流行色彩
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流行色彩范文第1篇
服裝的流行色彩是指在一段時間內(nèi)，人們對某一顏色的熱衷，表現(xiàn)在服裝的選擇上。隨著生活質(zhì)量的提高，人們更重視服裝的美感和時尚感，注重通過服裝來表達自己的個性和心情，這些都主要依賴服裝的色彩來實現(xiàn)。服裝的流行色表現(xiàn)了時代審美特征，和人們對時尚的追求，流行色并不是一成不變的，不斷變化的流行色消除了人們的審美疲勞，滿足了人們求新求變的心理。
一、流行色彩表現(xiàn)了消費者的個性和心理，為服裝設(shè)計提供了市場導向
消費者的消費行為也體現(xiàn)了消費者的個性，有的消費者按照原有的習慣進行消費，有的消費者在消費時會考慮自己的實際需要選擇合適的商品，屬于理智型消費；有的消費者消費時傾向于選擇物美價廉的商品，這三種類型的消費者的消費行為不容易受流行趨勢的影響。沖動型、想象型、不定型這三類消費者容易受流行趨勢的影響，是流行的主要參與者，在進行服裝設(shè)計時應(yīng)該重點考慮這三類消費者來預測和表達流行色。特別是20歲到30歲的消費者的審美趣味會影響服裝設(shè)計中的流行色彩。年輕人個性張揚，喜歡清新明快、色彩鮮艷的服裝；中年人個性趨向于理智穩(wěn)重，不過于追求時尚，對流行的敏感度不高，他們選擇服裝時，更傾向于選擇小面積流行色彩點綴的服裝，含蓄的追求流行色。服裝設(shè)計者在設(shè)計服裝顏色時，應(yīng)該考慮不同消費者的個性有針對性的選擇和運用顏色。
消費者的心理因素對服裝流行色也會產(chǎn)生影響。人們的著裝動機、生活方式、經(jīng)濟能力、興趣、個性特點、情緒、心態(tài)等因素都會對服裝色彩的選擇產(chǎn)生影響，成為服裝設(shè)計者應(yīng)該關(guān)注的方面。
消費者的個性因素和心理因素在某一段時間內(nèi)對服裝色彩的選擇會產(chǎn)生影響，就會產(chǎn)生流行色，這為服裝設(shè)計者進行服裝色彩設(shè)計提供了市場導向。服裝設(shè)計者應(yīng)該重點關(guān)注并分析這些因素，在科學合理的利用色彩的同時也應(yīng)該考慮現(xiàn)代審美，通過服裝色彩展示時代風尚，在服裝設(shè)計時科學的預測和表達流行色，以迎合消費者的需求。根據(jù)市場變化為消費者設(shè)計服裝色彩，引領(lǐng)服裝色彩流行趨勢，這樣才能使自己設(shè)計的服裝在市場競爭中更具有優(yōu)勢。
二、流行色對具體服裝設(shè)計產(chǎn)生影響
1.流行色彩的應(yīng)用有助于表達服裝的設(shè)計主題
優(yōu)秀的服裝設(shè)計者為了讓自己設(shè)計的服裝更具有個性、具有獨特的風格，滿足消費者的個性需求，在進行服裝設(shè)計時都會有一個設(shè)計主題。而流行色彩的運用不僅有助于表達服裝的設(shè)計主題，還通過流行色彩與主題的結(jié)合使服裝更受歡迎，實現(xiàn)服裝設(shè)計的價值。服裝設(shè)計者在確定設(shè)計主題后，還要根據(jù)性別、年齡、季節(jié)、風格等定位服裝色彩，選擇運用流行色。如在設(shè)計春夏季的古典主題的服裝時，就要注重選擇織物本色為主的穩(wěn)定色彩，如象牙白色、卡其色、灰色等，再以一定面積的流行色點綴，這種服裝色彩設(shè)計既體現(xiàn)了主題，又利用了流行色彩，不僅會受到消費者的歡迎，還會讓服裝不容易過時。
2.流行色彩可以與服裝圖案完美結(jié)合
服裝設(shè)計往往需要綜合運用多種色彩，這時就要考慮這些色彩之間的節(jié)奏秩序、幾何秩序、面積優(yōu)勢等各種調(diào)和關(guān)系，使服裝色彩能夠與圖案搭配協(xié)調(diào)，給人帶來舒適的審美體驗。圖案和色彩的搭配，需要考慮服裝的主色調(diào)和輔色調(diào)。服裝的色彩主要包括底色和圖案色彩，在進行服裝設(shè)計時要考慮這兩類色彩的協(xié)調(diào)，通過這兩類色彩面積大小關(guān)系來表達服裝整體色調(diào)，哪個色彩面積大，就以哪個色彩為主色調(diào)。確立了主色調(diào)后，可以用流行色來做主色調(diào)，進行相應(yīng)的色相和色光設(shè)計，輔色的設(shè)計應(yīng)該與主色協(xié)調(diào)，可以采用類似色或中性色。如咖啡色可與紅色搭配，深暗色搭配穩(wěn)重圖案。
3.流行色可以與面料搭配產(chǎn)生更好的色彩效果
流行色要要想與面料協(xié)調(diào)搭配，就要考慮面料的材質(zhì)，通過合適的色彩展示面料的材|特色。還要考慮面料的組織結(jié)構(gòu)，通過色彩展示面料的風格特征。淺色調(diào)可以突出面料的柔美、蓬松、毛絨感，暖色調(diào)體現(xiàn)了面料的溫暖，深色調(diào)展示了面料的深沉、厚重的特點。不同材質(zhì)的面料在運用同一種顏色時，會給人帶來不同的視覺效果，具有不同的風格。如黑色使天鵝絨更顯高貴，棉布黑色則會讓人感到樸素。
三、流行色對服裝配色的影響
流行色在服裝設(shè)計中的應(yīng)用，為服裝設(shè)計者的服裝配色設(shè)計提供了靈感，使服裝色彩不僅能夠給人帶來美感，還能使服裝更受歡迎。服裝配色在運用流行色時傾向于選擇普遍看好的色彩，同時面料的選擇也應(yīng)注意與流行色能夠很好的搭配。選擇色彩鮮明的小面積色彩來作為色彩點綴，這會使流行色更加突出，更具有美感。無色或灰色配合流行色，會使服裝整體的顏色豐富具有層次感，而且更加的經(jīng)久耐看，不易過時。時裝運用流行色的比例越大，就越具有時尚感，流行色作為其基本色、常用色，使其更具有美感、時代感。流行色作為點綴在服裝中小范圍使用，可以使流行色與服裝的基本色相得益彰，起到畫龍點睛的效果，帶給人獨特的美感，增強服裝的時尚感。女裝在進行色彩設(shè)計時，可以大量運用色彩鮮明的流行色，增強其時尚感。流行色在服裝的色彩搭配中還有其他規(guī)律，服裝設(shè)計者科學合理的綜合運用這些規(guī)律，增強了服裝的時尚感和美感。
四、結(jié)語
流行色彩表現(xiàn)了消費者的個性和心理，為服裝設(shè)計提供了市場導向；流行色彩可以與服裝的設(shè)計主題、服裝圖案、服裝面料完美結(jié)合，增強服裝的時尚感和美感；流行色彩為服裝設(shè)計者的服裝配色設(shè)計提供了美感。流行色彩對服裝設(shè)計有這些重要的影響，因此服裝設(shè)計者在掌握基本的服裝設(shè)計和配色規(guī)律的前提下，還要重視對流行色彩的運用，這樣才能設(shè)計出既有美感又有時尚感的服裝。
參考文獻：
[1]侯霞.淺談在服裝設(shè)計中流行色彩的應(yīng)用[J].東京文學，2010（9）.
流行色彩范文第2篇
關(guān)鍵詞：春夏服裝；高飽和度；流行色
中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）08-0281-01
一、流行色的概念及產(chǎn)生
“我們把在一定時期和地區(qū)內(nèi)，產(chǎn)品中受到為大多數(shù)消費者喜愛和接受而廣為流行成為主銷色的色彩或色調(diào)稱為流行色?！?/p>
國際流行色協(xié)會作為世界上最具影響力的國際色彩研究機構(gòu)其總部坐落在巴黎。這個機構(gòu)每年一月七月召開兩次選定流行色的會議，根據(jù)個成員國提交的提案色并針對當前的社會、經(jīng)濟以及氣候等各方面因素，提煉出下一季流行色。流行色的出現(xiàn)是與常用色相對而言的，但這些常用色有時也會轉(zhuǎn)變，上升成為流行色。而某些流行色，經(jīng)人民使用后，在一定時期內(nèi)也有可能變?yōu)槌Ｓ蒙?、習慣色。
二、影響流行色的因素
色彩的流行由社會經(jīng)濟、文化傳播、科技進步、消費心理、色彩原理等多重因素綜合影響而成。
隨著社會經(jīng)濟的迅速發(fā)展，人們的審美心理也日益成熟。一些大事件的發(fā)生能夠在一定時期內(nèi)影響到色彩的流行，當一些色彩迎合具體時代人們的興趣愛好及主流追求時，這些色彩便被賦予象征時代精神和風貌，而被廣泛流行。
經(jīng)濟貿(mào)易情況決定人民的生活質(zhì)量，當經(jīng)濟開始衰退，影響到產(chǎn)品的制造和消費，人民的心理比較壓抑，于是服裝色彩變得灰暗；而經(jīng)濟走出低谷，人民心情暢快，服裝色彩也相對亮麗。設(shè)計成本在產(chǎn)品價值中所占的比例與所處的經(jīng)濟現(xiàn)狀息息相關(guān)，因而發(fā)達國家和地區(qū)更能體現(xiàn)流行色的存在和發(fā)展。
流行色因人種膚色或民族性格、歷史風俗不同而產(chǎn)生略微差異。不同的地域會因地理特征的差異而使流行色呈現(xiàn)微弱變化。盡管東西方文化的特征之間存在著巨大的差異。但是，現(xiàn)代交通、信息的發(fā)達，大大縮短了世界各國的空間距離，它們的交匯，又為孕育新的文化、新的形式創(chuàng)造了良好條件。
三、流行色的流行周期
人們在一定時間內(nèi)如果反復接受同樣的色彩，就會感到單調(diào)和乏味，于是就希望追求一種新的色彩刺激。研究結(jié)果表明，色彩的流行周期長短不等，從萌芽、成熟、高峰到退潮有的持續(xù)3～4年之間，原有色彩和新的色彩可能交替出現(xiàn)。在流行色的流行期間，高峰期約為1～2年，這是真正的產(chǎn)品黃金旺季。
在某一色彩流行時，總有幾個色彩處于雛形期，另外幾個色彩步入衰退期，如此周而復始地運轉(zhuǎn)。7年周期理論首先是有美國色彩學家海巴比倫提出的，以后日本流行色協(xié)會常務(wù)理事長太作陶夫等專家對此做了證實。
四、淺析高飽和度色流行的原因
飽和度，是指色彩的純凈程度，即色彩含有某種單色光的純凈程度。純凈程度越高，色彩飽和度越高。受不同時期社會的影響，每一個時代都有他的主流色彩。在經(jīng)濟發(fā)展迅猛的當代，單一的一種或幾種色彩已經(jīng)不足以來說明現(xiàn)如今的社會發(fā)展狀況。
有研究表明，當經(jīng)濟處于低谷或不穩(wěn)定期時，流行色的色彩會比較單一且規(guī)律不正常；而當經(jīng)濟走出低谷，流行的色彩也會變的豐富且穩(wěn)定。全球經(jīng)濟緩慢復蘇，人們從低谷中走出來，更期望能處于一種活潑愉悅的社會環(huán)境中，而高飽和度色服裝恰恰給人們一個可以宣泄心情的出口，使人們的心理變化在服裝上體現(xiàn)出來。
色彩在伴隨我們價值觀的形象要素里，也起著很大的心理作用。而根據(jù)色彩心理學的知識，飽和度高的色彩更容易被人們看見并記憶。
雖然現(xiàn)在各國之間的經(jīng)濟文化交流都很頻繁，但每個不同的地域在服裝上有會有自己獨特的偏好。服近幾年流行的異域風格，也促使了高飽和度色的流行。
服裝會隨著人的活動而進入各種場合，與那里的環(huán)境色彩共同構(gòu)成特有的色調(diào)和氣氛。服裝色彩設(shè)計中將穿著的地點、環(huán)境作為設(shè)計構(gòu)思的一個因素。
一年四季，服裝色彩會隨著季節(jié)更替而不斷變化。高飽和度色出現(xiàn)的時期，正是在春夏時裝周上，在這種季節(jié)里，人們希望看到更多的色彩，走出秋冬的陰霾。同時，在春夏季，人們的心情開朗，精神狀態(tài)良好，穿著鮮艷色彩的服裝更符合人們在這個時期的精神面貌。顏色就其本身是沒有感情的，然而當人們看到某種有色彩的物體時，由于色彩的視覺刺激，人們會對色彩產(chǎn)生各種各樣的感情。在服裝設(shè)計中，可以通過色彩的運用，使設(shè)計作品有明快、喜悅、憂郁等情感。
流行色彩范文第3篇
主料：去皮五花肉200 g，鮮魷魚1條。
配料：菜膽12棵，車厘子10棵，苦瓜2根。
調(diào)料：精鹽6 g，料酒4 g，味精2 g，雞粉5 g，姜蔥水10 g，蠔油5 g，植物油少許。
做法：1鮮魷撕去筋膜，片成小薄片；菜膽削圓洗凈。2苦瓜切成3.3 cm長的段，挖去內(nèi)瓤；將五花肉剁成碎粒，加入姜蔥水、味精、料酒、精鹽打成餡，全部釀入苦瓜段中，上籠蒸5分鐘。3菜膽清炒擺入盤中央；鮮魷爆炒加蠔油爆熟，盛在菜膽上，外層擺入蒸好的釀苦瓜，再點綴上車厘子即成。
特點：一菜多料，五彩繽紛。
素螺拼螺片
主料：干螺片100 g。
配料：胡蘿卜3根，菜膽適量。
調(diào)料：蠔油5 g，美極鮮醬油5 g，蝦油1 g，辣醬油1 g，蟶子醬2 g，雞粉2 g，冰糖200 g。
做法：1螺片用水泡軟，入籠發(fā)透，片成長短一致的片；菜膽擇洗干凈；胡蘿卜去皮，切成6.7 cm長段，然后分別雕刻成形態(tài)逼真花螺。2菜膽炒成咸鮮味，擺在盤中央；螺片加入蠔油、美極鮮、蝦油、辣醬油、蟶子醬、雞粉燒入味，盛在菜膽上。3另起鍋，添入清水，下入冰糖溶解后，下入青螺蜜汁至熟，擺于盤周圍。
特點：形象美觀，一菜雙味。
香酥芋餅
主料：香芋200 g。
配料：雞蛋2個，干面粉50 g，干淀粉50 g。
調(diào)料：番茄醬20 g，蜂蜜50 g，化豬油30 g。
做法：1香芋削去皮，修成直徑為4 cm的圓柱形，再切成5 mm厚的片(12片)。2雞蛋打入碗中，加入面粉、淀粉、植物油一同打成酥糊。3香芋片全部沾上淀粉，再托上均勻的酥糊，下入油鍋中炸至外酥內(nèi)沙時撈出，裝入深盤中。4鍋內(nèi)加少許水，投入蜂蜜、化豬油、番茄醬燒開，勾入少許濕芡粉，然后澆在炸好的芋餅上即成。
特點：色澤紅潤，甜酥適口。
大蝦排
主料：大對蝦12只。
配料：蟹250 g。
調(diào)料：鹽水8 g，姜汁50 g，蔥油10 g，蔥姜水20 g，料酒10 g，雞精 5g，饅頭渣50 g，雞蛋1個
做法：1蟹全部切成菱形塊，在盤中擺成形，澆上姜汁、鹽水、料酒、蔥油上籠蒸5分鐘，放盤中央。2對蝦去頭，從腹部開片，加入鹽水、蔥姜水、料酒、雞精碼入味，再拍上淀粉，托上雞蛋液，沾上饅頭渣，下入油鍋中炸黃，然后擺入盤圍周。
特點：蝦排香酥可口，蟹肉鮮嫩味美。
鱖魚釀青筍
主料：鱖魚1條(750 g)。
配料：青筍1根。
調(diào)料：淡鹽水5 g，味精3 g，米酒2 g，蔥姜水50 g，枸杞子少許，香菜適量。
做法：1將青筍去皮，用刀刻成10個長形小盒(如小舟)。2鱖魚宰殺后，去皮、去骨刺，將凈肉用刀前砸成泥，依次加入蔥姜水、精鹽、味精、米酒，順一方向攪上勁，然后全部釀入筍盒中，用枸杞與香菜拼成蘭花擺在魚片上，上籠蒸5分鐘即可食用。
特點：形態(tài)精致大方，青筍翡翠晶瑩。
懷山藥扒甲魚
主料：甲魚1只(重約1.5 kg)。
配料：懷山藥(河南焦作地區(qū)產(chǎn))300 g，菜膽數(shù)棵，車厘子少許，枸杞20 g。
調(diào)料：精鹽15 g，面醬20 g，大姜50 g，大蔥80 g，料酒30 g，冰糖50 g。
流行色彩范文第4篇
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色彩研究的方法論隨著時代的變化而變化。流行是一種社會心理，它是某個時期人們對某幾種元素產(chǎn)生共同美感的心理反映。所謂流行色，就是一段時期內(nèi)人們共同愛好和帶有傾向性的色彩，可以說是一個時尚的名詞。流行色是色彩在當下與未來的趨勢和走向，它是一種與時俱進的顏色，它的特點是流行快而周期短。由于流行色研究的時效性很強，使得流行色研究無法為新形成的色彩流行體系尋找到嚴格的理論解釋和建立完備的邏輯框架。設(shè)計學界輕視流行色研究也就在所難免了，甚至不會將流行色研究納入學術(shù)視野。學術(shù)界對流行和時尚的偏見，往往將嚴肅的“流行色”和設(shè)計潮流研究隔離在學術(shù)之外。這種現(xiàn)象普遍存在于許多我們心懷尊敬的文化學者心里。因此，設(shè)計潮流研究作為最能解決當下應(yīng)用問題的學術(shù)常常被理論界的權(quán)威們拒之門外。譬如：文化學者劉夢溪先生在《大師與傳統(tǒng)》一書中就說：“流行與時尚，應(yīng)該與學術(shù)大師無緣。”我理解這句話是相對于王國維、陳寅恪和傅斯年這些實至名歸的學術(shù)大師而言的。但從中可以看出如劉夢溪這般的文化學者是看不起應(yīng)用性學術(shù)研究的。我以為，流行色研究雖不能說會產(chǎn)生諸如陳寅恪這樣享譽中外的學術(shù)大師，當然也不可能支撐起民族文化的精神脊梁。但是，流行色與時尚學作為關(guān)注現(xiàn)行人類生活品質(zhì)的實用研究科學，應(yīng)該得到學術(shù)界的尊敬與肯定。
三十年多前，當我剛剛接觸流行色的時侯，就曾經(jīng)聆聽過我國流行色研究前輩蔡作義先生講課。雖然，那時中國流行色研究體系處在初創(chuàng)時期，信息來源也僅僅是國際上少數(shù)幾個紡織品博覽會。絲綢和輕工行業(yè)的國家進出口公司，每年派出專業(yè)人員赴國外收集資料，形成流行色報告。但是，流行色這個概念，足以使我們相信來自西方的流行色彩是權(quán)威性的，現(xiàn)在想來當時多少有些盲從。從流行色理論研究的歷史層面說，我們不應(yīng)該忘記流行色研究最早是從紡織品流行色開始的，而且發(fā)端于上海，進而影響全國。我們要真誠地感謝《流行色》雜志的老主編周峰先生，是他主編的那本印刷質(zhì)量不佳的《流行色》雜志給我們帶來了最初的流行色學理分析。在色彩學研究領(lǐng)域，我們還不能忘記尹定邦、黃國松、魏國村、王蘊強等人的努力。雖然，近年來色彩研究由于大量海歸專業(yè)人員加入，色彩研究無論從方法論，還是研究內(nèi)容，以及學術(shù)體系的科學性，都發(fā)生了巨大變化。但是，迄今為止，黃國松等先生的色彩學著作，就成熟度和體系性而言，仍然是優(yōu)秀的教科書。在全球化大背景下，隨著時尚媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)可以在剎那間了解時尚最前沿的流行信息，巴黎、紐約、東京、上海街頭的時尚女性，她們的生活方式和審美意識越來越趨同。雖然民族色彩的運用，由于民俗活動等根深蒂固的民族審美習慣仍然發(fā)揮著巨大作用，但歐美流行設(shè)計主導下的色彩流行，越來越受到人們的審美認同。人們追趕時尚，隨時尚潮流變化而追求新的流行。因此，國內(nèi)的流行色研究，已經(jīng)不再是三十多年前去“法蘭克?！钡葒H紡織品博覽會上轉(zhuǎn)幾圈，回來寫個報告到各地宣講那么簡單。研究方法更趨科學與合理，同國際色彩組織的聯(lián)系也更加廣泛。特別是宋建明等一批從國外歸來的色彩專家和年輕一代學者，洞察到國內(nèi)色彩研究的缺失，將在國外學習到的色彩觀念和色彩研究方法介紹到中國，并同設(shè)計實踐結(jié)合起來，進而推動中國流行色研究及應(yīng)用設(shè)計的進步。
流行色研究方法可以說多種多樣，不僅可以從人類文化史和藝術(shù)流變史的角度，還有可以從人類行為動機的角度，更可以從人類文化心理和設(shè)計倫理的角度，對流行色趨勢展開研究。同時，一種建立在技術(shù)實驗室和現(xiàn)代心理學基礎(chǔ)上的現(xiàn)代色彩研究，則以更為科學的方法而受到人們的親睞。
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流行色研究需要構(gòu)建起合理的研究框架和理論模型。在以往的研究中，由于受當時認識水平所限，所謂“流行色”研究往往從視覺表象入手比較多，許多研究報告和常以設(shè)計師個人的感性認識，參照一下歐美色彩流行趨勢的圖式，再尋找?guī)妆緯r尚報刊雜志，生搬硬套地所謂流行信息。有的則將自己企業(yè)產(chǎn)品簡單組合一下說這是流行，有的則套上一個流行趨勢名頭而了事。
流行色是易變的。關(guān)于其科學性的一面，有許多專家著文評說。但是，憑我?guī)资陙韺α餍猩年P(guān)注，流行色似乎不外乎這三種機構(gòu)和模式：一種是獨立性的色彩科學研究機構(gòu)和團體，他們往往從色彩流變史的角度，結(jié)合主流文化的審美趣味，采用科學實驗的方法，從當前社會發(fā)展、文化事件中分析流行因素，并根據(jù)人的心理反映，縝密地規(guī)劃未來的色彩流行；第二種是以某些企業(yè)集團為利益群體，以商業(yè)贏利為目的，委托某些色彩機構(gòu)和社團組織，對未來色彩流行作出預測，并使這些企業(yè)在以后的商業(yè)活動中能夠先聲奪人，最終為企業(yè)的商業(yè)成功而服務(wù)；第三種是某企業(yè)為宣傳自己的品牌，在商業(yè)推廣中把握話語權(quán)和銷售主動權(quán)，借助于某些設(shè)計名師和演藝明星以流行的名義推廣自己品牌的色彩規(guī)劃，并在商業(yè)上取得成功。后兩種流行作為商業(yè)營銷和品牌戰(zhàn)略的一部分無可非議。但我把它們稱之為“流行陰謀”和“時尚陰謀”，因為這樣的行為不具有科學性。也許他們宣稱流行紫色的時候，倉庫里已經(jīng)囤積了大量的紫色染料。他們主要把握的是一種趨眾心理，用金錢和名人的強勢宣傳，編織一些美麗的夢幻故事，進而影響人的消費需求，其中懷揣的是“不可告人”的商業(yè)“陰謀”。關(guān)于這一話題，我和王新元多年前已有共識，并在不同的場合暢談過感想，因此所謂“流行色”，它的語義有時是復雜的和含混的。
流行色趨勢研究的科學性和權(quán)威性，關(guān)鍵源自于這一研究最初建立的框架。其中，流行色研究應(yīng)該建立怎樣的組織模塊、研究框架和理論模型就顯得尤為重要?；蛟S，三十年前由于經(jīng)濟、文化、設(shè)計、科研經(jīng)費及社會整體影響力與認知力所限，研究體系極不完善。而今天
一批具有實戰(zhàn)經(jīng)驗、學術(shù)訓練和學術(shù)視野的色彩組織和專家已經(jīng)搭建起研究平臺，已經(jīng)顯現(xiàn)出以往不具備的學術(shù)優(yōu)勢，并排除一些機構(gòu)的偽學術(shù)性，突出這項研究的公益性，增強了流行色研究的科學性、預見性和權(quán)威性。
關(guān)于色彩研究的公益性與實用性問題。有專家認為由于以往流行色趨勢缺乏權(quán)威性，企業(yè)不認可，流行色無用論和樂觀論始終存在。對此，學者、商家和設(shè)計師表現(xiàn)出不同態(tài)度。中國流行色協(xié)會作為行業(yè)先導，應(yīng)該起到引領(lǐng)作用，它的服務(wù)宗旨決定了研究行為的公益性。色彩研究話語權(quán)的獲得，并不靠等待而獲得，只有付諸于實踐才會有話語權(quán)?；蛟S現(xiàn)在不成熟，但堅持十年必有結(jié)果。色彩學者往往立足于色彩研究的戰(zhàn)略性思考，設(shè)計師和商家更多考慮的是實用戰(zhàn)術(shù)問題。但我認為應(yīng)該殊途同歸。有鑒于此，設(shè)計師的唯市場論與學者的文化自覺論應(yīng)該尋找到平衡點。中國流行色趨勢的話語權(quán)問題實則是中國國家綜合實力的競爭問題。同時，流行文化與傳統(tǒng)文化的思維定勢之間的矛盾長期存在。最典型的事例就是法國時尚風潮與美國商業(yè)流行之間的爭斗，達到了水火不相容的境地。優(yōu)雅與高貴本質(zhì)的認同反映了民族心理積淀?？觳臀幕姑绹纳虡I(yè)流行充滿著“暴發(fā)戶”意識，而講究高貴血統(tǒng)的人們又總是從心底里蔑視“暴發(fā)戶”。色彩的修養(yǎng)就蘊含在其中了。
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流行色研究需要處理好主流文化與非主流文化的對抗性和融合性問題。流行色趨勢研究的話語權(quán)，不能理解為對抗，而應(yīng)該是融合。色彩作為設(shè)計形式的的重要組成部分，流行色趨勢研究實質(zhì)上是設(shè)計話語權(quán)研究。工業(yè)革命以后，歐美文化占領(lǐng)了世界主流文化的前沿，時尚流行作為社會發(fā)展的一面鏡子，客觀地反映了這一現(xiàn)實。然而，應(yīng)該看到進入上世紀九十年代以后，非主流國家經(jīng)濟的高速發(fā)展，多民族文化元素的融合正成為一種設(shè)計現(xiàn)實，或許這種現(xiàn)象還不完備，有的甚至很殘酷。譬如：局部戰(zhàn)爭促使區(qū)域文明遭受毀滅性的打擊，生態(tài)災難成為困擾全球的致命性問題。但是，應(yīng)該看到一種可持續(xù)的全新的屬于全世界的世界性設(shè)計文化正在形成中，而世界性設(shè)計文化中包涵了多民族的流行元素和人文理想。上世紀六十年代日本和八十年代韓國的崛起，改變了國際時尚流行的線路。本世紀新興工業(yè)國家的孟買、上海等地創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正成為新經(jīng)濟的引擎，影響著人們的設(shè)計觀念。因此，強調(diào)民族性色彩設(shè)計不代表喪失世界性，而世界性設(shè)計流行中必然滲透著地域性的民族審美意識。這已經(jīng)可以從工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、景觀設(shè)計，乃至服裝設(shè)計等國際性大師的作品中得到充分體現(xiàn)。色彩研究者應(yīng)該擁有寬闊的胸懷和包容性，化對抗的弱勢心理為融合的強勢與自信心理，出發(fā)點不同，結(jié)果也一定不同。
我一直強調(diào)設(shè)計文化問題不能理解為一種對抗。色彩研究很大程度上是追尋西方的研究體系。但是，臺灣交通大學的黎漢林教授則獨辟蹊徑，以中國傳統(tǒng)《易經(jīng)》為思想出發(fā)點，用和諧理論建構(gòu)起了獨特的色彩理論框架，制作了一個有趣的色立球，并設(shè)計了一個中國特色的色彩理論研究模型，頗具應(yīng)用價值。他來我辦公室介紹了他獨特的研究成果，給了我很大啟發(fā)。
以國內(nèi)流行色研究的現(xiàn)狀而言，如何把握南北地域性審美趣味的心理差異，以跨學科跨地區(qū)的大視野，整合研究資源，也是流行色研究需要關(guān)注的。要不然，有些所謂的流行色研究成果往往南轅北轍。中國流行色趨勢的研究既要把握幾個大都市的時尚脈搏，又要注意南北的地域性審美差異。流行傾向反映的是生產(chǎn)力發(fā)展水平、地區(qū)綜合實力、文化輻射的張力。以北京和上海為例，人的生活品質(zhì)要求、色彩趣味傾向、生活方式和行為方式很難以一種要求來衡量。一方面是時尚流行的同一現(xiàn)象，另一方面又有互不包容。而且這種變化反映在一些不為人注意的細小之處。
流行色研究是一個系統(tǒng)的研究，系統(tǒng)是否完備直接關(guān)系到話語權(quán)問題。一碗面條之所以美味，是多種要素的組合。古建筑保護專家阮儀山曾經(jīng)在接受東方衛(wèi)視采訪時就強調(diào)設(shè)計樣式與色彩是一個整體，并稱“建筑色彩設(shè)計”的提法是雕蟲小技。設(shè)計色彩作為學院式的訓練無可非議，但專門搞一個色彩設(shè)計的門類確實有些讓人匪夷所思。然而在當今不重視色彩的情況下，卻又有存在的合理性。至少我不反對這樣的實踐嘗試。再譬如：服裝款式和色彩互為關(guān)系才能構(gòu)成一個整體，如果將色彩和款式分離開來設(shè)計將是滑稽可笑的。色彩研究還包括流行趨勢中的其它因素。因此，構(gòu)建完整的理論框架，以及合理的民意采集點就顯得十分重要。
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色彩研究不僅是藝術(shù)的，還是科學的。文化學意義上的流行色具有模糊性，如何化感性為理性，建構(gòu)嚴謹?shù)臄?shù)理模型是流行色趨勢研究科學性的關(guān)鍵之處。
色彩在藝術(shù)家眼里常常是非文本的和非邏輯的，對色彩憑的是感覺。一位畫家如果用科學家的嚴謹和理性來畫畫是不可想象的，情感賦予色彩的那種詩意聯(lián)想則蕩然無存。當然，現(xiàn)代藝術(shù)中風格派畫家蒙德里安的冷抽象則除外?？茖W家眼里的色彩不僅僅包含著在多棱鏡折射下，呈現(xiàn)出的赤橙黃綠青藍紫。而且還可以細分出在各種光源環(huán)境下的理學指標。至今我清晰地記得，三十年前老師為我們詳細地介紹“蒙賽爾”和“奧斯特瓦爾特”色立體，并一遍又一遍刷顏色，動手制作色立體。
流行色彩范文第5篇
配色目的決定著配色好與壞的審視標準。每種顏色都有其個性和特點，當不同的顏色搭配在一起時，顏色間的相互作用和影響會體現(xiàn)出一種全新的綜合效果，從而帶給人們千差萬別的視覺感受。流行色并不是特指某一個顏色，流行色的形成與發(fā)展是社會審美心理的映照。人們不同的個性差異造就了色彩不用審美的趨向，使得人們不會單獨使用或執(zhí)著于同一種色彩2。不同的季節(jié)擁有者每個季節(jié)的流行色的趨向性，在室內(nèi)設(shè)計中也常常利用此種感覺，主要體現(xiàn)在重裝飾而輕裝修的風格上來，人們可以依據(jù)當時的流行色進行房間的布置，更具有靈活性和可操作性。室內(nèi)的色彩設(shè)計應(yīng)運用色彩學規(guī)律，以形式美的法則設(shè)計出理想的室內(nèi)色彩3。色彩的美感及意味并不在于某種單色本身，而是依靠不同的色彩的相互關(guān)系才能得到表現(xiàn)，設(shè)計色彩最終要解決的問題，就是如何在色彩應(yīng)用時組合好色彩，以使其產(chǎn)生美感。在室內(nèi)空間中形成音樂般的節(jié)奏感與律動感，讓流行的色彩在室內(nèi)空間暢想，讓人們的個性得到多方的解放。
二、設(shè)計色彩中流行色的應(yīng)用
隨著傳媒業(yè)逐步放開和國際接觸的不斷延伸，國與國之間經(jīng)濟與文化的全球化已逐步形成。而色彩產(chǎn)業(yè)就是基于人的心理需要而產(chǎn)生的，它的服務(wù)及涵蓋范圍十分寬泛，國外的色彩行業(yè)發(fā)展趨勢就是不斷對傳統(tǒng)色彩行業(yè)進行深入，細化、時尚化、精確化。在這其中流行色在室內(nèi)設(shè)計中卻有著不同的應(yīng)用方法，主要包括：1.單色的選擇與應(yīng)用，選擇流行色中單獨的一種顏色進行使用，由此構(gòu)成單純的流行色調(diào)；2.單色分層的組合運用，在一種單色的基礎(chǔ)上保持色相不變，調(diào)節(jié)顏色由淺到深，或者加入灰顏色灰層次組合；3.同色組的各色的組合應(yīng)用，采用鄰近構(gòu)成法。在同色組里，選取兩個或兩個以上的顏色進行靈活搭配，或者利用明度關(guān)系，用兩種以上的色彩進行不同明度的配合等等；一系列的應(yīng)用，讓室內(nèi)設(shè)計呈現(xiàn)出新時代的勃勃生機。
三、設(shè)計色彩中流行色的意義
每一個優(yōu)秀的設(shè)計作品都是理性與人性的完美結(jié)合。國內(nèi)許多企業(yè)已認識到流行色的重要性，但是尚未正式大規(guī)模開展色彩推廣?；谶@一點，中國流行色協(xié)會目前已經(jīng)建立色彩設(shè)計中心，以色彩為基礎(chǔ)，對社會的流行色彩做調(diào)查研究，同時考慮與環(huán)境、與社會的協(xié)調(diào)等多方面的影響因素，綜合的進行色彩的設(shè)計和選配；此外，從全球的角度觀察、收集色彩文化的動態(tài)與變遷，力求色彩與建筑物、與人、與大自然最大程度的和諧共存，借鑒國際品牌的運作模式，幫助企業(yè)突出品牌。流行色的發(fā)展，帶來了巨大的市場價值，色彩咨詢業(yè)的誕生帶來巨大的市場發(fā)展空間。理顏色彩以先行者的角色在色彩行業(yè)以其獨到的眼光發(fā)現(xiàn)了色彩的可持續(xù)性發(fā)展和潛在的巨大商機，并以其獨特的理念影響了色彩行業(yè)的發(fā)展趨勢，使色彩行業(yè)不斷展現(xiàn)新面貌。其中流行色重要的表現(xiàn)為，它具有引導消費的功能。比如眾多室內(nèi)設(shè)計公司會推出一些當季的設(shè)計，或者本年度的設(shè)計，用色彩去造景，打造自身特有的品牌，讓更多的消費者的心理有物超所值的感受。
四、結(jié)論
