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毛遂之死范文第1篇

毛遂這番舉動(dòng)，是人人皆知的事，但人人對毛遂也可能僅僅只知這件事。毛遂這樣露了一把，我曾經(jīng)想當(dāng)然地認(rèn)為他此后一順百順，人生就此撰寫滿輝煌篇章。其實(shí)不是，毛遂后來死了，在他自薦之事沒滿一年，就死了，死因還真跟他自薦有關(guān)。原來，公元前二百五十六年，燕國趁趙國大戰(zhàn)方停喘氣不贏之機(jī)，派遣大將栗腹攻打趙國，派誰掛帥出征以敵強(qiáng)敵？趙王便想起了敢于自薦的毛遂，欲提拔毛遂為帥，統(tǒng)兵御燕。毛遂聽到這個(gè)消息，大吃一驚，趕忙到趙王那里去，不是去“推薦”自己，而是去“推辭”自己：不是我怕死，是我德薄能低，不堪此任，我可披堅(jiān)當(dāng)馬前卒，不能掛袍任率印官，如是，則上可保國之江山社稷，中可保您知人之明，下可保我毛遂不為國家罪人。當(dāng)年自薦，意氣風(fēng)發(fā)；此時(shí)自辭，何其乃爾？一個(gè)毛遂，判若兩人，簡直讓人難以置信。趙王很是不解：先生去年自薦，才情高邁，真?zhèn)フ煞?；如今脫穎而出，正是建功立業(yè)之時(shí)，怎么忸怩如小女子？毛遂說：“寸有所長，尺有所短，騏驥一日千里，捕捉老鼠不如蛇貓。逞三寸舌我當(dāng)仁不讓，仗三尺劍實(shí)非我能，豈敢以家國安危來試驗(yàn)我之不才之處。”按說，毛遂此話說得入情入理，但趙王卻為了展示自己求賢若渴，怎么也不聽毛遂之言，硬是要他掛帥迎敵。

一個(gè)靠嘴巴子干活的人，哪里是人家拿槍桿子的對手？盡管毛遂身先士卒，沖鋒陷陣，但也無法抗敵，落得個(gè)一敗涂地。被趙國精心樹立起來的“人才”榜樣，是這么個(gè)樣子？有何面目回去見“江東父老”，除了以死謝罪，別無他途。于是毛遂避開眾人，到一個(gè)山林子里，拔劍自刎，鮮血淋漓地倒在“毛遂自薦”的神話里。

毛遂的悲劇是不是再次驗(yàn)證了槍打出頭鳥？不，根本不是。毛遂不是死在毛遂自薦上，而是死在“典型樹立”上。在國人的心目中，只要是先進(jìn)典型，便一通百通，一專百專，一俊百俊，一能百能，文史哲，政經(jīng)軍，無所不能，無所不通，趙王認(rèn)為毛遂三寸舌頭轉(zhuǎn)得那么出神入化，肯定是三尺劍也會(huì)舞得風(fēng)生水起的，為了體現(xiàn)趙國對人才多么重視，便霸蠻地把毛遂“濫用上了”。

我讀了小半輩子書，對大名人“毛遂”的事跡到前幾天讀了鄢烈山先生的《毛遂之死》才知道，真算孤陋了，可是這怪不得我，要怪也只能怪老祖宗的“教育思維方式”，我們拿歷史人物來“教育”人，要么是一俊遮百丑，要么是一丑遮百俊，很少以“一切人，人的一切”來教的?？尚Φ氖俏覀円恍┎┦恳哺扇艘粯庸崖劇２┦繌恼陙韼壮娠L(fēng)潮，卻沒幾人能展其長的，原因何在？博士們只知有毛遂自薦，不知有毛遂自慚，到現(xiàn)在博士考公務(wù)員依然熱火朝天，只有自薦，沒有自慚，讀毛遂只讀一半，還博士呢。

毛遂之死范文第2篇

［關(guān)鍵詞］ 《黑天鵝》；芭蕾；電影

剛獲得第83屆奧斯卡電影金像獎(jiǎng)的文藝影片《黑天鵝》一經(jīng)公映，便引起了很大反響，影片主要圍繞女主人公妮娜擔(dān)任芭蕾舞劇《天鵝湖》中的黑、白天鵝兩種不同角色，為了追求一種極致的完美，內(nèi)心所進(jìn)行的掙扎，進(jìn)而形成的人格分裂，最終演出大獲成功等故事情節(jié)展開描述。該片節(jié)奏緊湊、畫面由于不時(shí)地出現(xiàn)古典芭蕾的舞蹈演出和訓(xùn)練場景，而顯得更加唯美，更加充滿藝術(shù)效果，再加之曾獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳女配角提名的著名演員娜塔莉?波特曼的巨細(xì)靡遺的表演，使得影片充滿了看點(diǎn)。由于作品開始于芭蕾，結(jié)束于芭蕾，因芭蕾而展開了生動(dòng)而離奇的故事情節(jié)?？梢哉f這部影片因芭蕾而產(chǎn)生，與芭蕾結(jié)下了不解的情緣。

提及芭蕾我們不妨要對它進(jìn)行一下了解，芭蕾起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，形成于17世紀(jì)的法國，18世紀(jì)傳入俄國，形成俄羅斯流派，到了19世紀(jì)流傳到世界各國，形成不同流派，芭蕾原本是一種自娛性或廣場舞蹈，流傳入法國后，規(guī)范形成了一套嚴(yán)謹(jǐn)而科學(xué)的訓(xùn)練方法，最初的芭蕾演員并非穿足尖鞋，后由于意大利優(yōu)秀舞蹈家瑪麗?塔里奧妮自幼跟隨父親——意大利優(yōu)秀舞蹈家、舞劇編導(dǎo)菲利波?塔里奧尼學(xué)習(xí)舞蹈，在父親的嚴(yán)格甚至近乎殘酷的訓(xùn)練下，塔里奧妮第一次在父親為其度身創(chuàng)作的浪漫芭蕾處女作《仙女》中，用完美的足尖舞技術(shù)將仙女刻畫得惟妙惟肖，自此她那輕盈的足尖舞步和過膝的白裙成為芭蕾演員看家動(dòng)作和規(guī)范服飾。由于在芭蕾舞演出中，女演員要穿上特制的足尖鞋，其舞蹈的難度非常大，對女舞蹈演員的要求也非常高，其舞姿要求是：開、繃、直，其舞姿特點(diǎn)是優(yōu)雅、高貴，帶給人無限的美和遐想，曾經(jīng)有無數(shù)的觀眾為之傾倒和癡迷。

影片《黑天鵝》所演繹的故事內(nèi)容，是因選擇芭蕾舞劇《天鵝湖》的女主演，同時(shí)要飾演黑、白天鵝兩個(gè)性格、品質(zhì)迥異的角色而展開的故事，眾所周知，舞劇《天鵝湖》中的白天鵝美麗、純潔、溫柔、善良，而黑天鵝的內(nèi)心丑惡、狠毒、狡詐、虛偽，若一人擔(dān)任兩種內(nèi)心世界截然相反的舞劇角色，對演員的要求是非常高的，除了舞蹈技術(shù)上的難關(guān)需要克服，角色表演的難度也是非常大的，對演員而言，除了技術(shù)上的挑戰(zhàn)，難度更大的是心理上的挑戰(zhàn)。因?yàn)槲覀冎牢璧秆輪T是靠舞蹈動(dòng)作加之表演來演繹和表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和人物特征的，演員的動(dòng)作是否到位，是否能夠表現(xiàn)出人物的性格特征，除了需要具備優(yōu)秀的舞蹈功底之外，還需要演員對人物內(nèi)心性格的把握要非常到位，在此基礎(chǔ)上再將這些對人物的理解表現(xiàn)到動(dòng)作當(dāng)中來，在同一部舞劇作品中表現(xiàn)出截然相反的人物性格，無疑對演員是一個(gè)莫大的挑戰(zhàn)。其中的主人公妮娜為此付出了巨大的努力。

一、因芭蕾而生的愛

影片開始的序幕便是魔法師追逐白天鵝的雙人舞片段，以及代表白天鵝飛翔的芭蕾的柔臂動(dòng)作，這些直接提示了作品的主題，展示了舞者超強(qiáng)的足尖舞能力，接下來影片一開始便進(jìn)入到了主人公妮娜和其母親的畫面，從妮娜和母親的對白與表現(xiàn)中我們可以看出，母親和妮娜都無限地?zé)釔酆秃亲o(hù)著芭蕾，作為芭蕾舞者出身的母親小心翼翼地將自己未完成的芭蕾夢想全部寄托在女兒身上，希望女兒實(shí)現(xiàn)自己未能實(shí)現(xiàn)的夢想——擔(dān)任芭蕾舞劇女主角，與此同時(shí)也揭示了妮娜單親的身世以及在母親的畸形的期望和管教之下，妮娜承受著莫大而無形的壓力，但無論如何她們所擺脫不了的是對芭蕾共同的熱愛。

接下來，畫面進(jìn)入到的是芭蕾舞演員在排練大廳的一組把桿上的單腿蹲結(jié)合小踢腿芭蕾組合訓(xùn)練場景，緊接著是藝術(shù)總監(jiān)湯瑪斯的訓(xùn)話，在芭蕾舞演員接受訓(xùn)練的這一組畫面當(dāng)中，無論是女教練還是接受訓(xùn)練的學(xué)員，都以先入為主的方式，為我們展示出芭蕾的挺拔、修長、典雅、高貴與輕盈，以及開、繃、直的無限延伸的美，讓我們可以直觀地感受到芭蕾所特有的魅力，同時(shí)由于遠(yuǎn)近鏡頭的頻繁交替和不斷晃動(dòng)的鏡頭的出現(xiàn)，帶給了觀眾一絲隱約的不穩(wěn)定感，更深刻地感受到了芭蕾在極致的美的背后的無形的嚴(yán)酷。當(dāng)湯瑪斯宣布要重新選擇舞劇《天鵝湖》的主角時(shí)，我們看到所有的女演員看似表情各不相同，但可以感知到每一位演員的緊張情緒和復(fù)雜的內(nèi)心世界。

當(dāng)妮娜面試黑天鵝動(dòng)作失誤之后，竟意外地鼓起勇氣，走向湯瑪斯的辦公室進(jìn)行了自我推薦，妮娜之所以能突破一切障礙，毛遂自薦，其原因是出于對芭蕾的無限熱愛，而當(dāng)妮娜面試成功后，將這一消息第一時(shí)間告知母親時(shí)，我們看到的是妮娜無法按捺的內(nèi)心的激動(dòng)和狂喜，其根本原因同樣是出于對芭蕾的熱愛。也正是基于對這一情感基調(diào)的準(zhǔn)確把握，演員娜塔莉?波特曼將這一組鏡頭演繹得非常細(xì)膩到位。

二、因芭蕾而生的內(nèi)心糾葛

其實(shí)，對于妮娜而言，芭蕾是她內(nèi)心的全部，她愛芭蕾，為了芭蕾她可以付出一切，其中有一段內(nèi)容，即妮娜在參加《天鵝湖》主演面試時(shí)，跳白天鵝舞時(shí)，她舞姿輕盈、流暢、高雅而非常到位、也非常順利，正如湯瑪斯說：妮娜是飾演白天鵝不二的人選，但當(dāng)跳到結(jié)束一幕，黑天鵝的舞蹈時(shí)，正值莉莉開門進(jìn)來，妮娜在作揮鞭轉(zhuǎn)時(shí)出現(xiàn)了失誤，失去了平衡，這也意味著妮娜失去了內(nèi)心的平衡，但為了能夠贏得這一角色，為了芭蕾的夢想，妮娜努力克服內(nèi)心的緊張和膽怯，鼓起最大的勇氣向湯瑪斯提出再跳一次的請求。

對于妮娜而言，內(nèi)心最強(qiáng)大的挑戰(zhàn)和糾葛，莫過于黑天鵝這一角色，黑天鵝在《天鵝湖》作品當(dāng)中是欲望、誘惑、邪惡、冷酷的象征，妮娜幾乎傾其全部生命在探索自己扮演的黑天鵝的潛能，然而莉莉的出現(xiàn)對妮娜構(gòu)成了極大的心理壓力，莉莉的熱情洋溢、放浪不羈使妮娜從內(nèi)心深處將莉莉視作自己扮演黑天鵝的強(qiáng)勁對手和極大的威脅，湯瑪斯甚至考慮過要由她取代妮娜的黑天鵝位置。由于力求完美的壓力，妮娜內(nèi)心的強(qiáng)烈糾葛，誘發(fā)了妮娜的人格分裂，這些同樣是緣于芭蕾。

在一次次的因芭蕾而生的糾葛當(dāng)中，妮娜學(xué)會(huì)了反抗、學(xué)會(huì)了誘惑、爆發(fā)、叛逆和放縱，也使得妮娜在一次次的糾葛中，有了真實(shí)的體驗(yàn)和模擬，正是這些體驗(yàn)和模擬，更使得生性拘謹(jǐn)、內(nèi)向的妮娜的芭蕾表演的羽翼更加豐滿，并將這些體驗(yàn)運(yùn)用到了舞蹈形象的塑造和不同角色性格和心理的把握上。

三、內(nèi)心深處對芭蕾的完美和極致的追求

對芭蕾的完美和極致的追求，早在第一次妮娜到湯瑪斯的辦公室爭取角色時(shí)，她就已表白出來。其實(shí)，對于大多數(shù)舞者而言，追求完美是他們的品質(zhì)，但完美永遠(yuǎn)都只是一個(gè)不可企及的夢想，若過于執(zhí)著，就會(huì)造成一種偏激。正如導(dǎo)演達(dá)倫所說：“我在電影中想表現(xiàn)人物追求完美的過程，表現(xiàn)這種精神追求的意義。其實(shí)，追求完美是很多藝術(shù)形式的特質(zhì)，比如芭蕾舞表演就是這樣，但完美是不可能達(dá)到的。在自我超越追求完美的過程中，一個(gè)人的心理會(huì)發(fā)生什么變化，我對這些問題很感興趣?！?/p>

影片《黑天鵝》中的妮娜無論是舞蹈技術(shù)能力還是舞姿中的美感和控制力都是出類拔萃的。力求完美的品質(zhì)，致使妮娜想戰(zhàn)勝黑天鵝這一與她自身嬌柔、憂郁、令人憐惜的個(gè)性相沖擊的角色，以完成芭蕾的夢想，在這個(gè)過程當(dāng)中也形成了妮娜自我強(qiáng)迫的另一面，比如妮娜經(jīng)常將自己抓傷，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺，在幻覺之中完成個(gè)性的反叛，以體會(huì)角色的需要。尤其是在即將進(jìn)行芭蕾舞劇《天鵝湖》的首場演出時(shí)，刻意追求完美和極致的妮娜，在幻覺之中將碎玻璃片刺向了自己的競爭對手莉莉；在幻覺之中妮娜完成了角色的轉(zhuǎn)換。

當(dāng)妮娜帶著罪惡的內(nèi)心世界，異常成功地演繹了妖冶、邪惡的黑天鵝之舞。當(dāng)所有的目光、掌聲與贊美聲都擁抱她時(shí)，她踩出了下一步即將創(chuàng)造震撼的記憶……

很多觀眾都很想弄明白影片《黑天鵝》的結(jié)尾“天鵝之死”是否意味著女主人公死亡，導(dǎo)演達(dá)倫這樣說：“我不想給電影的結(jié)局一個(gè)明確答案，我想留給觀眾去解讀，觀眾看完電影自然會(huì)有自己的思考。好萊塢電影習(xí)慣于給出明確答案，但我覺得，一部好電影可以有多種解讀方式，結(jié)尾可以是開放的，充滿詩意的?！?/p>

四、因芭蕾而獲得新生

導(dǎo)演的開放式的結(jié)尾設(shè)計(jì)，應(yīng)當(dāng)說是電影《黑天鵝》的最成功的一筆，它不僅僅充滿了詩意，更帶給了觀眾無限的遐想，導(dǎo)演稱可以有多種解讀方式，筆者認(rèn)為最好的解讀方式，是一種新生，更確切地說是一種重生，鳳凰涅槃、破繭重生。

對于妮娜而言，她一直生活在白天鵝的世界里，她的內(nèi)心世界在母親的呵護(hù)下，一如白天鵝，單純、安靜，所以，她所飾演的白天鵝，自然貼切，角色與人物的內(nèi)心是統(tǒng)一的，不需要過多的矯飾，她的內(nèi)心世界就是對白天鵝的一種體驗(yàn)，對于舞蹈基本功非常好的妮娜而言，可以說是本色出演，輕而易舉。

而黑天鵝對于妮娜而言完全是陌生的，無論從性格還是從內(nèi)心的經(jīng)歷，要想把握好角色，妮娜必須要去體驗(yàn)角色，體驗(yàn)一種叛逆、一種邪惡、一種魅惑、一種墮落，這對于內(nèi)向、拘謹(jǐn)、單純的妮娜而言無疑是一種莫大的壓力，這種壓力如果是從事另外一件事，妮娜也許會(huì)放棄。但因是芭蕾，妮娜像愛生命一樣熱愛芭蕾，執(zhí)著于芭蕾，所以妮娜別無選擇，她必須要學(xué)會(huì)挑戰(zhàn)角色，從體驗(yàn)角色開始，要學(xué)會(huì)用內(nèi)心的模擬，體驗(yàn)黑天鵝的邪惡、當(dāng)妮娜一次又一次地完成了內(nèi)心深處對邪惡的體驗(yàn)，她也完成了自我的挑戰(zhàn)和歷練，當(dāng)舞臺上的妮娜完成了這一挑戰(zhàn)和經(jīng)歷，她所扮演的黑天鵝的瘋狂、近乎完美的舞蹈震撼了所有觀眾，同時(shí)也征服了藝術(shù)總監(jiān)湯瑪斯，使湯瑪斯不得不由衷贊嘆到：你做到了完美。

妮娜對于黑天鵝的成功演繹，我們可以理解為是一種藝術(shù)經(jīng)歷的成功，一種最華美的蛻變，由此一個(gè)完美的“黑天鵝”歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)后終于被升華出來。

影片的結(jié)尾我們也可以理解為是幻覺中的升華，真正的結(jié)果只有一個(gè)，那就是妮娜在藝術(shù)造詣上的升華，化繭成蝶，一種真正意義上的藝術(shù)的自我的超越，一種妮娜在芭蕾藝術(shù)上的新生，一個(gè)新的起點(diǎn)。狹義來講，是妮娜在經(jīng)歷了痛苦的體驗(yàn)之后的藝術(shù)新生；廣義來講，更是藝術(shù)創(chuàng)作的心路歷程的寫照。

對于這部影片，有很多人認(rèn)為它是驚悚片或心理片，其實(shí)這部影片更確切地說應(yīng)當(dāng)是一部文藝片，在很好地營造了緊張效果之余，從始至終都處在芭蕾的情結(jié)之中，將芭蕾舞者的內(nèi)心世界和對芭蕾藝術(shù)的小心翼翼的寵愛，細(xì)膩而貼切地詮釋出來，同時(shí)將芭蕾的無限美的元素貫穿在整個(gè)作品之中，令人回味無窮、意味深長，達(dá)到了應(yīng)有的藝術(shù)效果，當(dāng)影片的結(jié)尾展示在觀眾面前時(shí)，達(dá)到了“一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”的藝術(shù)效果，所以該片獲得奧斯卡獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸，當(dāng)之無愧，影片中所呈現(xiàn)出的對芭蕾這門古典高雅藝術(shù)的情結(jié)，更是彌足珍貴的。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 王臻青.《黑天鵝》導(dǎo)演達(dá)倫：想到中國拍新片［EB/OL］.yule.省略/20110503/n306736050.shtml.

［2］ 呂藝生.舞蹈學(xué)導(dǎo)論［M］.上海：上海音樂出版社，2003.

［3］ 姜敏.影視藝術(shù)教育［M］.北京：人民出版社,2003.