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建筑與文化論文范文第1篇

1．1藝術文化藝術是人類在長久的生活中對美好事物所進行的發(fā)掘、應用的情感創(chuàng)造活動，而藝術文化則是將這些情感活動整合并形成的一定價值取向。藝術能讓人的對外物的看法呈現(xiàn)出截然不同的看法，它將人與人按照思考方式、興趣愛好劃分開來，形成一個又一個的“小集體”，提供與志同道合的人一起分享自己的觀點、看法的平臺。富有藝術感的人，也就是掌握了對美的感受力、鑒賞力、創(chuàng)造力，善于以獨特、新奇的視角看待問題，最后得到情感的升華、凈化，從而了解生命的含義。文化的意義在于將生命中具有價值的東西保存下來并傳承下去，而藝術文化則是留住了生活中更多的美好情感，且內容形式上包含了生活中的各方各面。如音樂、美術、雕塑、建筑等等不勝枚舉的形式，這些表現(xiàn)形式對藝術的理解與表現(xiàn)是大相徑庭的，但都從不同側面展現(xiàn)出了對生命的感悟與認識。而藝術文化的價值主要體現(xiàn)在文與質的關系中，古語有云:“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子”，而藝術就是在不停的找尋“文”與“質”的平衡點，讓保留下來的藝術文化真正的做到“文質彬彬”，以更合理的方式運用到現(xiàn)代設計中來。

1．2建筑設計建筑是我們生活中必不可少的一部分，也是藝術表現(xiàn)的主要形式之一。黑格爾就曾在《美學》中指出:“建筑無論在內容上還是表現(xiàn)方式上都是地道的象征性藝術。”建筑就是這樣一個集時空、自然、人文于一體化的綜合性藝術表達空間。因不同地區(qū)、民族的建筑功能與審美的差異性，風格迥異的建筑遍布大江南北。建筑設計需要考慮的方面也就有很多:如物體的形狀、平面場景的布置、框架結構造型、材料的長短比例、色彩的質感與空間感及建筑的裝飾、雕刻、花紋等多樣，且需要隨時更新科學的技術與設備來保障實施安全，滿足人體工程學的各項要求。藝術文化在建筑中的“文”與“質”，就如同《文心雕龍》中提到的一樣:“虎豹無文，則鞹同犬羊;犀兕有皮，而色資丹漆;質待文也?！眱仍诘膶嵸|往往需要外在的表現(xiàn)形式。無論是古今中外哪一類型的建筑，都很難形成內外的完美契合，將藝術文化的內涵深入到建筑的一磚一瓦、一梁一柱中，再由整體表達出來。建筑設計存在的意義就是要將藝術文化完美的融合到設計理念中，達成建筑物內外合一的完美境界。

2建筑設計與藝術文化的發(fā)展?jié)B透

2．1早期藝術文化的參與在建筑的早期設計中，實際用途占據(jù)較大的比例，就像原始人尋求山洞的庇護，最初的建筑也是人類為了自身安全與舒適考慮而建造的居住活動場所。對于那一時期的建筑來說，實用性是最為主要的，審美只是起到輔助作用。但隨著人類社會的不斷前進，在物質基礎不斷滿足中，對于情感的需求也隨之上升了。社會中的政治、經濟、文化、藝術都與建筑設計產生了緊密的聯(lián)系，藝術文化為建筑帶來了視覺享受，也帶來了建筑在造型、選材、構想方面的美學邏輯思維，甚至在一定的時期將建筑物作為某種信仰文化的代表，成為某類思想的識別標志。如我國北魏時期興起的寺廟建筑，融合了中國特有的祭祀祖宗、天地的功能，選用平面方形、南北中軸線布局、對稱穩(wěn)重且整飭嚴謹?shù)慕ㄖ后w，且根據(jù)所供奉的佛像的不同，大多數(shù)寺廟都有自己獨特的裝飾風格或布局，這些差別大多體現(xiàn)在大殿裝飾、門窗雕花、寺廟院落布局等，還有一部分是根據(jù)當?shù)氐牡匦蝸硇藿?，如山西省的恒山懸空寺，就是一座凌空架起的寺廟，上載危巖，下臨深谷，處于金龍峽谷西側絕壁的山腰上，造型與選址都十分具有特色。

2．2中期工藝結合工業(yè)革命的興起，為建筑的修建帶來了新材料、新能源，也促使了建筑設計方向的轉變。工藝美術運動的開展，為設計提供了“美與技術結合”的新標準，嘗試用新方法來詮釋設計與環(huán)境、自然、人文之間的關系。到20世紀初期，繪畫藝術與雕刻藝術成為建筑設計實現(xiàn)理論創(chuàng)作的基礎，將藝術活動中的文化內涵輸入進來。反之，建筑設計也為其提供了廣闊的表現(xiàn)舞臺。藝術文化與建筑設計已經逐步滲透，在工業(yè)革命后的新環(huán)境下逐漸的改變著人們的生存環(huán)境亦或是生活方式。但就初期的經濟狀況來看，我國大多數(shù)民眾對建筑設計要求還是停留在實用性要強的階段，這是當時生活條件并不富裕所造成的，過分的追求建筑的功能作用，對審美方面的裝飾物品卻有著較為簡單的要求。在建筑設計的工藝結合中偏向重視“工”的比例，增加物品的工業(yè)數(shù)量，實際是對物體本身的精神性的分離。

2．3現(xiàn)代新關系從工業(yè)文明開始，建筑設計與藝術創(chuàng)作漸漸被劃分成兩個截然不同的專業(yè)或領域，認為建筑設計中的科學性、嚴謹性與藝術創(chuàng)作的隨意性、開放性是不能歸為同類的。其實不然，建筑設計與藝術文化之間是相互滲透、相互影響的關系。在建筑設計的造型、布局、裝飾中需要考慮到美學規(guī)律，然后再根據(jù)實際情況運用建筑相關知識計算、測量，保障建筑的安全合理性。沒有藝術構想?yún)⑴c的建筑設計是缺少真正核心力量的模仿品，只是冰冷的建筑，難以完成人的情感流通活動。而藝術文化也需要通過建筑設計來完成與時俱進的時代任務，從應用的過程中不斷更新對美的認識及表現(xiàn)手法，設計中的技術與藝術相互作用，在傳承古代智慧結晶的同時也在供應著新鮮血液的流動。文明的發(fā)展推動著人們思想的進步，人們開始重新審視科學、技術、設計、藝術幾者相互的關系，并了解到它們在內在本質中就是一個總體，是可以互通的。但需要開闊的眼界和豐富的知識積累，才能從中剖析出它們的共通之處。

3結語

建筑與文化論文范文第2篇

論文關鍵詞：宏大敘事；私人敘事；建筑理論教育；建筑實踐

如今，國內建筑學院里的國際學術活動越來越頻繁，網(wǎng)絡建筑資源也是汗牛充棟，不少青年建筑師和學生面對眾說紛紜、五花八門的外來理論——建筑哲學、符號學、現(xiàn)象學、類型學、文化人類學……談完了“后現(xiàn)代”、“解構”，又談“建構”和“身體與建筑”。確實有些人是真正專心在研究，可還有許多人是人云亦云、見異思遷，把建筑理論當成時尚的東西，不斷地與時新的理論“俱進”。許多人把最旺盛時期的經歷不斷消耗在無謂的對理論的激動中。須知，國外的這些理論和觀點不是三言兩語所能道破，涉及到西方現(xiàn)代哲學、美學、心理學、藝術、社會學、人類學等社會科學領域及數(shù)學、信息技術等自然科學領域。

然而，在浮躁的理論界，有許多人動不動用一知半解的西方理論術語來解釋我國的建筑現(xiàn)象，牽強附會。如“建構”一詞，許多學者在不明白它的真正含義的情況下就試圖用它來證明我國建筑中早就有了“建構”思想?！敖嫛?tectonic)一詞起源于希臘語，原指木匠和建筑匠的手藝。經由19世紀歐洲建筑理論家的工作，“建構”逐漸發(fā)展為特指建筑在物質層面上如何建造的藝術，成為西方建筑文化中的一個重要范疇。作為對后現(xiàn)代主義日益商業(yè)化和表面化的批判，“建構”觀念正在潛移默化地影響著我國的年輕建筑學生。然而，具有諷刺意義的是，在談論“建構”迅速成為建筑理論時尚的今天，“建構”和其他許多引進的西方理論話語一樣，面臨被膚淺化和庸俗化的危險。對西方的理論不加咀嚼就隨意引用，必定會消化不良，更不要指望能對我國建筑現(xiàn)狀起什么積極作用了。

理論最忌僵化和教條。有許多學者故弄玄虛，把西方語境里很平常的話語翻譯成拗口的中文，以顯示自己的高深，實際上不過是一廂情愿的自戀罷了。如某介紹西方先鋒建筑理論的論文，筆者讀下來竟如同嚼蠟。文章通篇充斥了奇異的譯名和晦澀的話語，還有很多電影、文學方面的未經解釋的術語，其中很多翻譯的語句前后關系含混，不知道作者想要說什么，可見他只是把別人的話逐句生硬地翻譯過來，想必作者也根本沒有理解原作的精神，否則不會講不清楚，只是照貓畫虎的描摹了一遍罷了。真不知這類文章和所謂理論能對學建筑的人有何裨益?

學院派的建筑理論教育歷來是與建筑實踐有距離的，強調“宏大敘事”，即是以群體、抽象和形而上基礎的歷史敘事方式，含有未經批判的形而上的成分。它制造敘事霸權，并因而成為學院派建筑理論所依賴的基本模式。學院派理論家企圖繞過私人感受，用宏大敘事取代對作品的細讀分析，導致當代建筑批評以及文化批評越來越遠離藝術經驗?？纯唇裉斓囊恍┲匾慕ㄖ诳?，都快成了為官方或學術權威霸權的田地了，在那里聽不到自由的聲音，看不到獨立的見解。而如《時代建筑》這樣的雜志，就能看到各種不同的個人論點在激烈碰撞，讀者能感受到清新的新面孔，呼吸到新鮮的學術空氣。難怪許多實驗和先鋒的建筑師選擇在這里說出自己最真實的體驗和感受?！?/p>

讀過王小波的小說和雜文的人都知道，他極少運用成語和某某名人說過的話，他用最樸實的語句說出了最真實的感受，給讀者的感受是最親切、最有震撼力的。他試圖用“私人敘事”的真實體驗來抵抗學院派“宏大敘事”的臃冗陳腐的敘事霸權。

記得張永和老師在同濟大學給學生布置的作業(yè)時要求用1：2的比例畫圖，就是想讓學生在建筑圖與實物之間建立某種身體的聯(lián)系，產生“要把它蓋起來”的熱愛和沖動，于是“概念”和“思想”便在推敲結構和細部的過程中自然產生了。馬清運老師近日在當代建筑論壇中做了名為《實踐機器》的演說。他認為建筑實踐是一個有系統(tǒng)的思想運作體系，是把建筑思想和理論原料進行加工的機器。個人心靈和身體的真實體驗才是產生理論的有生命力的源泉。若是認為一定是掌握了某種時新的建筑理論的要義才有了創(chuàng)造的靈感和動力，那就是本末倒置了。與其拿一知半解的西方深奧理論來指導設計，不如在創(chuàng)造時拋開一切立場，在設計時不受既成的設計觀的左右，從直覺出發(fā)進行頭腦風暴(這是西方建筑學校做設計的途徑)。因為值得思考的問題都存在于設計過程之間，而不是在“之上”。既然建筑師不能代表其他人，“無理論”、“無立場”正是從客觀的立場或事實本身去看問題。

建筑與文化論文范文第3篇

關鍵詞：設計品質專業(yè)化綜合化

目前闖入中國的境外設計機構中，大部分是專業(yè)性很強的中小型事務所。大型、綜合性的設計公司為數(shù)較少，而且往往是工程咨詢公司的性質。但無論是專業(yè)還是綜合性質的事務所，他們都已經取得了國內不少重大、核心工程項目的設計權。比如創(chuàng)建于1978年的赫佐格和德梅隆建筑設計事務所，最初只是一個小型辦公室，1997年才初具規(guī)模成為Herzong&deMeuron建筑設計事務所。該公司目前在全球擁有8家合作公司和182名員工，在倫敦、舊金山、巴塞羅那和北京都有自己的分公司，一直以來它都以建筑設計為自己的主打項目，也正是藉此在國家體育館的設計方案競標中一舉奪魁，發(fā)揮了自己的專業(yè)優(yōu)勢，對建筑造型的控制貫穿了“鳥巢”施工的全過程。

而創(chuàng)建于1936年的美國芝加哥SOM建筑設計事務所則是一家享譽全球的綜合性事務所。從成立以來它已經在50多個國家完成了10000多個設計項目，包括辦公大樓、銀行和金融機構、政府建筑、公共建筑、私人住宅、醫(yī)療機構、宗教建筑、機場、娛樂和體育場所、學校建筑等等。從建筑設計、工程設計、民用住宅到總體規(guī)劃的工作領域使它總攬了上海金茂大廈的全部設計。并于1961和1996年兩次獲得美國建筑協(xié)會頒發(fā)的建筑公司最高榮譽獎。目前，該公司已經在芝加哥、紐約、舊金山、華盛頓、倫敦、香港和上海設立了自己的辦事機構，開始在中國攫取自己的又一桶金！

從這兩個成功的境外事務所的發(fā)展軌跡來看，占有設計市場引領時代潮流似乎與公司性質并無多大因果必然聯(lián)系，專業(yè)化也好，綜合所也罷，重要的是有與眾不同的設計思路，有為自己的設計買單的客戶，而做到這一點，似乎并不是簡單的公司結構性質或者管理模式的問題。

呼吁者的聲音

清華大學建筑設計研究院院長胡紹學在考察了國際上一些大的設計公司之后認為，設計單位或公司的國際競爭力一般不取決于其規(guī)模，而取決于創(chuàng)意。國外設計公司的小而精，其中“社會化的協(xié)作”這一運作機制發(fā)揮著重大的作用。國外的設計公司或事務所，憑借自己優(yōu)秀的建筑師和優(yōu)秀的方案拿到項目后，往往將本公司不具優(yōu)勢的某些專業(yè)設計部分，選擇并分包給其它優(yōu)秀的專業(yè)事務所，合作完成整套設計。可以不必依賴本公司的規(guī)模是否很大、專業(yè)是否齊全來贏得業(yè)主。我國則習慣一個項目由一個設計單位全部承包下來，這樣，即使是實力雄厚的設計單位，也很難保證整個工程在各個方面都是最優(yōu)秀的。另外，建筑設計行業(yè)不斷進行中的結構調整，要求企業(yè)間的合理協(xié)作。目前國內的大型設計企業(yè)大多是綜合型的，這使得眾多企業(yè)在同一平臺上進行不必要的競爭，也不利于專業(yè)水準的提高。

國家政策也在鼓勵專業(yè)化趨勢。目前我國把施工企業(yè)資質分為總承包、專業(yè)分包和勞務分包三個序列。在最近的一次企業(yè)資質就位中，從事專業(yè)分包的企業(yè)比例相當大。據(jù)了解，設計方面的類似政策不久也會出臺。

在世界范圍內，專門化創(chuàng)作似乎已成為慣例。安德魯事務所的規(guī)模并不大，在國家大劇院中標后，立刻尋找最好的專業(yè)公司合作。北京五合也是如此，著重發(fā)展建筑設計一個工種，在結構、水、暖、電等領域都根據(jù)項目需要尋找相應的能力最強的公司合作。為了提高競爭能力，隨著設計企業(yè)的專門化，公司間協(xié)作可能會成為一種必然趨勢。

近日，一本建筑專業(yè)雜志通過9個月的努力，公布了一份“2005年度民用建筑設計市場排行榜”。該刊通過對國內和境外在華的主要建筑設計機構的年營業(yè)額、年建筑設計面積、建筑師人數(shù)等指標進行的統(tǒng)計和分析后認為：與境外設計事務所相比，國內多數(shù)設計機構走綜合路線，離國家引導和培育專業(yè)設計公司的發(fā)展重點相距甚遠；國內建筑設計公司出現(xiàn)品牌和技術空心化現(xiàn)象等。因此得出一個結論就是：中國建筑設計行業(yè)急需專業(yè)化分工。

似乎所有的呼聲都在暗示或者呼吁建筑設計專業(yè)化分工時代的來臨。但是，就目前整個建筑設計行業(yè)而言，由綜合事務所向專業(yè)化分工發(fā)展還沒有成功先例可循。這就如同把一個百年老字號的“百貨店”改頭換面為幾個時下流行的精品“專賣店”，橫向切割之后再合并同類項，在沒有塵埃落定之前，結果如何是誰也無法預料的。

實踐者的步伐

了解到目前中國建筑設計研究院已經實施了一年多的專業(yè)化分工路線，記者采訪了中建院的任慶英院長。任慶英1982年從天津大學土木工程系建筑結構專業(yè)畢業(yè)后直接進入中國建筑設計研究院，從事建筑結構抗震設計工作。

任院長首先從自身做了一個縱向比較，經過幾個工程的歷練之后，他曾被派到北也門公司、深圳華森公司工作了幾年?；貋砗笳s上院里成立了專家所，領導找到他，讓他將專家所結構重擔擔當起來。當時的專家所只有寥寥幾個人，有活時再臨時找人。所小，人少，攬活兒難。他們甚至接過北京某小區(qū)的設計，每平方米的設計費僅八、九元。但小區(qū)銷售時很受歡迎，開發(fā)商喜上眉梢，認為設計提升了小區(qū)的檔次。這次設計雖然經濟收益不理想，但在房地產界產生了一定的影響，可以說取得的社會效益相當不俗。此時，院里決定將當時僅有幾個人的地下所和專家所合并，成立第六設計所。

接下來，他們又在一次全國招投標中一舉中標了新疆克拉瑪依市綜合游泳館項目。在2000年中國建筑設計研究院舉辦的年度評選中，該項目獲得結構設計惟一的一等獎，并榮獲綜合評比一等獎。他在螺螄殼里做出了道場，幾個大所開始對這個小所刮目相看，院領導也不再把這個小所看得可有可無了。

緊跟著，他們又在強手如林的競爭中拿下了北京金融街富凱大廈項目。項目合作成功后，由于金融街是房地產界的大鱷，有著極大的影響力，六所在社會和院里得到了充分的認可。金融街一鼓作氣將由美國SOM公司方案中標的22萬平方米的標志性建筑B7項目交給他們做施工圖設計，并且開出了每平方米70元的高價。

從8元到70元，這不僅僅是單純的數(shù)字上的提升，而是社會和市場對任慶英們的認可，也是他們勞動價值的具體體現(xiàn)。

2001年，任慶英出任六所所長，這也是眾望所歸。他也果然不負眾望，將一個年產值不超過200萬的二類所，帶到了年產值1500萬元的平臺，人均產值超過50萬元。這是一個綜合所創(chuàng)造出來的奇跡。

中建院重新改組后，綜合所被拆分合并同類項，任慶英出任結構專業(yè)設計研究院院長，產值同步重組，一個專業(yè)所的創(chuàng)收當然不可以和以前綜合所相提并論。一時之間，大家的心理難以轉變過來去接受這種變革。

“然而，從長遠來看”，任院長話鋒一轉，分析了中建院重組的軌跡、現(xiàn)狀及發(fā)展?！?000年7月18日，中國建筑設計研究院對外宣布進行業(yè)務結構‘調整’，對院所有人員全面洗牌而后再重新歸類、整合。撤銷原經營計劃部，成立項目管理中心，撤消原來的九個綜合所，組建建筑院、結構院、機電院、規(guī)劃院、環(huán)藝院。建筑院、結構院分別下設三個設計所，另外還成立了崔愷、李興鋼和陳一峰三個建筑設計工作室。把咨詢、規(guī)劃、建筑、室內、園林景觀、電氣智能化、房地產等專業(yè)形成完整的一條設計產業(yè)鏈，由原來的縱向并列結構變?yōu)闄M向并列結構，由綜合走向專業(yè)。而調整后項目的管理協(xié)調由管理中心統(tǒng)籌安排，三個專家工作室為生產、科研單位，財務獨立核算。

這種做法改變了以前綜合型設計院的小分隊出擊‘樣樣都做’（樣樣都做也難免導致樣樣都不精）的運作模式，在與高度專業(yè)化的設計事務所對壘時，縮小了設計品質上的差距。在一定程度上提高了自己的核心競爭力，憑借自己的品牌和人力優(yōu)勢與境外設計師一爭高下，搶占市場份額。除此之外，把原來下屬的綜合事務所打亂之后，重新分配，統(tǒng)一專業(yè)的人才集中到一起，分工明確，精力由面集中到點，還可以橫向交流，提高了辦事效率和專業(yè)程度，這和目前國際上的各大明星事務所各有所專、聯(lián)合設計的模式是一致的，也適應了當前社會的專業(yè)化發(fā)展。

專業(yè)化分工以后我們也和境外事務所合作過很多項目，比如‘鳥巢’、‘首都博物館新館’等等，在一定程度上提高了自己的知名度和品牌影響力。但是從單純的經濟效益而言，中建院專業(yè)優(yōu)化改革工作目前仍處于磨合之中，畢竟，這是一個長期的發(fā)展策略，只有在改革過程中不斷發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，使其健康發(fā)展，才能保證在長遠發(fā)展中獲得良好的經濟效益?！皳Q而言之，專業(yè)化分工的經濟優(yōu)勢只有在長期發(fā)展過程中才可以凸現(xiàn)出來，目前并不是處于理想狀態(tài)。這一點是現(xiàn)實存在的，這種做法需要時間來檢驗。中國建筑設計院的這次動作可以看作是一次軍事演習，是一次試圖與國際思路接軌的實戰(zhàn)演習。當然，只有在演習之后”作戰(zhàn)計劃“的可操作性和有效性才會得到驗證。

不一樣的見解

談到目前建筑設計專業(yè)化分工問題，翰時（A&S）國際建筑設計咨詢有限公司的總設計師余立博士發(fā)表了自己不同的見解。翰時國際由國內外建筑師共同創(chuàng)立于美國亞特蘭大，2002年在中國北京正式注冊，目前是一個綜合性的設計咨詢公司。有意思的是，它是從原來單一的建筑設計事務所轉變成為現(xiàn)在的集建筑設計、城市設計、室內設計、景觀設計為一體的綜合性咨詢公司，與中國建筑設計研究院的專業(yè)化分工路線正好背道而馳。

之所以做出這種轉變，余立博士認為這是適應市場的需要：“目前我們公司有68人，以建筑設計為主，同時兼做結構、設備等相關專業(yè)。以前作為單一的建筑設計所我們也配合過幾個項目，但是問題很多，市場很難保證，因為沒有一個明確的合法條文規(guī)定約束，配合起來中間也有扯皮的現(xiàn)象，各自為政、責權利難以統(tǒng)一、管理混亂等等，再加上業(yè)主方面的因素，希望一家設計單位全部搞定，不希望多頭聯(lián)系也是一個促成原因?！?/p>

提及中國建筑設計研究院的改革措施，余立博士認為：“這首先是一個企業(yè)性質的問題。國家保護國營企業(yè)，這對于他們而言是一個優(yōu)勢，因此，即使他們的改動比較過激，甚至是鋌而走險，也一樣可以生存甚至生存得很不錯。但是小的民營設計事務所難以做如此大規(guī)模的改動舉措，如果在短期內看不到明顯的經濟效益，那無異于自取滅亡。其次，這樣的變動也許幾年以后會產生很好的經濟效益，但是實施起來會比較困難。因為這是個很復雜的過程，大家都認為這是個很先進的在國外已經實行多年的東西，但實際上國外也有問題。即使在境外專業(yè)化分工的綜合素質很高，也有一個經過長期檢驗沉淀下來的標準合法的行業(yè)規(guī)范，它依然存在很多無法磨合的問題亟待解決。比如在荷蘭，他們各專業(yè)之間常會為了責權劃分、管理、利益分成而打得一塌糊涂。我在澳大利亞工作的時候，發(fā)現(xiàn)那里的分工十分清楚，誰負責什么，什么地方誰有發(fā)言權，都很明確，結構或者設備事務所綜合素質很高，各專業(yè)的貢獻，利益分配，相互間的責任分擔，都有很正規(guī)的文字合同、協(xié)議。而在中國等待這種政策的出臺或者說要形成這個規(guī)范行業(yè)的一些行規(guī)，不是一件指日可待的事情，需要摸索很長的時間，多久？難以預料！所以說目前中國還沒有這樣一個成熟的大環(huán)境，很簡單的專業(yè)分開為時過早，有人這么做，它為大家做先驅，它去摸索一條路，應該感謝他們的探索，但是他們付出的代價會比較高。畢竟，接受新的方式對內對外都需要假以時日?！?/p>

建筑與文化論文范文第4篇

關鍵詞：建筑；裝修設計；一體化

現(xiàn)今，家庭裝飾裝修已走進我國普通百姓家庭，改善了住房環(huán)境，提高了住宅的品位和舒適度。但是也暴露出許多不盡人意的問題。筆者通過從事環(huán)藝教學工作和家庭裝飾裝修的實踐，深感中國家庭裝飾裝修必須盡快走上建筑與裝修設計一體化之路。所謂的建筑與裝修設計一體化，是指建筑開發(fā)公司與家庭裝飾裝修設計公司聯(lián)手，使商品住宅裝修一次到位，即房屋交鑰匙前，所有功能空間的固定面全部鋪裝或粉刷完成，廚房和衛(wèi)生間的基本設備全部安裝完成，亦稱全裝修住宅。

一、實行建筑與裝修設計一體化的必要性

1.家庭裝飾裝修從業(yè)人員素質偏低。中國住宅裝飾裝修行業(yè)雖然已成為與百姓生活密切相關的大產業(yè)，但是，家庭裝飾裝修從業(yè)者的專業(yè)技術素質極低，表現(xiàn)為接受正規(guī)專業(yè)訓練的人數(shù)和有專業(yè)技術職稱的人數(shù)少；從業(yè)人員90%以上是農民工或下崗人員。上崗前沒有經過專業(yè)培訓，只是由師傅帶著做，或者自學。鋪木地板的不清楚木地板種類、質量，干油漆工的分不清油漆種類等等。另外，目前我國家庭裝飾裝修公司多是采用個體的、手工作坊式的，甚至是游擊隊式的，即使是所謂正規(guī)的家裝企業(yè)，從業(yè)人員的素質也不很高。

2.家庭裝飾裝修存在嚴重的浪費現(xiàn)象。建設部副部長仇保興指出，中國住宅裝修浪費驚人，每年住宅裝修造成的浪費高達3000億元人民幣。筆者親身經歷的新房裝飾裝修時所浪費的物品主要為：一是更換掉的門窗、便器、潔具、電器開關、插座、燈具，以及一些家庭暖氣片等等，毛坯房中的許多材料、設備變成了垃圾和廢品；二是由于不計裝修工程中的能源費，室內裝修施工中的長明燈、長流水、大功率電動工具帶來的能源浪費現(xiàn)象比較嚴重；三是一些裝修剩余材料往往被當做垃圾處理，浪費現(xiàn)象也十分嚴重。另外，在家庭裝飾裝修中，有的業(yè)主自己購買全部材料，找施工隊，指揮施工；有的業(yè)主找家裝公司操作，采用基礎裝修(包括油漆、水泥、沙子、吊頂、水電線路改造)由裝飾裝修公司負責，而木地板、瓷磚等主材料仍采取自購的方式。這種個人購買材料的形式，價錢相對集體采購昂貴得多，這對消費者來說也可以算是一種沒必要的浪費。

3.家庭裝飾裝修施工污染環(huán)境現(xiàn)象嚴重。購買毛坯房，業(yè)主單獨裝修，由于業(yè)主的入住時間、裝修時間不同，裝修時產生的噪聲、灰塵對左鄰右舍難免會有所影響。據(jù)了解，一個小區(qū)從交房到最后一個客戶裝修完畢一般需要2年時間，長時間的施工噪音給業(yè)主和鄰居都帶來諸多煩惱。再者，建筑垃圾的處理和裝修材料的搬運，也會給電梯或公共區(qū)域帶來一些污染和不同程度的損壞。購房者單獨裝修，若對市場裝飾裝潢材料不了解，或遇到一個不負責任的家庭裝飾裝修公司，采用不標準的裝飾裝潢材料，對環(huán)境的污染就更為嚴重了。“裝修污染”這個新名詞，從2000年起開始聽到的，對于一些行業(yè)生存形成了威脅。筆者認為裝修污染對房屋居住者的身心健康影響更為嚴重，據(jù)中國室內裝飾協(xié)會室內環(huán)境檢測研究中心專家介紹，國家衛(wèi)生、建設和環(huán)保部門曾經進行過一次室內裝飾材料抽查，結果發(fā)現(xiàn)具有毒氣污染的材料占68％，這些裝飾材料會揮發(fā)出300多種揮發(fā)性的有機化合物，如甲醛、三氯乙烯、苯、二甲苯等，一旦進入家庭，將會引發(fā)各種疾病，其中包括呼吸道、消化道、神經內科、視力、視覺、高血壓等30幾種疾病。

4.家庭裝飾裝修威脅著建筑結構的安全。我國大部分住宅是集合式住宅，家庭裝飾裝修常常損壞樓體結構功能。其后果影響的不僅僅是自家的房子，而且是公共居住環(huán)境，比如，有的家庭隨意增減間隔墻，甚至拆除承重墻，不顧后果地增加負荷等，嚴重威脅房屋結構安全，不僅使自家的新房變危房，也影響著相鄰的房屋安全，甚至是整棟樓宇。

所以，實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，是中國家庭裝飾裝修的必由之路。據(jù)資料顯示，發(fā)達國家一步到位的精裝修住宅一般占開發(fā)量的80%以上，而我國不足住宅年開發(fā)量的10%。早在1999年，建設部等8部委就明確提出新開發(fā)的商品房必須裝修一次到位。目前上海、北京等地已經宣布將停止銷售“毛坯房”，而在上海、廣州、煙臺等地出現(xiàn)的住宅一次裝修模式已經漸成流行趨勢，所以中國建筑與裝修設計一體化是大勢所趨。

二、實行建筑與裝修設計一體化的重要性

1.建筑與裝修設計一體化，便于職能部門有效監(jiān)控。建筑與裝修設計一體化，相關職能部門對住宅建設從規(guī)劃、設計、施工、裝飾裝修、監(jiān)理、驗收等各個環(huán)節(jié)都能進行有效的監(jiān)控，促使中國家庭裝飾裝修市場走向規(guī)范化和集約化，提高家庭裝飾裝修質量，從而減少業(yè)主與家裝公司之間的矛盾。

2.建筑與裝修設計一體化，可提升家庭裝飾裝修人員素質。建筑與裝修設計一體化，建筑開發(fā)商為了有效地保證家庭裝飾裝修的質量，必然要通過招標等多種方式擇優(yōu)選擇有實力的家庭裝飾裝修企業(yè)，并對其進行嚴格的審查。這就給有實力、講信譽的大型家庭裝飾裝修公司帶來新的發(fā)展契機，而那些實力不足、水平低下的裝修游擊隊自然要失去市場。一些家庭裝飾裝修公司為了生存，必然要通過各種渠道提高本公司人員的整體素質，增強家庭裝飾裝修公司實力和競爭力，從而促使家庭裝飾裝修行業(yè)走向正規(guī)化。

3.建筑與裝修設計一體化，有利于節(jié)約資源和保護環(huán)境。裝飾裝修的材料及住宅內的設備品種繁多，更新?lián)Q代頻繁，一般業(yè)主無法全面了解，自己單獨裝飾裝修房屋，很可能會購買一些以劣充優(yōu)的材料，而且價位比較高。有一定規(guī)模的樓盤如果統(tǒng)一完成精裝修，肯定能比業(yè)主自己裝修要節(jié)省15%~25%的費用。精裝修房不失為一種解決問題的好方式。精裝修房，也就是實行建筑與裝修設計一體化，住房一步到位。這樣，所用的材料及設備購置都是由相關的專業(yè)人士控制，同時承包商與供應商長期的合作關系及批量經營，材料及設備的質量有保證，價格也公道。消費者買到全裝修房子后，只要稍加裝飾就可入住，節(jié)省了時間和財力。通過專業(yè)技術人員的介入，還可使家庭裝飾裝修更重視環(huán)保和防污染問題，選用無毒、無害、無放射性、無污染環(huán)境，有益于人體健康的環(huán)保型材料及設備，以改善傳統(tǒng)住宅裝修后室內環(huán)境污染狀況。還可避免業(yè)主隨意增減、拆除室內建筑而倒掉的垃圾廢品，實現(xiàn)綠色環(huán)保。

4.建筑與裝修設計一體化，可確保業(yè)主的居住安全。實行建筑與裝修設計一體化，建筑開發(fā)商可以將整棟樓宇建設的結構施工、設備設施安裝調試、裝飾裝修施工三個環(huán)節(jié)統(tǒng)一完成。將住宅作為一個成品提供給消費者，既有利于推廣使用先進的技術，實行施工的組織與質量管理，又能嚴格控制和淘汰落后的材料與部品，提升住宅建筑的質量；避免業(yè)主隨意增減、拆除室內建筑，確保消費者的居住安全的需要。

三、如何實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化

1.實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，政府職能部門要起到導向作用。政府應盡快完善相關法規(guī)，制定商品住宅室內裝修的統(tǒng)一標準；對于材料設備的購置、裝修施工的招標及投標過程等，要制定細致的管理辦法。同時，還要在規(guī)劃、設計、施工、裝飾裝修、監(jiān)理，以及房屋驗收等環(huán)節(jié)把好質量關。實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，政府職能部門要起到導向和監(jiān)督作用。各地方建筑裝飾協(xié)會，要為建筑裝飾裝修行業(yè)提供進修、學習和交流的機會，通過專題講座、觀摩、研討等多種培訓形式，提高建筑和家庭裝飾裝修行業(yè)人員的思想道德素質和業(yè)務水平。

2.實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，建筑開發(fā)商要肩負全面責任。實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，建筑開發(fā)商應肩負全部責任。因此，在選擇合作伙伴時要對家庭裝飾裝修企業(yè)進行嚴格的審查，選擇那些有實力、講信用的家庭裝飾裝修企業(yè)合作。建筑開發(fā)企業(yè)要與裝飾裝修企業(yè)簽訂合同，裝飾裝修企業(yè)對建筑開發(fā)企業(yè)負責裝修質量；購房者與建筑開發(fā)企業(yè)簽訂合同，建筑開發(fā)企業(yè)對購房者負責裝飾裝修質量。建筑開發(fā)商在房屋建筑設計時要將裝飾裝修列入其中，土建完成后參照擬定的等級進行裝飾裝修，交房前再根據(jù)住戶的要求做些調整。如，在售房的同時讓購房者參觀樣板間，向他們提供多種設計和各種檔次的裝飾裝修方案，供其提前選定；亦可請購房者提出自己的要求等。值得注意的是，交房時的成品屋與展示的樣板間必須保持一致性，甚至比其更好。

3.實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，家庭裝飾裝修公司不斷增強實力。全面提升我國家庭裝飾裝修行業(yè)人員的素質，是一項艱巨而復雜的系統(tǒng)工程。為了使我國家庭裝飾裝修行業(yè)盡快走上健康有序，規(guī)范、誠信的發(fā)展之路，家庭裝飾裝修行業(yè)要對下列人員隊伍加強培訓：一是項目經理隊伍；二是專業(yè)管理隊伍；三是技工隊伍?？傊?，家庭裝飾裝修行業(yè)要經常對其各層次人員進行培訓，從而形成一支講究誠信、技藝嫻熟、合作意識強的家庭裝飾裝修行業(yè)技術和施工隊伍。

4.實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，購房者要參與建筑、裝修過程。實現(xiàn)建筑與裝修設計一體化，購房者在這一過程中并不是被動接受，一是要與建筑開發(fā)商、家庭裝飾裝修裝公司簽訂質量保證合同；二是購房者要參與材料及設備抽查，每一部分的分項工程施工完畢后要參與檢測；三是購房者可以在建筑開發(fā)商與裝修公司提供的多種全裝修方案中選擇自己所需要的方案，也可以根據(jù)自己的需要對一些細節(jié)提出修改要求等等。

建筑與文化論文范文第5篇

關鍵詞：建筑設計；人文化；協(xié)調統(tǒng)一

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A

建筑設計不能單單追求外觀的要求，而要看重人們內心對其真實的渴望。若將自然環(huán)境因素以及傳統(tǒng)文化因素等考慮到建筑設計之中，那么所設計出來的建筑將會變得有人文特色。因此，當下的任務就是如何將建筑設計與人文化協(xié)調統(tǒng)一起來，使其和諧地發(fā)展。若這些問題能夠解決好，那么隨著而來的是我國建筑行業(yè)的發(fā)展將會有一番欣欣向榮的景象。

1、建筑設計和人文化的概念

1.1建筑設計的概念

建筑設計就是建筑師將顧客要求內容體現(xiàn)在圖紙上。它是建筑學中非常重要的章節(jié)一般來說，建筑設計會有四個步驟：查閱各方面的文獻和資料；制定計劃；按照方案里面的內容設計到圖紙上面；把細節(jié)部分畫到詳圖上。建筑設計能夠考慮到把影響到以后施工問題的大部分因素，盡量避免危險的發(fā)生。另外，建筑設計的結果是以后建筑工程建設階段的“大綱”，它會為以后系列的工作提供參考標準，也會在最大程度上讓顧客滿意。所以說，建筑設計具有控制性，它能夠考慮到建筑中的一切因素，把危險因素控制在根源，另外，建筑設計還具有顧全大局性的特點。

1.2人文化的概念

人文化的概念就是城市中的傳統(tǒng)文化以及當?shù)氐淖匀画h(huán)境等方面，體現(xiàn)著其濃厚的文化底蘊。

總而言之，隨著物質生活水平的提高，人們開始越來越注重精神方面的要求。這就要求建筑學方面有相應的改革和提高。建筑設計中若體現(xiàn)著人文化的因素，那么這兩者的結合將會使建筑設計所設計出來的結果有更完美地呈現(xiàn)。因此，建筑師們在自己的實際設計過程，要把這些因素擺放到很重要的位置。

2、建筑設計的任務

建筑設計不僅要考慮美觀方面的需求，還要考慮到人們的要求。物質生活水平的提高伴隨著精神生活水平的提高。因此，建筑師們在城市的設計中，不能不忽略了人們的最真實的感受和想法。這樣設計出來的建筑物才能使生活在這兒的人能夠滿意。所以說，現(xiàn)在建筑設計的核心理念也將會有所改變。人們的所想和所獲以及生產方面的要求都會出現(xiàn)在建筑設計的要求中去。人們精神方面的因素涉及到很多。這些因素有：建筑物是否具有良好的遮擋性、居住是否舒適、周圍的環(huán)境是否與自己的生活習慣相適應等等。

3、建筑設計的核心理念的變化

自古以來，建筑設計的建筑類型一直在不停地變化。這些變化反映著建筑師的設計理念在發(fā)生變化。但是從更深的層次來說，這些理念的變化是與當時的自然環(huán)境以及當時朝代制度的影響。清代有自己的建筑風格，明代有著自己的建筑特色。因此，進入21世紀的我們，在建筑設計中不要光注重建筑的性能以及外觀的要求，而是要注重所設計出來的建筑物能夠讓人們感覺到內心的舒服。

4、自然環(huán)境對建筑設計的影響

自然環(huán)境的差異往往會導致建筑風格的不同。在亞熱帶地區(qū)，那里的氣候非常炎熱，在建筑設計上往往會選擇木質結構的建筑物；而在我國的東北以及西北地區(qū)，那里的氣溫較低，建筑設計在建筑類型的選擇中往往會選擇能夠御寒的建筑材料諸如石塊等等；而在一些歐美國家，那里氣候比較濕潤，建筑師在建筑設計過程中往往會選擇磚瓦類型的建筑物。建筑能夠拉近人與大自然的距離，因此，從上面的例子看出，各地方的建筑體現(xiàn)著各地方的自然環(huán)境，這也是為了能夠使人們的生活質量提高。不管怎么說，建筑物除了自己具備的使用功能之外，還要結合著當?shù)氐沫h(huán)境協(xié)調發(fā)展，形成自己的建筑特色。

5、傳統(tǒng)文化對建筑設計的影響

中國是一個具有著悠久歷史的國家，它有著五千年的歷史。歷史的源遠流長也必定會在建筑設計上有所體現(xiàn)。故宮、頤和園以及承德避暑山莊都是很好的典范?，F(xiàn)在它們依然在建筑領域受到的贊賞較高。但是，從目前的形勢來看，我國加入了WTO，國外的潮流源源不斷地涌入我國境內。中國正處在上升發(fā)展的時機，毋庸置疑得，建筑行業(yè)也在如火如荼地發(fā)展。國外的建筑商們看到了這個商機，就伺機進入中國市場。他們?yōu)橹袊慕ㄖ冞M行設計，典型的例子就是鳥巢。伴隨著國外建筑師們設計的建筑產品越來越多，飽受爭議的詬病越來越多。它們設計的產品大多是根據(jù)自己的理念和想法進行設計的，他們沒有受到過中華文化的熏陶，他們在很大程度上不了解中國文化的特色?？上攵?，他們設計的產品有大部分沒有體現(xiàn)中國元素。在一些名聲古城，在建筑設計中要考慮到保護它們的設計。一旦城市的傳統(tǒng)文化特色消失了，那么彌補的機會是很小的。因此，建筑師在建筑設計過程中，要禁止對原有的建筑古跡以及相應的周圍環(huán)境特色進行破壞。在有必要的情況下，政府可以參與其保護過程中，制定一些保護當?shù)匚奈锾厣ㄖ恼?，這樣才能使它們保持自己的原有特色。將建筑設計與傳統(tǒng)文化進行很好地融合，使其和諧地發(fā)展，是我們目前急需解決的。

6、人文化與建筑設計的協(xié)調統(tǒng)一

從上面的所述能夠看出，建筑設計需要與人文化達到協(xié)調統(tǒng)一。文化是由人們進行培養(yǎng)出來的。人與文化是相互作用的，文化能夠熏陶人們的精神境界，而人們能夠改變文化。在這相互影響的過程中，建筑設計的觀點也就相應地發(fā)生改變。從哲學層次上來看，建筑是一種物質產物，是人們精神境界的反應物。一般來說，在不同的時間地點和不同的領域，往往會有著自己精神水平的體現(xiàn)。所以，總的來說，人文化需要與建筑設計達到協(xié)調統(tǒng)一。

7、結束語

我們知道，建筑不僅僅體現(xiàn)著建筑設計師們的靈感和心血，也體現(xiàn)著這座城市的文化底蘊。建筑設計的過程中往往會考慮到這座城市的傳統(tǒng)文化、自然環(huán)境的影響。若在建筑設計中將這些因素很好地結合起來，那么這座城市將會有人文特色。但是，從目前我國來看，新時期的建筑設計過分地看重外觀設計而忽略了這些方面的因素。所以，如何將建筑設計與人文化協(xié)調統(tǒng)一結合起來是我們當前面臨的重要的問題。所以，筆者結合自己的工作經驗，在本文介紹了建筑設計與人文化的概念的基礎上，詳細地介紹了建筑設計的任務以及在建筑設計過程中，自然環(huán)境、傳統(tǒng)文化對其的影響以及建筑設計與人文化的協(xié)調統(tǒng)一的總結。本文只是起到拋磚引玉的作用，希望本文對研究該領域的人員有所幫助，若有不足的地方，懇請指正。

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