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風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計所范文第1篇

論文摘要結(jié)合北京798藝術(shù)區(qū)的案例和景觀設(shè)計師布雷·馬克思的設(shè)計作品，從場所精神、文化傳統(tǒng)對景觀元素地域性進(jìn)行研究，論述了風(fēng)景園林如何結(jié)合場地特征進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計。

人類與自然環(huán)境相互聯(lián)系，相互作用，在風(fēng)景園林學(xué)科中，這種關(guān)系體現(xiàn)的尤為明顯。風(fēng)景園林設(shè)計是一門運用自然因素特別是生態(tài)因素、社會因素來創(chuàng)建優(yōu)美的、生態(tài)平衡的人類生活境域的學(xué)科。

風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計不僅能夠反映不同地域的地理、地貌等自然環(huán)境特征，還在一定程度上折射出人類社會的各個側(cè)面。在不同的國家或地區(qū)，由于自然因素及社會因素的不同，導(dǎo)致當(dāng)?shù)鼐哂歇毺氐牡乩怼⒌孛埠臀幕瘋鹘y(tǒng)特點，使當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景園林出現(xiàn)風(fēng)格迥異的面貌。風(fēng)景園林設(shè)計總是敏感的反映著這種當(dāng)?shù)匚幕汲?、思想體系、社會生活需求以及經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件，這樣風(fēng)景園林設(shè)計就會具有某種傾向性，而這種傾向性往往就引導(dǎo)著當(dāng)?shù)仫L(fēng)景園林出現(xiàn)其獨特風(fēng)格而又包含其內(nèi)在的邏輯發(fā)展軌跡，也就形成了當(dāng)今世界千姿百態(tài)風(fēng)格迥異的風(fēng)景園林。

1對場所精神的的表達(dá)

20世紀(jì)末，隨著工業(yè)的逐步蕭條，景觀設(shè)計也慢慢開始轉(zhuǎn)向后工業(yè)景觀，北京798藝術(shù)區(qū)改造就是在對原有的歷史文化遺留進(jìn)行保護(hù)的前提下，將原有的工業(yè)廠房重新定義、設(shè)計和改造，帶來了對建筑和生活方式的全新詮釋[1]。

后工業(yè)景觀作為后工業(yè)時代一種新的景觀形式，伴隨著工業(yè)廢棄地的改造、工業(yè)遺產(chǎn)旅游的開展而興起，這種工業(yè)文化的獨特表達(dá)越來越受到業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可，也為后工業(yè)國家生態(tài)修復(fù)做好了鋪墊。這種趨勢很好的反應(yīng)了城市更新理念對工業(yè)歷史的追尋以及對現(xiàn)代藝術(shù)的表達(dá)。

波爾多植物園是一個以分類為主題的植物園，風(fēng)景園林師通過運用當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土植物和普通的自然生境來展現(xiàn)不同植物景觀的特點，將全園劃分為水花園、生境走廊、耕作田、植物林蔭道等幾個部分，以表現(xiàn)生物多樣性、自然資源的循環(huán)利用以及景觀藝術(shù)變化，較好的展現(xiàn)了城市歷史及園林師對藝術(shù)的追求。

2對文化傳統(tǒng)的深層挖掘

人類文明發(fā)展到今天，文化傳統(tǒng)最能代表一個地區(qū)獨特的景觀風(fēng)貌。因此，一個地區(qū)的文化傳統(tǒng)的體現(xiàn)最能反映當(dāng)?shù)氐牡赜蛱卣?。巴西著名設(shè)計師布雷•馬克思將巴西當(dāng)?shù)氐牡赜蛱卣髋c他的風(fēng)景園林作品完美結(jié)合，展現(xiàn)了獨特的個性和不凡的藝術(shù)天賦。布雷•馬克思早期主要受巴西本土文化和當(dāng)?shù)刈匀恢参锞坝^的影響，同時也受到當(dāng)時現(xiàn)代主義思潮的影響，但先鋒藝術(shù)并沒有把他完全給淹沒。布雷•馬克思發(fā)揮他獨特的藝術(shù)天賦，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕厣同F(xiàn)代主義設(shè)計思想，通過豐富的圖形，夸張的色彩打破了那種完全模仿自然的設(shè)計方式，同時也與世界其他的現(xiàn)代主義思潮劃分界限。他對民間藝術(shù)和抽象、立體主義很感興趣，創(chuàng)作的方式多種多樣，靈感來源極其豐富，陶瓷貼面、花崗巖廢料構(gòu)筑的景墻和鋪地，像繪畫一樣的設(shè)計平面，利用棕色、黑色、白色等馬賽克組合形成有機(jī)線形的圖案以及富有動感的鋪裝效果，與周邊環(huán)境完美融合[1]。正如布雷•馬克思所說：“一個好的風(fēng)景園林設(shè)計是一件藝術(shù)品，對比、結(jié)構(gòu)、尺度和比例等都是很重要的因素，但首先它必須要有思想?！边@個思想就是對場地文化傳統(tǒng)的深層挖掘[3]。只有這樣的設(shè)計作品才能夠體現(xiàn)出出色的藝術(shù)特質(zhì)，也才能夠很容易讓大眾接受。

3科學(xué)、藝術(shù)、文化的融合

通過科學(xué)合理的規(guī)劃設(shè)計途徑和方法，發(fā)揮藝術(shù)構(gòu)思，才能體現(xiàn)結(jié)合場地特征。而L.麥格哈格的設(shè)計方式就是這3個方面的完美結(jié)合。L.麥格哈格在1969年出版了《設(shè)計結(jié)合自然》，書中直觀的揭示了景觀設(shè)計與環(huán)境后果的內(nèi)在聯(lián)系，并提出了計算機(jī)輔助疊圖分析法。麥格哈格在《設(shè)計結(jié)合自然》中指出，“西方的傲慢與優(yōu)越感是以犧牲自然為代價的，東方人與自然的和諧則以犧牲人的個性而取得”，似乎目前還沒有很好的解決這一矛盾的辦法。由于人類的行為正成為景觀可持續(xù)性、穩(wěn)定性的決定因素，在自然與人之間，在發(fā)展與保護(hù)之間，人們必須有正確的認(rèn)識，可持續(xù)發(fā)展與環(huán)境生態(tài)觀在風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計中必須堅持。

4結(jié)語

風(fēng)景園林發(fā)展到今天，很多好的作品都是完美的結(jié)合了場地規(guī)劃設(shè)計，而現(xiàn)代化城市對人們生活的影響，使得人類更加注重結(jié)合場地的風(fēng)景園林設(shè)計。地域性的表達(dá)成為現(xiàn)代風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計所最求的目標(biāo)，如何將科學(xué)、藝術(shù)、文化完美的融入設(shè)計是風(fēng)景園林發(fā)展不變的主題。

5參考文獻(xiàn)

[1]王向榮，任京燕.從工業(yè)廢棄地到綠色公園：景觀設(shè)計與工業(yè)廢棄地的更新[J].中國園林，2003，19（3）：11-18.

風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計所范文第2篇

關(guān)鍵詞：園林規(guī)劃；色彩運用

1 對風(fēng)景園林規(guī)劃中色彩運用的認(rèn)識

園林規(guī)劃設(shè)計中的色彩景觀最重要的就是把園林景觀中的天空、水系、石景觀、綠色植物、小品規(guī)劃、地面鋪裝等色彩的物質(zhì)載體進(jìn)行自由搭配，以達(dá)到理想中的色彩搭配效果。但在按照色彩景觀設(shè)計的原則進(jìn)行色彩景觀設(shè)計時不僅要考慮到各方面的因素，如色彩的心理、生理感知；地理特色，氣候因素；國家民族的風(fēng)俗和喜好，文化的影響；光線的變化、氣候因素；新型材料的性質(zhì)等等，同時也應(yīng)該考慮使用中的場地性質(zhì)對于色彩景觀的需求，使用者的興趣，偏好等。更重要的是，色彩景觀設(shè)計本身就帶有設(shè)計者很強(qiáng)的獨自主觀意愿，在一定的意義上是設(shè)計師個人思想的展現(xiàn)。

正因如此我們敢肯定的是，園林規(guī)劃設(shè)計中的色彩景觀設(shè)計是由多方面的因素所決定的，不僅受到了來自客觀世界的自然因素的制約，同時也有來自于主觀世界的影響。想要總結(jié)其一般規(guī)律來歸納色彩景觀設(shè)計是比較困難，但不管限制的因素的大與小，色彩景觀設(shè)計終歸屬于造型藝術(shù)的一個分支，它的最終目的就是要使整體色彩景觀相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實現(xiàn)視覺美的享受。

2 風(fēng)景園林規(guī)劃中色彩運用的建議

園林景觀的配色，首先必須使環(huán)境的整體色調(diào)統(tǒng)一起來，要想統(tǒng)一，色彩必須要有主次，這樣就產(chǎn)生了如何處理園林景觀中支配色的問題。支配色雖然不一定在任何時候都必須和周圍環(huán)境取得一致的調(diào)和，但卻必須保持某種調(diào)和的關(guān)系。支配色對色相、明度、彩度都要考慮。公園、廣場、綠地中，從整體來看都是以深淺不同的綠色植物組合作為支配色的，其它的景觀元素的色彩（建筑外墻、鋪地、小品、水體等）一般都是穿插其間作為點綴色而出現(xiàn)。但在一些主要活動場所，植物材料的比重可以有所降低，其它的硬質(zhì)元素的數(shù)量增大或者很大，這時從局部來看，綠色就會成為點綴色和背景色，而其它的景觀元素的色彩成為支配色。住宅、商業(yè)、工廠、學(xué)校、展覽等各類建筑周圍的廣場、綠地一般面積不會太大，尤其是對于一些面積較小的場地設(shè)計師更加可以發(fā)揮色彩的造型能力，突破綠色的限制，像繪畫一樣自由地組織色彩（當(dāng)面積較大時，還是要以綠色為主）。但這并不是說綠色就不可以成為支配色，而是把植物和其它的景觀元素放在同樣重要的地位來安排園林景觀色彩構(gòu)圖，究竟哪一種色彩處于支配地位是由設(shè)計所追求的色彩效果決定的，這時從整體來看我們往往要考慮周圍建筑的色彩，使用與其調(diào)和的色彩作為支配色。

不管是綠色作為支配色還是其它色彩作為支配色，在研究色彩的組合時，應(yīng)該盡可能地從大面積和大單元來考慮。例如當(dāng)一塊場地以綠色為基調(diào)色時，那我們可以先考慮使中間道路的顏色和綠色取得調(diào)和，再逐步深化其它景觀元素的色彩以取得對比和調(diào)和，接著還要深入刻畫不同深淺的綠色是否有對比，整體是否調(diào)和，是否還要加入其它的花卉顏色，鋪地的顏色是否豐富，整體是否有冷暖，設(shè)色面積是否合適，明度和彩度是否符合場地氣氛等?？偠灾瑘@林景觀色彩設(shè)計不管追求的是怎樣的風(fēng)格，從開始到結(jié)束都要貫徹對比和調(diào)和的設(shè)計原則，要滿足人眼視覺平衡的要求。當(dāng)然在不斷深入的刻畫過程中，也要考慮其它因素發(fā)揮的作用，如光、材質(zhì)、心理、生理、氣候、文化等。園林景觀色彩設(shè)計其實同繪畫一樣，是一個不斷深化、不斷比較的過程。我們做設(shè)計時應(yīng)多畫方案，利用草圖多進(jìn)行比較分析，從多個方案中選取最合適的一個。

在園林景觀中，我們可以利用色彩的造型能力，使景觀小品或建筑成為視線的焦點或成為景觀的標(biāo)識，但不管這樣的裝飾色彩多么的優(yōu)美，前提都是要與周圍的環(huán)境相互協(xié)調(diào)。但經(jīng)過觀察表明，這樣的裝飾色從整體的色彩調(diào)和看，都有過度的情況，我們在選擇其色彩時一定要謹(jǐn)慎，不僅從單體上要得到協(xié)調(diào)的色彩效果，與周圍環(huán)境更要協(xié)調(diào)。

當(dāng)色彩設(shè)計進(jìn)行到一定程度時，如果發(fā)現(xiàn)色彩過于單調(diào)或是對比過強(qiáng)，可以加入其它顏色使色彩趨向豐富和柔和。我們可以在色彩構(gòu)圖中加入無彩色、白色、灰色、黑色等，都能取得較好的調(diào)和效果。如果加入有彩色時，則應(yīng)選擇色相接近，但能通過明度或彩度加以區(qū)分的色彩，或是明度、彩度接近，但能通過色相區(qū)分的色彩。

園林景觀中經(jīng)常會劃分出不同的空間，空間和空間之間又需要有過渡，我們在做色彩設(shè)計時，也要把屬于不同空間的色彩聯(lián)系起來，使園林景觀局部和局部之間取得色彩效果上的對比和調(diào)和。在園林景觀布置形式方面，利用點、線、面、體來表現(xiàn)景物的動靜、強(qiáng)弱、剛?cè)岬茸藨B(tài)，使景物產(chǎn)生節(jié)奏感，與這些技法相對應(yīng)，可以營造不同色彩的空間，使它們在色相、明度、彩度上有所區(qū)分，串聯(lián)成具有節(jié)奏和韻律的色彩空間。

3 結(jié)語

總之，園林中的色彩無所不在，色彩是園林的精髓，是園林生機(jī)和魅力所在。因此，在以后的工作中，設(shè)計師將色彩美學(xué)中色彩的理論知識與園林設(shè)計理論知識相結(jié)合，顯得尤為重要。

參考文獻(xiàn)

風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計所范文第3篇

關(guān)鍵詞：農(nóng)業(yè)景觀；園林設(shè)計；運用

近年來，在全球化經(jīng)濟(jì)之下，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)也逐步朝著全球農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化的方向發(fā)展，既帶有生產(chǎn)功能，更具有休閑娛樂觀光、旅游度假等生活服務(wù)及其改善生態(tài)環(huán)境等多元化功能。農(nóng)業(yè)景觀的出現(xiàn)為我國園林設(shè)計增添了新的設(shè)計方向，為其提供了更為濃郁的文化底蘊(yùn)、深厚的地域色彩及其更為完整的生態(tài)自然環(huán)境，將農(nóng)業(yè)景觀更好地融入到園林規(guī)劃當(dāng)中，將會更加彰顯園林的自然氣息。為此，如何在園林設(shè)計中更好地融入農(nóng)業(yè)景觀是一個值得探究的問題。

一、農(nóng)業(yè)景觀的概念和特點

（一）概念

所謂農(nóng)業(yè)景觀主要是將自然農(nóng)業(yè)資源作為基礎(chǔ)形態(tài)，在保留原始的自然元素前提下，融合農(nóng)業(yè)自然景觀、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活場景等多元素的景觀，并非作為純粹的自然景觀形態(tài)或是精心雕琢的城市環(huán)境景觀。農(nóng)業(yè)景觀不僅由多元素組成，更具有多重價值，如生態(tài)經(jīng)濟(jì)價值、美學(xué)價值、文化教育價值等。在歐美等國家當(dāng)中，農(nóng)業(yè)景觀的發(fā)展是較為成熟的，在理論方面也相繼提出了農(nóng)業(yè)社區(qū)和垂直農(nóng)場等相關(guān)概念，在實踐方面更是提出了度假農(nóng)莊、探索農(nóng)場及民宿農(nóng)莊等相關(guān)案例實踐，農(nóng)業(yè)景觀表現(xiàn)形式可謂是多彩繽紛。而亞洲國家在農(nóng)業(yè)景觀的實踐方面也相繼取得了不錯的效果，例如韓國的周末農(nóng)場和農(nóng)園觀光、新加坡的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、休閑園區(qū)及高附加值的農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)銷售等為一體的綜合性農(nóng)業(yè)公園?？v觀我國當(dāng)前的農(nóng)業(yè)景觀建設(shè)來看，發(fā)展較為迅速的莫^于農(nóng)業(yè)觀光園和農(nóng)家樂，而農(nóng)業(yè)景觀的理論和實踐上仍舊需要不斷深入和完善。我國農(nóng)業(yè)文化底蘊(yùn)深厚，隨著時代的不斷發(fā)展演變，通過園藝博覽會、農(nóng)業(yè)采摘體驗園等多種形式在傳承著農(nóng)業(yè)文明，這也意味著農(nóng)業(yè)景觀將會以更多的表現(xiàn)形式來融入到居民的生活當(dāng)中。

（二）特點

1.生態(tài)性

農(nóng)業(yè)景觀的生態(tài)性主要是由生物多樣性和生態(tài)協(xié)調(diào)性兩者組合而成。獨特的生物多樣式使得農(nóng)業(yè)景觀同時帶有可持續(xù)性的特征，在可持續(xù)發(fā)展的過程中農(nóng)業(yè)景觀也逐漸成為野生動植物的半自然棲息處，以此促進(jìn)農(nóng)業(yè)景觀生態(tài)系統(tǒng)的形成。

2.審美性

審美作為人類所固有的需求，對于自然美的需求更是與生俱來。農(nóng)業(yè)景觀的審美性主要體現(xiàn)在農(nóng)作物作為自然產(chǎn)物的自然美和經(jīng)過人工改造自然所產(chǎn)生的田園景觀之美。前者有動態(tài)美、感官之美及色彩之美等；后者則有廣袤無垠的沃野平原、蜿蜒盤曲的層層梯田、果木桑麻等別具一格的農(nóng)田風(fēng)光。

3.生產(chǎn)性

農(nóng)業(yè)景觀與其他園林景觀形式所存在的最大區(qū)別便是生產(chǎn)性。在景觀表達(dá)上，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)是農(nóng)業(yè)景觀的基礎(chǔ)表達(dá)形式。我國生態(tài)觀光園起始于20世紀(jì)90年代初，主要是將農(nóng)業(yè)生產(chǎn)作為核心，融合科普觀光、休閑體驗的一種生態(tài)園區(qū)表現(xiàn)形式。例如，講述未來農(nóng)林大世界所呈現(xiàn)的農(nóng)業(yè)景觀主題“匯聚現(xiàn)代農(nóng)林科，展示未來自然田園”；又如上海昆山的丹桂苑被定為的大自然回歸的主題公園等，皆是在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來的農(nóng)業(yè)景觀園區(qū)。

4.可參與性

農(nóng)業(yè)景觀發(fā)展的目的在于實現(xiàn)社會經(jīng)濟(jì)性和生態(tài)性的有機(jī)統(tǒng)一，所以這也意味著農(nóng)業(yè)景觀還具有可參與性，重點是讓人們能夠親自參與到農(nóng)業(yè)景觀當(dāng)中，并在生產(chǎn)勞動過程中體驗農(nóng)業(yè)文明，從而提升自身的審美素養(yǎng)和農(nóng)業(yè)文化素養(yǎng)。例如，沈陽科技大學(xué)的校園設(shè)計，便充分應(yīng)用了農(nóng)業(yè)景觀這一元素。水稻及其地域作物、鄉(xiāng)土野生植物，如楊樹等皆被大量的運用，并科學(xué)劃分場地和路網(wǎng)。不僅有效減少了經(jīng)濟(jì)投入且又便于管理，相關(guān)專業(yè)的學(xué)生能夠便于參與其中，從而形成校園景觀設(shè)計中一道獨特的田園風(fēng)景線。

二、農(nóng)業(yè)景觀對園林設(shè)計產(chǎn)生的影響和作用

（一）農(nóng)業(yè)景觀對園林設(shè)計的影響

部分園林設(shè)計師在設(shè)計風(fēng)景園林設(shè)計時經(jīng)常將農(nóng)業(yè)元素運用其中，或是將田園山水元素注入公園設(shè)計中，設(shè)計出一幅幅潑墨般或是清秀婉約的田園山水風(fēng)景來。同時，也有一些設(shè)計師注重農(nóng)業(yè)景觀的局部特征，如將梯田式的農(nóng)業(yè)景觀表現(xiàn)形式融入到園林設(shè)計布局中；也有的設(shè)計師為了讓人們能夠更為真實地感受農(nóng)業(yè)景觀所據(jù)有的獨特性和自然性，而充分捕捉農(nóng)業(yè)景觀中的自然律動元素，使得設(shè)計出來的園林景觀成為跟隨大自然系統(tǒng)變化的景觀系統(tǒng)，凸顯生態(tài)性；更有設(shè)計師為了打造出濃郁的地域認(rèn)同感和歸屬感，在園林設(shè)計中，進(jìn)一步提煉加工能夠體現(xiàn)地域文化風(fēng)情的元素，并融入其中，以彰顯園林設(shè)計所蘊(yùn)含著的深刻歷史文化沉淀及其鮮明的地域特色。所以說，農(nóng)業(yè)景觀中所帶有的獨特自然元素、文化歷史底蘊(yùn)等都對設(shè)計師進(jìn)行園林設(shè)計而提供了豐富的素材，有效擴(kuò)寬園林設(shè)計的內(nèi)容。

（二）延續(xù)農(nóng)業(yè)歷史文脈的作用

農(nóng)業(yè)景觀能夠有效提升整個園林景觀的品位與品質(zhì)，同時，農(nóng)業(yè)文明充分應(yīng)用于園林設(shè)計中也是對我國農(nóng)業(yè)歷史文脈的延續(xù)與傳承。農(nóng)業(yè)景觀的發(fā)展體現(xiàn)了地域發(fā)展歷程，更沉淀了地域文化，作為地域文化的活化載體起著十分重要的作用。這也是由于農(nóng)業(yè)景觀蘊(yùn)含了歷史文化、經(jīng)濟(jì)社會、人情風(fēng)俗及人類社會的生產(chǎn)生活狀況等要素，才使得農(nóng)業(yè)景觀備受關(guān)注，且被逐漸應(yīng)用到現(xiàn)代城市園林景觀設(shè)計中。此外，由于城市化的不斷推動發(fā)展，城市居民對于農(nóng)業(yè)更是了解甚微，尤其是城市兒童，而通過在城市公園景觀、動植物園景觀等設(shè)計當(dāng)中，加入農(nóng)業(yè)景觀，如種植農(nóng)作物等，便能夠有效使城市人們加深對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、文化的認(rèn)知。而設(shè)計師可將農(nóng)業(yè)體驗充分融入園林景觀之中，讓整個設(shè)計自然而不委婉。人們通過農(nóng)業(yè)體驗，也能夠切實體會農(nóng)業(yè)景觀中地域歷史的塑造形成。

三、農(nóng)業(yè)景觀在園林設(shè)計中的具體應(yīng)用

（一）觀賞性農(nóng)作物和園林設(shè)計相結(jié)合

不同農(nóng)作物的觀賞價值皆不一樣，農(nóng)作物在園林設(shè)計中的應(yīng)用主要從花卉、色彩及其果實等方面來進(jìn)行考慮，以此來選擇出觀賞性價值較高的農(nóng)作物來作為設(shè)計素材。而觀賞性價值較高的種植方式又主要從藝術(shù)化造型、片植、孤植這三個部分出發(fā)來探討園林設(shè)計中該如何應(yīng)用。

農(nóng)作物的藝術(shù)化造型應(yīng)用主要是以種子和農(nóng)作物等相結(jié)合的景觀小品形式，來將其藝術(shù)化形成農(nóng)作物綠雕或是農(nóng)作物種子雕塑的景觀。例如，壽光來博會園林設(shè)計就曾多次運用蔬菜造型雕塑，易形成獨樹一幟的藝術(shù)化景觀。而農(nóng)作物的片植融合了極高的生產(chǎn)綜合效益、滿園梨花香、清新油菜花、連綿幾里麥子波浪等田園景觀融合一身，能夠直接凸顯農(nóng)業(yè)景觀的獨特魅力。所以，在園林設(shè)計當(dāng)中選用片植方式可采用差異性的種屬形式來設(shè)計出多彩繽紛、壯觀美麗的整體園林風(fēng)光效果。例如，沈陽建筑科技大學(xué)中的校園環(huán)境設(shè)計，便片植了大量的稻田景觀，呈現(xiàn)出了一幅“稻花香里說豐年”的景象，更為校園帶來了壯美的自然田園風(fēng)景。而孤植的選用主要傾向于株型較為優(yōu)美或是花卉觀賞性較高的農(nóng)作物，如蔬菜盆栽等，再結(jié)合園林設(shè)計中的景石水致等來形成精致的景觀。

（二）農(nóng)業(yè)景觀的情景化展示在園林設(shè)計中的應(yīng)用

作為農(nóng)業(yè)景觀重要組成部分，農(nóng)業(yè)文化占據(jù)著十分重要的作用，不同地域的農(nóng)業(yè)呈現(xiàn)出別致的農(nóng)業(yè)景觀。所以，在園林設(shè)計應(yīng)用中，充分挖掘農(nóng)業(yè)景觀的地域文化以呈現(xiàn)出多元化的農(nóng)業(yè)景觀有其重要作用。尤其是地域性的農(nóng)業(yè)文明是農(nóng)業(yè)景觀情景化展示的主要方式，通過地域農(nóng)作物和石磨、農(nóng)具等將蘊(yùn)含農(nóng)業(yè)文化的景觀小品相融合，能夠描繪出一幅質(zhì)樸自然、生機(jī)盎然的鄉(xiāng)野情趣風(fēng)光圖景。

例如，青u世園會博覽會中便設(shè)置了梨園春色和荷塘漁影這兩個農(nóng)業(yè)情景化的展示。梨園春色的情景化主要是綜合了現(xiàn)有基地的片植梨樹來設(shè)計農(nóng)家小院，在院子中有采用彰顯北方地域特色的現(xiàn)代農(nóng)院形式，農(nóng)院穿插梨林群落，創(chuàng)設(shè)出獨具民俗風(fēng)情、展示農(nóng)作生活服務(wù)等于一體的特色景觀。同時，在院落內(nèi)更是采用了雨水花園設(shè)計，建設(shè)淺凹種植池，種植香蒲等凈化能力較強(qiáng)的水生作物。而荷塘漁影顧名思義便是建設(shè)基地水塘，以呈現(xiàn)農(nóng)家魚塘景色為主，通過水車設(shè)置、農(nóng)田水灌溉設(shè)施、喜水農(nóng)作物如水蔥、千屈菜等相結(jié)合，以展現(xiàn)水質(zhì)澄清、鮮魚肥美、青蔥植物、一葉漁舟的農(nóng)家景色。

（三）科普體驗式的農(nóng)業(yè)景觀與園林設(shè)計相結(jié)合

農(nóng)業(yè)景觀最顯著地特征便是生產(chǎn)型，而生產(chǎn)的勞作過程又是農(nóng)業(yè)景觀中不可或缺的重要組成部分。當(dāng)代都市人整天忙碌于工作當(dāng)中，游離于高樓大廈，對于大自然和農(nóng)作物生產(chǎn)勞作的認(rèn)知了解不多，然而，隨著我國可持續(xù)發(fā)展理念的不斷提倡，人們對于生態(tài)意識的認(rèn)知、對于田園綠色風(fēng)光的熱愛也與之俱增，尤其是在生態(tài)園林建設(shè)范圍不斷擴(kuò)大的基礎(chǔ)上，都是人們體驗田園勞作，感受田園風(fēng)光也逐漸成為一種樂趣、一種需求。90年代以來，各種蔬菜果園采摘體驗園和農(nóng)業(yè)觀光園等農(nóng)業(yè)景觀開始進(jìn)入大眾的視野當(dāng)中。而以科普體驗式的農(nóng)業(yè)景觀也與園林設(shè)計相融合，在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，不斷強(qiáng)化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的互動體驗?zāi)軌蚣捌溆斡[活動，并制定科學(xué)合理的活動策劃，充分調(diào)動人的積極參與性，重新詮釋新型農(nóng)業(yè)景觀，體現(xiàn)生態(tài)園林設(shè)計。

例如，青島世界園藝博覽會的設(shè)計中，便在改造農(nóng)業(yè)梯田及其運用基地起伏地形的基礎(chǔ)上設(shè)計了蔬果園。而該種蔬果園并非只是傳統(tǒng)的種植園地，而是能夠根據(jù)世界變化，凸顯種植物的觀賞性價值。同時，在該園區(qū)內(nèi)還為參觀的游客提供了可休憩和品嘗果品蔬菜的場所，游客能夠同時享受品嘗農(nóng)產(chǎn)品和親自參與農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)的過程，帶領(lǐng)游客進(jìn)入和回歸鄉(xiāng)野的別樣體驗。此外，該蔬菜園采用了園林設(shè)計的造型手法，將科學(xué)與藝術(shù)巧妙結(jié)合，使農(nóng)作物展現(xiàn)出別樣的群落之美。并結(jié)合美學(xué)效應(yīng)及其人們的觀賞性要求，對整個博覽會進(jìn)行科學(xué)配置，在為人們科普農(nóng)業(yè)知識的同時又展示了相應(yīng)的農(nóng)作工具、設(shè)計參與活動，使得現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技與古農(nóng)耕文明能夠很好地結(jié)合，起到科普教育的功能。這也是當(dāng)代園林設(shè)計的一大創(chuàng)新和進(jìn)步。

結(jié)束語

農(nóng)業(yè)景觀在園林設(shè)計中的運用仍處于不斷探索階段，若想將農(nóng)業(yè)景觀更好地融入到園林設(shè)計當(dāng)中，不僅要重視農(nóng)業(yè)景觀的相關(guān)特質(zhì)特點，還應(yīng)當(dāng)充分挖掘農(nóng)業(yè)文明當(dāng)中的精華，使積極健康的生態(tài)農(nóng)業(yè)元素應(yīng)用于現(xiàn)代園林設(shè)計中，并加強(qiáng)對所用的農(nóng)作物的養(yǎng)護(hù)、科學(xué)栽種不同類型的農(nóng)作物。如此，農(nóng)業(yè)景觀才能展示其獨特魅力。隨著應(yīng)用方法的不斷更新，農(nóng)業(yè)景觀勢必會成為園林建設(shè)中一個不可或缺的元素。

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風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計所范文第4篇

關(guān)鍵詞：上海2010世博會；城市事件；臨時性；公共空間；人性化；設(shè)施；運營管理

Abstract:Public space design of 2010 Shanghai Expo is a complex and comprehensive design research work.Based on the example of Public space design of 2010 Shanghai Expo,11 block, Pudong site, this paper rationally explores the challenges of design of public space under the city event and deals with the spatial pattern strategies，foiling spatial atmosphere,humanity expressed approaches as well as operational management measures during the Expo.

Keywords:Shanghai Expo 2010；city events；temporary；public space；humanity； Facilities；operational management

中圖分類號：TU984.11+3

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B

文章編號：1008-0422（2012）08-0095-07

1 引言

2010年上海世博會，一次探索未來城市發(fā)展，城市生活的偉大盛會，具有為各個國家在特定的空間載體中搭“臺”展示自己國家的經(jīng)濟(jì)、科技與文化實力的的功能。在信息時代，當(dāng)人們對信息的獲取不再遙不可及時，人們對世博的關(guān)注漸漸的從實體展品轉(zhuǎn)變成對整體世博園區(qū)的交流空間的重視，其外部公共空間將為大量的不同種族、文化背景的國家的人們提供 “全球狂歡”以及消費的場所，以及為各式展館提供“背景”與“環(huán)境”，其物質(zhì)實體、空間格局規(guī)劃設(shè)計等將有別于一般的城市開放空間。隨著全球化的發(fā)展，城市之間為了提高競爭力，往往通過舉辦大型的節(jié)慶活動以及展覽會等城市促銷手段展示城市的“軟實力”，這種類型的城市開放空間規(guī)劃設(shè)計將會越來越多。本文以世博會外部公共空間的設(shè)計（如圖1）為例，將對這種類型城市大事件中公共空間進(jìn)行探討。

圖1-上海世博會浦東場地

圖2-浦東11個組團(tuán)場地公共空間所在范圍及涉及內(nèi)容

圖3-世博會184天期間實時客流趨勢圖

圖4-場地中需要落實的配套設(shè)施

2 世博場地公共空間面臨的巨大挑戰(zhàn)

2.1 室外場地空間的臨時性

上海世博會園區(qū)規(guī)劃從一開始便把園區(qū)作為未來城市發(fā)展的有機(jī)成分，其總體布局統(tǒng)籌了辦博需求和后續(xù)開發(fā)利用，形成園區(qū)“一主多輔”的總體空間格局。浦東園區(qū)后續(xù)保留區(qū)在世博軸高架及兩側(cè)的“四館”（中國館、主題館、世博中心、演藝中心外），會后將發(fā)展成為國際會展中心和文化演藝中心，形成“一軸四館”的核心保留格局。此區(qū)域外的240多個外國國家館、國際組織館展區(qū)所在A,B,C三個片區(qū)內(nèi)的11個組團(tuán)（如圖2）將被拆除，作為后續(xù)發(fā)展儲備區(qū)域，本論文所涉及的浦東室外公共空間為這些國家以及國際組織館的環(huán)境，也是為了滿足世博184天的展示需要，涉及廣場、綠地、高架、配套設(shè)施等要素。

2.2 巨大參觀人群的壓力

綜合政府目標(biāo)、潛在需求和市場運作等各方面因素，本次世博會客流總規(guī)模為7313.08萬人次（如圖3）。以浦東片區(qū)為例，浦東園區(qū)的到達(dá)客流量據(jù)預(yù)測將承擔(dān)70%，從而浦東的人流總規(guī)模目標(biāo)將達(dá)到5120萬。整個世博會日均客流量為40萬人次，高峰日客流量為60萬人次，極端高峰日客流量為80萬人次，實際統(tǒng)計中出現(xiàn)過103.27萬人次的極端值。由于展館和配套設(shè)施等建筑的面積是固定的，據(jù)測算容納的人數(shù)大概在10萬人左右，那么高峰時候的人流大部分將由場地公共空間來消化。以高峰日客流量為例，取同時在場系數(shù)0.7，將有32萬人分布在外部公共空間，世博會開放空間用地為197hm2，人均室外場地為6m2，極端高峰時公共空間面臨的人流壓力將更巨大[1]。人流總體上呈現(xiàn)：人數(shù)多，密度高，使用時間長的特點。

2.3 室外場地涉及內(nèi)容的系統(tǒng)性與龐雜性，動態(tài)性

2.3.1室外場地公共空間設(shè)計內(nèi)容的系統(tǒng)性

場地公共空間設(shè)計內(nèi)容包括240多個外國國家館、國際組織館區(qū)地塊所有廣場和楔形綠地。具體為：廣場系統(tǒng)，綠地系統(tǒng)，高架系統(tǒng)、夜景系統(tǒng)以及配套設(shè)施系統(tǒng)等。其中廣場又分為五大洲主題廣場和14個展會廣場，綠地分為楔形綠地和廣場綠地。同時還要滿足包括控規(guī)、演藝、交通、商業(yè)、安保、物流、信息、夜景、標(biāo)識、環(huán)衛(wèi)等20多個專項研究成果的要求。

2.3.2室外場地要求落實配套設(shè)施的龐雜性

7313.08萬參觀人數(shù)，184天會展期，人數(shù)多，時間長，要順利舉辦就需要容納下大量配套齊全的設(shè)施(如圖4)，提供高水平的人性化服務(wù)。

2.3.3室外場地空間與展館，配套設(shè)施的動態(tài)銜接性

世博會場館主要由“國家自建館”、“租賃館”和“聯(lián)合館”組成，除了國家和國際組織的“租賃館”和“聯(lián)合館”由主辦方統(tǒng)一設(shè)計建設(shè)，建筑與場地公共空間的銜接穩(wěn)定。40多個外國國家自建館，由于設(shè)計、建設(shè)的時間差異等諸多原因，致使展館建設(shè)具有動態(tài)性；同時場地公共空間涉及到幾十個相關(guān)配套設(shè)施，由于其復(fù)雜與專業(yè)性，落實深化相關(guān)指標(biāo)也需要根據(jù)需求進(jìn)行調(diào)整，導(dǎo)致外部公共空間設(shè)計也隨之動態(tài)調(diào)整。

2.4 極端惡劣天氣的影響

上海世博會展會時間為2010年5月1號到10月31號，將會遭遇梅雨、臺風(fēng)、高溫等災(zāi)害天氣的影響。梅雨季節(jié)在6月中旬7月上中旬，通常持續(xù)連綿的陰雨、溫高濕大。7、8、9月為高溫月份。夏季持續(xù)時間一般140天以上，以2008年為例：5月20日入夏，10月11日入秋，夏季持續(xù)時間144天（如表1）。

事實上統(tǒng)計數(shù)據(jù)更嚴(yán)峻：2010上海氣象數(shù)據(jù)6月10日入夏，9月26日入秋，共110天。上海世博會期間>33℃的高溫天氣為60天，占33.3%。

因為世博會持續(xù)的時間長，根據(jù)世博會的一般特點，隨著開園后的媒體的介入與宣傳，勢必出現(xiàn)隨著上海季節(jié)氣溫的上升，人的數(shù)量也持續(xù)升溫的情況，通過實際數(shù)據(jù)統(tǒng)計上看（如圖5），世博期間日均>30℃高溫的天氣入園人數(shù)沒有減少，日入園人數(shù)39.5萬人次占整個比例的66%，所以提供合適的遮陽、降溫設(shè)施將成為世博期間漫長夏季里的最大的挑戰(zhàn)之一。

圖5-世博會184天期間高溫天氣與入園人數(shù)關(guān)系

圖6-外國國家自建館

3 室外場地公共空間的角色定位

除了上述的挑戰(zhàn)，同時場地中的外國國家自建館，極富創(chuàng)意與張力，各參展國通過國家展館表達(dá)對未來城市及可持續(xù)發(fā)展的構(gòu)想，代表了各自國家當(dāng)前的科技與文化水平。如法國館的“感性城市”，英國國家館的“讓自然走進(jìn)城市”等 (如圖6)。在會展期間，這些展館就是“布景”的演出舞臺，也是世博會的主角，屆時人們的主要注意力將被這些創(chuàng)意奇特的展館、展品以及多彩的文藝演出、活動所吸引。從物質(zhì)空間實體結(jié)構(gòu)而言，假如這些展館建筑是“圖”，那么外部公共空間就是“底”，是“背景”與“環(huán)境”，同時由于本次世博會室內(nèi)的極端容納人數(shù)只能達(dá)到12萬同時在場，室外公共空間將面臨人流巨大以及室內(nèi)展館空間有限的雙重壓力，屆時將成為承擔(dān)主要人流的 “容器”。從這個意義上說，此次世博也是一次“室外世博會”，因為當(dāng)展覽不再僅僅是“展品”同時也是文化與城市生活理念碰撞的時候，就不僅要重視室內(nèi)的展示空間，也要關(guān)注室外的交流空間[2]。

在這個前提下，室外場地空間要處理好：1）會展期間與后續(xù)利用的關(guān)系，減少資源的浪費，2）在合理有序的落實大量配套設(shè)施的同時，也要滿足為展館提供室外展示、小型演出、游人的休閑活動、排隊等候以及人流疏散等空間功能需求；3）同時進(jìn)行合理高效的人流組織，使得高密度人流在高溫等惡劣氣候以及有限的室外空間條件下的被動等待變成積極的參觀游覽，將“等候”、“參觀”和“互動”、“游覽”成為室外空間的主體行為。

4 總體空間布局結(jié)構(gòu)

室外場地公共空間結(jié)構(gòu)表達(dá)要注重整體協(xié)調(diào)性，簡潔大方，處理好與展館，配套設(shè)施以及舞臺演出等的關(guān)系，使場地成為一個積極的交通與交流空間，成為室內(nèi)展館空間的有利補(bǔ)充。

對于廣場與綠地兩個系統(tǒng)，廣場空間布局采用“方正、秩序” 格局，而綠地空間布局呈“曲線、自然”格局，兩者在對比中形成呼應(yīng)（如圖7）。

在此基礎(chǔ)上廣場體系按照功能要求，劃分為：交通性空間，過渡性空間，廣場核心空間，遮陽休憩空間，演藝空間以及部分展館的室外展示和等候空間。其空間界定主要采用鋪裝的紋理與色彩來界定（如圖8）。

過渡性空間是整體鋪裝的基底，是聯(lián)系各空間的主要界面，形式上采用灰色調(diào)為主色調(diào)的網(wǎng)格狀。網(wǎng)格尺度大小以圖形識別以及結(jié)合施工伸縮縫設(shè)置的便利性綜合考慮定位為6m*6m。采用網(wǎng)絡(luò)化鋪裝的目的在于：結(jié)合展館及配套設(shè)施形成嚴(yán)謹(jǐn)有序的空間結(jié)構(gòu)，是園區(qū)整體規(guī)劃布局肌理的沿襲；具有明確的方向感與秩序性，便于引導(dǎo)人流；能夠較好銜接場地中形式各異的展館形態(tài)，以及積極應(yīng)對如個別展館移位、并館等動態(tài)性問題，易于整合場地設(shè)計中出現(xiàn)的各種設(shè)施布點要求。

將參觀者進(jìn)出廣場且與高架、道路、相鄰地塊進(jìn)行連接的交通性空間，采用導(dǎo)向性較強(qiáng)的低彩度線性鋪裝紋理。

廣場核心區(qū)，休憩區(qū)根據(jù)具體主題設(shè)計運用高彩度色或是特色的材質(zhì)紋理的方法來界定。

個別展館的室外展示和等候空間主要對空間邊界作色彩界定區(qū)分。這些局部空間采用面大量廣的過渡性空間進(jìn)行銜接與過渡。

人流可以短暫停留與休息的楔形綠地則通過“水墨，自然”的概念，呼應(yīng)濱江綠地的“灘”和“扇”，形成“曲”中有直的空間。功能上，“曲”的綠地利于營造富于變化、以小見大的空間且滿足人的駐足停留。直的“植物通廊”既保證風(fēng)道和視線的通透、同時又能利于疏散東西向的展館之間人流。同時在植物空間上采用喬木加耐踐踏草坪的模式，沒有地形，保證人流通行（如圖7）。

圖7-總體空間布局結(jié)構(gòu)（廣場“方正”與綠地的“曲線”）

圖8-廣場體系功能空間劃分（C07地塊為例）

圖9-分級別標(biāo)識系統(tǒng)引導(dǎo)

5 室外公共空間景觀規(guī)劃設(shè)計策略

5.1總體景觀規(guī)劃設(shè)計策略

面對這種特殊的城市事件下的室外公共空間的復(fù)雜性，提出相應(yīng)的規(guī)劃設(shè)計策略。首先是臨時性，需要將功能性與后續(xù)利用統(tǒng)一考慮，如倡導(dǎo)使用造價低廉，可循環(huán)回收材料；減少地面固定設(shè)施，盡量采用可移動的形式，以利于會后移走，進(jìn)行二次利用；設(shè)施小品的設(shè)計模數(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化、易于拆卸重組等；設(shè)施小品采用采購、回購、租賃以及捐贈相結(jié)合的方式。

對場地中的巨大人流進(jìn)行高效合理的組織與引導(dǎo)，主要采用：1）標(biāo)識引導(dǎo)：園區(qū)內(nèi)的標(biāo)識系統(tǒng)分級別運用地圖導(dǎo)向、設(shè)施引導(dǎo)、名稱動態(tài)信息等進(jìn)行人流引導(dǎo)（圖9）。2）廊狀遮陽體系引導(dǎo)：結(jié)合園區(qū)以東西向高架平臺為主南北向為輔呈魚骨狀的人流特征，在公共空間設(shè)計了縱橫穿插成網(wǎng)格狀的廊狀線形遮陽體系來引導(dǎo)人流（圖10）。3）鋪裝引導(dǎo)：鋪裝采用對應(yīng)的紋理，“交通性空間”采用導(dǎo)向性較強(qiáng)的線性鋪裝紋理對人流進(jìn)行引導(dǎo)（圖11）。

此外，室外場地基本以平地為主，盡量減少高差，基本不設(shè)水體。場地廣場上的許多設(shè)施如休息坐凳，樹箱綠化，一般廣場表演舞臺，臨時遮陽、移動廁所等盡量采取可移動和可快速裝卸的特點，以應(yīng)對臨時場地巨大人流的挑戰(zhàn)需求。

在場地空間十分緊湊情況下，為了對諸多配套設(shè)施做到合理的安排，有序的組織，相互之間不干擾，形成系統(tǒng)性，應(yīng)該遵循：1）配套系統(tǒng)就近布置的原則，如醫(yī)療急救車位布置在援助設(shè)施中的醫(yī)療室附近，餐飲設(shè)施與垃圾收集設(shè)施，購物設(shè)施與銀行銀亭等（圖12）； 2）關(guān)聯(lián)系統(tǒng)一體化布置的原則，在不影響功能發(fā)揮的前提下，提倡設(shè)施的集約化設(shè)計，減少占地，如坐凳與遮陽系統(tǒng)的結(jié)合，信息廣播、視頻監(jiān)控和中桿燈的結(jié)合處理等（圖13）。3）功能設(shè)施的空間分布應(yīng)與人群分布密度相一致，設(shè)置不同的服務(wù)半徑，以提高設(shè)施的利用效率，方便人群使用。如垃圾箱、飲水機(jī)等的布置。

圖10- 網(wǎng)絡(luò)狀遮蔭體系引導(dǎo)

圖11- 線性鋪裝引導(dǎo)

圖12- 配套設(shè)施集約化

圖13- 功能設(shè)施關(guān)聯(lián)化

圖14- 世博會五大洲主題廣場

圖15- 主題廣場主題體驗單元

圖17- 世博會演藝舞臺

圖18- 世博會環(huán)境小品

5.2 重視營造互動體驗的公共空間氛圍

5.2.1五大洲文化演繹與“體驗單元”

在廣場系統(tǒng)中，其文化主題的演繹集中在五個主題廣場：為亞洲、大洋洲、歐洲、美洲和非洲。由于每個人對文化的理解不同，同時從抽象的文化理念到景觀的空間載體的表達(dá)更具有難度。最終通過文獻(xiàn)、問卷等途徑，確定選取自然環(huán)境元素與空間的文化意向元素來表達(dá)五大洲文化，提取“大洲的性格、自然環(huán)境、材料與植物、色彩”這5大元素進(jìn)行空間載體表達(dá)（見表2）。

亞洲廣場用“水墨“元素形成黑白灰空間，用“竹陣、竹傘”構(gòu)成內(nèi)斂含蓄的東方空間體驗。大洋洲廣場讓自由曲線形成“海洋島嶼”，描繪出一幅溫婉寧靜的土地畫面。歐洲廣場提取了擁有歐洲客廳之稱的“圣馬可廣場”線條形成秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g感受。美洲廣場上生長出熱帶雨林里的蒼天大樹，這抹濃綠與自由包容的文化共生。

非洲廣場以“撒哈拉之眼”和“沙漠綠洲”為元素，用黃色和斑紋與的非洲館立面呼應(yīng)，釋放出熱情奔放（圖14）。

同時在五大主題廣場內(nèi)的核心空間設(shè)置“體驗單元”，面積約幾十平方米，以不影響廣場交通為準(zhǔn)。體驗單元形式統(tǒng)一中有變化，紋理和材質(zhì)呼應(yīng)大洲印象。內(nèi)容可以代表五大洲特色，體驗形式可以結(jié)合虛擬現(xiàn)實、多媒體技術(shù)和高科技互動技術(shù)，讓觀者從五感上全方位得到體驗，實現(xiàn)展館活動的室外互動（圖15）。

除了主題廣場外，246個國家和地區(qū)展館間散落十幾個大小不等的展會廣場，是展館之間和展區(qū)之間的室外廣場空間，主要為世博園內(nèi)各展館區(qū)提供室外展示、小型演出、游人休閑活動、排隊等候及人流疏散的場地空間。緩解展館內(nèi)人流壓力，同時體驗城市生活（圖16）。

5.2.2 設(shè)置演藝舞臺

在五大洲廣場以及組級廣場設(shè)置表演舞臺，同時在一些外國國家自建館外開辟國家的戶外展示空間，以184天每天平均3場表演估計，世博期間約有2萬場的演出，每天吸引觀眾超過20萬人。演藝內(nèi)容以展示主題風(fēng)情歌舞活動以及戶外音樂會和演唱會為主，以及小型的文化演藝活動，將館內(nèi)的活動拿到館外來緩解由于世博期間人流過大，展館過于擁擠的現(xiàn)象[3]。舞臺的設(shè)置盡量加大人群的觀演面，舞臺分為：中心式舞臺或是背景式舞臺，其中背景舞臺背景的設(shè)置不得遮擋其他展館的入口面為主。觀演區(qū)的設(shè)定兼顧到人群在展館排隊等候區(qū)的人群可以觀看演出，并且從觀眾的可能行為和觀賞視線出發(fā)，將觀演區(qū)劃分為從舞臺往外4m的“控制區(qū)”范圍和4m到30m左右的“最適區(qū)”（圖17）。

5.2.3環(huán)境氛圍的烘托

世博會總體規(guī)劃布局的結(jié)構(gòu)為“園，區(qū)，片，組，團(tuán)”，形成的組團(tuán)是一個個的由展館建筑所圍合的具有傳統(tǒng)“街區(qū)”氛圍的廣場公共空間，展館建筑最高控制在20m左右，廣場面積從幾千到幾萬平方米不等，形成適宜人體尺度的空間感受，便于人的活動與交流。在場地設(shè)計中通過設(shè)置合理的街俱小品強(qiáng)化“街區(qū)”氛圍，呼應(yīng)以“城市”為主題的世博會。如各種組合盆栽的花缽、花境；體現(xiàn)片區(qū)色彩意向的移動花箱、樹箱；融合壁面綠化，垂直綠化的綠柱、花球；便于拆裝組合的各種人性化休息坐凳；，烘托環(huán)境的主題旗帆（圖18）；符合場地風(fēng)格的各類燈具等。此外，在廣場與楔形綠地中的植物設(shè)計，世博期間運用色彩豐富、季相變化明顯、景觀效果較好的上海地帶性植物，營造色彩繽紛、熱烈歡愉的展會環(huán)境。

5.3 人性化細(xì)節(jié)體現(xiàn)

世博會服務(wù)水平與服務(wù)質(zhì)量的高低的直接體現(xiàn)在場地中系統(tǒng)完善的配套設(shè)施，滿足人在世博圍欄區(qū)的安全而有序的活動。除了設(shè)置合理規(guī)模的四大建筑設(shè)施：餐飲、購物、功能與援助、廁所外，同時針對上海特殊的氣候條件以及有史以來最大的人流，人性化細(xì)節(jié)還體現(xiàn)在：遮陽、降溫、坐椅、飲水，此外對夜景照明、標(biāo)識導(dǎo)向等進(jìn)行合理設(shè)計。現(xiàn)以遮陽降溫、坐凳、飲水為例。

5.3.1 遮陽降溫

除了楔形綠地本身具有遮陽降溫的能力外，廣場等遮陽問題主要通過對借鑒往屆世博會遮陽措施的經(jīng)驗，人流交通組織、建筑日照進(jìn)行分析等對遮陽進(jìn)行合理設(shè)計。重點要解決：遮陰布局形式與位置問題；遮陰類型與技術(shù)問題；遮陽數(shù)量與比率問題。也就是“遮哪里？怎么遮？遮多少？”這三個方面。

通過對日本愛知、西班牙薩拉戈薩世博會以及北京奧林匹克運動會的遮陽的分析，盡管都設(shè)有特色遮陽但還是存在些遺憾：遮陽設(shè)施數(shù)量和實際遮陽效果并不理想等問題，所以應(yīng)該引起上海世博會關(guān)于遮陽問題的關(guān)注。

首先是遮哪里，主要是基于對場地的人流流線的分析：以東西向高架平臺為主，南北向高架及樓梯出口以及園區(qū)公交形成的南北向人流為輔呈魚骨狀，遮陽布局形式結(jié)合人流走向形成線性網(wǎng)狀的遮陽體系，其中高架平臺形成東西向的主廊道，縱橫向設(shè)置次廊道。同時通過道路行人流量及各地塊展館的冷熱程度的預(yù)測，結(jié)合園區(qū)各個地塊的人流量，遮陽設(shè)施位置應(yīng)結(jié)合地塊空間的不同情況靈活調(diào)整。最后，借助ECOTECT、TANGENT軟件對夏季日9：00（AM）—16：00（PM）日照陰影分析以及場地太陽輻射分析，得出場地一些南北向廣場可以利用展館間的陰影區(qū)來遮陽的結(jié)論，對遮陽體系內(nèi)需設(shè)立的遮陽設(shè)施進(jìn)行精確定位。值得說明的是結(jié)合場地人流形成的網(wǎng)狀遮陽體系在對場地人流的引導(dǎo)有著積極作用（圖19）。

其次是怎么遮？主要探討的是遮陽體系內(nèi)的遮陽設(shè)施類型，根據(jù)場地實際情況分為高架遮陽、設(shè)施遮陽以及綠地遮陽三種形式，其中設(shè)施遮陽又可以分為：固定不可拆卸遮陽設(shè)施（占30%）、臨時可拆卸遮陽設(shè)施（占70%），以及世博運營期間的臨時可移動遮陽設(shè)施（根據(jù)需要）。

通過對場地具體地塊人流的微觀系統(tǒng)模擬，對于人流量大以通過性為主的空間采用“線狀臨時可拆卸陽遮陽”，而對于人流量相對較小的區(qū)域，宜采用“片狀固定不可拆卸遮陽設(shè)施”或用樹箱綠化結(jié)合座椅形成休憩場所（圖20）。

遮陽設(shè)施必須考慮單元化、標(biāo)準(zhǔn)化、組合靈活、拆裝方便。材料的選擇既要遮陽還能避雨，同時要能防臺風(fēng)等。

最后是遮多少，初步設(shè)計場地11組團(tuán)綜合遮陽率從16.8% 到36.6%，平均遮陽率30.5%(相對于室外場地面積)，遮陽面積達(dá)到152304m2。

試驗表明，遮陽設(shè)施下的霧噴降溫相對于陽光下效果更好（相比不設(shè)霧噴溫度低5-6℃），且人體舒適度比較高。在人流相對較為集中的廣場休憩區(qū)域結(jié)合固定遮陽設(shè)施進(jìn)行霧噴降溫設(shè)置，綜合考慮降溫效果、能耗、水耗、濕度等指標(biāo)，采用高壓霧噴技術(shù)和低壓兩相流霧噴技術(shù)，根據(jù)水霧蒸發(fā)吸熱的原理，使用水為原料，利用壓力，使水通過設(shè)備內(nèi)部的微孔撞擊霧化，形成自然水霧，以達(dá)到降低局部空間的環(huán)境溫度的效果。

廣場核心區(qū)旁，結(jié)合集中成片的“固定遮陽傘”和“移動樹陣”構(gòu)成廣場“遮陽休憩空間”，采用低壓噴霧設(shè)備進(jìn)行降溫。懸掛型終端結(jié)合附著物主要應(yīng)用廣場帶遮陽棚的休憩空間，立柱型終端主要應(yīng)用于帶移動樹陣的休憩空間和演藝空間中的觀演區(qū)。

考慮在廣場上人群行走方向的不確定性，降溫設(shè)備的布置也無法確定，只能選擇在人流較為密集的廣場通過性空間結(jié)合移動式遮陽設(shè)施布置噴霧終端設(shè)備，使其成為噴霧降溫覆蓋的降溫通道。

貫穿于世博場地主要東西向的高架步道除了交通功能外，也適于作為休息空間。結(jié)合高架下的步行通道頂棚，東西向每2m一個，南北向每1m一個高壓噴霧點，并適當(dāng)利用加風(fēng)裝置，在高架底下形成蔭涼的通道（圖21）。

5.3.2座椅設(shè)施

座椅設(shè)計中，椅子的數(shù)量如何確定，空間如何布局，單體座椅怎么設(shè)計便于拆裝組合，椅子如何和遮陰結(jié)合，什么樣的椅子利用率最高，人行走多長時間才需要坐下休息，通過人機(jī)行為學(xué)做了系統(tǒng)研究。

座椅主要分布于主題廣場、組級廣場、場館周邊、高架遮陽區(qū)、綠化區(qū)等共五大類區(qū)域，分為固定式和可移動式兩類，80%的坐凳結(jié)合遮陽設(shè)施，其中70%為可移動坐凳，采用成品定制，模塊化生產(chǎn)可拼裝組合。固定坐凳主要是結(jié)合固定遮陽設(shè)施、綠地、高架步道等有遮陽的區(qū)域設(shè)置的特色坐凳。并結(jié)合各功能區(qū)設(shè)計不同的風(fēng)格，如主題廣場中的座椅抽取各大洲的文化元素, 將坐凳功能與雕塑功能結(jié)合起來，呼應(yīng)五大洲的文化，達(dá)到功能與美的統(tǒng)一（圖22）。

世博控規(guī)要求每m2/2座，通過人體體能數(shù)據(jù)分析得出的數(shù)據(jù)每m2/6.5座才能基本滿足世博會高人流量。在11地塊場地設(shè)計中，座位總數(shù)已達(dá)到2.68萬座，5.36座/100m2。同時針對使用面積較為緊張的條件，為提高坐凳的利用率和場地的座位數(shù)，加寬大部分坐凳面寬以增加可坐人數(shù)。在運營期間，經(jīng)過近6場試運營以及后續(xù)的3個月中的的調(diào)研與反饋，為應(yīng)對坐凳數(shù)量不足的情況，根據(jù)需要增加4萬個座位的凳椅

5.3.3直飲水設(shè)施

結(jié)合相關(guān)廠家的數(shù)據(jù)并根據(jù)飲水實驗確立了數(shù)據(jù)并建立了理論模型，計算整個園區(qū)室外直飲水龍頭需求總數(shù)，達(dá)到兩千余個，考慮到接水龍頭的使用率較高，最終實施飲水、接水龍頭總數(shù)共1508 個。直飲水項目將節(jié)省近350 萬噸自來水和2 億多個水瓶，并減少1760t 二氧化碳排放。

飲水點服務(wù)半徑結(jié)合明確后的龍頭數(shù)量及場地設(shè)計實際情況設(shè)計為100m。158 處飲水點分布于園區(qū)各處，遠(yuǎn)離廣場核心區(qū)，布置于集中休憩區(qū)、綠地空間，減少對參觀人流快速通過帶來的影響，同時利于游客尋找及使用。

各飲水點采用成品不銹鋼的單機(jī)直飲水機(jī)，每組直飲水機(jī)有50cm、70cm、90cm三種不同高度，以滿足殘疾人、兒童等不同參觀人員的用水方便。直飲水龍頭的噴嘴傾斜安裝并設(shè)防護(hù)裝置，接水龍頭可供游客用自帶水杯或水瓶快速接水飲用。運營期間，考慮細(xì)節(jié)的人性化，每臺飲水機(jī)前張貼《飲水機(jī)使用指南》。并在每臺直飲水機(jī)上增加遮陽傘（圖23）。

作為直飲水的補(bǔ)充，可口可樂與伊利公司在園區(qū)內(nèi)各地塊中的購物、餐飲等公建服務(wù)設(shè)施中設(shè)立了多處不同規(guī)格的直售點及自動售販機(jī)，部分展館也設(shè)立了數(shù)處售賣亭，為室外排隊等候、觀演與休息的游客提供飲水需求。

5.4 展會期間的運營管理的配合

2010年世博會是以城市為主題第一次在發(fā)展中國家舉辦的人數(shù)最多的世博會，其能否成功舉辦，除了上述物質(zhì)空間營造外，還要加強(qiáng)世博期間的運營管理，應(yīng)對不同情況積極制定應(yīng)急管理措施與應(yīng)急預(yù)案。

如針對極端高密度人流與高溫天氣，可以采用減少舞臺演出規(guī)模，在觀演區(qū)增設(shè)臨時可移動遮陽設(shè)施，必要時下面增設(shè)臨時坐凳等。在廣場、綠地空地中結(jié)合臨時遮陽增加臨時座椅或席地而坐，在人行集中的通過性空間臨時增設(shè)移動式噴霧設(shè)施。在非餐飲高峰時段開放餐廳，讓人就坐避暑；在運營期間餐廳、購物等設(shè)施應(yīng)增加飲料的售賣，以保證極端高溫天氣下的飲水服務(wù)保障。

另外，應(yīng)該加強(qiáng)直飲水安全、潔凈等形象宣傳，以增加直飲水使用率。廣場演出時，采用志愿者或是可移動的隔離欄等進(jìn)行人流的合理引導(dǎo)，以及對于熱門展館采用預(yù)約機(jī)等。

圖16- 世博會風(fēng)格各異的展會廣場

圖19-世博會網(wǎng)狀遮陽體系

圖20- 世博會各類遮陽設(shè)施

圖21- 世博會高壓與低壓霧噴降溫系統(tǒng)

圖22- 世博會座椅系統(tǒng)

圖23- 世博會室外直飲水系統(tǒng)

[注]

項目支撐：上海世博會（浦東園區(qū)）場地設(shè)計（國際競標(biāo)第一名中選方案）

上海世博會浦東臨時展館及配套設(shè)施項目景觀設(shè)計（第一名中標(biāo)）

主持主創(chuàng)：林選泉、劉月琴

項目獲獎：2011年首屆中國風(fēng)景園林學(xué)會優(yōu)秀風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計二等獎

2009年度全國優(yōu)秀城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計三等獎

2011年上海首屆風(fēng)景園林學(xué)會優(yōu)秀風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計一等獎

2009年度上海優(yōu)秀城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計二等獎

2009年上海市建筑學(xué)會第三屆建筑創(chuàng)作獎佳作獎

2010年度上海 優(yōu)秀工程咨詢一等獎

2008年第七屆上海國際青年建筑師作品展類一等獎

參考文獻(xiàn)：

[1]資料來源：中國2010年上海世博會規(guī)劃區(qū)總體規(guī)劃.