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中國建筑史論文范文第1篇

1.1業(yè)主因素對工程造價的影響

通常情況下，當施工圖紙確定后，在施工過程中不會再發(fā)生變動，施工方根據(jù)圖紙進行施工即可。不過，由于施工圖紙設計方面的問題，以及建設單位一些追加項目，可能會造成工程在施工過程中發(fā)生功能、結構上的改變，從而造成工程量的增減現(xiàn)象。這些現(xiàn)象，如果得不到較好的控制，必然會影響工程造價，甚至造成工程造價的大幅增加。嚴重情況下，甚至會出現(xiàn)因工程變更造成造價失控，最終使項目建設無法完成的現(xiàn)象。

1.2自然因素對工程造價的影響

在建筑工程項目決策、設計和招投標過程中，往往對自然因素都有充分的考慮，包括如氣候變化、地質結構、氣象因素等等，從而確定了整個工程進度安排和造價。但在施工過程中，實際情況可能會與事先勘測數(shù)據(jù)有一定差異，如不可預見的風、雪、雨、凍天氣，突發(fā)性臺風、地震、洪水災害等，甚至會出現(xiàn)地質結構與勘測結果出現(xiàn)差異的現(xiàn)象。這些自然因素，都有可能造成施工過程的中斷，出現(xiàn)增加工程量和施工難度的現(xiàn)象，從而造成工程造價的變化。

1.3社會因素對工程造價的影響

社會因素也是可能會給工程造價帶來影響的因素，如暴力事件、社會動亂、政策變動等，這些因素都有可能給工程造價帶來影響。雖然我國政局穩(wěn)定，但近兩年偶有暴力事件和群眾事件發(fā)生，同時建筑工程涉及拆遷、安置、補償?shù)葐栴}，這些因素作用于工程施工過程中，最終會造成工程造價的變動，甚至給建設方帶來巨大的經(jīng)濟損失。

1.4施工因素對工程造價的影響

在建筑工程施工過程中，施工方案合同約定來完成工程施工過程，不過在招投標時所確定的施工方案，并不一定是最優(yōu)方案，可能會存在很多問題和不足。尤其當施工方案存在缺漏時，將會極大的增加工程造價。同時，在施工過程中，對施工方案進行優(yōu)化，如采用先進的施工技術和施工工藝，運用選進的施工設備等，則能在保證工程質量的情況下合理的降低施工成本，加快施工進度。

2施工過程造價管理策略

2．1加強施工方案和組織設計審核

施工方案和組織設計對工程質量、施工進度和造價有著直接影響，雖然施工方案和組織設計由施工單位根據(jù)設計圖紙制定，但建設方應當對施工方案和組織設計進行嚴格的審核，保證施工方案和組織設計的科學性、合理性和經(jīng)濟性。在施工方案和組織設計中，應當具有降低工程造價的相應措施，如基礎施工階段土方機械的合理選用、基坑開挖土石方的處理、基坑圍護方案設置，再如組織設計中勞動力、機具、臨時設施的設置安排等等。只有在施工方案和組織設計中進行科學的計算、精心的對比和合理的安排，使時間和空間上都科學合理，才能更好的避免施工過程中出現(xiàn)各種矛盾而影響工程造價。

2．2加強合同管理

合同是建設單位與施工單位之間權利、責任、義務關系的協(xié)議，是法律上具有最高優(yōu)先地位的合法文件，是處理糾紛履行義務獲得權利的基本依據(jù)。在合同履行過程中，根據(jù)合同條款來規(guī)范執(zhí)行，明確落實雙方權利與義務，能從根本上避免合同方面帶來的造價管理風險，有效的對施工階段的工程造價進行控制。因此，在施工過程中，建設單位必須充分理解和熟悉合同條款，時刻檢查合同履行情況。一方面，要充分利用合同相關條款，及時解決工程造價管理方面存在的問題，并以合同為依據(jù)嚴格進行造價控制，使施工階段的造價在合同條款的限制下能得到有效的控制。另一方面，建設單位還應當注意自身的履約情況，全面按照合同履行自身的義務，避免合同索賠發(fā)生。同時，建設單位還應當根據(jù)合同條款，分析可能存在的造價管理風險因素，合理規(guī)避造價管理風險，采用相應措施來防范不可預見的造價風險。對于施工單位履約不完全情況，建設單位應當及時提出反索賠，以減少損失降低工程造價。

2．3控制工程變更

在施工過程中，由于建設方、施工方、設計方等各方面的因素，都可能給工程項目帶來工程量變化、技術變更等現(xiàn)象，工程變更必然會給工程造價帶來影響，一些施工企業(yè)甚至在工程變更中大展手腳獲取不正當利益。因此，建設單位應當深入施工現(xiàn)場，及時查看工程實施情況，了解工程實施具體狀態(tài)，嚴格控制工程變更。對于必須的工程變更，要充分計算變更對工程項目總造價的影響，從功能、經(jīng)濟、美觀、技術等多個角度來分析是否確實需要變更，以減少不必要的工程變更支出。其中，尤其是一些隱蔽工程，更要嚴格控制工程變更，并做好完整記錄，保留相關材料，認真工程變更的實際發(fā)生。

2．4加強施工現(xiàn)場管理

在建筑工程施工過程中，由于工期較長、實際情況復雜、影響因素眾多，如果不做好施工現(xiàn)場管理，極容易給工程造價帶來巨大影響，造成造價失控現(xiàn)象。建設單位應當采用相應的措施，對施工現(xiàn)場進行監(jiān)控管理，并做好相應的施工記錄，保留好各類施工材料，以作為工程結算時的基本依據(jù)，避免一些不合理的索賠現(xiàn)象。尤其是施工過程中一些不可避免的圖紙以外的工程內(nèi)容，更應當重點管理，保證施工進度、施工質量。對于施工過程中的材料、設備的采購和管理方面，建設單位應當對材料設備費用進行有效控制，廣泛掌握材料設備市場行情，從質量、服務、價格等多個方面綜合考慮對造價的影響，以達到控制工程造價的目的。

2．5處理好款項支付和索賠工作

在施工階段，涉及大量款項支付和索賠工作，包括如進度款、材料設備費用支付、現(xiàn)場簽證索賠等等?？铐椫Ц逗退髻r工作如果開展不好，將有可能引起大量糾紛，并影響工程進度和工程造價。對于進度款項的支付，建設單位應當認真審核施工單位提交的施工進度材料，確保施工質量和施工進度符合合同條款。進度款的支付，應當由建設單位、施工單位、監(jiān)理單位三方對項目數(shù)量和質量進行審核認可后，方可根據(jù)合同條款規(guī)定撥付進度款，對于不合格的工程不予付款，同時要根據(jù)合同規(guī)定進行反索賠。在施工階段的索賠與反索賠工作極為普遍，一方面建設單位應當做好現(xiàn)場簽證和合同執(zhí)行管理，避免不必要的索賠;另一方面還要全面掌控做好反索賠工作。同時，建設單位在處理索賠問題時，還要注意索賠工作對工程進度的影響，避免因索賠工作造成工程造價的偏移。

3結束語

中國建筑史論文范文第2篇

關鍵詞：建筑電氣  安裝  問題  措施

    隨著建筑工程的不斷擴大與發(fā)展，建筑電氣安裝也逐漸向數(shù)字化、綜合化方向發(fā)展。人們在追求舒適、安全的居住環(huán)境的同時，對建筑電氣的安裝也提出高質量、高效率的要求。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，建筑電氣系統(tǒng)的技術和產(chǎn)品也不斷更新?lián)Q代、日新月異，但是隨之而引發(fā)的問題也是越來越多。這其中有設計圖紙方面的原因，也有選購材料和安裝過程中的問題，當然電氣施工人員在安裝各階段中專業(yè)知識的缺少和責任心的欠缺也是其中主要的原因之一。要想從根本上解決這些問題就要詳細的分析這類問題及其出現(xiàn)的原因，并且找到可行的方案來處理這些問題，才能達到保證施工質量和保障用戶用電安全的目的。

    1建筑電氣安裝常見問題

    總結當前現(xiàn)代建筑電氣安裝過程中出現(xiàn)的問題有電纜、母線安裝不符合規(guī)定；電線管預埋和敷設不符合規(guī)定；導線接、連線質量和色標不符合規(guī)定；配電箱的配線、安裝不符合規(guī)定；開關、插座盒和面板方面的問題；燈具、吊扇安裝、位置不符合要求；電纜、母線安裝不符合要求；電話、電視系統(tǒng)的敷線、面板接線不符合規(guī)定等等。出現(xiàn)這類問題也主要由以下一個方面的原因。

    2.設計圖紙表意不明問題和相應措施

    在整個的建筑工程中，每一步都會根據(jù)設計師的圖紙一步一步進行，圖紙是施工、安裝階段的前提和依據(jù)，電氣安裝也毫無例外。電氣工程系統(tǒng)設備先進、管線繁鎖，圖紙設計者在設計中難免會出現(xiàn)錯誤亦或是漏洞，這些錯誤在電氣安裝過程中都會被放大，更多的時候，設計者不夠專業(yè)或是對現(xiàn)場的情況并不是很了解都會造成這種問題。再者就是圖紙設計者在圖紙的表述中的偏差，現(xiàn)場的安裝工作人員不能通過其簡略描述而正確安裝，這也是其中的一個原因。對于電氣安裝人員，必須詳細消化圖紙，對工程中的系統(tǒng)要做到心中有數(shù)，這樣才能在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)問題、糾正錯誤。

    3 材料質量問題和相應措施

    材料是建筑電氣安裝中必不可少的，也是影響安裝質量最為重要的因素之一。高品質的安裝材料既可以節(jié)省資源和能源，又可以保證舒適、安全。例如，導線電阻率大、熔點低、性能差、絕緣差、溫度系數(shù)較大；電纜耐壓、耐溫偏低、絕緣和抗腐蝕性差；開關、插座導電值與銘牌值有出入；塑料產(chǎn)品硬度和強度低、耐溫、耐壓低、安全性能差；導電金屬片彈性不夠強，接觸不好，易磨損等等，都屬于常見的材料問題。但是，由于材料設備的采購受多方面的限制，比如工程造價、材料屬性、施工難度等各個方面的影響，在選擇的過程中需各方面權衡，達到質量和效益的最優(yōu)。

    4 電線管預埋和敷設出現(xiàn)問題和措施

    工程中電線管道錯綜復雜，所涉及的管道數(shù)目也有成千上萬根，在電線管敷設工序上，施工企業(yè)對線路安裝質量不夠重視，企業(yè)內(nèi)部質量保證體系通?！爸刂黧w、輕安裝”，忽視安裝環(huán)節(jié)。施工現(xiàn)場未配備專職電氣質檢員，管理失控，并且施工人員缺少專業(yè)技術訓練，甚至無證上崗，對規(guī)范、標準不熟悉，就盲目施工，以上這些問題很容易引發(fā)故障。這種故障一旦出現(xiàn)解決就很麻煩，通常都會牽一發(fā)而動全身。所以在電線管預埋和敷設過程中要持有嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，嚴格按照規(guī)范行事。不能出現(xiàn)電線死結、凹痕、多層重疊等現(xiàn)象；在電線管和配電裝置相連接時應考慮管口和箱體的固定，管線不應露出太長，不能出現(xiàn)管口不平、管線長短層次不齊等現(xiàn)象；預埋電線管時不應因為方便而僅用鉗夾打結彎管口，而是用正規(guī)的塞頭處理管口薄壁管不應代替厚壁管，黑鐵管不應代替鍍鋅管。電線管預埋和敷設中的問題大都為細節(jié)問題，但往往可以從這些細節(jié)上看到工程的質量，細節(jié)上的漏洞和疏忽很可能就會為以后的安全埋下隱患，所以應足夠重視這個方面的問題。

中國建筑史論文范文第3篇

在建筑施工過程當中，管理工作做的到位與否會對工程的質量、工程的工期以及工程的成本產(chǎn)生直接的影響，但是，就目前而言，我國建筑工程管理當中仍然存在著這樣那樣的很多問題，本文主要提出了我國建筑施工管理中所存在的一些問題，并針對這些問題提出了相應的解決措施。

關鍵詞：我國；建筑；施工；管理；問題；對策

1 當前我國建筑施工管理中存在的問題

（一）安全意識不足

在施工管理當中，安全生產(chǎn)始終是企業(yè)生存和發(fā)展過程當中的一個永恒的主題，是對職工身心健康、安全以及效益的保障，所以說，安全意識是把建筑施工現(xiàn)場安全工作做好的關鍵所在。但是，就目前而言，施工現(xiàn)場的管理人員以及施工人員沒有對我國的相關安全生產(chǎn)以及建筑知識進行深入的學習，因此，不能夠對安全生產(chǎn)的重要性予以充分的認識，從而在具體的管理工作以及實施工作當中，沒有能夠把建筑施工現(xiàn)場的安全工作放到應有的位置上，進而造成了很多施工事故的產(chǎn)生。

（二）施工管理比較弱

在施工管理中比較弱，主要就是體現(xiàn)在施工的面比較寬、施工的流變性比較大、施工當中存在諸多的不可預見因素、施工中資源需求的種類比較煩多和復雜、施工中所涉及到的經(jīng)濟、技術、法律以及人際等等方面的問題比較多。所以，這就使得施工管理當中的組織協(xié)調(diào)工作的難度以及復雜程度都大大增大了，但是施工人員通常都是沒有經(jīng)過訓練的農(nóng)民工，往往會由于質量管理的質量規(guī)范以及專業(yè)技術指導的欠缺而使得施工事故時有發(fā)生。

（三）建設單位管理十分混亂

對于建筑行業(yè)來講，它是屬于傳統(tǒng)的勞動密集型的行業(yè)，其門檻比較低，從而，各種沒有管理經(jīng)驗以及沒有相關技術和資金的中小企業(yè)也紛紛涌入到建筑市場當中，這就為行內(nèi)企業(yè)造成了很高的競爭壓力。另外，受到我國傳統(tǒng)經(jīng)濟體制的影響，很多建筑工程單位都沒有市場競爭主體資格，不是沒有對法人主體進行明確，就是工程項目管理嚴重不規(guī)范，這些現(xiàn)象在招投標過程當別嚴重，這是因為，招投標人資格審核這一階段，通常都會由于監(jiān)督力度的不足，使得人為干擾十分嚴重，進而在招投標過程當中招標人明招暗定的現(xiàn)象十分嚴重。

（四）工程監(jiān)督管理體系不完善

對于目前我國建筑施工工程質量監(jiān)督工作來講，主要就是通過委托第三方質量監(jiān)督機構來實施的，但是，在具體的操作過程當中，這一監(jiān)督方式卻出現(xiàn)了很多的問題，國內(nèi)建筑開工項目的過于繁多和工程質量監(jiān)督單位數(shù)量有限之間存在的矛盾，使得監(jiān)理工作的力度受到嚴重的制約；另外，建筑工程的行政監(jiān)督方式給關聯(lián)注意以及行敗提供了足夠的滋生控件；很多建筑監(jiān)督單位往往會政企不分，私自設立一些官辦實體，而這些官辦實體主要是把營利作為目的的，一些建筑監(jiān)督單位會通過行政部門的監(jiān)管資質來成立相應的監(jiān)理公司，或者是成立一些屬于官辦行之范疇的實驗室，進而來強制建筑項目的檢測工作必須在這里來實行等等，這些現(xiàn)象都為建筑質量管理造成了極為嚴重的不利影響。

2 加強建筑施工管理的措施

（一）提高工作人員的素質

要以人為中心，全面把工作人員的素質提升，不斷強化對工作人員的思想政治教育以及職業(yè)道德教育，從而來使施工人員明白施工管理的重要性。另外，要結合不同工程的不同特點，在具體的用人方面，要從政治素質、思想素質、業(yè)務素質以及管理水平等等方面來進行總合且全面的考慮，對施工人員進行全面的控制，明確施工管理體制，明確各個崗位的主要職責和權利，盡可能的做到領出必行，從而來確保施工任務的按時完成。

（二）創(chuàng)新技術

建筑施工企業(yè)要向創(chuàng)新技術，就必須要把新的知識、新的技術、新的工藝以及新的設備作為技術創(chuàng)新的主要內(nèi)容，要想實現(xiàn)市場價值的最大化，并把建筑施工項目的質量提升到最高的水平，離不開新的生產(chǎn)方式和新的管理模式的保證創(chuàng)新技術最為施工管理當中的一個強有力的保障，是對施工的質量以及施工的進度進行保證的關鍵所在，也是獲得最大經(jīng)濟效益不可或缺的一個環(huán)節(jié)，它能夠使得企業(yè)在日趨激烈的市場競爭當中始終站穩(wěn)腳跟，并立于不敗之地。所以，對于相關的市政管理部門來講，要制定出促進應用新方法和新技術的管理辦法，來使企業(yè)的引入新技術的資金壓力得到緩解，適當?shù)慕o予新型建筑企業(yè)相關的補貼，從而來使企業(yè)把更多的資源都轉移至技術創(chuàng)新之上。

（三）創(chuàng)新組織機構

在施工管理過程當中，往往存在這樣的現(xiàn)象，也就是施工單位通?？紤]到的都只是自身的利益，卻把其運作與建筑市場和消費者利益之間的聯(lián)系給忽略了，從而給質量管理埋下了安全隱患。另外，對于監(jiān)理單位來講，往往會同時進行著很多個項目的工程施工監(jiān)理，從而使得各個工程項目和施工主體之間的利益管理得不到很好的協(xié)調(diào)等等。所以，企業(yè)必須要縱觀整個過程，從市場跟蹤、招投標競爭、合同的簽訂、合同的履行、社會效益的獲取以及經(jīng)濟效益的獲得全過程為出發(fā)點，縱觀全程，來把施工項目施工管理的內(nèi)容以及施工主體進行延伸，建立起完善且健全的項目建立組織機構，從而來保證對項目施工全過程的有效監(jiān)督。

（四）創(chuàng)新體制

企業(yè)要想創(chuàng)新體制，首先要做的就是要確立有限責任制度，企業(yè)作為項目分公司的投資主體，在進行資產(chǎn)經(jīng)營責任制的指定的時候，要盡可能的確保產(chǎn)權的清晰，并建立起新的產(chǎn)權關系，在自己履行自己的職責的時候，要通過股東的方式來予以實現(xiàn)，并負擔起相應的責任。這一方法實際上是把企業(yè)和項目部各自的邊界責任進行了明確的界定，通過相應的企業(yè)法人財產(chǎn)制度的監(jiān)理，來對項目部能夠采用邊界比較清晰的法人財產(chǎn)來承擔相關的法人責任進行保證。

（五）做好建筑工程的交工驗收管理

對于建筑后期施工管理當中的最后一個階段，建筑工程的交工驗收在整個工程項目的管理當中發(fā)揮著十分重要的作用，由于后期施工工期十分緊張、工種和工序十分繁多、投入的勞動力多、材料的規(guī)格以及品種等等繁多、各個工種交叉比較多以及專業(yè)性比較強等等這些問題，使得后期施工管理成為了對整個項目質量進行保證的關鍵，也還是項目能否按期完成的重要保障。所以，可以從技術、管理、組織以及經(jīng)濟等等這些方面來進行考慮并采取相關的措施，建立起一個組織力強、權威性高以及效率高的領導機構，在具體的驗收的時候，要按照批準的計劃任務書以及相關的文件、施工單位和建設單位所簽訂的合同、施工圖紙等等的規(guī)定來嚴格進行，完工之后及時匯報給相關的建設單位，并及時做好交工工作。

3 結語

總之，管理是企業(yè)永恒的主題，而建筑施工管理作為建筑施工企業(yè)的核心所在，是建筑施工企業(yè)發(fā)展的源泉，一個成功的建筑項目的完成，所需要的不僅僅是各個專業(yè)保質保量并如期的把本部門的任務完成，更需要各個專業(yè)之間加強配合并共同努力。如果一個企業(yè)只有雄厚的物質基礎和技術實力，但是在管理工作上卻是十分薄弱，在制度上也不夠健全和完善，那么這一企業(yè)肯定會在激烈的市場競爭中被打敗。

所以，對于建筑施工管理部門和企業(yè)來講，一定要能夠站立在市場發(fā)展以及人民生命財產(chǎn)安全的高度上，來對待建筑工程的施工管理，對施工質量予以重視，能夠用科學且合理的管理方法來實行建筑施工管理，來實行施工監(jiān)督，通過把先進的管理理念以及管理技術引入進來來使監(jiān)督和管理的力度得到不斷地強化，進而達到社會效益和經(jīng)濟效益雙贏這樣的目的。

參考文獻

[1]左穎，馬瑞強.簡述施工組織設計在施工中的作用[J].考試周刊，2009年52期

[2]黎平.淺談施工階段施工組織設計的科學編制[J].甘肅科技，2007年08期

[3]周志宏.我國建筑施工管理存在的問題及創(chuàng)新[J].裝備制造，2009年11期

中國建筑史論文范文第4篇

關鍵詞:高層建筑;結構設計;存在問題; 對策

前言

在高層建筑結構的設計中,通常采用鋼和鋼筋混凝土兩種材料。鋼筋混凝土結構造價低,材料來源豐富,能澆注成各種復雜斷面形狀,可組成多種結構體系,并可節(jié)省鋼材,耐久性、耐火性好,承載能力也不低,經(jīng)過合理設計,可獲得較好的抗震性能。它的主要缺點是構件斷面大,自重大,費模費工。而鋼材強度高,韌性大,易于加工。高層鋼結構具有結構斷面小,自重輕,抗震性能好的優(yōu)點。鋼結構構件可在工廠加工,能縮短現(xiàn)場施工工期,施工方便。但是高層鋼結構用鋼量大,造價很高,而且耐火性能不好,需要用大量防火涂料,增加了工期和造價。在發(fā)達國家,大多數(shù)高層建筑采用鋼結構。在我國,隨著建筑物高度的增加,也有采用鋼結構的高層建筑。由于鋼筋混凝土和鋼結構各有所長,又各有所短,所以更為合理的結構是同時采用鋼和鋼筋混凝土材料的組合結構。這種結構可以使兩種材料互相取長補短,取得經(jīng)濟合理、技術性能優(yōu)良的效果?，F(xiàn)就高層建筑結構設計過程中常見的幾個問題及其對策與同行商榷。

1、高層建筑結構設計過程中常見的問題及其對策

1. 1高度問題

按我國現(xiàn)行《高層建筑混凝土結構技術規(guī)程》相關規(guī)定,綜合考慮經(jīng)濟與適用的原則,給出了各種常見結構體系的最大適用高度,詳見表1。這個高度是在我國目前建筑科研水平、經(jīng)濟發(fā)展水平和施工技術水平下,較為穩(wěn)妥的,也是與目前整個土木工程規(guī)范體系相協(xié)調(diào)的?？蓪嶋H上,已有許多混凝土結構高層建筑的高度超過了這個限制,如:采用組合結構體系的金茂大廈,高達420.15m(建筑高度);采用混凝土結構體系的中信廣場,也高達322m(建筑高度)。對于超高限建筑物,應當采取科學謹慎的態(tài)度。因為在地震力作用下,超高限建筑物的變形破壞性態(tài)會發(fā)生很大的變化。隨著建筑物高度的增加,許多影響因素將發(fā)生質變,即有些參數(shù)本身超出了現(xiàn)有規(guī)范的適宜范圍,如安全指標、延性要求、材料性能、荷載取值、力學模型選取等。

表1 鋼筋混凝土結構高樓的最大適用高度(m)

1.2材料的選用和結構體系問題

在地震多發(fā)區(qū),采用何種建筑材料或結構體系較為合理是工程技術人員非常重視的問題。我國150m以上的建筑,采用了三種主要結構體系:框一筒、筒中筒和框架一支撐。這些也是其他國家高層建筑經(jīng)常采用的主要結構體系。但國外在地震區(qū),多是以鋼結構為主,而在我國,鋼筋混凝土結構及混合結構占了90%。如此高的鋼筋混凝土結構及混合結構,在國內(nèi)外都還沒有經(jīng)受較大地震作用的考驗?；旌辖Y構的鋼筋混凝土內(nèi)筒往往要承受80%以上的地震作用剪力,有的高達90%以上。由于結構以鋼筋混凝土核心筒為主,變形控制要以鋼筋混凝土結構的位移限值為基準。但因其彎曲變形的側移較大,靠剛度很小的鋼框架協(xié)同工作減小側移,不僅增大了鋼結構的負擔,而且效果不大,有時不得不加大混凝土筒的剛度或設置伸臂結構,形成加強層才能滿足規(guī)范側移限值。此外,在結構體系或柱距變化時,需要設置結構轉換層。加強層和轉換層都在本層形成大剛度而導致結構剛度突變,常常會使與加強層或轉換層相鄰的柱構件剪力突然加大,且加強層伸臂構件或轉換層構件與外框架柱連接處很難實現(xiàn)強柱弱梁。此在需要設置加強層及轉換層時,要慎重選擇其結構模式,盡量降低其本身剛度,以減少不利影響。

在高層建筑中,根據(jù)現(xiàn)在我國建筑鋼材的類型、品種和鋼結構的加工制造能力,建議盡可能采用鋼骨混凝土結構、鋼管混凝土(柱)結構或鋼結構,以減小柱斷面尺寸,并改善結構的抗震性能。在超過一定高度后,為減小風振,鋼骨(鋼管)混凝土通常作為首選。采用格構式的型鋼時,震害嚴重,采用實腹式的熱軋型鋼或焊接工字鋼的,則震害要減少許多。

1.3軸壓比與短柱問題

在鋼筋混凝土高層建筑結構中,往往為了控制柱的軸壓比而使柱的截面很大,而柱的縱向鋼筋卻為構造配筋。即使采用高強混凝土,柱斷面尺寸也不能明顯減小。限制柱的軸壓比是為了使柱子處于大偏壓狀態(tài),防止受拉鋼筋未達屈服而混凝土被壓碎。柱的塑性變形能力小,則結構的延性就差,當遭遇地震時,耗散和吸收地震能量少,結構容易被破壞。但是在結構中若能保證強柱弱梁設計,且梁具有良好延性,則柱子進入屈服的可能性就大大減少,此時可放松軸壓比限值。另外,許多高層建筑底幾層柱的長細比雖然小于4,但并不一定是短柱。因為確定是不是短柱的參數(shù)是柱的剪跨比,只有剪跨比小于2的柱才是短柱。有專家學者提出現(xiàn)行抗震規(guī)范應采用較高軸壓比。但是即使能調(diào)整軸壓比限值,柱斷面并不能由于略微增大軸壓比限值而顯著減小。因此在抗震的超高層建筑中采用鋼筋混凝土是否合理值得商榷。

1.4在某些烈度區(qū)采用較低的抗震措施與構造措施

現(xiàn)在許多專家學者提出,現(xiàn)行的建筑結構設計安全度己不能適應國情的需要,認為我國“取用了可能是世界上最低的結構設計安全度”并主張“建筑結構設計的安全度水平應該大幅度提高”。此外,對于“小震不壞,中震可修,大震不倒”這個抗震設計原則,在新形勢下也有重新審核的必要。我國現(xiàn)行抗震設防標準比較低,當取50年為分析年限時,小震烈度對應的被超越概率為63.2%,重現(xiàn)期為年中震烈度對應的被超越的概率為重現(xiàn)期為475年,大震對應的超越的概率為2%左右,重現(xiàn)期為2000年左右,同時規(guī)定抗震設防烈度與設計基本地震加速

度的對應關系。

設防標準低的根本原因在于國家財力物力有限。我國建筑結構抗震設計除了設防烈度較低外,具體抗震計算方法和構造規(guī)定的安全度也不如國外;在配筋率、軸壓比、梁柱承載力匹配等一系列保證抗震延性的要求上,與外國相比,也有異同,其中的8度區(qū),我國就明顯不如外國嚴格。隨著社會財富的增長,結構失效帶來的損失愈來愈大,加之結構造價在整個投資中的比例下降,因而結構在設防烈度下應該采用彈性設計,特別是高烈度區(qū)要有嚴格的抗震措施與抗震構造措施來保證結構的安全。

中國建筑史論文范文第5篇

關鍵詞：民國時期；室內(nèi)設計；工藝美術家；實踐

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中圖分類號：TU 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2015）11-0066-03

Analysis on Interior Design Works of Industrial Artists in the Period of Republic of China

ZHOU Yu-xi（School of Architecture， Southeast University， Nanjing 210096， China ）

Abstract ：Currently， the studies on the history of interior design in the Period of Republic of China mainly focus on history of architecture and art style， etc. But there are limits to this strategy. Therefore， new research with different perspectives should be conducted immediately. This paper tried to study the modern transformation of Chinese interior design in exploration and practice of Period of Republic of China industrial artists. Then the research category could be broadened. Meanwhile， it was also proved that the development of modern Chinese interior design was complex and pluralistic.

Key words ：Period of Republic of China； interior design； industrial artists； practice

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20世紀初，盡管傳統(tǒng)建筑體系在中國廣大地區(qū)中仍在延續(xù)，但建筑體系及營造模式的現(xiàn)代化轉型已經(jīng)成為中國近代建筑的發(fā)展方向。室內(nèi)設計作為建筑的組成部分，其設計與營造模式也產(chǎn)生相應轉型。民國時期，隨著各大城市建筑活動的日益增多，室內(nèi)設計逐漸進入設計行業(yè)、學界與公眾的視野，并出現(xiàn)早期的現(xiàn)代室內(nèi)設計實踐。

一、民國室內(nèi)設計從業(yè)群體的主要構成

現(xiàn)代意義的室內(nèi)設計師（Interior Designer）指受過專業(yè)訓練、經(jīng)過實踐并通過考核獲得資格認證，以提高室內(nèi)空間的功能與使用質量為工作職責的從業(yè)者。中國古代沒有現(xiàn)代意義的“室內(nèi)設計師”，室內(nèi)的設計與營造工作通常沒有明確分工，統(tǒng)一由匠人負責。而到民國時期，雖然出現(xiàn)了本土現(xiàn)代建筑師與近代營造業(yè)群體，但中國依然沒有獨立的室內(nèi)設計師職業(yè)，室內(nèi)設計的任務主要由建筑師與部分營造廠來承擔。因此，目前不少學者認為民國時期的室內(nèi)設計從業(yè)群體即為建筑師和一些兼營設計業(yè)務的營造廠商，中國近代室內(nèi)設計史與中國近代建筑史并無太大差別。由于這種強調(diào)建筑的觀點直接反映在相關研究中，使得書寫中國室內(nèi)設計史的必要性遭到質疑，從而阻滯了室內(nèi)設計史論研究的深入。

需要指出的是，民國時期學界和公眾對室內(nèi)設計的界定與認識較為模糊，多以“內(nèi)部建筑”“內(nèi)部裝飾”“室內(nèi)裝飾”等來指代室內(nèi)設計。而且政府管理部門對室內(nèi)設計也還沒有清晰認知，故未出臺相關法規(guī)對“室內(nèi)設計師”職業(yè)進行明確地釋義。所以，這在一定程度上促使當時的室內(nèi)設計從業(yè)群體的構成呈現(xiàn)多樣化特點。

誠然，建筑師在從業(yè)群體中占有較大比重，然而同時期的本土工藝美術家作為另一股力量，也進行了極具專業(yè)特色的室內(nèi)設計探索與實踐。與建筑師群體相似，從事室內(nèi)設計工作的工藝美術家多曾留學海外，或在國內(nèi)接受過高等專業(yè)教育。同時許多人不但在國內(nèi)高等院校任教，還聯(lián)合其他同仁在社會上創(chuàng)辦社團和公司，進行學術交流與商業(yè)設計活動。其中著名的有鐘?、諝宇、缐嬁?、龐薰l等人。1934年春，王昌等人在上海發(fā)起成立第一個全國性質的工藝美術家同業(yè)團體――中國工商業(yè)美術作家協(xié)會（初名為中國商業(yè)美術作家協(xié)會），會員最多時達500余人，涵蓋了當時大部分從事室內(nèi)設計工作的工藝美術家，影響深遠。

二、著名工藝美術家的室內(nèi)設計探索與實踐

（一）鐘

鐘菏腔鈐居1920-1930年代的工藝美術家，在室內(nèi)設計與家具設計方面的貢獻尤為突出。盡管關于他的生平記載相對匱乏，但根據(jù)已有資料可知：鐘鶴1919年起在法國研習工藝美術，并于1925-1927年間先后在巴黎世界建筑裝飾工藝美術博覽會、巴黎工藝美術展覽會中獲特等獎等殊榮。1928年底回國擔任國立北平大學藝術學院實用美術系教授。

鐘菏分關注室內(nèi)設計理論研究，并以首位非建筑師的身份在《中國建筑》上發(fā)表相關文章。在《談談住的問題》一文中，他首先指出當時建筑裝飾已經(jīng)到各國重視，然后批判中國的建筑裝飾自秦漢以來“只知仿模古化，毫無改進的思想”。對此，鐘喝銜：住的問題是民生四大需要之一，必須要“悉心研究”。雖然“建筑”與“裝飾”時常連用，卻分別指代建筑外觀與室內(nèi)裝飾，二者缺一不可。優(yōu)秀的建筑裝飾不僅有使用功能和審美價值，還具有改造人的思想、推進民族文化、改善社會現(xiàn)狀的現(xiàn)實意義。在鐘荷杓頻囊桓鱟髕分鋅梢猿浞痔逑炙的室內(nèi)設計思想（圖1）。這是一個客廳空間，在界面裝飾裝修上，其頂棚裝飾為金色配黑色線條，四周設置由三層平板條制成的二級吊頂。室內(nèi)立面分別涂以金色和黑色，與頂棚色彩相符，但墻腳飾以紅色以突出其凹凸感?？蛷d與餐廳的過渡位置選用高約一米的矮鐵門，在不妨礙室內(nèi)交通的前提下既增添了裝飾元素，又使得光線得以共享。在室內(nèi)家具選擇上，桌子底座由產(chǎn)于福建的黑色磨光漆噴飾，并添加三道紅與銀色的鋁條。而椅子的布藝部分則選用金紅色的絲光絨，地毯也是同樣的色彩與材質，從而使陳設和界面色彩呼應。由于整體色彩華麗，鐘涸詼級吊頂中設計暗藏光線，這種室內(nèi)照明處理方法直至今日依然常見。因此，整個空間的界面設計簡潔、富有現(xiàn)代性，可以滿足當時人們的心理需要。室內(nèi)色彩和諧，家具布置舒適，使人身心愉快。最后，文章提及當時上海的現(xiàn)代建筑裝飾發(fā)展迅速，并呼吁國人能以“愛美的熱忱、社會的福利”繼續(xù)支持中國建筑裝飾的發(fā)展。由此可見，基于豐富的閱歷與實踐經(jīng)驗，鐘憾允夷諫杓頻那熬俺瀆信心，并將室內(nèi)設計的意義提升至社會層面，相較當時國內(nèi)剛起步的建筑學理論，這些觀點極具前瞻性。

不僅如此，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉財撓薪ㄊ鰲K曾在上海霞飛路創(chuàng)立藝林公司，專營家具與室內(nèi)設計業(yè)務。20世紀初，木材工業(yè)開始生產(chǎn)膠合板。相較當時常用的實板，膠合板具有不易變形、重量較輕、做工簡易的優(yōu)勢，所以迅速改變了家具行業(yè)的面貌。然而，當時中國的膠合板生產(chǎn)與供應被外商壟斷，導致國內(nèi)家具行業(yè)的發(fā)展依然緩慢。1920年代末，鐘郝氏扔肴輾膠獻魃產(chǎn)膠合板，藝林公司也成為上海最早生產(chǎn)膠合板的中國企業(yè)。之后鐘河衷詿嘶礎上自設工廠，直接為家具生產(chǎn)提供膠合板。同時，鐘涸詡揖呱杓品矯嬉嘟行了西式、中式的雙重探索。一方面，他受當時西方立體派藝術的影響，自由運用點、線、角等幾何元素設計家具，強調(diào)人機工程學，并降低家具式樣的高度，以減小家具在室內(nèi)空間中的投影，從而設計出立體式家具，被視為“立體派藝術輸入的先聲”（盧毓駿語）。另一方面，他反對一味模仿西式古典家具，卻非常關注西方工藝技術在中國傳統(tǒng)家具設計中的應用。他以膠合板為主材，參考中國古典家具的結構，采用立體色彩、金屬扶手、暗鉸鏈等新式工藝，設計出造型更美觀、具有中國特色的流線型家具。這兩款家具在當時均大受好評，而藝林公司也具備了從原材料生產(chǎn)到室內(nèi)、家具設計的整體服務能力，這使得鐘撼晌當時行業(yè)中的佼佼者。

（二）張光宇

作為現(xiàn)代中國裝飾藝術奠基人之一的張光宇，他的現(xiàn)代設計實踐長期受到學界忽視。但隨著近年來張光宇涉獵頗廣、數(shù)量頗豐的設計作品被陸續(xù)出版，使他在室內(nèi)設計領域的探索逐漸引起學界重視。

張光宇早年供職于上海外商煙草公司廣告部，在工作之余擔任《上海漫畫》主編。由于擅長漫畫與工藝美術，他對室內(nèi)設計這種“用的美術”十分關注。自《上海漫畫》創(chuàng)刊號起，張光宇便親自編排圖文連載介紹新潮的室內(nèi)多功能家具，在《上海漫畫》第64期上介紹剛回國工作的鐘杭捌湓詘屠璐醋韉鬧泄式室內(nèi)設計作品，并開設“近代工藝美術研究”專欄宣傳中外現(xiàn)代設計。1929年底，他開始嘗試涉足設計行業(yè)，與鐘旱熱思資成立“工藝美術合作社”，業(yè)務包括繪畫、建筑、裝飾、雕塑、木器與鑄金，基本滿足了當時室內(nèi)裝飾、家具設計的需求?？上в捎谫Y料有限，工藝美術合作社的具體設計作品與實踐項目等信息不得而知，尤其是在“一 ? 二八”后，該社銷聲匿跡，但張光宇對室內(nèi)設計的思考、實踐并未停止。1932年6月，在已有研究基礎上，他的專著《近代工藝美術》公開發(fā)行。該書是民國時期第一本全面、系統(tǒng)闡述現(xiàn)代設計與設計理論的著作，在書籍設計上延續(xù)了《上海漫畫》的排版?zhèn)鹘y(tǒng)，注重圖文結合增強可讀性。全書分為論文、圖片說明兩個部分，并有許多涉及室內(nèi)設計的內(nèi)容。例如《板料與木器》一文介紹了新體木器（室內(nèi)陳設和家具）中夾板與花紋板的工藝與應用。而圖片說明部分專門設有“室內(nèi)裝飾”一欄，除了介紹西方優(yōu)秀的室內(nèi)設計作品，還收錄了張光宇本人和劉既漂的室內(nèi)設計、展示設計、家具與燈具造型設計圖。同時，該書還設有“近代建筑”“小工藝”“舞臺工藝”等與室內(nèi)設計相關的圖文專欄。

張光宇的家具設計造型、色彩特征鮮明。例如在他設計的某辦公室家具圖中（圖2），桌椅壁櫥采用了簡潔的幾何造型，通過選用不同顏色的木材區(qū)分家具的使用功能。空間緊湊，功能合理。在燈具設計上，臺燈底座采用球型方底；吊燈造型以英文OFFICE為原型，由不同規(guī)格的燈管組合而成，十分別致。1930-1940年代，他還設計過朱紅漆家具系列和許多室內(nèi)布景、展廳設計作品。

（三）雷圭元

雷圭元是中國現(xiàn)代著名工藝美術家，他對民國時期的室內(nèi)設計教育有著重要貢獻。1930年代，留法歸國的雷圭元任杭州國立藝專圖案系主任、教授，并主持專門圖案的教學工作。當時圖案系的專門圖案中設有室內(nèi)設計、家具設計等課程，他與其他教師在教學中重視課程的交叉結合，譬如要求學生在室內(nèi)設計的訓練中需綜合考慮建筑裝飾圖案與室內(nèi)家具的陳設，從而磨練學生的設計能力，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的專業(yè)人才?？箲?zhàn)期間，雷圭元擔任中國近代第一所獨立設置的工藝美術高等學府――四川省立藝專的教務主任，負責教學大綱的制定。其中，家具科首次獨立出來，其五年制的培養(yǎng)計劃對民國室內(nèi)設計教育的發(fā)展具有開拓性意義。課程設置大致為：前兩年課程為基礎圖案和簡易裝飾設計；第三年以室內(nèi)小品制圖學習為主，課程有陶瓷、金屬、木器制圖設計；第四年課程為全套家具制圖設計；第五年課程為室內(nèi)裝飾制圖設計、公私住房家具布置等。同時其他科系也設有類似課程，如漆工科五年級的精制家具、貴重陳設制圖設計課程。因此，四川省立藝專更注重室內(nèi)家具與陳設設計，而室內(nèi)空間與界面設計課程比重較低。這大概一是源于民國工藝美術教育關注圖案裝飾教學，二是由于當時各高校建筑系也都設有室內(nèi)裝飾課程，有必要區(qū)分教學特色。所以，正是憑借強調(diào)藝術與技術結合的辦學理念，即使在時局維艱的年代里，該校畢業(yè)生的就業(yè)機會依然相對較多，這自然離不開雷圭元的努力。

雷圭元在行業(yè)團體活動中也積極參與和室內(nèi)設計相關的工作。成立于1934年的中國工商業(yè)美術作家協(xié)會（原名為中國商業(yè)美術作家協(xié)會，后稱協(xié)會）是民國第一個全國性質的工藝美術家同業(yè)團體，雷圭元任常務董事。1936年，協(xié)會主辦了第一次全國商業(yè)美術展覽會。在此次展覽會上展出了雷圭元的室內(nèi)設計作品《室內(nèi)裝飾設計》（圖3）及其弟子蔡振華的《小住宅設計》等相關作品。而在次年舉辦的第二次全國工商業(yè)美術展覽會上，他們二人的吊燈設計與室內(nèi)設計作品再次入選。隨著學術發(fā)展的蒸蒸日上，協(xié)會決定成立商業(yè)美術函授學校，并與上海滬江大學商學院合辦商業(yè)美術科聯(lián)合招生。學校下設室內(nèi)裝飾科、家具設計科、廣告燈及門面裝飾科等14個科目，同為雷圭元弟子的丘璽與蔡振華嶄露頭角，擔任室內(nèi)裝飾科的主講教師。然而不久后因淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，教學工作中斷，協(xié)會也終止活動。盡管中國工商業(yè)美術作家協(xié)會存在時間短暫，但雷圭元及其弟子通過這個平臺對室內(nèi)設計的宣傳、推廣卻有著重要價值。

三、結語

民國時期工藝美術家們對室內(nèi)設計的不懈探索，有力推動了中國室內(nèi)設計的現(xiàn)代化轉型。由于篇幅有限，雖然還有龐薰l、鄭可等工藝美術家的貢獻未被提及，但這也間接表明民國室內(nèi)設計史的研究范圍是廣闊的。只拘泥于室內(nèi)設計物質形態(tài)、建筑藝術風格和建筑主體論的研究已經(jīng)難以反映民國室內(nèi)設計發(fā)展的原貌。因此，綜合室內(nèi)設計理論、實踐、制度、教育、觀念等角度展開的整體研究，對目前中國近代室內(nèi)設計史研究的進一步深入有著重要意義。

參考文獻：

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