典《西游記》（包括電視?。┝⒆泓c(diǎn)是神話，《大話西游》的立足點(diǎn)則是現(xiàn)實(shí)。

在原來(lái)的故事中，孫悟空的能力是最大的，一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里，會(huì)七十二變，上天入地下海無(wú)所不能。但卻沒(méi)有任何的感情戲份，沒(méi)有任何對(duì)異性一般的心理和感受，看到妖艷的美女從來(lái)沒(méi)注意過(guò)其容貌，而是用火眼金睛一眼就看出其白骨精的本質(zhì)，一棒將其打死！這和我們現(xiàn)實(shí)中看到的能力大的人的情況大相徑庭，現(xiàn)實(shí)中卻大相徑庭。古今中外，概莫能外。所以《大話西游》的編劇以現(xiàn)實(shí)生活中最真實(shí)的感受重新演繹了這個(gè)能力高強(qiáng)的孫悟空，我們看到了一個(gè)花花公子型的齊天大圣，他和紫霞仙子、白晶晶、牛魔王的妹妹等都有剪不斷理還亂的復(fù)雜關(guān)系，這絕對(duì)不是傳統(tǒng)的清心寡欲不近女色的神話孫悟空了。是一個(gè)活生生的人，他真實(shí)了、親切了甚至可愛了。這是以現(xiàn)實(shí)和理性的現(xiàn)代觀念重新對(duì)傳統(tǒng)人物定義。所以觀眾感覺到至尊寶（在《大話西游》孫悟空的名字）不再是個(gè)遙遠(yuǎn)的神話人物，而變成了一個(gè)活生生的生活在我們身邊的人，這也使觀眾把對(duì)孫悟空的喜愛移情到周星馳的身上，從而產(chǎn)生了大量的忠實(shí)粉絲。

西游記臺(tái)詞范文第4篇

懷舊經(jīng)典老片“舊瓶裝新酒”，這已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的話題了。在剛剛過(guò)去的2012年，就已經(jīng)上映了諸多翻拍影視劇，比如《新白發(fā)魔女傳》、《天涯明月刀》、《秘密花園》。2013年伊始，各大電視臺(tái)和電影公司就掀起了翻拍懷舊影視劇的熱潮：電視臺(tái)公布自家2013年即將播出的電視劇目錄，如《新天龍八部》、《新編輯部的故事》、《杜拉拉2》等；電影公司也曝光各自的新片拍攝計(jì)劃，如《新白發(fā)魔女傳》、《笑傲江湖》、《蜀山》等。

影視劇“舊瓶裝新酒”，主要指的是翻拍懷舊影視劇。這里說(shuō)的“翻拍”，指的是“對(duì)已有的相同題材、相近故事的電影或電視劇的再次拍攝，屬于再創(chuàng)造的一種（remake）。”對(duì)于翻拍劇，眾人觀點(diǎn)不一。有觀眾直接表示“不能接受”，認(rèn)為劇情、臺(tái)詞或是造型都很“雷人”，完全不能與老版相提并論；當(dāng)然，也有觀眾對(duì)此表示支持，覺得翻拍劇比較符合現(xiàn)代社會(huì)的境況。

“舊瓶”裝“新酒”的四大技法

那么，目前來(lái)說(shuō)，翻拍懷舊影視劇，“舊瓶”是如何裝“新酒”呢？導(dǎo)演們主要運(yùn)用以下幾種方法。

第一，用新思想、新觀念來(lái)詮釋舊故事。這個(gè)是比較易于理解的，主要是針對(duì)懷舊影視劇進(jìn)行翻拍。其中，劇情、臺(tái)詞、造型等是最能引發(fā)大家爭(zhēng)議的。近年來(lái)就這方面頗受爭(zhēng)議的，莫過(guò)于《還珠格格》的翻拍劇《新還珠格格》了。

《還珠格格》從1997年開播至今，幾乎每年的暑假都會(huì)重播一次，算得上是中國(guó)重播次數(shù)最多的電視連續(xù)劇之一。有學(xué)生觀眾調(diào)侃說(shuō)：可以根據(jù)《還珠格格》的播放的劇情，來(lái)判斷暑假到了哪個(gè)階段。盡管播放多次，《還珠格格》的收視率依然是一個(gè)驚人的數(shù)字。據(jù)統(tǒng)計(jì)，時(shí)隔10年后的2007年，《還珠格格》一、二、三部在全國(guó)35個(gè)中心城市分別被12、14、4個(gè)頻道播出。而在去年，即2012年，《還珠格格》已經(jīng)是在湖南衛(wèi)視的第13次重播，首播日收視率達(dá)0.69，份額6.96%；并在7月26日以0.4%的收視率，重回衛(wèi)視收視冠軍寶座。《還珠格格》之經(jīng)典可見一斑。

當(dāng)《新還珠格格》一出來(lái)，大家發(fā)現(xiàn)原本三腳貓功夫的小燕子，一出場(chǎng)就所向披靡，以一敵百，大鬧梁府時(shí)還秀出高低杠、平衡木上旋轉(zhuǎn)等體操功力；來(lái)了個(gè)重要角色洋人班杰明，與爾琪“爭(zhēng)奪”小燕子；狂飆英文的班杰明帶動(dòng)常喊著“surprise”的小燕子；夏雨荷也出來(lái)了；多了不少關(guān)于“圓房”的大尺度片段……而臺(tái)詞讓觀眾大呼“很黃很暴力”，比如永琪和欣榮成婚當(dāng)晚，桂嬤嬤叫他二人圓房，此時(shí)心中只有小燕子的永琪對(duì)欣榮說(shuō)：“我告訴你，那檔事，有些男人有心無(wú)力，有些男人無(wú)心有力，最好的是有心有力，而我就是最糟的那種，無(wú)心無(wú)力！”

改動(dòng)的劇情和臺(tái)詞把不少觀眾“雷得外焦里嫩”。但就央視索福瑞公司的數(shù)據(jù)顯示，《新還珠格格》在全國(guó)同一時(shí)間（2011年暑期晚上10：00連播2集）播出的電視劇中，收視率長(zhǎng)期占據(jù)第一，“收視走勢(shì)相對(duì)平穩(wěn)，開學(xué)之后收視略有下滑，波動(dòng)加劇”。這樣看來(lái)，《新還珠格格》還是受到了年輕觀眾的追捧的。

著名導(dǎo)演趙寶剛翻拍自己84版的《夜幕下的哈爾濱》時(shí)，曾說(shuō)：“（1984版）當(dāng)然是那個(gè)年代里的經(jīng)典，可是這次我再把原來(lái)的帶子翻出來(lái)一看，已經(jīng)根本沒(méi)法看了，中間隔了20多年，很多東西已經(jīng)不適合現(xiàn)在的觀眾了。你想想，現(xiàn)在你還拍一個(gè)高大全的英雄，人家買帳嗎？至于制作方面，當(dāng)時(shí)條件也有很多限制……所以，我拍的時(shí)候，根本就沒(méi)去顧及老版的處理?！笨梢姡矛F(xiàn)在比較流行的觀念、思想去重新看待、翻拍經(jīng)典懷舊影視劇，是翻拍方比較經(jīng)常的做法。

第二種方法，使用新的技術(shù)去拍攝或是進(jìn)行后期處理。新技術(shù)也是除新劇情外的一個(gè)噱頭。

這里單以《西游記》為例。在這些翻拍劇中，可能要數(shù)張紀(jì)中版《西游記》用特技用得最多，這也是毋庸置疑的。一來(lái)，《西游記》至少有60集，比較長(zhǎng)；二來(lái)，這是一部魔幻劇，里面的角色動(dòng)作多是非人類能及的。新《西游記》本來(lái)定在2011年暑假推出，但是因?yàn)閷彶閱?wèn)題，被迫延遲。審查什么呢？張紀(jì)中介紹：“特技鏡頭多到驚人，一共30個(gè)小時(shí)，占到了全劇總長(zhǎng)的一半?！辈⒎Q新《西游記》是“目前中國(guó)魔幻電視劇的最高水平”。難怪在拍攝期間，張紀(jì)中豪言將會(huì)在特效和想象力上比前作有突飛猛進(jìn)，特技效果“要向《指環(huán)王》和《哈利·波特》看齊”，人物形象上“要讓孫悟空比蜘蛛俠還厲害，豬八戒要比金剛還討女孩子喜歡”。不過(guò)，自從造型曝光，就被網(wǎng)友批為豬不像豬猴不像猴，妖怪不怪，惹怒了張紀(jì)中，并引發(fā)了一場(chǎng)張紀(jì)中和網(wǎng)友之間的“罵戰(zhàn)”。

“罵戰(zhàn)”是不可避免的。畢竟，繼央視版（1986年）西游記后，分別有1996-1998年香港TVB版本的，2010年程立棟執(zhí)導(dǎo)的，在兩個(gè)翻拍版本里，都沒(méi)能超過(guò)央視版《西游記》的影響。張紀(jì)中版的《西游記》從開拍到播出備受質(zhì)疑，可以說(shuō)是正常現(xiàn)象。該出品人、慈文傳媒董事長(zhǎng)馬中駿非常淡定看待這些質(zhì)疑，說(shuō)：“新《西游記》是面向未來(lái)的?，F(xiàn)在看不下去，沒(méi)關(guān)系，留著以后慢慢看?！?/p>

第三，經(jīng)典作品的“影視套拍”也是制作方會(huì)嘗試的套路，他們希望能帶來(lái)口碑與收視的雙贏。這樣的案例也不少。

暢銷小說(shuō)《杜拉拉升職記》講述了都市白領(lǐng)杜拉拉從一個(gè)白領(lǐng)階層默默無(wú)聞的職員，經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，成長(zhǎng)為一個(gè)企業(yè)的高管的故事，是女性職場(chǎng)勵(lì)志故事，有著極為強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，頗受市場(chǎng)歡迎。其同名電影和電視劇幾乎同時(shí)上映——前者比后者先上映4天，一個(gè)是2010年4月15日，后者是2010年4月19日，雖然都受到觀眾的追捧，但是，電影版的影響力明顯超過(guò)電視版本的。而且，電視版本的有搭上電影版本的“順風(fēng)車”的“嫌疑”。

搭上這樣“順風(fēng)車”的還有電視劇《畫皮》。電視劇《畫皮》拍攝于2011年，翻拍自2008年取得超高票房的《畫皮》，而且，這兩個(gè)版本的《畫皮》的導(dǎo)演都是陳嘉上。電影版《畫皮》當(dāng)年取得2億票房，在當(dāng)時(shí)的影視界算是比較高的數(shù)據(jù)。陳嘉上導(dǎo)演也不敢對(duì)翻拍成電視劇版的《畫皮》打包票：“一般我們拍續(xù)集都會(huì)做好票房會(huì)打折扣的準(zhǔn)備，此次監(jiān)制電視劇《畫皮》希望有一個(gè)新的突破！”

當(dāng)電視版《畫皮》開拍時(shí)，不少電視臺(tái)、廣告商以及投資商都表示了合作的意向，雖然他們更多是沖著電影版《畫皮》帶來(lái)的影響，這是不可否認(rèn)的。

這種“影視套拍”的翻拍，可以說(shuō)是后者搭上了前者的“順風(fēng)車”。然而，不管是電視劇版本的翻拍成電影版本，還是電影版本的翻拍成電視版本，都不可忽略一個(gè)事實(shí)，那就是新版本的影響力，難以超越舊版本。

第四，翻拍外國(guó)火熱影視劇。這方面的翻拍影視劇還是比較多的，而且，翻拍的一般都是熱播的電視劇，尤以都市情感類型的電視劇為多。

比如前兩年在湖南衛(wèi)視熱播的《回家的誘惑》，就是翻拍自韓國(guó)著名電視劇《妻子的誘惑》，講述了一個(gè)溫良賢淑的柔弱成長(zhǎng)為獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的都市女性的蛻變歷程，從一開始就引來(lái)無(wú)數(shù)韓劇迷的關(guān)注。當(dāng)湖南衛(wèi)視首播由韓國(guó)美女秋瓷炫、香港紅星李彩華、內(nèi)地小生凌瀟肅領(lǐng)銜主演的都市時(shí)尚情感大戲《回家的誘惑》——即韓版的《妻子的誘惑》后，收視超級(jí)火爆，雄霸同期全國(guó)收視冠軍寶座。最高收視率已破5以上，收視份額更高達(dá)26.7%，打敗了6年前的韓劇《大長(zhǎng)今》，創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視除《還珠格格》以外的最高收視紀(jì)錄，也成為近10年來(lái)省級(jí)衛(wèi)視收視率第二的電視劇。

當(dāng)然，也許和當(dāng)時(shí)熱播此劇時(shí)，正逢姚晨和凌瀟肅離婚新聞紛飛時(shí)期。

被稱為“中國(guó)版的《藍(lán)色生死戀》”浪漫愛情唯美偶像劇《一不小心愛上你》聲稱是想向經(jīng)典致敬，且不管真假，《一不小心愛上你》與韓版相比，略顯浮夸，但是劇中唯美場(chǎng)景、俊男靚女的搭配，還是贏得一票觀眾尤其是女觀眾的心。

懷舊影視劇翻拍，醉翁之意何在？

懷舊影視劇“舊瓶裝新酒”，不管在收視率上如何，都因其不太光彩的本義——“模仿”、“抄襲”，都會(huì)或多或少受到觀眾的批評(píng)。因?yàn)?，觀眾心中最經(jīng)典的，都是在之前拍攝或是之前第N次拍攝的。要超越觀眾心中的經(jīng)典，等于把觀眾之前的印象給刷新，是一件比較難的事情。即便如此，翻拍風(fēng)一如既往，仍然受到電影公司以及各大電視臺(tái)的青睞。制片人、導(dǎo)演們樂(lè)此不彼地挑戰(zhàn)翻懷舊影視劇的技術(shù)和藝術(shù)觀念，挑戰(zhàn)觀眾的心理空間和時(shí)間記憶。究其原因，可能有兩個(gè)主要原因。

借名頭響、回收成本迅速的經(jīng)典劇翻拍是最好的盈利手段。個(gè)人覺得這個(gè)是很多翻拍劇風(fēng)行的最主要原因。

當(dāng)年臺(tái)灣版本《流星花園》紅遍大江南北，稱得上是80后一代人的關(guān)于校園愛情的經(jīng)典記憶。2009年、2010年湖南衛(wèi)視自制校園偶像劇《一起來(lái)看流星雨》、《一起又看流星雨》翻拍自韓版《花樣男子》，其實(shí)就是借著臺(tái)灣版本的《流星花園》來(lái)翻拍的。據(jù)悉，《一起來(lái)看流星雨》自2009年8月8日開播以來(lái)，收視率較高，并據(jù)央視索福瑞公司數(shù)據(jù)，8日該劇在全國(guó)同時(shí)段的收視冠軍。平均收視率1.9%，最高收視率3%，收視份額7.73%。算上植入廣告，可以說(shuō)拍攝《一起來(lái)看流星雨》、《一起又看流星雨》是零風(fēng)險(xiǎn)的。

另外，影視劇本缺乏原創(chuàng)劇本，或是說(shuō)，缺少精彩的原創(chuàng)劇本也是翻拍劇盛行的一個(gè)主要原因。以前制作一部精品劇需要打磨至少三五年，后來(lái)，大家等不了了，時(shí)間漸漸越縮越短，后來(lái)干脆直接壓縮到兩三個(gè)月。

懷舊影視劇老是“舊瓶”裝“新酒”的話，就如同老是炒舊飯，如果炒得不好，難免會(huì)給人帶來(lái)青黃不接、江郎才盡之感，這或許與現(xiàn)在缺少原創(chuàng)劇本，或者說(shuō)，缺少知名的原創(chuàng)劇本有關(guān)。有一名網(wǎng)友建議道：“其實(shí)我們并不缺文化創(chuàng)造力的土壤和源泉。與其費(fèi)盡心思、耗費(fèi)大量制作資源在舊紙堆里改故事，不如多花點(diǎn)心思在新品創(chuàng)作上，了解觀眾的喜好，塑造出新的經(jīng)典?！?/p>

不管如何，懷舊影視劇“舊瓶裝新酒”，哪怕非議多多，還是有一定的市場(chǎng)的。北京師范大學(xué)資深教授、原藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)黃會(huì)林認(rèn)為：從客體的角度來(lái)看，無(wú)論影視劇的續(xù)拍還是原創(chuàng)，首先是要看老百姓需要與否。一部影視劇的創(chuàng)作起點(diǎn)是受眾，終點(diǎn)也是受眾。影視劇的拍攝從觀眾中來(lái)，最終還是要回到觀眾中去。

西游記臺(tái)詞范文第5篇

這個(gè)點(diǎn)子是美國(guó)華裔導(dǎo)演陳士爭(zhēng)想出來(lái)的，他邀請(qǐng)英國(guó)另類搖滾樂(lè)團(tuán)Blur的主唱戴蒙·阿爾本（Damon Albarn胙曲、視覺藝術(shù)家杰米·休萊特（Jamie Hewlett）做服裝、動(dòng)畫及整體視覺設(shè)計(jì)（但節(jié)目單中沒(méi)有列出布景設(shè)計(jì)的名字）。陳士爭(zhēng)本人編劇和導(dǎo)演的《猴·西游記》Monkey：Journey to the West），2007年先在英國(guó)曼徹斯特首演，之后到巴黎、倫敦和美國(guó)南卡羅萊納州的查爾斯頓等地巡演，今年被紐約林肯藝術(shù)中心藝術(shù)節(jié)引進(jìn)，作為中心大戲。

在有2600個(gè)座位的大衛(wèi)·科赫（David Koch劇院演出2了場(chǎng)，這么算來(lái)，藝術(shù)節(jié)要賣出了萬(wàn)多張演出票，這是藝術(shù)節(jié)前所未有的大手筆，顯然，藝術(shù)節(jié)是希望借此開拓不同的觀眾群，所以他們?cè)诩~約街頭來(lái)來(lái)回回的觀光游覽車廂上做足了廣告，宣傳這是一個(gè)老少成宜的節(jié)目。又聘請(qǐng)不同的公關(guān)和市場(chǎng)營(yíng)銷公司，一方面在華人移民的小區(qū)宣傳，另一方面向獨(dú)立搖滾的觀眾群宣傳，希望以阿爾本和休萊特的知名度[著名的街頭霸王（Oorillaz）樂(lè)隊(duì)就是二人攜手打造的]來(lái)招攬更多的樂(lè)迷。

休萊特設(shè)計(jì)的服裝及一系列用于宣傳的卡通人物造型，個(gè)個(gè)笑臉嘻嘻，形象鮮明，在宣傳上確實(shí)有不錯(cuò)的效果。據(jù)說(shuō)整出戲共有近500套服裝，其中東海龍王水晶宮的一場(chǎng)，將各色水底居民融合于一體，有中國(guó)的蝦兵蟹將、日本的原宿新人類和迪斯尼的小美人魚，鮮艷新奇，最為吸引人。他還制作了連貫不同場(chǎng)景的劇間動(dòng)畫，其中最主要的兩段，分別描寫了孫悟空如何“破石而生”以及周游四大部洲以求長(zhǎng)生術(shù)，這些在戲一開始已建立了基調(diào)。

《猴》劇組內(nèi)有近百人，絕大多數(shù)是來(lái)自中國(guó)的京劇和雜技演員，其功底自然深厚?！逗铩防锏牧咙c(diǎn)，也都來(lái)自他們展現(xiàn)多年辛苦鉆研的傳統(tǒng)技藝，像是軟骨技、平衡術(shù)、頂盤、翻筋斗、再加上吊鋼絲飛來(lái)飛去，在盜仙桃和火焰山的場(chǎng)景中就用到武打功夫。結(jié)尾，師徒四人到了西天，十幾個(gè)女孩子每人手持長(zhǎng)棍頂著八個(gè)盤子旋轉(zhuǎn)，像是滿天花雨一樣，還邊走邊變換隊(duì)形，不得不讓人贊嘆。盤絲洞里演員拉著布條吊在舞臺(tái)上空，也有其艷魅之感。

然而整體來(lái)說(shuō)，全劇沒(méi)有一個(gè)連貫始終的敘事線，只有單個(gè)孤立的亮點(diǎn)，這使得全劇沒(méi)有辦法烘托出漸入佳境的戲劇，其中問(wèn)題主要是出在劇本上。

陳士爭(zhēng)的劇本分成九個(gè)場(chǎng)景，分別是破石而出與求長(zhǎng)生之術(shù)、為求兵器大鬧龍宮、闖王母宴盜得仙桃、跳不出如來(lái)佛神掌、唐僧收仨徒弟同上取經(jīng)路、三打白骨精、盤絲洞遇難（跳過(guò)白骨精后的故事，讓被逐的孫悟空在唐僧和豬八戒被囚盤絲洞之后回來(lái)搭救他們）、火焰山與鐵扇公主（沒(méi)有牛魔王）以及最后到達(dá)西天取得真經(jīng)。

整場(chǎng)演出的上半段，都在鋪陳講述孫悟空來(lái)歷及如何從一只石猴變成了孫悟空，以及師徒四人是如何相遇并決意要一起同行。然而真正的“西游”，則到了下半場(chǎng)才開始，這不免讓人有點(diǎn)頭重腳輕的感覺，難怪不少英文的樂(lè)評(píng)里都把此劇比喻為好萊塢經(jīng)典電影《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz），因?yàn)樵凇毒G野仙蹤》的電影里，就是講四位主人公如何湊到一起，如何發(fā)展出患難情誼，花了較大篇幅在描述。

如果每個(gè)場(chǎng)景都有足夠的戲劇性這也倒好了，因?yàn)閰浅卸髟谛≌f(shuō)的前十回里，將石猴如何轉(zhuǎn)變?yōu)辇R天大圣，又如何被壓在五行山下的過(guò)程描寫得跌宕起伏。但陳士爭(zhēng)的劇本幾乎沒(méi)有任何“敘事”，他在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的永遠(yuǎn)只是每段故事的，卻少了前因后果的鋪陳。像“如來(lái)佛祖收伏孫悟空”這一場(chǎng)，整場(chǎng)戲只見舞臺(tái)中央從布幕后面伸出來(lái)的一只大手掌，孫悟空在上面轉(zhuǎn)了幾圈撒了一泡尿，不知道原著故事的人很難知其所以然，所以不少樂(lè)評(píng)中都建議在看演出前要先看過(guò)節(jié)目單里的故事大綱。但作為一個(gè)大眾消費(fèi)的戲，如果不能讓觀眾單從舞臺(tái)的敘事上就輕松看懂這部劇，那么很難維持住觀眾的興趣。而對(duì)熟悉《西游記》故事的觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇本則喪失了原著里至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)——孫悟空的成熟過(guò)程。

我感覺劇本之所以缺乏故事性是因?yàn)殛愂繝?zhēng)不想有太多的對(duì)白。這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的考慮，因?yàn)榫蛻騽?dòng)作的需要來(lái)講，陳士爭(zhēng)非得啟用中國(guó)演員才能表演中國(guó)功夫及雜技等，而中國(guó)演員大都只能講中文，若要把他們訓(xùn)練到能流利地開口講英文臺(tái)詞，這成本就太大了。然而要讓不懂中文的觀眾看一整晚的字幕翻譯，這也太過(guò)考驗(yàn)觀眾的耐心，所以他的臺(tái)詞是能省則省，精簡(jiǎn)過(guò)頭甚至到了無(wú)法講清楚故事來(lái)龍去脈的程度。而陳士爭(zhēng)似乎也無(wú)意要以對(duì)白來(lái)建立角色個(gè)性或情節(jié)，節(jié)目單里列的六位后臺(tái)演員，全是外國(guó)名字，他們負(fù)責(zé)的可能是一些配角的唱段，但發(fā)音咬字都很不清楚，這可見能不能使中國(guó)觀眾聽得懂對(duì)白，對(duì)他來(lái)說(shuō)也并不重要。

陳士爭(zhēng)是以“視覺至上”的出發(fā)點(diǎn)來(lái)導(dǎo)這出戲的，他只是想憑借雜耍武打來(lái)抓住觀眾的眼球。這并非不可能，太陽(yáng)馬戲團(tuán)的很多戲也都是沒(méi)有臺(tái)詞，但陳士爭(zhēng)并沒(méi)能做到光靠舞臺(tái)調(diào)度和動(dòng)作就可以講清楚故事的目的；《西游記》故事的復(fù)雜性，恐怕也不是光靠啞劇就可以講得明白的。所以《猴》里的特技，只有附加、點(diǎn)綴、炫耀的感覺，而并不能有機(jī)地融合在戲劇里。

此次演出的舞臺(tái)可能也太大了，將本來(lái)驚人的雜技效果降低了不少，從觀眾的反應(yīng)就能看得出，他們基本都很安靜并沒(méi)有太多自發(fā)的贊嘆聲和掌聲。節(jié)目單上寫明了演出時(shí)長(zhǎng)為100分鐘，這或許是他們過(guò)去演出的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)，但此次在紐約的演出卻將近兩個(gè)小時(shí)?；蛟S真是因?yàn)槲枧_(tái)大了拉長(zhǎng)了走位的時(shí)間，不幸的是，這也同時(shí)拖長(zhǎng)了原本過(guò)場(chǎng)的冷場(chǎng)時(shí)間，進(jìn)一步打斷了戲劇的氣勢(shì)。